Digitalis foto magazin

X. évf. 4. szám, 2010. május

Canon EOS 550D

digi

tális

fotó

Cano

n EO

S 55

0D •

Nik

on C

oolp

ix P

100

•Ca

non

15–8

5 m

m f/

3,5–

5,6

IS U

SM•

Mak

rózá

s m

obill

al•

Szof

tver

:Pho

tosh

op C

S5•

Term

észe

tfotó

sok

para

dics

oma:

Cos

ta R

ica

magazin

Dig

itális

Fot

ó M

agaz

in

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

www.fotomagazin.hu

2010

. m

ájus

ww

w.f

oto

ma

ga

zin

.hu

85. Fotográfiai tények és tévhitek

online elôf izetéssel : 495 Ft

OLIVER MÖST

Makrózás mobillal

ObjektívCanon 15–85 mmf/3,5–5,6 IS USM

FényképezôgépNikon Coolpix P100

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.04.21. 13:59

A TIPA A LEGJOBB MINÔSÉGET JELÖLIA KÉPALKOTÁSBAN

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsáravan szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a világ 28 vezetô fotográfiai éskép alkotási szaklapjának szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek ka te gó -riá jukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôkfüggetlensége garantálja a díjak objektivitását.

A LEGJELENTÔSEBB DÍJ A FOTOGRÁFIAIKÉPALKOTÁSBANVILÁGSZERTE

0-borito_2-3:0-borito_2-3 10.4.21 13:45 Page 1

Kapható az újságárusoknál!Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

INTERPRESS MAGAZINA GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

A Digitális Fotó Magazin szerzôinek közremûködésével

001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.4.21 12:40 Page 1

MICHELTCHEREVKOFF


Sokan szeretnének alkotó módon fényképezni. Érdeke-set, egyedit létrehozni, illetve, ahogy általában megfo-galmazzák, „jó képet” készíteni. A nagy kérdés az, hogyhol a jó kép? Hogy jutok hozzá, hogy veszem észre,hogy fogom meg? Ismét sokan a technikában látják amegoldást. Kis hazánkban széles körben tartja magátaz a nézet, hogy a jó fotót és ezzel a jó fotóst a gépe„csinálja”. Tehát, ha nem az aktuális csúcskamera lóg anyakadban, nyilván a képeid is gyengék. Ezt a tévedéstfõként a kameragyártók sulykolják rafinált marketing-jükkel. Ne higgyük el, nem igaz!

Nos, tehát hol a jó kép? A válasz rendkívül egyszerû.A kép a fejünkben van. Avagy még sincs. Akinek van,annak van, akinek nincs, annak talán lesz. Ha elemzõenközelítünk neves fotósok, fotómûvészek munkásságá-hoz, azt látjuk, hogy a tényleges teljesítmények széleskörû háttérkultúrára épülnek. Minél sokrétûbb kultú-ráltsággal lát hozzá valaki a fotózáshoz, annál köny-nyebben talál témát, látásmódot és megoldási lehetõ-ségeket. A kiindulás általában nem fotográfiai alapú.A sikeres fotósoknak véleményük van a természetrõl, atársadalomról, az életrõl, az emberekrõl és sok egyéb-rõl. Ez az alap. Aztán fogják a fényképezõgépet, és meg-fogalmazzák a véleményüket.

Az elõzetes elképzelés nemcsak tartalmilag, hanem képileg is fontos. Itt lépbe a háttérmûveltség újabb rétege, nevezetesen a vizuális nyelvé. Merthogyez is egy nyelv, mégpedig nemzetközi. Mikor fotózni megyek, már keresem avalóságnak azokat a momentumait, tartalmi és látványbeli elemeit, amelyekmegfelelnek az elképzelésemnek. Ha látok ilyet, meglesz a kép. Ha üres fejjelindultam, semmit sem fogok látni, akár ugyanott. Korniss Péter mondta egy-szer: „Kell, hogy az embernek legyen víziója. Ha nincs víziója, nem fogja tudnimegnyomni a gombot a kellõ pillanatban.” Tehát a vízió a lényeg. A fényképezõgép csak egy engedelmes eszköz, amely segít nekünk mások elétenni a fejünkben rejtõzõ képet. Ezért fontos, ezért birtokoljuk, használjuk.Csak ezért.

Dékán István

Varga Miklósügyvezetô

Dékán Istvánfôszerkesztô


68

SzoftverA Photoshop CS5

ObjektívekObjektívek 4.

– A nagylátószögûek

52

FotográfiaA természetfotósok paradicsoma: Costa Rica

106

110FotográfiaFotóiskola – Bánjunk ügyesen a fényekkel!

így könnyen és gyorsan jelölhetünk ki nagyonproblémás részleteket (például hajat) is.Az eljárás hasonló, mint a korábbiakban: létrekell hoznunk egy jobbára pontos kijelölést – er-re remek megoldást kínál mondjuk a Quick Se-lection (Gyors kijelölõ) eszköz, majd ki kell ad-nunk a Refine Edge (Szegély finomítása) pa-rancsot. Ez továbbra is tartalmazza azokat a be-

állításokat, amiketa korábbi verziók(egyengetés, lágyperem, kijelölészsugorítása/bõví-tése), most azon-ban megjelent azEdge Detection(Szegély érzékelé-

se) beállítás is. Ez felel meg tulajdonképpen akorábbi Extract parancsnak: amit ott a filctolleszközzel rajzolhattunk meg, az itt a Radius(Sugár) paraméter: ezzel megadhatjuk, hogymilyen széles sávban vizsgálja a program a kér-déses kijelölést. Ezen a sávon belül automatiku-san szétválasztja a program a tárgy és háttérszínét, akár a szõr- vagy hajszálak közül is „ki-pucolva” azt – köszönhetõen a Smart Radius(Intelligens sugár) beállításnak. Ha pedig nemfelel meg az automatikus kontúr, akkor ponto-síthatjuk ecsettel is.További újdonsága az ablaknak, hogy nem törliki a hátteret a program, hanem beállíthatjuk,hogy hová kerüljön az eredmény – például egyrétegmaszkkal ellátott új rétegre.Ezzel együtt viszont az Extract parancsot hiábakeressük a Filter menüben, kihagyták a prog-ramból (bár valószínûleg a végleges változat-

hoz bõvítményként utólag telepíthetõ lesz,ahogy a CS4 esetében is). Ez nem is lenne baj,mert bár a Refine Edge kétségkívül sokkal gyor-sabb és rugalmasabb, mégis nem mindenütttudtam rávenni, hogy úgy dolgozzon, ahogy énszerettem volna…

Retusálás gombnyomásraAz egyik legjobban beharangozott újdonság aContent Aware Fill (Tartalomérzékeny kitöltés),hiszen errõl már a hivatalos bejelentés elõtt iskeringtek videók a neten. A bemutatott hatástényleg döbbenetes. Elegendõ a retusálni kí-vánt területet nagyjából kijelölni (nemcsakhogy nem kell pontosan, de jobban is mûködik,ha csak hozzávetõleges a kijelölésünk), majd aDel billentyût megnyomva a program automa-tikusan kitölti a kérdéses területet olyan tarta-lommal, ami teljesen eltünteti a nem kívántrészletet.Hasonló próbálkozása már volt az Adobe-nak, aSpot Healing Brush (Helyi javító ecset) szinténezt a célt tûzte ki maga elé, de az csak ritkánadott tényleg használható eredményt. A tarta-lomérzékeny kitöltés-nél végre sokkal jobbanmûködik ez a funkció –bár itt sem tökéletes.Az elõzõ változatbannapvilágot látott Con-tent Aware Scale (Tarta-lomérzékeny mérete-zés) tapasztalatai alap-ján dolgozva most mára program sokkal job-ban ki tudja választani,hogy a hiányzó részekhogyan illeszkednek kör - nyezetükbe, és az egyeskontúrvonalak hogyanfolytatódhatnak a taka-rásban lévõ részeken.Persze itt is – ahogymin den retusálási fela-datnál – fontos követel-mény, hogy bõségesenálljon rendelkezésreolyan terület, ahonnan aprogram mintát ve het.Ugyanez a mûködésimód nemcsak kitöltésként, hanem a Spot Hea-ling Brush beállításaként is elérhetõ – nem hi-szem, hogy valaki is vissza akar ná állítani a régimódira.

„Bábu vagy”Scott Kelby szokása, hogy könyveiben a fejeze-tek elején dalszövegekbõl választ címet – én istõle kaptam kedvet. Viszont a Puppet Warp (Bá-buhajlítás) funkcióhoz eléggé adódott a cím. Éshogy ez mire jó? Volt már úgy vele a kedves ol-

Elsõ pillantásra a CS5 felhasználói felülete nemsokban különbözik elõdjétõl. Ugyanaz a letisz-tult egyszerûség jellemzi, ugyanúgy alárendel-ték az esztétikumot a praktikumnak, mint a 4-es változatban. Az alkalmazás ikonja a bal felsõsarokban már csak szürkével jelenik meg, a kékszínt csak a programikon számára tartottákmeg. Itt is feleslegesnek ítélték az ab-lak keretét felül, pontosabban szólvaazt a területet is igyekeztek hasznosí-tani, de a menük már nem itt jelen-nek meg, most valamivel lejjebb ke-rültek. A nézetek és a munkaterületbeállításai azonban továbbra is ittmaradtak, és itt jelenik meg a MiniBridge ikonja is.Bár a kinézet nem sokban tér el azelõzõ verziótól, a program belsejébenjócskán találunk különbséget. A fur-csa az, hogy korábban az volt a kon-cepció, funkciót nem vesznek el, csakbõvítenek. Így találhatunk néhány olyan pa-rancsot a programban, ami fölött igencsak el-járt az idõ, ma már idejét múlta, de nem került

ki a programból, mert aki megszokta, az biztoshiányolta. Most ezen is változtattak…

Bridge, kicsibenAki még emlékszik a jó néhány évvel ezelõttiPhotoshop-változatokra, az tudja, hogy a Brid-ge õse a Photoshop Browser parancs volt –

funkciójában nagyjábólazt látta el, mint a Brid-ge, de csak a Photos-hopból volt elérhetõ. Ezannyira népszerûnekbizonyult, hogy „levá-lasztották” a Photos-hopról, és önálló alkal-

mazásként kelt életre, Bridge néven. Most – ha-csak részben is – visszatér ez a korszak a MiniBridge panelen. A Bridge leegyszerûsített válto-zatát ugyanis így integrálták a Photoshopba.Ezen a panelen a legfontosabb funkciókat elér-hetjük anélkül, hogy egy pillanatra is el kellenehagynunk a Photoshopot. A panel három részreoszlik: navigálás, elõnézet és tartalom, de ezekbármelyikét ki is kapcsolhatjuk. Emellett azalapbeállítások is helyet kaptak itt. Az ötlet jó,de ahhoz, hogy a panel mûködjön, továbbra isfutnia kell a Bridge-nek a háttérben, így erõfor-rást nem igazán takarítunk meg, ráadásul a pa-nel elég nagy helyet foglal el a képernyõn.

Pontos kijelölésekBár a Photoshopban a kijelölõ eszközök szélestárháza áll rendelkezésünkre már egy jó ideje,de mindig lehet ezt a területet jobbá tenni. Ezalkalommal a Refine Edge (Szegély finomítása)parancs újult meg. Tulajdonképpen összeol-vasztották a korábbi Extract parancs funkcióival,és részben automatizálták a munkafolyamatot,

www.fotomagazin.hu 55

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

SZOFTVER54


Április 12-én jelentette be az Adobe teljes termékskálájánakmegújulását. Ezzel a Creative Suite 5-ös verziója jelenikmeg hamarosan. Vajon kiérdemli-e a CS5-ös az ötöst?

PhotoshopCS5

A kezelõfelület nem sokatváltozott a CS5-ben

A kibõvült RefineEdge ablak: alul vá-laszthatunk egybõlrétegmaszkot iseredményként

A legfontosabb Bridgefunkciókat már aPhotoshopon belül a MiniBridge panelen is elérjük(elõbb-utóbb…)

A Refine Edge parancs immáron automatikusan felis-meri és kezeli a kényes kijelöléseket is, mint a hajvagy a szõrszálak. Bár a korábbi Extract parancshasználata munkaigényesebb volt, de jobb ered-ményt is adott

A tartalomérzékeny kitöltésselszinte egyetlen gombnyomásraeltûnt a fölösleges részlet a képrõl,és a részletek ismétlõdése is csakalaposabb vizsgálódás után lát-szik. Azt persze hozzá kell tegyük,hogy a mintázat (kõfal) és az el-tüntetendõ terület aránya igenkedvezõ volt

Digitális Fotó Magazin 2010/4 .Digitális Fotó Magazin 2010/4.

FOTOGRÁFIA94

Majmok, vízen futó gyíkok, krokodilok, kajmánok, kígyók,békák, színes tollú egzotikus madarak, tukánok, kolibrik,papagájok, keselyûk, ködbe burkolózó vulkánok, lagúnák,virágok, egybefüggô csodálatos erdôk, ködszerû kellemesesôzések, gyönyörû fények. Hárman vágtunk neki a hosz-szú útnak, Zsila Sándor és két tanítványa, Gaál Péter és

Lukács Gábor. Egyikünk sem tudta igazából, mire számít-hat, csak néhány izgalmas és csodálatos természetfotócsábított minket ebbe a világba. A hosszú út megtételeután egy földi paradicsomba érkeztünk, ahol az állat- ésnövényvilág elsô pillantásra elkápráztatott minket. A helyi vezetô megközelítôleg két nap alatt rohamlép-

tekben bemutatta a fotózási lehetôségeket, ésegy egész délutánon keresztül gondolkodtunk,hogyan tervezzük meg a következô hat napprogramját. A dzsungel közepén elhelyezkedôegyszerû, de nagyon kényelmes szállásunk aj-taján kilépve tucatjával tárultak elénk a jobb-nál jobb témák. Táj-, makro-, növény-, madár-fotózás – bármelyiket választhattuk. Az aprórovaroktól a nagyobb madarakig és emlôsö-kig rengeteg fajjal találkoztunk túránk során.A harmadik nap végén ketten úgy döntöttünk,hogy lehetôségeinkhez és idônkhöz mérten alegtöbb témában próbálunk képeket készíte-ni. A teljesség igénye nélkül néhány a kiszemeltcélpontok közül: keselyû, kolibri és virágok, va -

A természetfotósok paradicsoma


lamint egyéb kistestû madarak, tukán és oropendola,papagáj, vízen futó gyík, baziliszkusz, kígyó, leguán, pi-ros szemû béka, nyílméregbéka, levélvágó hangya, or-mányosmedve.Éljen a digitális technika! Régi öröm ez nekem, mert márjó ideje használom (kb. 15 éve) a gyakorlati képfeldolgo-zásban. Tehát már az analóg technikához is hozzátarto-zott, de sokáig kétségeim voltak, hogy egyszer a fényképe-zésben is nélkülözhetetlen lesz. Lassan öt éve használokdigitális vázakat, de számomra most volt a legmeggyô-zôbb e rendszerek használata.

Lássunk egy kis technikai összesítést, milyen fel-szereléssel vágtunk neki az útnak: objektívek:300 mm f/4 és f/2,8; 500 és 600 mm fix gyúj-tótávolságú objektívek, 70–200 mm f/2,8; mak-roobjektívek: 60 mm f/2,8; 105 mm f/2,8; néhányalapzoom és nagy fényerejû fix alapobjektív. Egyéb optikai kiegészítôk: közgyûrûkészletek, ki-huzat, konverterek. Többféle rendszerva ku, kör-vaku, kétfejes makrovaku, illetve speciális lítium -ion akkuk. Digitális gépvázak: 3 db Nikon D3, 2 dbD300, D90. Laptopok, pendrive-ok, CF kártyák,adatmentôk. Természetesen állványokat is vit-tünk, összesen 4 darabot, valamint számtalan ap-róságot. A három hátizsákban kb. 60 kg „vasat”cipeltünk. A vállunkon lógott egy-egy laptoptás-ka is. Én egy fotósmellényben utaztam, amely5-6 kg-ot rejtett a zsebeiben, és a nyakamban ló-gott a D3 egy 17–35 mm f/2,8-as objektívvel.Minthogy nem tudtuk, mire számíthatunk, mertteljesen idegen helyre utaztunk, mindenre fel kel-lett készülnünk. Az útmutatások mellé igyekeztünk min-den szükséges eszközt, felszerelést, ruházatot, valaminta fertôtlenítéshez némi alkoholtartalmú italt is becso-magolni poggyászainkba, ami összesen több mint 150 kgcipelnivalót eredményezett hármunknál. A fárasztó uta-zást és a nehéz poggyászokat feledtette a megérkezéspillanata. A hideg, havas otthoni környezetbôl hosszú re-

pülôút után egy kellemes meleg klímába csöppentünk.Amint megérkeztünk a civilizációtól távol esô szálláshe-lyünkre, körülnéztünk, és rájöttünk, hogy az esôerdô sûrûhomályában, de még a szabad ég alatt sem elég 200ISO. Ez talán nem meglepô, és mi is számítottunk erre,de arra nem, hogy folyamatosan 1000/1600 ISO környé-kén kell tartani az érzékenységet.Péter hozott magával egy egyedi építésû rádió-távirányí-tású, mozgatható állványfejet, amellyel a földközelbenélô állatokat szerette volna lencsevégre kapni. Az áll-ványfejre került a gépváz, ehhez csatlakozott egy Wi-Fi-

jeladó, amelyet a magaslesbôl 15-20 méter távolságbóllehetett vezérelni, exponálni. A Wi-Fi-nek és a techniká-nak köszönhetôen hihetetlen élmény volt a laptop kép-ernyôjén látni a keresô tartalmát. A szoftver lehetôvé tet-te a rekesz, a zársebesség, az expozíciókorrekció, az ISO-érték és ezenkívül még sok paraméter változtatását aszámítógépen. Az egész rendszert egy távirányítóval le-

Beszámoló egy fotó túráról a Costa Rica-i ôserdôben. A cikkbôl számos gyakorlati fogásés technikai részlet is kiderül.

A csapat: Gaál Péter, Zsila Sándor és Lukács Gábor

Costa Rica

© G

aál P

éter

© Zsila Sándor

© Z

sila

Sán

dor

© Z

sila

Sán

dor

© Lu

kács

Gáb

or

FotográfiaProfesszionális tárgyfotózás 3.116

Reflexfelületek segítségével egyrészt csökkenthetjük a fény források

számát, másrészt finoman hangoltfényhatásokat hozhatunk létre.




110 FOTOGRÁFIA

Professzionálistárgyfotózás 3.

A tárgyak világításánál a fényforrásokon kí-vül gyakran használunk különbözõ fényvisz-szaverõ felületeket is. Ezeket legtöbbször de -rí tõfelületként emlegetik. Ez leegyszerûsítés,mert a hagyományos derítésen kívül az ilyeneszközök több célra is használhatók. Korrek-tebb a reflexfelület elnevezés. Minthogy fényérkezik róluk a fotótémára, ezek is fényfor-rásoknak tekinthetõk. Nevezhetjük az ilyeneszközöket másodlagos fényforrásoknak is.Saját maguk nem bocsátanak ki fényt, másforrások fényét verik vissza. Reflexfelülete-ket lehet kapni készen, de házilag is készít-hetünk ilyeneket.

