ed~ores y directores 1 publishers and editors Fernando ~tárquez Cecilia y Richard levene, atquftectos

diseño gráfico y maqueta / layout Richa1d Levene

redacción editorial / editorial staff Paloma Poveda

produe<ión gráfica Cristina Poveda documentación

Beatriz Rico fotografía

Hisao Suzu.ki traducción

Jamie Benye~ Albert Fuentes y Liliana C. Obal

galería de arquijectura 1 architecture gallery Beatriz Rico

administración 1 administration Mariano de la Cruz y Ana González

suscripciones Yolanda Muela y May1e Sánchez

distribución y departamento comercial Ana Pérez Castellanos

secretaría Fabiola Muela y Francisco Alfaro

diseño y producción 1 design and production EL CROQUIS EDITORIAL

fotomecánica e impresión DLH Gráfica J Artes Gráficas Palermo

encuadernación Encuadernación Ramos

distribución nacional 1 national dislribution EL CROQUIS EDITORIAL

Avda. <le los ReyGs C3tóllcos. 9. E·28280 E1 Esconat Madrid. Espal\a lel: 34·918969413. lax: 34-918969412

&-mail: djs,tnbncOOBeltm1"is f$

A ASPPAN, S.l. Pot lnd. Sta. Ana. 28529 Rivas Vaciamadrid. Madrid. España

tel: 34·916665001. tax: 34·913012ti83 e-mail: asooaotaswao tOO!

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a.md: OA•(l!rbJiOarqwnex 8$

¡Publicación coni!01ada po<OJDI

02012 •eroquia a&. q~edafl ec:-e~ ptOhb.lfas ta reprOOUc66n. la d si~ booM 'f ~ (Omunleael(n ":b'lca.

ho;l;~ (!';:¡ 1111 mexlaf(!';u,f do PVC$'Y ;uf:;po$ic:~ do 1;:¡ lol;:¡l ~ o P\llto Qo 10$ to'W'if,t:ls Qe M p.blic;:lc:~

en <Wiqu~ ~r1e y ¡)Or t J8'q.íef ~() lh::'!:tO, s-n la auto~Ut:l6.'1 FeY-2 ~ es1a eélk'lflal #<'11 r~\C.Wien. !VP'od'ld'en, ~.\'J,:t,'en, ;md ,(lfq,SCnt.lliGn IU lflo pW\'(:,

m~·ng tacW.&,.~'ng NK: """'i'#\Yy, d ~Ver 1-71 p;~rl el ifiD CtX1f~ el llii$ ~,KM, hM'I'fflllñ"''c:oll km;ll, Mi\lwulptior J»'ll'~'en ty llll,sJWtf$1w i;.s*ic::tly¡xch't-,144

IJ odlor;:~l no sc~~ l«<pon$illl;f~ c11tt 111 dC\'O"uc:'Ondoc:uaiQic' QQQ.Imenl;:~c:iQn i~-Mada a la redacció'l $in habe1 ¡ido e.w¡lf(ls.;tn6tlte Golo~pc~éu.a

lllaod'<bt$dofl<t»~(JI!i""'~$f~iq/()r lflot~/fi11Ji m;~f(Jn'af.s(;f'IIYo~W!etd li;~•IT!g~~$}1 t~wiDd

lll!l.Croquis editorial Av. de los Reyes católicos, 9. E·28280 El Escorial. Madrid. España

REDACCIÓN ·tel.: 34·9t89694t4. 1ax: 34·9t896941 1 et rnqujsiefcrnqujs es

SUSCRIPCIONES · lel.: 34·918969410.1ax: 34-918969411 suscOocjooes@ eJcroo yjs es

DISTRIBUCIÓN ·tel.: 34·918969413. fax: 34·918969412 d jstrjbi!Cjoo @fflctoqujs fl$

ht!p'/ÁW/W.elcrcquJs.es

distribución internacional / intemational distribution

Getmany, Au.stria, Belgjum, Franu, The Netherlt~ndc, Ullill!d Kingdom,. Scandinwia, SY;il:rr.rland, Cr.ntralandEacletft E!! ro~

Australia, Cant~dl, United Sll'lte&, Japan, TaiwMI, Hong Kong,Singapore, P.tcif~G Rim IOEAOOOK$

N'cuv.-oHcJcnQm.;hlll. 1011 RK A!R$1~f'd;l;:n. !lo~ le!: 20-622$1$t'624737& ~: ~~

(rllljl): jc!Mijrlm)rif pi

,...,. MEA LOOOSS.R.L

1/~ Q..lalona, 512. 41100. Uot!clna. 11;~1'~ ~: 3S<69-4126411.1at:»069-41UI1

""'P·&««I!!da ~mal: wnwecarelk'l(¡mnH Bra.zll, Portu~ AASPPAN.SL

e! de la Fundkló'l, 15. ~ lnd. Sta. Ana. 28529 Rrt-as Vaclamadrid. Madrid. &pafia Id! 34-916U5001. fJll! 34-913:112683

&-mat asppen@ espp93 mn

Ar_gentina, Urugu~ UBAERfA ltCJ•"CACP61

Florida 683, looal18. CIOOSAAt.l ~ Ahls Arof:¡'llna Coei: S411-i31.C6303. lall: SAI I-i31.C713S

e-mal: cpsnQcnGz.oon

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N(tWiicloo, 939. C1019AST ~ Ahls Arof:¡'llna t¡(ilax:5411·4814·2.C19

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~lo E$1)o1ña353. Santa CIW'. Bc:llv~ lol: 333·~-~: 337·Gt33 ~~: UPksofto"'Pbe« m

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ca'Je 30. 11 ' 17-52. Bogol8. ú:llom!l.a ~llaJ:: 571·287820015 71·232048:2

~mal tfaoMsetMft reu SIBMta!a «m

Chle EOITOflAl COIITRAPUI>'TO

A 'Id a. SaMlOOI 595. Sa.rt~ago de Clll'e Coei: 562·22'331Xe<'27<13107. lall: S62·22'3Ce19

&o,_'fl&.l: (!1i,;"'31i!Z0M:'!I!'tl:j)I'O!Ad

l.lh:lco FeAfWJOOEOOAROO PEREZ HEAIIÁIICEZ

~Eucai~5Mz 7.LT 34 Casa S. Cd. Uridad Habilaciona!Mid'ada 5E630 l:rlapab:a~ES\aelo <le t.\é.JX.o

let.Ot·SS.S9725818 e-ma~' e • F b@M:n;i'.mn

·~' LIORERIA.AFt:;AI:fA Av. P;I{;O(I dc!J Ro;~::-;,1~ $12& üm;:¡ 18. P~n.i

\o'.: 511241·7347

Vene:uelll EUAOAIAERJCAf\'A DE EOIC!OilES

Avda. Ft.a'lei!le()SObno. Edl. ltlu~. pisool Olidna 11. 5a!la:'I!Gia:'lde. CaratM 1010.. Vent2Je.'a eel! 58-2-7612280. 1ax: 58-2-76XI263

~mat ~Me1M'"'ta'*nel

""" E!OCK\YOAM 9. klkat Aabb. 64163 T~Avfv

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S;~""' 901. Pier¡on Bd. 8H7. Shh Noon Ao 2 ka. Chongro-'Jll Seooi iiO.OE-2. K0100 Coei: 82·2-7328105. lac:82-2·73Sol028 eGt d filrlb! dio?« mgbf<tea """'

Lebanon, S&udi Al•bl;~, E!MJI, JC wail, S)ña.. QatM, Unil.td Ar.ab Emira~.ts ARCWTECT\IFE ASSOO'A not~ STVDIO

No.-'r BN«-t.4M'I AlSañll Higlolay. 2375 bufdng, 2nd Aoo1 &illJI: P.ow., Cod9261S29:6

tel; +961 1 ess m. m; +9613000 131 e-m;;l'esm4¡¡q¡"'hme

ISSN: ~12·5633 q~p(l(;'lo IO!IIll: t.l· 11 5·1982 1$0~1: 978·84-a8396-72·4

Edc'óo d!l~ ISSU 2174·035$ i1191;$0 ynUilc.!G~(II'IN~d

mcroquis C$ unapubfc;KiOn mlcrrtto dll ARCE ydolll A$10(:i¡,Qón dll EQ:tlorO$doN~d Premio COAI.I P~;,~I(;OJO;iMO$ 198$

Premio a la EXPORT ACION 1992 Qe lJ ~~~~ de Ccm~1cio o l:li;IJ$1r~ do N~d Medalla F AD (Fomento d~ le$ Alt$ Qoo;Of'P,.,.) 20Gt

NliC.CKn coot,o';:lf1;:¡ por OJO

E$11lrt-'~l;:¡ 11;:¡ IOÓb'do l,rliJ IJ'{IIc.!lllllit od'c:ió'l Qd Uin~l~riof1~ Ec.!IIC.Ció'I,CUIIJ!Il y D11,orl~

BIOGRAFÍA

BIOGFU.PHY

UNA CONVERSACIÓN CON RCR

ARAN DA PIGEM VI LAL TA ARQUITECTES

A CON VERSATION WITH RCR

ARAN DA P IGEM V I LAL TA ARQUITE:C TES

WILLIAM C URTIS

U NIVERSO RCR

THE WORL.O OF RCR

JOSEP MARfA M ONTANER

4

1 6

36

MA S DEL. V E NT 50

PUN TO D E ENCUENTRO EN LA FoSCA

MAS DEL VENT

MEETI NG POINT I N LA FOSCA

ESPACIO P ÚBLICO T EATRO L A LIRA 74

L A LIRA THEATRE: PUBLIC OOMAIN

PISCINA CUBI ERTA E N TARADELL

IN DOOR POOL IN TARAOELL

N UEVO COMPL.,EJO

DE LA ESTACIÓN DE SANTS

NEW SANTS STAT ION COMPLEX

RCR ARQUITECTES 2007 2012

90

100

CASA PARA UN A RQUITECTO 114

HOUSE F'OR AN ARCH ITECT

GUAROI!:R(A EL PETIT COMTI!: 122

EL PET I T COMTE I NFANT SCHOOL

EDIFICIO PL.AcyA EUROPA 31 140

PLA~A EUROPA 31 BU I LDING

MAS SA L VÁ 160

CUADRAS PARA PERSONAS Y CASALLOS

MAS SALVÁ

STABL.ES FOR PEOPL.E ANO HORSES

CARPA EN EL. RES TAURANTE L ES COLS 168

MARQUEE F'OR L E:S COLS RESTAURANT

HOTEL BASAL JINAN 1 92

BAB AL JINAN HOTEL

M USEO SOULAGES 206

SOUL AGES MUSEUM

CENTRO DE ARTE LA CUISINE 220

LA C UI SINE ART CENTRE

CASA MALECAZE 230

MAI.ECAZE HOUSE

CASA ENTREMUROS 236

Row HOUSE:

NUEVA AUDIENCIA PROVINCIA L 254

DE BARCELONA

N EW BARCELONA PROVINCE COURTS

GRUPO ESCOLAR EN FONT ROM EU 262

SC HOOL IN FONT ROMEU

HOSTAL LA FOSCA 268

LA F OSCA INN

M EDIA TECA W AALSEKROOK 276

WAALSEKROOK M E:OIA T HEQUE:

4

RCR ARQU ITECTES

R AFA EL A R A N DA

1961

1987 Nace en Olot

Arquitecto por la ETSAVallés

CARME P IGE M

1962 1977-79

1987 1992·99 1997-03

1995·04

2{)03

200S.07

Nace en Olot

Formación en la Escuela de Bellu Artes d e Olot

Arquitecto por la ETSAVallés

Profe-sora de Proyectos en la ETSAVall's Profesora d e Proyectos Arquitectónicos

en la ETSABarcelona Miembro de Tribunal de Proyectos Fin de Carrera en la ETSAVallés Miembro de Tribunal de Proyectos Fin de Carrera

en la ETSAB3rcelona ProfC$ora Invitada en e l Departamento de Arquitectura d el Instituto de Tecnologia d e Zürich (ETHZ)

RA M ÓN V ILALTA

1960 1973-76

1987 1987·89

1989-01

5

Nace en Vle Formación en la Escuela de Bellas Artes de Olot

Arquitecto por la ETSAVallés

Máster de Arquhectura del PaisaJe en la ETSABareelona Profesor de Urbanismo y Arquitectura del Paisaje

en la E'TSAVallés Miembro de Trtbunal de Proyectos Fin de Carrera en la ETSAB Barcelona

R AF AE L. A RAN DA

198 1

1987 Bcun 11'1 Úl01

Ssc. ArcMecn .. re. \'allés School oi Architocn.ne

CARM E P ! G EM

1962 1977·79

1987 1992·99 1997-o:l

1995-{)4

2003

2005.()7

Bcun ,f'l Úl01

Coo•sas at the ()ol $ch:>ol of Fnes Arts

Ssc. Arch1tecn.re. \'allés School oi Architocttne Lectue• n Arctutectutal P10¡ects, Valés School oi AJch1eCtue Loon..rfl• n Atdll!octu•al P•o¡oots. Sa'oe!ona School oi Architocue Me-o~ of Qadl..G:non Pro¡ects T1 Mal, \la~ Sch:>o! of 4rcMoctuté

MEnbaf of Gradualfco Pro¡ects T1 twaJ. &Ycelona School oi AJchltecttre VtSJtt'lg P,off!SSOt a! !hé AICMGC!Ué Dapa.!mMt

ol the €1HZ. Zt11ieh

RAMÓ N V ILA L TA

19&:> 1973-76 1987

1987·69

1989.01

20 11

Bcnn 11'1 \1\c Cuu•ses at (!!& Oió! SchOOI of Finas Alts Bsc. Architaclue. vanas $chool ol Archilec!UJe

Ma&er of l..a'ldscape AJ·chitecn.ne. ~oaklna School oí Atchl!oon..rfl

la:!Lra1 f'l Urban Fl!aMflg Md Lard~ Archi!ac:ture.

\lalés Sct-ool of Architecture Mernbef ot Gfadl..G:1lon Pro¡ects T••Mal, ~oaklna Sdlool oí Atchltootufl

1995

1999

2000

2000

2000

2001

2001

2002

2002

2003

2003

2003

2003

2004

2004

2004

2005

2005

2006

2006

2006

2006

2006

2007

2007

PREMIOS

Mención Especial The European CompeUtion for

Arehlteeturol Reall&atJons.. Bruselas {Casa Margarida, Olot}

Premio Delta de Plata ADI FAD, Barcelona (Lavabo PlA 1)

Premio comercial y de Diseño ISSFA OESIGN,

Las Vegas, EEUU (Plato de ducha NETl

Me-dalla de Oro, Salón lnternattonal de lnv&i'leiones,

Ginebra (Plato de ducha NET}

Premio COAC, Girona (Casa Mirador)

Premio Delta de plata AOI FAO {Plato de ducha NET)

Flnall.$13 en el Mies Van der Rohe Pavlllon Award

(Espacios para el ocio y la cultura, Riudaura}

Premio FAD y Premio FAO de Opinión

(Estadio de- Atlet ismo Tussols·Basil, Olot)

Premio COAC, Girona (Estadio de Atletismo Tus.sols-Basil}

Seleccionado en el Mies Van der Rohe Pavilion Award

(Estadio de Atletismo Tussols-Basll, Olot)

Premio FAO de Opinión {Restaurante les Cols)

Premio COAC, Girona (Restaurante lea Cola}

Premio COAC, Girona (Alberca y exteriores

en 'La Vila' de Trlneherfa)

Premio FAO y Premio FAO de Opinión

(Alberca y exteriores en 'La Vila' de Trincheria}

Premio AIT From Bed toBar {Restaurante Les Cols)

Premio COAC, Glrona {Casa M·Udia)

Premio Internacional Contractworld Award

(Restaurante Les Col&)

Premio Nacional de Cultura de la Generalitat de Catalunya

Premio Internacional Contraetworld Award

(Guarderia 'Eis Colors')

Premio Exaequo IV Premio Europeo de Paisaje Rosa Barba

(Parque de Piedra T osea)

Premio FAO Exaequo y Premio FAD Exaequo de Opinión

(Pabellones en el Restaurante Les Col&}

Premio COAC, Glrona (Pabellone$ en el Restaurante lt!s Cols)

Premio COAC, Glrona (Parque de Piedra Tosca)

Premio 8 Original. 1000 Arquitectos españolea escogen

el arquitecto mil& creativo de España

Seleccionada en el Mies Van Oer Rohe Pavilion Award

(Parque de Piedra Tosca)

2008 Premio Internacional Contractworld Award

2008

(Pabellones en el Restaurante Les Col&}

Mención Especial Premls Clutat de Barcetona 2007

(Biblioteca Sant Antoni - Joan Oliver, Hogar de Jubilados y

Jardines Cándida Perez, en el Banio de Sl Antoni, Barcelona}

2008 ChevaHer de l'ordre des a.rts el des le1tres.,

Rep~bllque FranQ.alse

2008 Premio Premis Lamp Ughting Solutions

(Hammershoi a la luz de Oreyer}

2008 3er Premio Internacional Contractwor1d Award

(Hammershol a la lul de Oreyerl

2008 Premio COAC, Girona (Bodegas Bell-lloc}

2009 Seleccionada en el Mies Van Oer Rohe Pavilion Award

(Bodegas Bell· lloc)

2009 Flnall.sta en el Mies Van Der Rohe PavUion Award

(Biblioteca Sant Antoni - Joan Oliver, Hogar de Jubilados y

Jardines Cándida Pérez, en el Banio de Sl Antoni, Barcelona)

2009 Premio SO años de radio TVE de Catalunya 'Contfnuar3'

2010 Premio a la Mejor Edificación Sostenible. Leed Silver

(Edificio de of"tcinas Pla~a Europa 31)

2010 MiembrO$ de honor del Instituto Americano de Arquitectos (AlA)

2011 Premio Internacional Betgian BuUdlng Awards

2011 Premio Delta de Opinión ADI FAO, Barcelona (WC IN)

201 1 Premio Gidi, Girona (WC IN)

IWS

1\199 2000

2000

2000

2001 2001

2002

2002 2003

2003 2003 2003 2004

2004

2005 2005 2006 2006

A W AROS

Sooc1al Mennoo. The EutUPé<'rl Coo'IPétllfOI'I fa AJchtectual ReaJtzatlons, B•uss~s tMatpda House, O'ot)

;.DI FAO &!1.-et Delta Pttze, S::uceiCf'la t,Pl:i t;esJn)

1$$FA DESIGN l:lu:wess ~ Dasgn Avo'Sid. Las Vegas. USA

!r-ET sh"""" base) Gold medallon, lntematonalln\•en1lons Sa.ICt'l, Gene\'a

(Ni:.l shO\ver base)

COAC A11rJd. Grana {ParotamiC Hwsa) ¡.{)~ SMn Delta A'.ovatd l,NET sho'IIGI baSé)

Fnalat. Mies Van der Ache PaviiCf'l Al.varcl

\$paces for leisum and CUture. F=lt.Khlla) FAD Avr.ud ard FAD Opnon lw121d

(Tusso~·Basl A1Helcs Staó ""· Olo~ COAC lwlf:HJ. Gl·ona (Tüssols·63sil Altletics Stoclun. O o'!)

$alec!OO kor !t'a Mfes V<r~ der Fklt'a Psvlfcn ~\'StdS

(TUSOO\s•Basl A1HOICS Staó lJT>. Oio~

FAO 0 Dnoo Award !les Co~ Flesreu·iYlt) COAC M~arJ. Gl·ona (Les Cols Resi<:u.:'f'l~ COA.C lw121d. Gtana (Pffid <r~d coo:aots r1 'La Vi la' dé Ti tlChe11a)

FAD Award arel FAD Opnon Allr.:#U

(Poro Z:lld extwets 11 'La Vi la' de TtJ'lct'8Q)

AIT F'tcm Sed to 9at Al.vard ll es Co~ Aestaurafll)

COA.C lw/21d_ Gtana tM.U.11a Hwsa)

Connac!\vc-ld lntetronooal A.\vatd lleS Cols Restautaflt)

Gef"'EJallta~ de Careit,nya NatiCf'lal CIJture Awsrd

Conllac!I.'IOfld lnteri'Gliooal A\vnrd ("Els CobtS' Nu~

N &.i1()p00"1 LatdSC:aPé ~W.;'ltd Flosa 8atba, Exaéc;u.?

(Ped•a Tosca Paf<)

2006 FAO Award. Exaoouo and FAO Oonion Mo'Sfd Exae~o

2006 2006 2007

2007

2008 2008

2008 2006

{la$ CoiS Ftes!auant PavlicnS)

COA.C lw/21d_ Gtana (les Cols Restara'lt Pavloost

COA.C M~ad. Gl·ona (Poclla Tosca Pzrk)

Aurctd B Otigil'la!. 1000 SP<rl~ archrtects choose

it'é most etoonvQ atdl1téet oí SpaJr.

Se1ected fof tte M1es Va1 det P.ote Pavl1on Awa•ds

(Pedta Tosca Pak)

Conltac!I.'IOOd lnteti'G!iooal A\vnrd llaS Cds Aeslaurafll PaviiOI'ls)

Spoc1a1 Mennoo Pterns Cutat 00 BatCélooa 2007 (Sant Anton1

Joan Olt\•et Ub•a•y. ~de•~ poope's center and CancMa Pérez gRtrens. &v"rt Antonrs dis·•);;-(1 ChsvaiQ dé 1'()1dtfl des 21!S é! des !énlfiS. RepUtlliQUé MM.;aSé

L3:np Lght,.,g SoiUtiCt'ls Al.vatd (.Hamretshoi on tte lght of D•evett

2008 3td Aw.;tdOO Contractw:>tld lnt<:maronal Award

{HammErSt'oi m !ha 1~ ot Cmyaf)

2008 COA.C lwJad_ Grona (Hdd &l·lbe)

2009 Selectec! fOf tte M1es 'Vt.ll det P.ote Pavl1on Awa•ds ¡Hot! Bel·lloc)

2009 Fnalat. Mies Van der Aohe PavifCf'l Al.varcl (Sant Antoni •

Joan QINer UbiS'Y. elOOtfy poop'e'S <:Ef"'l9 and Cáo::!ida Pére% gatdans, SMt ~ntonrs d:st• ct)

2009 M~arJ 50 anvs de •Mo TVE de Cata unya 'Contmuata' 201 o Allrctd to !ha eesl $ust9il'labla 9ui'd ng. leed $i~er

(O'iica bu1kMg Ptac;a Euopa 3 1)

201 O H0001ay mM'ltx:IS ot IflQ AA'a can II'$!1Mfl oí Atd'lrtéCts tAl~

2011 2011

2011

lntetnatiCf'lal Al-vare!. Beg.an E:\likj rg Awards

AOI F'AD Qpnioo Delta AI.OJBrd. Sarce\orla lWC IN)

G>d' lwlt'Jd. Gtooa NIC IN)

6 7

1988

1988 1989

1989 1991

1997 1999 2000

2001

2002

2003

2003

2003

2003

2004

2004

2005

2005

2005

2005

2006

2006

PR I M EROS PREMIOS EN CONCURSOS

Faro en Punta Aldea, Las Palmas

Hotel Albons, Albons., Glrona

Viviendas para la Villa Olimpica de Banyoles, Barcelona 92 {En colaboración con R.Fortet)

Restaurante y zona eomercial en Saikalba&hi, Japón

Plan Parque Nackmal de AigOe-stortes·E.stany

de Sant Maurici, l érida

Baliza en el Puerto de Palamós, Glrona

Edificio Judlclal, Tarragona

Forum de las Culturas 2004, Centro de vela y

Submarinismo, Barcelona

Parque de la Nova Mar Bella, Barcelona

Biblioteca, Hogar de Jubilados e Interior de mantana,

Barcelona

Espacio pUblico central, Olot , Girona

Espacio público T catro La Ura, Ripoll, Giro na

(En eolaboración eon J.Puigcorbé}

Mas 'El Vent', Punto de encuentro, Palamós, Girona

Bodegas 'Bell·lloc', Patamós, Glrona

Nuevo compleJo de la Estación de Sant.s y su entorno,

Barcelona. (En colaboración con MAP arquitectos}

Centro Termal y Hotel Balneario, Caldas de Rels, Pontevedra

Centro de crcatMdad y Residencia Club de Esa de,

Sant Cugat del Vallh, Barcetona

Sede eorporativa laboratorios Esteve,

Sant Cugat del VaiiCs, Barcelona

Guarderia 'El Pettt Comte' , Besatú, Glrona

Viviendas PGA Golf de Catalunya,

Caldes de Malavella, Girona

Crematorio de Hofheidc, Bélg.ica

(En eofaboración eon Cous.s~e & Gorls Arehlteeten)

Sede Meditel, Casa blanca, Marruecos

2006 Centro Cultural y Recreativo de Zweveg:em, Bélgica

{En colaboración con Cous$éc & Gorls Arehltectcn.)

2006 Pabellón de acceso en el Conjunto Monumental de Ullastret

2007 The Edge, Oubai, Emirato& Árabes Unido&

(En colaboración con Cousséc & Gorls Archltectcn.)

2008 Musco Soulagcs y ordenación del parque del 'Foirail'

en Rodez, Francia

2009 Centro de Arte "La Cuisine", Castillo de N8grepelis&e,

Franela

2010 Mediateea Waalsekrook de Gent. Bélgica

(En colaboración eon Coussée & Goris Archttecten}

2010 Nueva Audiencia Provincial en Barcelona

{En colaboración con Arquitectura PBA)

2010 Grupo escolar en Font Romeu, Franela

2010 Hostal en La Fosca, Palamós. Girona

2011 Parque del Camino Condal, Barcelona

(En eolaboraeión eon AldayJover Arquitectos 1 West8)

2011 Edificio de viviendas Joan Maragall, Girona

1968

1966 1969

1969

1991

1997 1999

2000 2001

2002 2003

COM PETITION Fl RS T PRIZE S

Punta AldOO Lghthousé. L.as Pamas

A:OOns Hot6, AJbons, G 1ona

Accommodaticn f01 ~las Q~pc Vllag3. Ba-oak:OO g2

On CdlabOtaron wlth R.Fo1tflt)

Restnxantandshoppngzone,Sa~bash Japan

Soeca Aan fo• A.¡güestortes·Estsny de &r'rt Maurio Na1ional Palk,

LEIJOO

~en fo• PCll1 dé Pa\?ln;JS, Grooa

Coun Sulidng T:::.rzg~.Y~a

Cuitural Fo~t~m 20J4. Saling Centre. 6an;ebna

f\J:y.•a Mar em1a Psrk, Ba-oa\or'a

I.Jt:tay, Sen._... crnzens• cen11e Uld C!tY block oo1e zone. &:tcelona

Central Publfc Sooce. Ok?t. Grona

2003 La Wra Theatre PI.Jblic Sp..<'ICe, Aioou. Grora

l)n cdlabcration w !h J.Pufg:>:lrb3•

2003

2003 2004

2004 2005

2005 2005 2005

2006

2006 2006

2006 2007

Meenr'(l Pont n Mas '8 \'ult', Patamós, G 10ro

'Bel· lbc' Celk:rs. Pa'«nós. Grona

Naw Complex fa Sants $1a!ico. Ba-oa\or'a

On CdlabOtatoo wlth MAP 2fQUtOO!óS)

Spa Hot6 3'ld Tharnal Cen11e, Gatlas de R~s. P~tevoora

Cu~atMtv Cenne md Esacle Cl!b Aesicleroe.

$ar'l! Cttgat da Vales. Sarce\or'a

Esté\•é L<'lbo•atones Hea:::!Quartrus, Salr Cugm dél Vai!Qs, &'Joe!Ora

'El Petl1 Comte' N...se1y, Sesaiú. G 1ona

H:>US.irg n ~A. Golf da CatakJnys. Ca!OO:s de Maav91a. Gl'olla

Cu~mat()'lliYl t'l Hoihédé. Bs1gn . .rn

~n collaboranon wlth Crussée & GctiS Atch1tecten)

Medttel Offices. CasabW!ca. fv\orocco Cultural Cm!re (1 Zweve{J::lm. &'g:Um

On CdlabOtatoo wlth Coussáé & Gcxs AlchltéetSI'I)

Eotrance Pav'lk:ln to H~to•c DtSntct, Ulasue;:

11-e E<lge. Oubai, l.k11ted Arat> Emra::es

l)n cdlabcration w !h Coussae & GaiS Archi!aeten)

2008 Soolages Museom and Oldenatoo oi !he l'ak of 'folad',

Rodez Fr(f"')Ce 2009 Alt Cenler \.a CUsina'. Castla ol N~!apal~. F.-atoa

2010 M~:Mtoca Waa!Séf<took. Gent. &'g~t.~m On collaboratJOn wlth Crussée & GCI'IS Afdl,tecten)

2010 CMc Col.l1 SJild 1"9· Bx:toelona

2010 20 10 2011

l)n cdlabcration w !h Af~i!e::tura PBA)

School n Font Ron'IGO. F1ance

Goesthouse 1n La fosca, Pa1amós, G 1oro

Condal tres• OOJk, 6a•ca'CI1a

On CdlabOtaoon wlth A ldayJO\•et AIQU,tGC!OS / Woo18•

2011 Joon Maraga11 Hous1ng, G •ona

8 9

15

UNA CONVERSACIÓN CON RCR ARANDA PIGEM VILAL TA ARQUITECTES

W ILLIAM J . R. CURTIS

La conversación llene lugar en el estudio de RCR, inslalado en una anligua fundición induslrial (Barber~ en una callejuela de ta ciudad de Olot,

al norte de Calaluña. El espacio de los socios tiene una gran mesa cenlral, que comparten cuando discuten sus proyectos. A esta eslancia,

situada en la planta superior, se accede por una oscura escalera de acero. El ambiente se define por una variedad de tonos y texturas de negro.

Nos hallamos inmersos en un mundo de superficies de acero, unas desnudas, con manchas de herrumbre, otras más c laras barnizadas y brillan tes casi como un lacado oriental. Los socios se mueven por el estudio sin hacer ruido, calzados con pantuflas negras. En algún rincón

de asta sobria estática hay una p izca del antiguo Japón.

La atmósfera resutta desenfadada y familiar, como si fuera et producto de un conlinuado intercambio de pareceres iniciado largo tiempo atrás. Por

su parte. la conversación consolida los intercambios que el autor ha tenido con cada uno de los integrantes de ACA a lo largo del día y medio ante­

rior. Uno de ellos fue una conversación que duró un dia entero con Rafael Aranda. mientras visitábamos algunas de las obras recientes del estu­

dio en Barcelona, Besalú y Olot Otro de los intercambios fue con Ramón Vilatta, cuando estudiábamos las maquetas en el estudio. La mañana ante­

rior a nu&Stra conversación colectiva, V"isitá durante una lntensa media jornada varias obras en Ripoll y Olot, en compatHa de Carma Pigem.

