Flora Botton Burlá Lo Fantástico

7/25/2019 Flora Botton Burl Lo Fantstico

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LO FANTSTICO

Flora Botton Burl

PRLOGO

La literatura fantstica es un gnero que ejerce unafascinacin especial. Inquieta, intriga, y se resiste a lasclasicaciones y codicaciones. El escritor fantstico, enejercicio de su libertad suprema, propone otros mundos,diferentes tipos de respuestas frente a la realidad, y el lector,tambin en ejercicio de su libertad, puede aceptarlos orechaarlos, pero se !e forado a tomarlos en cuenta, siquierapor un momento. "e esta manera ejercita su imaginacin ysatisface, aunque slo sea parcialmente, cierta sed dea!enturas que e#iste, creo, en todos los seres humanos. Lalectura de obras fantsticas pide un esp$ritu abierto,dispuesto a aceptar la posibilidad de diferentes alternati!as,pero pide, sobre todo, una !oluntad de juego. %uien no estdispuesto a jugar &y a permitir que se juegue con l', quien noquiere arriesgarse, por poco que sea, no se adentra con gusto

en la literatura fantstica.

(u campo es !ast$simo, y sus manifestaciones son numerosasde $ndole muy di!ersa. )no puede acercarse a ella desdepuntos de !ista diferentes y con objeti!os distintos, peropretender tratar todos sus aspectos, o siquiera e#poner todoslos problemas que podr$an ser estudiados, ser$a una empresatan !ana como pretender agotar el estudio de la literatura.

*or ello, este trabajo no es ms que un intento deapro#imacin a la literatura fantstica. + tra!s de los te#tos,trato de llegar a una delimitacin del gnero, y de proponeralgunas posibilidades de clasicacin.

"e ningn modo pienso que la forma en que se ha hecho esteestudio sea el nico mtodo que se puede seguir, o siquiera elmejor. -reo solamente que es una de las maneras posibles de


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acercarse a la obra literaria, y he tratado de seguirla hastadonde he podido. s que apuntar soluciones, este trabajose/ala problemas qu resol!er. Las conclusiones a las queaqu$ se llega no son nicas ni deniti!as. Las propongosimplemente como una peque/a contribucin al estudio de ungnero que es, para m$, un reto a la imaginacin, a la fantas$ay a la sensibilidad.

LO FANTSTICO.

I) Deslindes iniciales.

El trmino 0fantstico0 es empleado frecuentemente en forma

imprecisa, y ampara una multitud de producciones hartodiferentes En literatura, reciben el nombre de 0fantsticos0te#tos que !an desde la para1o la sub1literatura de folletos,pasquines y re!istas ilustradas hasta obras de calidadindiscutible. Las antolog$as de cuentos fantsticos agrupanbajo este solo rubro te#tos tan diferentes como relatos deterror, historias de fantasmas, leyendas fol2lricas, cuentosde ciencia ccin o te#tos de origen mitolgico.

(i todos estos productos pasan al pblico con el nombrecomn de 0fantsticos0 &y son aceptados as$' es porque noe#iste una denicin generalmente admitida que sir!a depunto de referencia comn tanto a los lectores como a losestudiosos. Los te#tos literarios 0fantsticos0 tienen unacirculacin muy amplia, pero han recibido poca atencin porparte de la cr$tica y de los especialistas, ya sea porque setiende a considerar la literatura fantstica como un productoinferior que no merece un e#amen serio, ya sea porque sepiensa en ella como en un tipo de literatura que no constituyeen realidad un gnero aparte. (ea cual fuere la ran, elhecho es que lo fantstico en literatura no es cosa fcil deencajonar dentro de los l$mites de una denicin, y que sonrelati!amente pocos los estudiosos que se han ocupado deanaliarlo, de buscar seriamente en qu consiste. *ara poderhacer cualquier tipo de trabajo sobre el tema, puesto que no


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contamos con ese punto de referencia comn, es necesarioplantear, en primer lugar, estas preguntas bsicas3 4qu es lofantstico5, 4en qu trminos se le puede denir5, 4cmocaracteriarlo de manera clara y establecer sus fronteras5

"e los escasos autores que han re6e#ionado metdicamentesobre el tema, me basar principalmente en 7oger -aillois,*ierre18eorges -aste#, Louis 9a# y :e!etan :odoro!.

