José Pereirawww.jpereira.net

Fábrica de conservas "El Negrito" (1912-1920)Antonio de Pádua Tramullas. Filmoteca Española - Filmoteca de Zaragoza

14ª Jornada de Conservación de Arte Contemporáneo

La imagen digital para divulgar una obrao como contenedor de información para la preservación de

determinados atributos de una obra

Crear imágenes

Crear evidencias

Vs

www.jpereira.net

La imagen digital como

instrumento de divulgación suele tener por objeto la

estética de la obra, siendo necesario acudir a

tareas de corrección de imagen para realzar ciertos atributos

de forma acorde con medio en el que se va a transmitir la

obra.

1:1, Rubén Santiago 2008. Galeria DF Arte, Santiago de Compostela www.jpereira.

net

Sin embargo la “imagen científica” debe presentarse cómo una evidencia del objeto o escena que representa independientemente de

criterios estéticos.

De esta forma la fotografía científica no debería ser aquella que

tiene por objeto la “ciencia” sino aquella que se presenta como una

evidencia fruto de un método científico a través del cual dicha

imagen ha sido probada o justificada a través de diversos

flujos de trabajo o control de calidad

Lab: 86 -8 47

Lab: 11 -12 15

C: 47H: 100º

C: 19H:129º

Cw: 6.8

www.jpereira.net

Desafortunadamente el criterio de calidad de una imagen o servicio

fotográfico se fundamenta con frecuencia

en los Megapixels y el gusto estético, dándole muy poco valor a

otros atributos cómo la fidelidad geométrica fruto de un ortorectificado de la imagen, eliminación de distorsiones de

lente, tipo de proyecciones o la

colorimetría de la imagen.

www.jpereira.net

Con frecuencia el

atributo más maltratado de una captura fotográfica es

la colorimetría de la obra o escena

La correcta documentación del color no sólo nos presenta la obra de una forma fiel a la “realidad” sino que también se propone como una herramienta para documentar el color y en

consecuencia las variaciones de este a lo largo de la vida de la obra, oscilaciones íntimamente ligadas a procesos de envejecimiento, suciedad, etc

www.jpereira.net

Fábrica de conservas "El Negrito" (1912-1920), Antonio de Pádua Tramullas. Filmoteca Española - Filmoteca de Zaragoza

Restituir digitalmente el color de una obra fílmica realizada en película de nitrato ( BN ) con una tinción de color, a la que previamente se había realizado un duplicado positivo en BN y su posterior telecinado.

Para ello se digitalizaran algunas escenas y fotogramas representativos de la copia positiva teñida original con el fin de documentar adecuadamente tanto el color como la relación de contraste que será uno de los aspectos claves para recrear la percepción de la obra original durante la restitución digital del color.

Contexto

www.jpereira.net

CIELAB: 27 -4 25

CIELAB: 59. -6 39

CIELAB: 99 -9 57

Evaluación espectral

Spectral Power Distribution

... Tamaño de muestra muy pequeño

... Necesidad de retroiluminación

Una buena opción, pero...

www.jpereira.net

... Sin embargo es un punto de partida

www.jpereira.net

Por ergonomía y accesibilidad se

usará un simple escáner plano par digitalizar segmentos de película, el cual nos aporta un

flujo de trabajo accesible.Para convertir las imágenes resultantes en evidencias,

necesitamos someter el proceso a

un control de calidad que asegure la

representatividad de

todos los elementos que participan en el proceso

Introducción

1º Caracterización de dispositivos

Se procede a la

cartacterización del dispositivo con una carta de color

del tipo IT8.7 transmisiva. Estas cartas de color poseen una colorimetría conocida reflejada en su archivo de referencia, la cual será usada para realizar una estimación entre los colores registrados y los esperados.

( procesos ) ( procesos )

IEC 61966-8 / ISO 12641

www.jpereira.net

Son un punto de Son un punto de partida pero partida pero insuficientesinsuficientes

2º Perfilado

Captura de prueba

Archivo de referenciaHerramienta perfilado

Durante el proceso de perfilado se diseña un perfil de color (input) el cual contiene las

rutinas de transformación que caracterizan el espacio de color del dispositivo.

La precisión colorimétrica es variable en función del

algoritmo de transformación que se

use, íntimamente relacionado con el fabricante de la herramienta de perfilado.

cLUTcLUT MatrizMatriz CurvasCurvas

Perfil de Color ICC

X-RITEX-RITE

ArgyllCMSArgyllCMS

BasiccolorBasiccolor

www.jpereira.net

3º Evaluación del Perfilado

ΔE*

ΔE*

Debido a la ambigüedad en la precisión y comportamiento de los diferentes algoritmos de

transformación, es imprescindible someter los procesos de perfilado a flujos de evaluación de la precisión colorimétrica con métricas del tipo Delta-e.

CIE76

CIED00

Distancia entre colores

¿Aceptar? ¿Descartar?