El autor llegó a Barcelona dlrectamenta d&Sde Roma, donde habla Impartido una conferencia titulada 'Las sombras del tiempo: Ecos de 'El

viaje a oriente' de Le Corbusier'. en el Palazzo Baldassini (1517), muy cerca del Panteón. Con la conferencia, se celebraba el centenario del

memorable viaje del arquitecto al Mediterráneo de la Antigüedad en busca de los fundamentos de la arquitectura. Pero la conferencia tam­

bién exploraba las transformaciones posteriores que ese legado había experimentado a lo largo de la producción de Le Corbusier. La con­

versación con Rafael estuvo salpicada de numerosas referencias a los monasterios y a la importancia que éstos tuvieron para Le Corbusier

y, también, para RCR en algunas da sus casas, con sus meditativos espacios Interiores y las vistas enmarcadas sobre la naturaleza. La tra·

d lclón &S una fuerza viva: cada g&neración vuelve sobra algunas da las mismas ideas básicas para as( seguir dando pasos hacia delante.

Antes de empezar a grabar la conversación. los arquitectos y el autor acordaron que la entrevista debería centrarse en algunos temas de

larga duración; en proyectos recientes (construidos o no); en algunas cuestiones más generales relativas a la cultura contemporánea; y en

la 'lectura' que RCR ha hecho de otros arquitectos, como Alvar Aalto, cuya obra habian vuelto a visitar recientemente. La conversación tuvo

dos partas, antes y despuás da un tentempiá. Las preguntas fueron planteadas en inglás, francés o espaflol. Las respuestas llegaron

sobre todo en &Spaflol, pero con algunos fragmantos en catalán. Como el autor y Carme Pigem hablan bien el francás, algunas aclaraciones

se precisaron en dicha lengua. Al editar la entrevista. ha sido conveniente sintetizar y simplificar a veces lo que se dijo.

16

A CONVERSATION WITH RCR

ARANDA PIGEM VILALTA ARQUITECTES

WILLIAM J.R, CURTIS

The conversatlon takes place In the studlo of RCR whlch ls lnserted In an o/d Industrial foundry (Bat-berl) In one o! the back streets of

0/ot in northern Catalunya. The partner's space has a huge tab/e at the centre which they al/ share when deliberating on their projects.

This upper room is accessed up a black steel stair, and the environment is defined by various tones and textures of black. We are in

a world of stee/ surlaces, sometimes brute with traces of rust, sometimes lighter, varnished and shiny, almost like an orientallacquer.

The partners sfide around silently in black slippers. Somewhere in this restrained aesthetic, there is a hint of old Japan.

The atmosphere ls casual and familiar as lf just carrylng on wlth personal d lscusslons whlch ha ve been In place for some t ime. In turn,

the conversation consolida tes individual exchanges which ha ve oc currad between the author and each member o! RCR o ver the pre·

vious da y anda hall. One ol these was a day-long discussion with Rafael A.randa when visiting recent works in Barcelona, Besa/u and

Olot. Another was with Ramon Vilalta when studying models in the studio. The morning befare our collective conversation, there was

an intense half day visiting projects in Ripolland Olot with Carme Pigem.

The author arrl ved In Barcelona d lrectly from Rome where he dellveted a lecture wlth the lit/e 'The Shadows o! Time: Echoes of Le

Corbusier's 'Voyage d'Orient' in the Palazzo Baldassini (1517), only a short distance lrom the Pantheon. This was to celebrate the

centenary of the tJrchitect's epic journey o/1911 to the ancient Mediterranaan world in search o/ the lundamentals ol architecture. But

it al so explored later transformations of the past in his lifelong production. The conversation with Rafael was punctuated by many refe­

rences to monasteries and the importance that they had to Le Corbusier, but also to RCR in some of their houses with their medita­

Uve interior spaces and framed views over nature. Tradition is a living force; each generation goes back to some of the same basic ideas In order to go forward.

Belore recording the conversa !ion, the author and the archilects agreed that the interview should focus upon /ong-term themas; upon

recent projects, constructed and unconstructed; upon larger questions o/ contemporary culture; and u pon RCR's 'reading' of other

architects, such as A/var Aalto whose work they recently experienced for the second time. The conversation was in two halves, one part

before a snack lunch, one alter it. The questions were posed in English, French or Spanish. The answers came back mainfy in Spanish,

but with fragments in Catalan. As both the author and Carme Pigem speak French we/1, some clarifications took place in French. In edi­

tlng the lntervlew, 1t has at ti mes been necessary to syntheslze and slmpllfy what was sald .

17

Empecemos. ¿Qué d ia es hoy?

P (Carme Pigem}: El 11 /1 1/11, ¿una fecha simbólica quiz8?

¡Por lo menos simétrica! Empecemos hablando de la Cama en el Restaurante 1 es Cols que es la última incorporación al complejo de edifi·

cios que han diseñado para Les Cols, en Olot. Me parece que este edificio - ¿o deberíamos llamarlo estructura, o espacio? - resulta muy con·

vincente, muy auténtico. Además, retoma muchos de los temas presentes en su trabajo desd& &1 principio. Rafael, ayer por la tarde me acom·

pañó usted a visílar la Carpa, cuando ya caía la luz. ¡Vió de qué manera se me iluminaban los ojos! No puedo ocultar mis reacciones cuando

se trata de arquitectura. El efecto es inmediato. Hay en la Carpa un vibración de luz y sombra. El lugar es mágico. l a poslura arquilectónica

es c lara: el contraste. entre la cubierta flotante y la base áspera y granular; la atmósfera, creada por las capas y las cortinas diáfanas de

membrana plástica translúcida; las sombras. de las plantas y las ramas. ¿Considera que este proyecto recopila muchas de las ideas que han

guiado su trabajo durante todos estos años?

A (Rafael Aranda): La relación entre el interior y el exteri or es un elemento clave en todos nuestros proyectos. Traer el afuera aden·

tro es una obsesión recurrente: en la Casa M-Lidja , en la Pjscjna cubjerta en Manlleu, en las ofi cinas que hemos construido recien·

temen te en la Plaza de Europa, junto a Barcelona. El tema principal de los pabellones que construimos hac·e unos años para el res·

taurante Les Cols era el entrelazamiento de espacios interiores y exteriores. El pr ograma para la Cama en Les Cots tenfa como tema

principal el paso a través de un espacio. Querfamos que el visitante tuviera la sensación de hallarse al aire libre, que esta sensa­

ción se Incorporase a su experiencia, Crear un espacio que no pudiera darse dentro de un edificio: un espacio donde la gente pudie­

ra sentir el paso del tiempo y de los fenómenos meteorológi cos durante el dla, de quá manera la lluvi a o la luz cambian de un

momento a otro. Queríamos desarrollar una relación entre la vida y la naturaleza. Eso es lo que buscábamos.

Pero el edificio transforma la naturaleza: éS una abstracción.' La Carpa es un flllro. Es una manera d& capturar las energfas de la naturaleza.

La ln.novacl6n relevante éS el uso de una membrana plástica translúcida. Me gustarla que comentaran oota id&a en primer lugar, y luego la

importancia de los materiales, sobre todo la importancia de esta membrana.

V (Ramón Vil alta): Rafael ha insistido en el t ema recurrente de la relación entre interior y exterior en nuestra obra. De hecho, este

tema se remonta en gran medida al Pabellón de Baño Tussols· Basjl, en Olot, hace casi veinte años. En nuestra arquitectura, no se

trata de es-tablecer límites con paredes, sino por otros medios. Sí, sin duda, la Carpa recoge temas de muchas obras- anteriores.

Uno de ellos es la Inquietud por la ambi güedad de los lfmltes. Otro tiene que ver con la ambigüedad de las definiciones. En la Carpa

no se está seguro de si uno está ante un proyecto arquitectónico, un proyecto de paisajismo, un proyecto •natural' o un proyecto

•ecológico'. También hay ambigüedad en la experiencia de sus dimensiones, y en sus usos. Puede destinarse a otros fines. Se cons·

truyó para satisfac·er una función, pero es lo bastante ambigua como para poder servir a otras muchas.

¿Como espacio de exposiciones, por ejemplo?

V: Exacto. Además, esta ambigüedad surge de una actitud particular frente a la matetlalidad, como ocurre en muchos de nuestros

proyectos. Nos interesa la desmaterializaci ón, pero también la relaci ón directa con los materiales. El acero es acero, sin pintar. La

estructura crea vibraciones ópticas. El hormigón es hormigón. Algunos de nuestros proyect os son muy mat éricos (como las~

gas Bel!-lloc}; otros aspiran a la desmaterialización. Este proyecto de la Carpa, es a un tiempo material e inmaterial. Es pétreo y

etéreo a la vez.

A: Volviendo al tema de tos límites: vista desde tuera, la Guardgr{a Et Pgtit Comtp en Besalú, con sus tubos de colores, se percibe

como un rectángulo. Sin embargo, desde dentro, se funde con el exterior circundante. En la Carpa buscamos espacios que no estu ·

vieran defi nidos, que se extendieran en profundidad ...

18

So let us begin. What is the date today?

P (Calme P¡gem): 11 is 1111 t/11. a symbohc dale ~maps?

At any t'8te a symmetricaf one! Let vs begin with the recently completed Mamuee tqr fbe tes Gots Restaurant which is the la test addi·

tion to the complex of buildings you have designed for Les Cofs in Olot. 1 find this building - or shsll we cal/ita structvre, ora space?­

very convinclng, very authentlc . Furthermore 1t resumes many of your themes golng back to the beginnlng. Rafael was wlth me yesterday

aftemoon when we visit&d the Pavilion in fading light. He saw my ayas coma alive! 1 cannot hide my reactions to architecture. The

elfect is immeditJte. There is a vibration of light and shadow in the Pavilion. The place is magical. The architectural statement is clear:

the contrast between the floating roo! and the rough granular base; the atmosphere created by the diaphanous layers and curtains of

translucent plastic sheeting; the shadows of plants and branches. Do you consider that this project sums up many of the ideas that have

gvided your work o ver the years?

A {Rafael Aranda): '' all of ·~1.1' pr·~J&Cts the 1eJai!CflSh1p betv/000 lhe 1Dlet1cr and the exteno• 1S a key v~mpcnent Sr og1ng the cutsfCie 1nsde 1s a

tecLt1ent ·~bses~Cfl- •' the casa M 1 ·de. the lnd.¿'X Pool in Manl\.0'\1, the 1ecent of~ces whfCh we consltUCied 1n Plaza de Europa cuts1de

Barce~<ma. The (XJV' 1VJ'IS ''1hiCh we ccns11ucted a few y&QIS ego fcr !he léSiauranl Les ec~s v.-ere e11 ebCtJI !he wea\11ng 1ogethe1 of n1e11Ct and exte­

t!OI spaces. The pog1éunme fOf the Merq pAA &' 1 es C?1S was al ab0\:1 pe.ople passng lhr·~vgh. We wanled pe.~ple 10 hove a sense of the exléf!­

cr. íor il to be a par1 of thet experience. We \varled to creale a space which cov~ not exist nside a build11g· a place \'hiere peopie woold sense

lhe changing t.me of lhe day and lhe weather, how rain or light vary m,nvte to minule. We Wished to develop a re!alionship belween ife and nature

Thal is what we were loo~ng for

Bvt the building transforms nsture: it is an abstraction. • The Marqvee is 8 filter. lt is a way of captvring the energies of natvre. The impor·

tant lnnovatlon ls the use of translucent p/astlc sheetlng, Can you comment first o! al/ upon the 'Idea'. then the /mportance ol mate·

rials, above all the imp ortance of this membrana.

v (Ran'l6n \Jila'la): Rafael has ns1s1ed u¡:)O(l lhe 16Culretlltheme of ,ns1de and out:)jde 1n ·~r wo1k In fac1 a tol of 1n1s goes back 10 lhe Tps&?'S·BsSil

Ba!h!!)g Pav ·<xt O~t e1roos1 1wen1y yea1s ogo. W!lh ·~L.I arctutec1u1e !l !S no1 e Que$1101'1 of eslabi!Shr'lg 1un1lS w11h wa'IS, bul by Olhe1 means. Yes

cerla nly lhe Marquee pulls tcgelher lhernes oí rnary earLer works. One of these concerns the amb~gu;ly of 1m ls Anoll"er concerns the a.mbfgui·

ly of defnilions. One ;s not sure if lhis !san atcMectural pro)eCI. a landscape pro)eCI. a ·natural' pro.ecl. oran ·eco ogical' pro.ecl? There is amb1

9-Jily as we!l n lhe experience of ls d mensicns. and '" ts uses. 11 can setve rnany purposes. n was bu1 1 for one functicn but t is suff1cfE:ntly

ambfQuous thal 11 can se"te maoy othets.

Asan exhibition spsce for example?

V: Exacl'y MOteover lhis amb9J ty comes out of a partcu!ar att1lude to material ty, as is the case n many of our pro¡ecls. We are nteresled n

demaletia1 zat10n but a1s.~ 11 lhe d •ectness of malet1a!s. The stool 1s steel w1thout aoy pa 11t.ng. The sttuctu•e c•eates OPI1ca1 v:btahOI'IS. The ccn­

etete 1S 'lery fOOCh ccnc1e1e. S.~•ne of our P•O!ec1s ate ve•v matenaJ (such as the \t'!/'Mrv s 1 8el Lloc) and olhers aSP 1e te damate• al:zal.oo. ThtS

PIO!eGt, !he Ma1ctuee. iS beth rna1ena ond unma1er1e1. 11 1$ pelrous e1'1d eU'tefea at the S€ifl)6 !,me.

A: To relurn to !he theme of llln!ls: the El Pgl it Comte lnfanl School al Sesalu w1lh the co1oored peles is perceptible as a reclangle when seen

from the oulside Bul frcm lhe Osjde 1 rneils oto 1ls surround ngs. In the Marquee we soughl spaces lhal woold nol be def ned, lhal would exlend

n deplh.

19

¿Espacios que puedan respirar?

A: Si, aspirar y expirar con profundidad. Espacios con profundidad, sin limites precisos.

Esto es fundamental en todas sus obras. Otra ambigüedad seria la que se da entre el peso y la notabilidad, gravedad y antigravedad. Con la

cubierta de la Carpa se transmite la sensación de 'flexión', de peso y gravedad, pero también de tensión, como si se tratara de bambús de

acero. Pero también hay la sensación de 'suspensión'. El detalle de los extremos de las vigas se resuelve a través de apoyos que los levan·

lan sobre el borde del muro, separando la cubierta de su soporte sólido. Pero hacia el centro se percibe una sensac;.ión de peso. Todo ello

liene una impor1ancia capital en la percepción directa de la arquiteclura. Otro aspecto del proyecto es la figura humana, que apor1a escala,

pero también presencia humana. Hay ahi un aspecto ritual. Es un lugar de reunión. Hay algo Que me recuerda a un teatro. Es como un tem­

plo, ¡un lugar de culto! Pero al mismo tiempo es muy informal. Se podria decir que es otra ambigüedad más. El espacio es simétrico en cierto

sentido, pero no se experimenta de manera simétrica, sino más bien de modo zigzagueante. Es un tema formal pero también tiene que ver

con ta manera en la Que se relaciona la gente. La escala de la figura humana es esencial, y no lo es menos la presencia de la gente entre som·

bras. moviéndose como siluetas. Es como un escenario teatral, ¡me recuerda a un teatro de sombras chinescas!

V: Este punto que señala es importante, y nos devuelve a la Villa Mairea (19·38} de Alvar Aalto, que visitamos hace poco. En el caso

de la Carpa, la figura humana activa todo el espacio. En Villa Mairca tuvimos la impresión de hallamos ante una arquitectura que

podrfa existir sin gente. En nuestro esquema esto no funciona así. Son necesarias las personas para dar vida a un espacio, como

en la casa qua Rafael acaba da construirse para sf mismo ...

A: Es un lugar: un espacio que logra su plenitud vital desde dentro. Con Villa Mairea sentimos que el edificio era autosuficiente.

¿Mientras que su Carpa seria como un instrumento musical que cobrase vida al ser tocado?

RCR (al unrsono): ¡Si, es un 'lugar' que se activa de manera cambiante con tu presencia!

He tenido la fortuna de hospedarme varias veces en Vltfa Malrea. Cada huésped tiene su propia habitación, con su vista privada hacia &1 bosque.

Las ve.ntanas dispuestas en ángulo, y tos alfáizares, tienen bastante profundJdad. Te sientes anclado en una celda que mira al exterlor. los pasl·

!los del piso de arriba son amplios espacios sociales y tluyen escaleras abajo hasta remansar en la personas reunidas en la sala de eslar o en la

biblioteca. Con trescientas personas, el espacio sigue funcionando perteclamente. Es como una playa salpicada de grupos de gente.

V: Aun a si, seguimos pensando que Villa M airea es muy distinta en cuanto al tratamiento de la figura individual. La escenografia esta

preparada. En la carpa la escenogratfa proviene del individuo. El espacio es más neutral.

Volvamos ahora a la Carpa y al modo e.n que excava niveles y parece enterrada parcialmente. Sugiere un valle,lncluso una ruina. Existe un mar·

cado contraste entre la cubierta y el nivel inferior, que opera mediante piedra y hormigón granulados. Hablemos del significado del sue'o y de

lo que hay bajo él. Esta mañana, he hablado con usted. Carme, sobre el Monasterio de l a Tourette (1953- 1957) de Le Corbosier y ef tratamiento

del hormigón visto. Allí, en los pisos superiores. el hormigón es relativamente suave. con hendiduras practicadas segUn el Modulor. Pero abajo,

en la cripta cur\lada que parece una gruta, el hormigón es como lava cruda con piedras de distintos tamaños. El efecto no es sólo textura!, tam­

bién es psicológico. En la Carpa se da un contraste entre la iluminación de los espacios principales y la densidad de la zona inferior. Es algo

muy físico. El muro lateral, por otra parte, se compone de grandes sillares, pero con las llagas del mortero cubriendo a v&ces los bordes de la

piedra. Se produce entonces una ambigüedad respecto al peso. Podría hablarse de una 'gramática' de la piedra.

A: Si. El basalto encontrado en la excavación vuelve de nuevo a su yacimiento y se expresa mas puro o más integrado en la con­

formación del propio espacio a través de taludes, suelos y muros.

P: Me gus-taría volver al programa do la Carpa. En primer tugar, se necesitaban espacios muy amplios. Paro teníamos qua repensar

quá supone croar un espacio para banquetes. Nos Interesaba ta sensación da estar al aira libra, la creación de un espacio protegi­

do, un salón o una estancia exteñor. En segundo lugar, teníamos que considerar el carácter del lugar que íbamos a crear. El sitio

era anodino. Había unos cuantos almacenes y otras cosas por el estilo al fondo. Oe modo que creamos un lugar, excavándolo.

20

$paces which can breathe?

This is fundamentar in al/ of your works. Another ambiguity would between weight and flotation, gravity and 8nti-gravity. With the

roof of the M8rquee there is the sensation of 'flexing', of weight and gravity, and of tension. like steel bamboos. But there is also

the sense o! 'hoverlng'. The detalllng o! the extremes o! the beams ls achleved wlth flanges whlch Jíft the ends off the wall, sepa­

rating the roof from the salid support. But towards the centre there is the sensation of weight. AJ/ this is very important in the direcl

apprehension of the architecture. Another feature o/ the project is the human figure which introduces scale but afso a human pre­

sence. There ;s an aspect of ritual. lt ;s a place of assembly. There ;s someth;ng about U which rem;nds me of theatre. lt ;s like a tem­

ple, a place for 8 cultl Yet at the same time it is very informal. You could say that this is another ambigvity. lt is symmetrical in a sense,

but it is not experienced symmetricalfy, r8ther in 8 zigzag route. lt is formal but it is also about the relation between people. The sc81e

of the human flgur·e ls essentla/, as ls the shadowy presence of peop/e movlng about as sllhouettes. 11 ls /lke a theatre scene - 1t

reminds me of shadow puppats!!

V: ll'tefe 1$ SOI'néth,ng ll'nP~ItOnl he1e wh1Ch br l'lgS us b&ek to A 'VOl Aalto·s Villa Mo,1e.a (1938) •vhich we VlS.led recen! !y 1n lhe case of 001 Me1

Quee lhe hurna1) f1~1é actvates U)é en11e sp.:¡ce. W lh lhe \flll& Marea we l'lad lhe unr.-ess,on of an QIChlléClure whch can ex1s1 w1thout people

n oor scherne this is nollhe case. PeoPe are needed lo bring it alive, ke the recently completed house that Rafael has JUSI built fcr hirnself ...

A: 1 is a place: a space which achieves ts fullness of 1fe frorn w lhin. W lh lhe Vi'la Ma:rea we fe!t thal lhe buitl ng was self sufficient.

Whereas your Marques is like a musical instrument which comes alive when it is played?

RCR ~n uniS01): Yes •1 is a 'place' thal is activaled in d~lier ng ways in one's presence.

v ... ., . ..,IIAt. Goonouo

1 am fucky enovgh to have stayed 8t the Villa Maire8 severa/ times. Each guest has his or her private room and private lile looking into

the lores t. There ls a great depth In the angled wlndows and the s/lls. One ls anchoted In a celllooklng out. The upstalts cottldots at~

wlde social spaces and they flow down the stalrs to the people gathered In the living room or the llbrary. Wlth three hund,·ed people

it sti/1 works parfectly. 1t is /ike a beach with groupings of peop/e.

V: Ek.:l we sNI feel lhal lhe Villa Ma11e& 1s very d,fferen11n lhe way 1ha111 11eets the I):JVldUéll f1gure-. The st&ge 'S set. In the MarQuee the sceoog

raphy emerges from the ind'vi~al, The space is more neutral.

Let us return to the Marquee and the way that lt excavates levels and seems partly undetground. 1t suggests a va/ley, even a tuln.

There is a strong contrast belween the roo/ and the lower leve/ which works with the graflu/alion o/ stofle and concrete. We come lo

the meaning of the ground and what is under U. With Carme 1 spoke this morning o/ Le Corbusier-'s Monastery of La Tour-ette (1953-

7) and the tr-eatment of the naked concrete. On the upper floors the concr-ete is r-elatively smooth and incised with gr-ooves accord;ng

to the Modular. But down below in the curved crypt resembling a groHo it is like crude fava with different sized stones. The effect is

not just textutal, 1t ls also psychologlcal. In your project there ls thls contrast between the 11/umlnat/on of the maln spaces and the

denslty of the lower area. 1t ls very physlcal. The slde wall on the other hand has large stones but wlth fu/1 mortar jolnts sometlmes cove­

t lng the edges of the stones. Thet~ ls an amblgulty about wefght. We could speak of a ·grammar• of stone.

A: Ves. The basa tlhat wasunea11hed dU11ng the excava110ns ·s 1$lumsd to •ls SIIS. CJ'ld '''s I"'IW expressedm·~le pu1ely. 1 hetps 10 shape the SPace 1tse1f th1ough lhe embali<lnents. the nv~s and lhe w.a11s

P; wou!d ke le come back lo !he progra1mne for the Marquee. Firsl of all 1arge spaces were needed Sut we had lo reth;nk \'Al al it means to make

a p lace fOf' banquels. We were nterested n the feeling of be'ng n the open a f . . n mak.ng a prolecled space. an exteriOf' salen 01 ro:.m Secordiy

we had 10 conSidet lhe charact~r of lhe ~ace we v;e~e creat1ng. The eXJSt,ng SIIS was noodescr:pt. Thete we1e a fe'\v watehouses etc to lhe baek.

So we Cl&aled a place lhrough excavahon.

21

¿Y qué había concretamente en este silio?

P: Un huerto.

¿Asf que cavaron para crear un valle? Volviendo en coche de Ripoll, usted, Carme, me ha comentado que un faro no es necesariamente una torre,

sino una luz a una determinada altura. Ha dado a entender que su manera de hacer consiste en abordar cada tarea desde cero, sin prejuicios.

P: Exactamente, la cuestión es, ¿qué es lo esencial de cada tarea o de cada programa? ¿cuál es la base inicial?

También ha comentado que esta 'ssfle des fétes' - la Carpa- tenia que evitar las ideas convencionales acerca de lo que debe ser una estan­

cia. Tenia que ofrecer un espacio para alojar a 4 , 44 o 444 personas con la misma soltura. Ha insistido en las ideas de territorios, crujfas y pla­

nos. Oeberia ser capaz de dar cabida a un grupo pequeño de personas, pero también a mucha gente. También mencionó la idea de fluidez:

vacios con árboles: cortinas de árboles jóvenes. ¿Esta idea ya estuvo presente desde el prime-r momento?

P: Sí, de hecho es un bosque con troncos, ramas, tallos, hojas y c laros.

Hemos hablado sobre pérgolas. e-n particular la de la Casa del Jardinero de Schinkel en Potsdam (1829}, y también sobre el concepto de ori­

gen es arquitectónicos. Este verano estuvimos en Berlfn y tuve la ocasión de visitar una vez más la Neue Nationalgalerie (1 963) de Mies van

der Rohe, pero también su Casa Lemke (1933), más modesta, pero que activa el paisaje circundante. Mies absorbió mucho de Schinkel,

quien había abordado las cue-stiones acérca de los 'orígenes' y de la 'naturaléza• como modelo para la arqult&ctura. Son t&mas profundamente

arraigados en la historia de la arquitectura, y uno los redescubre a través de filtros como Mies o el lenguaje clásico. En el texto que escribí

sobre sus Bqd ega$ Bel!-llqc} evoco la cuestión del almohadillado: es decir, desplazarse desde la tierra hasta el cielo, desde una base tex­

turada hasta la comisa. Son temas que no dejan de 'reinve-ntarse'. Para te-rminar con la Carpa: no he-mos come-ntado las técnicas de la doble

cubierta, la simbiosis entre la geometria 'natural' de los tubos en tensión, que se comban formando una curva, y el perfi l de las membranas

colocadas encima. con su filtro serigrafiado. ¿Pueden explicar de qué manera esta cubierta tamiza los rayos solares?

e: ............. ,_

-SIAII. Clli'II:CYCI, 1' J5AlJ V.l.&J0$~.1>-f.liJ

A: Esta membrnna tamiz.a el 50% de los rayos solares, y más tamizados estarán cuando las ramas crezcan por encima de ella. También

tamiz.a el ruido. Este lugar, situado en plena z.ona urbana y con mUsica a c ierto volumen, debe procurar su aislamiento acUstico en un

doblo sentido: frenar el ruido de amblonte y no dejar escapar el ruido propio. La doble membrana deja un espacio de 10 cms .. para el

aire, que no sólo modula el intercambio de calor sino que mejora también la acústica. El juego de muros, terTaplenes y la cota de asien­

to contribuyen a ello y la cubierta transforma la percepción del cielo, las nubes o la luna y el juego de sombras. ¡Queremos esas som­

bras! Con el tiempo, los troncos de los árboles se harán más gruesos. La clave es que el espacio cambie de dia en dia. de momento en

momento. Es una manera de aproximarse a la arquitectura.

V: Y más que eso, el proyecto aborda tamblán ciertas cuestionas que ahora mismo están •en el airo', algunas do ellas tlonon que

ver con la situación económica: la cuestión del rendimient o del edificio; su relación con la naturaleza¡ la presencia de elementos

naturales¡ la dualidad entre lo material y lo inmaterial. Hoy día la tecnología ofrece al arquitecto nuevas posibilidades en los cam­

pos del sonido y de la luz.. En la Carpa hemos explorado nuevas maneras de reunir todas estas cosas. Las nuevas t ecnologias, como

esta membrana, abren caminos distintos a los que se transitaban a principios del siglo xx. El proyecto pone el fa<:;o de atención en

ciertas cuestiones que preocupan en la actualidad. En cierto modo, es una investigación.

Uste-d dice que tras este proyoc:to hay una investigación sobre temas actuales de mayor calado. No es solamente u.n 'proyecto bonito', sino que

hay aq uj toda una investigación $Obre la luz, el aire. el sonido. el calor, la materialidad. el paisaje, etcétera. Emplear e'ementos muy modernos

pe-ro económicos. ¿podriamos llamarlo 'Oiot Tech'? El proyecto crea un cojín de aire para nuestro bienestar.

V: El proyecto maneja algunos de los temas de siempre, pero también abre nuevas vias.

2 WIIIU!m J ,R. Curtls, LA u.ttUC.tUflllkf (liS. sombrol.t.t BIIIJ( 1*. Funcl.:~do Bunk.:~, Glro!\11, 200t..

22

Añd what was ot'l your sita itse/1?

P: A v<)Qelable garoen.

So yo u dug down to create a va/ley? When we were dri ving back from Ripo/1 you said that a ligh t-house is not necessarify a tower but

a ligh t ata c ertain height . You implied that your approach is to look at each task afresh, without preconceptions.

P: Exactly. whal 1s the essence of eaeh task et P•ogramme? Vvtlal •s the n11;a1 base?

You also said that this ·salle des fétes' -the Marquee- had to avoid conventional notions ola room. lt shou/d be a space accom­

modating 4, 44 or 444 peop/e with equa/ ease. You stressed the idea of territories, bays, planes. One shou/d be able to put 8 small group

ora crowd of many people. There was the notion of fluidity: voids with trees: s lots with saplings c reating screens. Th is idea was pre­

sent early on?

P: Ves 1n tact 11 is a wm w1th tfunks. b•anches. twigs. lea-ves ard clear ogs.

We spoke this moming of pergolas not8bly of Schinkel's Court Gardener's House at Potsdam { 1829) and the idea of 8rchitectural on'gins.

We were in Berlin this summer. lt was a chance torevisit Mies van der Rohe's New National Gallery { 7963), but 8/so to seehis modest Lemke

House of 1933 which energises the surroonding landscape. M ies absort:Jed much from Schinkel who addressed the question s ol 'on'gins'

and 'nature' as a model for archltecture. These a1~ deeply embedded themes In the h /story of archítecture. at'ld one redíscovers them

through lifters such as Mies or the c/assical/at'lguage. In the book which 1 d id ot'l your winery at Be/1-L/oct 1 evoke the questlon of rustl­

cation: that is moving lrom the ground to the sky from a textured base up lo the comice. These a1e things that are 'reinvented' al/ the time.