A gyárilag készített derítõlapok mé-retüket és kialakításukat tekintve na-gyon sokfélék. A skála a 30-50 centi-métertõl a többméteres méretig ter-jed. Vannak merev, rugalmas, össze-csukható, összehajtható kivitelek. A kisebbeket tárgyfotózáshoz, a na-gyobbakat portrézáshoz, modellesfelvételekhez használják. A még na-gyobbakat nagyméretû motívumok,például autók fotózásakor veszikigénybe. Legelterjedtebbek a rugal-mas keretre feszített, fényvisszave-rõ fóliából készült derítõlapok. Ezekelõnye, hogy eredeti méretük negye-dének megfelelõ nagyságúra össze-csukhatók, és így könnyen szállítha-tók. Kinyitva a rugalmas keret kifeszí-ti, síkban tartja a fóliát. Készülhetnekfehér, ezüst vagy arany színben egy-aránt. A fehér felület általában matt,az ezüst és arany fényes, de rücskös.Ezért a fehér szórtabb, lágyabb fénytad. A másik kettõ erõsebb fényvisszaverésû,azonban keményebb karakterû megvilágí-tást szolgáltat. Legtöbbször semleges színû derítésre vanszükség. Ilyenkor használjuk a fehér vagyezüst felületet. Modelles képeknél, portrék-nál gyakran elõnyös, ha a derítõfény a fõ-fényhez képest kissé sárgásabb, melegebbárnyalatú. Erre kitûnõen bevált az aranyreflexfólia. Ezért ez a divatfotósok és aktfo-tósok egyik alapeszköze.

Nem kimondottan derítéshez, de idõnként feketefelületre is szükség lehet. Ezt akkor használjuk, hakontrasztosabb világítást szeretnénk, mint ami ahelyszínen spontán adódik. A fekete felülettel ár-nyékolni lehet azt a témarészletet, amelyet söté-tebbre szeretnénk hangolni.Házilag is készíthetünk derítõlapokat. Megfelel errea célra többféle fehér anyag. Lehet egyszerû fehérpapír, de praktikus a hungarocell vagy a habkar-ton. Ez utóbbiak merev, formatartó anyagok, ezértkönnyebben kezelhetõek, mint a papír.

Ha erõsebb hatást, nagyobb fényvisszaverést szeret-nénk, akkor használhatunk alufóliát. (Lásd Reflexbar-kács címû keretes írásunkat.)

Reflexfelületek rögzítéseAz ideális hatáshoz a derítõfelületet a megfelelõ he-lyen és helyzetben kell rögzíteni. Mûteremben ehhezállványok szükségesek. Legegyszerûbb megoldás akisméretû lámpaállvány. Ezt akkor használhatjuk, hamegfelel a derítõlap függõleges helyzete. Ha más po-zícióra van szükség, vagy a lapot nem oldalt, hanempéldául a tárgy felett kell elhelyezni, akkor már ösz-szetettebb megoldást kell választanunk. Erre a célraspeciális derítõlaptartó állványkarokat gyártanak.Ezekkel a normál lámpaállványokat lehet kiegészíte-ni. Lényegében egy teleszkóposan kialakított, változ-tatható hosszúságú rúdról van szó, a végén erõs gömb-csuklóval. Ez teszi lehetõvé, hogy a kart különbözõhelyzetekbe, szögekbe állítsuk be. Erre a rúdra csipe-szekkel rögzíthetõ a derítõlap.Csipeszeket vásárolhatunk írószerboltban, barkács-boltban vagy fotóüzletben. Könnyebb derítõlapokatrajztáblacsipesszel is rögzíthetünk. Ezek a papíráru-üzletben kapható, különbözõ típusú csipeszek olcsókés praktikusak. Jól használhatóak a barkácsboltban

beszerezhetõ enyvezõcsipeszek. Ezek erõsek, és 1-2centiméter vastag helyre is csiptethetõek. A legerõ-sebbek a fotómûtermi eszközöket árusító üzletek ál-tal kínált lámpacsipeszek. Ezek már 3-4000 forintbais belekerülnek, de több kiló súlyt is meg tudnak tar-tani. Eredetileg arra a célra készülnek, hogy lámpátvagy vakufejet rögzítsünk rájuk. Így azok bárhovafelcsíptethetõek. Ez indokolja a magas árat. Cserébesokoldalú, megbízható eszközökhöz jutunk. Ha csakderítõlapokat akarunk rögzíteni, akkor elegendõek arajztábla- és az enyvezõcsipeszek.

DerítésDerítésrõl akkor beszélünk, ha a téma túl sötét ré-szét pluszfény segítségével világosítjuk. Sokszor ez afõfény reflektálásával is megoldható, nem szüksé-ges hozzá újabb elsõdleges fényforrás. A derítõlapokelõnye, hogy viszonylag lágy, szórt fényt adnak. Ezérta derítés szerencsés esetben nem hoz létre a tárgyonúj árnyékot.

Gyakorlati példaErrõl a nõi cipõrõl készített kép jól példázza a reflex-felületek jelentõségét. A felület meglehetõsen fény-lik, emellett finoman strukturált. El kell kerülni az

Háztartási alufóliából házilagkészített derítõfelület

Készen kapható, össze-csukható, arany reflex fóliábólkészült derítõlap

A fotóboltban kaphatócsipeszek erõs, határozottrögzítést biztosítanak

Rajztábla-, enyvezõ- és fotó-

mûtermi csipeszek

Speciális állványkarral sokféle helyzetben elhelyezhetjük

a reflexfelületet

Derítés nélkülFehér

lappal derítve

Ezüst felülettel derítve

Arany reflexfóliával derítve

Dékán István

A NAGYLÁTÓSZÖGÛEK

Objektívekwww.fotomagazin.hu 73


Korábban tisztáztuk, hogy az alapobjektívek, vagyisa normál látószögû objektívek az emberi szemhezhasonló látásélményt nyújtanak. Ez kb. 50 fokostérszöget jelent. Azokat az objektíveket, amelyek-nek a látószöge ennél nagyobb, nagylátószögû ob-jektíveknek nevezzük. A 28 mm-es gyújtótávolságúkisfilmes objektív látószöge 75 fok, a 15 mm-esé110 fok. A nagylátószögû objektívek gyújtótávol-sága mindig rövidebb, mint a képátló.Mikor használunk nagylátószögû objektívet? Az át-lagos fotóamatôrnek e kérdés hallatán rögtön azjut az eszébe, hogy nagy tárgyak, pl. épületek álta-luk közelrôl is beleférnek a képbe. Ez részben igaz,mert épületfotózáskor gyakran elôforduló problé-ma, hogy az alapobjektív látószöge nem elég szé-les ahhoz, hogy adott távolságból az egész épületetegy felvételen örökítsük meg. Sokszor nem tudunkeléggé eltávolodni a témától, ezért is van szükségrájuk. A profi fotós azonban nemcsak ilyen ese-tekben használja, hanem akkor is, ha a felvételéna nagylátószögû objektív különleges távlati hatá-sával valamit szeretne megmutatni a nézônek. Haa nézôpontunkat, vagyis a felvétel elkészítéséneka helyét szabadon választhatjuk meg, akkor szin-

te bármilyen témát lefényképezhetünk vele. Amimiatt ezt mégsem tesszük, az éppen az a tulaj-donsága, hogy bizonyos esetekben eltúlozza, tor-zítja a perspektívát. Más esetekben viszont ép-pen ezért kedveljük.

A perspektívaA nagylátószögû objektív a hozzá köze-lebb lévô témát, tárgyakat nagyobb mé-retûnek mutatja a távolabb elhelyezke-dôknél, a háttérnél. Ez a torzítás annálnagyobb, minél közelebb van a téma, ésminél távolabb a háttér. Különösen akkorészlelhetô a legjobban, ha van viszonyí-tásunk a tereptárgyak méretét illetôen.Ez az objektív növeli a mélységet, a távol-ságot. A látvány még drámaibbá fokozha-tó, ha a perspek tíva szokatlan nézôpont-tal is párosul. A valóságban párhuzamosvonalak a végtelen felé összetartanak,annál erôsebben, minél rövidebb a gyúj-tótávolság. A nagylátószögû objektív aháttérbôl is sokat mutat, ezért még kö-zelebb kell mennünk a témához. E miatt,és a perspektíva torzítása miatt példáulalkalmatlan portréfényképezésre.

OBJEKTÍVEK72


Sorozatunk elôzô részeiben osztályoztuk az objektíveketfeladataik és tulajdonságaik szerint, és részletesenbemutattuk az alapobjektíveket. Ebben a részben a nagy -látószögû objektívekkel foglalkozunk.

De hasonló okokból kifolyólag nem alkalmas em-beri csoportképek, mûszaki felvételek vagy repro-dukciók készítésére sem. A mai világban ezek atörvényszerûségek egyre kevésbé jelentenek fel-rúghatatlan szabályokat, de vigyáznunk kell arra,hogy indokolatlanul ezt ne tegyük. Hogy a háttér-bôl túl sokat mutat, azt jelenti, hogy sok zavarómotívum kerülhet a képre. De ez csak akkor igaz,ha ezzel az objektívvel is a megszokott tárgytávol-ságból fényképezünk. A nagylátószö gû vel közelebbkell mennünk a témához, és akkor nem lesznekzavaró részletek a képen. Sok esetben pont emiatttudunk a témára koncentrálni vele. Minél nagyobba látószög (rövidebb a gyújtótávolság), annál job-ban túloz az objektív. Épp ezért rendkívüli tájké-pek készíthetôk általa. Lefelé döntve a talaj, felfeléaz égbolt válik hangsúlyossá. Városképeknél, épü-letfotóknál számolni kell azzal, hogy a képszéleketelhúzza, torzan ábrázolja. Különösen épületfotók-nál látszik jól, hogy ha döntjük vagy billentjük agépet, akkor perspektivikus torzulás jön létre.

A gyakorlatNagylátószögû objektív nélkül sok esetben nemkészíthetünk izgalmas városképeket, tájképeket,épületfotókat és épületbelsôket. A nagyon közelinézôponttal különös lendületet adhatunk felvé-teleinknek. Ugyanígy eljátszhatunk a talajközeli

nézôponttal. Olyan tájképeknél, ahol nem jelent-keznek látványosan a perspektivikus torzítás jelei,tehát nincsenek eredetileg függôleges tereptár-gyak, ott a kamera döntésével is érdekes hatáso-

kat érhetünk el. A lefelé döntött fényképezôgép-pel a talaj érdekes struktúráját emelhetjük ki. Hapedig felfelé billentjük a fényképezôgépet, akkoraz óriásivá vált égboltot tesszük még hangsúlyo-sabbá. Drámai hatást érhetünk el így, ha az égbol-tot viharfelhôk tarkítják. Más a helyzet, amikor épületeket, épületbelsôketfényképezünk, ahol a perspektivikus torzítás zava-ró lehet. Ilyenkor a gép hátlapját függôlegesen kell

tartanunk ahhoz, hogy elkerüljük a tor-zítást. Ha lefelé dôl a gép, akkor a való-ságban párhuzamos vonalak fönt szét-tartanak, ha fölfelé, akkor összetartanak.Célszerû ilyen esetben állványt és víz-szintezôt használni. Ha nincs vízszintezô,akkor a témán kell olyan magas pontottalálnunk, amilyen magasan a gépünkvan, és azt középre állítanunk a keresô-ben. Épületbelsôk fotózásakor is játszha-tunk a nézôpont magasságával úgy, hogya gép hátlapja párhuzamos maradjon atémával. A közeli elôtérbe állított kisebbtárgyak ebben az esetben aránytalanulnagyobbá válnak, egy sajátos hangula-ti elemet adnak a képhez. Létra haszná-latával érdekes rálátásunk lehet a szoba-belsôkre, belsô terekre. A városképekre,épületfotókra is vonatkozik, hogy a géphátlapjának dôlése a témához képestszét- vagy összetartó vonalakat eredmé-nyez. A függôleges hátlappal viszontnagy, hangsúlyos elôteret kapunk, mivelaz épület középmagasságához képest agépünket csak kb. 1,5 m magasságbantartjuk. Ha ennek elkerülésére nem tu-dunk magasabb nézôpontot választani,akkor az elôteret kell valamilyen módonérdekessé tennünk. Ilyen esetben a ta-

lajközeli nézôpont például óriási macskaköveketeredményez. De variálhatjuk a látványt karakte-res járókelôkkel, az elôtérbe helyezett szoborral,növénnyel stb.

4. rész

Kocz

ina G

yula

Objektívek

Ezt a környezetet 16 mm-es (ekv.) gyújtótávolsággal lehetettlefényképezni

A torzítás sok esetben kompozíciós elem is lehet

Nagylátószögû objektívvel az elôtér jelentôsenfelnagyítódik

Ha a témával párhuzamos a hátfal, akkor nincs perspektivikus

torzítás

Cosina Voigtländer 12 mm f5,6 Ultra Wide Heliar VM

Épített környezetben fotózva érdemes külön odafigyelni a kialakuló fényekre és árnyékokra. Az épületek formái és nyílásai idônként maguktól hozzák létre a fényképre kívánkozó témát. Ez

azonban nem véletlen. Az építész úgy tervezi meg az épületet, hogy tudatosan belekalkulálja a megvilágítást, a beáramló fényt, a különbözô napszakokban kialakuló árnyékokat. Érdemes tehátjobban odafigyelni, mert sokkal több ilyen fény-árnyék játék várja a fotósokat, mint azt gondolnák.

Kezdô fotós ismerôseim gyakran mutatják meg fényképeiket, és kérnek tanácsot,hogy mit is javíthatnának még rajta. A legtöbb esetben látható, hogy valami még hiányzik, de nem nyilvánvaló, hogy pontosan mi is ez. A Fotóiskola eddigirészei kellô útmutatást adtak arra nézve, hogy pusztán technikai szem pontból

hogyan lehet jó fényképeket készíteni. Ha elkészült képeinket utólag tudatosan elemezzük,majd az újabb képek elkészítésekor odafigyelünk a beállításokra, általában éles, bemozdulás -mentes, megfelelôen megvilágított fotókat kapunk. Ha mégis hiányzik még valami, próbáljukszámba venni a fényeket, és tudatosan kihasználni, alkalmazni, esetenként létre hozni ôket. Akár a fotózás irányának apró megváltoztatása, más gyújtó távolságú objektív alkalmazása vagyfélórányi várakozás is meghozhatja azt a szükséges pluszt, amely olyan sok képbôl hiányzik.



FOTOGRÁFIA104

Fotóiskola kezdôknek A meglévô fényben való fotózásról beszélünk minden olyan eset-ben, amikor a kép létrehozásában nem vesz részt kifejezetten afényképezés célját szolgáló fényforrás. A napfény, a beltéri helyisé-gek fényforrásai, a hold fénye, az utcák kivilágítása, egy gyertya

fénye mind ilyen.Mivel ezeket álta-lában nem tudjukszabályozni, ne-

künk kell a fényképezôgép beállításaival alkalmazkodnunk hozzá-juk, így a legtöbb esetben korlátozzák, behatárolják mozgásterün-ket. Magát a meglévô fényt viszont alakíthatjuk, létrehozhatjukárnyékát, egy derítôfelülettel visszaverhetjük és a témára irányít-hatjuk. Az csak a fotóson múlik, hogy a rendelkezésre álló, sokszorelônytelen fényviszonyokból mit hoz ki. Ehhez a fényképezés helyé-nek, irányának megválasztását, a megfelelô objektív, kompozíció ésa megfelelô beállítások alkalmazását használhatja fel eszközként.

A leghangulatosabb fényképek sokszor ellenfényben készülnek. A fény-képezés irányához képest szembôl jövô fény kiemeli a formákat, láthatóváteszi a textúrákat, átvilágítja a vékony tárgyakat, fokozott páratávlatothoz létre. Problémát is okoz ugyanakkor, mert pont a témának a fényké-pezôgép irányába nézô oldala marad árnyékos. Ha ez nem túl nagy felület,vagy a részletei nem lényegesek, akkor nincs probléma. Más esetekbenegy derítôfelülettel vagy egy plusz fényforrással kell kiegyenlíteni a nagykontrasztot.


Bánjunk ügyesen a fényekkel!

A meglévô fény

Szita

Péte

r

A kora ôszi színekben játszó kis erdei tisztás csodásellenfényes hangulatotárasztott a délutáni nap -fényben. Az elsô felvételazonban szinte semmit sem ad vissza mind -ebbôl. A túlzottan szûk látószögbôl és a szalmabálák feketetömegébôl éppen csak egy elhibázottemlék képre futja. A hangulat vissza -adásához valahogymeg kell mutatni a fényeket. Néhánymétert odébb lépveés a nagyobb látó -szögû objektív fel -szerelése után már szó szerint ésképletesen értve is több került a fotóra.

Az utazások alkalmával a fotós mindig igyekszik valamit megragadni a helyhangulatából. A barcelonai Barrio Gótico egyikeldugott terén játszadozó köpenyes iskolásokmintha csak egy filmbôl léptek volna elô, muszájvolt ôket lefotózni. Az egyenletes fényben nemvolt túl bonyolult fényképezni, de egy igazán jóképhez meg kellett várni, amíg a két gyerek belépa sikátorból kiszûrôdô szûk fénypászmába.

Motívumok ellenfényben

Sok esetben a meglévô fény magától alakítja ki a lefényképezendô szituációt. A szobaablakán besütô délutáni napfény véletlenül hozta létre a szék kárpitján felejtett szemüvegárnyékát, amely szinte ordított a fotóért. Csak a szemüveg megigazítása és a döntôenvilágos felület miatt a +1,6 fényértékes expozíciókorrekció beállítása, illetve az optimálisképminôséget nyújtó f/9 rekesznyílás megválasztása volt a feladat. A fényképezôgépidôautomatikája biztonságos 1/100 másodperces expozíciós idôt adott. A szinte egyszínûbézs színvilágot az érdekesebb látvány kedvéért utólag kékes tónusúra módosítottam.

A közvetlenül a képre kerülô fényforrások általában csak gondot okoznak,így az ember szinte automatikusan kerüli az ilyen helyzeteket, megpróbáljaaz éles fényû lámpákat vagy a napkorongot valamelyik motívum takarásábakomponálni, vagy a képkereten kívülre helyezni. Sokszor azonban ez a fényadja a szükséges pluszt. A templomi koncerten készült felvételen a Krisztusmellôl a zenekarra és a karmesterre sugárzó fényt valójában a templom -belsô egyik erôs lámpája adja. A földközeli látószög és a 28 mm-esekv. gyújtótávolságú objektív tettelehetôvé, hogy a zenekar, a kar mester, a szobor, a lámpa és az oltár nagy része is a képrekerülhessen.

Sok esetben jobban járunk, hainkább a rögösebb utat választjuk.Ennél a felvételnél egyszerûbb lettvolna egy másik pozícióból egyolyan képet készíteni, amelynél nem süt be a nap az ablakon. Így viszont a nagyon erôs ellenfény miatt plusz két fényértékes korrekciót, és a fényfoltcsillag alakú fényszóródásának érdekében szûk rekesznyílást kellett alkalmazni.(Fotóiskola, 2010. április, 106. oldal.) Mivel állvány és letámasztási lehetôségnem volt, ez a két tényezô együtt megkövetelte az érzékenység meg emelését.Eredményül egy kissé zajos, de nagyon hangulatos képet kaptunk.

Nem feltétlenül kell, hogy közvetlenül a fényforrás (például nap) hozza létre az áhított fényhatást, sokszor közvetett módon, egy tükrözô vagy visszaverô

felületrôl kapjuk a legszebb fényeket. Ez lehet vízfelület, üveg vagy például fényes fémfelület. Ezek többé-kevésbé irányított módon verik vissza a fényt.

A házfalak, textilek, matt felületek általában szórt fényt vernek vissza.


Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10Legkedvesebb képemSzigeti Tamás: Menuhin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18GalériaMichel Tcherevkoff: Nõi dolgok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20HistóriaRosti Pál . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30World Press Photo 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34TippekÉlethû textúrák Photoshoppal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38A szolarizáció . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Portréból szobor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48HardverItt az USB 3.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50SzoftverA Photoshop CS5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52FényképezõgépekNikon Coolpix P100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Canon ESO 550D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58EszközökKitekintõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Cseréljünk mattüveget! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62MobilMakrotuning mobiltelefonhoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64ObjektívekCanon EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Objektívek 4. – A nagylátószögûek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68ÖsszehasonlításObjektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76PortfólióOliver Möst: Sarkok nélküli világ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Miniportfólió: Kozári Ákos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96FotográfiaBevezetés a fotográfiai kompozícióba - A világos-sötét kontraszt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100A természetfotósok paradicsoma: Costa Rica . . . . . . . . . . .106Fotóiskola – Bánjunk ügyesen a fényekkel! . . . . . . . . . . . . . .110Professzionális tárgyfotózás 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116Legendás kamerák: Sinar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120AjánlóFotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125PályázatHumoros képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

artalomt

HardverItt az USB 3.050

66ObjektívekCanon EF–S 15–85 mm

f/3,5–5,6 IS USM

50 HARDVER


Az USB 3.0-s kábel „A”csatlakozója nagyon hasonlít, a régebbi kábelekéhez, csak a „B” csatlakozónak más az alakja. A csatlakozón az SS a Super Speed rövidítése

Túlzás nélkül kijelenthetô, hogy az USB forradalma-sította a különbözô perifériák számítógéphez valócsatlakoztatását. Az amatôr és profi fotósok életeis elképzelhetetlen a sok esetben telepítés nélkülhasználható eszközök, például kártyaolvasók, a mamár szinte mindenki zsebében ott lapuló pendrive-okés persze a digitális fényképezôgépek USB-kábeleinélkül. A ma alkalmazott 480 Mbit/s elvi sebességû,de a gyakorlatban maximum másodpercenként 60MB-ot átvinni képes USB 2.0 szabvány fölött viszonteljárt az idô, a huszonöt megapixeles fényképezô-

gépek nyers állományai, a gi-gabájtos memóriakártyák és aterabájtos külsô merevlemezekkorában sokszor kényszerülünkidegölô várakozásra az adatokmásolása alatt. A 2008 végén elfogadott, deszinte már megszokott módondöcögôsen induló szabvány mostért oda, hogy a gyártók már be-építik az USB 3.0-s vezérlôket afelsô kategóriás alaplapokba,illetve USB 3.0-s bôvítôkártyá-

kat, valamint külsô perifériákat kínálnak. Túl nagyválasztékra azért még ne számítsunk, az új eszkö-zök ára is magasabb a megszokottnál, de egy jelen-tôs beruházás esetén (például új számítógép vagykülsô merevlemez vásárlása) már érdemes lehet agyorsabb mûködésû USB-szabvánnyal számolni.Az év folyamán viszont bizonyos, hogy egyre többés egyre olcsóbb USB 3.0-s eszközzel találkozunk azüzletekben.

Fôbb paraméterekAz USB 3.0-s szabvány elviadatátviteli sebessége 5 Gbit/s,amely a gyakorlatban maximum500-600 MB/s-ot jelent. Eznagyjából a tízszerese a 2-esverziószámú USB-eszközök ál-tal nyújtott sebességnek, amely

így összemérhetô a 6 Gbit/s-osátvitelt nyújtó SATA merevle-

mezek sebességével, és lényegesen nagyobb, mintamit a 400, illetve 800 Mbit/s sebességû FireWire400, illetve FireWire 800 csatlakozók nyújtanak. Azúj vezetékezés full-duplex adatátvitelt is lehetôvétesz, így ha szükség van rá, akkor egy idôben mind-két irányban áramolhatnak az adatok a vezetéken.A nagyobb átviteli sebesség következtében viszontlecsökkent az alkalmazható kábelhossz, így a meg-szokott 5 méteres helyett 3 méternyire csökkent aza távolság, amelyet még az átviteli sebesség visz-szaesése nélkül át lehet hidalni az újfajta vezetékkel.Ennél hosszabb vezetékeket is lehet használni (ma-ga a szabvány sem nevez meg maximális kábelhosszt),de ebben az esetben már nem garantált az átvitelisebesség és a kapcsolat biztonsága.

Az USB 2.0-s eszközöknél lényeges korlátot jelentett,hogy egy csatlakozóról 5 V mellett maximum 500mA áramerôsséget lehetett levenni, így egyes kül-sô merevlemezek üzemeltetéséhez külön tápegységvagy két USB-port felhasználása volt szükséges. Azúj szabványban ez változatlan feszültségszint mel-lett maximum 900 mA-re nôtt, így megjelenhetnekpéldául a külsô tápegység nélküli optikai meghajtók,és gyorsabban tölthetjük fel az USB-portra csatla-koztatható mobil eszközeink akkumulátorát is. Az újszabvány négy különbözô energiatakarékossági üzem-állapotot képes kezelni, a vezérlô így szükség ese-tén több lépésben tudja csökkenteni a felhasználtenergiát, vagy teljesen le tudja állítani a perifériát.

Itt az USB 3.0Az „A” típusú csatlakozó belsejében jól látható

elöl a négy hagyományos érintkezô, és hátul az öt új

A számítástechnikai üzletek polcain ezekben a hónapokban kezdenek megjelenni a legújabb, 3.0-s verziószámú USB-szabványt támogató eszközök. Érdemes közelebbrôl me g nézni az új, nagyobb átviteli sebességet nyújtó szabványt, és persze a felmerülô kompatibilitási kérdéseket is.

Az USB 3.0-s perifériák aljzata egy pluszrésszel bôvült a többvezetékes átvitel miatt, de szerencsére gond nélkülcsatlakoztathatóak hozzájuk a régebbi USB-kábelek is

Az iparági ajánlás alapján az USB 3.0-s aljzatokat kék színûrekészítik a könnyebb megkülönböztethetôség érdekében

FényképezõgépekNikon Coolpix P10056


A bridge fényképezôgépek között az utóbbi évbenegyre-másra jelennek meg a 20-szoros vagy mégnagyobb átfogású zoomobjektívekkel épített tí-pusok. Ezek a modellek egy olcsóbb tükörreflexesárában kaphatók, legtöbb szolgáltatásukban ésképminôségükben viszont általában nem veszik fela versenyt azokkal. Mégis igen nép szerûek, mertamíg egy tükörreflexeshez indulásként csak egy3-szoros átfogású alapzoom jár, és a nagyobb át-fogású, szinte a fényképezôgépváz árával mege-gyezô árú ultrazoomok sem nyújtanak 200-300mm-nél nagyobb gyújtótávolságot, a mai nagy-

zoomos bridge kamerákat akár 26-szoros, közel700 mm ekvivalens gyújtótávolságra is képes ob-jektívekkel is felszerelhetik. Ez olyan teletartomány,amely egy költségoptimumra törekvô amatôr fel-használó számára másképp szinte elérhetetlen.A Nikon a P100-ba egy 26 mm-es nagylátószög-tôl induló (így szûk he lyen is jól használható), és678 mm-es tele állásban végzôdô (tehát extrémtelének számító) zoom objektívet épített, ami márönmagában je len tôs teljesítmény. A fényképezô-gép másik érdekessége az új technológiájú hátsómegvilágítású CMOS szenzor. Ennek lényege, hogymíg a hagyományos képérzékelôkben a mûköd-tetéshez szükséges vezetôsávok és kiolvasócsa-tornák a képérzékelô felsô felületén helyezked-nek el, itt ezek alulra kerülnek. Így maga a fény-érzékelô cella nagyobb területen tudja fogadni abeáramló fényt, ami magasabb érzékenységhezés/vagy alacsonyabb zajszinthez vezet.

Használat közbenA fényképezôgép számos automata üzemmód-dal rendelkezik, közülük akár magától is ki tudjaválasztani a megfelelôt. Mi is választhatunk motí-vumpogramot vagy teljesen automata üzemmó-dot, de egyedi beállítások eltárolására és elôhí-vására is lehetôség van a tárcsa U helyzetében. A négy klasszikus expozíciós üzemmód és a hü-velykujjunkra jól kézre álló beállítótárcsa hívogatarra, hogy mi válasszuk meg a fontosabb expozí-ciós paramétereket. A fényképezôgép példásgyorsasággal követi a tárcsa tekergetését, ma-nuális módban folyamatosan mûködik a fény-mérés, kényelmesen és hatékonyan állíthatjuk be

COOLPIX P100

60 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Kipróbáltuk, hogy mit tud a Nikon 26-szoros átfogású zoom -objektívvel felszerelt, HD-videós bridge kamerája.

Nikon

A maximálisgyújtótávolsággalkülönlegesperspektívájú képeketkészíthetünk

Az objektívtervezés és -gyártás talán legnagyobbkihívása a rövid gyújtótávolságú nagylátószögû,és a hosszabb gyújtótávolságú telébôl zoomob-jektív építése. Legegyszerûbb változatai az úgy-nevezett kitobjektívek, vagyis alapzoomok, ame-lyeket új belépôszintû vázukkal együtt pár tízezerforint pluszért vásárolhatunk meg. Meg kell valljuk,hogy ezek az eszközök – áruknak megfelelôen –nem is nyújtanak százszázalékos optikai teljesít-ményt. A kisméretû szenzorhoz tervezett alap-zoomok ráadásul extrémrövid gyújtótávolságtólindulnak, így azok kivitelezése még nehezebb fel-adat, mint a teljes képkockás objektíveké. Ezekután nézzük meg, hogy mit kapunk a 15–85-östôlkörülbelül 250 ezer forintért.

Felépítés, használatA 15–85-öst a 17–85-ös fejlettebb változatának te -kinthetjük. Csak APS–C szenzorméretû vázon hasz-nálható. Az ekvivalens 24–136 mm-es gyújtótávol-ság-tartomány kicsit több is, mint amit a full frame-es vázakhoz készítenek a gyártók professzionáliskivitelben. Bár árban eléri az „L” objektívek szintjét,a jelzés még sincs rajta, hiszen a Canon ezt kizá-rólag a full frame-es objektívjeinek tartogatja.Külsô borítása jó minôségû mûanyag, amelyneknagy részét a zoom széles gumigyûrûje kitölti. A ská-lán a nevezetes gyújtótávolság-értékek mind leol-vashatók: 15, 24, 35, 50, 70, 85 mm. A zoom alaphely-zetében az objektív zömök felépítésû, átmérôjé-hez képest a szerkezeti hossza viszonylag rövid. 85mm-nél is megôrzi profi jellegét, a dupla kihuzatátmérôje sem sokkal kisebb a külsônél. A kihuzatokillesztése pontos, kotyogás, lógás egyáltalán nemtapasztalható, ennek köszönhetôen akkor semnyílik ki magától, ha nyakban vagy vállon visszük.Az élességállító gyûrû már kicsit keskenyre sike-redett, de azt úgyis ritkábban használja az ember,köszönhetôen a pontosan, gyorsan és halkan mû -ködô autofókusznak. Az élesség kézzel folyama-tosan korrigálható, de át is kapcsolható a manuá-lis állásra. A paláston találunk egy tájékoztató jel-legû távolságskálát is, amelyen a MACRO feliratjelzi az egészen közeli legkisebb tárgytávolságot,amely a teljes zoomtartományban 35 cm. Mivelaz objektív belsô élességállítású, a szerkezeti hossznem, de a leképezési arány s így a képkivágás isváltozik élességállításkor.Dicséretet érdemel az új generációs optikai kép sta -bilizátor, amely a gyár és tapasztalataink szerintis négy fényértéknyit segít, tehát ennyi fokozattalhasználhatunk hosszabb záridôt a berázástól men-tes felvétel elkészítéséhez. A kép stabilizátor auto-

OBJEKTÍVEK62


A tavaly szeptemberben bejelentett EOS 7D-hez két új EF–S alap zoomot is piacra dobott a Canon. A hosszabb teletartománnyalrendelkezô 18–135 mm-est már teszteltük, most a nagyobb látó szöggelrendelkezô társát, a 15–85 mm-est kaptuk meg kipróbálásra.

EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM

Canon

Az elsô EF–S alapzoom, amely 15 mm-es nagylátó-szögtôl indul


POSTALÁDA6

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.Digitális Fotó Magazin 2010/4.

Sûrítettlevegô-spray

Tisztelt Szerkesztôség! A Postaláda rovatban Nagy Gyôzô

olvasónak adott válaszukhoz csak annyitszeretnék hozzáfûzni, hogy amint azt „kgy”írta, „optikatisztításra alkalmas sûrített le-vegôvel végezzük” a szenzor tisztítását. Saj-nos kapható a kereskedelemben olyan tisz-tító spray, amelyen ugyan feltüntetik, hogyalkalmas optikai eszközök tisztítására is,azonban a valóság-ban egy észrevehe-tô foltot hagy. Né-hány évvel ezelôtt,amikor elôször vá-sároltam ilyet, egytiszta tükör felüle-tén próbáltam ki(szerencsémre), éselég csúnya foltot

hagyott maga után. Másnap visszavittem az üzletbe, ahol készségesen kicserélték egy jobb éstermészetesen drágább levegôspray-re,amely már valóban nem hagyott nyomotta tükörpróba során.

Tisztelettel: Ludányi János

Szinkronizálás elôvillantással

Tisztelt Szerkesztôség!Sok hasznos tippet olvastam már

a levelezési rovatukban, ezért fordulokönökhöz a kérdésemmel. Lumix G1 fény-képezôgépem van. Tárgyfotózáshoz derítôkülsô vakut

szeretnék használni. Van egy külön vakum,amely a gép villanásakor egy fényérzékelôsegítségével villan. Ez sajnos nem mûködik,mert érzésem szerint a fényképezôgépemelôvillantást végez, és ezáltal a pótvaku ha -marabb villan, mint kellene. Lehetséges-ea szinkronizálás? Segítségüket köszönve,

üdvözlettel: Tóth Károly

Tisztelt Tóth Károly!Léteznek olyan készülékek, amelyek elô-villantásos üzemmódban is képesek a má-sodvakut szinkronban indítani. Például a

Sunpak Digital Slave DSU–01 típusúdigitális vakutávkioldó érzékeli az úgy-nevezett mestervaku (beépített vagya fényképezôgéphez csatlakoztatott

vakukészülék) által kibocsátott di-rekt vagy indirekt fényét, és azzalszinkronban kioldja a vakupapucsá-ba, vagy az úgynevezett multivakuszinkroncsatlakozón keresztül hoz-zá illesztett vakukészüléket. A fényképezôgépben alkalmazottelôvillantásos üzemmódnak meg-

felelôen ötféle szinkronizációsmód választható ki rajta. Ter-mészetesen a vakukészülékszinkronzsinórral is a fényké-

pezôgéphez csatlakoztatható. A Sunpak Digital Slave Unit többfunk-

ciós eszközrôl 2009. áprilisi számunkbanírtunk, bôvebben ott olvashat róla.

Üdvözlettel: kgy

Objektívkérdés

Tisztelt DFM!Elôször is gratulálok a ma-

gazinhoz! Nagyon színvonalas, jócikkekkel, jó témákkal, annó magamis az újságban szereplô tesztek se-gítségével választottam fényképezô-gépet. Most már elôfizetô is vagyok,amit egyáltalán nem bántam meg.Nikon D90 gépemen szeretném lecse-rélni az alapobjektívemet. Ki is néztemháromfélét, bár árban eléggé eltérnek egy-mástól. Amit választottam elsô körben,az egy Nikkor 18–70 mm f/3,5–4,5 G AF–SIF ED DX és 16–85 mm f/3,5–5,6 AF–S DXED VR, illetve szimpatikusnak tûnik mégegy Sigma 17–70 mm f/2,8–4,5 DC MAC-RO HSM (ez a fényerô, illetve a leképezésiaránya miatt tetszett meg). Igazából eztszeretném használni majdnem mindentéren (város, épület, táj, természet stb.),

ezért is fordultam önökhöz, hogy melyiketlenne érdemesebb megvenni. Ahogy néz-tem, mindegyiknek megvan a maga elônye(fényerô, VR, belsô élességállítás), ezért isvagyok bajban. Inkább gyûjtsek a maga-sabb árkategóriájú objektívre, vagy azértmegfelelô minôséget ad az olcsóbb Sigmais? Segítségüket elôre is köszönöm.

Üdvözlettel: Roland

Tisztelt Roland!Amennyiben ön „majdnem minden téren”szeretné használni a fényképezôgépét, ak-kor a leendô objektívparkját ennek meg-felelôen kell kialakítania. A nagylátószögûzoomok, amelyek 10, 12 mm-tôl indulnak(DX-es szenzorméret esetén), elenged-hetetlenek az izgalmas város-, épület-, il-letve tájfényképezéshez. A 16, 18 mm-tôlinduló DX-es alapzoomok ilyen nagylátó-szöggel nem rendelkeznek, és optikai tel-jesítményük messze nem százszázalékos.Ezek közül akkor érdemes választani, hamegelégszik az általuk nyújtott látószög-tartománnyal, élességgel és a nem éppentorzításmentes leképezésükkel. Hogyhaezt a véleményt elfogadja, akkor a nagy -látószö gû zoom mellett a másik objektívlehet egy FX-es rendszerhez tervezettalapzoom, esetleg 24 mm-tôl 120 mm-ig,mivel a 16 és 24 mm közötti tartománytátfogja a nagylátószögû zoom. Az FX-es alapzoomok jobb minôséget ad-nak, azért, mert lényegesen nagyobb gyúj-

tótávolságtól indulnak, mint a kisebbszenzormérethez tervezett társaik. A tel-jes képkockához tervezett objektívek tor-zítása, és a képsarkok élessége is jobb akisebb szenzoron. A két objektívvel már16-tól 180 mm-ig terjedô ekvivalensgyújtótávolság-tartományt tudna átfog-ni jó, de még nem profi minôségben ésárkategóriában.

Üdvözlettel: kgy

006-009_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.4.21 12:44 Page 1

Következô számunk 2010. május 31-én jelenik meg.

Címlapkép:Michel Tcherevkoff

magazin

A la punk ban meg je lent kép- és szö veg anya gokbár mi lyen for má ban és mé di á ban csak a ki adóés a jog tu laj do nos en ge dé lyé vel hoz ha tók nyil -vá nos ság ra. A Di gi tá lis Fo tó Ma ga zin ban kö zölthir de té sek tar tal má ért a szer kesz tô ség nem vál -lal fe le lôs sé get.

A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság,amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai

nyilvánosak. Megtekinthetôk:www.matesz.hu internet oldalon.

A Digitális Fotó Magazin a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin

olvasottsága 32 000 fô.

Kiad ja a Hologram V. M. Kft.1056 Bu da pest, Szerb u. 17–19.

Te le fon: 485-5057

Szer kesz tô ség:1053 Bu da pest, Fejér György u. 10.,

Te le fon: 328-0822E-mail: [email protected]

Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Fe le lôs kiadó: Var ga Mik lós, a kft. ügy ve ze tô igaz ga tó ja

Fô szer kesz tô: Dékán IstvánSzer kesz tôk: Koczina Gyula,

Szita Péter

Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne Tervezôszerkesztô: Kiss Ilona

Szer kesz tô ségi titkár: Halász Éva Kor rek torok: Kerekes Andrea,

Tóth AndreaMun ka tár sak: Bajic Iván, Bérces Balázs,

Gajdos Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Torsten A.Hoffmann, Jakab Zsolt, Prof. Harald Mante, SomogyiNóra, Süle Szilvia, Süme gi András, Szabó Zsolt, Tôry Klára,Weisz Tamás

A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna

Terjesztési vezetô: Marosvölgyi ViktóriaHir de tés fel vé tel: a kiadó cí mén, Király Erika, telefon: 485-5054 , e-mail: [email protected] jesz tô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az al ter na tív ter jesz tôkNyomda: Prospektus Nyomda – VeszprémFelelôs vezetô: Szentendrei ZoltánMeg ren del he tô: 1056 Bu da pest, Szerb u. 17–19. Te le fon: 485-5057, fax: 485-5051

Arab vagy perzsa?

