Faros de Color Javier Daulte

7/28/2019 Faros de Color Javier Daulte

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Dramtica Latinoamericana deTeatro/CELCIT N 41

FAROS DE

COLOR

Javier Daulte

Faros de color se estren el 3 de setiembre de 1999 en el teatro El Galpn delAbasto con el siguiente elenco:

Carlos Belloso

Gabriela Izcovich

Mara Onetto

Asistente de direccin: Soledad Garca Valio

Direccin: Javier Daulte y Gabriela Izcovich


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El espectculo se ha presentado en el Festival Internacional de Sitges y harealizado una breve temporada en la Sala Beckett de Barcelona.

Adems la pieza ha sido nominada al premio ARGENTORES 2000.

El artificio de prescindir de todo artificio1[1]Faros de colores, antes que una textualidad escenificada, el resultado de unproceso que naci de la necesidad de realizar una experiencia donde lo actoralocupase un lugar de privilegio, no con afn virtuosista ni exhibicionista, sino enla bsqueda de una teatralidad.

Como directores del proyecto decidimos en primer trmino reducir la cantidad de

personajes al punto de llegar a la ecuacin: mnima cantidad de actores para un mximo deaprovechamiento teatral. Esto condujo a la primer decisin del procedimiento escnico.

Tres actores para cuatro personajes. La contradiccin numrica se resolvi suponiendo que

dos de los personajes (en este caso los masculinos) son fsicamente idnticos.

En cuanto al tratamiento escnico, Faros de colorse propone despojada. Pero noal modo de una economa escnica en cuanto a recursos escenogrficos, deutilera, tcnicos y lumnicos, sino que se ha radicalizado el despojamiento alpunto de dejar totalmente al descubierto el espacio escnico. Literalmente no

hay nada en el escenario ms que sus propias paredes. No hay muebles, no haycopas, no hay comida, (aunque los personajes se ofrecen asiento, beben hasta elhartazgo, comen opparamente.) No hay tampoco, en su reemplazo, mmicaalguna.

Los tres actores, de pie, transitan una historia donde nada es seguro, despojadosde todo artificio posible, instando al espectador a construir un universo(incompleto) en su imaginacin. La puesta en escena no termina siendo otra cosaque el ejercicio mental de alguien sentado frente a tres actores.

El texto se fue modificando incansablemente a lo largo de los ensayos, no por

sugerencia de improvisacin alguna, sino por las propias necesidades delestablecimiento de este cdigo escnico. Es as como en Faros... se unen en unpunto difcilmente identificable dramaturgia actuacin y direccin, ms aun, seconfunden en la medida en que empiezan a ser una misma cosa.

1[1][1] Se reproduce parte de la nota que aparece en el programa de mano del espectculo.


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El resultado es, sospechamos, un artificio teatral que se percibe a travs de laausencia de artificios, lo cual, unido a los lineamientos argumentales ynarrativos, producen un sentido.

Sentido que necesariamente nunca fue apriorstico.

Javier Daul t e / Gabr i ela Izcovich

Personajes

RAFAELA

JEREMASCARLOS

MARGARET

El que ama a su esposa como a unaamante, es un adltero

San Jernimo

UN ESPACIO VACO.

LA ESCENA, UNA CASA EN LA RIBERA.

1.

RAFAELA Y JEREMAS.


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RAFAELA: Pobre Margaret no? Tan sola en la fiesta. Tan... Pobrecita.

JEREMAS: Qu raro Marcus.RAFAELA: Por qu raro?

JEREMAS: Que no haya ladrado.RAFAELA: Le puse un bozal antes de salir.JEREMAS: Un perro con bozal puede ladrar igual.RAFAELA: No con ste. Con este bozal digo. Digo que con este bozal no puedeladrar. No me mires as.

JEREMAS: Cmo?RAFAELA: Se acciona con unas bisagritas. Es un sistema bastante sofisticado. Unsistema de pas se acciona a travs de las bisagras y... Marcus es un perrointeligente. Supongo que en las cuatro horas que lleva puesto el bozal debiapreciar la ventaja de no mover la mandbula. PAUSA. Las pas apuntan directo alos globos oculares. Entends?

JEREMAS: No.RAFAELA: Quiero decir que por eso no ladr.