Maybe that is enough for the M8rquee except th8t we have not talked about the techniques of the doub/e roof. This /eads to 8 symbiosis

between the 'natural' geometry of the tubes in tension which bow in a curve, and the profile of the membranas placed on top with their

serigraph lilter. Can you e-xpfain how this roof fi lters out some of the sun's rays?

................

A: Those membranes fi ter out 50% of lhe swnlighl. which w!l be filleted even more when the branches g ow above the roof. They also fittet out

lhe no: se This place is in the midd e of an urban area. wth mus'c p layed al a certa'n vo'ume. so 1 shou!d be soundprcofed in two ways: to slop

lhe sttoot no se fr.~m ente1,ng, and 1·~ ¡;)(event 11s own n~·se hcm escap ng. The dC\lble membrana has a tO cm. a1c space that mcdJiales the tteat excflonge EW'~d atso fnpoves tne &eousllcs. The wa11s, tne efnOQnkrnents and tne gr·~u•)j levet a11 help, and the •oof transfonns tne percept1Ct1 of the sky, the Cl·~ds. tne nlOCtl a1'1d lhe play of sh&dows. We reo11y wont to have those sh&do•vs! .--. tne course of 111ne, the llunks .~f tne tree-s w1 g ow th:cker. The ponl is lhal this space changes day to day. moment te mcmenl. 11 is an approach to a-chitecture.

V: Moreover. !:he pro ect ali::lresses cerlain c¡uestions that are · n lhe a~r' al the momenl. some of them lo do wilh the ecooornic situat,on. Thefe is

lhe queshOf'l cf lhe petfo~tnance of lhe bulld;ng: 11s 1e!at100 to natUie: lhe presence of natu1a1 e!ements: the ~al ly of matena: and mf08l$í1al. Tech­f'l·~IOgy l·~ay QIIO.VS new P<)SSibiiiiiE!S lO the ard'l•tect •n the •ea.rns of s.:)u•)j Ql 'ld 19ht. 11'1 the MarQuee we have exp~~•ed 1~• to pul 011 tl'lese lhl'lgS togelhe• 1n new ways. New tech•'~~g,es 1 ke th1S memb•one open up ways d,ffetent horn those of tl'le early twentfE!lh ce•~tu•y. Tl'le P•O¡ecl drav,.s nlo focos severa! issues that are ol contempCfary eo1cern lt is an nvesl ,gaticn of a kind

You are saying that behind this project there is research it'llo themes ol broader re/evance toda y. 11 is not jusi a 'beautilul project' bul

there is an en tire investigation of light, 8ir, sound, heat, materiality, landscape etc. How to use very modern but economica/ elements:

shall we ca/1 this 'Oiot Tech'? The project creates a cvshion of ai r for our 'b ie n étre'.

V: 11 uses sone of lhe okt lhemes but also opens up new avenues.

23

Drt lodos modos. hay ciertos elementos recurrentes del lenguaje arquiteclónic.o que srt usan una y otra vez. Por eirtmplo, el paseo texlurado

-que nos lleva de vuelta al Pabellón drt Baño- el interés por la texlura bajo los pies: la exploración de un rtdit icio a lravés de las lexturas

de los pavimentos. En alzado aparece de nuevo el viejo tema de las cortinas. pero realizado en esta ocasión con unos suaves lienzos trans­

lúcidos, semitransparentes, de plástico. Otras veces, en sus obras. las 'cortinas' son tiras de acero. Por último, la invest igación según nive­

les: 1°, el suelo; 2°, el nivel intermedio; 3°, la cubierta. Puede que ello no constituya propiamente una gramática, pero sin duda proporc iona

algunas áreas de investigación.

P: Claro, todo cobij o se desarrolla entre dos planos (el pri mero y el terc:ero) cerrado por el segundo.

Hay 'zonas' para beber. para posar para las fotos. para comer, pronunciar discursos. ir al lavabo ... Uno pasa a través de varios vetos blan­

quecinos o plateados que en cierto modo recuerdan a un vestido de novia. Hay algo teatra l en todo ello, una referencia sublim inal a trajes o

ropa. Muchos de estos temas aparecen también en las Bodegas Bell-!!oc, pero allí se manejan de una manera distinta. En Beii-Lioc, las

rocas flotan en la luz déltás de las chapas de acero. En este caso, el p royecto se centra más en las sombras que en la luz. Es una &.specle

de paóenle de la Carpa, un 'contrapunto'.

V: De hecho, los dos proyectos tienen eso en comUn: ambos se ocupan del paisaje, y ambos t ienen identidades ambiguas. En Beii­

Uoc hay también una ambigüedad en cuanto al uso. Es una bodega, pero también es un teatro, una sala de mUsica, etcétera. Ambos

se enrafz.an en sus emplazamientos. Ninguno de los dos es un objeto aislado. Desenraiz.ados dejan de existir.

Esta mal\ana hemos visitado e l Espacio Pr'lhllco Teatro 1 a 1 Ira, el espacio urbano cubierto en Rlpoll. Parece un proscenio. Hemos hab lado

mucho sobr& vacfos, y tambián sobre vibraciones, celosías

P: Sí, t odo tiene que ver con los vacíos.

Y es una cualidad muy b ien lograda en la Carpa y en Beii-U oc. Pero son situaciones muy especiales. muy singulares. La bodega se halla en el p redio de un hombre solvente, en una finca. Y la Carpa forma parte de una infraestructura de un restaurante, sin la cual su existencia seria

Imposible; es una pieza de una Isla, un pequet\o mundo d& experimentación culinaria. El cliente resulta crucial en ambos casos, son perso·

nas d ispuestas a asumir riesgos. Vayamos, pues, a Rlpoll. Lo que Impresiona es la tremenda fuerza de la Idea: abrir e l viejo tejido urbano para

permitir que resp irase la vida social. De nuevo, todo tiene que ver con el tealro.

P: Si, es un escenaño otra vez. neutro cuya escenografia activa el usuario.

V: De hecho, ocupa el lugar del viejo teatro de la L ira, que estaba abandonado.

A: Es un vacío y enmarca tas vistas. La Idea se remonta a proyectos anteriores en Sant Feliu de Guíxols y en Rludaura, incluso al

Pabellón de Baño. En t odos ellos, se enmarca un vacío. Este aire enraíza la obra con el lugar.

Funciona en ambos sentidos: enmarca las vistas del paisaje a lo lejos y las incorpora; pero también enmarca las actividades urbanas en sentido

opuesto. Cuando enmarcas una actividad, ésta se convierte en algo distinto. Todo el mundo se convierte en protagonista. Es otra forma de

experimentar la vida d& la ciudad, una ciudad que, en consecuencia, acoge un p&quet\o teatro. Hablando como historiador, es un tema antiguo

en la historia de la arqultéctura: el teatro como ciudad, y la ciudad como teatro. El puente, en su esquema, pose& una gran actividad en lo que

se refiere a la presencia humana. Además eslá muy b ien hecho. ¿Cómo oóenlar un puente? ¿De qué modo debrt tocar la orilla? l a experiencia

de mirar el paso de las aguas a través de la rejilla, los árboles a cada lado ... El agua tiene un papel en su trabajo: agua que f luye. agua como super­

ficie quieta, materiales transparentes en relación con la lluvia . .. el agua junto al PabeUón de Baño. En Aipoll, tratan et puente de manera asimé­

trica: por un lado, sólido; por e l o tro, con la replla que permite ver las aguas. la parte transparente se relaciona con el agua en movimiento, vista

a través de tos listones donde pisa el transeúnte. Me gustada ver esta obra bajo la lluvia. El agua es muy Importante en su traba¡o.

RCR (al unrsono): iSfl

24

All the same, there are certain recunent elemef'lls o/ architecturallanguage which are u sed and re-usad. For example, there is the tex­

tured path. This takas us a l/ the way back to the Bathing Pavilion. There is the interest in textura underloot- the exploration of a buil­

ding through ground textures. In the e/evation there is the old theme of curtains, but here done in translucent, semi transparent, soft

p/asnc lronds. Sometimes in your works the 'curtains' are in stee/ strips. There is the investigation of /evels: 1 The ground. 2 The inter­

mediary level. 3 The roo f. Maybe this does not quite constitute a grammar, but i t certain ly provides areas of investigation.

P: Ves. al sheller develops between lwo panes {lhe f rst and the th1rd). enclosed by the second.

There are 'zones' for drinking, posing for photos, dining, making speeches, going to the /oo . . . One passes through whitish or silvery veils

which remind one of wedding dresses somehow. There is something theatrical about it, a subliminal reference to c ostumes or clo­

thes. Many of these themes are also present in the Wiaerv at Re«-1 loe, but they are handled in a d ifferent way. At Beii-Lioc the rocks

float In llght behlnd the steel labrlc . The project In that case /s more about shadows than about 1/ght. Jt ls a sort ol cousln to the

Marquee, a ·contre-partie'.

V: '"" tac1 bolh prv¡ec1s have th1s 1n cvcnn)Cf'l: U)Ely are both abcut tondscape ond bOth have ornb~v~us 1dE!f'll .l1es. Al Bel -LIOc too there 'S ambl­

~~ly ·~f use. ll iS a bO:::tega (a wl'lery) but 1l 1s a1so a theatre, fJ rlluS1C sa~n ele. Bclh ·~f then' are r<>~led lt) lhe1r p1aces. Ne .U'\ef ·~f !hern 1$ ar) ~ so

taled ob;ecl. lf separaled lrom !he si les n \'1hich they are rooted they cease lo exisl.

Thls momlng we were l ook/ng at your project t a 1 Jra Theatre pubHc Dqmalo the covered urban space In Rlpo/1 whlch looks llke a

proscenlum, and we spoke a lot about volds, also about vl bratlons, lattlces .. ..

P: Ves. yes. 11 1S al aboul vo1ds.

And this quality is vety we/1 achieved in both the Marquee and Be/1-L/oc. But these are very special, very unique situations. The bodega

is on a qui te well-off man's estate, a finca. The Marqvee is inserted into ao existing restavrant infrastructure which permits it to exist

at au - lt ls a p /ece ol an lsland, a sma/1 world of cu/lnary experlmentatlon. The cllent ls crucial In both cases - peopl e w ll/lng to take

a risk. So now Jet vs move over to R/poll. Thls lmpressed me as a very strong Idea: open/ng up the old fabrlc to let l t breathe lor social

lile. 1t is once again all about theatre.

P: ves 11 ·s;; scene. r'leulral or'ICe &gait lts scet~cgaphy ~s act.valed by the oser.

V: n facl. it rePaced the old. abandcned theatre of la L.ra.

A: 1t ;s a void and 1 frarnes lhe v;ews The idea goes back lo our pro¡ecls n San Feiieu and Audaura. even to the Bath1ng Pavi ;on - al! pro)eCIS

vA'l1Ch trame a vo1d. Th1s at 1nvoves lhe w~1k n 1IS place.

lt works both ways: framing views o/ distant /andscape and drawing them in; but also framing urban activities in the opposite direction.

When yov frame an act ivity it bec omes something else. Everybody becomes an actor. lt is another way of experienc ing the lite of the

city which therefore houses a liHie theatre. Speaking as a historian, this is an ol d theme in the history of architecture: theatre as city,

and clty as theatre. The bridge In your scheme ls very acti ve where the human presence ls concerned. Jt ls also very well done. How

does one angle it? How does one touch the bank? The experience oflooking down through the grilles onto the running water of the

river, the tutes aach side ... lf'l your work, water plays a role - water fl owing, water as a still surlace, transparent materia/s in relation lo

rain, water in the vicinity o/ the Bathing Pavilion. In Ripoll you treat the bridge asymmetrically, solid on ooe side, with the grille that you

can see throvgh on the other. The transparent part relates to the moving water seeo throvgh the slats below. 1 wovld like to see this

structure with rain. Water is very important i n your work.

RCR ~n unis.::n): Ves !

25

V: Viviendo en la región donde vivimos, el agua forma parte importante de nuestra mentalidad, de manera casi i nconsciente. Nos

parecía importante que las ventanas de las casas pudieran asomarse a la plaza cubierta. Los delgados lienzos de acero permiten

que l a vegetación crezca a los lados . La vegetación contrasta con la situación urbana, que es de mater iales duros. Hemos introdu­

cido la natural eza entre tos muros en forma de hiedra. Es un espacio que está vivo, incluso la lluvi a se cuela entr e las hendiduras

de la cubierta. Vi ve con la naturaleza.

Si, es una forma de capturar ciertas energias naturales del lugar.

V: Oe ese modo, la gente está más atenta, es más consciente de sus percepciones.

En el Renacimiento, Serlio dibujó unas perspectivas en las que mostraba la ciudad como escenario: el modo trágico como una piazza, el satr­

rico como un claro en el bosque. Acabo de volver de Roma, allf todas las plazas son teatros en cierto modo. Su obra de Ripoll es moderna

pero tamblán algo arcaica, como si se tratara de los restos de una edificación Industrial del siglo XIX.

V: Sí, el aspecto atemporal es pertinente. De hecho, Ripoll tiene un pasado industri al importante, con fábri cas y herrerías. Hay i nclu­

so un museo dedicado a esto. Queriamos hacer un proyecto que encajara bien con todo ello.

Pero incluso es más arcaico que eso: remfte a la Grecia antigua ¡no, a un tiempo todavia más remoto! De modo que es una manera de tratar

el contexto rompiendo algunas cosas pero reforzando otras.

Pasemos a hablar de su edificio de estructura de acero en Barcelona <Placa Europa 3 1). que está en un contexto muy d istinto, en pleno

desarrollo, lleno de conflictos y dificultades. Hemos entrado al edificio por el aparcamiento subterráneo. a través de un centro comercial sub­

terráneo, al estilo pseudoclásico del marketing globalizado: ¡comida basura arquitectónica! Podria estar en cualquier sit io, en Shanghái o en

Oubái. ¿Qué proceso de reflexión siguieron para lidiar con este emplazamiento?

V: Es un contexto exagerado, muy alejado do la tradici ón urbanística de Barcelona de manzanas y patios. Oo hecho, la Plata de

Europa es un espaci o urbano muy extraño, lo mi res por donde lo m ires. Uno está en Barcelona pero no se siente allí.

Como ocurre en muchos otros desarrollos urbanos recientes. la lógica es la siguiente: aeropuerto, centro de convenciones. hotel, centro

comercial, autopista ... El edificio está a medio camino entre el aeropuerto y el centro urbano. Pero está realizado con una suerte de envolto­

rio, una voluntad de 'ul'banismo' en su superficie. ¿La geometrra radial fue una condición dada?

P: Sí, pero la respuesta no viene desde un volumen cerTado en forma de arco poligonal sino radialmente a través de su exoesque­

leto que dibuja un arco mientras captura el aire exterior desde el foro de la plaza y lo deja traspasar. Todo estaba dado, hasta el

perfil retranqueado.

Habfa supuesto que esta nueva plaza darra respuesta con sus rascacielos, pero en el otro extremo de Barcelona, a la Plaza de las Glorias

Catalanas. Es como una colacclón zoológica de rascacielos y animales arquitectónicos. El rascaclalos de Toyo lto, con sus axtrai\os bultos,

es un escándalo. El de Nouvel, con los dis.ei'los de fondo de pantalla en sus fachadas, no le va a la zaga. Habr(a sido d&Seabl& una solución

más neutral. De hecho, su proyecto es crítico con este contexto: crítico con la caja banal y su versión decorada.

RCR (al unisono): ¡Si, desde luego!

V: De hecho, quisi mos sacar algo positivo de la situación en lo que respecta al espaci o interi or y su relación con el emplazamien­

to, Incluyendo ta tuz, el sol, otc6tera. La geometría de la planta llene e¡ua ver con eso.

La estructura laminada, la luz, el espacio: ¿consideraron varias ideas a la vez?

P:Si.

26

V: I.Jvl'lg wvhere we do 11'1 lh1S 1eg;Cf'l wa1er iS very much pa1t of ·~r menlallly. a nt~Sl unconsc~·~S!y . .l w&s ;rnp~ltantto us lo hélve w,ndvv,.s tl the

h·~ses ovetiOCkl'g U'\e c-~ered patl·~. Tl'\e lh11'1 steel fabriC 1e1s vegetat1Cf'l grvw ·~1'1 lhe s1des The vegeta11cn IS tl C·~lr&SI 10 lhe urban Muat1on

\•A'Id'l is of hard IM ieria!s. We ntrOOuce-:t f'IBiure filo the walls n the fcnn of ivy 1 is a space which is ai'Ve, 1nclud ng the ra;n ccm ng 1n u· rcugh

lhe grd!es en the roof. 1t ·ves Wilh nature.

Y as il is a way of capturing soma o/ tha natural energies in tfle place.

In the Renalssance. Se tilo dtew perspec tlves showlng the clty as scenery, the traglc mode as a p lazza, the satlrical mode as a clea·

ring in the lores t. 1 ha ve jusi come from Rome where the piazzas are al/ thaatres o f a kind. Your structure in Ripol/ is modarn but it is

a/so somawhat archaic - like a left over industrial structure from the 19th cef'ltury.

V: Ves lhe 1nternpcra1 aSJ)eCI IS 1e1evant. In féiCI R1p~11 has él ve1y mp~tanl ll'duslr;al past w lh féiCICfleS Sl)j 11cn fou1'1dnes. There iS evé1'1 él muse­

um about this, We wanled lo 00 a pro.,ect lhat v~u~ lit 1n well Wllh al lhis.

But l t ls even mote atchalc tflan that: Anclent Greek, no from a time belor·e the Greeks! So thls ls a way o! deallng w/th a context by

breaking soma things but reinforcing others.

_ ............. _.~e:.

.......--... -. 1-•h<I 1H>C:.

,. ¡

N ow Jet us look a t your steel structure building in Barcelona (Placa Europa 31 ) which is in a very diflerant context, one which is in evo ­

lution, one which is fui/ ol conflicts and difficulties. We came lo it through the underground p arking, through the subterranean ma/1 in

the fake classical style of globalised markeUng - architec tural junk l oad!! lt could be anywhere, Shanghai, Dubai. What was your p r o ­

c ess o f thinking dealing w ith this setting?

V: lt is an exaggerated ccnlexL far away from lhe Barcelona urban lrad ! ion of blocks and coorts. In fact the Plaza de Europa is a very strange urban

space a.t<>getheL One 1s 1n Ba1celcna. bt;t1t does no1 feel ke L

Like many other recent urban deve/opments, the logic is: airport, conference centre, hotel, shopping, auto -route . .. So it is placed half­

way between airport and urban centre. But it is done with a sort of packaging, a pretension at 'urbanism' on the surface. Tñe radial geo ­

metry was a g i ven?

P: Ves. but lhe answer does not cerne from a closed vo ume n the form of a po 1ygooal are. but radLally. thrcugh an exosketelon lhat draws an a-c.

caploces the ·~ul~de a1r fr.~n the plaza, and lets 1 thcovgh. E~rylh1ng was grven. 1nt1udng the sleppng prof1le.

1 had supposed that th is new p laza was a way o f answering the Plaza de las Glorias Catalanas witfl i ts skyscrapers at the other end o f

Barcelona. Jt ls llke a zoologlcal col!ectlon of skysc rapets and archltec tural anlmals. lto's skyscraper wl th lts strange growths ls a sean·

dal. Nouvel's wl th lhe wallpaper patterns on the outslde ls no better. One would flave preferted a mote neutral solu tlon. Your projec t

is in elfect critica/ o f tflis context- critica/ of the banal box and the decorated version ol tha banal box.

RCR ~n Ul'll$~): Ves. ye:s. abso,ulely!!

V: In fact. we wanled te draw somethng positive rrom lhe siluati<:r'l in letms of the fltericr and lhe relalion to lhe se1t1ng ncludng light. sun etc

The gecmetry of the plan has lo do wilh this

Tha Jaminated structure, the light, the space- t flere were severa/ ideas a t once?

P: ves.

27

Representación, geometría ...

V: Una geometria y estructura de sectores centrada en la Plaza, creando una planta radial.

P: Vidrio y estructura: la estructura como una forma de espacio. Hay ambigüedad entre inteñor y exterior. El edificio es transpa­

rente, pero tambián se protege. No se tiene la sensación de entrar en una caja, sino, más bien, en una ruina, o en un claro en el bos­

que, con la luz entrando desde lo alto: una ruina con columnas, una estructura en el aire. El vidrio se retrae al interior de la estruc­

tura. Los espacios para las oficinas son como un paisaje. Es una lógica estructurada. En cierto modo normativa, pero el cliente que­

ría algo más, quería que parte del edificio fuera la sede central de su empresa. Tenía que ser un edificio de oficinas funcional con

apariencia de prestigio: tenia que ser elegante, alquilarse bien. Nuestro cliente estaba interesado por la arquitectura. De hecho, fue

el promotor de la Torre Agbar.

Asf pues, una vez más tuvieron un cliente con ambiciones arquitectónicas. En este caso, la solución del exoesqueleto crea un 8 /Jrolandschaft

(paisaje de oficina) de planta libre. libera los espacios interiores para Que puedan ser modificados más adelante. Pero. ¿Qué hay de la insis­

tencia en el color negro? ¿Supuso un problema?

A: Es acero barnizado. No está pintado. La actitud hacia el material es auténtica.

Pero el acero es duro. ¿Quién alquilará una oficina alli?

P: Quien busque unas oficinas libres de estructura, llenas de luz, con espacios plurifuncionales en el edificio y con una potente rela­

ción con el exterior pero cobijado.

Si hubiera que buscar en Barcelona un pariente de su edificio, éste serra el rascacielos de Cal'los Ferrater en Diagonal Mar, con su armazón

de acero y su volumetria angulosa, un edificio que también lleva la estructura más allá de los limites de la planta y da respuesta al contexto

con su geometría.

A: ¡La estructura de nuestro edificio es justo eso!

IIIHf

""

Si, eso $Upone una cierta tiloso lía. Y una toma de postura bastante infrecuente hoy dfa para los edificios y rascacielos de oficinas. que sue­

len jugar con la envolvente y la superposición de imágenes, pero insisten en las mismas tipologfas banales, adocenadas, para so organiza­

ción interior. Su edificio es casi lo contrario.

P: La estructura define tanto el espacio Interior como el exterior. lo mismo puede decirse de La Lira en Ripoll o de les Cols, que

no tienen estructuras extras y todas son externas. Son estructuras que resuelven todos los espacios, sin capas ai\adldas. La Idea

es resolver la complejidad pero dentro de una unidad. Oe hecho, hay complejidad, pero está en las relaciones, en el espacio que

fluye. Nos interesa esa fluidez espacial.

También es una cuestión de lenguaje arq uitectónico. Algunos elementos se reutilizan, pero con variaciones.

P: Sf, pero tos principios siguen siendo tos mismos.

El Restaurante Les Cols, las Bodegas Be!I-Lioc, el Edificio de Oficinas Placa Europa 31, todos crean aberturas mediante tirantes paralelos de

acero. Es un lenguaje muy abstracto. Pienso en Mozart, y en la forma musical de la sonata. Dentro de ella Mozart crea distintas atmósferas

y variaciones. A decir verdad. me preocupaba su BjblioteCf! y Hogar de .lubjlados, en Barcelona. Podía apreciar los grandes gestos del diseño.

Pero en la parte de atrás, las bandas de acero de la fachada me parecían sobredimensionadas. ¡Recargadas, forzadas! Habrfa sido deseable

descubrir algo distinto en éste caso. ¿Cuáles son los l(mltes de tolerancia de un eleménto arquitectónico? ¿En qué momento deviene éXCé•

slvo y requiere un cambio, o la Invención de un élemento nuevo?

28

Representatioñ, geometry . ...

V: A geofnehy and sltuch.te of secto•s centre<:! on the Plaza and creaMg a ra<;t1al plan.

P; Glass and struclure: struclure as a fonn ol space. There ts ambfguity between tlside an:t oulside. The build ng is lransparer~l bol 1 is also s::~o

lecled Yoo do nol hs.ve the sensa.t.on of enlering a box bol rather a ru;n cr a clearing in a wood with liglt comng ti: a rutl wth coumns. a struc­

hse n ar The glass is v~lhdrawn l'lside the slruc.ture. The off1ce spaces (We ke a landscape Logic ft is ncnnalwe in a way. but the cl.enl want-

00 more, ter he wanted part of the bu1~ ng 1·~ be the headquarl$tS fet h1s f1on. 11 needed 1·~ be a funct~onal of~ce bu1~ ng w1lh some aspect of

P•esttge- to be <.;tuc. 1 ·~ be rentable. Ow c11ent was rnl$t9Sted 1n a•chitectu•e. In fact. he was the CI~Gnt fOt lhe Torta Agbar.

Once agaln then you hada c llent w/th archltectural ambítlons. In thls case the extra-skeletal solutlon creates an open 'burolandschaft'.

Jt liberales the Interior spaces whlch can be modífled later on. But what about the lnslstence on the colour black. Was that a problem?

A: Th1s ·s va~n1sh on the steel. 11 1S nct pa1nted. There •s an autttent.c att1tude 10 the .natenat.

But the steel is hard. Who will rent that?

P; Someone .ookng íor ollices thal are free of slructure, futl of lighl, wth mu1t1p;rpose spaces n the build ng an:t a poweriul yel sheltered re1a

lfonship v~lh the exteriOf.

Jf your building has a 'cousin' in recent Barcelona architecture, it would be the angled steel trame skyscraper on the Diagonal Mar

designed by Carlos Ferrster, which also pushes the structure ovt beyond the edges. and which also responds to the context in i ts

geometry.

A: The strucll..te tl cur bt.uld ng •s ¡ust vA'lat 11 1S!

Y es it represents a certain philosophy. This is a rather rare position these days for otfice buildings and skyscrapers which olten play

with the skin and with imposed images, but carry on with the same old banal typologies tor their interior organisation. Yours is almost

the opposite.

P: The struclure delines lhe space bolh .nsjde and outsjde The same ;s true wth LaUra in Apo,, w1lh Les Cois, whch have no extra slructure­

a sltucture which resoves alllhe spaces and w lh no extra la)-etS. The idea !s to resolve comp!ex.ly bul Wilhin a un1ly. in facl. lhete is comp!ex.ly,

but t tS '" lhe relah~nsh1ps. l •s 1n the space \•A'l1ct'l flows. We are nte•ested t1th1s fk.uchty of stoace.

lt is also a qvestion of architectural language. Certain elements are reused but with variations.

P: Ves bulthe princ~p'es reman lhe same.

The Bes.taucaat les Cots, the BeU-lloc w;mnv. the otfice buildiflg on PIBfiB Europa- they a/1 make openings with paral/el struts of

stee/. lt is a very abstract /anguage. One thinks o/ Mozart and the sonata lorm. Within that he e reates different atmospheres and varia­

tions. In truth 1 was worried by your Librery and Elderlv People's Centre in Barcelona. 1 could appreciate the big moves ot the design.

But at the back. the strips ot steel in the rear fat;ade seemed oversized! Overdone, torced! 1t would have been better to have disco­

vered somethlng dífferent In thls case. What are the tolerances of an arc hltectural element? At what polnt does 1t become too blg and

necessítate a change, oran /nventlon of a new element?

29

Tomamos algo en el estudio. Un tentempié a base de bocadillos, bebidas, café. La conversación con RCR se centra ahora en su reciente viaje

a Finlandia, donde dieron una conferencia en la Escuela de Arquitectura de Otaniemi y visitaron una serie de edificios de Alvar Aalto. El almuerzo

se sirvió en losas negras Que hicieron las veces de platos. AJ cabo de media hora. retomamos la conversación grabada.

Un menU todo negro, de conejo con ciruelas negras, sorbetes negros y vinos tintos . servido todo ello en platos negros ... ¡eJ tip ico almuerzo

en RCRI Durante la comida, hemos vuelto a hablar de su experiencia con la obra de AaJto. Es revelador a veces escuchar a un arquitecto hablar

sobre la obrad& otro arquitecto, es como descubrir un reflejo &n un espeJo. Nos hemos referido a Villa M airea (1938) como un claro en el bos·

que. En esta ocasión ustedes viajaron también al centro de Finlandia, y visitaron la Casa Experimental en Muuratsalo (1953), la casa de verano

de Aalto a orillas del lago. Pero les pareció menos interesante como casa, ¿no es asi?

P: Como casa nos i nteresó menos, pero resulta muy i nteresante como respuesta al lugar. es ta elección del emplaz,amiento lo que

es increfble.

Bien. ¿p&ro con qué recurso atquitectónic.o Aalto consigue esto? Al fin y al cabo, él es arquitecto. Su intuición ante el lugat,las rocas, el tago ...

P: Sí, y la pequeña playa para la sauna, los senderos a través del bosque, la atalaya entre dos orillas.

Y luego el patio, con el hogar al aire libre en el centro, y un muro que avanza más que el otro formando un marco que envuelve la vista. Esto

introduce una ambigüedad en la percepción. Los patios de Aalto suelen fracturarse de ese modo. En este c aso, el nivel del terreno se ajusta

para atraer el paisaje distante. Es un marco. Hay un fenómeno dentro/fuera: muros encalados fuera y par&des de ladrillo rojo dentro, Justo lo

contrario de lo que cabría esperar. Luego, también está esa intuición para los senderos y las rocas.

P: Si, el lugar es más que un simple emplazamiento para un edificio ...

......... ., tlt•••

¿Cuál es para ustedes la lección principal de la obra de Aallo?

V: Uno tiene la sensación de hallarse ante una gran sensibilidad: un arquitecto que responde a muchos niveles. Hay una sensibili­

dad haci a la naturaleza. Pero algunas obras son més rigurosas que otras. El Museo de Jyv3skyl3 no es tan bueno. Aalt o era un arqui­

tecto que podia hacerlo todo, desde el plano del conjunto hasta el diseño de tos tiradores de las puertas. Tenfa capacidad para eje­

cutar todo con maostrra.

A: De hecho, tuvimos la sensación de que ya lo conocíamos. Muchos arquitectos catalanes de los ochenta profundizaron en su obra.