Tisztelt Szerkesztôség!Pár hónap késéssel sikerült kézbe

venni a februári számot – ezért írok csakmost. Elsôsorban az új rovatokhoz szólnékhozzá: számomra nagyon hasznosak ésérdekesek, örvendek nekik.Másodsorban egy apró megjegyzést ten-nék. A Portfólió rovat bevezetôje így szól:„Ritkán adódik ilyen lehetôség, hogy egy,az arab világból érkezett világhí rû fotós

képeit mutathat-juk be.” Parish Ko-hanim azonbannem arab, hanema perzsa (de leg-alábbis iráni) Shi -razban születettzsidó. Azaz semkulturálisan, semvallásilag, semnemzetiségilegnem tartozik azarab világhoz. A perzsát és az

arabot keverni innen, Európából olyan,mint a magyart és a szlávot keverni Irán-ból. Bocsánatos, de kellemetlen. EgyszerIsztambulban beszélgettünk egy teherániférfival. Mi Romániából érkezett magya-rok voltunk, ô Iránból érkezett perzsa, akimellesleg Bukarestben dolgozott. Beleke-rült egy kis idôbe, amíg tisztáztuk, hogy kikicsoda. Akkor jegyezte meg minden kese -rûség nélkül, hogy az európaiaknak min-den, ami a Márvány-tenger és India közöttvan, az egy lére megy. Holott törökök (tür-kök), irániak, arabok vannak ott és jó né-hány kisebb nép, amelyket csak az iszlámvagy még az sem köt össze. Remélem nemsikerült kioktatósra a levelem, csupán egykis kiigazítást akartam tenni.

Tisztelettel: Bálint Ákos

A Windows és a JPEG-fájlok

Tisztelt Szerkesztôség!Egy sokakat érintô kérdéssel for-

dulnék önökhöz: az XP egy korábbi cikkükszerint tömöríti a JPEG-fájlokat mindenegyes mentés után. Beállítási lehetôség pe-dig nincsen. Én viszont csináltam egy kísér-letet, és hatszor átmentettem egy JPEG-fájlt egyik merevlemezrôl a másikra, majdegy harmadikra és így tovább. A fájl méreteugyanakkora maradt.

A kérdés tehát a régi: tömöríti-e az XP be-épített képnézegetôje a fájlokat mentéskor,és van-e beállítási lehetôség e téren? Hatömöríti, akkor miért ugyanakkorák men-tések után is a fájlok?

Tisztelettel: Révkomáromy Gábor

Tisztelt Révkomáromy Gábor!A Windows kép- és faxmegjelenítôjeugyanolyan mértékben tömöríti a JPEG-fájlokat, mint ahogy azok az eredeti álla-potukban megnyitáskor voltak. A tömörí-tés mértékét nem tudjuk szabályozni. Hasemmilyen változtatást nem végzünk aképen, csak máshová mentjük, attól nemváltozik meg a fájl mérete. Méretváltozásakkor lesz, ha valamit szerkesztünk, vál-toztatunk a képen, és azután mentjük el.

Üdvözlettel: kgy

Filmszkennerek

Tisztelt Szerkesztôség!Régi, kisfilmméretû diáimat, illetve

negatívjaimat szeretném digitalizálni.Nem csak egyszerûen az archiválás a cé-lom, nyomtatni is szeretnék

belôlük. Kérdé-sem, hogy erre a fel -

adatra milyen szkennert érdemes vásárol-ni. A síkszkennerek jóval olcsóbbak mint afilmszkennerek. Vajon mi a különbség kö-zöttük minôségileg?

Üdvözlettel, Almási Gábor


POSTALÁDA8

Tisztelt Almási Gábor!Ha szkennelés után kiállítási minôségetszeretne nyomtatni, akkor mindenképpenvalamilyen filmszkenner beszerzését ja-vasoljuk. Az olcsó asztali síkágyas szken-nerek archiválási célokra megfelelôek, dekiállítási minôséghez sem az élességük,sem a dinamikatartományuk nem ele-gendô. A diafilmek magas kontrasztja a4,8-es Dmax-ot (denzitáskülönbség)igényli. Sajnos a piacon egyre kevesebbprofi, félprofi készülék van, az ilyen gyár-tók legtöbbje – kereslet hiányában – meg-szüntette a gyártásukat. A legjobb, még elérhetô árú szkennereketa Konica Minolta, illetve a Nikon gyártot-ta. A Konica Minolta Dimagescan 5400-as

típusú készülék olcsóbb volt, és hideg-katódos fényforrással rendelkezett. Saj-nos ezt a termékvonalat a Sony már nemvette át, így már hosszú évek óta nem le-het kapni. A Nikon Cool scan 5000 ED már LED-esvilágítással rendelkezett. Ezeknél a szken-nereknél még volt kézi, illetve automati-

kus élességállításra is lehetôség. Ez a ré-gi, kiszáradt, görbült filmek miatt fontos.A Nikonnak még talán van egy-két elfek-vô darabja a Coolscan 5000 ED-bôl, ésesetleg a 9000 ED-bôl. Ez utóbbi többmint félmillió forintba kerül, mert roll-film méretet is tud szkennelni. Új készüléke már csak a tajvani Plustek-nek, illetve a német Reflekta cégnek van.Már ezek is LED-es világításúak, jobbak asíkágyas szkennereknél, azonban már ittsincs élességállításra lehetôség, és a den-zitáskülönbségük is csak 3,4 Dmax körülvan. Ezenkívül a svéd Hasselblad cég gyártprofesszionális filmszkennereket, deazoknak az ára több millió forint.

Üdvözlettel: kgy

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.Digitális Fotó Magazin 2010/4.

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Talán néhány kép?Elôzô számunk láthatólag a nosztalgia jegyében fogant.Nemcsak azért állapítom ezt meg, mert ahogy kinyitjuk ked-venc lapunkat, már a Nosztalgia címû fôszerkesztôi cikkrebukkanunk, hanem mert az e számban közzétett fotók is jó-részt a múltat vagy félmúltat idézik fel; Beeth Moon külön-leges öreg fatörzsei éppúgy, mint John Londei szemet-lelketgyönyörködtetô fotográfiái Nagy-Britannia immár halálra ítéltkis boltjairól vagy kimúlóban levô üzletházairól. A sorozat ki-emelkedô darabja a Herbert Smith & Sonsról készült fotó,azért is, mert az áruház a maga jellegzetes, háromszínû löveg-tornyával és a bejáratnál a fotósnak pózoló eladóival, vezetôi-vel megkapó látvány, de talán még inkább azért, mert, minta sorozattal foglalkozó cikkbôl megtudhatjuk, ez a kép egy-úttal végbúcsú is. A felvétel elkészítése után három nappalugyanis a Herbert Smith & Sons bezárt.Nekem, a nyelvésznek errôl a kis nyelvek szinte törvényszerûeltûnése jut eszembe. Persze nem a mi nyelvünket féltem, hi-szen az a magyart anyanyelvükként beszélôk száma alapjána világ hat-hétezer nyelve közül az elsô ötven-hatvan közétartozik, vagyis a kihalás veszélye egyáltalán nem fenyegeti.Azokra a kis nyelvekre gondolok, amelyeknek ma már csak né-hány ezer vagy néhány száz beszélôjük van. A még élô nyelvektöbbsége ilyen, s ezek valóban a kihalás szélén állnak. Szinte hétrôl hétre hallunk, olvasunk egy-egy kis nyelv végle-ges el tû nésérôl. Sajnos, a finnugor, illetve az uráli nyelvcsalád

tagjai közül is nem egy kihalt már. Legutóbb például a ka-massz nyelvet vesztettük el. Ennek az uráli szamojéd nyelv-nek az utolsó beszélôjét, K. Z. Plotnyikova asszonyt a kutatókmég ismerhették, de 1989-ben elhunyt a Szaján-hegység vi-dékén, Közép-Szibériában, s halálával sírba vitte egyik rokonnyelvünket.De hagyjuk a nyelveket, s beszéljünk inkább a nyelv szavairól!A lap Portfólió rovatában közölt fotósorozatot bemutató-mél-tató, „Elveszett boltok nyomában” címû cikk így kezdôdik:„Minden elmúlik, s nem marad utána semmi, csak az emlék,s talán néhány kép.”Nos, ez a „talán néhány kép” megfogalmazás – amelyet én írá-som címében szándékosan egészítettem ki kérdôjellel – fotósszemmel nézve igaznak, sôt felemelônek tûnhet, az én meg-ítélésem szerint azonban egy kissé hiányos, kiegészítésreszorul. Ugyanis a nyelv is ôrzi a múltat, még ha erre nem isszoktunk gondolni. Nyelvünkben – akár akarjuk, akár nem –benne sûrûsödik egész múltunk, egész történelmünk Ha felakarjuk idézni a múlt század második felét, mondjuk a máso-dik világháborútól a rendszerváltásig, szinte nincs más teen-dônk, mint felsorolni az olyan korfestô szavakat, mint Bambi,csasztuska, csengôfrász, kulák, sztahanovista, zabrálás, za-katolás. Szólásaink pedig akár történelmi sorsfordulókat isképesek magukba sûríteni: Több is veszett Mohácsnál; nemenged a negyvennyolcból.Ezzel a pár soros kiegészítéssel természetesen korántsem aza célom, hogy a fotográfusok érdemeit, jelentôségét és fele-lôsségét csökkentsem. Csupán azt szeretném tudatosítani,hogy az anyanyelv, amely nemzedékváltások sora révén ha-gyományozódott ránk, s amelyet mi is örökségként adunk áta következô nemzedékeknek, történelmünk, egész életünk hûtükre, lenyomata. Ezért szoktuk mondani, nem ok nélkül: Nyel-vében él a nemzet!Ehhez készséggel hozzáteszem: nem csak nyelvében. Hanemképeiben, fotóiban is.


A Di gi tá lis Fo tó Ma ga zin letölthetô! DFM az interneten is!

A megrendelô neve:

Te le fon / E-mail:

Számlázási név, cím:

✂✂

GYORSABB, OLCSÓBB!

MEGTAKARÍTÁSFélév es elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyév es elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétév es elôfizetés esetén: 6000 Ft

PRÓBÁLJA KI!TÖLTSÖN LE

EGY LAPSZÁMOT

INGYEN!www.fotomagazin.hu/dfm-online

Fél évre – 3200 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Két évre – 9900 Ft

Megrendelem az elektronikus elôfizetést példánybana fent megjelölt idôszakra.

Pdf formátumban megrendelhetôA teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft

A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft

A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2009 között – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft



Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft



Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elô fi zetési módot vá lasztják, a megjelenés napján letölthetik a ma gazin cikkeit internetesletöltô köz pon tunk ból nyom tat ha tó pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát pos tán küldjük. Fél éven te ajándékba adjuk azelôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek át ve hetôk a Hologram Galériában (Bu da pest V., Ferenciek te re, Pá ri zsi Ud var). Az elôfizetés díjai:

Az online változat elôfizethetô a szel vény (vagy fény - má so la t) ki töl té sé vel és vissza kül dé sé vel az aláb bi cím re:Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19.Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám:10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.)Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postánküldjük). További tájékoztatás: 485-5057

A DI GI TÁ LIS FO TÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ!Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetesletöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

Az elô fi ze té s dí ja:fél év re (5 lapszám): 3200 Ft • egy év re (10 lapszám): 5900 Ft két év re (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:Félévente ajándékba adjuk az ad dig megjelent lapszámokat,amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Ga lé riá ban (V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy1690 Ft/5 lapszám posta költség el le né ben elküld jük bel földre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

AKCIÓ!10 LAPSZÁM AJÁNDÉKBA!Azon kedves olvasóink, akik 2 éves online elôfizetést rendelnek (és 2010. május 31-ig befizetik az elôfizetési díjat) 20 lapszám helyett 30 lapszámot kapnak.


A mozgóképobjektívek egyik legelismer-tebb gyártója, a Carl Zeiss bejelentettea digitális tükörreflexesekhez ki fej lesz -tett moziobjektívjeit, amelyek lehetõvéteszik, hogy az operatõrök a megszokottkényelmes és precíz módon állíthassákbe az élességet, és zoom ob jektívek ese-tén a gyújtótávolságot. A CP.2 névre hallgató (Compact Prime)fix objektívek 18 és 85 mm közötti gyúj-tótávolsággal készülnek, és full-frame szenzoros gépekhez is használhatók, az LWZ.2nevû (Lightweight Zoom) 15,5–45 mm-es változtatható gyújtótávolságú modell ki-sebb szenzoros fényképezõgépekhez készült. Az objektívek Nikon F-, Canon EF- és PL-(hagyományos mozgóképkamera) csatlakozással kerülnek forgalomba.

www.zeiss.de

10


Red Dot formatervezési díj

az Olympus PEN E–PL1-nek

Az Olympus egyedi kialakítású, elegánskülsejû tükör nélküli Mikro 4/3-os rend-szerû fényképezõgépe Red Dot díjat ka -pott. „Minden termék, mely Red Dot dí -jat kap, nemzetközi dizájnszakértõkbõlálló zsûrit gyõz meg. A gyõztes terméke-ket a remek formatervezés és innovációemeli ki a tömegbõl. Ez az, amit a világegyik legrangosabb dizájnversenyén avezetõ minõségi dizájn jelképének szá-mító díjjal jutalmazunk” – mondta a RedDot elnöke, dr. Peter Zec. Az OlympusEurope fogyasztói termékek részlegénekvezetõje, Nacho Abia a díj kapcsán meg-jegyezte: „El vagyunk ragadtatva. Ki de -rült, a piac nem csak a PEN gépeink for-radalmi technológiájáért rajong. A di zájnugyancsak igazi sikertörténet.”

www.olympus.hu

Megjelent a Photoshop CS5

Bejelentették az Adobe Creative SuiteCS5 csomagot és a Photoshop CS5-öt. Amost húszéves Photoshop-család leg-újabb változata számos érdekes újdon-ságot tartalmaz, amelyekrõl jelen lap-számunkban olvashatnak részletesen.

www.adobe.com

Kiemelt támogatás profi

Canon-felhasználóknak

A Canon új programot indított a pro-fesszionális fotós és videós felhasználókszámára, amelyben pluszszolgáltatáso-kat, kiemelt szervizszolgáltatást és köz-vetlen támogatást kínál. A Canon Pro fes -sional Services (CPS) program többszin -tû tagsági rendszerrel rendelkezik, de márazok is részt vehetnek benne, akik két(félprofesszionális vagy professzionális)fényképezõgépvázzal és három (profesz-szionális) objektívvel rendelkeznek. A tagsági szinttõl függõen akár két- vagyháromnapos határidejû szervizszol gál -ta tás is járhat. Sajnálatos mó don ha zánknincs azon országok között, amelyekbena megújult CPS-program hozzáférhetõlenne. www.canon.com

Ricoh CX3-frissítés

A Ricoh bejelentette CX3 fényképezõ-gépének 1.08-as verziószámú firmware-frissítését, amely javítja az esetenként720p felbontású HD-videók visszajátszá-sakor jelentkezõ hibákat.

www.ricoh.com

A Leaf elforgatható digitális hátfalat jelentettbe középformátumú fényképezõgépekhez. A 65megapixeles hátfallal a szenzor elforgatásávalúgy lehet váltogatni az álló és fekvõ formátumokközött, hogy nem kell azt levenni a fényképezõ -géprõl, így használata jelentõsen egyszerûbb,

mint a régebbi modelleké, elkerülhetõ a szenzor munka közbeni szennyezõdésevagy véletlen sérülése. Az 56x36 mm-es érzékelõ kétszer akkora területû, mint egykisfilmes full-frame szenzor, ISO 80 és ISO 800 közötti érzékenységtartományra ké-pes. A hátfal kezelésére a hátoldali 3,5 colos érintõképernyõ szolgál. A hátfal nagyjá-ból 6,5 millió forintos ártól kapható. www.leaf-photography.com

Leaf Aptus–II 10R

Moziobjektívek digitális tükör -reflexesekhez

Az InVisage nevû cég új elven mûködõ kép -érzékelõket jelentett be. Ezekben a hagyo-mányos szilíciumalapú cellák helyett egyspeciális nanoméretû kristályt tartalmazóanyagot alkalmaznak a fény detektálására.Ez az új réteg a félvezetõ tetején helyezkedikel, tehát jelentõsen több fényt képes össze -gyûjteni, mint a szenzor mélységében elhe-lyezkedõ hagyományos pixelek. A fény az exponáláskor „lenyomatot” hagy az új be-vonaton, amelyet az alatta elhelyezkedõ szilíciumalapú áramkör olvas ki és alakít digi-tális jelekké. Az új technológia magasabb érzékenységet és kétszer nagyobb dinamika-tartományt ígér, mint a hagyományos CCD vagy CMOS szenzorok. A speciális anyaga hagyományos félvezetõ-gyártási technológiával felvihetõ a szilíciumostyák felüle-tére, így elõállítása is olcsó lehet. Az új szenzorokkal elsõként a fényképezõgépes mo-biltelefonokban találkozhatunk. www.invisageinc.com

Új szenzorok kvantumpont-technológiával

010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:25 Page 1

A GigaPan olyan motoros mozgatású állványfejet jelentettbe, amely automatizált módon készíti el a panorámafotók vagya gigapixeles mozaikképek darabjait. Az EpicPro nevû eszköz acég korábbi motoros fejeinél több szolgáltatást nyújt, és akár4,5 kg tömegû felszerelést is képes megmozgatni. Így akárprofesszionális fényképezõgépvázat és közepes teleobjek-tívet is használhatunk. Az eszköz vízszintesen 360 fokos,függõlegesen -65/+90 fokos tartományban képes meg-forgatni a fényképezõgépet a beépített sínrendszernek köszönhetõen az objektívoptikai középpontja körül. A fényképezõgép automatikus exponálásáról a fej

elektronikája gondoskodik minden egyes pozí-cióban. Az elõzetes programozástól függõenegy-egy pozícióban akár húsz felvétel is készülhet,így például automatikus expozíciósorozat alkal-mazásával HDR-mozaikképet vagy HDR-panorá-mát is készíthetünk. A komplett eszköz akkumu-látorral együtt alig több mint 3,6 kg, így köny-nyen kezelhetõ és szállítható. A felvételekbõl aGigaPan Stitch szoftver segítségével állíthatókössze a panorámák vagy a mozaikképek. A cégegyébként két kisebb terhelhetõségû modellt(Epic és Epic 100) is ajánl, kompakt vagy kisebbméretû tükörreflexes kamerákhoz.

www.gigapansystems.com

Motoros mozgatáspanorámafotókhoz

Az elsõ fényképezõ-objektívet 120 éve, 1890márciusában készítette el a Carl Zeiss vál-lalat. Az 1846-ban alapított cég eleintemikroszkópok gyártásával és fejlesztésé-vel foglalkozott, majd a felhalmozott tu-dásmennyiség és gyakorlatilag az objek-tívek számítás útján való tervezési mód-szereinek kidolgozása után láttak a fény-képezõ-objektívek gyártásához. A cégtermékeinek minõségét jelzi, hogy Zeissobjektívekkel készültek a holdra szállásfelvételei, és a Zeiss termékeit használtáktöbb Oscar-díjas film, például A GyûrûkUra forgatásakor is. www.zeiss.com

A Carl Zeissobjektívek 120 éve

HIRDETÉS


Érdekes kamerafejlesztés látott napvilágot a Panasonic háza tájáról. Az AG–AF100 nevûkamkorder az elsõ, amely Mikro 4/3-os rendszerre épül, szenzormérete és objektívcsatla-kozása is megegyezik a fényképezõgépeknél megismertekkel. A videózásban megszokottszenzoroknál nagyobb 4/3-os érzékelõ kisebb mélységélességet, így érdekesebb képhatá-sok elérését teszi lehetõvé amellett, hogy zajszintjei is kedvezõb-bek. A kamera professzionális hangfunkciókkal rendelkezik, 1080/60i, 50i, 30p, 25p és 24p, valamint 720/60p, 50p, 30p, 25p és 24pfelbontásokban és képismétlési sebességekkel képes filmet rög-zíteni. Rendelkezik HD-SDI- és HDMI-kimenettel, time code rögzítésifunkcióval, beépített sztereó mikrofonnal és USB 2.0csatlakozással. A felvételek SDHC és SDXC kártyák-ra készülhetnek, így elvileg majd 2 TB kapacitásúmemóriát is használhatunk hozzá. Megjelenése2010 végére várható. www.panasonic.hu