JEREMAS: Es un perro vigilante. No entiendo para qu tenas que hacer eso.RAFAELA: Guardin. Se dice perro guardin, no vigilante. A dnde vas?JEREMAS: No s para qu queremos un perro guardin que no puede morder.SALE.RAFAELA: Me tras un whisky ya que...? TRAS UN MOMENTO, REINGRESA

JEREMAS. Dnde fuiste?JEREMAS: A ver a Marcus.RAFAELA: Lo que digo es que Margaret no tena por qu ir sola a esa fiesta. Mepods explicar por qu l la tuvo que dejar?JEREMAS: La dej?RAFAELA: Sola. Ya no la quiere. Yo no puedo permitir... Qu tens en la mano?


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JEREMAS: No pude sacrselo.RAFAELA: De qu habls?JEREMAS: El bozal. No pude sacrselo.RAFAELA: La dej. Te da cuenta?

JEREMAS: No.RAFAELA: Ese hombre la dej. Y ahora... y ahora yo me tengo que ocupar? Avos te parece? Qu hora es?JEREMAS: Me rasgu. Marcus. Me lastim la mano. Vamos a dormir. Querstomar algo?RAFAELA: Ese perro detestable. Voy a tener que matarlo.

JEREMAS: No, Rafaela. No lo hagas.RAFAELA: Por qu?JEREMAS: Vamos a dormir. Es tarde.

RAFAELA: Ests goteando sangre. Cmo que te rasgu? Ya que vas para alldecile a Carlos que baje por favor.JEREMAS: Est durmiendo.RAFAELA: Cmo sabs?JEREMAS: Debe estar dormido.RAFAELA: Que se despierte y baje. No tengo toda la noche. Necesito que l lohaga. SALEN. TRAS UN MOMENTO, VUELVEN A INGRESAR. Y? Baja?JEREMAS LAMIRA. Carlos. Baja?JEREMAS: Se quej de un sueo que interrump.RAFAELA: Lo ests malcriando, Jeremas. No entiendo para qu. Te pusistealgo?

JEREMAS: Me lav.

RAFAELA: And, ponte algo. No quiero que me manches con...


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JEREMAS: Una venda, decs?RAFAELA: S, algo as.

2.CARLOS: Me despierta Jeremas. Me acaricia con dulzura los brazos y las piernascomo si en vez de despertarme quisiera hundirme con suavidad del otro lado demi pesadilla. Me levanto confundido, como siempre. Rafaela me da el arma. Suboal coche. S que voy a volver pronto, que meterle una bala a un tipo... Estacionoel auto cerca del muelle. Dejo la puerta abierta, el motor encendido. Pasando el

muelle, en la playa, camino metiendo mis zapatos impecables en el barroarcilloso y marrn del Ro de la Plata. Es absurdo suponer que all voy aencontrar al hombre, al... al novio de Margaret. Yo no lo conozco. Pero all est.Me da asco el olor del ro. Disparo. El aire retumba como un golpe seco y lejano.La pierna derecha se dobla y el cuerpo cae de costado como en un tropiezoabrupto, imprevisible. Es evidente que l sabe que va a morir. Vuelvo a gatillar.Tres veces. Es fcil. Despus me siento sin que nada me importe. Aunque pienso:voy a tener que mandar el traje a la tintorera.

3.

JEREMAS Y RAFAELA.

JEREMAS: Ya est. Ya... Quiero decir, me vend. RAFAELA EMPIEZA ADESVESTIRSE.

RAFAELA: Bajate los pantalones.JEREMAS LA MIRA. Rpido, que va a bajarCarlos.JEREMAS COMIENZA A HACERLO.

JEREMAS: Ya baj.

RAFAELA: Cundo?JEREMAS: Sali por la cocina. Por la puerta de atrs. Manej hasta el muelle.Estacion el auto y baj con una pistola en la mano. No me mires como si nosupieras que se la diste.


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RAFAELA: Se la di?JEREMAS: El motor qued encendido y la puerta abierta.

RAFAELA: Las luces tambin?JEREMAS: Cmo?RAFAELA: Las luces tambin quedaron encendidas? Las del auto, digo.JEREMAS: Cmo puedo saberlo? Yo no estaba ah.RAFAELA: Una noche nublada en la playa del ro. Las luces altas del cochemarcan una luminosidad opaca contra las ondulaciones inofensivas del agua.JEREMAS: No haba luces. El auto estaba de cola a la playa. Aunque hubiesenestado encendidas las luces, no se hubiesen visto.RAFAELA: No, claro. No sobre el agua. Subite eso. SILENCIO. Subite eso. Vestite.

