Estudio+Tecnico+ Diapos+Pasadas+a+Alumnos

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1

pintura de caballete

Estudio tcnico

de la pintura

sobre lienzo

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


SINTETICAS

MINERALES

TRANSFORMACION SINTESIS

-amianto o asbestos-vidrio-Lam-Asbestos-Caucho mineral

-celulsicas -protenicas

Polisteres-PolisterPoliamidas-Poliamida nylon, tactel, etc.Poliolefinas-Polipropileno, polietileno fluorofibra, etc.Polivinlicas-Acrlica, modacrlica, nitrilo, clorofibra, vinilial, etc.Poliuretanos-Elastano (lycra), etc.

VEGETALES ANIMALES

Del fruto

-algodnDel tallo

-lino-camo-yuteDe la hoja

-sisalDel fruto

-Coco

De capullos-Seda natural, tussah, etc.De arcnidos-Otras sedasDe ovejas-LanaDe camlidos-Pelo de camello, de alpaca, de llama, etc.De cabras-Mohair, cachemira, etc.De lepridos-Angora, conejo, liebre, etc.Varios-Reno, bisonte, visn, nutria, castor, etc.

NATURALES

FIBRAS

2.2.1. Estudio tcnico de las fibras textiles: origen, clasificacin y caractersticas

2.2.1.2. Origen, clasificacin y caractersticas (cont.)

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


1. Fabricacin del HILO: TORSIN (cont.)

en Z:

De derecha a izquierda

El hilo gira helicoidalmente en el sentido contrario a las agujas del reloj.

Ej. CAMO, YUTE

en S:

De izquierda a derecha

El hilo gira helicoidalmente en el sentido de las agujas del reloj.

Ej. LINO, RAMIO

2..2. MORFOLOGA DEL SOPORTE TEXTIL

El sentido de la torsin puede ser de varios tipos, pero los dosfundamentales son:

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1



1. Fabricacin del HILO: TORSIN (cont.)

Grado de torsin:

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


LIGAMENTOS SIMPLES

Los tres ligamentos bsicos son:

TAFETAN SARGA RASO


2.2.1. Caractersticas de los tejidos

2.2.2.1. Fabricacin y evolucin de los tejidos

Esta forma de entrelazarse la trama con la urdimbre es lo que dar un aspecto final u otro a la tela,siendo denominado ligamento del tejido.

As, este ligamento o dibujo de la tela quedar determinado por el tipo de entrecruzado.

Existen dos tipos deligamentos:

SimplesCompuestos

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1





Ligamentos simples: TAFETAN

El ms sencillo y antiguo, textura simple.

Los hilos de trama pasan alternadamentepor encima y por debajo de los de laurdimbre.

Las dos caras son iguales, con superficielisa y sin dibujo.

Se elabora con todas las fibras,dependiendo de las cuales tomadiferentes denominaciones: lienzo dealgodn o lino, batista de algodn,organza de seda y organd (nylon), etc.

Derivados: PANAM (ligamento tafetnen que los hilos son dobles).

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


Ligamentos simple: SARGA

Se forman ngulos de 45,porque se entrelazan varios hilode urdimbre con uno de trama.

El nmero de sargas es ilimitado,aunque solo se utilizan unascuantas.

Puede ser un tejido sencillo o dedoble cara (sarga reversible).




GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


Ligamentos simples: SARGA (derivados)

Los ligamentos derivados de la sarga msutilizados han sido la sarga cruzada o la sargade espiguilla o el mantelillo de Venecia.

- Sarga cruzada: La mitad de los hilosforman una diagonal hacia la derecha y laotra mitad hacia la izquierda.

- Sarga de espiguilla o de espiga: Lasdiagonales van alternativamente hacia laderecha y la izquierda, formando un dibujode ondulacin en el tejido.

- Mantelillo: Crea una forma romboidal, al entrecruzarse alternadamente las diagonales hacia la derecha y la izquierda, dobles y simples, formando un dibujo de ondulacin en el tejido.




GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


Ligamentos simples: RASO O SATN

Tambin se entrelazan la trama y laurdimbre en diagonal, aunque msespaciadamente.

Se interrumpen los escalonados, loque le confiere una superficie tupida,lisa, brillante y suave.

El aspecto brillante se obtiene por eluso de fibras de lino o seda. Tiene doscaras.




GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


MORFOLOGA DE LOS TEJIDOS

PROPIEDADES DE LA TELA

PESO segn

LONGITUD

PESO

TORSION

TITULO (grosor) (N Mtrico* Sistema Tex**)

SUPERFICIE (lisa rugos) > brillo

PROPIEDADES DEL HILO

DENSIDAD

-titulo hilo-fibra +/- pesada-trama +/- abierta

N hilos en trama y urdimbre x cm2

-Indicar finura de hilo y tipo trama

COSTURAS


Caracterizacin del soporte textil de una pintura sobre lienzo

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


La trama o pasada (transversal) se entrecruza sobre la urdimbre.

El orillo o remate son las pasadas que cierran el tejido, impidiendo que se deshaga,

marcando la anchura del telar

La urdimbre (longitudinal) soporta el peso del resto de hilos.