12


Frissítés Olympus PEN-ekhez

A frissítés után az E–P1, E–P2 és E–PL1 PENfényképezõgépeknél gyorsabb lesz azautomatikus fókuszálás, az E–P1 és E–P2esetén gyorsabb és pontosabb lesz a té -makövetõ autofókusz filmfelvétel köz-ben, így mindhárom fényképezõgép ké -pessé válik az Olympus új „MSC” (Movieand Still Compatible) objektívek képes-ségeinek teljes mértékû kihasználására. A frissítés továbbá lehetõvé teszi az E–P2és E–PL1 használói számára a menü és afelvett képek megjelenítését a kijelzõn aVF–2 elektronikus keresõ csatlakoztatá-sa esetén is. www.olympus.hu

Jön a Camera Raw 2.7

Az Adobe a Camera Raw és a Lightroomprogramjaiból kiadta a 2.7-es verzió vég -leges elõtti változatát, amely a kö vet ke zõfényképezõgépekhez nyújt RAW-támo-gatást: Canon EOS 550D, Kodak Z981, LeafAptus–II 8, Leaf Aptus–II 10R, Pana so nic G2,Mamiya DM40, Olympus E–PL1, Pana so nicG10, Sony A450. www.adobe.hu

Sony Image Data Converter 3.2

A Sony kiadta RAW-konvertáló program-jának legfrissebb változatát, amelybenegy teljesen új algoritmus dolgozik a zaj -csökkentésen, így a magas érzékenység-gel készült fényképeken sokkal hatéko-nyabb zajszûrést tud végrehajtani. A programot a Sony tükörreflexesek re -gisztrált felhasználói tölthetik le a sup-port.sony-europe.com oldalról.

www.sony.com

Sigma Photo Pro 4.0

A Sigma legújabb RAW-konvertáló prog-ramjában új képfeldolgozó algoritmusdolgozik, amely fejlettebb zajcsökkentõfunkciókkal rendelkezik, így a DP és SDfényképezõgépek nyers képeibõl mostan-tól jobb minõségû fotókat lehet kihozni,különösen az ISO 400-as és az a felettiérzékenységtartományban.

www.sigma-dp.com

Sigma 150–500 már Sonyhoz

és Pentaxhoz is

A Sigma bejelentette, hogy hamarosanSony és Pentax fényképezõgépekhez ishozzáférhetõ lesz az APO 150–500 mmf/5–6,3 DG OS HSM objektív, amelyeddig csak Canon-, Nikon- és Sigma-csatlakozásokkal volt kapható.

www.sigmaphoto.com

Amerikai filmesek rendhagyó módon de-monstrálták a Canon EOS 5D Mark II fény-képezõgép mozgókép-felvételi képessége-it. A hazánkban is rendkívül népszerû Dr.House-sorozat aktuális évadjának utolsórészét ugyanis teljes egészében ezzel a fény-képezõgéppel vették fel. Greg Yaitanesrendezõ a petapixel.com portálnak adottinterjújában elmondta, hogy a hagyomá-nyos kamerákhoz képest elsõsorban a ki-sebb mélységélesség és a „gazdagabb” képjelentette az eltérést. A forgatás során szá-mos fix gyújtótávolságú objektívet és 24–70 mm-es, valamint 70–200 mm-es zoom -objektíveket használtak. Nehézséget okozott viszont, hogy ezekkel az objektívekkelsokkal nehezebb a precíz élességállítás, mint az eredetileg is filmezéshez tervezettdarabokkal. A felvételeket 18 GB-os memóriakártyákra rögzítették, amelyek egyen-ként 22 percnyi tárhelyet adtak. Ez a rész az Egyesült Államokban május 17-én fogadásba kerülni. www.canon.com

Canon EOS 5D Mark II-vel forgattakegy Dr. House-epizódot

Mikro 4/3-os videokameraa Panasonictól

Az Omnivision által bejelentett 14,6 megapixel felbontású hátsó megvilágításúCMOS-érzékelõ legfontosabb tulajdonsága a gyors mûködés, amely teljes felbontásmellett akár 15 kép/s-os képismétlést tesz lehetõvé, illetve videó módban 1080p fel-

bontású, 60 kép/s-os mozgóképet tud szolgáltatni. Az 1/2,33colos szenzor kompakt fény -ké pezõgépekben és mobilte-lefonokban jelenhet meg2010 második felében.

www.ovt.com

14,6 megapixeles képszenzorHD-videózáshoz



Hazánkba is megérkeztek a háromdimenziós tévék. Legutóbb a Panasonicmutatta be térbeli megjelenítésre alkalmas készülékét. A számos 3D-megjele-nítési technológia közül a Panasonic a váltott képes, aktív shutteres szemüvegestechnológiát alkalmazza. Ez úgy mûködik, hogy a tévé felváltva jeleníti meg ajobb és a bal szem számára szánt képeket, miközben a szemüveg ezzel szinkron-ban hol a bal szem elõtti, hol a jobb szem elõtti lencsét sötétíti el. A rendkívül

gyors képváltásokat a tévé 600 Hz-es mûködése teszi lehetõvé, így a szemlélõ egyáltalán nem lát vibrálást a képernyõn. A meg-oldás elõnye, hogy csak így jeleníthetõ meg 3D-ben is full HD-felbontás. (Vannak olyan mûszaki megoldások is, amelyeknél a kép -ernyõn váltott soronként vagy sakktáblaszerûen kombinálva, egy idõben jelenik meg a jobb és a bal szem számára szánt kép, ígya képek csak a tévékészülék fizikai felbontásának felével jelenhetnek meg.) Az aktív shutteres szemüveg alkalmazásának hátránya,hogy drágább, mint a többi megoldás polarizációs szemüvegei, és elemes energiaellátást igényel. A Panasonic a most bemutatott50 colos képátlójú TX–P50VT20 készülékéhez két szemüveget mellékel, amelyeket szemüvegesek is kényelmesen használhatnak.A tévékészülék 700 000 Ft körüli ára egyelõre még sok vásárlót elriaszthat, fõként hogymég alig találunk 3D-tartalmakat a drága eszközhöz. A labdarúgó-világbajnokságközeledtével (ennek számos mérkõzését már 3D-ben közvetítik) és a 3D-kamerák meg-jelenésével azonban változhat a helyzet. A cég 3D-s Blu-ray-lejátszójával is élvezhetõa térbeli filmnézés, és egyre több a háromdimenziós film is. www.panasonic.hu

3D-tévét mutatott be a Panasonic

A Panasonic bejelentette a legújabb SD kártyaformátum legújabb fejlõdési lépcsõfokánaktekinthetõ SDXC memóriakártyák forgalmazását. Az SDXC kártyák segítségével átléphetõaz SDHC kártyák 32 GB-os kapacitáskorlátja, és idõvel egészen 2 TB-ig növelhetõ a tároló-kapacitás. A most bejelentett Class 10 sebességosztályú 48 és 64 GB-os modellek az elsõnegyedévtõl már világszerte kaphatóak lesznek. www.panasonic.hu

64 GB-os SDXC kártyák a Panasonictól

HIRDETÉS


Frissítés a Fuji nagyzoomos

gépeihez

A Fujifilm kiadta a FinePix S2500HD,S2600HD, S1800, S1880, S1600 és S1770fényképezõgépeihez az 1.02 verziószá-mú frissítést, amely javítja a nézõképszínhelyességét élõkép és videofelvételiüzemmódokban, valamint a HD-model-leknél úgy korrigálja a felvételi kép-arányt, hogy az a fényképezõgép képer-nyõjén és HD-felbontású tévékészülé-ken is optimális legyen.

www.fujifilm.com/support

Hibajavítás

Canon EOS 5D Mark II-höz

A Canon kiadta 2.0.4 verziószámú frissí-tését az EOS 5D Mark II fényképezõgé-péhez, amely az elõzõ verzióban felfe-dezett hibát javítja. A frissítés után afényképezõgép már akkor is rögzít han-got, ha manuális hangerõállítás melletta C1/C2/C3 beállítások valamelyikéthasználjuk.

www.canon.com

iF formatervezési díjak

a Sonynak

A Sony terméktervezõ tevékenységét azegyik legmagasabban jegyzett nemzet-közi versenyben 9 iF-díjjal jutalmazták,töb bek között 2 aranyéremmel is. A gyõztes készülékek a Sony szinte összestermékcsaládját érintették, így a HDR–CX520V Handycamet, az X-sorozatúVAIO notebookot, valamint a PCM–M10lineáris PCM-felvevõt. A közel 2500 je -lentkezõnek összesen 50 formatervezé-sért kapható aranyérmen kellett meg-osztoznia. Az innováció és a Sony egyedimegjelenését magán hordozó ZX1-soro-zatú BRAVIA televíziók, illetve a DSC–TX1Cyber-shot digitális fényképezõgépekelnyerték az idei év arany iF Design dí -ját, amelyet a CeBIT-en, az is mert nem-zetközi kiállításon, Hanno ver ben adnakmajd át.

www.sony.hu


14

Az elsõ fejlesztési bejelentéstõl számított csaknem ötéves várakozás után a Pentax végrebejelentette a filmes korszakban rendkívül népszerû 645-ös fényképezõgép-családjánakdigitális változatát. A 645D-ben 44x33 mm-es méretû, 40 megapixeles CCD szenzor dolgo-zik, amely a gyári adatok sze-rint 11,5 fényértékes di-namikatartománytnyújt. A kategóriá-ban különleges szol-gáltatás a vibráci-ós szenzortisztítás,a TTL vakupapucs ésa 77 szegmenses fény-mérési rendszer is. A fényképezõgéphez645AF2, 645AF és 645A jelzésû objektívekhasználhatók, így teljes a kompatibilitás a cég korábbi középformátumú rendszerével. Azautomatikus élességállításról 11 mezõs AF-szenzor, a manuális ellenõrzésrõl a 98%-os kép-lefedésû, 0,62-szeres nagyítású tükörreflex-keresõ gondoskodik. A gép egyedi jellemzõjeaz egyszerû kezelés, amely sokkal inkább hasonlít egy kisfilmes tükörreflexes használatá-hoz, mint egy középformátumú gépéhez. A funkciók között megtalálhatóak a hagyomá-nyos Pentax-specialitások is, így például a Hyper Program és a Hyper Manual funkció, va-lamint az érzékenység-elõválasztásos és az idõ-rekesz elõválasztásos mód is. D–FA és FAobjektívek használata esetén beépített képfeldolgozás korrigálja a torzítást és a színhibát.A hátoldalon 3 colos, 921 000 pixeles képernyõn ellenõrizhetõek a felvételek, amelyek tá-rolásáról a dupla SDHC-foglalatba helyezett két kártya gondoskodik. A gyári mérésekszerint a fényképezõgép Li-ion akkumulátora nagyjából 800 felvétel elkészítéséhez ele-gendõ energiát szolgáltat. A fényképezõgép mellé bejelentették az elsõ D–FA-sorozatúobjektívet. Az 55 mm-es f/2,8 fényerejû objektív a cég filmes 645-ös fényképezõgépein ishasználható mint enyhe nagylátó, de a 33x44 mm-es szenzoron alapobjektívként visel-kedik. Az ultrahangos élességállítás mellett különlegesség az idõjárásálló kialakítás, ígyesõs, párás idõben vagy poros helyen sincs gond a használatával. www.pentax.com

Megérkezett a Pentax 645D!

Korniss Péter fotómûvésznek a hagyományos paraszti életet és kultúrát megörökítõképeibõl nyílt tárlat a New York-i Magyar Kulturális Intézetben. Magyarország és Er-dély vidékét, letûnt korok mindennapjait, azok szereplõit ismerheti meg a közönség

a Kossuth-díjas mûvész 40 fekete-fehér fotóján keresztül.A két hónapig, június 15-éig nyitva tartó Kötõdés címû kiál-lítást abból az alkalomból rendezték, hogy Korniss Péternekangolul is megjelent Attachment 1967–2008 címmel mû -vészeti albuma a Fresco Fine Art Kiadó gondozásában. Az1937-ben Kolozsváron született mûvész képei tulajdonkép-pen két történelmi korszakot ábrázolnak: egyrészt a mintegy40 évvel ezelõtti állapotokra, másrészt a rendszerváltás utá-ni idõszakra fókuszálnak. Helyszínül hol lenyûgözõ, nagyterületeket, hol a szereplõk saját otthonát, munkakörnye-zetét választotta.

Korniss-kiállítás New Yorkban

HIRDETÉS




A rangos európai szaklapokat tömörí-tõ TIPA szervezet minden hónapban

feltesz egy kérdést a weboldalán, amelyre az oldal láto-gatói, illetve a TIPA-lapok olvasói szavazhatnak.

Bár a felmérés nem tudományos igényû, az eredményekmégis sokat elmondanak arról, hogy a szavazók mikéntgondolkodnak a termékekrõl, a trendekrõl, a techniká-ról, valamint a fényképezéssel kapcsolatos dolgokról.

TIPA – olvasói szavazás

Milyen módon foglalkozik ön a fényképezéssel?

Profi fotográfus vagyok: 16%

Amatôr fotós vagyokmár több mint 10 éve:27%

Tervezi fényképezôgép vásárlását ebben az évben?Milyet venne?

Nemrég fedeztem fel hobbiként a fény-képezést: 31,6%

A munkám részeként használok

fényképezôgépet: 7,7%

Kisebb szenzoros tükörreflexest (APS–C, 4/3): 28,7%

Cserélhetô objektíves tükör nélküli gépet: 12,7%

Full-frame digitális tükör-

reflexest: 30,8%

Idén nem tervezek vásárlást: 5,3%

Kompaktfényképezô gépet:22,3%

Amatôr fotós vagyok már több mint 5 éve: 17,4%

Az Olympus bemutatta az Olympus Viewer 2 programot,mely a képek és videók válogatását és szerkesztését, va-lamint a RAW-fájlok felhasználását teszi lehetõvé. AzOlympus Master 2 és Olympus Studio 2 utódja a Mû vé -szi szû rõk alkalmazásának lehetõségét nyújtja, valamintmég nagyobb operációsrendszer-kompatibilitást bizto-sít. Az új program az E-System és PEN fényképezõgépekfelhasználói számára 2010 májusától már ingyenesen le -tölthetõ az Olympus weboldalairól. Az Olympus Studio2-nél megismert RAW-feldolgozó funkciók – mint példá -ul a Light Box és az e-Portré – mellett a PEN-használókszámára a fényképezõgépükben elérhetõ Mûvészi szû -rõk alkalmazása is lehetõvé válik RAW-fájlok szerkesz-téséhez. Az új program képszerkesztés, kiválasztás ésRAW-képfeldolgozás funkciói tökéletesen kiegészítik anagyszerû E–PL1 modell megjelenésekor megismert fájl -kezelõ programot. Az új szoftver teljes mértékben kom-patibilis a legújabb (például Windows 7 és a Mac OS XSnow Leopard) operációs rendszerekkel.

www.olympus.hu

Új képkezelô programOlympushoz

Csontváry Kosztka Tivadar: A taorminai görög színház romjai és Rippl-Ró-nai József: Schiffer-villa pannója tekinthetõ meg az interneten különlege-sen nagy felbontásban. A Nemzeti Galéria felkérésére a 360systems kétkiemelkedõ festményt fényképezett le közel egymilliárd pixeles felbon-tásban. Minden kép nagyjából 150-200 képbõl készült, az interneten valómegjelenítéséhez egyenként 1300-1900 képre lettek darabolva. A megje-lenítõ rendszer lehetõvé teszi, hogy erõsen belenagyítsunk bármely rész-letbe, így a festõk egyes ecsetvonásait, a vastag festékréteg legapróbb re-pedéseit is megfigyelhetjük. A festmények a 360gigapixel.net/gigapixel/nemzeti_galeria/csontvary/ és a 360gigapixel.net/gigapixel/nemzeti_ga-leria/rippl_ronai/ címen tekinthetõk meg. www.mng.hu

Csontváry és Rippl-Rónaigiga pixeles felbontásban

HIRDETÉS


16 LEGKEDVESEBB KÉPEM16

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben a hónapban Szigeti Tamás Menuhin címû képét közöljük.

Menuhin

016-017_legkedvesebb_k:0legkedvesebb képem 10.4.21 11:49 Page 1



A nyolcvanas évek elején járt Yehudi Menuhin Budapesten. Már egy évvel elõttetudtam, hogy fog jönni. Nagyon szerettem volna róla képet csinálni, ezért már jóelõre készültem erre a lehetõségre. Az, hogy ott lehettem az Erkel Színházban, ami-kor Menuhin próbált, számomra akkor maga volt a földi csoda. Ezért aztán ebbena nagy elfogódottságban a próba során gyártottam a rosszabbnál rosszabb képe-ket. Valami nagyon nagyot szerettem volna alkotni. De valójában itt sem történtmás, mint hogy egy ismert helyzetben, megszokott körülmények között kellett el-fogadható képeket készíteni. De én ettõl nagyon megbénultam, és nem jutott iga-zán eszembe semmi extra. A próba után a mester bement az öltözõbe, ahova kö-vettem. Dedikált, autogramokat adott. Itt is fényképeztem, de nem éreztem, hogysikerült volna kiemelkedõ képet összehoznom. Ez egészen addig így volt, amíg elõnem hívták a filmeket. A laborban néhány negatívot betettünk a nagyítóba, és ezeketjó nagyra felhúzva is megnéztem. Az egyik kockán erõs kinagyításban felfedeztemegy érdekes kis részletet. Az öltözõi sminktükrök körül az izzólámpák jellegzetesenvannak elhelyezve. Ezek viszonylag lágy fénnyel szembevilágítják az arcát annak, akiaz asztalnál ül. Az egyik kocka kis részletén láttam meg ezt a portrét. Ebben min-den benne van, amit Yehudi Menuhin az én számomra képviselt. Talán nem túlzásazt mondani, hogy ez a legkedvesebb képem.

Szigeti Tamás szakmai életrajza1956-ban született Budapesten. A fotós szakmát a Práter utcai fényképész szakmunkás-képzõ intézetben tanulta. 1983-ban szerzett újságíró szakképesítést a MÚOSZ Újságíró-iskola fotóriporteri szakán. 1986-tól a Magyar Hírlap szerkesztõségében dolgozott fotó-riporterként. Késõbb a fotórovat vezetõje és egyben a lap képszerkesztõje lett. 2002-tõla Best magazin, majd 2003 júliusától a 168 Óra szerkesztõségében dolgozott képszer-kesztõként. 2005 januárjától a Figyelõ címû hetilap képszerkesztõje. A nyolcvanas évek elejétõl szerepel közös és egyéni kiállításokon. A sajtófotó-pályázatontöbb helyezést, díjat nyert. A kilencvenes évek közepétõl vesz részt a sajtófotó pályázatzsûrijének munkájában. 2008-ban és 2009-ben a zsûri elnöke volt. Alapító tagja volt a Magyar Fotóriporterek Társaságának. 2005-tõl 2008-ig a társaságelnöki tisztségét töltötte be. 2008-ban a MÚOSZ Fotóriporterek Szakosztálya titkáráváválasztották.A sajtófotós tevékenység mellett kiállítások rendezésével, valamint könyvek szerkeszté-sével foglalkozik.

Legkedvesebb képem

016-017_legkedvesebb_k:0legkedvesebb képem 10.4.21 11:49 Page 2

A régészet egyik speciális ága a levegô-ben készített fényképek alapján keresi alehetséges lelôhelyeket.