JEREMAS:SUBINDOSE LOS PANTALONES. Habra que dibujar un plano, uncroquis; del muelle y la posicin del auto. Subo.RAFAELA: No dejes el vaso ac. Se te cay la venda.JEREMAS SALE. SE OYENVIOLENTOS RUIDOS QUE LLEGAN DESDE AFUERA. Pero qu es eso? Qu es eseruido? Qu estn haciendo? Jeremas! ENTRA CARLOS. Qu pas?CARLOS: Marcus...

RAFAELA: Sabs el susto que me pegu?

CARLOS: ... est ciego...

RAFAELA: Yo estoy sola ac entends?!

CARLOS: ... esa cosa que le pusiste, se le hundi!

RAFAELA: Pero es un perro, querido! Es un perro! PROLONGADO SILENCIO.Est ciego, dijiste?

CARLOS: Se le reventaron los ojos.

RAFAELA: No!

CARLOS: Todo lleno de sangre. Un asco.


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RAFAELA: Qu? Le dio... le dio justo en los... globos oculares? Ah. Funcion,entonces. Qu increble. SILENCIO. Se lo busc. Ese perro se lo busc.

CARLOS: Ahora hay que sacrificarlo.

RAFAELA: S, ahora hay que sacrificarlo.

CARLOS: S.

RAFAELA: S. SILENCIO. Ah, no. No me mires a m. Para eso est la veterinaria.

CARLOS: La llamo?

RAFAELA: A Margaret? Te parece, despus de...?

CARLOS: Por qu a Margaret?

RAFAELA: Por Dios, Jeremas.

CARLOS: No soy Jeremas. Soy Carlos. Yo ni siquiera conozco a Margaret. Estsbien?

RAFAELA: Carlos? Claro, cmo pude...? Te pusiste...?

CARLOS: S, un saco de l. Como estuve en la playa. Me ensuci un poco. Laarcilla.

RAFAELA: Es increble lo parecidos que estn. Quiero decir, a m nunca me habapasado que... Carlos, claro, mi amor. Ya ests de vuelta, entonces? Volviste delro y te pusiste su ropa. Ests usando la ropa de Jeremas. Te queda cmica. Vossabs que por un momento pens que eras l? Yo pens que vos eras l. Por quhay tan poca luz ac? Empiezo a sentir hambre. Qu hora ser?

CARLOS: No saba que Margaret era veterinaria. Puedo llamarla. Puedo llamarlay decirle que venga. Me gusta. Me interesa. Me hablaste tanto de ella. Vos yJeremas me hablaron tanto de ella. Tiene algo... Algo atractivo, algo trgico. Note ras.

RAFAELA: No estars pensando en cogrtela? Margaret es mi mejor... mi ms...

CARLOS: Tu ms...? Tu ms qu?

RAFAELA: No s. Nunca me conformo. Fue estpido que se comprometieraafectivamente con l, con... con ese hombre. Igualmente no estoy satisfecha.Los faros rojos de la parte trasera del auto estacionado frente a la playa del ro


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son como dos ojos, entends? Jeremas subi a dibujar un croquis. Bueno, vosestuviste ah.

CARLOS: Jeremas est abajo, llorando sin parar. Ese pobre animal sufre

espantosamente. Sacude la cabeza contra las paredes de la cochera como unposedo. Es insoportable. Necesito tomar algo.

RAFAELA: Penss que Margaret podra amarme siendo infeliz? SILENCIO. Vos mequers? Podras haber dejado de quererme y yo no lo sabra. Por eso me lo tensque decir. Me lo tens que decir ahora, Carlos. Cmo me dara cuenta sino?Tengo que suponerlo? Sobre todo despus de ese viaje tan largo.

CARLOS: La llamo, entonces? A Margaret.

RAFAELA: No. La llamo yo. La voy a llamar y le voy a pedir que venga. Que mate

a ese perro. Y que charlemos. Y mientras la esperamos vos me vas a contar todoslos detalles de la playa.

4.

RAFAELA Y MARGARET.

RAFAELA: Quers sentarte? Jeremas, pods venir? ENTRA JEREMAS.

JEREMAS: Dnde est Carlos?

RAFAELA: Subi a cambiarse.

JEREMAS: Quers un vaso de algo? Dale algo.

RAFAELA: No quiere nada. Quers algo? PAUSA. Todo bien? Quiero decir; elauto, pudiste estacionarlo bien? Apagaste el motor. Te acordaste de eso no?