Los trabajos e#istentes consideran como fantstica una gamade producciones literarias muy diferentes en cada caso, y porlo general muy amplia, tanto as$ que se diculta el estudio delgnero. 7oger -aillois, autor, entre otras cosas, de una

Anthologie du fantastique y de !arios estudios sobre lofantstico, lo dene como 0la irrupcin de lo inslito en lo

banal0. +unque una denicin tan elegante y concisa no dejade ser atracti!a, resulta a todas luces demasiado general parapoder ser de gran utilidad en la delimitacin del campo deestudio. En efecto, la irrupcin de lo inslito o de loe#traordinario, o incluso de lo sobrenatural, en la !idacotidiana puede tener efectos muy diferentes3 lo inesperadopuede mo!er a risa, a e#tra/ea, puede pro!ocar la simplesorpresa, o lle!ar al miedo y al terror &que a !eces seencuentran en lo fantstico, pero no siempre, como !eremosms adelante', el sentimiento de lo fantstico no es ms queuna de las sensaciones que pueden ser pro!ocadas por loinesperado.

*ara Louis 9a#, 0el sentido de la palabra fantstico es el quele atribuye, en un momento dado, un hombre marcado por suconocimiento de las obras y por su medio cultural0. Estoparecer$a ser una manera de e!adir el problema, pero 9a#dice ms3 lo fantstico, arma, es esencialmente indenible y,adems, el concepto que se tiene de l !ar$a segn la poca y

el conte#to cultural. *or lo tanto, no puede haber unadenicin un$!oca, y la nica denicin posible 0!a a buscarsey a perderse sin n en el e#amen de las obras que calicamoscomo fantsticas0. ; aqu$ la serpiente se muerde la cola3 nopodemos denir lo fantstico sin un estudio pre!io de lasobras fantsticas, pero 4segn qu criterio escogeremos lasobras que habremos de estudiar5 *ara romper el c$rculo


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!icioso &y poder iniciar el presente estudio' no hay msremedio que adoptar una solucin pro!isional que, desdeluego, tendr que ser algo arbitraria3 poner, como hiptesisde trabajo, una primera denicin de lo que es lo fantstico, yescoger, de acuerdo con ella, los cuentos que formarn elcorpus de este trabajo. -onforme !aya a!anando el anlisis,es posible que la primera denicin se modique< lasmodicaciones sucesi!as, a tra!s de las diferentesmanifestaciones de lo fantstico en los te#tos literarios, sernlas que nos permitan llegar, en ltima instancia, a unadenicin ms segura &aunque no necesariamente deniti!aIlle0, de rime. +/adir567ve 3uture, de 9illiers de l>Isle1+dam, y el te#to de =uan

=os +rreola titulado 0+nuncio0.

h' La maldicin de un brujo, que da lugar a unaenfermedad espantosa y sobrenatural. Ejemplo3 Hipling.

i' La mujer fantasma, !enida del ms all, seductora y

letal. -aillois da como ejemplo los cuentos chinos< en#ico, tenemos el conocido mito de la Llorona o Ctabay.

j' La in!ersin de los campos del sue/o y de la realidad.Este tipo de cuentos, dice -aillois, es todo lo contrario deaqullos en que el lector es tranquiliado al nal, al darsecuenta que slo se trataba de una pesadilla. +qu$ se trata,por el contrario, de una pesadilla que de pronto pasa a serrealidad, y de ah$ !iene el horror que inspira. (egn-aillois, este tema es muy poco frecuente< sin embargo

aparece repetidas !eces en la literatura latinoamericana&0La noche boca arriba0, de -ortar, 0Las ruinascirculares0, de orges, para no citar ms que dosejemplos'.