A légi régészet segítségével a teljes le-lôhely megfigyelhetô, illetve új lelôhe-lyeket lehet a levegôbôl felfedezni. A le-vegôben készített felvételeken olyandolog is látható lehet, amely a földrôlszemlélve nem árulja el magát. Ha egy-szer megbolygatják a földfelszínt, mármegváltozik a talaj szerkezete. A jobbvízháztartású terület (feltöltött árokvagy gödör) a tavaszi vagy ôszi földekenkörnyezetétôl elütô, sötétebb színbenlátszik, ennek az ellenkezôje törté-nik, ha falak vannak eltemetve. Ezaz ott termô szántóföldi növényekre

is hatással van, elôfordul, hogy a ma-gasabbra növô, sötétebb zöld nö-vényzet rajzolja ki az egykor meg-bolygatott, felásott területeket, de

van, hogy pont a kevesebb vízhez jutó, ha-marabb érô, hamarabb elhaló növényeksárgás színei jeleznek föld alatti falakat. A nö vények közötti magasságkülönbsé-gek nem nagyok, de elegendôek ahhoz,hogy a reggeli és esti órákban fotózva sur-lófénynél megkülönböztethetôvé válja-nak. A föld kisebb kidomborodásai is jelöl-hetnek érdekes helyeket, ezek szintén ala-csony napállásnál fotózhatók jól. A mamár a szinte mindenki által hozzáférhetônagy felbontású mûholdfotók korábannem feltétlenül szükséges drága repültórákat vásárolni, elôfordulhat, hogy a szá-

mítógép képernyôje elôtt, egy szántó-föld furcsa mintázata alapján jut új fel-fedezésre a régész. A bal oldali képen temetkezési helyeknyomai, a fentin egy római kori palotaszinte szabályos alaprajza rajzolódik kia szántóföldeken.

18


Tudta-e?Az elsô ultrakompaktot és ezzelegy önálló fényképezôgép-ka-tegória elsô darabját a Casiomutatta be 2002-ben.Ebben az évben még nem léte-zett az ultrakompaktok kategó-riája. A hobbifotósok már annakis nagyon örültek, hogy a megszokott mére tû, a filmkazettaés a film mérete miatt adott nagyságú régi fényképezôgépeik-nél az új digitális kompaktok némileg kisebbek voltak. Ekkor je-lentette be a Casio a hannoveri CeBIT kiállításon az Exilim fan-tázianévre hallgató, mindössze 11 mm vastag és pontosan egyhitelkártya méretével megegyezô fényképezôgépét, az EX–S1-et. A 86 grammos fényképezôgép 1,3 megapixel felbontású ké-peket készített, objektívje a méretcsökkentés miatt fix gyújtó-távolságú volt. Az egy milliméterrel vastagabb EX–M1 nevû vál-tozatot – különleges szolgáltatásként – MP3-lejátszóval is fel-szerelték. A Casio azóta is büszkén használja az Exilim nevet,immár nem csak az ultrakompakt fényképezôgépein. Ma márminden magára valamit is adó gyártó készít ultrakompaktokat,amelyek amellett, hogy igen célszerûek például utazáshoz, je-lentôsen hozzájárultak ahhoz, hogy a nôi vásárlók is megbarát-kozzanak a digitális fotózással. A legtöbb mai modellnél már azoomobjektívet is belezsúfolják a sok esetben a centiméteresvastagságot csak alig meghaladó méretû házakba.

Melyik a legkisebb kamera?A filmes korszakban nagyjából gyufás-doboznyi méretûre tudtak összezsugorí-tani egy fényképezôgépet. A digitáliskor mérnökeinek már némileg köny-nyebb dolguk van.A minikamerák fejlesztését ma márnem a kémkedés, hanem az orvostudo-mány hajtja elôre. A mindennapi fo-tósok számára egy ésszerû méretnélkisebb fényképezôgépet vagy kame-rát már nem érdemes készíteni,ugyanis nem lehet azt megfogni éshasználni. Ha viszont az emberi testrejtett zugaiba kell benézni, értel-mét nyeri mondjuk egy 1,2 mm át-mérôjû, 5 mm hosszúságú kamera.Pontosan ekkora ugyanis a Medigus céglegkisebb orvosi minikamerája, amelyakár azt is lehetôvé teszi, hogy az erekenát bevezessék a szív belsejébe, hogy ottfelvételeket készítsen. A miniatûr CMOSszenzor 220x224 pixeles élôképet továb-

bít, és 100 fokos látószöggel rendelkezik.Ha ez a felbontás nem lenne elegendô,akkor kénytelenek vagyunk a cég na-gyobb méretû, 1,8, esetleg 3 mm-es ka-meráit használni. A kamera és a hozzátartozó vezeték egyszer használatos,ugyanis olcsóbb újat venni, mint alávet-

ni az egészet egy bonyolult sterilizációseljárásnak. A mi nikamerákat nemcsakaz orvosi endoszkópiában, hanem aziparban is elôszeretettel használják anehezen megközelíthetô területek vagyalkatrészek felmérésére.

A fényképezés hajnalán számostechnikai problémával kellett szem-benézni annak, aki portrét akartkészíteni.A legelsô fotókat kizárólag tûzônapfényben, többórás expozíciósidôvel készítették, így szó sem le-hetett emberek ábrázolásáról. A dagerrotípia megjelenésévelazonban már megnyílt a lehetô-ség a rövidebb expozíciós idôk al-kalmazása elôtt. Az egyik elsô portréfelvételt a fotográfiaegyik amerikai úttörôje, Robert Cornelius készítette saját ma-gáról, 1839-ben. Corneliust már fiatalkorában érdekelte a ké-mia, majd ezüstipari tevékenysége folytán került kapcsolatbaa fotográfiával, amikor valaki ezüstlemezt rendelt tôle dager-rotípiához. Egy kémikus barátja segítségével kikísérletezte,kitanulta az éppen csak bemutatott dagerrotípia készítésé-nek módját, és 1839 októberében lefényképezte saját magáta családi boltjuk elôtt. (Az elsô dagerrotípia 1837-ben készült,az eljárást 1839-ben mutatták be nyilvánosan.) Cornelius kétfényképészmûtermet is nyitott az Egyesült Államokban, denéhány év alatt elvesztette érdeklôdését a fotózás iránt, ésújra a családi vállalkozásban kezdett dolgozni.

Mi az a légi régészet?

Melyik cég készítette az elsô ultrakompaktot?

Mikor készült a világ elsô portréja?

018-019_tudtae_k:018-019_tudtae 10.4.21 12:55 Page 1


Meg

fejté

sek:

1a, 2

c, 3b

, 4c,

5a, 6

b, 7a

, 8b

MinikvízSzínek

1.

2.

3.

4.5.6.

7.8.

1. Miért több a férfiak között a színtévesztô, mint a nôk között?a) Mert a színérzékelésért felelôs gének az X kromoszómában örök-

lôdnek.b) Mert az evolúció során nem volt olyan fontos a férfiak pontos szín-

látása, mint a nôké.c) Mert a férfiak jobban felismerik a formákat, mint a nôk, így kevés-

bé van szükségük a színek felismerésére.

2. Mi az additív színkeverés lényege?a) Hatféle alapszínû színszûrô alkalmazásával tetszôleges színû fény

kikeverhetô.b) Fehér fény elé különbözô erôsségû sárga, bíbor és kékeszöld

szûrôk helyezésével minden színt kikeverhetünk.c) Különbözô erôsségû vörös, zöld és kék fénysugarak összekeverésé-

vel minden színt megkaphatunk. Egyenlô arányú keverésüknél fe-hér fényt kapunk.

3. Milyen elven érzékeli a digitális fényképezôgép képszenzorja a szí-neket?

a) A CCD és CMOS érzékelôkben különbözô anyagú félvezetôk fele-lôsek az alapszínek megkülönböztetéséért.

b) A hagyományos képszenzorok önmagukban nem érzékelnek szí-neket, ezért pixeleik elé színszûrôket helyeznek.

c) Exponáláskor a szenzor gyors egymásutánban három képet készít,a gép ezekbôl állítja össze a színes képet.

4. Ki volt az, aki nem írt összefoglaló jellegû alapmûvet a színekrôl?a) Johann Wolfgang Goethe német író, költôb) Sir Isaac Newton angol fizikus, csillagászc) Jean Baptiste Joseph Fourier francia matematikus

5. Milyen színpárokkal lehet egy fényképen legjobban kihangsúlyoznia színek kontrasztját?

a) komplementer színek használatávalb) a színkörön egymás mellett elhelyezkedô színekkelc) sárga és piros színek használatával

6. Miért sárgásabb naplementekor a nap fénye, mint napközben?a) A nap fénye ilyenkor hosszabb utat tesz meg a légkörben, így a le-

vegôben lebegô vízpára szétszórja a fény sárga komponenseit,amelyekbôl így több vetül a földre.

b) A nap fénye ilyenkor hosszabb utat tesz meg a légkörben, a leve-gôben lebegô vízpára szétszórja a fény kék komponenseit, így azesti nap fényében a sárgás komponensek kerülnek túlsúlyba.

c) Ez a nap fényének eredeti színe, csak az égbolt kékje miatt nap-közben kevésbé sárgásnak látjuk.

7. Felhôs, párás idôben, tengerparton, magas hegyekben a fény szín-hômérséklete

a) akár elérheti a 8000–10 000 kelvint is,b) egyes esetekben 1000 kelvin alá is süllyedhet,c) akár 1000 mired is lehet.

8. Milyen színszûrôt használna, ha izzólámpa fényében szeretne nor-mál napfényfilmre színhelyes felvételt készíteni?

a) 85A, vagy más néven KR–12 jelû konverziós szûrôtb) 80B, vagy más néven LB–12 jelû konverziós szûrôtc) 2A vagy 2B jelû szûrôt

Értékelés0–3: Olvasson többet a színekrôl!4–6: Jó eredmény.7–8: Ön talán színtudós?

Tények és tévhitek

Színes felvétel készítéséhez, bármi-lyen furcsa is, nem feltétlenül szüksé-ges színes nyersanyag. Maxwell 1861-ben megmutatta, hogy ez fekete-fe-hér film használatával is lehetséges.A színek rögzítéséhez elég, ha fekete-fehér filmre készítünk ugyanarról até máról három képet úgy, hogy az ob -jektív elé mind a háromnál más-másszínû szûrôt – célszerûen az alapszí -nekét – helyezünk. Így létrejönnek akép színkivonatai, amelyeket ha há-

rom, a felvételnél is alkalmazott színszûrôkkel felszerelt vetítôgép alkalmazásávalpontosan egymásra vetítünk, visszakapjuk az eredeti felvételt, annak minden színé-vel. Erre jött rá 1861-ben James Clark Maxwell, skót fizikus, akinek a neve elsôsorbanarról lehet ismerôs, hogy ô volt az, aki egy összefoglaló egyenletrendszerbe írta le azelektromosság és a mágnesesség alapjait. Maxwell sok kutatást végzett az emberekszínérzékelésével és színvakságával kapcsolatban, ezekhez készítette el a Maxwell-tárcsát, amelynek segítségével a három alapszínbôl tetszôleges más színt ki tudottkeverni, majd eljutott a fenti eljárásig. Az itt látható felvétel a legelsô fennmaradt szí-nes fotó, amely egy skót kockás szalagot ábrázol. Sajnos nem egészen színhelyes,ugyanis abban az idôben még nem álltak rendelkezésre olyan fekete-fehér nyers-anyagok, amelyek a vörös tartományban is megfelelôen érzékenyek lettek volna, ígya sárgás és a vörös színeket tartalmazó színkivonat sokkal kevesebb információt hor-doz, mint a másik kettô. A színkivonatokat tartalmazó három fotólemezt ma Maxwellszülôházában ôrzik, Edinburghban. Néhány évvel ezután már megtalálták a módját,hogy az elkészített színkivonatokból ne csak vetített kép, hanem valódi színes papír-kép is születhessen, majd megjelentek a valódi színes filmek. Az elsô, még a körülmé-nyesen kezelhetô és pontatlan színvisszaadású autokróm technológiára épülô színesfilmet 1907-ben hozta forgalomba a Kodak, a valódi, jól használható színes filmekazonban csak az 1930-as évek közepétôl jelentek meg.

Csak színes filmmel lehet színes képet készíteni

Nem igaz. Az egyezredes expozíciósidô akár tízszer hosszabb ideig, egy-század másodpercig is eltarthat.A mozgó dolgok fényképezése min-dig is kemény diónak bizonyult a fo-tográfia úttörôi számára, elôször azérzékenyebb filmet, majd a nagyobbfényerejû objektívet, majd a gyorsmûködésû zárszerkezetet kellett ki-fejleszteni, hogy az igazán gyors dolgokat is le lehessen fotózni. Ha tükörreflexesfényképezôgépünkön be lehet állítani 1/1000, 1/2000, esetleg még rövidebb expozí-ciós idôket, azt hihetnénk, hogy tetszôleges sebességgel mozgó témát lefotózhatunk,de nem így van. Ezeket a rövid expozíciós idôket ugyanis úgy képzi a zárszerkezet,hogy egy nagyon keskeny rést húz végig a film vagy a képszenzor elôtt haladva.Csak így tudja elérni, hogy a kép minden pontja egyenletesen, például 1/1000 má-sodpercig legyen megvilágítva. Azonban maga a rés végighaladása ennél jóvalhosszabb, nagyjából századmásodperces nagyságrendû folyamat, így elôfordulhat,hogy egy gyorsan mozgó téma fotózásakor a téma az alatt az idô alatt is jelentô-sen elmozdul, amíg a rés végigér a filmkapu elôtt. A mozgó tárgy képe így akár je-lentôs torzulást is szenvedhet. A torzulás iránya attól függ, hogy milyen iránybahalad a céltárgy, és milyen irányú a redônyzár lefutása. Az itt látható kép egy füg-gôleges lefutású redônyzáras fényképezôgéppel készült. A kép a filmre fejjel lefelévetül, így alakult ki, hogy a fentrôl lefelé haladó rés miatt a nagy sebességgel jobb-ra mozgó autó alsó része hátrébb látszik, mint a felsô. Példánkhoz visszatérve, ha1/1000 másodperces expozíciós idôt állítunk be, akkor a film vagy a szenzor egy adottterületét valóban csak egyezred másodpercig éri a fény, de maga az expozíciós fo-lyamat mégis hosszabb ideig tart, az adott zárszerkezet kialakításától függôennagyjából egyszázad, kétszázad másodperc alatt játszódik le.

Az 1/1000-es expozíció pontosan egyezredmásodpercig tart

018-019_tudtae_k:018-019_tudtae 10.4.21 12:55 Page 2

16 GALÉRIA20

020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:40 Page 1


MICHELTCHEREVKOFF

Színek, tervek, kompozíciók.

Történetek reklámról, divatról.

Michel Tcherevkoff

sikeres mûvész New Yorkból

álmodik velünk.


GALÉRIA22

Cipõ és táska virágok-ból, levelekbõl. Szob-rok fából és fémbõl, idõtállófényképek a természet kérészéletû alkotásai-ból. Történeteket mesél el az örök fiatalságtól kezdveegészen a jármûipar hatékonyságáig. A New York-ban élõ fotográfus Párizsba emigrált orosz szülõkgyermekeként látta meg a napvilágot, és a hatva-nas évek végén, modellkedõ nõvére után, diákkéntutazott az Egyesült Államokba.

„A divat világa, a modellek, a fotográfia magával ra-gadott. Azt hiszem, a nõvérem hatására indultam elezen az úton, hozzá érkeztem meg az USA-ba, és jóldöntöttem. A saját utamat járom” – mondta el egyikinterjújában a kezdetekre visszaemlékezve. Testvérekapcsolatai révén asszisztensi munkát kap egy neves

divat-fényképész-

nél. Egy évvel NewYorkba érkezése után meg-

nõsül, s ezzel párhuzamosan hozzákezd sa-ját fotóskarrierje felépítéséhez. Ekkor még kisfilmeskamerát használ, s az akkor kialakult egyéni intuitívstílusát – saját bevallása szerint – a 35 mm-es filmés a kisfilmes gépek adta szabadság határozza mega mai napig. Alig egy évvel a kezdés után megnyitjaelsõ önálló stúdióját, azonban a reklámszakmábanaz igazi áttörést 1976-ban a nagy formátum haszná-lata hozza meg számára. Ekkor már két gyermekesboldog apaként, emellett egy profi stúdiótulajdonosfotográfusként aposztrofálja saját magát.

„Kisfilmes stílus, nagyra törõ kreatív álmok nagy for-mátumra fényképezve” – mondja akkori idõszakáról.




A városi legenda szerint ekkortájt fedezi fel egy ügy-nök, és indul el a siker azóta is töretlen útján. Krea-tív reklám, a fotó mint vizuális metafora, cikkeztekképeirõl a magazinok. Tcherevkoff természetesen eztis banálisan leegyszerûsíti:

„Elsõ lépésként meghallgatom az ügyfelet, majd aszavait egy olyan képre próbálom meg lefordítani,amely a lehetõ legegyszerûbb, de mégis a legtelje-sebb módon közvetíti a mondanivalóját. Kreativitás,nem több, és nem kevesebb. Ennyi kell. A biztonság-ra berendezkedett elme unalmas, a különleges gon-dolkodás, kockázatvállalás viszont növeli a kreativi-tást, szórakoztatóvá, frissé teszi az elkészült munkát”– vallja képeivel kapcsolatban.

„Mindig a képzeletem vezetett. Ez persze mind amagánéletben, mind szakmai szempontból nagyonveszélyes lehet, de én szeretek kockáztatni. Mind-egy, hogy egy kép a megbízóm vagy a saját belsõ vi-lágom üzenetét közvetíti. Szabadjára engedem a fantáziámat, kitalálom a képet, majd a technika megalkotja a végsõ eredményt.Ha jobban belegondolunk, ez korántsemtûnik munkának.”

Merészségbõl persze nincs hiány. A fo-tósok közül szinte elsõként, a nyolcva-nas évek legelején elkezdi használnia számítógép adta lehetõségeket.1988-ban, visszatekintésként ti zenötéves pályafutására, megjelenik elsõkönyve, a Képcsináló. Két évvel ké -sõbb megalapítja a jelenlegi stúdió-ját, amely már nevében hirdeti a di-gitális dizájnt. Az ezredfordulóra túlvan elsõ multimédiás anyagának kiadá-sán, és figyelme egyre inkább a stílusok változékonyságára irányul. Képe in egyre többtermészetes anyagot láthatunk, egyre többször azanyag és a forma változásának eredményét doku-mentálja az alkalmazott grafikus precizitásával és akép zõ mû vész érzékenységével.

Utóbbi nem idegen Tche rev koff számára, 1998 ótaszobrászként is beépült a köztudatba, acélból és fá-ból készült alkotásait több kiállításon is bemutatták.

„Minden évszakban változik a stílus. Ez, a változás,ami izgat, inspirál engem.”

Azonban épp a változás folyamata, amit soha nemfejezett ki, egészen addig a napig, amikor minden kü -lönösebb ok nélkül ránézett egy levélre, amelyet fény-képezett, és közben azt gondolta, ha megfordítja,éppen olyan, mint egy cipõ.

„Virágokból kezdtem el különbözô használati tárgya-kat tervezni, tudva, hogy ezek egyetlen pillanatig él-nek, és folyamatosan változnak. Másféle alakzattászáradnak össze, miközben fényképezem õket,

MICHELTCHEREVKOFF


GALÉRIA24

Digitális Fotó Magazin 20010/3.Digitális Fotó Magazin 2010/4.

MICHELTCHEREVKOFF

me gint mások a cserépben, frissen kinyílva. Azzal,hogy virágokból, levelekbõl készítek cipõket, sálakat,szem üvegeket, táskákat, megteremtettem a stíluso-mat, és a saját eszközeimmel foglalhatok állást atrendek, a divat változékonyságával kapcsolatban.A friss virágokból készült mûalkotásokról készült ké-peim a változás erejének és szépségének állandó ki-fejezõeszközeivé váltak.”

A siker nem maradt el. Virág-cipõk címû anyagából aNew York-i Art and Design Múzeumban nyílt kiállítás,majd 2007-ben jelent meg albuma, amelyhez a híresolasz cipõtervezõ, Ferruccio Ferragamo írt elõszót.

„A hosszú életpálya ad nekem perspektí-vát, hogy lássam, minden, amit eddig

csináltam, vezetett el ahhoz, ahol mostvagyok. Miközben heves és kreatívéletet élek, elképzelhetetlennek tûnt,hogy a saját utamat kövessem. De ittvagyok.”