( control de calidad :: herramientas )

www.jpereira.net

OECF (Distribución tonal)

ΔE* Precisión colorimétricaOK

OK

OK

www.jpereira.net

3º Evaluación de la captura( control de calidad :: captura )

Carta de color , como medio de Carta de color , como medio de evaluaciónevaluación

Control de calidad

Asegurar los requisitos

Establecer umbrales de aceptación

¿Es aceptable un proceso?

www.jpereira.net

La representatividad de la imagen resultante se asegura, manteniendo la consistencia y coherencia en todo el

proceso

Lab: 86 -8 47

Independiente del Independiente del dispositivodispositivo

Dependiente del Dependiente del dispositivodispositivo

4º Sondear la imagen

Tras asignar el perfil de color a nuestra imagen ya podemos conocer

con relativa precisión los valores colorimétricos de nuestra escena.

De forma que documentamos dichos valores en el espacio CIELAB los cuales usaremos para realizar estimaciones sobre valores de Croma o Tono así como establecer puntos de referencia durante la restauración digital.

CIE LAB

Contraste de Contraste de luminancialuminancia

CromaCroma

TonoTono

Delta-eDelta-e

www.jpereira.net

Podemos comparar las mediciones

espectrales con las “digitales”

L*a*b*Ch

99-95757,798,9

86-84747,699,6

CIED00 ΔE

ΔL*Δa*Δb*ΔCΔh

13-110-10,30,69º

CIE76 ΔE

8,5 16,4

Imagen digital

Espectrofotómetro

La diferencia de La diferencia de TONO es mínimaTONO es mínima

Causados por las Causados por las diferencias en la diferencias en la retroiluminaciónretroiluminación

Causados por las Causados por las diferencias en la diferencias en la retroiluminaciónretroiluminación

Metadatos para la preservación de la colorimetría

Durante el proceso de caracterización y perfilado se han generado unos metadatos, que incorporamos a los propios perfiles

de color, describen los aspectos colorimétricos o espectrales de la carta de color y la imagen de prueba por lo que nos permiten

entender en un tiempo futuro las características del dispositivo con el que se realizó la captura.

ReutilizaciónReutilización EvaluaciónEvaluación ComprensiónComprensión www.jpereira.net

5º “Restauración” Digital

Lab: 86 -8 47 Croma / Tono

Vectorscopio

M. forma de ondaContraste

www.jpereira.net

ΔE*

OriginalRestauración

Ratio contraste

6º Evaluación

¿Es aceptable?Sí/No

www.jpereira.net

( control de calidad :: producto final )

1. Caracterización del escáner:Se ha usado un escáner plano EPSOM Perfection 4870 PHOTO caracterizado mediante una carta de color IT8. 7/1 (ISO 12641) Monaco Ez Color Lote MONT45:2008:06El flujo de trabajo se ha realizado conforme a las normas IEC 61966-8 y ISO 12641.Para la creación del perfil de color se ha usado el software ARGYLLCMS.A partir de la captura de prueba y los valores de referencia de la carta de color se ha realizado un perfil de color ICC de tipo INPUT con una estructura tipo cLUT.

2. Evaluación del rendimiento del proceso de caracterización.Para evaluar el trabajo del perfil de color ICC resultante se ha calculado la diferencia de color media entre los partes de una IT8 y su referencia, en las condiciones creadas en el punto 1. La evaluación de los deltas o diferencias de color fue realizada con el programa FRAME de KATE LABS obteniendo un Delta-e (CIE76) medio de 2,6. Dicho valor nos indica un muy alto rendimiento del proceso de perfilado y caracterización de nuestro escáner asegurándonos unas capturas digitales muy fieles a la realidad ya que el umbral de tolerancia para que el sistema de visión humano diferencie entre dos colores se sitúa en 3.

7º Informe de “Restauración”

Control Calidad

Condiciones de muestreo

Documentar nuestros umbrales de calidad

Documentar el escenario digital

Comprender el Comprender el proceso en el proceso en el

futuro futuro

www.jpereira.net

Resumen

Nuestra imagen ha sido sometida a

diversos controles de la calidad que la justifican como una evidencia de una determinada obra o proceso

De este proceso se desprende diversa información que se puede constituir en forma de objeto

digital o metadatos de relevancia para la

compresión de la imagen y la obra a la que representa en un

tiempo futurowww.jpereira.

net

Conclusiones

Si no justificamos nuestros flujos de trabajo, desconocemos nuestros umbrales de calidad, por tanto nuestra imagen puede no ser representativa de nuestra obra o escena, por lo que no tiene valor como elemento de preservación de los atributos una obra.

Si no conservamos nuestros metadatos y documentación no podremos entender como interpretar una determinada imagen en un tiempo futuro, por tanto la preservación de cierta información no será eficaz.

?

Consideraciones

!Con este proceso de justificación o control de calidad se persigue la objetividad de la imagen NO la realidad. Aunque a veces realidad y objetividad puedan coincidir con frecuencia la realidad esta asociada a la experiencia subjetiva del espectador sobre la obra en un entorno particular.

FINJosé Pereira

www.jpereira.net

Agradecimientos