JEREMAS: Hay tantas aves. Es tonto, pero a veces pueden estropearte el auto.

MARGARET: Dnde est?

RAFAELA: A JEREMAS. Acompaala.

MARGARET: No me toques. SALEN. INGRESA CARLOS.


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CARLOS: Lleg?

RAFAELA: Est en el garaje. CON JEREMAS. Creo que hay algo entre ellos. Ellaest tan sensible. Ella es sensible. DESDE AFUERA SE ESCUCHA A MARGARET.

MARGARET: El procedimiento es simple. Primero, si el perro ya est quieto, se leinduce el sueo con un algodn empapado en ter. Despus se aplican dosinyecciones. La primera es sulfato de magnesio. La segunda fenobarbital. Las dosen la yugular. Funcionan como depresores del sistema nervioso. Terminanprovocando un paro cardiorespiratorio. SILENCIO.

RAFAELA: Ponemos algo? SILENCIO. De chicas aprendimos esas cosas de unmanual de pap. Haba estudiado algo de medicina. Practicbamos con gatos,con cobayos. Con cobayos y con... cmo se llama ese animal?

CARLOS: Perro.

RAFAELA: No. Hurn. Con hurones. CARLOS SACA UN CD DE SU BOLSILLO Y LOESTRELLA CONTRA UNA PARED. COMIENZA A ORSE, DE LA CANTATA CESSATE,OMAI CESSATE RV 684 DE ANTONIO VIVALDI, EL SEGUNDO MOVIMIENTOLARGHETTO & ANDANTE MOLTO: AH CHINFELICE SEMPRE. Qu lindo esto.CARLOS SE SIRVE UN WHISKY. SE MIRAN CON CARLOS. CARLOS BEBE. Es triste no?CARLOS LA MIRA Y SALE. RAFAELA ES PRESA DE LA CONGOJA. EL MOMENTO SEPROLONGA. REINGRESA CARLOS CON MARGARET. LA MSICA CESA. Pasa algo conla luz? Estoy bien ac en la luz?

CARLOS: Tenemos hambre. SILENCIO.

RAFAELA: Haca mucho que no entraba en la cocina. Es un lugar... claro que s.Es un lugar extrao. Ah s, voy a cocinar. Veo. Lo veo. Veo lo que vamos a comer.Qu es eso?

CARLOS: El horno. RAFAELA SALE.

MARGARET: No tuvimos oportunidad de hablar. Rafaela me comentaba queestabas de viaje.

CARLOS: Dieciocho aos. S. Durante dieciocho aos.

MARGARET: El parecido fsico con Jeremas es bastante...

CARLOS: S, a primera vista somos idnticos. Eso complica siempre las cosas.Viaj por el mundo, Roma, Londres, Birmania un poco. Me hice un tatuaje all.Del paisaje. Claro, el mundo, las experiencias me cambiaran, me harandiferente a Jeremas. Y cambi. Mir.


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MARGARET: Este sos vos? No lo puedo creer.

CARLOS: Hace dieciocho aos. Ahora soy una buena persona.

MARGARET: Ah, s?CARLOS: Ah estoy en el palacio... Mucho fervor monrquico ltimamente enEuropa. Lo gracioso fue que al volver Jeremas tambin haba cambiado. Yseguimos siendo idnticos. A primera vista. Es cnico. Duermo en el cuarto dearriba.MARGARET: Es chocante ms bien. Me refiero a que es tan poco imaginativo. Dospersonas que son tan parecidas. Es tan poco imaginativo. Bueno, Rafaela nopiensa as. Rafaela es tu...CARLOS: S, es ella.

MARGARET: Claro. MARGARET SUFRE UN REPENTINO, EXTREMO E INLOCALIZABLEDOLOR FSICO.

CARLOS: Ests bien? MARGARET SE RECUPERA.

MARGARET: Es por los clavos. Con la humedad, el salitre... Tuve un accidentecuando... Hace aos. Rafaela iba al volante. Yo haba bajado para abrir latranquera y... Bueno, ella no lo recuerda. Nunca lo record. Y yo nunca quiseque supiera. Pobrecita... Todos crean que yo iba a quedar paraltica. Toda esta

parte de ac es sinttica. Plstico. Un plstico especial. Una serie de operacionesen el extranjero.

CARLOS: Tambin viajaste, entonces.