Somogyi Nóra

Michel Tcherevkoff az interneten: www.tcherevkoff.com


GALÉRIA26





MICHELTCHEREVKOFF


GALÉRIA28


MICHELTCHEREVKOFF


A távoli tájak, városok, mûemlékek ábrázolásairánt a polgárosodott nyugati országokban széleskörû közönség érdeklôdött. A vállalkozók hamarfelismerték és hasznosították, hogy mintegy azutazás élményét pótolhatta, hogy rajzok, metsze-tek, majd a fényképes albumok a világ négy tájáthozták a gyûjtôk otthonába. A fotográfiákat raj-

zolók lemásolták, s leggyakrabbanfa-, réz- és acélmetszetekbe, litográ-fiákba átrajzolva sokszorosították,nyomtatták. Nálunk azonban – kü-lönösen a szabadságharc bukásaután – a tôkehiány, a hazai ipar fej-letlensége nem tette lehetôvé a költ-séges vállalkozásokat, és a kulturáliscikkek közönségének létszáma semvolt elegendô a kifizetôdô nagy pél-dányszám kiadásához. Rosti elôtt fo-tográfusaink nemigen vállalkoztaka portrémûtermen kívüli munkára. Rosti Pál 1930. november 29-én szü-letett Pesten, nagy múltú földbirto-kos nemesi családba. Apja Békés me-gye fôjegyzôje, majd alispánja volt,aki önként lemondott nemesi ki-váltságáról, birtokai adómentessé-gérôl, amikor az Országgyûlésbena közteherviselést felvetették. Pestiotthonuk a fiatal liberális demokra-ta értelmiségi kör egyik központja

volt. Rosti igen gondos oktatásban-nevelésben ré-szesült, melybe a zene, az irodalom és a természet-tudományok megszerettetése, idegen nyelvek el-sajátítása, különbözô sportok mûvelése egyarántbeletartozott. Valószínû, hogy Rosti érdeklôdéséta fotográfia iránt tanára, Vállas Antal akadémikuskeltette fel, aki 1840-ben elsôként ismertette mega Tudós Társaságot a dagerrotípia készítésével.

Az ifjú Rosti a kor legkiválóbb szellemi nagyságai-val is kapcsolatba került, kiváltképp sógor-barátai– báró Eötvös József író és Trefort Ágoston – tágí-tották látókörét. Mivel a szabadságharcban hu-szárkapitányként harcolt, emigrálni kényszerült.Münchenben természettudományi, majd haza-térve Pesten földrajzi, archeológiai és néprajzi ta-nulmányokat folytatott. 1854–55-ben Angliát ésFranciaországot utazta be. Párizsban azért tanultmeg fényképezni, hogy tervezett utazása során föld-rajzi és természettudományos ismertetéseit a korlegkorszerûbb dokumentációs eszközével, hitelesfotográfiákon alapuló képekkel illusztrálja. „Ván-dorlásaim egyik fôfeladatául tekintém az ily nemûképeknek a fényrajz útján való elôállítását.”Alapos felkészülést követôen 1856-ban indult életenagy kalandjára, amerikai utazására. Müncheniprofesszora, Alexander Humboldt 50 évvel koráb-bi útjának mintájára tervezett útvonalán azértakart értékes ismereteket szerezni, hogy azokatközreadva, élményeit, messze tájak kultúráját úti-könyvében és fényrajzain megörökítve hazájánakbecsületére váljék, s az elnyomott nemzet mûve-lôdését szolgálja. Szellemi tôkét gyûjtve, megis-meréssel, tudással akarta a reformkor és szabad-ságharc eszmeiségét továbbvinni. Öt hónapottöltött az Egyesült Államokban és Kanadában, deitteni élményeirôl nem számolt be útikönyvében.Rostit igazából Közép-Amerikában izgatta az a ku-tatói szenvedély, hogy idegen országok földrajziés történelmi adottságait, népeit, viselkedésüket,szokásaikat megismerje, összevesse az Európábanés itthon tapasztaltakkal. Fotográfusi ambícióit iskizárólag itt élte ki. „Minden törekvésem abbanösszpontosult, hogy azon benyomásokat, melyeketrám vidékek, növényzetek, emberek s ezek társasviszonyai sat. gyakoroltak, minél elevenebb s ter-mészet-hívebb színekkel lefesthessem… s a tapasz-talatokról lehetô legtisztább fogalmakat, s a való-ságnak híven megfelelô képeket s tudósításokatnyújthassak” – írta.1857. januári Havannába érkezésétôl kezdve részle-tesen beszámolt a 15 hónap benyomásairól, élmé-nyeirôl, melyek során beutazta Kuba, Venezuela ésMexikó számos érdekes vidékét. Nemcsak számunk-ra, hanem Európa-szerte kuriózum volt mindaz,amirôl leírásaiban és képeiben beszámolt.

Rosti Pál 1865-ben(Schrecker Ignác felvétele)


HISTÓRIA30

Rosti Pál a távoli, egzotikus vidékeket sokoldalúan,

tudományos igénnyel megismertetô, gazdagon illusztrált

19. századi útikönyv egyedülálló hazai úttörôje,

a korabeli táj- és város fény képezésnek a nemzetközi fotótörténet-

írás által is magasra értékelt korai mûvelôje volt.

Tôry

Klá

ra

030-033_Historia_rosti_pal:Historia 10.4.21 12:51 Page 1

„A természet, az emberek, nyelvük, szokásaik, mo-dorok, színük, minden, de minden oly újdonatúj voltelôttem, hogy szinte belekábultam s nem szûn temmeg bámulni” – lelkendezett. Leírásai és fényképeiegyaránt igen szemléletesek. Bemutatja viseletü-ket és szokásaikat, ünnepeiket és hétköznapjaikat,hogy milyen vidékeken, városokban és házakbanélnek, milyen éghajlati, növényi és állati kultúraveszi körül ôket, gyönyörködik a délszaki piac vi-

rágaiban, gyümölcseiben, zöldségeiben,tehát a legteljesebb alapossággal térké-pezi föl az általa beutazott vidékeket. A tudományos megfigyelések mellett amindennapi élet éles szemû megfigyelô-jeként élvezetes képet fest: „A reggeli órák-ban nagy a mozgalom a városban, mertmindenki siet, sürög, forog, dolga utánlát. A tenger partján a piacon s a szûk ut-cákban: hol raktár raktárt, s iroda irodátér, a kereskedelmi mozgalommal mindigegyütt járó lárma közepette a volantekcsak nagy üggyel-bajjal kerülgetik a teher-hordó öszvéreket, s szekereket. Az utasranézve szerfölött érdekes egy idegen vá-ros piaca. Alkalmunk van egyszersminderedeti alakokat, idegen szokásokat, fes-tôi csoportozatokat szemlélni.” Venezuelában a Caracas környéki hegye-ket-völgyeket járva felvételei kedvéért tettútjain nem csekély technikai nehézség-gel kellett megbirkóznia. „A fényképi sze-reimmel igen meg voltam akadva, mertezeket nem lehetett rendes cargákra osz-tani, úgy hogy nagy türelemre volt szükségem,amíg négy darab öszvérre felrakhattam azt” – me-sélte. A szemközti hegyoldalt megmászva, rálátás-ból gyönyörû, messze távlatú, a trópusi atmoszfé-rát érzékeltetô képet készített a caracasi völgyrôl.

Egyik legszebb felvételét a trópusi ország fakülön-legességérôl, az óriás zamangról kissé alulnézet-bôl készítette, így a terebélyes fa hatalmas, ováliskoronája sziluettszerûen kiemelkedve az ég fehérhátterébe rajzolódik, ága-boga teljesen beszöviaz égboltot. Ezáltal bravúrosan küszöbölte ki akorabeli fotónyersanyag súlyos hátrányát, a szín-érzéketlenséget, a túlexponálódott, részlettelenülfehéren jelentkezô égboltot.

Mexikóban a bejárt vidékek egzotikuma, etnográ-fiai érdekességei, a táj, a növényvilág szépségemellett különösen a letûnt kultúrák maradványaiérdekelték, mint ezt mexikói épületekrôl, romok-ról, temetôkrôl készült remek felvételei bizonyítják.

Táj kaktuszokkal. Közép-Amerika, 1857–58.

Az óriási zamang Turmeo mellett, 1857–58.




Monumentálisan nagyvonalú kompozíciójávalemelkedik ki közülük a tlalmanalcói temetôrôl éskolostorromról felülnézetbôl készült kép. Egy az-ték síremléket több nézôpontból is lefényképezett,mintha restauráláshoz kellett volna dokumentá-ciót készítenie. Mexikóvárost ábrázoló látképén,amelynek elôterében a köztársasági elnök palotájalátható, a fölülnézet következtében jól érzékeltettea város utcáinak négyzethálós szerkezetét.

Mexikóban Rosti sportemberként is kiemelkedôteljesítményt vitt végbe: speciális hegymászó fel-szerelés nélkül, csupán vashegyû hegyi botja segít-ségével télen mászta meg az 5452 méter magasPopocatepetl havas-jeges kúpját.Mivel a többperces expozíciós idô miatt a fényké-pészek nehézkes, háromlábú állványra rögzítettfényképezôgép-monstrumokkal dolgoztak, igenritka volt a Rostinál látott, szemmagasságtól el-térô nézôpontválasztás. Rosti fényképei nemcsakkompozícióban, képszerkesztésben, kreatív nézô-pontválasztásban, vizuális változatosságban, ha-nem technikailag is a kor világviszonylatban leg-magasabb színvonalán álltak. Hevesy Iván szerint:„Tájfelvételeinek, városképeinek gyönyörû sora…mûvészi intuícióról és meglepô fotoérzékrôl tanús-

kodik… Tájfelvételei csodálatosan levegôsek, a tró-pusi atmoszféra fényhatásainak gazdag kifejezé-sével.” Rosti monográfusa, Kincses Károly kimu-tatta, hogy Rosti a viaszpapír-eljárást alkalmazta,amely a legalkalmasabb volt az utazók számára,mivel a nyersanyag – az általánosabban használtkollódiumos eljárással ellentétben – akár két hétigis megôrizte érzékenységét, s így a fotográfusnaknem kellett az egész felszerelést sátrastul minden

egyes felvétel helyszínére magával vinnie. Rosti35x42 cm-es méretû papírnegatívokra nagy mé-retük miatt hosszú perceket exponált.1858 augusztusában, Európába visszatérve a pozi-tív kópiákból albumokat állított össze. HazaútbanBerlinben Humboldtnak ajándékozta fényképal-buma elsô példányát. A 47 képbôl álló FényképiGyûjtemény négy példánya közgyûjteményekbenvan. 1859-ben az egyiket a Nemzeti Casinóban állí-tották ki, ahol „érdemlett figyelemben és méltány-latban részesült.” A következô két évben Rosti Pálkönyvvé rendezte élményanyagát, fotói, rajzai,jegyzetei és naplója alapján megírta történelmi,földrajzi, antropológiai, néprajzi, növénytani isme-reteket nyújtó útikönyvét. Mivel tónusos képeketakkor még nem tudtak nyomtatni, a könyv met-


HISTÓRIA32

Tlalmanalcói temetô egy kolostor romjával,1857.


szetillusztrációit a képek alapján KletteGusztáv grafikus készítette „hûn ragasz-kodva a fényrajzokhoz.” Az Úti emlékeze-tek Amerikából 1861-ben jelent meg Pes-ten. A gazdag kivitelezésû könyv magasára ellenére igen kedvezô fogadtatásbanrészesült mind a közönség, mind a sajtórészérôl. Páratlanul értékes tudományosés fotográfusi munkáját méltán honorál-ta a Magyar Tudományos Akadémia azzal,hogy levelezô tagjává választotta. Többízben is elôadásokban, tudományos cik-kekben számolt be útjáról.A Fényképi Gyûjteménybe foglalt képeinkívül nem maradt fenn más fotográfiaRosti Páltól. A következô években sport-tal kapcsolatos tevékenykedése ismert.Barátaival megalakította a Budapesti Ha-jósegyletet, és rokonával, Birly IstvánnalRotterdamból feleveztek a Rajnán, majda Dunán lefelé Pestig hajóztak. Az 1860-asévek közepétôl Rosti egyre inkább vissza-vonult a pesti közélettôl, ebben talán

amerikai útján szerzett betegsége is közrejátszott.De a Dunapentele melletti pálhalmi kastélyábansem tétlen életet élt. Birtokán híres rózsakertet te-lepített, festegetett, pártolta a magyar írókat ésképzômûvészeket, több cikket írt a pesti lapokba.Zeneértô volt, több hangszeren kiválóan játszott,Liszt és Wagner barátjaként és zenéjük rajongó-jaként komoly szerepe volt hazai elismertetésük-ben. Rövid, de értékes tevékenységekben gazdagélete 1874. december 7-én, Pálhalmán ért véget.

Kincses Károly szerint „Rosti Pál fényképei többszempontból is unikális értékei a magyar fotótör-ténetnek… Egyetlen célja az volt, hogy könyvéhezbôséges képanyagot szolgáltasson, hogy fényképeisegítségével megismertethesse hazája népével egyteljesen idegen, távoli kultúra látható s megörökít-hetô részét. Rosti írásait és képeit szoros egységgéforrasztja ez a szándék. Képei azonban önállóan,mint mûalkotások is párját ritkítóan jól megkom-ponáltak, kivitelezettek.”



Hacienda de Azucar a caracasi

völgyben, 1857.

Mexikó általános nézete, 1857.


34 WORLD PRESS PHOTO

Sorozatunkban válogatást közlünk a 2010-es World Press Photopályázat díjnyertes képeibõl.

Hírkép, egyedi – 1. díj Egy afgán nôt menekítenek ki egy öngyilkos merénylethelyszínérôl 2009. december 15., Kabul

Fotó: Adam Ferguson, Ausztrália, The New York Times

034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:47 Page 1


034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:48 Page 2

Digitális Fotó Magazin 2010/4

WORLD PRESS PHOTO36

Sport akció, egyedi – 1. díj. Jonathan Trott krikettezô kiesik az Ashes ötödik tesztmeccsén 2009. augusztus, London

Fotó: Gareth Copley, Egyesült Királyság, Press Association England’s

034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:48 Page 3

Digitális Fotó Magazin 2010/4


034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:48 Page 4

TIPPEK38


A Photoshopban vannak olyan szû -rõk, amelyeket elég ritkán veszünkigénybe, fõleg azért, mert nem nyúj-tanak kielégítõ látványt. Kedvencprogramunk egyik különlegességeazonban éppen abban rejlik, hogy az

önmagukban érdektelen funkciók kombinálásá-val sokkal használhatóbb végeredményt kapunk.Az alábbiakban bemutatásra kerülõ két textúra el-készítési módjára is ez a jellemzõ, tehát többfélefilter vegyítésével kaptuk az érdekesebb látványt.Mivel ezek a textúrák jól mutatnak valamilyen szö-veg háttereként, ezért mi is helyezünk rájuk egy-egy feliratot.

PázsitElõször „növesszünk” füvet a Photoshop segítsé-gével (nyitókép). Hozzunk létre egy új, üres doku-mentumot (kb. 1500x1500 pixel méretût), majdezt a Shift+F5 billentyûk leütésével töltsük ki zöldszínnel. Elõzõleg a megfelelõ fûzöld színt az Esz-köztár alján lévõ színválasztó négyzetre kattint-va állíthatjuk be.A Zaj/Zaj hozzáadása (Noise/Add Noise) filterrelváltoztassuk erõsen zajossá a képet. Tehát a meg-jelenõ párbeszédablakban a csúszkát húzzuk kb.40%-ra, majd jelöljük be a Gauss és a Monokrómopciókat (2. ábra). A létrehozott szemcséket élet-lenítsük 1 pixel mértékben az Életlenítõ (Blur)

szûrõcsoportban találhatóGauss-életlenítés (Gaussi-an Blur) filterrel. Következõlépésként adjuk ki a Szûrõ/Stilizált/Szélfúvás (Filter/Stylize/Wind) parancsot. Aszél iránya jobb oldali (Fromthe Right) legyen (3. ábra).Ezután fordítsuk el a képetúgy, hogy a fûszálak felfeléálljanak, tehát kattintsunka Kép/Rajzvászon elforga-tása/90° balra (Image/Ro -

Ha szükségünk van természetes hatású textúrákra,ezeket fényképezôgép nélkül, a számítógép elôtt ülve is gyorsan elkészíthetjük.

Bajic

Iván

A Szélfúvás (Wind) filter párbeszédablaka

Erõsen zajossá változtatjuk a képet

2. 3.

Élethû textúrákPhotoshoppal

038-041_tippek_bajic_textura_k:tippek_textura 2010.04.21. 13:21 Page 1



tate Canvas/90°CCW) menüpontra. Ezzel tulaj-donképpen elkészült a füves textúra, már csak atónusok korrigálása maradt hátra. Adjuk ki a Kép/Korrekciók/Szintek (Image/Adjust ments/Levels)utasítást, majd a hisztogram középsõ csúszkájáthúzzuk egy kicsit jobbra.A munkát a szöveg elkészítésével folytatjuk. Olyanhatást szeretnénk elérni, mintha a pázsitba bele-nyírták volna a bio szót.Ehhez elõször aktiváljuk a Szöveg eszközt az Esz-köztárban. A Beállítások sávon fekete betûszínt,

illetve valamilyen vastagabb betûtí-pust válasszunk. Miután ráírtuk a képközepére a szöveget, nyissuk meg aRétegek palettát. Ezen a szövegréte-get egy nagy T betû jelzi (4. áb ra). Kattintsunk rá a sávjára a jobb egér-gombbal, a megjelenõ menübõl pe-dig válasszuk ki a Szöveg képpontok-ra bontása (Rasterize Type) utasítást.A Ctrl+J billentyûparanccsal készítsünkegy rétegmásolatot errõl a szövegrétegrõl. Mostklikkeljünk az alsó szövegréteg sávján a bélyeg-képre úgy, hogy lenyomva tartjuk a Ctrl billentyût.Ezzel kijelöltük a feliratunkat (5. ábra).Erre az eredeti szövegrétegre tovább már nincsszükségünk, tehát húzzuk a sávját a kuka ikonra.A megmaradt kijelölés segítségével fogjuk kivág-ni a fûbõl a bio szót. Ehhez elõször lágyítsuk vala-melyest a kijelölést a Kijelölés/Lágy perem (Select/Feather) utasítással. A megjelenõ mezõbe írjunkegy kettest. Ezt követõen aktiváljuk a füves réte-get, vagyis kattintsunk a sávjára, majd adjuk kiismét a Ctrl+J billentyûparancsot. A kijelölés en-nek következtében megszûnik, és létrejönnek afüves textúrával kitöltött betûk.A két szövegrétegnek ezután helyet kell cserélnie,tehát a fekete betûs réteg sávját húzzuk a füvesszövegréteg alá. Ebbõl a fekete színû feliratbólalakítjuk majd ki az árnyékot. Elsõ lépésként amozgató eszközzel húzzuk ki egy kicsit jobbra, il-

letve lefelé a füves felirat alól (6. ábra). Ahhoz,hogy valósághû legyen az árnyék, egy újabb élet-lenítõ filtert kell bevetnünk, méghozzá a Bemoz-dítás (Motion Blur) nevezetût.A párbeszédablakban található tárcsával beállít-hatjuk, hogy a bemozdítás abba az irányba történ-jen, amerre kihúztuk a fekete betûket. A csúszká-val kb. 100 pixel mértékûre állítsuk a filter hatá-sát (7. ábra).Ezután a Rétegek palettán módosítsuk 75%-ra azárnyékbetûk átlátszóságát az erre szolgáló csúsz-

ka (Opacity) segítségével.Most kattintsunk a füvesszövegréteg sávjára, és fo-kozzuk a betûk térhatásáta Réteg/Rétegstílus/Vetettárnyék (Layer/Layer Style/Drop Shadow) paranccsal.A megnyíló ablakban a távolságot (Distance) 10-re,a méretet (Size) pedig 30-ra állítsuk. A többi be-állításon nem szükséges változtatnunk (8. ábra).A Szintek (Levels) funkcióval változtassuk egy ár-nyalattal sötétebb zöldre a betûket, hogy még job-ban kiváljanak a háttérbõl.Mivel olyan hatást szeretnénk elérni, mintha a kör-benyírt betûket oldalról világítaná meg a nap, ezta pázsiton is érzékeltetnünk kell. Jelöljük ki tehátaz alapréteg sávját, majd kapcsoljuk be a gyors-maszk módot. Ezt a gombot az Eszköztár alján ta-láljuk. Ugyanitt állítsuk be a festõszínt fehérre, aháttérszínt pedig feketére. Következõ lépésként

A szöveg egy külön rétegre kerül

Húzzuk ki a fekete betûket a füves szöveg alól

A Ctrl billentyû lenyomása mellett kattintsunk a bélyegképre a szöveg kijelöléséhez

A Bemozdítás (Motion Blur) szûrõ ablakában beállíthatjuk az életlenítés irányát

4.