En 1999. mantuve una 'Conversación con Alvaro Siza' para El Croquis (El Croqvis, 95, 1999) en la Que me referí a Aalto. Siza me dijo que Aalto

habfa reinventado el patio mediterráneo en el norte, de modo que uno podfa reimportarlo al sur de forma moderna. Aalto influyó, sin duda, en

Utzon y, a su vez, en varios arquitectos españoles como Moneo. En 2003, el arquitecto colombiano Rogelio Sal mona recibió la Medalla Alvar

Aalto. Salmona viaJó a Finlandia y pudo ver &n persona algunas da las cosas qua la habían Inspirado toda su \/ida. En los sasenta, hubo en

Colombia un culto a una arquitectura 'orgánica' de ladrillo que había sido poderosamente influida por la obra de Aallo. Cuando $almona

visitó los edificios de Aalto en 2003, dijo: "Sabía de ello. pero no lo conocía realmente". Cuando hablé con ustedes por primera vez en 2003,

se refirieron a su formación y a la tradición modema en Cataluña. Pero también mencionaron la necesidad de respirar nuevos aires. viajar a

Estados Unidos y ver las obras de Kahn y Mies van der Rohe, viajar también a Japón y ver obras modernas y antiguas. Japón sigue presente

en su obra. Y, desde luego, está muy presente en la obra de Aatto. Asl pues, ¿qué significa para ustedes Japón?

P: La experionda de Japón es una colección de recuerdos que permanecen en nosotros ... casi como recuerdos de Infancia.

30

Lunch takes place in the studio. Just Ught snacks o/ bocadillos, drínks, coflee. The conversation comes back to RCR's recent trip lo

Fifl/and where they gave a lectura at the School o/ Architecture in Otaniem(. then visitad a selection of buildings by Alvar A a/lo. The

lunch is served on black slabs functioning as piafes. Alter hallan hour the recorded discussion resumes.

A l unch o f rabbit wlth black prunes, b lack sorbets. b lack wines. black everyth ing served on black plates- the normal midday snack at

RCR! Dvring lunch we spoke again about the experience of Aalto's work. Ustening to architects discussing other architect's work can

be reveallng, /Jke d lscoverlng a rel/ectlon In a mlrror. We relerred to Alto's VIlla Malrea (1938) as c tea1i ng In a forest. You also went to

central Finland and visitad the Experimefllal Housa at Muuratsafo (1953), the summer house next to the laka. But you found this less

intaresUng as a house?

P: Ves. as a house, bul as a way of respondng lo a p lace very nterest1ng: il ;s the seleclion ol the place which ;s incredibie.

Fine, but wl th what archítectura/ devlces dOes he achíeve th/s? Alter all Aalto ls an archltect. Hls lntuitlon lor the place, the rocks, the lake ...

P: ves. and the l1tt1e beach fcr the sauna. the paths lh1ough the woods. lhe watctt·~Jet betwoon 1wo bani<S.

Then there is the p at io with the open air lireplace in the middfe and one side wall advances more than another, making a trame w hich

holds the view. This introduces an ambiguity of perception. Aalto's patios are often broken in this way. In this c ase the ground leve/ is

adjusted as we/1 to attract the d lstant landscape. Jt ls a trame. There ls an lnslde/outs lde phenomenon- wl th whítewashed walls out·

sida and red brick walls inside, the opposite of what one w ould expect. Then there is the ifltuition lor paths and rocks.

P: ves, lhe place iS mere thém ¡ust a s11e fcr a bu11dng ..

_.._VI•II•

What /s the central lesson for you ol Aalto's work?

V: One has lhe fee1 ng cf a grea1 $ef\Sibll1ty e1' arCh 1ect v.ho reS¡:)O(ldS on so many leve!S. There 1$ sens.tMty 10 natu1e. Sul SOf»e ·~f lhe works

are more 1190f0us than others The Museum 1n Jyvask)'la IS I'IOl so g·m. l h1S 1$ SI) SIChitect who does everyth1ng from lhe ove10II piQI) 10 the <l~1

handles. Aallo had lhe ab; ly to do everyth ng masterful!y.

A: In facl we had !he fee1.ng of know.ng h m a ready as so many Catalan arch1lecls of the 1980s absorbed so much from him.

Jn 1999 1 conducted a 'Conversation with Alvaro Siza ' l o r El Croquis (El Croquis, 95, 1999) in which he spoke of A alto. He told me

that for him, Aalto had reinvented the Mediterranean patio in the north so that one covld then re-import it in a modern form to the

south. Aalto of course influenced Utzon, and in turn Spanish architects such as Moneo. In 2003 Rogelio Salmona, the Colombian

archítect, was awarded the Alvar Aalto Meda/. He came to Flnland and was thus able to see thlngs /lrs t hand that had lnsplred hlm a ll

h ls //fe. In the 1960s In Colombia there was a cult ol 'organlc' archftecture In brick that was very much lnfluenced by Aalto. When

$almona visitad Aafto's work in 2003 he sa;d: '1 knew it, butl did not really know W. When RCR and 1 first spoke in 2003 you mentio·

ned your formation anda Catalan modern t radition. But you a/so sp oke ol the need to breathe fresh air- lo t ravel to the USA and see

the work of Kahn and Mies van der Rohe, to trave/ a/so lo Japan to see modern and ancient works. Jap an is present in your work even

now. And of course it is very much present in the work of Aalto. So what does Japan mean to you?

P: The experience of Japan is a se! of manet es which remains wth us like chiidhood memories ahnosl.

31

Seguro que guarda relación con unas determinadas maneras de organizar el espacio y el movimiento: la compresión del primer plano y el fondo,

los tallos de bambú, lo natural y lo artificial, capas y vibraciones ...

V: Pero es más profundo que eso. No se limita a formas o a estéticas. tiene que ver con la experiencia de vivir. Visitamos la ciudad

imperial de Katsura. Es más de lo que uno simplemente acierta a ver. Hay conexiones muy intuitivas.

¿En el espíritu de las cosas?

P: la c ualidad de los espacios exteriores y las transi ciones. En Japón t odo tiene que ver con la permanencia: la mesa para la cere·

monia del té, por ejemplo. Hay una cualidad universal.

V: Luego está el rigor constructivo: el resultado de muchos años de refinamiento¡ impecable, perfecto.

Hay un refinamiento en la creación de las cosas, pero con un aspecto que a menudo es directo. Lo constructivo no queda. oculto. Recuerdo

que años atrás comentaron la importancia de Tadao Ando, sobre todo el Templo del Agua (1 993) con el sendero sinuoso, etcétera. ¿Por qué

no me hablan de otras obras más recientes en Japón?

V: El trabajo de Sejima incorpora cuestiones más contemporáneas, relacionadas con la ambigüedad y la transparencia. En Naoshi·

ma, las intervenciones recientes de Ando recuerdan a sus trabajos anteñores, pero tienen menos presencia.

... ,..~Y tOUTtl so:nAGn.. ~"'" P~• ... v.cwor• • I'IIJ'f'E ~<Xk.rrtEfoOU~AOOS. "-SI~tloO. ''~"

Desde luego. en la arquitectura reciente se adviene cierto juego con los materiales vegetales e industriales, por ejemplo en la obra de Nouvel.

Son cosas que han estado 'en el aire' últimamente. Pero a menudo son sólo fraudes. Pasemos ahora a Rodez y a la tarea de crear un espa·

cio para Pierre Soulages: el Museo Soutages. Soulages fue desde el principio una de sus referencias: negro y abstracto. De modo que aQui

tuvieron una oportunidad para exponer y celebrar su obra. ¿Cuál fue su reacción ante este proyecto?¿ Y qué pensaron sobre el emplazamiento

en Rodez, que es bastante complicado?

P: Fue un concurso. Nos gustó participar en el concurSo y nos eligi eron. AJ principio 6ramos ochenta ctJndidatos, luego cuatro: dos

arquit ectos franoeses, Marc Barani y Paul Andreu, y dos extranjeros, Kengo Kuma y nosotros. Estábamos contentos: hicimos el

concurso y lo ganarnos. Para el programa, Soutages dij o querer •un museo en el jardín• . El emplazamiento era complicado, con dife·

rentes niveles e inflexiones. en pendiente y lateralmente. Que riamos dejar que la mirada pudiera atravesar el edificio hasta las mon·

tañas, y que tuviera ventanas con vistas. Discutimos dónde colocar el edificio, y al f inal nos decantamos por situarlo sobre el flan·

co de la ladera, incorporando los niveles supeñores e inferiores. El museo no expondrá solamente las llamadas 'pinturas negras'

(de hecho, el museo exhibirá pocas piezas de es-ta serlo), sino tambl6n las pinturas broux do nolx {nogalinas) de los c incuenta; en

realldtJd, recogerá toda la trayectoria del artJsta. El museo tenía que alojar los vltraux que Soulages dlsel'\6 para la abadía románl·

ca de Conques en su desarrollo general, y explorar disti ntos t emas y técnicas de su obra. Se necesitaba también un buen espacio

exposi1ivo de dimensiones holgadas para las muestras temporales. Estudiamos muchas interacciones posibles entre los espacios,

pero el emplazamiento era bastante delicado y tuvimos que considerar vinculas transversales.

¿Han pré\"lsto suspénder én el éspaclo las obras de gran formato?

P: En realidtJd, no van tJ ser muchas tas obras de gran tormtJto.

Y los dibujos. ¿se van a exponer en marcos?

P: No, la idea es colocarlos en las paredes, dentro de vitrinas verticales.

V: El Museo explora los vínculos de Soulages con Rodez, sus libros, su vida. La luz natural se lntroduco de dis-tintas maneras, inclu·

yendo lucernarios oenitales. Es un circuito a través de espacios de distintas dimensiones, con diferentes cualidades de luz, y habrá un

restaurante bajo la dirección de Michel Bras.

32

1t sure/y has todo with ways o f organizing spa ce and movement: the compression of foreground and backgroun d, the stems of b am ·

boos, t he natural and the artificial, layers and vibrations ...

V: Bu111 1$ deeper than U\éll, not ~st ab~l fon)l$ and aesthet1CS. but about me exper1ence of 1'\1 ng. We v1S1Ied Katsora hnper•al V lla .. l iS more 1nan

vhlat you see. There are connecticns . very nluilcve 01es

l t ls the splrlt of thlngs?

P: The Qua: !y of e>deno• spaces and ltanstoos. In Japan. alt•s abo.:! staY1ng: the tabla fo• the tea cerem·~Y fe• exampJe. There is a onwersaJ

QUSIIIy.

V: Then there is the rigour of conslruct.on: the result ol many years of refinernent unpecc.ab.e perfecl.

There /s ref/nement In the makl ng o f thlngs but wlth an aspect that /s often d/rect. Construc tlon ls not h ldden. 1 recall yea1·s ago that

you spoke of the impor tance of Ando, a bove al/ o/ the Water Temple (1993) with the mean d ering ptJth e tc. What a bout more recent worl<

in Japan?

V: The work of Se·ma •ncludes more ccntemporary issues todo w 1th ambigu11 es and transparenoes. Al Nacshma. lhe recen! ntervent.ons by

AnOO resemble the okler ones bul wilh less presence.

IICI\'t ..... IJ. ... 'oi C UI\115.-n.O<Iod"" II ........ O ...

1'10'1~\'-u.t<WO.AHt e..t..~ f~~<n,_..,. ,(')lr,l

Of c ourse In recent archl tecture there /s some play w lth vegetal and Industria l materla ls. for example In the work o! Nouvel. Suc h

thing s have baan 'in the a ir ' late/y. But o f ten they are ju s i tricl<s. Now let us pass on to Ro d ez and to the task of creating a space

for Soulages: the $gutaq as Musaum Soulages was one o/ your referencas all a fong: b/ack and a bstract. So her e you have had a

chance lo exhibit a nd to celeb rate the work of Soulages. What was y o ur reaction to t h;s task? A.nd to the site in Ro dez, which is q uite

d ifficult?

P: ft was a competition We were pieased lo compele and we were retained. There were 80. then 4: two French architects. Marc Barani and

Paul Andfeu. and IWO from ab•oad. Kengo Kuma and RCR. We were conlent: we d1d the c-~mpeht ,on and we wo•'· F·~· !he Pf'C9ramme

Soulages sa1d. ·un mus6e dans Uti ]atdfn'. The s! l~ was compl¡ca.Jed. w•th d •ffe•enl leV'els and JuncJ ,ons. 1n deseen! and latetal•y. we wanled

10 let !he eye pass lhrough 10 lhe mounta•ns . and to have wllldows w 11h v 1ews. We debated where 1 ·~ place the build r)g and dec1ded upon

rhe flank .~f !he SIOpe •r~corf)·~rat r'!g upper and 1ower levels. lh1$ was no1 1USl for lhe S·~ called 'blaCk pa1n1 ngs· (of wvh1Ch lhere are fev• 1n th•s

museum), bul also for the 'broux de nox' (nut slain) pa1nlings c f lhe 19E<ls n facllhe whole lra¡ectory of the arlist. The museum had lo p lace

his vitraux for the Romanesque church or Conques n his overall deve!opmenl and explore dsl nct themes and techniques n h ;s work. A good

sized exhibition space for ternporary shows was needed too Many inleracJ ,ons between spaces were nlended. bul !he s ,Je was lricky and

we had to lh•nk of traosvetsat 11nks.

The large works were to be susp ended in space?

P: In facl lhere were not to be many large WOfks

An d drawings were to be in frames?

P: No they were to be on the walls n ver1ic.a1 vilr·nes.

V: The Musel.ln recogn¡zes Scu!age's nks lo Rodez. his books. his life Nalura, lighl is inlroduced in various ways. 11cll.d ng zen,thal skylights rt

is a c ircuil l.hrough dlfferent sjzed spaces w th d fferent Qua!ities of ig"il. and there is lo be a teslaurant lllder the d rectioo of Michel aras.

33

¿El museo, con sus volúmenes en paralelo y con los huecos enl.re ellos para incorporar e-J pa,i.s~e. podria considerarse pariente de la casa Hnómote?

P: Si, en el exterior los voiUmenes estén separados, pero en el interior estén conectados.

Luego han proyectado el Centro de Arte 1 a Cujsjoe, en Négrepelisse, en el suroeste de Francia, no muy lejos de donde vivo. En este caso se

trataba de introducir lo moderno en lo antiguo, de reutilizar una vieja fortaleza a orlllas del rfo Aveyron. Como saben, formé parte del jurado

y puedo afirmar qua todo el mundo &staba a favor de su proyecto, no sólo los miembros deJ jurado, sino tamblán toda la ciudad. Es un pro·

yecto muy comedido, discreto, que encaja bien con lo antiguo.

P: Si, este proyecto es familfa de la Biblioteca en Barcelona, con su patio en el centro como gesto de conexión. En Négrepelisse

están los árboles, los terraplenes, el patio con el programa distribuido a ambos lados, en dos edificios. En la Biblioteca en Barce·

lona, con el patio detrás, uno siempre está en la ciudad. La ciudad continUa dentro y alrededor del edificio. En Négrepelisse la idea

es muy parecida. El patio cobra vida. Si sólo funciona como patio, no sirve. Tiene que formar parte de la ciudad.

V: La recuperación de los espacios interiores en el centro de Barcelona es un problema. A menudo, los patios están completamen­

te cercenados con respecto al exterior y mal colonizados. En la Biblioteca, el patio está vinculado al exterior, pero también está

ligado al hogar de jubilados. La gente tiene que cruzarlo forzosamente. No es un callejón sin salida.

En Négrepelisse hay una avenida de plátanos q ue conduce al emplazamiento como una especie de pórtico natural.

V: Queremos consolidar el viejo castillo. El proyect o no es un objet o colocado dentro, o encima, del castillo. Está en el castillo, como

las bodegas en la tierra; o la carpa en el aire, o el teatro la Lira está entremedianeras.

Tuvimos un debate acerca de esta cuestión. Pregunté al jurado: si uno introduce lo nuevo en lo viejo, ¿en qué punto se indica que empieza lo

nuevo? ¿Hay un c ambio en el paramento de las murallas exteriores consolidadas? Discutimos muchfsimo de qué manera hay q ue tratar un

monumento hlstótico. Ustedes fueron el único estudio que Introdujo su proyecto en la fortaleza. Los demás optaron más bien por situarlo encima.

V: Es un proyecto muy reposado, pero fuerte, ya que tiene la capacidad de activar t odo el castillo. Es un vacío, pero un vacío con

vistas al paisaje.

Parte de la idea consiste en relacionarlo con los c ampos. Es un pequeño templo dedicado a cocinar, pero también a reverdecer la producción

agricola. Este proyecto recuerda cuánto de importante es para ustedes la cocina . .. aparece por doquier en su obra: los rituales de preparar y

servir la comida .. . Comentemos para terminar su proyecto de M ed!al eca en Ganle,

P: ¡Es que la comi da es muy importante! Sí, puede ser el puente que nos lleve a hablar de Gante. ¡tes moules et les gaufres! {meji­

llones y gofres). El proyecto de Gante responde de una manera u otra a los distintos lados de su emplazamient o: el canal, el agua.

La sección revela el edificio y el modo en que se relaciona con las callejuelas vecinas y con los dos niveles: el del canal y el de los

puentes. Estos distintos niveles confluyen en su interior.

A: El emplatamlento en Gante os singular, con Iglesias vecinas y un canal que práctJc.amente to circunvala. Nuestro proyecto es una

especie de rehabili tación. Es para una nueva sede universitaria. Pertenece a la ci udad y a la universidad. Reúne espacios sociales, una

biblioteca y una mediateca. Trabajamos con horizontales y fragmentos. En este particular lugar, respondemos a los ángulos y las

fachadas de la ciudad. Nuestro proyecto se abre a los edificios vecinos. Sobresale en algunos puntos, retrocede en otros. Trata sobre

todo de vacios, sobre crear una plaza. ¡Un circo permanente! Busca relaciones con todos los elementos del lugar. Es un paisaje.

V: La ciudad es un tema crucial. El edificio es un lugar de encuentro, un edificio comunitario, un centro social, un foro. Serpentea entre

varios nivefes, respondiendo a elementos topográficos y cambios de cota, con conexiones de un lado a otro. El proyecto trata de juntar

todas estas piezas. Es un espacio de una gran complejidad urbana y topográfica, como un barco con distintas plataformas y cubiertas.

Una forma de paisaje urbano con 'estratos ·.

A: Planos horizontales y espacios verticales: el edificio vibra. ¡Todo fluye!

W•m J .R. CIMC. 1111 11!1 tOftOCido hiUCiro.dor )' crhieO tM ~llillldllra q~ 11• llllt riiCIIIl.WI'IIIrCIIICI<II ltlt'OII_, lo:.a UllirnCI<II •llooa_ 11M ....... 111\ d 1061ieO., Modollrll At.mi!IICW~ Si'nc.e 1000, 3" ltdlel61\, Phllidoll, LCII\d ..... 11HM1 (Lo! At~J~~it..erur.ttnodllrn" dUdo~ 1!)(.10, lra~l61\ dti .JCII'~ SMu, PlwoidCI~t; 2:1006). Es tii~Hit~lli!lllrl •rlüt!a dll lól pi'tl~""...,raiL• • .,dllo:~ PMMJ',.. IIM.,uru, Cl•t 11IO d11 B11111111 ,.,,.._ Mllolfrid, ~y Mo

t o!.cl(lriiiO. f$'ttllt11iHS ol Ltght , A~IW AIII\CI Ao:ad tUWf1 ffl07). H ll O:OitlbCindCI C:OII IIIIII IO'IM)'OII t rllieos•ll V.llríu .... lb h l llrftlltliCI- Iu, helulcb EL CROQ(N.S.

34

Js it a cousif'l of the H nrizo a Hnusa wilh the para llel wings and the gaps between them introducing the Jandscape?

P: Ves. on the exte11Cf lhe wngs are separaled but on the 1nter.cr lhey are l1nked.

Then there is the r a Cuisioe Act Centre in Négrepefisse in south west France not so l ar from where 1/ive. This was a case o f putting

the modern into the old, of reusing an old fortress next to the River Aveyron. As you know, 1 was a member of this jury, and 1 can say

that everyone was In favour o! your project, not just In the jury but also In the town, Jt ls a very qulet , dlscreet p toject whlch llts In wlth

the old.

P: Yes. th1S pr·~JeCI 1$ lhe c<x;s·n of our Wbrary n Barcel<:f'la v.,th & courl a1 the centre as a C·~'mecl ng geslure. r) Négrepe11sse there ore U'te trees

lhe ramparts. lhe coort w.th the prcgramme dtstributed both sides ofitas lwo OOi~ngs n our Library in Barcelona w.th the pal.o beh1nd, one is

a1ways in the city, The c11y conl rues •rto and arcund the build ng Al Négrepelisse it is much the same idea. The paho is broughl ah¡.e, lf 1 is ¡ust

a cour1 il ;s no good. -l has lo be parl of the c11y.

V: The recuperatl·~ of nteuOt spaces n BatceiOna •s a problem. Oflen lhe courts are complelet:/ cul off ftOm lhe outsfCie and p~~rly colorused. n

lhe Library lhe pat1·~ 1s 11nked 1 ·~ lhe exter;et. bul 11 ·s a1so ad¡acent 1 ·~ the ·~Id people's C-Enlte. Peeple are obl1ged 1 ·~ cr·~ss 11. 1 1s no1 a cur de sac.

Al Négrep elisse there is that a llée of plana treas which /ead s toward s the site a s a sort of natura l portico.

V; We wanted to censo idale the okt cast e. 11 is nol an ObJecl in or on the casi e t is t1 the castle, ;ke lhe w:nery n the groll1d cr the marquee n

the a1r, or lhe La Lira theatre bounded by wal 1s

We hada debate about this. lasked the jury; if one inserts the new in the old, at what p oint does one indicate that it is new? ls there

a change in the masonry of the reconsolidated outer walls? There was much discussion about how one treats a histories/ monument.

RCR were the only ones to lnsert thelr p,·oject In the forti·ess. The others tended to be on top o f /t.

v: 11 is a very Qo~&t pr.~¡ect but a sl•oog one. as 1 has the capac1ty 10 acl vate lhe enlue casi le. t 1s a vo1d- but a vo1d w lh VIGVIS onto the latid

scape.

Part of the idea is to relate to the fields. lt is a small temple dedicated to cuisine but also to fresh agricultura/ p roduce. This is a remin­

der how important cuisine is in general to you- it is everywhere in your work: the rituals of preparing and serving food ... Fina/ly, let's

talk about the Mf!dlafhMctf! lo Gheot.

P: Food is \/ery •mp~rtant ! Ma'ybe th1S ·s a br,dge 1·~ our pr.~¡ecl •n Ghent. L~s mou:es el les gaufces! l•esponds d1ffecent.y on d1freten1 sfCies- the

canal. lhe water. The sect.Cf'l revea1s U'te bu11d ''19 and U'te wf:ly lha1 1 tela les 10 lhe srna11 stree1s and the two 1eve1s- the canal ond lhe bf1dges

The d1ffererH levels are un11ed 1ns1de.

A: The si le in Ghent is a singular one, Wilh neighbour ng churcttes. and a canal stretching a!ong .t Our p-o¡ec1 is a scrl of recupera! on. 11 ;s fOfa

new univerS·lY bui!d ng. 11 is of the c ity and of lhe nst,tution. 1 comb nes social spaces. a libfary anda méd atheque. We work Wilh horizcnlals and

w11h fragrnents. n lh1s pett1cu!ar place. we tesp~ncl lo the anglas and to lhe c1ty fa<;ades. Otlr PfOJéCI opeos 1 ·~ the ne1ghO~Lt,ng bulld ngs. 11 sl cks

·~1 1n sorne places. 11 •acedes n olt'lefs. 11 1s ~ry much ab-~1 \/Ods. aboul eteal ng a plaza. A wmattenl c~rcus! 1 $$SkS •elat1onsh1PS w·th al the

e1ecnen1s ·~f lhe SI le. t 1s a londscape

V: The city ;s a crucial lherne, 1 is a meeting place, a commons buildng, a social certre, a forum 11 meandefs en several levels respcnd ng to lop

ographical elements and level changes wilh conneclions from one side to lhe other. The p-o¡ect tries to pul logether al of the p eces. 11 is a space

of greal urban ard lopcgraph•ca! ccmp!exity. 11 ;s l.ke a sh·P w.th plalfonns and decks

Jt ls a formol utban landscape w/th 'sttata ',

A: Honzon1a1 ~anes and \IGI11cal spaces. ,t V1bfa1es. Everyth1ng nows.

hHi(VIIJ. Fl. ~1113 itJ 11 "'111.1);¡"'" ll'}T~nlll <r\1 1)'1!0;; ~e .-,~o;fl,loJCTult< .ofl,, l'ld$ '"''T!t<f\ ll~fh!;l!tUl b;.NI.$ ~ .~ ftlo:l !t'<'!tl, lllll<.<'oJ 1~11111 t'lo;l.;~~ tl'r.vto'<l Ar,~JIIt!\JI'tl S~ "1i).'\,, 31tl ~lh_,fl, f'fl11V ,ft, lvllltCI 19;16 O .<l~b•'tiC-'"'11 '1\(o()\1!!~ ·'~\>~ ,~,, trdnai\lh_,fl J.<lt)'1 S...lll, Plldü.n, ¡.,"'(oj); r,.. t; <ll&.o 11 Wll!~ llf,;;l(<9( Lll~!i'JW\4. hG\WioG ,.,~'\'.'f\<;, ;:;...;~~ ~ &:1\cl.S ~.1.\lth.l, 'l\,"l! 11r.J d l)lt(.,.,)!ll~ 1$fl'\I(>\.O't>S Cf Li']il( :N,<t ~1¡,./J...-.,~r¡ ~1) Ho; !).nl'l;~TI!$ .;M...,. <lfl~ Tt I'V'l"""U$ i"ll!;ltf>;l!..,ll~;~II!;PII"'a ,flo;lO<'oJ!!. CRCO'.iS

3S

UNIVERSO RCR

JoS:EP MAFti A MoNTANE:Ft

Casi 25 años de actividad del grupo RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramón Vilalta) permiten, al mismo tiempo que se comentan

las obras del Ultimo periodo, hacer un balance certero de su trayectoria. El punto de inflexión de su trabajo se produjo con dos hitos

singulares: los proyectos para Oubai en 2007 - que, aunque no construidos, supusieron un excelente laboratorio de experimentación

de tipologfas, relaciones, gradientes y espacios interiores-, y el concurso ganado en 2008 del Museo Soulages en Rodez..

la trayectoria seguida nos permite comprobar que tos dos valores esenciales de la obra de RCR, estrechamente relacionados, han

sido el permaneoer en Olot - lejos de las urgencias y el estrés de una gran capital, dedicándose a reinterpretar pacientemente el

lugar, su paisaje y sus materiales - y, al mismo tiempo, el seguir trabajando a fondo tanto con la materialización como con artesa­

nos e industriales concretos. Y es precisament e este saber trabajar sobre la mat eria del propio paisaje lo que les ha convertido en

autores de alcance internacional. Por su intensa relación con el lugar su obra emociona y es entendida en contextos muy diversos.

LA FUNDICIÓN BA RBERÍ

"·-'•<~•• "• ..... .,.." e-• 001 ~~•uotC)'I

Pl.,b,A;pC-

La etapa recient e de su trabajo viene caracterizada por la labor desempeñada en la nueva sede de la antigua Fundición Barberi de

Olot, adquirida en 2004, proyectada la intervención en 2005 y ocupada estratégicamente a partir del 2008. La fundición se ha ido

reconvirtiendo por tases en el laboratori o que ellos precisaban - con espacios específicos tanto para la propi a concentración de

los arquitectos como para el trabajo cómodo de los colaboradores-, contando además con espacios para reunión con clientes,

visitantes y participantes, zonas para producir maquetas y prototipos, y espacios para el almacenaje. RCR han ido adjudicando las

caracteristicas de cada espacio fabril a las cualidades de las actiyjdades que ya conocen por experiencia, asi, han otorgado a su

propio despacho una forma cúbica - que conserva un muro de piedra y mira hacia afuera a través de un gran ventanal- y al área

destinada a los colaboradores una forma de prisma alargado, que se proyecta hacia el interior de patios y vegetación. Trabajar en

la antigua fundición enfatiza la consciencia de relación primaria con la materia.

En este sentido, el pabellón dedicado a deliberar sobre proyectos y maquetas destaca como una obra maestra totalmente autóno­

ma dentro del propio recinto, como un pabellón del té dentro del escenari o artesanal e i ndustrial de Olot. El pabellón está rodeado

por los muros descarnados de las ruinas exist entes. Su cubierta es plana y almac·ena una lámina de agua. El interior es un espacio

sereno, semihundido en relación al suelo de la fundición, de tal manera que sentado se tiene la sensación de estar concentrado en

un espacio introvertido y , de pie, se perciben las relaciones con las piezas del conjunto, lleno de luz. y vegetación.

la memoria de una fábrica dedicada a la fundición de obras de artesanía y de arte es el lugar adecuado para recapacitar, imaginar

y crear; se configura como el laboratorio idóneo para la reflexión y la invención, aspectos con los que RCR están comprometidos.

Un espacio sostenible basado en un edificio hist órico que disfruta de la luz natural, produce energia eléctrica, aprovecha el agua e

introduc·e la vegetación. Una especie de pequeño monasterio como estudio, del que no sólo surgen proyectos sino también inicia­

tivas culturales como publicaciones y seminarios promovidos por la incipiente Fundació Bunka.

36

THE WORLD OF RCR

J OSE:P M ARI A M ONTANE R

Nea' y 25 yesrs afler lhe fcnnal fCI"' of lhe RCR groop (Rafael Aranda, Canne P¡ge.n and R¿nnon \lilaila). the.r wor1< c.an now be we¡ghe-::::1 up accu­rately as we dtscuss the1r most recef'lt prqects. The·r turnng po nt cane w th two maJOr mileslones fa them: the Oubai pro;ects ti 2007 whch

allhol.9'1 unbu1 t. were an excel ent expet1mentallab:tatory for typolog,es. relalionships. grad ents and nterior spaces. a1d in 2008. the·r success­

fu compel tion entry for the Soulages Museum n Ro:lez

Th1s expet1ence Sh·~ws that RCR's lw~ closely i1nked v~e values have t>-s>en the dec1~·~n 10 stay rn 0101. far from lhe urgency anc:t shess of the

b19 c1ty, fvcvsmg Of'l a pat ent re1nterpre tati0r'l of the place w1lh rts landscape and rts matertals. al"'d a t sarne t1me. 1 ·~ cont nue the1r r'l-deplh work

w1lh ll\él l etlai~Za l ·~r-. and •.v1th part1cu1ar craflsPéOPie and rndustr1es. l h1S abl111y to wcrk on lhe very mauer .~f ll'le tandscape 1$ prec1Sély •vhat has

lurned lhem inlo ntemal.onal authors. The;r ntense relationship w.th the locati01 makes the;r work onderstoOO and emot1cna11y mov1ng in many

dfferenl conlexts.