2' El cuarto, el departamento, el piso, la casa, la calleborrados del espacio. -aillois no da ejemplos. Esto ocurre,segn recuerdo, en algn cuento de 5as mil # una noches.

l' La detencin o la repeticin del tiempo. + falta de unejemplo dado por -aillois, menciono 0El milagro secreto0,de orges.

Lo primero que se debe notar en cuanto a esta lista de temas&que, segn lo ad!ierte el propio autor, es incompleta' es que,por lo menos en la forma en que los presenta -aillois, la


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mayor$a de ellos no son temas de relatos fantsticos, en elsentido que aqu$ se da a la palabra, sino que se prestan msbien a un tratamiento mara!illoso. + primera !ista, slo e' y j'parecen prestarse a un tratamiento fantstico &y ser$apreferible llamarlos 0moti!os0 y no 0temas0, como hace-aillois'.

La lista de -aillois tiene tambin el defecto &!isto por 9a#' deser poco homognea, de reunir en un mismo ni!el moti!os ytemas, y de hacer categor$as diferentes con seres quefcilmente podr$an ser considerados como meras !ariantes deun mismo moti!o.

*or otra parte, -aillois opina que, puesto que el nmero detemas fantsticos no es innito, deber$a ser posible hacer a

priori una clasicacin en la que entraran todos los temas,tanto aqullos que ya han sido tratados como los que toda!$ano lo han sido. 0Idea seductora, empresa no realiable0, dice9a#. 4*or qu5

:ericamente, deber$a ser posible realiar una tipolog$a inabstracto, mostrar, sobre la base de una parte del corpus, laestructuracin general de los cuentos fantsticos. -omosabemos, ni en literatura ni en ninguna otra disciplina esimprescindible tener un conocimiento directo de la totalidad

del corpus para poder hablar de l. (i as$ fuera, todo trabajocient$co ser$a imposible, y toda clasicacin se !er$a sujeta aser modicada por cualquier fenmeno nue!o que apareciera.+hora bien, como lo dice :odoro!, toda obra modica elconjunto de los posibles, pero, al mismo tiempo, lo queimporta no es la cantidad de las obser!aciones, sino lacoherencia lgica de la teor$a.

*or lo tanto, estoy de acuerdo con :odoro! y -aillois cuando

postulan que una teor$a del gnero fantstico debe serposible, aun sin tener delante de los ojos la totalidad de laproduccin fantstica pasada, presente y futura.

Bo es posible decir, por lo menos en esta etapa, a qu clasede tipolog$as se puede prestar el cuento fantstico. Lo que s$podemos !er es que tal tipolog$a hace falta. *or lo pronto, me


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propongo tratar de establecer, al menos, una categoriacin&no tengo la pretensin de llegar a una tipolog$a tericaperfecta, del tipo mencionado por -aillois', tomando encuenta, por un lado, los procedimientos utiliados y, por elotro, los temas o moti!os tratados por los autores.

III) Caractersticas generales de lofantstico

Temti"a

Lo fantstico, dice Bo =itri2, reside, antes que nada, en ellenguaje3 hay un modo de tratar la palabra que fa!orece uncambio de plano, la aparicin de una nue!a dimensinreferida por contraste a la dimensin de lo real. *ero lapalabra no tiene ese poder en s$ sino a partir de los actos osituaciones que reere. Lo fantstico se centra, entonces, enciertos ncleos del relato y es all$ donde tiene un sentido.

"igamos, para abre!iar, mbitos, objetos, personajes queparcialmente siguen manejndose de acuerdo con normasuni!ersales y establecidas &lo pre!isible' pero que proponenuna fuga respecto de tales normas &lo inasible'.

Es decir que lo fantstico, ente inasible por antonomasia,reside en un juego constante entre el tema y su tratamiento.)n tema por s$ solo no puede ser fantstico o no fantstico,ms que si es tratado de cierta manera. )n tratamiento nopuede darse en abstracto, sino referido a un tema

determinado. En las modalidades de esa interrelacin mutuaentre el tema y su tratamiento es donde podremos encontrar,pues, la forma de lo fantstico.