MARGARET: S. Por aqu, por all. Aunque no recuerdo el nombre de lasciudades. Sufra dolores espantosos. Me mantenan sedada durante semanasenteras. Existen sedantes maravillosos, milagrosos. La ciencia es algo... muy...MARGARET HACE UNA DEMOSTRACIN DE DESTREZA FSICA. CARLOS LA FESTEJA.Dorm durante todo ese tiempo.

CARLOS: Qu esplndido.

MARGARET: Durante casi todo ese tiempo. No estoy bien. No estoy nada bien.Fuiste vos? l era... l hubiera sido un buen mdico. Si alguna vez hubieseestudiado, claro. Fuiste vos? Vos lo mataste?

MARGARET SE ARROJA SOBRE CARLOS. ESTE LA HACE CAER AL SUELO. SILENCIO.Dnde?


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CARLOS: En el ro.

MARGARET: Est...? Est ah, quiero decir.CARLOS: Hay luna nueva. Habr crecida.

MARGARET: El Paran es tan majestuoso. Nos llena la costa de camalotes.

CARLOS: La playa. Dos brillos rojizos.MARGARET: No podras prender otra luz? Es tan... CARLOS LA AYUDA ALEVANTARSE. COMIENZA A SUSURRARLE ALGO AL ODO. No! No quiero saber. Noquiero conocer los detalles. Para vos es fcil porque vos... Pero yo, para m no...Sabs qu? No estoy en condiciones de manejar, no te parece? No estoy encondiciones.

CARLOS: Ests borracha. INGRESA RAFAELA.

RAFAELA: Qu estn haciendo? Qu le ests contando? Qu mentiras le estscontando?

MARGARET: No, yo no pregunto. No...

RAFAELA: Por qu me miran as? Por qu se miran as? S. Yo se lo ped. Yo leped que lo hiciera. Y? Lo hice porque te amo; yo no poda permitir que...

CARLOS: S. Ella me lo pidi.

RAFAELA: Hablo de Carlos.

MARGARET: l es Carlos.

RAFAELA: Por qu le ments? No ves que est mal? No lo ves?

CARLOS: Soy Carlos.

RAFAELA: Basta, Jeremas. Conozco tu olor. Te conozco. A MARGARET. l nunca

lo hubiera hecho. Es incapaz. A CARLOS. No s por qu te aguanto ahora queCarlos volvi. Por qu no te vas? Por qu no te vas de viaje? Por qu no te vas?Andate. CARLOS SALE. SILENCIO. MARGARET Y RAFAELA SUFREN UN ATAQUE DERISA. Qu gracioso. Es igual que cuando tuve los mellizos.

MARGARET: Mellizos?


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RAFAELA: No te acords? Fue... Claro, vos habas sufrido el accidente;estabas... eras... un vegetal y yo... a m me sacaron los... gemelos. Idnticos.Los idnticos son los que se llaman gemelos no? Uno naci muerto. Pero comoeran iguales, sent que no me perda nada. Nunca me interes tener dos

ejemplares de una misma cosa. Bueno, pap, en ese sentido, siempre... Tequiero tanto. Quiero darte un abrazo, como si furamos hermanas. Como si...Me quers? Margaret, vos me quers? Yo estoy confundida, Margaret. Yoestoy... un poco mal. Sabs qu estoy pensando? Que Jeremas intenta... Quierevolverme... Creo que Carlos nunca volvi. Creo que... quiero decir que creo queJeremas es Carlos, que no me... que son la misma persona, me entends? Meentends lo que quiero decir?

MARGARET: Pero Carlos estuvo en el ro mientras... En la playa.

RAFAELA: S, es cierto. Puede ser. Yo estoy un poco mareada. Slo es eso.

SILENCIO. Yo s que vos y Jeremas se acuestan. No te preocupes, lo entiendo.No les guardo rencor. Voy a la cocina. Tengo que ver cmo sigue el horno.

MARGARET: Estamos en la cocina.

RAFAELA: Ah, s? INGRESA JEREMAS. RAFAELA SALE.

MARGARET: Abr el vino. No dijiste que ibas a abrirlo? No me hace bien tomar.Pero qu remedio me queda. Yo lo amaba tanto. Pero tambin la amo a ella.Tengo que respetar ese amor. Tengo que corresponderlo. La resignacin es algoque podemos regalar a quienes amamos? Porque fue por amor. verdad? Fue por

amor que me qued viuda, verdad? Que ustedes me dejaron viuda.