THE: BAR BER( F OUNDRY

fti i .JIIIOIO.OII·P.IIIOICIÓ'I ~~~~IIEI!i 111C:A OfriC[-&\IIe&'t ff>,'.C(

u...~ •. ll"*"'~

This recent stage is also charactenzed by the wcrk on ther new headquarlers in the former 8arbefi Fourdry in Obt purchased 1n 2004 Panned

1n 2005 an:t strateg~cally occuped snce 2008. n successive stages, the Foundry has been c01verting nto lhe laboralory they needed w.th spe

cik areas for ther own roncenltation. for lhe comforlab!e work by the r slaff. for meeli'lgs w th c!ienls. vis,lors and patticipanls. for lhe pro:luction

·~f fnxtels and PIOI·~types, anc:t for stOfage. RCR have desfQnatGd the features of oo<:h ttdusttral SPace 1 ·~ lhe QualllieS of the act1Vll es that they

know t1S1de out hom experl!;flce: a cub1c focm for the1f ·~·Kl oft:ce. wh1ch reta11s a stone wall and l·~ks oul thl·~9h a large \\11nó~w. a:nc:t an e!on­

gated pt1sm for 1he1r staff, fa<:mg nwards cnto <:<x;rtyards and vegetahOr'J_ Work1ng rn the Four'rdry ernphasizes one's awarer'\eS$ cf 1ne pmnary re1a

lionship W1lh materials

The pavi ion whete lhey del•betate en pro)eCIS and rnodels is a enl rely ndependenl masterp ece :n lhis precinct. like a leahouse n Olot's aJ"t,sanal

and 1ndustr18! context, surtounc:ted by the sUrl1< w~Ps of lhe ru •'S. The toof !S flat and h·~lds a f11rn of wate1. The IOI$nor 1S ~~rene spa:ce. sunken

s11ghlly below the level of the fouf'ldl)' fiOOL When se.ated. one h~s a tee1 ng of bel(lg con<:entratsd 1nto an rl ttovertW SPace. \Vhile stand ng. one

n-~ttees the retat1cns wrlh the <:-:xnper'IE!nts of th1s place. fvlt of tighl and vegetat~·~.

The recollection of a íaclory where art and craft work was casl n metal ;s a suitable place to reoonsidef, 1magne and create. 11 ;s configured as the

ideal laboratory lcr RcR·s commitment lo anatysis and invef"llion The basis for this svsta;nabe pace is lhe use of an hislonc build ng lo en¡oy the

natural lighl. p-oduce eleclticily rnake use of water and bt ng n the vegelal on: a SOfl of lile monastery for study where nol only pro;ecls aJ"e p-o

duced but a1so cottural 0111ahves ke lhe Ptlbi:Cattons and ~mnars prometed by the IOCIPI!;fll Bvnka F-~urda.l fOn .

37

EL ESPACIO

Vista con la perspectiva del tiempo, la obra de RCR constituye una de las reflexiones y realizaciones contemporáneas más profundas

sobre el espacio arquitectónico. Los miembros de RCR son maestros en la creación de espacios exteriores e Interiores, en la medida

en que han continuado arduamente la línea de la arquí1:ectura moderna que rompe los límites entre el interior y el exterior, y han per­

feccionado su capacidad para crear fil tros y espacios intermedios que no responden a la dualidad clásica de interior y exterior .

En este sentido, el Espacio m,jb!jco Teatro la lira en Rjpoll (2003-2011), que ocupa el lugar del antiguo teatro La Lira, es un perfec­

to ejemplo de este dominio del espacio. Lo que hacen RCR es trabajar el vacro, ya sea en bruto, ya sea como una escultura a la

manera de Jorge Oteiza, ya sea semienterrándolo o ya sea horadando el terreno.

El hist oriador del arte Alois Riegl escribió en El arte industrial tardorromano {1901) sobre: "El espacio lleno de aire atmosférico por

el que para la ingenua observación sensorial cada uno de los objetos externos parece estar separado de los demás, no constituye

para esta observación un individuo material, sino la negación de lo material y, por Jo tanto, la nada. Oe ahi que el espacio no pudie­

ra originariamente convertirse en un objeto de la creación artlstica antigua, pues no era posible individualizarlo materialmente".

Riegl enfatizaba que en la historia del arte se habfa reconocido el objeto y el espacio interior y no "el espacio profundo, infinito,

existente entre Jos objetos materiales individuales". Porque, en definitiva, el espacio libre es el espacio lleno de espacio, el vacío,

es decir, el espacio propiamente dicho. La realidad está hecha del vacío, pero nuestros sentidos perciben los objetos. V RCR se han

dedicado de lleno, y hasta las últimas consecuencias, a disolver los objet os y sus límites para desarrollar al máximo las posibilida­

des del vacio y, por consiguiente, del espacio.

U ,t.C:O() , !lrii.OCll)l{AHII) t.A l ii!A

V. LA>. nv> Tl'f: Pl.aiC ~ ~'f.Go--SIIot>.ft'm.~H

Si Enrie Mi ralles, especialmente en su primera et apa, con Carme Pinós, impulsado por un insaciable deseo de abstracción, se dedi­

có en sus obras a violentar de manera magistral el espacio convencional, lo que han hecho RCR en estos años es ir diseccionando

pacientemente el espacio en sus distintos componentes: los materiales, la luz, la translucidez, los filtros, los reflejos, la inmateria·

lidad, los ambientes, la temperatura, el tacto. RCR se ha dedicado a enmarcar el vacro y las vistas: lo hacen en Ripoll, definiendo

una magnff1ca puerta de entrada a la ciudad, y lo han hecho en el bb.ellón de acceso a la_fa_,g.e.d..a....cc.e.!LJ..OLd_lt {1993-199-4), en el

Pabollón do baí\o on Tussots-Basll (1995-1998), y on el Pabollón do acceso a la pista de atlatismo do Otot (1991-2012).

El espacio pUblico en Ripoll es una muestra de su capacidad para definir una estructura abierta, sostenida por una suerte de tra­

moya teatral que crea un filtro a la manera de un invernadero en el cual la masa se desmaterializa. Se regala a la ciudad un espa­

cio de paso que primero queda suspendido como puente de acero que mira hacia el sur y la ciudad , y después se despliega como

un gran atrio entre medianeras recubierto de lamas - que se separan de los muros para protegarlos, asf como para situar entra

ambos las Instalaciones- que respeta la domesticidad de los vecinos y permite al crecimiento de plantas entre las lamas. A la osea­

la del paso de las personas a su través contrastan los dos zócalos del espacio: un muro macizo de acero cortén, y otro de c ristal

enfrente que alberga la cafeteria y el acceso a las salas y a los talleres municipales sit uados debajo.

Esta intervención constituye otro desarrollo más sobre el vacio en la trama urbana que potencia enlaces y espacios públicos, y que

se ha realizado en paralelo a la Biblioteca y Hogar de Jubilados en un jnterior de manzana d_e B,arcelona (2003.·2007}. O la más

rectanta Intervención en el .E.!.!i!Jtl (2003-2001, 1• Fase), un salón urbano de la ciudad de Olot, en el que se desnuda el es pacto y se

crean tensiones entre los árboles junto a las farolas, sobre un manto do basalto curvilíneo.

38

S PACE

v~ewed from a time perspect ve. RCFrs worl< is ooe of the deepest contempcrary ana!yses and p-oduclions of arch,leclura. space RCR are mas

lers al creat.ng indoor and outdoor spaces. lo the exlenllhal they have tenaciously continued lhe ne of modern archleclure. tteakng lhe bound

anes betwooo nte1,0t ancl ex1~1or. Theyhave peñectOO an abilily 1·~ c1eate filt$iS and 1n-between spaces lhat do no11espond 10 lhe class'c nslde­

·:>o l~de ~a111y.

1 a 1 'l? Tbealp•• qqbhc sMce 10 R oo'! {2003·2011) on the site of the fcrmer theatre. is a perfect examp1e of lh's mastery of space RCR work on

the ~d. either raw crasa Jcrge Ote;za·like sculpture, half buried cr percing the ground.

Arl h1stonan A!o's R;egl \•Kote ,n La!e Ronlafl MI rx:tuslty (1901) abO\lt, ·space ~1100 Wllh alfa~~-er.c ar 1n .. \lh!ch. f101n a ~~)ve senso,;aJ perspec·

1111e. each exlemal obJOCI seems 10 be sepa1ate fr.~m the rest and 1$ nota matenaJ IndiVIdual bu! the negat100 of mauer and hence. no!h1ng. Space

C·"-'ld therefcre no1 be co1we1ted ·~'9'nal:y 1010 an Obteel of anc,enl QIIISI,c creat-~1\ beceuse 11 CCVId 1)~1 be 10d1vldue1 zéd matei,QIIy*. Rfégl Slresséd

11-...a1 n lhe h1SI01y of ar1 ob¡ect and inleriOI SJX!Ce were 'dent1fied. not *11--e deep :nfn,le sPace betwee1-. 1nd:v1dual ma1et1e1 ob¡ects•. Utmately, flee

space is space fui of space. the vo;d, .e .. space ilself Reality is made o f vods. but our senses perceive ob¡ects RCR are fully devoted to the

u1l1male consequences. to dssotvng ob¡ects and the'r boundaries n order lo develop lhe full polenl ial of the void, and heoce space.

'"lll:llCollo.itQA.Iiln ld111\1QAo.~UO"'

,,.~~.<~.SI\..,. ·~''*

,AUllCIII o.i t.C:Cf~ /4 ~1'1!1'1 14 U~/41 t.l' l tiHO ll~()WI

twiii<HCt ,~·.\J~ 10 t.E: ~r .. LET'lC:&SI'"UI.}'A

a.. u-"'"" ·~• ':IUIJ

\Nh1~ Etmc Mrel:es, espec,el:y 1n h1S flrsl f)etiOd w .th Carrne Pr'l·~S. was drv€!f'l by e1-. 1nsahable des:re for ebSII&et,on. focusr1g h1S wcrk rnasterful­

ty 01 the v ,o,aticn of corrvef'l t ,onal space. over lhe years RCA have paliertty d'ssected space into its various oomponerts: materels, light, translu ­

cency. fil!ers. reflecl .ons. mmaterial ly env.ronments. lempetahse. louch. RCR have been devoted to fram,ng vods and V'e\1/S They do th is n

R,poll. where they define a mag1ificenl galewdy lo lhe town. n the Faoeda d'en .!Gfda enJrance oavi!K'!'l (1993· 1994). B::olh!oo payt!Joo 'º ] t<isdS

iia.sil ( 1995 1998). and the O!QI ath!eiJcs •rack AOJ!'f.!nce Qffvt!ioo (t99t·20t2).

Th1s Pt.Jblft. SJX!Ce n R'p~ll 1$ an exomple of the1r ab' ''Y to defr'le an open StluCture lhat 1$ hekt up by a k!nd of 11'\eOir;Cal prop. creat,ng & green­

house - ke fil ler n v.tlich the mass is dematerialized. Theyhave endowed the town with a c ross ,ng space !hat is first suspended ke a s!OO bridge

that faces towards the south and lhe town and then spreads out IJ<e a !arge hemmed in atn.1n .n \'h'lich the louvres are separated frorn the walls

shelterflg lhan. ~luatflg the equipmenl belween them. respecting lhe neiglbours' domesticily and lett ng lhe planls grow Two plfllhs are con­

hasled o" the sca!e of !he ~~pie who pass lhr·~ugh_ one. a SOi1d ec<·l$ll steel wall. and oppos,te. another ·~l'le 1'1 g1ass wh.ch h~oos lhe café

and !he enhances to lhe mun'c,paJ hal!s ancl w~1k$heps unó-:tnealh.

Th1s iS e1)~lhe1 operal fOD on the vod 1n the urb~ fabi1C lhat enh~ces Pt.Jblft. nks e1'td space-s. p10duced pa1e11el l·~ lhe L1hrgrv anrt Rer rm ()entre

10 en nrw 8arce 1nna block (2003·2007). n lhe1r more recen! work co ~ (2003·2011, 1st Phase), an urban hall "Olot v.tlefe the space is

stripped bare and tension is created amongst the trees beside lhe street lfghts. set on a ct~rved basal! mante.

39

LA T OPOFIL.IA

Este desarTollo sobre el vacio en la arquitectura contemporánea tiene poco que ver con la reducción y la violentación. Es, más bien,

todo lo contratlo. Se trata de un magnífico desarrollo de la denominada ' topofilia', es decir, la afición, búsqueda y capacidad para

descubrir y crear espacios que funci onan adecuadamente para las personas. Aquello que definió Gastón Bachelard en La poética del

espacio {1957) como •espacio feliz' - algo a lo que ha dedicado su obra Chri stopher Alexander, confluyendo en el sist ema de los pat­

terns - , y que ha desarrollado en sus libros el geógrafo chinoamericano Yi-Fu Tuan. RCR busca estas relaciones de sintonia entre

las proporci ones, las visuales, la percepci ón háptica de las texturas, la rememoraci ón y la comodidad que potencian unos lugares

magnrficos, donde lo artificial y lo natural dialogan y rompen sus Hmites.

Es esta sensación de espacio sumamente adecuado lo que se percibe, por ejemplo, al sentarse en las mesas del Restaurante Les

.c.a.Ls, en Olot {2002-2003): la distancia entre la estructura l igera; la materialidad de mesas y sillas; los estantes para dejar botellas y

utensilios; la relación espaci al de estar en un espacio semihundido, con una relación simbiótica con el exterior, con la plataforma

verde donde picotean las gallinas; el espacio dejado entre mesas y parament os just o para que pasen los camareros. et c. La arqui­

tectura de RCR está llena de estos espacios felices, pensados intensamente para los sentidos del ser humano, con relaciones en

donde las proporci ones, las composi ciones, la luz., las texturas y las visuales confluyen magistralmente.

E L SISTEM A

IIE$l AJI'I •WTE U$ 001.$ ~$ <:C<.S IIISl/UJIIWoll

Olrll.~ •• e.-.l!Oat?OO)

RCR ha definido un sistema arquitectónico propio en el que se sintetizan todas sus habilidades, adiestradas paso a paso, tal como

sucede en el aprendizaje del budismo Zen. Un s istema en el que además de enmarcar el paisaje y d isecci onar el espacio se decons­

truyen las falsas dicotomías entre naturaleza y art.Jficlo, entre materialidad y desaparic ión, entre Interior y extetlor, entre abierto y

cerrado. En este si stema desembocan las formas vivas del organicismo )unto a las goometrfas más radicales de la abstracci ón y el

minimalismo. Son las tecnologías más avanzadas, y los materiales artifi ciales c:omo el acero o el vidrio, los que permiten transitar

hacia el grado cero : la desaparición de la forma para volver a lo esencial de la naturaleza.

RCR ha creado un sistema que sabe responder de manera particular a cada problema, programa y contexto distinto. Podemos lle­

gar a entender este sistema, pero siempre sorprenderá la solución concreta, como en la Guarderja 'El petjt Comte', en Besa TU {2005-

2010}, donde el sistema de abstracción geométrica se enmarca dentro de un prisma muy horizontal: en este caso, semlhundldo para

acercarse a la escala de nlftos y ntftas, y horadado por patios. Una suerte de pequetio mat-bulldlng resuelto con máxima pulcritud.

En Besaló la abstracción da paso a los colores¡ y , a su vez, los colores de los vidri os utilizados en la Guarderia Els Colors, de

Manlleu {2003-2004), devienen ahora en Besalú cilindros de distintos diámetros que giran y dan una lección primordial sobre las

gamas de colores en relación a las distintas orient aciones y al repertorio cromático de los juguetes infantiles.

la visita a esta guardería nos confirma la afinidad de RCR con la arquitectura do SANAA {Kazuyo Sejlma y Ryue Nishlzawa) por la

horizontalidad del volumen - un pri sma horadado por patios que permite el disfrute del paisaje - , por la secuencia de filtros, la pre­

cisión, el carácter diagramático, el énfasis en las texturas y por la previsión de los múltiples reflejos. AJ mism o tiempo, evidencia su

manera int ensa y rigurosa de trabajar, una práctica que no deja ningún problema sin resolver. Ejemplo de ello es la franja de servi­

cio que se crea entre las aulas y el espacio poli funcional para el cui dado de los niños y el almacenamient o - ya ensayada en la guar­

derfa de Manlleu- y magnrficamente resuelta aqui con el diseño de módulos y estanterfas translúcidas. la luz cenital y la materia­

lidad evanescente de esta franja caracterizan do manera si gnifi cativa el espacio polifunclonal.

40

T O POPHILI A

This WOI'k on the vod in conlemporary architecture has lile todo w lh reduchon and Violalion. l is ralher the oppos te This is a magnificent devel­

opment of whal is called 'topophi ia'. r.e .. the en¡oymenl. search and ab' .ly to dscover and creale spaces lhat work well for people. \1\'hat Gasten

Bachelard defined 10 The Poet:cs of Sp.ace {t 957) as 'happy sooce·. the focus of Cl't1stopher A!exandel's w~k. v.t11ch converged t1 h1s Pauem

LOnguage, er'ld whet lhe Chl'téSe -An-.er cen geogra~er Yi·Fu Tvar) has devei·~Péd 1n h1S bed<s. RCR seek ·~ul lhese re1a110r)Sh1ps belween r.-o

perliOr), v:svars, hapllc percepl ,on ·~f texlures. remembrance and comfort, wh1Ch etthance SOf»é great praces, where arl fc1a1 and nelural ce<~verse

and break ovl ol the;r boundar,es.

This sense of ullerly appropriate space is vA'lal we percerve, for exarn~e. sitting al a lable in the 1 es Co!<J restaurant in O!ol (2002·2003) lhe d s­

lance betweeo the hghlwefQht SlllJClure. lhe fl'laletral1tyof the tables and chaus, lhe shelves for ooures and cut!ery, lhe spat:al telalionshrp berng rn

a haJf.svbmerged space, rn a symb1ohc relat10f"lSh1p w11h lhe ovts1de. the green plalfolln \•A'lEue ctHckeos peck. lhe exacl space lefl between tables

and w&11S for w811ers 10 pass etc. RCR's erchitecture •s full ·~f these heppy SPOCes, des9ned ntensely for h;rnan set~ses, w.th reléi i··~Sh1ps n

v.fl1Ch pr.~porllons, comp~$11101)$, 1~1 lextures and Vl$1Jé11S all ce-ne logether masterfuny.

S YSTE:M

CJ"JA~IIE11f4 EUCO~<II\8 as OOt("S ,.,.-.wr ec..oo. ,,,.,....,-.,..lt,r>M>lt.Xl\"X:GG

'

----Gu .. P.CEP.i• a. PElll cov n tt 1'1:11, ((11$1~ "''""'' $CIIIXIt

sr...o.o.-.- *-"'• ~·~

RCR have del;ned its own archilectural system lhal sunrnarizes a lhe r skills tra;ned step by step 1 ke Zen Sudctlist apprenlices. In lhis system,

lhey frarne the lardscape and d ssecl space. but they a !so deccnstruct the false d cholcrny belween nature and artifice. belween maleriality and

d ·sappearmce. between .nterior and exlerfor. between open and c!osed. The trv ng fcnns of Otgan,cisrn materialize n lhis syslan w th the mosl rad

IC8' ~~nelfléS of abstract100 and m n;rna11sm. Cull ng edge lechnorogy and arlifiCral maletia1S l1ke as steel and grass ~m.t a han$11101''1 lo Q•ade

zero the d :sappearance of f.~un and & relurn lO the essence of nelure.

RCR have created a system lhal is ab.e to respond n s part curar way lo each onque problem, progam snd context. We may cane lo understand

lhis syslem. but we will never cease to be amazed by lis pari•CtJiar sdul 'ons. ke lhe case of 'A Pel!l Comte' Pres.choo! n Besaü {2005·2010}.

vA'lere lhe system of geometric abstracJ,oo is ma;nta ned w'ilhi'l a povr'effu!ly hcr¡zontal prisrn: n lhis case partly sunken. descend,ng lo a chik:l's

level, p1erced by cOJrly~ds 10 a I1U!e mal bUIId1119 reso·ved Wllh the ultn·~St •'IOOittess. In Besalú. abshact1on g1ves way to v~rours. and 10 tum. the

v~rours of the w ndows rn E's Cdq1s oresch;>ol rn Manl!ev {2000·2004). retLtn 10 Besalú rn the fonn of CYi nders \V1Ih d 1ffe•ent dléltneters ~vhich h•I!St

and grve a fvndamentaltesson ebout the coroor pa~ue. 1n lh1S case w 1th respect to rhe d1fferen1 o~ren tat10tl$ and U'té Cflromallc reperto re of the

children·s toys

A Visil to lhis presd"'oo' confirms RCR's aff,n,ty \Vilh the arch,leclure of SMNA o<azuyo SeJ ma and Ayve N shiZawa): the hori.zonlality of the voume

-a prism perced by courtyards lhal allow the scenery lo be en¡oyed-. lhe se.quence of fillers. the p-ecision, ls d iagrammatic nalure. the empha

s1s on textwes ard the mutl .p!e ,eflectiOf"lS. 11 al$:) eVldences the1r rntense. rgor·~S WCf'king melh·x:l. a IGCIYliQue lhat leaves no P•Oblefn uoSOived.

One ex~nple of lh1s rs lhe serv~te bell belweeo lhe class~+xcns and lhe ou;l trpurp~se space for ctuK:tca•e and storage, prev•~usly testad rn lhe

Manila\! presci)OOI and beeul 1fu11y 1e&~lved here thr·"-lg'l the des1gn of transiUCéf'll modules and shelves The lO¡:j1ghl1f'l9 and the ever'lescenl rnate­

riality of this bell magnificently characlerize th1s multifunctlonal spsce.

41

LA ARQUITECTURA ES L.A ESTRUCTURA

En todos los proyectos de RCR predomina la c laridad estructural, la coincidencia de la estructura con la forma final del edificio.

Esto se convierte en manifiesto en el fdlficlg Ptaca Emana 31, en L' Hospltalet de llobregat {2006·20 11). Aquf el proyecto debfa

seguir una volumetría baja y escalonada, junto a torres de hoteles, oficinas y viviendas, según el plan director del equipo de Albert

Viaplana. RCR ha sabido sacar el máximo partido a una forma inicial condicionada y a un programa de oficinas que puede parecer

convencional. La clave se alcanza al apostar por una estructura portic-ada de jácenas y columnas planas, que se van repitiendo y

girando levemente según un radio con centro en la plaza de Europa, resolviendo con un único elemento la forma escalonada de par·

tida. Para esta resolución tan singular e inédita se ha pensado en ejemplos maestros precedentes: las casas modernas en California

de Richard Neutra, el MASP en S~o Paulo de Llna Bo Bardl, o las grandes estructuras urbanas de Paulo Mendas da Rocha. Aunque

la más intensa referencia está en las formas y los detalles técnicos de Mies van der Rohe.

Esta solución aporta en el nivel del subsuelo unos magníficos espacios con muy buena luz, que recuerdan los dobles espacios y el

descenso teiUrico de la Facyttad de Cjencjas Jurjdjcas, en Girona (1995-1 999). Con estos pórticos se consigue que el espacio inte­

rior esté protegido del sol y de las vistas exteriores y, al mismo tiempo, que desde el interior se perciba ampliamente el exterior. En

este sentido se supera la dualidad cerrado/abierto: de manera muy sutil, el edificio es cerrado y abierto a la vez..

En el entorno de la plaza de Europa, donde t odos los edificios son pieles, este edificio es estructura; donde predomina la contun­

dencia de los volúmenes aislados, esta obra de RCR destaca por el ritmo y la secuencia lineal de los pórticos. El edificio respeta y

continUa en planta baja el pórtico de la plaza y regala, en el extremo más próximo a la entrada del recinto ferial. un precioso espa­

cio semiabierto/semicerrado que actúa como vestfbulo de acceso y lugar de paso protegido.

Dos hendiduras en el bloque escalonado, conformadas como estrechos patios de luz, permiten enriquecer de filtros y umbrales el

espacio Interior de cada planta - llevando luz. natural y agua de lluvia hasta el nivel semihundldo-, creando unos patios que recuer­

dan, por sus medidas, el que hizo Mies van der Rohe en el Pabellón de Barcelona de t929. De hecho, anuncia la secuencia de fil­

tros y estrechos patios con árboles de la Carga en el Restaurante Les Cq!s (2007-201 1).

El proyecto de la Medjateca Waalsekrook en Gante (2010) - adaptado perfectamente a su entorno, y situado entre el <:·entro hist ó­

rico y el canal- supondrá un paso más en el desarrollo de esta arquitectura cuyo carácter público, como propuso Louis Kahn con

su obra, queda señalado por su c laridad estructural.

LA PRI!SI!N CIA DEL TII! MPO

fOII'lciO f'UI(:.O..:UI\OM 31 PV~ (1}'(111,0 :)1 $.}lf.)NG __ ........... ...,.CM_~ l!OM'»I l

Esta arquitectura, aparentemente minimalista, acaba demostrando que no es tant o la búsqueda de un eterno presente lo que pre­

domina, sino la definición de unas formas construidas a partir de una materialidad que permita la incorporación del tiempo, unas

formas en las que se vayan desvelando las huellas de los años en la pátina del desgaste de las superficies. A diferencia de las obras

del minimalismo - que huyen de mostrar el paso del tiempo e intentan quedar suspendidas en la intemporalidad-, las obras de

RCR, lejos de la temporalidad superficial de las modas, buscan una temporalidad más profunda, en su doble sentido: como deve·

nir, y como cllm~ y estación del afto. La Incorporación del tiempo se hace con plena conciencia de las marcas que a su paso dejan

la vida y las ausencias. Hay una relación feliz con el tiempo experi mentado, como el sol y la lluvia, el vient o y las hojas que caen en

otoño. Si el tiempo como devenir desgasta. el t iempo como nat\.lraleza nutre y cobija.

En cada obra de RCR los materiales que sostienen las masas y que delimitan los espacios permiten, de una manera u otra, que el

paso del tiempo y la naturaleza se pose en ellos. Esta presencia se evidencia también en la atención por la memoria del lugar, de

la ciudad y del edificio: en la intervención en el solar del antiguo Teatro La Lira se recupera la memoria material de Rlpoll y sus

ancestrales hornos de forja¡ en la Fundición Barberí de Olot se hace aflorar la memoria de los muros que albergaron su actividad.

42

ARCHITECTURE IS STRUCTURE

Structural c!arty. the concidence of lhe structure w ith the f1nal fcrm of the buildng. ,:tedomnates na!! of RCR's pro)eCts. This becomes a mani

festo n the Office hpj!d1oo qo Baza de Ft,rpo:o, n L'Hosp.lalel de Uobregat (2006 2011). Here lhe pro¡ect had to follow low. staggered vo!umet­

ttCS. alongsfde holel. oflíce and aparlment blocks. as sst ou11n lhe fr\Ssle• Plan by 1vam 1eader A lbert Via~ana. RCR have maoo II'IG •nosl of a foon

ll'lal was cond liOI'\00 frocn lhe ·~utse t élnd éln ·~fftee pro~éiiO v,f'liCfl may seem convenl ;Cf'lal. The key aspec1 IS é1Ch1eved by decid ng Cf'l él po1tal

stn;Clure of Oat c-~~UIMS a.nd be&I'OS ''1hiCh are repeclle·:l and t·~laled Sl1ghlly aiCf'lg & rad:us ce1~lred on Plaza de &!ropa. reSOIVlng lhe lt)1t1a1 stag

ge~ed fam w'ilh a sjngle e ,emerl Prev.ous masterful examp.es v;ere recal,ed n this totally unique solut;on; R·chard Neulra's modem houses n

California. Lfla Bo Bard 's MASP in sao Pau!o and Paulo Mendes da Rocha's large urban structures. allhough lhe most ntense reference can be

foond n the forms and techn,caJ details of Mies van der Rohe.

Th1s sok.ll -on P•ovfdes magn1líCefll basetnet~l spaces W1lh exc-ellent I1Qht1ng, recn •'ISC-efll of the dual he1ght spaces and lhe l~l:unc drop 10 lhe l..iAV ~ G1rona (1995 -t999) These pcrtal f1S1neS prov1de Shelter fOf lhe inlei -Of from the sun and outsider S' \1\ews. while petiM III'Ig b1oad v$NS

·~f lhe exteriOr from 1nside. 1' lh1S sense. lhey so beyCC'ld the c losed/open dua111y 1n él Qu1te subtle way, lhe build,ng IS CI·~Sed élnd ·open al the

same lme

In the Piaza de Europa envfonment. vAlere al the bu1ldngs are sk.n. lhis bui!d l'lg is structure. Whefe the power of free-stand ng buildngs predom

1'\81$$. lh1s w~k by RCR h1Qhl1ghts the rhyllvn and the itte.ar OOQUeflce ·Of the frames. The ofiice b01k:l.ng VXI11L>eS lh~ PO•Ial fmfr~ of lhe SQua1e's

cres1 01' fhe ~ound f10C1. At tne ~d nea1eSI the far preCincl entiOiiCe lh1S PIO!eCI IS e1):lowed wlh & beaut1ful héllf-open half-CIO-Sed sp.:¡ce whch

éiCIS éiS on et~ lrEW'~Ce foyer and él She 1e1ed lranst lOf'le.

Two stils n lhe staggered b lock. shaped ike narrow light we!ls , enrich lhe nterior space en each floor w1th ftllers and thresholds, feedng natural

light and ranwater down lo the half-sunkro level. The courlyards created at this po nt are rem1niscent in the r d mensions lo the one designed by

Mies n 1929 for his Barcelona Pavilion. In fact. they announce the sequence of filters and narrow treed courtyards in the 1 es. f:ols re<:tmxant mar

!llJll!! (2007-2011 ).

The pr·~tOC I for the Mf:11aue?ne ¡o Gbeo• (2010) &dapts perfeclly 1·~ the COf'llext. Slluated behveen the hSICfiC cen1re a1'rd lhe canéll, a furlhet step

n the developmenl el th is archileclure lts pob,c nalure ;s l'ldcated by its slructursl c larily, vA'lal Louis Kam proposed lhrcugh h is work

MEOIAIIOCA WMI..!ifK.I'IOUM. I'V(;.'. toi'IOAA 31 WLOIIG <lo ... c, fMIIIo.,,Jiu,~.~~~- Ao;cPI$o

T t>IE PRESENCE OF TI ME

MU!It:OIIOJU.Ot$ ti~CilA."'GESIJO-'&E!J'A

!l><J<l. ft~ l'Ut:& 0.•l'4llo't• f ... fWo.