TRAMA

URDIMBRE

ORILLO




GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1



DISTINCION TRAMA Y URDIMBRE

Presencia Orillo

SIN Presencia Orillo

TRAMA URDIMBRE

Hilos ms finos, Hilos ms cortos Hilos ms tensos

Hilos ms largos, Mas ondulados Ms flexibles Ms torsionados Ms fuertes (aguantan

ms tensin)

Caracterizacin del soporte textil de una pintura sobre lienzo

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


PIGMENTOS NATURALES

tiza blanca,

tierra verde,

tierras rojas,

ocres,

carbones(negro)

3.2. La pelcula pictrica

EDAD MEDIAANTIGEDAD

CLASICAs. XVIII s. XIX

ndigoPrpura de Tiria Verdigrs

PIGMENTOS INORGNICOS (FABRICACIN SINTTICA)

Azul Frit ( egipcio) Blanco de Plomo

PREHISTORIA EDAD BRONCE EGIPTO

PIGMENTOS MINERALES

-azurita,

-malaquita,

-oropimente,

-rejalgar

-cinabrio

Amarillo Plomo Carmn GranzaBermelln Azul Ultramar

Azul Prusia AMPLIACIN GAMA

CROMTICAAmarillo Cromo Amarillo de cadmio Amarillo de cobalto, Viridiana.

Pigmentos > Historia

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


3.3. El barniz

3.3.3. Composicin

Tipo resina Tipo compuesto terpnico Ejemplos

RESINAS NATURALES O TERPNICAS

(bajo peso molecular)

MONO TERPENOS Y SESQUITERPENOS Trementina de VeneciaBalsamo de Canad

DITERPENOS SandracaCopal

TRITERPENOS DammarMastic

Elem

POLITERPENOS AmbarGomalaca

Blsamo de Copaiba

RESINAS SINTTICAS

Alto peso molecular

PVAs

ACRILICAS Paraloid B72,Paraloid B67

Bajo peso molecular

CETNICAS Laropal K80

CETNICAS REDUCIDAS MS2A

ALDEHIDICAS Laropal A81

ALIFATICAS Regalrez 1094

3. LOS ESTRATOS PICTRICOS EN PINTURA DE CABALLETE

BARNICES > RESINAS > tipos

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


3.3. El barniz

RESINAS OLEORRESINAS

BLSAMO

RESINAS BLANDAS Resinas mezcladas con aceite esencial* (*disolvente de evaporacin lenta)

Similar a oleorresinaLquido /pastosoResina + aceite esencial + otros*

RESINAS FOSILES

MasticDammar (a.p. 1830) Sandaraca

AmbarCopal

Disolv. OrganicosClarasOscurecen Barnices frgiles (se les suele aadir aceite)

Funden y licuan a T elevada (para poder ser mezcladas con aceite)No solubles en D.O.Oscuras Oscurecen an msBarnices fuertes (difciles solubilizar)S.XIX

3.3.3. Composicin

3. LOS ESTRATOS PICTRICOS EN PINTURA DE CABALLETE Un barniz es la disolucin de una resina, natural o sinttica, en un disolvente.

Las resinas se obtienen:- Por la secrecin natural de especies arbreas- En estado fsil

Los artistas han utilizados principalmente resinas de tipo natural para la elaboracin de barnices, no siendo

hasta el siglo XX cuando aparece el uso normalizado de resinas de tipo sinttico.

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


3.3. El barniz

3.3.3. Composicin


BAJO PESO MOLECULAR

ALTO PESO MOLECULAR

ACRILICAS

VINILICAS

CETONICAS

RESINAS SINTTICAS

CETONICAS REDUCIDAS

ALDEHIDICAS

ALIFTICAS

1.3. resinas sintticas

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


3.3. El barniz

3.3.3. Composicin


ALTO PESO MOLECULAR

ACRILICAS

VINILICAS

RESINAS SINTTICAS

Aos 30Baja Tg :

Films pegajososEngloba la suciedad

IR bajo > problemas opacidad

Tg ms elevada:Films ms rgidos

No amarillean pero al envejecer aum entansensiblemente su polaridad > problemas de eliminacin

En general: Deficiencias pticasDeficiencias funcionalesEliminacin dificultosa

Borgioli, L., Apuntes del curso El barniz en la Restauracin de pintura, Valencia 2010.

GR

A

D

O

E

N

C

O

N

S

E

R

V

A

C

I

N

Y

R

E

S

T

A

U

R

A

C

I

O

N

D

E

B

I

E

N

E

S

C

U

L

T

U

R

A

L

E

S

T

A

L

L

E

R

-

1


3.3. El barniz

3.3.3. Composicin


RESINAS SINTETICAS > Bajo Peso Molecular

CETONICAS REDUCIDAS

CETNICAS

Aos 50PM cercano a las

resinas naturalesBuenas cualidades pticasSolubilidad de resina envejecida con disolventes medio-baja polaridadLaropal k80: recientemente eliminada de la produccion

Aos 60

Son cetonicas modificadas

MS2A: de nuevo en produccion y coste elevado

ALIFTICASALDEHIDICAS

Solubilidad de resina envejecida con disolventes baja polaridad

Laropal A81: aglutinante para colores retoque (Gamblin):

buena miscibilidad con pigmentos y

buena proteccion

Aos 90PM proximo a resinas naturales: buen comportamiento ptico

Solubilidad de resina envejecida con disolventes baja polaridad

Borgioli, L., Apuntes del curso El barniz en la Restauracin de pintura, Valencia 2010.

Estudio+Tecnico+ Diapos+Pasadas+a+Alumnos

Documents

Transcript of Estudio+Tecnico+ Diapos+Pasadas+a+Alumnos