JEREMAS: Viuda?

MARGARET: Es una forma, es una manera de decir...

JEREMAS: Rafaela cree que hay algo entre nosotros. Se lo dijo a Carlos.

MARGARET: Es posible que Carlos y vos sean una misma persona?

JEREMAS: Es posible. S, claro. Cmo no. Es. Es... Cmo no.JEREMAS TARAREA

UNA CANCIN Y BAILA.

MARGARET: Qu hacs?

JEREMAS: Ah. Me distraje. SILENCIO. Vos no sabs cmo nos conocimos.

MARGARET: Quines?


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JEREMAS: Vos y yo.

MARGARET: No lo s?

JEREMAS: No, no lo sabs. Fue en el hospital. La clnica. Vos acababas de sufrirel accidente. Estabas inconsciente. Entr. Yo no te conoca. Eras una persona,una cosa que estaba muriendo. Ni siquiera distingu si eras hombre o mujer. Nome interesaba. Estabas muerta, estabas a punto de morir, qu importancia podatener. Rafaela estaba ah. Me gust verla llorar. Me acerqu y... Fue bastanteraro porque me sub, me mont sobre ella. Cogimos. Ella estaba en cuatro patas,as, como una perra. Yo se lo haca mientras miraba los aparatitos, el monitor.Quera ver si te estabas muriendo, si moras. No era nada personal. Me parecaimportante. Lo que estaba pasando me pareca importante.

MARGARET: Para qu habas ido a la clnica?

JEREMAS: Me enamor. Me pareci tan... Me pareca osado lo que hacamos.Ella se sacuda contra la cama de su amiga que se mora, de su... Ustedes sonamigas, no?

MARGARET: Ella es una persona muy importante para m.

JEREMAS: Pero qu son?

MARGARET: Ella es una persona, una mujer importante en mi vida.

JEREMAS: Cuando saliste del coma, ya estbamos casados.

MARGARET: Nunca me recuper del todo. Del todo no. No completamente. Si nohubiera sido por Rafaela. Yo se lo debo todo. Por eso el primer da que sal; elprimer da que pude tenerme en pie, sal y les compr el cachorro.

JEREMAS: Pensaba que si hubieses muerto en aquel momento. En el momentoen que... Hubiera significado algo no?

MARGARET: Qu?

5.

JEREMAS, MARGARET Y RAFAELA.


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RAFAELA: Vamos a comer. Pero antes quiero que me besen. Los dos. Quiero quetodos me besen. Cocin para ustedes. Mientras adobaba la carne pens enpedirles que me besaran. Justo antes de probar la comida. Vengan. Vengan.

JEREMAS: Carlos est haciendo la curtiembre en el fondo.

RAFAELA: A esta hora?

MARGARET: Supongo que estamos todos un poco desvelados esta noche.

RAFAELA: Estoy fascinada con la imagen de los faros de color en el ro. Prefierono hablar del tema. Preferimos no hablar del tema. A dnde vas?

MARGARET: A buscar a Carlos. No queremos que se lo pierda no? SALE.

JEREMAS: Se te ve contenta. Ests contenta ahora que Carlos volvi. Estscontenta?

RAFAELA: S.

JEREMAS: Vos tambin quers metrtelo en la cama?

RAFAELA: Por qu no?

JEREMAS: Estoy celoso. Estoy enfermo de celos. Estoy... SILENCIO. Lo que Carloshizo no es un verdadero crimen. El concepto del crimen es diferente... es algo

refinado, es... El crimen en s mismo es tonto, vulgar.

RAFAELA: Habls de Carlos?

JEREMAS: Quiero decir que fui yo quien lo mat. Entends?

RAFAELA: Vos?

JEREMAS: Conceptualmente. Intelectualmente yo fui. Carlos es apenas uninstrumento, un... Est bien, despreciame todo lo que quieras.

RAFAELA: Estoy extenuada, Jeremas. Es tarde, hice la comida, tomdemasiado... Y s que me quers. Lo que todava no entiendo es por qu. Porqu me quers?

JEREMAS: Lo odio, Rafaela. SE OYEN RUIDOS Y GEMIDOS QUE VIENEN DESDEAFUERA. Qu estarn haciendo?

RAFAELA: No s. Supongo que se entienden. Habls de Margaret y Carlos no?


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JEREMAS: Claro. Vos decs en nuestra cama? SILENCIO. Se lo cont. Lo de laclnica. Se lo cont todo.