Th1s seem1ng1y mn mahst élrCh1leC1u1e v 1t1matety shows lhat \•,f'lal p1edcm1nates 'S I'IOt the seorch for on elernal ¡:)feset~ l , bul ra1he1 the defn1110n

of fonns crealed \vilh a maleriality lhal allows time lo be ncorporaled, gradualty revealing lhe footptinl ef lhe years in the psi. na ef wear on the

surfaces. Howevet, unhke m n1malisl wotks, wh1ch are reluctanl te show the passage ef t1me. striving lo remain suspended in 1 me!essness

RCR's work goes beyond the superfic ial temporal,ty of fashion n search ora deeper dual sense of tempcrality as denCH.Jemem. becom ng. and

as a c11ma1e and seasoos of lhe YOOL They 1r1CC1~ra1~ ln»e fully awate of the marks .~fl beh1nd by life a•x:l absence. There 1s a happy telal fOn­

Shlp W1lh tune. expenenced o lhe fo-m of sun a:nc:l ra o. ~Vlnd and fall1ng 1V3W~S 1r1 autumn. Time as dettott&m&nt 1s Mng, whlle tme as na1u1e

nu1tures and rep¿ms.

n al of RcR·s work, lhe materials lhat hold up lhe mass a1d del.mit lhe space allew lhe passage of time and nature to perch oo them in one way

cr anolher. Th is presence can siso be noled n lhe focus oo lhe memcry of the place, lhe cHy and ll"e build ng The1r work en lhe cid La Urs Thealre

si le has recovered par! of Ripo!l's phys:cal memory and its ancestral forge furnaces. v.tlile n lhe Barber Foundry n Olot. they have made lhe mem

·~Y of the walls thal hQused lhe actNtty •elum 10 the surface.

43

OL.YIOAR L.A F ORMA

En este sistema arquitectónico lo esencial, aunque pueda parecer paradójico, es la renuncia a la forma. Para olvidar la forma como

premisa condicionante se evitan referencias y presencias previas en la mente. Lo importante es el concepto intenso y el proceso

creativo. De la paciente interpretación de los requeri mient os del lugar y del programa, del diálogo con los c lientes y usuaños, van

surgiendo las posi bilidades de formas, materiales y colores. RCR consigue que los habitantes de sus casas hayan ido imagi nando,

sin ninguna premisa. las formas. los materiales y las vistas a los que se llega al final del proc·eso.

Este procedimiento intensamente conceptual los emparenta con la arquitectura de Peter Zumthor - aunque no se persiga obsesi·

vamente la perfección que busca el arquitecto suiz.o - , en la búsqueda de formas especrticas para cada lugar, empleando para ello

los materiales que mejor expresen los conceptos, potencien las funciones y hagan visible el paso del tiempo. En este sentido pode­

mos hablar de la t ensi ón entre la ausencia y la presencia en la que se ha basado la critica postestructuralista de Jacques Derrida:

en RCR la ausencia de forma es el vehículo para llegar a la presencia. Siguiendo esta búsqueda fílosófi c.a de lo visible y lo transpa­

rente - que según Derrida intuyeron magist ralmente Bruno Taut, Paul Scheerbart y Walter Benjamin- , y yendo mucho más allá de

la pesadez y complicación de la obra de Peter Eisenman, o de la arbitrariedad de los planteamientos de Daniel Libeskind, RCR ha

desarrollado en su trayectoria obras genuinas de lo que podrfamos llamar la ausencia y la presencia.

Y aquí volvemos a encontrar elementos del budismo Zen, cuando plantea respetar el vacío creativo si n imponerle a la tuerza una

forma predeterminada, cuando se basa en actuar sin presión e i ntenci ón, dejándose llevar, como s i se respirase. Sin embargo, en

la manera de trabajar de RCR, si bien se rechaza la presencia de una forma previa y se deja fluir lentamente el proceso, si que hay

una intención de proyección hacia el futuro¡ una intención fenomenológica, alejada de la pasividad contemplativa Zen.

LA DESMATERIAL.IZACIÓN

PAIIn.t.O--.U~UOOt.S

~mco.s~.,_~

(11011.-t:nn•, lltl.u> mfl, ';IQlt.

Aunque la arqui tectura de RCR adopte una fuerte contundenci a volum.Strica y material, siempre está latente en su obra la búsqueda

de una arqui tectura transparente, sin limites, que desaparezca, que sea puro espacio. El arqui tecto japonés Kazuo Shi nohara soste­

nia que era necesario atravesar el inmenso caos de la metrópolis japonesa para poder alcanzar el grado cero iniciático. RCR ha enten­

dido que la única manera de estar en el lugar es desmaterializ.arse. Y esta desmaterializ.ación la aportan las nuevas tecnologias y los

nuevos materiales. Ser lugar sólo se consigue con una arquit ectura que desaparece. Desmateriatiz.arse para estar. Adaptarse al lugar

para convert.Jrse en lugar. Pnra radicarse en el lugar - en este mundo de la velocidad y las tecnologías de la Información y comunica­

ción - sólo hay un salvoconducto: la desaparición, tal como argumentaba Paul Virillo en La estática de/a desaparición (1980).

la obra de RCR nos recuerda lo que la arquitecta Franca Helg, ya mayor, le confesó en los años ochenta como balanoe de su obra

al entonc·es joven arquitecto argentino, Est eban Bondone: •solo tengo lo que di." En este sentido la arquitectura de RCR consigue

tal contundencia en la medida en que ha renunciado a la fonna. Al desaparec·er puede reaparecer con una nueva energia. Para lle­

gar a una forma no preestablecida se ha de pasar por la desmaterializ.ación.

Este objetivo, largamente perseguido por RCR t ras los Pabellones dq,l Restaurante de Los Cols (2002~2005), se alcanza hoy con la

~ (2007-2011) que, junto al restaurante y a los pabellones, alberga desde abril del 2011 diversas celebraci ones, como bodas y

banquetes. Este espacio semihundido se conforma debajo de una catenaria constituida por cilindros de acero suspendidos, y se

delimita por paneles de polimero. Este nuevo paso hacia la desmat erialización - para poder estar en el lugar con la máxima inten­

sidad- consigue romper los lrmites del pabellón hacia el exterior y hacia el interior entre sus distintos ámbitos. La transparencia y

los reflejos de la carpa contrastan con la solidez telúrica de los taludes que albergan las cocinas y los servicios. Estos taludes y el

suelo, hechos de cantos de basalto, fortalecen la vi sión de un ámbito flotante; multiplican la vibración de un espacio en cuya base

resuena la memoria del fuego que modeló las piedras de este lugar .

44

FORGET F ORM

The essenlial aspec1 of lhis arch,leclural sys1em is. paradoxcally, lhe renunciat,on of fonn. In arder 10 ignOte formas an nfluenl .al premse. they

avofd prior references and presences thal mighl be n m nd The mportant lhing ;s lhe ntense concepl ard lhe creative process Poss;bie fonns.

maletials and co1ours gradua.:y emerge lhrou{ll a patl€!nt lnterprelat,on of the s1te rectu refll efllS and the buef. conversattons W1th cl,et~ IS and users.

RCR rnanélge 10 ge1 lhe ,~haMants of the·r hornes 10 n•ag,ne. w lhout élny prem,ses, lhe fonns. rllater1a1s and v1e•vs lhat emerge élt lhe er'ld of

the p1ocess.

This ir tense!y conceptual procedure kefls lhem lo lhe arcMecture of Peter Zumthor n lher search for specific fetms for each s;le, usng the

malerials lhal besl express lhe concepls. enhance the funct:ons and make the passage of time visibie, ailhough they do nol pursue perfection

·~bSGSS!VE!:Iy ke lhe $w1ss arehllf)CI. We may thus speak of a letlSIOO between presence andabsence. the bas1s for Jacques Oemda's posi ·SII'uc­

lulalist cullcism. In RCR. the absence ·~f fOfm •s lhe veh1cJe fet arr v1ng at a presence. FoiiOw'lng lhts phllos.~ph ,ca l search fet the v1S1ble and the

11anspa1en1. wh1Ch Det~~da says was rnasterfully sensed by B1uno Taut. Paul Scheerball al'ld Walter Betl¡am.1"!, and rn<N1ng far beyond the we9h1

élnd compiiC..SIIon of Peter Elsef'lO\éln·s wcak élnd the élrb IISI;ness <,f Dan,el IJbeSk;nd's propos I,Otls. ACR have developed genu,ne wcaks of

absence and presence.

Al this po nl we red scover aspects of Zen Buddhism. wh,ch pr~ses respecl fOf' lhe crealive vo1d wthou1 impos·ng on i1 a p-edelermi'led fetm.

acling \VllhOJt pressLte ·~ 111en1. go,ng w th ll'le now as ,r ·~ne were breath,ng. Howeve1, \\lh1le RCR 'e¡ect the pieseflce of a PfiO' to11n and 1e1 the

p1ocess flow SIOwly, 1tter wCfkng 1»eii)Od does 1nvo1ve ,ntent'Of'l lhal 'S PIO!€Cled 1nto the futura. él phenoiY\ei)Oiog,cal nlent ~on lhal 1$ Qu te d1stant

from 1ne contern~al ve p.:¡s~v:ty .~f Zen.

D EMATER IA L IZATION

<:•~I'A EH k Mf81AJAAH1~~UOOI.&

.w.JIQFE ~ I..E$CO.S I'E$T..,JAAWr <'ltll, ~ •• t.-.200~'7011

AJ ih·~Qh RCR's areh tectwe ha.s a strong vo1umetr1C and matenal mpacl. '' a1ways ccota,ns a 1a1ent search fet transpwent. lllll .ess archilectv'e

11-...a t d~sappears. that ·s pUre space. Japanese SIChitect K.szuo Sh;nehara argued lhat Otle hOCI to ooss U\9 vast ChéiOS ·~f the Jap.:¡nese n1etr·~Po

1$ 10 teach lhe zer·~ degree of I''I1MT10n. For RCR. U\9 C<lly w&y 10 be 1"! a p1ace iS to dernate11QI12e. Th1S dematéi ;Qii2811C<l 1$ pt·~lded by 1\9\'r tech­

nolog,es and new malerials. Be,ng a p;ace can on!y be ach1eved \vilh an arcMeclure thal d sappears Dematerialize lo be. Adapl to the place lo

become lhe place. To belong to the pace. there is only ene safe passage d sappearance. as Paut V1riHo argued 1n The aest.f-:elics of disappear

ance (1980} for lh;s wor1d of ,nfonnatioo technology, corrvnunical'oo and speed

RCR's w~k rem nds us of wtlal e10-~1y archilect Ftanca Helg coofessed was the summa•v of he1 hfe to Es1eba1' B~done. 1n the 1980's a young

éltCh1lOCI from Cetdoba. A1gent1na: •¡ Ol)!y hove what gave•. In lh!S resPeCI, the arch1tecture of ACA ahcieves sveh power 10 so fa1 éiS 11 tei)OUI'ICeS

fetrn By d :sappea1 ng, 1 ca1"! reélppear v.,th renewed ene1gy T·~ éltrrve éll a tlOtl·Preset fo-m, 1l rnus1 f11SI derllatena''2e.

This goal. long pursued by RCR snce 1 es Co!<J reslat!rant oa\tl!Joos {2002·2005). has now been reached in lhe Maroyee (2007 ·201 1) which. n

COOJli1Ciion Vlilh the restaurant and the pavilions. has been used fcr wedd ngs and other celebrations since A$:til 2011. This half·suri<en space is

shaped benealh a ca1ena1y of suspended sleel cy .nders. and del,rn .t$<:1 by PO'yrner paoe1s. Th1s l'le\'' step c10w to <:tema lettal:sat'·~. a 1'll&d at

be1ng 1"! a place wllh the ulrn·~St ntensily, rnanages 1 ·~ break ·~1 frorn the pav'liOf'l·s betJndanes and 1n1o 11s d ,fferent GfWrO(lrnents The rn<WQuee's

1181"1Sp.:¡rency and renect~·~ns co1~lrast v.,lh lhe tet•.mc sOI(j,ty of the embali<~nents tha1 1)01d the kltchens. ciOakro~ns and lo,lets n ·ese embank

menls and lhe g ound, bolh ti basa l rock. slrengthen this vision oí a floal1ng erw rcfllnent, mutt,ply1ng the vibrat.on of a space wilh a base that res

01ales w lh !he memory of lhe fire lhat shaped lhese stones.

De noche, el espacio de la ,C,arpa alcanza su magia. la inmaterialidad y la iluminación recuerdan la visión de la niebla entre los árbo­

les del bosque¡ y sugieren la nueva arquitectura de la modernidad líquida que ha desarrollado el equipo de Junya lshigami, espe­

cialmente en el Workshop dellns1i1ute of Technology en Tokio. la arquit ectura deviene desaparición, nube y vapor, se convierte en

un espacio que parece sostenido por los finos troncos de los árboles, habitado por el flujo esencial de las personas, sin lrmites fisi­

cos visibles, con sillas y mesas transparentes.

Tamblán en el proyecto de la Casa nara "" arp!!ltecto en Gante, 861glca {2005-), la arquitectura es un pabellón que se diluye dentro

de un jardín, y que se confunde con la vegetación y las flores.

LOS DIAGRAMAS

En la obra de RCR esta síntesis de abstracción e Integración en el paisaje se consigue con el uso de una especie de acuarelas de

intenciones. Todos sus proyectos van acompañados de unas pequeñas aguadas, en las cuales se plasman las primeras ideas del

proyecto; una suerte de diagramas o ideogramas que a veces también se realizan a lo largo del proyecto. El objetivo filosófico de

los diagramas, tal como lo definió Gilles Oeteuze en su libro Pintura. El concepto de diagrama - unas conferencias impartidas en

Parfs en 1981 y publicadas en Buenos Aires en 2007- parte del deseo de olvidar la forma. Se trata de luchar contra los clichés, los

hábitos y la inercia, tal como hicieron Paul Klee y Francis Bacon, y tal como es el objetivo de RCR. Por eso sus autores recurren a

los diagramas como mocanlsmo repetitivo Zen, para depurar cualquier convención, para traspasar la forma por la desmaterlallz.a­

ción, para superar cualquier tentación de repetir una forma ya realizada.

El objetivo especifico de los diagramas en RCR es el de atrapar la intuición y la intención; aquello que está en la base del proyecto,

ya sea su situación en el paisa;je y en la tierra, sus votUmenes y geometrías, sus espacios en voladizo o semi hundidos, las relaciones

entre las piezas, o sus detalles y texturas. De hecho, las texturas han sido exploradas en ocasiones anteriores con las llamadas 'ex­

foliacions', una especie de relieves hechos con los materiales naturales y nobles que han de construir los edificios.

Acuarelas y exfoliaciones consti tuyen mecanismos complementarios al proyecto y, a la vez, esenciales. Y aquí radica su cualidad Zen:

existen como aquello que 5implemente está, inconscientemente - como la respiraci ón, como el aliento - pero s in pretender condicio­

nar el resultado final. Estos ideogramas aceptan el estatus secundario que puedan tener los diagramas. Estas aguadas son anotacio­

nes para no olvidar, son registros de intenciones. Son intencionales en el sentido expresado por la fenomenologfa. Edmund Husserl y

Maurice Merleau-Ponty escribieron sobre el ser humano que aprende del mundo a través de la percepción, y que se desarrolla en fun­

ci ón de un horlt.onte, de unas Intenciones vitales .

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CA5A (Nt"fWUIICI5 --2 e.,.~-~~-ro•t

En la medida que la intuición creativa necesita expresarse de la manera más rápida y menos condicionada, los socios de RCR con­

sideran que la aguada - extendida rápida y gestualmente, con los trazos que deja un pincel grueso- es la mejor herramienta. Sirve

para expresar en un esquema básico la idea del proyecto, como si fuera un dibujo caligráfico oriental. Aquello que no se puede

expresar con palabras, y que aún no tiene forma. Aquello que expresa una Intención, la fuerte voluntad que anida en el proyecto y

que Aranda, Plgem y Vllalta no quieren que quede oculta y olvidada. Estos diagramas, Intrínsecos a sus proyectos, han encontrado

su máxi ma sintonía al ganar el concurso para el Museo Soulages {2008-). Hay una coincidenci a entre la pintura gestual, abstracta y

experimental del pintor francés y las acuarelas de RCR. Asomando sobre la plataforma de Foirail, en Rodez, la secuencia de pris­

mas suspendidos del edificio albergara perfectamente las obras de Soulages.

Si visitáramos hoy obras anteriores de RCR, como la Facyltad de Cjendas Jyrfdjcas en Girona (1997~1 999), años después de su

Inauguraci ón, pero con toda su energía y capacidad de avocación Intactas, podrlamos comprobar que aquellas Intuiciones Ini cia­

les, la voluntad del proyecto, aquel horizonte vislumbrado en las aguadas con sus volúmenes sobre el talud, se ha convertido en

una realidad sumamente adecuada, llena de un orden vivo, exultant e en su uso por las personas y en la presencia de la luz. O si se

visitan las Bodegas Be!!-!! oc, en Palamós (2005-2007), se percibe, en cada espacio y momento, la fuerte presencia de las acuarelas

que definieron el peso de sus masas, el vacio de sus galerías y las estrechas grietas por donde se filtra la luz. En definitiva, cada

obra es un hito en el trayecto de esa bUsque da paciente. De igual modo, las aguadas de la Carpa de Les Cols apuntan hacia el máxi­

mo objetivo: desaparecer en el paisaje para ser pai saje; ofrecer un espacio hecho sólo de luz. y de las personas que lo habitan.

46

The ' es CPIS m erottM space becc.nes mog co1 01 n1ght ns 11nmate110111y ond l1gh11ng ore rem n1scen1 of n)ISt amCf'lgSllhe 1rees na fcresl. cr the

new arChlléCiure of I1Quid rnoderr'l,ly deve~~ped by Junyo lsh9am1's team, ¡:XIti WIOrly n 1he1r Kangawa ns11tute of Technology WetkShop. Ths erch1

lech..re becomes dsappearance, vapour and clov:t. a space lhal seems lo be he!d up by thn lree lruri<s, l"'hab1led by the essenha' ílow of peo

p 'e. transparent lables a1d chairs. w lh no y isjb!e physjca! bcundar•es.

n lhe Hot !se for an an~h:ner-.3 o Ghr-ont pro1ecl n Be!gium (2005 -). lhe architecture is a pavi ~on thal d 'ules na garden. b!encJ,ng Wilh lhe vegeta

l fOn and the f~'A'E!IS.

D I AGRAMS

In the work ol RCR, lhis syrthesjs el abstracta'~ and integralion intc the landscape is ach1eved through a knd of walercolcur panting oí intenticns

AJI Iheir pro¡ecls are accompanied by sman gouaches \';hich capture the nitial ;deas fet the pto¡ect diagrams or ideogams v.tlich are somel mes

also crealed in the course of lhe pro)eCI. lhe phi!ooophica! goal of d agrams as defined by G lles De:euze in The diagam rectures gwen ·n Paris

10 i98t and pub11She:d 1n Buen~s Am¡¡s 1"1 2007 beg11s w1th the des re to fo•get about focm. u 1s a struggle aganst cl:chés. hab1IS and ne1t,a. as

u1 the work of Paur Kiee EW'ld Fronc1s Bac-~n. er'ld 1 IS a! so lhe goal of ACR. Thal ·s v.tly tl)6y use d 1&grams as & repet l ve Zen rnechet'IISfn 1 ·~ rernove

any convent;Cfl, 10 rnove beyCf'ld foun towords dernaler,e112St1on. to reS,Sl lhe temptot'Ctl te repeot any ,:.ev,ously made fcnn.

The specik aim of RCR's diagams is lo caphs e 'nluiHon ard nlention, whal lies n lhe essence of lhe pro)ecL whether il ;s its lccat on in the land

scape and on lhe grourd. ls voumes and geometries. ls canli!evered Ot half·buried spaces. lhe relal!onships between the parts. its deta:ls and

ts textu1es. '" facl. the., textu1es have been exp~•ed Ol"' prevfOus ·~ccas,ons W1th whal they <:al 'exfOIIélliOI"'S', a k ,¡x:J of teLef made ffom natUial and

f'l·~ble rna1ena1s used to ccns1ruct lher bulld r~s.

WoterCOf~ ... s ond exfol,éiii·~S are c-~np:en)E!nlary but els,.~ essenllél' mechantsms fet lhe ,:.c¡ect. Th1s ~s the1r Zet~ Qué!' ly they ex,SI os sort)éfh;ng

vA1ich is s;mply there, unconscioos, ike breath ng, like breath, but lhey are not ntended lo detefm:ne the ootcane. These deograms accept the

secondary status lhal lhe diagans may have. The washes are notes fcr temanbemg: lhey are records of 1ntentions. They are ntenticnal in the

sense expressed by phenomenology. Edmund Husset1 and Mautice Met:eau·Pcnly \'lfOte about lhe human be·ng who !earns from the wot1d through

oe•ceptlQO and grows from a houzon. a v .tal pu1p.~se.

MAS Ok VfN"I

f>,J1tl0 (lf €'1CUEWTI!O EN' V. t'Q6CA IM.II~ .. lNI

,.;n..oi>O...- >~V•~ ~..,._,.@1-"m. $nt> $JOO.WO~

RCR believe that the wash -patlted qu,ckly, geslurally, wth th·ck b:ush strckes- is the best too , in the sense that creative inluiticn needs to

be expressed in the qu,ckest. least condtioned way. 1 allcws lhetn to express !he underfying idea of the pro¡ect in a basic outl ne, ike Asian cal

igraphy. Someth ing thal cannot be expressed 11 words and slill has no fcrm Somelh,ng lhal expresses an l'llention, the strong w lpower embed

dad 1n lhe11 P•O!ecls \vh1Ch Aranda. P1gem and Vdalta d·~ '"~t want 10 be h1dden and forgouen. l hese dlélQ•ams. an 1ntr I"'SIC pan of RCR's pro¡­

e<:ls. 1eached the1t peak coovetgence 1n the wnn,ng c~mpet:hon entry for lhe Soutooes Museum (2009·) . There •s <11"1 overlap between the

abslract, ges1ure1. exper mental w·~tk of the FretlCfl ¡:X11nter and RCFrs waterco~urs. Pto¡eCI1t'9 abVve lhe Foré11l plalfoun 1) Rv:tez. the seQvence

of suspended prisms •vill be lhe perfect home for Sculages' wcrk.

Today, when we visil RCR's previous works 1 ke the ! aw Facu'ly in (;i'ronf!, years after its c líioal opeoing, we can see lhal il has ma,nla.ned all•ls

energy and 1ls evocatwe capac ly. Those inile, ntuilions. the will of the p-o¡ect. thal glimpsed ha,zon Wilh ts voumes on the hillside. have beccme

a pe1fecUy approp1.ate re.a1 .ly. f·,:ed w1th a ·v ng orde•. exu1ta11t n .ts use by p.eop!e, 11 the l)(esence of hght. Al the Be!! I1QG W¡oe cgl1ª's n Palam·~S

(2005 2007). 1n oo<:h space and e.ach mofnent. one is aware or the powetful pteseoce of the waterco~UIS that defined the we¡ght .~r 1s n1asses.

lhe vods of 1ts g011enes élt):t lhe nan·~··; crack$ v.flere 1~1 fl'lers n. Ult;motely, each w~k IS o rYII~StCf'le 1n lh1S ¡:X!I:ef'll searCh. The L~S 0:w. m:x

q uPP ponts lowards the u ltimale goal· to dsappear ntc the lan:tscape n order lo become !andscape, olferng a space that ;s only composed ol

hght and the peop,e who nhabit it.

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APRENDIENDO A VIVIR

Hay detrás de la obra de RCR un intenso pensamiento filosófico. Se piensa y proyecta para un nuevo sujeto contemporáneo: el hom­

bre y la mujar nuba; un ser humano en el que están presentes el deseo de vuelta a la naturaleza y la consciencia del vacío, asf como

la intensa utilización de los nuevos medios electrónicos para la comunicación y transmisión de información. Un ser humano al que

la era electrónica le ha de permitir volver a la naturaleza, natural y artificial.

En esta filosofia de RCR hay una exigencia permanente: volver a aprender a vivir. Como en aquel precioso cuento de Julio Cortázar,

dentro de Historias de cronopios y de famas, en el que se enseñan las 'instrucciones para subir una escalera'. RCR nos enseña a

hacer todo de nuevo, no sólo el proceso iniciático de subir una escalera, sino también a cocinar, comer, guardar, ir al baño, lavar­

se o dormir. Su obra atiende tambi.Sn a la Invención de los elementos de dlsefto industrial necesarios para estos nuevos modos de

vivir y espacios flexibles, proponiendo un inodoro que se esconde en el muro, o resolviendo el dispositivo para que circule el agua

del lavabo, o para que desaparezca el agua de la ducha; o consiguiendo, ya desde hace años, que todo el desorden contingente de

la casa se ordene en docenas de módulos de armarios. Algunos de estos elementos de diseño industrial se han convertido en pro­

ductos fabricados en serie. Esto les emparenta con el empirismo norteamericano de las casas de Frank Lloyd Wright, los inventos

y artilugios imaginativos de Ray y Charles Eames y, sobre todo, los diseños de Mary y Russel Wright.'

En la obra de RCR esta invención puede ser tan incómoda como gratíficante, c:uando nos vemos impotentes para descubrir el mecanis­

mo que abra un armario o una puerta. que accione un interruptor, que aporte el agua del grifo, o que haga funcionar un secador o haga

aparecer un inodoro. Pero es bueno este aprendizaje para aprender a vivir en esta era nuestra de la desmaterialización y lo digital.

Esta enorme coherencia y exigencia en el aprender a vivir se expresa con toda su contundencia en Mas del yeot {2003-2010) y en

la Casa Entremuros, en Otot (2009~201 2), en la que el arquitecto Rafael Aranda y su hija viven dentro de una antigua casa de prin·

cipios del siglo XX, de la que se mantienen fachadas y cubiertas inclinadas, y cuyo interior configurado por plataformas es un

Inmenso vacío comunicado por rampas y escalo ras quo no quodan vi sibles. Desaparoce la articulación tipológica previa do la casa

en aras de un espacio puro organizado por dos muros laterales y sus intersticios y por cuatro plataformas dist intas, sin límites ni

cerramientos, que se relacionan espacialmente: las dos habitaciones, la cocina-comedor, y el estar. La privacidad se consigue

cuando estos espacios a diferentes niveles no se relacionan visualmente. Junto a los viejos muros de la casa, y escondidos tras un

velo de lamas. se articulan los ámbrtos de acceso - rampas y escaleras- y se sitúan los servicios y la chimenea. Este vaciado de

la casa tradicional potencia la relación abierta con el exterior: las vistas hacia el paisaje y la orientación hacia el sol y los lucerna­

dos, omnipresentes. La rlquet.a de la vida cotidiana se desarrolla sin trabas en estos espacios puros, y se almacena monac.almen­

te en compartimentos en forma de prisma.

La arquitectura de RCR deviene privilegiada reflexión sobre nuestra época contemporánea, no hecha de certezas sino de ambigüe­

dades, abierta a un futuro imprevisible y definida por paradigmas como el •pensamiento complejo' de Edgar Morin o la 'modernidad

liquida' de Zigmunt Bauman. RCR ha hecho posible un sistema arquitectónico en el que predominan el concepto y el proceso, en el

que se renuncia a la forma como premisa y so consigue quo la materia sin forma - o el 'phy/um• sobre el que escribieron Gllles Oelouze

y Fállx Guattarl - se convlarta en una proteica fuente para Inventar y experimentar espacios que mejoren las condiciones del estar del

ser humano en el planeta.

1 lo$ Wright realiui'Of'l ~ ea5a Or-agon Rocok en t.hnitoga cerea de Nueva York, c;.om,plelada en 1961, cootno un manirie$10 en retec:ión a la natur-ale'l&, en el que lodo e$taba pro· petado cla nu.wo; ln9f!nlos )' m•ciM'Ik mos , las ro.c¡¡5 d*-nlto d• la casa, los cllvMsos param•nlos .alojando ••m•nlo5 da l.a natural•xa; poi' •J•mplo, tos pan._las triM'I.sllkkSos cl•l bailo emparedan trw~riposa$ diseeadas. En su libro Guide to ea 'Sier Jiving (195~ 15-e plantea la coasa y 1» pier;a$ para mel\8je dom•bti~ aclec:uada8 para lo$ nue110s modos de vida de tos años c,intuenta.

.J-p Mllrflll M onuon•r (Baf'C:•Ionll,, 1164) •• dlW:!Or lloo(f.lllat!O r e~t!alfrlttieo da CI'Wnpt~Aici6n Arquil•el6nltat d• lla h eu ... da A.rqullatlllrllt da BaoeMon• (ETSA.B·UPCJ. Codiri(la ton b illa tlllll)i af

M-IIIAI•r L•borllotorlo d•"' y¡.,;.nda d•l ai(illo lOCI. Ea au lo r da ""'• da l,..lnta MirO&, .. ,. ptitrla d• a !Ita 11\aducidoA al ~Or11J(luéa y 1111 i"'(llá&, y • •ounoa 11111 • •- eon v.n.a ,...lodltlonaa, ti'Wno Oot~~pu"'" 40111

wo .. im.loanlo ldodoitfflo (1003k U modilornldad ~rílde rtMl) ~ A~h~ruríl )' t r'llle. (10!Mik SloU-.AA ·~ull~r6n~ tontílof"f)<lf"Mo--1~. r Arqvirltttou" y p<tJ1rklll. EnM~/l"'"""""doiA M IMII•· t iVOA (2011, oon ZMda Mu:aí), l odOA .-o• •""' edlloriaol ~~~~~~~110 0 111. Coi i!IOO... aAIIfua- 111• •n loa pali6clico• El P.tltJ y U V.tng~rdi.t, por lo qu• 11• ratlbido • • Po•~t~io NationM da Uoblllnlamo • "' lni­tiMiv• J~••lodil\ !ltllt 2005 d•l Mlnlat•rio da VftoO..nct..

