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Esperanza Spalding @ Coliseu do Porto, Porto 15.07.2011 http://palcoprincipal.sapo.pt/noticias/Noticia/esperanza_spalding_e_as_multiplas_linguagens_do_jazz_coliseu_do_porto/0005670

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2011-07-18 12:27 inserido por Sara Novais

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Esperanza Spalding, acompanhada por alguns dos mais conceituados músicos de jazz da actualidade, estreou emPortugal, no Coliseu do Porto, “Chamber Music Society”, um espectáculo onde se fundiram improvisações jazzísticas,música de câmara e algum folk.

Projectada para o espaço mediático após ter "roubado", com todo o mérito, o galardão de Best New Artist a Justin Bieber,na passada edição dos Grammy Awards, a até então por muitos desconhecida cantora e contrabaixista já havia editadotrês álbuns. "Chamber Music Society", o último dos três, deu o nome e o mote para este espectáculo, que surge davontade de conjugar a formação e as influências da artista. Esperanza Spalding começou por aprender violino, daí que amúsica clássica seja predominante na formação instrumental da cantora, apesar desta ter transitado para o jazz. E foiexactamente a um concerto assumidamente jazz que o público do Coliseu assistiu, em que a componente clássica foiacrescentada pelo trio de cordas composto por Sara Caswell no violino, Lois Martins na viola de arco e Jody Readhageno violoncelo.

No lado direito do palco, ainda com a cortina fechada, podia ver-se uma poltrona ladeada por um candeeiro de pé e umapequena mesa onde estavam pousados um jarro com flores e uma garrafa de vinho, revelando um cuidado cénicoacrescido. Depois, apagadas as luzes, recebida com uma salva de palmas, Esperanza Spalding entrou em cena: acendeu ocandeeiro, despiu a gabardina, serviu-se do vinho, descalçou os sapatos e recostou-se confortavelmente, de copo na mão,enquanto a cortina se ia abrindo, mostrando os músicos e instrumentos que a acompanhavam.

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Baseado quase na íntegra em "Chamber Music Society", foi Little Fly, poema musicado de William Blake, a abrirdelicadamente o concerto, seguindo-se Knoledge of Good and Evil, a apelar ao jazz mais experimental. Numa alusão aosritmos latinos da América do Sul, foram apresentados Chacarera, tema composto especialmente para a intérprete pelopianista argentino Leo Genovese, que acompanha a tourné, e WIld is the Wind, numa versão tango. Em Apple Blossom,gravada para o álbum num dueto com Milton Nascimento, Esperanza abandonou o contrabaixo e, sentada numa cadeira, fez uma interpretação teatralizada, acompanhada por gestos e expressões, como quem partilha uma história com osamigos. Um diálogo de vocalizações deu lugar a uma versão bilingue com uma pronúncia irrepreensível de InútilPaisagem, de Antonio Carlos Jobim, cantada a meias com Leala Cyr, responsável pelos coros. Winter Sun e Really VerySmall ditaram o fim da primeira parte.

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A acção voltou-se novamente para a já esquecida poltrona, no canto direito do palco: a artista bebeu mais um pouco devinho, calçou os sapatos, vestiu o casaco e apagou a luz do candeeiro, enquanto a cortina se fechava lentamente. Opúblico levantou-se e aplaudiu.

No regresso, os agradecimentos em português ao público a quem até então não se havia dirigido. O encore foi compostopor Midnight Sun e um tema novo, "divertido, diferente, experimental", que disse chamar-se "Não tem Casa". Umamescla de ritmos, com incursões orientais, onde se destacou o solo de bateria de Richie Barshay, finalizou a actuaçãoheterogénea, onde num pano de fundo jazz se incorporaram diversas linguagens musicais.

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Texto: Ariana FerreiraFotografias (tiradas no Coliseu de Lisboa): Paulo Tavares

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