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Como pintor, Alberto Savinio estuvo próximo al mundo de su

genial hermano, inspirador del surrealismo, pero desarrolló un

estilo propio

11 MAR 2016 - 16:36 CET

Así, con este aire de invocación homérica, Contad, hombres, vuestra historia

(Acantilado), tituló Alberto Savinio, seudónimo razonable de quien se llamaba

Andrea de Chirico (Atenas, 1891-Roma, 1952), un libro singular de biografías,

cuyo patrón común consiste en que los por él invocados-evocados son todos

artistas de los géneros más diversos. Tres años menor que el célebre pintor

Giorgio de Chirico (1888-1978), su hermano, como éste también Savinio sededicó a la pintura, pero, en su caso, con brillantes incursiones en la música y

la literatura. Con un estilo tragicómico, “entre la ópera y la opereta”, Savinio

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FRANCISCO CALVO SERRALLER

'La ciudad de las promesas', de Alberto Savinio.

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desgrana, en efecto, un ramillete de personajes históricos contemporáneos,

salvo Stradivarius y Nostradamus, entre los que se encuentran poetas,

novelistas, músicos, bailarines, artistas plásticos, un torero y un astrólogo-

profeta.

Como pintor, Savinio estuvo próximo al mundo de su genial hermano,

inspirador del surrealismo, cuando este movimiento crucial del siglo XX

estaba fraguándose, pero desarrolló un estilo propio que acabó por calificarse

como “metafísico”, con no pocas notas románticas de estirpe germánica,

puestas, no obstante, al servicio de un imaginario heleno de ensoñación

clásica. En este mismo venero, Savinio compuso su multifacética obra, en la

que se entremezclan lo onírico con una cierta inclinación por lo absurdo,

moteada por un humor socarrón ante la desmesura y lo grotesco del

atribulado ser humano rampante, cuando campa por los respetos de su

alocada interioridad, sin atender a razones.

En este sentido, es muy interesante, dentro del grupo de los artistas y

lunáticos efigiados en el libro que comentamos, lo que escribió Savinio del

pintor suizogermánico Arnold Böcklin (1827-1901) y del escultor napolitano

Vincenzo Gemito (1852-1929), dos formidables artistas condenados al

ostracismo por la crítica vulgar de vanguardia. Es cierto que el primero ha

gozado, durante las últimas décadas, de una cierta reivindicación, pero el

segundo, conocido en su época como il pazzo, el “loco”, porque a decir verdad

estaba como una cabra y era un “caprichoso”, todo apunta a que ha de esperar

no se sabe cuánto para obtener el debido reconocimiento. Son los gajes de lo

que el sabio Juan de Mairena decía, en la pluma de Antonio Machado, de los

creadores verdaderamente originales: que rescataban el legado de su

momento histórico para inmortalizarlo, una pretensión que consume varias

generaciones.

Böcklin, autor de ese trío de obras impresionantes: La isla de los muertos,

Autorretrato con la muerte y El ermitaño violinista, pasó la mayor parte de su

vida en Italia soñando con ínsulas melancólicas, a pesar de su sensual

glotonería rubensiana, punteada con ávidos faunos, volátiles tritones y

peligrosas sirenas en busca de engullir carne fresca de mortales. Savinio


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Desarrolló un estilopropio que acabó porcalificarse como“metafísico”, con nopocas notas románticasde estirpe germánica

comprendió esa paradoja con sus agudos espéculos de admirador de la

fatalidad del destino y develador de arquetipos. Reconoció estos estigmas

intempestivos en el voluptuoso animal que era el pintor germánico, pero

también en el agudo dibujante y modelador napolitano, cuyos refinados

matices, siempre en pos de los sutiles pliegues de la veleidosa existencia, no

parecen saciarse. Ante estos dos extremos se pasma Savinio, que, un pocosuspirando, no pudo poner mejor coda al arte que la siguiente: “¡Es curioso!

Los más grandes artistas suelen ser del tipo creador, y a mayor genialidad del

artista, más fácilmente pueden ser vulgarizadas, tergiversadas y ridiculizadas,

más que él mismo, su obra y su esencia”.

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