48

L E ARNING T O LlVE

!nlense philooophical thoughl underlies RCR's work. They lhflk and design fet a new contempetary sub¡ecl lhe clcud man and woma1. a hunan

be'ng w th a desjre lo relurn lo nature andan awareness of lhe void, vklo also makes 'nlense use of the new eleclronic media fcr communication

and 1nformat.·~n traosm1SS10n. A human be1ng f.:;:t \•A'IOOl the elechon~c age fac1111ates h1S or het retu.n lo oature. natural ard ar11fiC1aL

There 1$ a pennanent reQurerner~r ~n th1S ph~~~sO(')ly of RCR: ~rr)t'tg 1 ·~ lve 898r'l, IJ<e Ju110 Cortazcw's be.:lut;ful srcry n Ocr'OI)OS snd famas that

g:ives ' lnstruclicns en How to Ci.mb a Sta rcase'. RCR leach us todo everythng all over aga n, not cnty lhe bas:cs of cllmb ng a sla rcase, but a! so

cooking, eal1ng, sloring, gong lo lhe lo;,et, wash;ng and sleep ng, The1r work also addresses l.he invef'llion of industrial design componef'lts lhat

are necessary for these new lifesly1es and flexible spaces. propos ng a to lel hió::len in the wall. resofv.ng the dev;ce lo dra;n lhe water n a hand

bas1n 01 a bath ·:::t. fe, s-::)lne t me now. fnanag·ng te hdY' the CCOir'l9efll dtSorde• of a house \V1lh dozens of watdrobe modules. Some of these ele­

rn~nts are now manufacturad on ~oduCt1on 1nes. Th1s aspect ,nks lhem to lhe AfOet1can empr1C1S(Jl cf Frank Ucyd Wnght's hornes. Ray and

Charles Eeo-.e-s' 1r'nag na1ve 1nvent1Cf'IS snd gadgers snd ebove e11, to lhe de~gns by Mary snd Russe1 Vl/r1~1. '

n AcA·s work. this inventicn can be bolh uncomfortable a1d gal ifying when we find oorse'ves unable to d scover the mechanism lo open a cup

board ora dccr. tum en a switch. a lap ¡y a ha;r dryer. or make a lo lel appear Bu1 this ~ocess is goocl for leetn:ng how lo ''ve n oor d:g.lal era

of demater~liZallon

$1t,A.I)NN [(;IIEH\If;:;l

'-ic.>EI'tu~~

This soid ccngruence and insislence on learning lo live is expressed mosl powerfulty in Mac; del Veol (2C03-2010) and B ow H."'11se 10 Olq ! (2009

201 1). whete archlecl Rafael Aranda and his daughter live in an earfy 20"' century house whose wal!s ard pitched roofs are mantafled. wttile the

inletior coofi9Jred by plalforms. is a huge void ccnnected by invisjble ramps and sta rs The preVicus typo ogicat arl1culalion of lhis home has d s

appeaced for the sake cf pv1e space, orga•,IZed by two sde w~l's and l he~t 1nte11aces. and by fo.;r spa~~aay ccnnected ~atforrns: lhe two •OOOlS,

the k1tehet~·d n~ng •oom and !he Vl09 ro~n. >Vllh no .n)IIS or enclosu,es. Pnvacy IS achféVed v.tlet~ these spaces élt <Mferent :evels sre not •eleted

v1sua1;y. The entrsnce e'eas, 1amps and sta1rs. lhe bathr<>~ll and lhe f1rep1ace sre hiddef'l behl'ld a ved of tou\iteS. éll<)l'l9Side tl)é old wa11s. Th1s

emply'ng of the tradJliona' .hoose enhances lhe Opefl relahonship Wllh lhe exterior: WfNIS of the landscape, d rect acress lo sunlighl and

onn preser;t sk'yi;gt"ts. The richness of everyday life HO\•IS free!y n lhese pure spaces, and is stored mcnaslicaHy in prismal;c compartmenls.

RCR's arehltectu•e beccmes a ¡;)(lv'.eged CC(Ilm.;nlaly on ou• contemi)Cfary era.ll•s ccmPOsed of a.nbiQU;Iy, ncl certa1nly, CP$(110 an unpr001ctab:e

fulufe. and datned by parad¡gms ke E<Sgar Mor1n's 'comp'ex thn~ng' and Zlgnunl Bauman's '1.:::¡u1d modero11y'. RCR have ¡;)(oduced an a•chitec­

h..re1 system pedcm nated by the concept snd lhe process, •e11nQu1Shing fCf.n es a prean1se ond rnokng fcnnress mauer -wtlé11 G!lies De1evze ond

Felix Guattan descr be as ·phy1um'- a source of change for inventicn and experirnentaticn Wlt.h spaces that mprove the ving C01ditioos ol the

human be;ng on lhe planet.

C::IIUif" IOSY I'I,AI O$

OJfW'IY All()fASlt'>\~ '--<lllu•""-- ,..,._..~ ~~. r-~.xnt

1 TI'$ ~1'11!fll& t.IU'~ ll'(!lr 11QY1$. (lr;¡gon AocA 1n M:ntog;, ne-;;r N(!"N \011< c.on-.:44!100 1n 1001. 11 •'11& ~ rn~niEJSlO ~~~~ n;Ttt4.1. ~ 6'1l:lfylhl'l) 113S ¡;JJmOO 3ne1.1: lfloffll'((lfl!. 3n(l mect'lamms.

tOCk:; i'l€id~ tll~ hOu-:l!:. áil!l!re<llw31€ llOklf'IQ *.¡:6Ctt; Cllll:\lllfC lk~ (he. tr!lf'PJI.I('.e<ll ¡.«'11!1!; n !he ~!f'I'W'Il (Ot W~t:!liOO i.u!!Ctfh!:!;. Then tlOOk Wide !O E$.l&< I.Á·\'!g {19fl» ¡:lti:OOI'Il!; !l'i: (!~ l!cu!:e .m:1 l:tctttrh-are tOt ltle ~eN 1'*1.)':; lle~tyie •

.).~ M..'J'U l.fv'(~ &·.:>J\.r\'1, f~.tli'\'JS u Pt0 r1 o~roJ"f.,;tur\1 l"'b ~ Pt~le<r&<Jr ~· -"<:fl,¡o,_;~¡¡rd ;~.,·~t'"rl _,.¡¡~ &r..,\.r\'1 $¡;11~<.1 ..,t.:.t..,.t!o:o.;\Jr, IETS..,BI.Po..."'l. ~ ,,),1"'\Jr(l<:h.< ..,1 rr., ~~~.,. Lo~lo rfl lltll •;\!nturti-\.WIIfiU. "o,),OIIJ-').:l~n ·.v•l'\ Zutt~l,lu~· H" 1\18 ,.,,c;.;ll ,.,,v., !ll¡¡ll 30 v..,.;..•,. $17'\!'.11 ~~ .vhl.t\ ll¡¡(l)t.oo:.\!11 fi{II\8'Ut"tf '""' Pvtuuu::<t\1 o~t'c.l Er.,j~;:~h. &Jrl~,... ,.,,ufl¡,.l\1 o:Uto"r\8. rllcWn; !lto~"'t<S !llrl\/(~·.m.t<'!.'O>

Mt4b"'(• (1~; ~1"1(4to""'"~tor,ft.! 119~1) ArrJ,.f«<\•r3 J'Cflk"l (1900\; S':!O't<ITW: :!f'Q •ftrct('n&C.$<.XO'!.'to"U<<~ f}()~e,"o .:f'c.l.I.I'Q~f«.>'\JI'3 J't<•\1~ ~}"(".~>~!"' ..,..~ .1t't>'"31lo<•S llt'111, ¡;vi b•J:~I.fu\lt lJI ¡;ulolli:II'O:O t.-¡ ~ • .,,._.Qtr. H.S !VU"-':1• I,V'!l!tJUT"I\$1~· h:> frO_,:, ¡¡nj ~ ~~.(1\13~ ,..,.N$,o.:l¡;vn1 :,,,\! ltfl<l!~ 1111006 o\fl'l l!!\1 St,odt$11 H~(t!OJ l,lill'lh($ ll¡stoA~IUtWt'I-Sno P10:o ¡¡,, IV.tl\:f~JC rftlll.lTr.-.:t~

49

Una masia en un enclave Unico. Elevada, mirando al mar, entre pinos. Una larga hist oria. Con intervenciones distintas a lo largo de

los años. Una piscina, un estanque, huertos, un torreón .. . Aun asr, la masia sigue mostrando sus tres crujras, con las dos plantas al

nivel del suelo en las orientaciones este y oeste. Esta última i ntervención quiere convertir la masfa en punto de encuentro de una fami·

lla dispersa por el mundo. En un futuro habrá unidades independientes para cada miembro de la familia, si bien la masía arti cula los

espacios comunes para t odos ellos.

En el nivel inferior se disponen los salones, el comedor y el porche - además de un cenador exterior con vistas al mar-, a los cuales

se adosan, a través de un patio interior, la cocina, el gara;je y los elementos de seMcio. EJ nivel superior, al que se accede a través de

una escalera central empinada, aloja otras habitaciones y el dormitorio principal, con un espacio de baño en el interior del torreón.

La intervención quiere mostrar la construcción tradicional de la masfa: sus vigas de madera, sus paredes de piedra, las piezas cerámi·

cas ... y resuel·ve en acero, cual muebles de baja altura y exentos, las piezas de aseo, servicio y almacenaje del dormitorio principal.

El ambiente es ambivalente - entre la austeridad y el confort, entre la histori a y el presente, entre la Intimidad y la reunión, entre la

penumbra y el aire- y cualifica los espacios de una atmósfera entre la estaticidad y la fluidez.

MAS DEL VENT

PUNTO DE ENCUENTRO EN LA FOSCA PALAM Ó S, G I RONA, I!SPAti:IA 2003 20 10·

50

A farmhouse na unique seUing. Raised,lo:~king towards the sea. anCI1gsl pine lrees. A long h islory, w th various QPefattons cver the years A sw;m

rning pcol. a pord vegelab!e gardens. a lawer ... Yet lhis fannhouse si, has ls three bays. its two floors al grollld level facing easl and west. This

lalesl operalicn a•ns lo make lhe farrrttoose a meeting pon! for a famify scallered across the world. lndeperdenl unils will emerge for each mem

be1, bul the fannhouse w11 coola,n the common spaces fOt ev-eryone. On lhe ~~wer tevel, lhe S1lt1ng r<>~ns. lhe d,nng roon), lhe PQfCh andan outdOOf ga.zebO wlh sea v,ev,.s, auached Vl8 an ,nletiOt coortyard 10 the kifche,), lhe garage and lhe se1\llCe faci 1lléS. On the uppet level, accessed vlél a steep cenlral sta11cese. mc•e rcorns e,)j the master bedr·~ocn w lh s bath space n lhe tov.oer.

The operaf,on ams lo bate lhe lrad l~nal conslructicn or lhis fannhoose .ls wooden beams. slone wa!!s. ceramc files. ele .. and ~nsla ll freestand

ng low·profile sleel hsniture. the balhroom. serv·ce a1d storage componools.

There 1$ a.n arnblllalence 1n the aunosphe•e. between auSI$fiiY and c<:cnfOtt. betwoon pasl CJ'td Dtesent, between nl;macy and galhet,ngs, belween datkness and ar. whfCh uttmately qua,¡,fies the spaces wilh amb,gu,ty. belwe-sn slat1C and flow.

M AS DEL VENT

M EETING P OINT IN L A F OSCA PALAMÓS . G I RONA, SPAI N 2003 20 10 •

51

52 53

Emplaumlemo ele la propitdad'tbl cWVr.nt' l l~lion

54

1 ",.." 2 e ... ~ ..

1 eo .. l•u •ucuao t (IUtldlp~ • Ww'& .,_ S f"_._tfl_«or .... ~ 11'1'$(11>$

-~~~ . ..,.. _ .... •-m

10 Jonfn

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3 ,..)p,.ltoM$ , e,..._.. s C•nM-cloLaroou & eo .... .,. Sollo Oh

7C-4'M)tl0..1 t Cl...-_.C. oM 1'1-t\Wcloi'WI

111--Uol .......

Aludo Notte t ~lonn el6\•alion

Aludo Sur 1 $oJ111 ~~~~~on

55

1 &1140 t81UOMI:If ~ c.mtecrio plnclpll ·~bloilo & ,_tlft:l & '-In:"' f fll'taUNDtll . ,_,.~ 9 Pllb

1t PoW!'il)~ -(11)•

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~e..-·~ l 61lay , __ i&:..ltl­t CW't!'..,

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o

Planta primera 1 Flfu t~r plal'l

Plante bale i Ground f'OOI plan

' lra"O»>tl"lt ~ G--,lt ' """-'0 h~loUd-· 1 EHr~Ot*Oif';(O . """" """M >-H • Ml-'0 IS.Io~o

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Alzado Nllftr. 1 Norlll ~~~on

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Detalles de puetta p.Melpal y acces.o al porche «1 teetlade E ate / 0Mat6 e; mah gala <~'Id ga!l&ryatceS$O'i East la~

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Sección e 1 sec~ en e

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PIMtla primera y &ec.Giones construc:livas /Fir$11!001' planc,! vd$(l(lion c~oY.I$. Con$!r~oo

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DeteiiM de fl'l6du1o bañera et~ 681HsMio 1 Detall$ o! Sludlo N.INJOO m0<!1.11e

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Sección 8/ Sectlon 8

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C-lf!l!bllclt""'-tt. C«YNI U(IOPI UflltlfU !llf'V'¡ 4elnW.$1fn 4t bii""­

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73

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Tras la demolición del teatro 'La Lira• surgió un vacio urbano frente al rio Ter y sobre la muralla urbana que bordea el rio, apreciable

desde una de las calles del casco antiguo. Este vacio se resuelve con VO<::ación de plaza urbana en un espacio que pretende respe­

tar el espiritu del teatro demolido. El vacfo deviene en plaza cubierta.

El balcón sobre el río descubre el otro lado del cauce, la orilla más suave, y la extensión de la ciudad históricamente industrial de

Rlpoll. De la plaza emana una pasarela peatonal que permite aqu( erutar el río que atraviesa la ciudad.

El proyecto asume las trazas irregulares del lugar, ocupa el espacio abierto sobre el muro que contiene el río y lo envuelve con lamas

de acero. Estas lamas dejan rendijas a la luz, el aire y a la vegetación, para el propio espacio y para los patios de ventilación de las vivien­

das vecinas. La envolvente permite que se cierre con v;drio el lateral que se desliza hacia la pasarela que, a un lado opaca, se abre hacia

el otro para permitir ver el discurñr del agua sobre el cauce -que en este punto alcanza una anchura de 40 metros-. Tras la pasarela,

la envolvente transporta al paseante al interior de la Lira, transformada ahora en exterior para el disfrute de la vida ciudadana.

ESPACIO PÚBLICO TEATRO LA LIRA RIPOLL., GIRONA, ESPA"'A 2003 20 11

74

The demo,il~n o f LaUra Thealre lell an emptyurban space overlooking the Ter River, acccmpan1ed by the cily wal,, visibe from ooe of lhe slreels

u·., the old dislr.cl We have resolved this void w th the idea of a town SQYare ti m n:t. wilhoutlosl"lg the sp1ril of lhe former theatre. The vod is turned

inlo a covered square. v.tlile the ba!cony overlook11g lhe r:-. .. er reveals lhe oppooite bank. the gent.er side of lhe walercoorse. and the town's expan­

SICfl Z·~e. A p,;"deslnan wakway efnanales from the s.:;::¡uate a•x:l crosses the ' 1tet that n.t'ls lhrough FbPOII, h1SI·~s cal 'y an 1ndusttral l ·~·wn .

The pr0¡ec1 foiiO\VS the 1r•egu!ar t)G of lhe $!le. occup'y'ng the op.-~ space behnd lhe wal thal contaos lhe r ver. wrapp·ng tt wlh sleellouvres lhat

lesve cracks for 119h1, a.r e1xt vege1a11on 10 enter the space ISelf and the vet~ l let~on paliOS n ll)é r•::"'' house-s. ll'ley Ql&~ penn;l a glaze-::::1 enCIOSu'e ·~ the s1de that s11ps do•vn to 1ne walkw&y. 0¡:X~Que on one sde. 11 <mens on 1ne o1he1 side 10 t'-fOVlde \llews of the ftow ''19 wate1, 40 me11es w1de al lhis po nt This enclosore d faws \oisilcrs irto La L ra, now a1 outdo:r space en;oyed by ctzens,

LA Ll RA T HEATRE P UBLlC DO MAl N Rl POLL, G IRONA, S PAI N 2003 20 1 1

75

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Planta nivei .0.148 1 Floor !G'ovl f0..14$

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P.as.arela, Plaftl8 y sección 1 Brldse-. R«t plan a.'ld S&Ction

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La nueva piscina cubierta se sitUa en el área deportiva de esta pequeña población. La topografia de su enclave es determinante en

su configuración. Un pequeño muro, como si de una valla se tratase, se convierte desde la calle en un gran mirador hacia el espacio

de las pistas de deporte. La piscina queda fil trada por elementos vertical os que al mismo tiempo sirven de estructura portante y pro ­

tecci ón solar . los vestuarios localizados bajo la valla y los reflejos del agua de la pi scina recogen el espacio exterior y diluyen la pre­

sencia de los ritmados pilares de la fachada. dispuestos frente a la plantación de pinos como un eco de los bosques c ircundantes.

PISCINA CUBIERTA EN TARADELL BARCI!LONA, ESPAI'i'IA 2004·

90

This new ttdoor poo1 is n the sports zone of lhis smal IO\'¡n, The tcpography of the area def1nes its configuratico A low wall, a most a fence.

becomes a b1g lookout frcrn lhe street colo lhe spcrts~elds. The pool is r lered by vertical eiements lhal also provide lls bearer struclure and shade

The chéJ1911'J9 too.-ns bsneath the fence attd lhe ,enecl:·~s n the p~l w<~l~t lak~ 1n the oule• SPSCe aod d1.ute the P•eseflce or the pall$toed co:umns

·~ the facade \vh1ch face a pne p1antat1on. 0Ch·~"9 the surroundng fOtesls.

1 N DOOR P OOL 1 N T ARADELL B A RCEL O NA. SPAIN 2004•

91

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Aliado Oeste 1 Wilst elewllon

Sección .,ngllvdklal l l onglludlnal S&Cdon

Planlll blja i Gtound f'w plan

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Altadl> Este / E8S1 ele\•aton

Aludo Sur 1 Soulll d~~·on

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La llegada del AVE (tren de alta velocidad) a la estación de Sants de Barcelona es la razón del proyecto, ya que implica adaptar las

actuales vfas ferrovladas a las características del tren rápido - ancho y longitud de las vías, etc. - y ampliar el vestíbulo de la esta·

c:ión para que pueda albergar un mayor número de pasajeros, así como adaptarlo a las exigencias del nuevo control de accesos, nue­

vas salas de espera, etc. Para mejorar esta in fraestructura se in troduce en su ámbito una mayor edificabilidad que ayude a equili­

brar la inversión que se ha de acometer, incorporando una multiplicidad de usos que potencien la estación como polo intermodal.

Un gran tablero, elevado 13 metros sobre el nivel del suelo, aporta al conjunto la precisa noción de horizontalidad - de cubierta de

espacio pUblico, de porche a los cuatro costados- que permite englobar las distintas circulaciones y poner en relación los distin·

tos episodios del entorno a nivel urbano, conservando el diálogo con la plaza de los 'Paisos Catalans•. En los niveles superiores, áreas

de comerci o y de servicios completan la oferta de la nueva estación. En el lado que mira hacia el mar - sobre el tablero y trente al

parque de la España Industrial - se eleva el cuerpo destinado a oficinas primordialmente, en relación con el volumen perpendicular

del hotel existente.

La estación busca diafanidad, claridad, polaridad, fluidez. Un orden espacial donde la luz pueda ser protagonista y los usos estruc·

turen el espacio, recogiendo y redistribuyendo los flujos procedentes de las vfas del nivel inferior de la estación - o de las calles y plazas que la circundan- dotando al conjunto de un carácter público sereno.

NUEVO COMPLEJO

DE LA ESTACIÓN DE SANTS

100

CONCURSO PRI MER PREM I O

BARCELONAt ESPAÑA 2005·

Hotel Sants

The reason fcr this pro)eCI t lhe arri'val of lhe TGV line lo Barcelona's Sanls Slal,on. as 1 requires adaplalions of lhe exisl1ng rai!way fac,lities to high

SPOOd ra11 features. nclud f'9 en1arge.nen1s of lhe plalfOfm and the sial oo foy,;r 1·~ COPe Wllh larget passe...t~get numt>-~s. as w-e1 as new et~lra•x:-e

cont•OI reQv,,efnents. new w.sull'lg rooms, e1c. To fnprove 1n1s .nhaslrVCiv•e. n'lOre gelieiOUS OO•kt ng •at•OS were a1s-~ •ncluded f'l etde• lO bala•'ICe the necessary l'lveslmen1, •ncorp~:aat,ngmu,l pie uses lhal would et~hance lhe stat100 asan 1n lernt~al hub. A large deck raised 13 metres off ground level gives lhe oomplex a strong sense of hcr¡zortality roofing for the p.~bi e space, a porch on a1 four

sjdes-. This embraces a!llhe pedestrian cirrulat.ons. and relates the dfferenl slreet ep¡sodes whi,e p-eserv.ng lhe dalogue \Vilh 'Países Catalans'

Square. Shops and services en lhe upper revels coml)ele lhe station's pub!ic complex. A primarity of~ce block. ;n d~logue w.th the voume sel per·

pend.cular to lhe hotel. risas ·:::fl the sfde fac:ng the sea. set on the dsck OPPOS1te the lnduslnal Spa,n Pa11<. lh1s slaho•' <1es1gn seeks a d a~anous space Wlth a sense of cJanty. POiat•tY. flu1clity: a spaMI o•det 10 .. vh1ch 11ght can Pf$dQm,nale and the uses can structure lhe space, ulec-g.ng a•)j •ed·stnbut1ng lhe pedestran fio.vs from lhe platforms and lhe SL.rroond •'19 Slreels a1xt SQu&res. These aspects give lhe oomp,ex a serene pub 1c character

N EW SANTS STATION

COMPLEX BARCELONA, S PAIN 2005· COMP ETITION FIRST PRICE

101

102

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Planta baja. Vestibulo Groond l'oor l)lan. Ha1

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Planta baja . .UIII Gtound t'w l)lan. ';,. . elUI'Il"'e

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Plenl8 prlmere l Flru lloclr j)leA Planta aeguncf:l l Sooo'll;! lloor p!a1 PIMtla tetcetl'l / Thild lbor ¡¡l;m Plente cuarta 1 Four1h lloor pan

108 109

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Sección tongltvdinal Norot$t6 1longitudhal section tlo11'1·'11a51

1 '""nelei .. HI 2 f,Cl,t 91' ...... 11.., !>lo· 3 ... ..-~.-.,,.,. ... ll~Wlfl~~~~~

NJIIo~J"...,....'Wf"llt<..., Sl.t"tdC..W.... 6~~·~1ll 7 Eoi~<C ..... WfW 1 lllo•l¡¡P'V .. ,Ih~HI t~u ..... ~ "«tt:•s.rnm u , .. oqo ... ~ ~ •• , 12 i'Coo!!os.rtl~"'u~,

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VIvir ellnterfor de man.t.ana, un jardín con un surco de agua y un huerto protegido. Sontlr el jardín. VIvir en el j ardín. La casa como

entidad reconocible, se diluye. l a realidad se desvanece. los reflejos del vidrio y los volúmenes entre pati os, así como los espacios

abiertos, confieren la ilusión de vivir en un jardin.

La casa. como el caparazón del caracol que cargamos a cues1as, se vuelve liviana y no es más que un paravientos. un parasol entre

la huerta, el prndo y los frutales.

CASA PARA UN ARQUITECTO GAN TI!, BÉLG ICA 2005·

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We ex~r~ce an 111-.et block. a ga•<lefl 'Mlh a wal~ anda she,Jered 'J&Qetabie ga•den. We sense lhe gardefl. We ve n lhe Qatden. The house beCOf»es d,,uted as a rec<>9~'"~tlSb!e ent,ty. 1s •ea111y d·sappears. Refleet,ons frcll) the g1ass a•'ld the courlyard OOild ngs e long w11h lhe ·~pen spaces al create lhe illusion of IN ng in a gaJden.

The hoose. like a snail shell on our backs. beoomes li~l, no more lhan a w ndbreak, a parasol belween the vegelable garden. the meadow and the

fruit lrees.

H OUSE FOR AN A RCH ITECT G H E N T, BEL G I UM 2005·

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Nos gustan los nlftos y su mundo. Sus Juguetes, sus caJas de colores, su cabeza alzada buscando la mirada dol adulto. Una parcela

rectangular, tres calles y un pasaje. El sol frente al parque. La pendiente empinada en los costados. Sel'\alar la 'caja', la •c.aslta' donde

resguardarse, donde jugar, donde esconderse y protegerse, y reseguir con la mano los costados suaves de cilindros de colores que

giran corriendo calle abajo. Desde dentro, los cilindros son visibles y tamizan una luz llena de color.

El patio de juegos y el patio de luces estructuran tanto el espacio de las aulas como el espacio polivalente o las dependencias de

servicio y su acceso. La profundidad, con filtros de distintas categorfas, anuncia la sucesión de espacios. La ambigüedad de interior

y exterior envuelve las estancias entre limites resolutivamente no definidos.

GUARDERÍA EL PETIT COMTE BESALÓ, G I RO NA, ESPAI\IA 2005 2010

122

We !ove chlldten ancl the,r wo,:d. The:r toys, thet co1ouc&d b~xes. the1r ta1sed heads see~ng an aduil's gaza. A tectangular a11otment, three streets anda tane. The sun sh1n1ng on lhe pa1k. The steep h!ll on e,ther sfde. p.~nt1ng to lhe 'b~x·. the 'cubbyhOuse' for pla~ng, h1dng and tak1ng she,ter. us;ng 11\é;r sma tt Mnds to fo11ow U\é Sl ll·j~lh edges ·~f the cOiooréd cylnders that 1011 do•vn lhe Slléel The cy1:nders are V1$1ble hom l'l~de. nner1ng 19h1 lnQt i$ full Of C·~IOUI$. The p layground and the li~lwell structure the classroom spaces lhe multipllpose areas. the service LtHIS and the ef'llra"'ces. The inside -outs ,de

ambigu,lyeml:taces lhe rooms w ith in boundar,es thal have no reso!ute lim ls.

EL P ETIT COMTE 1 N FANT SCHOOL BESALÚ, GIRON A, SPAIN 2005 20 10

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El edificio se proyectó como sede corporativa para una empresa inmobiliaria, pero en el transcurso de la obra el proyecto se con­

virtió en un edificio de oficinas agrupadas. El planeami ento urbanísti co determina de manera precisa los edifici os de la plaza

Europa al disponerlos en curvatura concéntri ca a la plaza, y con un escalonamient o regulado en altura, en tres partes decrecien­

tes hacia la plaza.

Dent ro de este envoltorio pre-definido el aire articula, y la estructura conforma. Una serie de costillas de acero -que forman la

estructura portante externa- se disponen en abanico, ajustándose una a una para dibujar el arco. Estas costillas imponen, según el

ángulo de visión, o bien una imagen tensa y opaca, o bien una imagen abierta y transparente. Desde el interior las costillas estruc·

turales capturan entre marcos el exterior.

El aire articulador crea la plaza de acceso y el porche longi tudinal, colándose en el interior de los espacios comunes y atravesando

en vertical el conjunto generando un patio. El cristal, colocado hacia la parte i nterior, refuerza el aire y la profundidad permitiendo

la instalación de cortinas exteriores.

Dos plantas de garaje completan la oferta de servicios de las plantas de oficinas, unos niveles que, segUn su anchura, permiten plan­

tas celulares o paisajrsticas.

EDIFICIO PLA~A EUROPA 31 H OSPI TALE T D E LLOBREGAT, BARC ELONA, E S PAfiiA 2006 20 1 1

140

This bui!d ng was 01'1g ina11y desjgf'led as lhe headquarlets fet a real eslale company however whi!e undef constructicn, lhe proJOCI was transfonned

1nto a c1usteced off1ce bu1ld1f'l9. The plattn1ng o•d;nances fo• Placa Eu•·~Pa P•ec~sely def1ned the bu•Kt~ngs. ·~bi1Q1ng the:r arfattge(nenl ''a conceotnc

c.vrve Cf'l lhe s-:¡uare w1th s regulatéd lhree-parl s1epped setoack 11'1 he1ght

The a r a11 c.vlélles snd lhe SlruClure Shspes lhe l'lletiOt of th1S pre·def 1'téd éi'Né~pe. A se11es of Slee! r ·bs, wtliCh fcnn lhe ov1er beélrea- Sln;Ciure

have a fan li<e arrangen'lef'll. adusled 01e by ooe lo describe lhe are. Dependi"'g C4'l one·s angie of v ;sa;, ll"ese ribs pro;ecl a lense. opaque 1mage.

¡y an open, lransparent mage. Frcm 1nsjde. lhe slruclura· libs capture a framedview of the exterior.

The art cu!at ng a r shapes lhe enlrance square and the longitud nal porch. creepng nsde lhe canrnon zones and crossjng the complex verlcally,

gefletal ng a courlyarcl. The 1nwetd fac1ng glau'tg rel'lfetces lhe a 1 and the <tecth, fac1 lal f'lg the 1nstallahon ·~f extema1 curlat~s.

Two parkng s101eys corn~ele the SéfV'lCes for U'té office 1eve1s, whfth penn1l Céllular 01 tandscape fi<>OIS, depe1'1d ng <>1) the1r wldlh.

P LA<;A EUROPA 31 B UILDING H OSP I TALET DE LLOBR EGA T, B A RCEL O N A , S PA IN 2006 2 0 1 1

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S.OC!cit~V1 Sed!onV1

Sección V2 Setlb:'IV2

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secci6n V2 Scctio1V2

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La masfa y sus cuadras. Las cuadras para los caballos y, junto a ellos, las unidades de descanso para las personas. Unas unidades

o entidades donde 'sentir' la proximidad dol caballo.

La masra existente se dosnuda para convertirse en exploración de los sentidos, en acentuada relación con el exterior. El aire está pre­

sente en el baño, en la sala - con su chimenea abierta al cielo-, en la cocina, en el obrador, en la sala de arte ... y se convierte en pro­

tagonista de los espacios comunes, ligados por un hilo a las cinco unidades de descanso donde es posible dormir junto al caballo.

Las cuadras son estancias alargadas que emergen paulatinamente del suelo respetando la t opografia. Están acentuadas por rendi­

jas de luz que puntúan la sucesión de los espacios.

Los amantes da los caballos encuentran aquí un lugar donde poder vivir y sentir una relación coreana con al animal.

Los abrevaderos so disponen en la última fila que cierra la serlo de unidades.