Rafaela lo muele a golpes. EMPIEZA A SONAR LADIESNIGHT DE RONALD BELL,

KOOL & THE GANG POR KOOL & THE GANG. REINGRESA MARGARET BAILANDO ALRITMO DE LA MSICA. LO QUE SIGUE A CONTINUACIN HASTA QUE SE INDICA QUECESA LA MSICA, ES APENAS AUDIBLE, A PESAR DE QUE TODOS HABLAN A LOSGRITOS.

MARGARET: Se acuerdan? La ducha pierde. Est goteando. No hubo modo de...

RAFAELA: Sentate a comer.MARGARET: Me trajo a la memoria aquella pelcula maravillosa que vimosjuntas...JEREMAS: Lo que yo te estaba queriendo decir es que el verdadero criminal estms cerca del concepto y ms alejado del hecho. Quincey escribi...RAFAELA: De qu habls?MARGARET: De la pelcula esa cmo era que se llamaba? Me siento ac?JEREMAS: El criminal puro nunca comete el crimen.RAFAELA: Ah no?JEREMAS: No. Quien lo ejecuta es un torpe al que despertaron de una pesadillaincomprensible y...

RAFAELA: Vos lo viste acaso? Vos le viste la cara cuando Carlos lo...?

JEREMAS: Dej de hablar de Carlos. Dejalo. Basta.A MARGARET. Vos tambinvas a hablar de Carlos?A LA CABINA DE SONIDO. Quin puso esa msica? Carlospuso esa msica? Pods bajar eso?

MARGARET: Es increble, pero no me puedo acordar. Rafaela, estuvimos meses

cantando la cancin.RAFAELA: Nosotras?MARGARET: Por Dios, Rafaela.

RAFAELA: Fue antes de que me casara?


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MARGARET: ramos chicas. LA MSICA CESA BRUSCAMENTE. TODOS MIRAN HACIALA CABINA. SILENCIO.JEREMAS: El criminal puro brilla. Brilla entienden? El concepto del crimen y el

crimen mismo no coinciden.RAFAELA: Ya dijiste eso.MARGARET: Esto estaba delicioso. Increble, pero delicioso. Ah, s: JoanCrawford trabajaba. CAE DE BRUCES. Qu me pasa?JEREMAS: Qu te pasa?MARGARET: No me puedo... No puedo pararme.

RAFAELA: Qu te pasa?MARGARET: Dnde est? Jeremas, no te hagas el gracioso. Fuiste vos?RAFAELA: De qu hablan?MARGARET: Me falta una plaqueta. Una... Como una especie de planchuela deplstico rosado que va ac, traba y destraba los huesos de la cintura. No se ran.

RAFAELA: Dsela, Jeremas.JEREMAS: Yo no tengo nada.MARGARET: Vos tambin te ests riendo.RAFAELA: Yo?MARGARET: Te ests riendo. Te ests burlando.

RAFAELA: Trat de pararte igual. A ver?MARGARET: No puedo.

RAFAELA: Trat.

MARGARET: No ves que no puedo?

RAFAELA: Jeremas, terminala. No te ras ms. Dsela.


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JEREMAS: Dejla. Que se quede ah tumbada. Si no te gusta, ayudala. Ayudala aque se levante.

MARGARET: CANTA.

Ive written a letter to Daddy

His adress is heaven above

Ive written dear Daddy we miss you

And wish you were with us to love.

Instead of a stamp I put kisses

The postman says thats best to do

Ive written this letter to Daddy

Saying I love you.

SILENCIO.

Me dej porque se cans de m. No es difcil. No es difcil entenderlo. Todos esosviajes y los quirfanos tan iluminados. Ahora necesito mucha luz para dormir, s,mucha luz. Y no era fcil. No, no era fcil soportar mis gritos de noche. Yo

aullaba de dolor. Se cans y por eso me dej.

RAFAELA: Eso no es razn. l no tena por qu hacer eso. Si me hubiera queridocomo deca no te hubiera dejado. No comen ms?

JEREMAS: Qu era?

MARGARET: Qu cosa?

JEREMAS: Qu era? Qu comimos?

MARGARET: Yo tampoco tengo ms hambre. No. Ya no pienso tanto en el suicidioltimamente. Ya no tanto.