Loui# 9a#, por su parte, insiste mucho tambin en que eltema o el moti!o fantsticos en s$ no e#isten. 9eamos unejemplo3 en 0estiario0, de -ortar, aparece un tigre que


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!i!e junto con los habitantes de la casa. El tigre en s$ no tienenada de fantstico, y tampoco los personajes ni la casa< loinslito en este caso reside en la !inculacin de esoselementos, en la !ida al lado de esa era no domesticada,cuyas andanas hay que !igilar para poder pasar de unahabitacin a otra. (on muchos los casos de animales0comunes y corrientes0 que, en determinada situacin,adquieren !alores terror$cos o inquietantes< algunos de ellosgoan de una predileccin especial por parte de los escritores3el gato, animal familiar de las brujas, es uno de ellos< otro esel bho, que se relaciona con las horas oscuras, ms propiciasal miedo y a la creencia en seres e#tra/os y misteriosos< otroms es el murcilago, o ms espec$camente el !ampiro, quetiene su temtica propia en las !iejas leyendas. Estosanimales, cuya e#istencia conocemos perfectamente y que no

podemos poner en duda, se prestan en forma especial a larelacin con lo sobrenatural, con el miedo que ste inspira ycon lo fantstico en general.

Dtro ejemplo son las casas. Las hay de todos tipos, y lasmenos frecuentes son las que pro!ocan miedo. En laliteratura, una casa puede ser 0habitada0 por fantasmas,duendes y toda clase de seres sobrenaturales que infundenpa!or, pero tambin puede ser s$mbolo de seguridad, calor,

pa, en n, de todo lo ms radicalmente opuesto a lainquietud o al miedo. 4-undo preocupa un inmueble5-uando, en una situacin determinada, parece estar pobladopor entes desconocidos y no conocibles &0-asa tomada0, ocuando se obser!a en l alguna especie de comportamientopoco acorde con su calidad normal de objeto inm!il &paredesque se mue!en, puertas que se abren solas, etctera'.

Los espejos no siempre son inquietantes, pero hay situacionesen que, a !eces, adquieren caracter$sticas que 0amenaan

miedo03 es bien sabido que los !ampiros no se re6ejan en losespejos< un espejo puede ser!ir de puerta para pasar a unmundo diferente &Leis -arroll, .hrough the loo8ing-glass' ode !entana a tra!s de la cual se !e el futuro &+gatha-hristie, 0In a glass dar2ly0'< y orges hace decir a uno de suspersonajes que los espejos son abominables porquemultiplican el nmero de los hombres &0:lJn, )qbar, Drbis


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:ertius0'< y no podemos ol!idar la supersticin, tan e#tendida,segn la cual romper un espejo atrae la mala suerte.

+hora bien, s$ es un hecho que ciertos objetos y seres suelenencontrarse repetidamente en situacin fantsticas3 la casa!ieja o deshabitada, el gato, el espejo, el laberinto, elsubterrneo &que a !eces es un laberinto', los cementerios,los caminos solitarios y los bosques impenetrables tienen unalarga tradicin en los cuentos mara!illosos, y tambin en losfantsticos. *ero esos mismos seres y objetos pueden tenerun signicado totalmente inocente e inocuo cuando aparecenen otras situaciones. ?asta seres temibles en su esencia,como los fantasmas, pueden ser desacraliados y perder todaconnotacin terror$ca &pinsese, por ejemplo, en 0Elfantasma de -anter!ille0, de Dscar Filde'.

*ero por otro lado, de la misma manera en que no hay unobjeto e#clusi!amente fantstico, parece ser que tampocoe#iste uno que no pueda serlo. 9emos inter!enir en laliteratura fantstica los moti!os ms inesperados3 un beb&9osemar#6s bab#, de Ira Le!in'< un peridico un aller y unarosa &0:enga para que se entretenga0 de =os Emilio *acheco'

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