MAS SALVÁ

CUADRAS PARA PERSONAS Y CABALLOS PAL.AMÓS, G IRONA, E SPAfiiA 200'1•

160

Fannhcuse and stab!es Stab.es fet hCfses md rest on1ls fet poop!e beside them. Units or bod.es vhlere vis·tors can 'feel' lhe horse's proximity

The ex~stw"lg facmhOuse ~s str1pp.-~ bare to bec-~ne a.n explora ton of the senses. n statk v~tacl w1th the outs100. The a e is pre~nt n lhe bathr·~~m. 10 !he ·\ling r.~~m ~\111h ts opeo f¡teplace. 10 lhe kllchefl. en the w.~1kshop, 1n the art room ... and 1 becomes the feature of the COfnrnCf'l sp.:¡ces. t 11<ed by a threod 10 frve resl un11s where v·s• t ·~IS can Sleep be$1de lhe 1 hOfses

The sla.bles are therefore e!cngated rooms that gadually emerge from the ground. respecl1nglhe tcpography, onderscCI'ed by si ts ollighllhat punc­

luale tl"e wccessiO"' of spaces.

This is a place where horse lovets can live and feellhe.r relationship Wllh lhe animal.

The water ltoughs ate set 1n !he f1nat row thal cooclude-s !he senes.

MAS SALVÁ

STABLES FOR PEOPLE ANO H ORSES

161

PALAM ÓS, GIRONA, SPAI N 2007·

Sitvación 1 S te pla'i

162

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Evocar el pasado. La comida familiar campestre. El reunirse en el ext erior, cerca de una fuente y ba;jo la sombra de una arboleda.

Evocar la vida al aire libre. El sentarse bajo el cielo para comer, rodeado de aire, de árboles, sin perder el misterio que guarda el recinto

de formar parte do un lugar: el Mas Les Cols.

Evocar el arte culinari o. Sobre un soporto neutro, casi s in mobiliari o, lucen los coloras, los sabores, las texturas diferentes, una cul~

dada y laboriosa preparación para el placer de unas horas.

Evocar la esencialidad. La piedra extraida vuelve al lugar en forma de muros, taludes y pavimentos. los tubos de acero sustentan y

conforman el umbráculo. La membrana, densa y transparente, protege del sol y de la lluvia.

Evocar el futuro. Allí donde las imágenes virtuales y las imágenes reales se contunden. El futuro surge de este lugar, pero las res­

puestas son universales. Respuostas contemporáneas y sostenlbles.

Vivir la tiesta. Reunidos por un aconteci miento celebratlvo en el quo se evoca el tiempo, la vida al ai re libre, el arte culinatlo, la osen~

cialidad y también el futuro.

CARPA EN EL RESTAURANTE LES COLS OLOT, G IRO NA, ESPAÑA 2 001 2 0 11

168

Evocal,on of the pasl Farn;:y P'CniCS n lhe countryside. OUidoor galhe~ ngs nesr a spnng, n lhe shade of trees

Evocat~on of !he ouldoor life Stt.ng dawn lo eal under !he open sky, surrourded by a r. trees. withoullosjng !he rnystery of this prec,ncl. beng part

·~r a place: Mas L.Gs Cols. Evocat1on of ll'>e cu1 nary <uls. D1fferet~l cok)u•s. 1as1es and lextUies: ca•eful. labo• oos ~epa•at1on fcr few h0u1s' pleasure. a.11 ssl on a neuhal base.

a fnOS1 bereft of h..rMure.

Evocalion ol essentia' ly The removed sien e is relurne:t in the lonn oí wal S, embankmeflls and pavernents. Steel p.pes ho~ up and shape the mar

quee, while the dense, lransparent membrane provides shelter from the sun an:t lhe rain,

Evocat on of lhe future. Oul lhere. \lktere v;rtual mages and real mages become blurred. The future emetges from this place bu! the answers are

un11Jetsal. Contempcrary, susta1na.b1e answers.

Uv1'19 a celebtaJ,on. A galhenng for an event ~vh1ch ev·~es lune. ·~ldoor 'VIng, lhe CUIIrsary arls. esseflha. ty and lhe future.

MARQUEE FOR L ES COLS RESTAURANT O LOT, G IRONA, SPA I N 2007 20 11

169

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Vivimos asediados por el ruido, sometidos al ritmo sincopado y frenético de una actualidad que lanza fugaces destellos sobre el mundo

suscitando imágenes instantáneas que se desvanecen antes de que podamos apresarlas.

A la cultura medlátJca - Inmersa en el ruido de la Información y de los acontecimientos- para hacerse oír no le cabe otro recurso

que gritar más aún. El ruido del mundo se hace asf opresivo y ensordecedor. El afán de novedad y provocación termina por conver­

tirse en una estridente exhibición de lo deforme y patológico, que lejos de conmover o inquietar sólo es capaz de producir fastidio.

lo único capaz de oponerse a este ruido es el silencio.

El proyecto int enta descubrir cómo debe plantearse una arquitectura contemporanea en un entorno clim8tico y cultural no occiden­

tal, en el medio oriente, en Oubai. Y encontrar lo especifico, en equilibrio con lo universal y lo atemporal, para construir un hotel de

lujo en una zona de vacaciones y diversión.

El hito formal es el silencio, expresado con la hodzontalldad construida como masa de piedra arenosa del desierto, suspendida. Y

esta masa, que tiene inercia y retiene el calor, se desocupa espacialment e para trabajar con la luz y el aire, refrescado por el agua

que se evapora de los patios. Est e complejo proceso de desocupación estructura los espacios a través de los vacíos que aparecen

en cada una de las habitaciones - desde los más generales y públicos. hasta los más privados e intimos-. También frente al bule­

var, como punto de succión y descanso, la desocupación articula los vacfos a lo largo del paseo.

HOTEL BAB AL JINAN BAWAOI, OUBAI, E M IRATOS ARASES UNI DOS 2008·

192

We are besieged by noise, sub1ected to Lhe frenetic, syncopated rhythm of a present 1 me that allacks the world w'ilh flashng snapshots that van­

ish before lhey can be caplured

Ou• med•a culture. saturated w1th the no1oo or ,nronnahon attd eveots. 1s forced lo shoul evet~ ~~ude• 1·~ make tself hemd. attd the , .. ~~oo or the world

tl'(:s OOc~n~s l"l<:roos,ngly oppcess've and deafeol"lg. The lh11Sl fOI' novelly attd pcovocat'on eods up as a •aucous d1sp1ay ·~f defcunly and •1 ness.

~~stead ·~f touch,ng 01 .-novf'lg us errtet,onal!y, 11 1s a ~~~sanee

Onlysi,ence can res;sl this no se

We lry lo d:scover a way to app!y modem archilech.xe toa ncn·Westem cuitural ccnlext n the Midd:e East, n Dubai; a way lo d:scover a specificity

n balance w'th 1 me~ss. universal values for a ruxury hotel bullt na recrealional holiday zone.

The formallmdmatk is si~ence. expressed by a coostrucled holizoolal ly, a suspended mass of deser1 sandslor.e. This mass has ner1·a and reta ns

heat. 1 •s empt«:J spa1~1ry so lhat we can work vdh the 1ght and the a1r, coo1ed by water evapo1at,ng 10 lhe courtyards. Th•s complex etnpty ng

p1ocess struc1ures 1he spaces lhroogh a tanga of vods ·frcm general, publfC V01ds 1 ·~ the mcst p¡vate. n1una1e spaces that emerge 1) al the

rcoms, •vhich SISO face the bou~v<Wd, a SUCIICI) al'ld res~~ng po1n1 aki1'19 the p1etnenade.

B AB AL JINAN H OTEL BAWAOI, DUBA l . UN I T EO ARAB E M I RA TES 2008·

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Crear un museo para Soutages, el pintor francés de 'la luz', que tan a menudo nos ha inspirado, era, y es, un sueño anhelado. Soulages,

en su villa natal, se muestra como es: su aproximación, su actitud e Implicación. Y el Forall, que es bulevar y espina dorsal de una

topografía que domina el entorno de la ciudad mirando a sus montañas lejanas, aspira a ser su lugar.

Así, museo y paisaje se nutren mutuamente, fundidos en una unidad, como la del p intor y su obra, mostrando una riqueza de rela­

ciones donde ya nada pueda ser sustraido porque t odo lo que pertenece a este nuevo mundo creado es consustancial. Obra, museo

y paisaje: Soulages y Rodez.

MUSEO SOULAGES ROOE Z, FRANC I A 2008· C ONC URSO PRI M E R P R I!MI O

Amusel.ln for Soulages. the French panler of' ig"il' who has i'lspredusoooflenwas ·and sl1ll is a chef,shed dream. n lhe town of hts brlh, Scu!ages

can be sean for wha.t he •s: h1s appr.~ch. h1s a tttude ancl h1s ,nvoNerneflt. Fora, • boolevard a:ncl backbone for a topography that over1001<s the SL.t

rou11d ng COll'lll)'$1de and the d'stont rllC";nta·ns iS 1 ·~ be h•s place.

Musoorn ond lar):::lscape Uws h&ve a mutual feedback. rnerg ng l'ltO Of'le. tke the pal'lter and h1$ work, d'sPaY1ng a wealth of relatfOnsh,ps v.tlere noth­l'lg can be removed. because everythng that belongs to this new created wortd is nherent. \'>/crk, museum a1d la1dsc.ape: Soulages ancl Rcdez.

SOULAGES M USEUM R O D EZ . F R ANCE 2008· COMPETI T ION F I RST P RI ZE

207

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El proyecto trata de restaurar las ruinas de un antiguo castillo dotándolo de un programa cultural centrado en el tema de la cocina. EJ

proyecto activa el patio del castillo y sitUa el programa a ambos lados dd mismo, haciendo revivir este vacio, susceptible ahora de uti­

liz.arse para realizar eventos festivos del pueblo. El acceso se realiza en porche. A un lado se localiz.an la cocina, la sala de exposicio­

nes y la sala de proyecciones o charlas, y al otro los talleres para los artistas invitados, los niños y las dependencias administrativas.

CENTRO DE ARTE LA CUISINE CASTILLO DE NE.GRI!PI!LISSE, FRANCIA 2009·

220

A ru,ned a.ncienl castle IS te be restore·:l 1·~ g1ve 11 a Ct~ILJ"SI p1ograrn U\éll focuses Of'l U'\e CUI'nory theme The pr.~¡ect act,vates the coslle courtyard

and seis the bf;ef oo e ither sde. reviv ng lhis vod whdl can be used dLJ"ing the town·s feslive events An en trance is rnade 1n lhe pcrch On ene side are the k,lchen. lhe exhibilion room and the pro¡ecl'on or lecture room. while opposile there are workshops for guesl perfonners. children and

the adm,nislrat.on areas

LA CUISINE ART CENTRE N~GREPELISSE CASTLE , FRANCE 2009·

221

Slluaclón a k tem 1 . . e Eri$1 1~ S'"lo

222

S!!eclón transftfUI/ Ctou $QCiiOn

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Alu6o Hortt 1 t~ot1h ekna6on

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Sección tongltvdlflal l l onglludlnal S&Ction

Sección tongltvdinal l l ongiludinal ~on

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El proyecto implica la rehabilitación y ampliación de una casa existente, construida a principios de los años 60. Situada en una par­

cela con fuerte pendiente y magnrficas vistas no bien recogidas, la puesta al dfa de esta construcción busca una integración con el

entorno más c lara y una compacidad que absorba la pieza existente, convirtiendo el nuevo conjunto en un todo que subraya el hor­

migón de tono c laro que construye los muros.

Un camino interior de acceso, iluminado cenítatmente, y un patio entre dormit orios son los nexos de unión entre lo existent e y lo nuevo.

Una cota ligeramente inferior al actual consti tuye el nuevo nivel adaptado a la topografía. Se potencian así las vistas cruzadas que

refuerzan la visión unitaria del paisaje desde el interior. Un espacio inferior para el coche y una lámina de agua por la parte superior

completan este nuevo conjunto, donde es indistinguible lo nuevo de lo preexistente en una simbiosis completa.

CASA MALECAZE V I I!LLE TOULOUSI!, F RANCIA 2009·

230

This p~o;ect nvdves the renovatico and expa.nsion of an ex sl.ng house boilt n the eaf!y 60's sel on a p :ot with a steep slope a.nd mé19nificenl views

lhal are nol we!l used. The up:lal ng wor1< on th is build ng involves a c 1ear inlegration with lhe envronment a'ld a compacl abrorpi!On of the exist ng

patl lo unify lhe new comp'ex. which is underscored by the lig"ll co!cor of the concrete walls.

An 1ntema1 top 111 entrance pa.th anda courtyard betwoon lhe be<tooms a.e the l1ri<S belween the ex1sMg bo11C1ng aod lhe new sect1on. The new ~el, adapted 10 the s1te CCf'llOOrs, iS Sl1ghlly below the C\lnent <:a'le, enhor'tC;f'lg the CIOSS v1ews 61'!-::1 ef'lhonc~ng the un1tory viS1on .~f the landscape

from ll'll)jde. A 10-.ver space f., U'\é car ond e sheet vf water at lhe top complele th1S on11 n wtliCh new and pre-ex1St1ng ere ll'id'Sl .ngulshable 1n a

canp,ele symbicsis,

M ALECAZE H OUSE V I ELLE TOULOU SE, FRANCE 2009·

231

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Relorma y am.plladón Casa existente. abiUialkl:'l and add.llon ~sli'lg house. Reh

atio 1 CIO!S S "(OtJI"'bld Seoci6n transversal po. P etlic:l:'llhtOUGll '1

Secclótl transverul por ctlon l!vough bedroom dOffl'lltorloJ Cto&Sse

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Vaciar una casa entre medianeras cuya fachada es-tá catalogada. V dejar libre el aire que encierran estos muros antiguos y su cubierta.

El espacio es único, articulado por plataformas flotantes que se sitúan a distint os niveles. Varias de las plataformas sirven como ban­

cos de asiento, prot egiendo y encuadrando el espacio. La estructura discurre a t odo lo largo, y cual filtro separado de ambas media­

neras organiza la comunicación entre las plataformas.

La sección de la casa activa y desactiva las relaciones visuales de una escena que es cambiante según los personajes. Y el encua­

dre sobre el jardín varía. Una construcción auxiliar al fondo cierra un mundo abierto al aire y al dato, para así sentirlo en toda la casa,

y para compartir la vivenci a cruzada sin perder Intimidad.

CASA ENTREMUROS OLOT, G I RONA, ESPA~A 2009 201 2

230

We empty a rcw house w th a c!ass~~ed heutage facade. and release the a r enc~~sed by n-ese anc1en1 wa11s and lhet r·~of. Th1s IS a s1ng1e sp.:¡ce, ert iCUiélted by f1<,al1n9 platfonns set at d1fferent tevels. Severa! ·~f lhe platfonns serve as seeMg betlches that protec1 and frarne the space. The structure runs lhe fu length, a filler separated from the wal 1s on eithef side organizes the communication belween

the plalfonns.

The hcuse section lurns co and off lhe vsual relaticos of a scene thal changes w.th the personal t.es The frame of the garden also vet,es. AA annex

at the rear encloses a w~ld tha11s open to the a1f and the sky, allow ng 1110 be SoeflSed thr·~gh~t the hoose v.tl1le th1s cr·~Ssed exper.ence 1S shated w th~ut a 1oss of r.t'vacy.

R OW H OUSE O L O T, G I RONA. SPAIN 2009 20 12

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Planta inr!fior. Oormlorio princil!&l, alberca y jard(n l l..lw.'« 1!001' ptan. l.lai'l ~oom. ~mhg poOl and9'11dm

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En el actual emplazamiento de lo que fueron los antiguos juzgados de Barcelona - hoy mayoritariamente desplazados a la Ciudad

de la Justicia- se pretende construir el edificio de la Nueva Audiencia Provincial. El lugar es un ent orno urbano complejo situado

frent e al Paseo lluís Companys, entre el arco de Triunfo y el parque de la Ci udadela, y tras la ciudad medieval barcelonesa. En sus

alrededores coexisten diferentes alturas edificatorias y calles angostas. Reconocer la complejidad de este entorno - con distintos

traz.ados y escalas urbanas- y favorecer las circulaciones también complejas de estos programas era el sentir de la propuesta.

Dos patios entrecruzados, longitudinal y transversalmente, organizan el edificio, marcando el acceso y separando las circulaciones.

Estos patios ayudan a la configuraci ón de los dos volúmenes que conforman el edifici o, - uno de carácter más público y otro más

privado- y facilitan la articulación de las salas de vistas en las plantas in feriores y de los juzgados en las plantas superiores.

Se emplea la piedra, como materi al sólido y noble, y el aire, como mat erial liviano y renovado.

NUEVA AUDIENCIA

PROVINCIAL DE BARCELONA

254

C ONC URSO PRI MER PRI!M IO

ESPAI\IA 2 0 10 •

The new Pt·~v,ncial Courl build ng has been proposoct fCf' the s1te of lhe fonner B~uce1ona Courts. m·~St of whfCh have now been m·~ved lo the new L.aw Oislnct. Th1s ·s & ccmplex urban et~vrQ'lo)(:lnl set Cf"l Pase~ L~~s Comp.:¡nys. betweet~ U-e Tru.anpha· Arch and C"t&:Jejla P$1<, a!Xt beh!Xt Bar~Cfla·s

rne<ileval d1Sit ct w lh IS d1ffe11ng he1ghts and narrow streets. The pr·~POSBI rneor~l recogn,z.ng the cornpiGXJiy .~f th1s se u r'!g w1th d1fferen1 Slree1 aligrwner~ls and scales- and íac,litating the equal:y comp,ex circulalions of lhese programmes.

Two long,lud na! o/ ard transversal/y .nterlocked coortyards crganize lhe bui!d ng. markng the entrance and separating lhe c ,rculat ons These collt­

yards help to configure lhe 1~ vo!umes -ene mete public and lhe olher more privale-. lhat shape the buddu;g. and aniculate the courl chambers

·~ the lower flc-o<s and the rest or the courts on the uooet f!c-~s.

Stone él SOI1d noble rnateMI, anda r, a hght renev.-e-::::1 rnaler1al. are use-::::1 here.

N EW B ARCELONA

P ROVINCE COURTS

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COMPETITIO N F I R ST PRI ZE

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Oes.arrollo en plefttesl R O« plan &e"'eme

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Plan.la baja 1 Groond I'CoJ J,'/af'l

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Plan.la l61ano/ Basemefll t'e« plan

kulóft longitudhwl 0.0 t longiludhaiS«tion 0·0

258 259

T 1

Plante w.te 1 $~ f'w plan

T T

Pl ~llll'IJ segunda, tercera, cWirla y quima 1 Sooo'll;l, lhild, lourth ;md lillh llOill' pl;ln$

S~ci6n klngltucin81 U 1 Longiludllal Seetb\ C~

Sección «rnasversai B·B 1 Cf<l6S secton ~e

260 261

El proyect o contempla construir un grupo escolar para los tres pueblos mancomunados de Font Romeu, Odeillo y Via en un terreno

cuya vista y sol son excepcionales, en incluye guardería, escuela infantil y primaria. El conjunto se resuelve en una sola planta, sin

escaleras, abiertas las aulas a la luz que penetra desde un terreno en pendiente en el que se entierran las zonas comunes bajo una

cubierta de c6sped. Una calle Interi or una los mundos compartidos con cada una da las escuelas - desda al acceso y el aparca~

miento hasta la sala de daportas en al otro extremo- con un punto Intermedio da Inflexión: un patio en porche cubierto para los

días de nieve en la montaña.

El ambiente es claro, luminoso. Los colores los aportan los niños con sus sonrisas y sus quehaceres.

GRUPO ESCOLAR EN FONT ROMEU F RAN C IA 2010 · C ONCURSO P R I M E R PREMI O

262

This proJecl ef!VIsages the construcl10n of a nursery kindergarten and prirnary school compex for lhree rnerge-:t lowns, Fcnt Aomeu, Odeillo and

Via The site has extraord nary vews and sun11ghting. The brief is resolved oo a single leve l, w1th no sta rs. The c lassrcoms face the liflll thal floOOs

n from a s!ope in which lhe common areas are bur:ed. beneath a grass roof. An nleriOf' lane connects the shared reahns lo each of the schoo!s.

from the et~ lrance CJ"td the car !XIf1< 10 the SPOI"IS hall at the otheu end. w11h an nteunedlélle rest1ng po1nt: a cowrect P~•ch cou•IYatd fo1 days wtten thete is sn~w on the fn~1.11 1a1n.

The atmosphere 1$ clear or'ld br1ght The colours are pr.~v1ded by U)é chd\téf'l w;th tne1r sm1:es and the1r octrv1t1es

SCHOOL IN F ONT R OMEU F RAN CE 2 0 1 O· COMP ETITI O N FIRS T PRI ZE

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t ,_ueE-fiS.O­~ - .. do .,.,ou, J:.!l!o • 8Wtnnlfdl"§dl to•llf') 5 om ••• f Cdolfo a Reullclthl..-ort ...... ,. ~w·

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Plano de &ltuaclón J Sile plan

264

1 ,_131A'Cifdltt i Clrlnt ote ~o.nlo1tc!e ~ CUI'M .. I<UOOpuW>NI I A~Itttol~

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266

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Se trata de reformar y ampliar el hos-tal actual situado en el Hmite de la tona marWma terrestre, frente al paseo y el mar, ai\adlendo

al conjunto la parcela posterior, de nombre ' la República'.

El hostal, construido en los años sesenta del pasado siglo, es una estructura sin gran interés arquitectónico, que presenta tres facha­

das: la sur, que mira al mar por su lado estrecho; la fachada oeste, con habitaciones que disfrutan de terraza sobre una calle peat o­

nal; y la fachada de servicio, al est e, que vuelca sobre un pequeño pasaje. El componente alargado del actual hostal se radicaliza

con la adición de la parcela postcñor, que termina en una calle que da al norte, lo que ahora convierte el conjunto en una edificación

aislada, si b ien todas sus fachadas presentan unas característi cas completamente diferentes.

El objetivo era conseguir que todas las habi taciones del hostal mi rasen al mar, y que el pi nar veci no, que desciende desde las Jade·

ras de atrás, llegase hasta la playa. Así, respetando para las actividades públicas del hostal la parte sur, que incluye un restaurante

con t erraza, las habitaciones se plantean en módulos separados para dejar que el pinar de la ladera esté presente entre los módu­

los. Las habitaciones se escalonan y se asoman al verde del pinar y al azul del mar y el cielo. Construidos con una altura de tres plan·

tas, los módulos arropan el paso lateral de acceso a las habitaciones que en su discurrir sube adaptándose a la topograffa.

La arena, como material de principio, y las vistas compatibles con la intimidad, son los elementos que determinan la propuesta.

HOSTAL LA FOSCA PALAMÓS, G I RONA, ESPA~A 2010· CONCURSO PRI M E R PREMI O

268

~ .... .. .... -

Th1s rettovallon and enlmgement Pf'OJect for an 1M 1s loc<lled on the b~ndatY of a shOreltte teserve. fac1ng a ptOr»enade. fac1ng the sea. The aiiOt rn~nl at the re.ar. known as 'The Repub11c'. 1S 1ncorporated 1010 lhe pr.~¡&et.

Bv1.l '' lhe 60's, the arcMecturally ur) .r~terest ng 11'f'l Sllucture tocks ·~ul 1n three d rec11ons: to the south. on the r)anow s1de. fae:ng the sea; 1 ·~ the wesl. \vilh rooms lhat enjoya terrsce overboking a pedestrisn sheet. and lo lhe east. tt'e serv ce fscade, sel on a nsrrow lane. The longitud nal

canponenl o f lhe nn ;s rsd'csl¡zed by lhe sdditicn of the p!ot al the resr whiCh ends al a slreet oo lhe north side. convert ng the complex in lo a

free-sland.ng budd ng. atthough eadl sjde has a comp etely d fferenl characler

The a m was 1·~ g.ve al the tooms sea 'lflem and make ll'le p ne forest. wt11ch chops d0\•1n the s1opes al lhe rear. teach the shore. So. respect ng the soulhem pan for the nn's pub11c achV'lhes. wtl1Ch nclude a reslauranl w lh a terrace. wtl 1le lhe IO.~lS a•e set 1n sepa•ate modules 10 1e1 the pne fetest emerge belvl'e€n lhem. These staggered r·j~ms tod< ·~ul a1 the green pme landscape the biue sea and lhe sky. The 1nree storey mC<fv~s accc.npany lhe ~de entrance passage lhal leads 10 the roorns, runn1ng upw<Wds 1Vlth lhe contour of lhe ta.nd.

The definng eleinenls ol lh1s proposal are sand, the predcminant material, and the views, whch are made oompalible w th ¡::~ivacy.

LA F OSCA INN P ALAMÓS, G I RO N A , S PA I N 20 10 • COMPETI T IO N FIRST PRI ZE

269

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Empla:amiemo. Ectl'ldo ao:.tual /l«<<'on. Ex·:;ling $11c

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10 t..rilll0411(1pcllf" ...... 11 'flll .. ,.,

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Secclótllong!tvdlflal l longil~d !~l S&CIIon

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Plante uguttda 1 S'"""'"' 11 """" 001 pla:'l

Plante pllmera l Flw: l!oor plan

1111111111

111111 1 1 1

Planl8 baja t Ground tw plan

272

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Tres heblleelonee por módu., 1 Tilfl"e fOO!t'IO per -.rlt

274

Oo& l111bll8elonee dúplu por módukl /lWodJ.t~'E« rooms per unil Un apertamMto por móclrlol 0."1& aper1men1 per u"'t

275

1

la mediateca para la universidad de la ci udad de Gante cuenta con un extenso programa: biblioteca, centro de nuevos medios, ágora

para niños y jóvenes. aulas polivalentes, etc. Un complejo mundo interior en torno a elementos educativos. El edificio se sitúa al lado

del krook - el canal que recorre toda la ciudad y que en este punto alcanza su cota más baja en su discurrir hacia el centro de la ciu·

dad-, un lugar que evidencia las dos cotas 'cero' de la ciudad de Gante: la del canal y la de los incontables puentes que lo cruzan.

El edificio se entiende con dos niveles de arranque - ciudad y prado, ptaz.a y calle - unidos por un ágora a doble altura que se mul·

tiplica en las plantas superiores creando un flujo de relaciones verti cales y, también horizontales, pautadas por una estructura que

fija el giro del edifici o que persigue el fluir del canal.

Las lamas. las estant erias, las barandillas, los voladizos, son ecos de un mismo sonido: el que potencia la magia de una luz suave,

que entrelaza la complejidad y la variedad de ofertas espaci ales y de uso.

Una gran plaza para eventos, presidida por un potente voladizo, y una plazoleta ci udadana, se prolongan hacia nuevas pasarelas que

cruzan, dos veces más, el canal .

Un aparcami ento para bicicletas, un robot que distribuye libros, un Cubus experi mental, todo ello son piezas del engranaje de una

compleja máquina que se mueve al son de los nuevos tiempos.

MEDIATECA WAALSEKROOK G ANTE., BÉLG IC A 2010.. CONCURSO PRI M E R PREMI O

276

The med·a 'brary fOf Ghenl Ul'~rvers 1y has a 1arge-sca1e br,ef: a l1brary. a cenlré fet t~ew fr\ed1a, an &;era f.~ ctllldren a.nd y<:vltl$ mvll pUrpose ro~ns etc. A compex inler ~or world Tccuse:t en educaliOf'\8 1 e.ements. The build ng is beside the Krook - lhe canal thal runs throug¡ lhe c ity, \'A"'ich reaches

.ts 1owesl po nl here on its 1curney lo the city centre- a s le lhat h igh!ights Ghenl's lwo 'gound' le\.-els: the leve! of the canal and the leve! o f the

coontless bridges thal cross l.

The bulld:ng can be •egaró-XI as hav ng two base reve1s c1ty and meadow. sheet and s.:;:¡uate 11nkOO by a doub:e helítlt agora thal •s mult;pl;ed ·~ me upper f!Oors 1 ·~ create & f!Ov• of ver11ca1 and &ls-~ hettlor~la relellons, patterned by & stn;cture tnat ~xes the build ng·s tw1Sl as •l f011ows the flowr'lg caneLlovvres, shelveS, ra -ngs and overhar'lgs ere all echoes of the seme SOLJ'ld: lhe sound lhel enher)Ce-S the mag1c of soft l1ght, •vhere lhe compieXJiy an:t lhe d 'versily of spaces and uses ntenn inge.

A large square for evenls presjded over by a powetfvl canhlever, anda ohzen·s square, exlertd n lhe d reclioo oí new pedestrian bf;dges that cross

lhe canal tw ce more. A b'cyc!e park;ng area. a book disltibuHon robot oo experimental Cubus. are al cogs na comp:ex mach1ne lhal moves to the

sound of modem t mes.

WAALSEKROOK M EDIATH EQU E G H ENT, BELGIUM 20 10 · COMPETI T IO N F I R ST P RI ZE

-Emplaz:tmien.to / l«alfon

Pleno de iltueelón J Sile plan G ,__. ____.,.~

278

' CIJe 14'11Yt'W&e~~ C>I•WJI~ Clltf>olt!U,._,.._ Cd e K(0\1~51111

CIJtKIII~ , ••••• e... • .,.,., Kulo,.$1do

M OMIH•dUtlll 01111

"""'"'""""""' -Chc...t t ... - . ..... fhllof>e!9 '/UtiAII'IfUill

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l K.-•Uh.lo<lnhlw4.o• ..... ~'-' ... 111 KUIWO,._S..

JI llf»'-"tPN*'II o , ..,,.,.. dt -·mrdoin

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do lo,...,~ Uel'oNca y CIIN ~ .... 1 ~*'-oll!!oW" Aln!lll "-dlltOIIIItdoltUf'oll

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S~t16n klngillldin81 7·7 / lOIIQII~d L'I&I ~01'1 1·1

Plan la primete l First !loor l)lan

S~tl6n klngi1Udin81 &-8 1 l<111QII~d l'1&1 ~on &.6

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Plan la bija IGround f'w plan

280

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Sfccl6ft tra~~sversa1 4-4 1 Crou seel o~ 4-i

281

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Detalle de teehade/ F~ detall

1 1'1111 ~I'*H•W<n unrtm.r• l~& 2 ~'$> noóligo »~""" ,..ur. ifri~¡¡:o S (fl1l ..... ••Wn'hb(l0"01Mr~MI,. 1 Atflltfttd(( llevo.!14(l)rltlt1111Cn)Ut..WO & Clf'l!ftll.~l)tiiii»Ot ......WK & (l.ti'oi!U..e..a>clt"'((ltll'>tiii!U

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lllf~leniO I(ÚidCO ,.-............ ~.,0

282

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