JEREMAS: Lo atractivo del suicidio es que no puede distinguirse con precisin alcriminal de la vctima. Si yo, por ejemplo, matara a Carlos sera un crimen o unsuicidio?


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MARGARET: Sos mala, Rafaela. Sos una persona malvada y cruel. Yo te amoprofundamente, pero quiero que sepas que vos manejabas el auto. Cuando yobaj para abrir la tranquera del rancho...

JEREMAS: Duerme. SILENCIO. Efectivamente, Rafaela est dormida. Le di unaspastillas. Pocas. No las suficientes. Hoy no lo hara. Hoy no. Se las di para poderdescansar. Todo tiene un lmite. Ms no la puedo querer. Ms no te puedoquerer, Rafaela. Por lo menos no todo el tiempo. S que no la quers.

MARGARET: Por qu decs eso? Cmo te atrevs? Cmo te atrevs a...?

JEREMAS: No. No la quers lo suficiente. Yo lo mat para complacerla. Y vos nodejs de lamentarte. Cres que la hacs feliz as? Eso cres?

MARGARET: No. Vos no lo mataste. Porque vos no sos Carlos.

JEREMAS: Cmo sabs? SILENCIO. JEREMAS SE ACERCA A ELLA. SE AGACHA.POR DEBAJO DEL VESTIDO INTRODUCE SU MANO EN LA VAGINA DE MARGARET.

MARGARET: Me ests lastimando.

JEREMAS: Tom. Tom tu plaqueta.

MARGARET: No va as. No va as.JEREMAS INTENTA OTRA MANIOBRA. TAMPOCO.JEREMAS FINALMENTE LOGRA ACOMODAR LA PLAQUETA CON LA AYUDA DEMARGARET. Ahora s. SILENCIO.

JEREMAS: l era un buen perro. A RAFAELA. Rafaela. Vamos. Es tarde. Estamaneciendo. El resplandor de la maana me impide manejar. Podramos sufrirun accidente.

MARGARET: El camino est cada vez ms escarpado. RAFAELA DESPIERTA.Despus tens que enterrar a Marcus. La llevs vos?

RAFAELA: Traje el auto.MARGARET: Cierto.RAFAELA: Gracias.MARGARET: No. Gracias a vos. Por todo. Cuando vayas a entrar al auto, cuidadocon las aves. A veces se te meten. No s por dnde. Si pass por la costa, cercadel muelle, fijate si est el auto todava. Debera estar la puerta abierta y losfaros encendidos. Y llamame despus. Necesito saber si el auto est de frente ode cola al ro. No creo que me acueste esta noche.


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RAFAELA: Miren. Miren. Ah afuera. Lo ven? Lo ven? Lo ven?

MARGARET: Levantan vuelo.

JEREMAS: Lo trajo la crecida.

RAFAELA: Le falta un zapato.

Javier Daulte. Correo electrnico:[email protected]

JAVIER DAULTE. Buenos Aires, 1963

Es dramaturgo, guionista y director, y est avalado por una larga trayectoria queincluye premios (Royal Shakespeare Festival de New York, Fondo Nacional de lasArtes, Asociacin de Cronistas de Espectculos de la Argentina, ComisinEscritores Patagnicos, Fundacin Banco Cooperativo de Caseros, CELCIT,Trinidad Guevara del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Martn Fierro, entreotros), y participacin en diversos festivales: Shizuoka (Japn), FestivalInternacional de Buenos Aires (Argentina), Girona y Sitges (Espaa). Entre susestrenos ms recientes cabe destacar Criminal (1996), Martha Stutz (1997),

Casino (1998), Faros de color(1999), Gore (2000), entre otros.

Actualmente prepara La escala humana escrita junto a Rafael Spregelburd yAlejandro Tantanian y con direccin de los autores, que se estrenar en mayo de2000 en el Callejn de los Deseos con produccin compartida del Teatro SanMartn y el Teatro Hebbel de Berln. Tambin ensaya Fuera de cuadro, de suautora y que dirige junto a Gabriela Izcovich, que se estrenar en Buenos Airesen marzo de 2001 y luego participar del Festival GREC de Barcelona en julio de2001.

Se desempea adems como guionista independiente de cine y televisin. Fue

director artstico del Teatro Payr de Buenos Aires desde 1992 hasta 1998.

Es docente de actuacin, dramaturgia y direccin.En esta misma coleccin:N 25. Martha Stutz
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Buenos Aires. Argentina. Mayo de 2001

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Faros de Color Javier Daulte

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