5.

6.

7.


TIPPEK40


aktiváljuk a Színátmenet eszközt,a Beállítások sávon pedig a sugarasszínátmenetet. Húzzunk egy vona-lat a kép bal felsõ sarka felõl a jobbalsó sarok felé (9. ábra). A színátmenet megfestése utánlépjünk ki a gyorsmaszkból, ami ígykijelöléssé alakul. Ismét a Szintek(Levels) funkciót hívjuk segítségül,a hisztogram középsõ csúszkájáthúzzuk kissé balra. Így a füves te-rület „napsütötte” része világosabblesz. A természetesebb látvány ér-dekében díszíthetjük a képet leve-lekkel, virágokkal. Ezeket – eredeti

hátterük leválasztása után – külön rétegen he-lyezhetjük a felirat köré. Ha meg vagyunk eléged-ve a látvánnyal, egyesítsük a rétegeket a Rétegekösszeolvasztása (Flatten Image) paranccsal.

SziklafalA másik textúránkkal egy olyan kõ- vagy sziklafalillúzióját szeretnénk kelteni, amelybe számokatvéstünk (10. ábra). Miután létrehoztunk egy üresdokumentumot, nyissukmeg a Csatornák palet-tát (Ablak/Csatornák[Window/Chan nels]).A paletta alján kattint-sunk jobbról a másodikikonra, mellyel létreho-

zunk egy új, Alfa 1 nevû csatornát (11. ábra). Ennekhatására a kép feketévé változik. Az Eszköztár al-ján a festõszínt állítsuk feketére, a háttérszíntpedig fehérre.Ezután adjuk ki a Szûrõ/Renderelés/Felhõk (Filter/Render/Clouds) parancsot. A képen megjelenõfekete-fehér felhõszerû mintázatot alakítsuk ki-csit szemcséssé a Zaj hozzáadása (Add Noise) fil-ter segítségével. A szûrõ párbeszédablakában acsúszkát húzzuk 5%-ra, az Elosztás (Distribution)pedig Gauss legyen. Most adjuk ki kétszer egy-más után a Negatív felhõk (Difference Clouds)utasítást. Ezt a szûrõt szintén a Renderelés filter-csoportban találjuk (12. ábra).Ha ezzel végeztünk, kattintsunk a Csatornák pa-letta legfelsõ, RGB-sávjára. Ettõl a kép átmeneti-leg fehér lesz. Most ismét adjuk ki a Renderelés/Felhõk filter parancsát, ebben az esetben azon-ban ne a fekete és a fehér színeket használjuk.A festõszín inkább legyen sötétebb szürke vagybarna, a háttérszín pedig ezeknek egy világosabbárnyalata, vagyis természetes kõszíneket válasz-szunk (13. ábra).Ezután jöhet újból egy kevéske (4-5%) zaj, ugyan-olyan paraméterekkel, mint korábban. A lényegmost következik. Kattintsunk a Szûrõ/Rendere-lés/Megvilágítási effektusok (Filter/Render/Ligh -ting Effects) menüpontra.A megjelenõ párbeszédablak bal oldalán láthatjuka képünket, rajta a virtuális fényforrást szimulálókörrel. A körvonal valamelyik pontját megfogva azegérrel, forgassuk ezt el úgy, hogy a reflektor (Spot -light) típusú súrlófény a kép bal felsõ sarka felõlérkezzen. A fény típusát az ablak jobb oldalán ál-líthatjuk be. Lejjebb, a Tulajdonságok (Properties)mezõben a Fényesség (Gloss) csúszkát mínusz18-ra, az Anyagot (Material) 71-re, az Expozíció (Ex -posure) csúszkát 0-ra, a Környezet (Ambiance)csúszkát pedig 10-re húzzuk.

A Textúra csatorna (TextureChannel) feliratnál a legördülõlistából válasszuk ki a munka-folyamat elején létrehozott Al-fa 1 csatornát (14. ábra). Ennekköszönhetõen végre létrejöna sziklafalszerû textúra, mivela program az Alfa-csatornánlévõ felhõmintázatot egyfajtadomborzati térképként hasz-nálja. Végül a legalsó Magas-ság (Height) csúszkát húzzuka hegyes (Mountainous) irány-ba, kb. 80-ra, majd klikkeljünkaz OK gombra.Ezzel el is készült a kõtextúra.Ebbe fogjuk most „belevésni”az évszámot.

A Színátmenet eszközzel megfestett gyorsmaszk

Az Alfa-csatorna létrehozása

A Vetett árnyék (Drop Shadow) effektus

8.

9.

11.10.



Az Eszköztárban aktiváljuk a Szövegmaszkeszközt, majd kattintsunk a képre, és írjukrá a számokat. A Beállítások sávon lévõ pi-pára klikkelés után ezek kiválasztássá ala-kulnak, melyet a Kiválasztás/Lágy perem(Select/Feather) utasítással lágyítsunk 2pixel mértékben (15. ábra).E kiválasztás, illetve a Ctrl+J billentyûpa-rancs segítségével kivághatjuk a háttérbõlés egy újabb rétegre helyezhetjük a számokat. Errea rétegre kétféle rétegstílust kell alkalmaznunk,hogy létrehozhassuk a bevésés illúzióját.Elõször adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Belsõ árnyék(Layer/Layer Style/Inner Shadow) parancsot. A pár-beszédablak Távolság (Distance) csúszkáját 24-re,

az Elmosást (Choke) 30-ra, a Méretet (Size) pedig26-ra húzzuk.Ügyeljünk arra, hogy a fény iránya azonos legyena kõfal textúráját létrehozó súrlófényével. Ezt aközépen lévõ tárcsával tudjuk beállítani. Ezutánaz ablak bal oldalán pipáljuk ki a Bevésés és dom-

borítás (Bevel and Emboss)effektust, és kattintsunk asávjára (16. ábra).Itt a Mélységet (Depth) 500százalékra, a Méretet (Size)pedig 7 pixelre állítsuk. Na-gyon fontos, hogy az Irány(Direction) feliratnál a Le(Down) opció legyen kijelöl-ve. A többi beállításon nemkell változtatnunk, csak klik-keljünk az OK gombra.Utolsó lépésként egyesítsüka rétegeket a Rétegek össze-olvasztása (Flatten Image)parancs segítségével.


Negatív felhõk (Difference Clouds)

Válasszunk természetes kõszíneket

A Megvilágítási effektusok (Lighting Effects) filterrel hozzuk létre a domború hatást

A Szövegmaszk eszköz az Eszköztárban

15.

Angol–magyar szótárImage/Adjustments Kép/KorrekciókLevels SzintekAdd Noise Zaj hozzáadásaStylize/Wind Stilizált/SzélfúvásGaussian Blur Gauss-életlenítésMotion Blur BemozdításRender/Clouds Renderelés/FelhôkDifference Clouds Negatív felhôkLighting Effects Megvilágítási effektusokSelect/Feather Kiválasztás/Lágy peremLayer Style RétegstílusDrop Shadow Vetett árnyékInner Shadow Belsô árnyékBevel and Emboss Bevésés és domborítás

2008. július–augusztus, 41. oldal – Egy vizes Photoshop-téma2009. május, 42. oldal – Antik festmény Photoshoppal2009. szeptember, 48. oldal – Photoshop- bolygó

Kapcsolódó cikkek

12.

13.

16.

14.

A kétféle rétegstílus beállítása


TIPPEK42


A hidrokinon (1,4-dihidroxi-benzol) egy erõs re-dukálószer, a metol mellett az elõhívószerekegyik gyakran használt, egészségre káros össze-tevõje volt. Persze ma már ki akarna otthon ilyenvegyszerekkel pepecselni? Aki maga akar fekete-fehér filmet, papírképet elõhívni, jobban teszi,ha gyárilag bekevert törzsoldatot vásárol (példá -ul Ilfotec DD-X), amivel könnyû bán-ni, csak fel kell hígítani a megfelelõarányban, és lehet használni. Elmúl-tak már azok az idõk, amikor az embermaga méregetett, kevergetett min-denféle vegyszereket. Pedig az analóglabormunkának is megvoltak a magasajátos trükkjei. Lehetett játszani avegyszerek összetételével, az oldatoktöménységével, hõmérsékletével, ahívási idõkkel, meg még egy csomómindennel. Mostani sorozatunk céljaéppen az, hogy néhány ilyen fogástfelelevenítsünk, természetesen digi-tális formában. Bemutatjuk az erede-ti fogásokat, és azt, hogy Photoshop-ban hogyan lehet hasonlót elérni.Nem célunk, hogy hajszálra ugyan-azt a hatást produkáljuk, mint a fil-mes labor, nem arról van szó, hogyutánozni akarjuk a régi technikát, ha-nem csak játszadozunk egy kicsit aképekkel, aztán mindenki szabadjáraeresztheti a fantáziáját, és tovább-gondolhatja a történetet.

A Sabattier-effektusA szolarizáció jelenségét már 1857-benfelfedezte William Jackson, majd egyfrancia orvos, Armand Sabattier kezd-te népszerûsíteni, róla kapta a nevétaz effektus. Rendes körülmények kö-zött a negatív filmek és fotópapírok ott feke-tednek meg, ahol fény éri õket. A téma fényesebbrészeinél sötét lesz az elõhívott kép, míg az ár-nyékoknál világos, vagyis egy negatív képet

kapu nk a nyersanyagon. A negatív filmrõl a veleazonos módon viselkedõ fotópapírra nagyítottkép kétszeresen negatív lesz, tehát végeredmény-ben pozitív. Viszont ha a nyersanyagot (legyenaz film vagy papír) a normálisnál több ezerszererõsebb megvilágítás éri, akkor megváltozik aviselkedése. A negatív anyag pozitívvá változik.Például egy tájképen a napkorong nem feketepötty lesz (mint ahogy azt a negatív filmtõl el-várnánk), hanem átlátszó, világos folt. A kevésbémegvilágított részek, mint az égbolt, persze nor-málisan feketednek. A tónusok átfordulása csaka nagyon erõsen megvilágított részleteknél je-lentkezik.

A túlexponálással elõidézett átfordulás a szolari-záció eredeti technikája. A szolarizált filmrõl na-gyított papírképen az erõsen megvilágított dol-gok (mint a példában a nap) elsötétülnek. Ezzel

A szolarizált negatívról készült képen egyes részek, például a hajtónusai átfordulnak. A kontúrokat kísérõ Mackie-vonalak a filmenvilágosan, a papírképen feketében jelentkeznek (Man Ray)

Sorozatunkban felelevenítjük a régi hagyományos labor trükköket, de a mûveleteket vegyszerek helyett kép szerkesztô programokkal hajtjuk végre. Az elsô részben egy különös, szeszélyes, nehezen reprodukálhatóeffektust, a szolarizációt elevenítjük fel.

Süm

egi A

ndrá

s

Digitális hidrokinon 1.

A szolarizáció

042-044_tippek-szolarizácio_k:046-049_tippek_LR 2010.04.21. 13:20 Page 1

együtt a kontúrok mentén fénykarimákjelennek meg, amelyeket Mackie-vonalak-ként is szoktak emlegetni. A modern, nagymegvilágításterjedelmû felvételi nyers-anyagokkal nem nagyon lehet az erede-ti szolarizációs hatást elérni. Ám késõbba fotósok újra felfedezték ezt az effek-tust, immár mint labortrükköt. Az egyiklegnagyobb újrafelfedezõ a dadaista ésszürrealista Man Ray volt, aki rendszerinta negatívjait szolarizálta, majd a kapottképet a szokásos módon nagyította. EzértRay képein az átforduló tónusok világo-sak, a Mackie-vonalak pedig sötét sávok-ként jelentkeznek. A negatívnál valame-lyest könnyebb a papírképet szolarizál-ni, már csak azért is, mert a filmet csakegyszer lehet elrontani, a papírnál megha nem sikerül, újra meg lehet próbálni.A laboratórium pszeudoszolarizáció-technikája papírképnél a következõ: elõ-ször a szokásos módon nagyítógéppel apapírra nagyítjuk a képet. Legjobb vala-mi kisebb érzékenységû, kemény tónusú,fényes papírral kísérletezni. Kiindulásként a papírt kétharmadannyiidõvel exponáljuk, mint normál nagyí-tásnál tennénk. Amikor ez megvan, a szokásosmódon elkezdjük elõhívni, de a hívást megsza-kítjuk, amikor a kép már elõjött, de a tónusokmég sokkal világosabbak a normálisnál (kb. fél-egy perc hívás után). Ekkor a papírt tiszta vizestálba tesszük. A hívót gondosan ki kell belõlemosni, különben a visszamaradt vegyszer a kö-vetkezõ lépésnél azonnal dolgozni kezd, és fol-tosodást okoz. Arra is ügyeljünk, hogy a papír

egyenletesen terüljön el a tál fenekén, és a víz-felszín sima legyen, másként szintén foltos lesza kép. Most jön az a trükk, amely épeszû ember-nek nem jutna eszébe: felkapcsoljuk a villanyt asötétkamrában. Ügyeljünk, hogy más fényérzé-keny anyag ne legyen elöl! Ez a második, egyen-letes megvilágítás okozza a szolarizációt, ami-hez egy 2-3 m távolságra lévõ 15-20 W-os izzóesetén 5-6 másodperc kell.

A második megvilágítás után folytatjuk az elõhí-vást. A folyamat kissé nehezen indul be, aztánhirtelen felgyorsul, ezért könnyen túlszaladhata feketedés, ha nem kapjuk ki idõben a papírt ahívóból. Amikor jó, jöhet az ecetsavas megsza-kítófürdõ és a fixálás, mint rendes esetben. Mi-nél hosszabb a második megvilágítás és a máso-dik hívás, annál erõteljesebb a tónusok átfordu-lása. Ha az elsõ exponálás hosszabb, a másodikmeg rövidebb, akkor az átfordulás csak részbenmegy végbe. A megfelelõ értékeket azonban



Az eredmény egy sajátos félig pozitív, félig negatív kép

Ez a tónusgörbe negatív képet eredményez

A szolarizációhoz kontrasztos témátválasszunk, amelyen jól kifejezettkontúrok vannak

A Photoshop Szolarizáció szûrõje

A beépített szûrõnél a tónusokatkorrigálni kell


mindig ki kell kísérletezni. Mivel két exponálásiés két hívási idõvel lehet játszani, összesen négyparaméter változhat, úgyhogy a szerencsén issok múlik.

Szolarizáció PhotoshopbanA fotópapíron kialakuló Sabattier-effektus ösz-szetett kémiai-kvantummechanikai folyamatok-nak köszönhetõ. Most megelégedhetünk a lé-nyeg durva leegyszerûsítésével, vagyis azzal,hogy a kép bizonyos tónustartománya átfordulnegatívba. Példának a váci Zenepavilonról ké-szült képet választottam. Elõször fekete-fehérré

alakítottam, aztán jött a szolarizáció.A Photoshop szûrõi között van egy, amiezt a hatást produkálja. A Szû rõ/Stili -zált/Szolarizáció menüpontra kattintvalétrejön az effektus, beállítani itt sem-mit nem kell, és nem is lehet. Viszonta szûrõ használata után a Szerkesztés/Szolarizáció halványítása menüponttalbe lehet állítani a hatás erõsségét. Jellemzõ, hogy a szû rõ a világos tónuso-kat eltünteti a képrõl, ezért utána egy kis

hisztogramkorrekcióra van szükség, amit köny-nyedén elvégezhetünk a Kép/Korrekci ók/Szin tekmenüponttal. Itt a hisztogram alatti csúszkákkalvalamelyest befolyásolni tudjuk a kép tónusait.A Sabattier-effektushoz hasonló hatást többfé-le módon létre lehet hozni, nem feltétlenül vanszükség a Photoshop beépített szûrõjére. A leg-szemléletesebb talán a tónusgörbék használa-ta. Ehhez elõször a nyers fekete-fehér kép feletthozzunk létre egy korrekciós réteget a Réteg/Újkorrekciós réteg/Görbék menüponttal.

A megjelenõ párbeszédablakban tónusgörbe-ként elõször egy 45 fokos egyenest kapunk, aminem csinál semmit. Ha a felfelé tartó egyenesta végén lévõ fogantyúkkal megfordítjuk úgy,hogy balról jobbra lefelé haladjon, akkor az egészkép negatív lesz, hiszen a görbe ilyenkor a fehé-reket feketére, a feketéket meg fehérre konver-tálja. Csakhogy mi nem az egész képet szeretnénknegatívvá alakítani, hanem csak a világos része-ket. Ehhez további csomópontok hozzáadásávalolyan görbét kell kialakítani, amely a bal oldalonfelfelé tart, aztán valahol középtájt felér, majdlefelé fordul. Így a sötét részek pozitívak, a vilá-gosak negatívak lesznek. A Mackie-vonalak eb-ben az esetben teljesen hiányoznak a képrõl,viszont a tónusgörbével való kísérletezés segítmegérteni, mi is történik a Sabattier-effektussorán a tónusokkal. Tekergessük bátran a gör-bét, készítsünk különféle egypúpú, kétpúpú stb.variációkat, és közben figyeljük meg, mi törté-nik a képpel. Az effektust színes képen is ki lehetpróbálni, akkor az eredmény még döbbenete-sebb lesz. A filmes labortechnikában is lehetõ-ség volt a színes nyersanyagok szolarizálására,de ott még a második megvilágításhoz használtfény színe is beleszólt az eredménybe. Digitáli-san azért ez sokkal egyszerûbb.

TIPPEK44


2003. szeptember, 52. oldal – Digitális kereszthívás, érdekes színhatások2006. április, 116. oldal – Fekete-fehér nagyítás otthon 2007. március, 64. oldal – Fekete-fehér fotólabor a számítógépben– BW Styler

Kapcsolódó cikkek

A tónusgörbével hasonló effektust

kapunk.

Színes képet ugyanúgylehet szolarizálni, mint

fekete-fehéret. Azeredmény – ha lehet –

még szürreálisabb

Ezzel a görbével a sötéttónusoknál pozitív a kép (a baloldalon emelkedõ a görbe), a világos tónusoknál negatív (a púp után ereszkedõ görbe)




Az elsõ és igen meghatározó lé-pés a megfelelõ kép kiválasztá-sa. A legalkalmasabb talán egyportré, ahol nincs túl nagykontraszt a megvilágításnál, le-hetõleg szembõl látszik az arc,és kevés az egyéb zavaró ténye-

zõ. Megkönnyíti a munkánkat, ha az ábrázoltszemély nem visel sem bajuszt, sem szakállt,sem pe dig szemüveget. Bizonyos szempontbólpersze az lenne a legjobb, ha egyenesen kopaszlenne, de ez persze ritkán adatik meg.

Az alany elôkészítéseMiután kiválasztottuk a fényképet, „meg kelltisztítanunk” minden olyan zavaró tényezõtõl,amelynek egy szobron nincs helye: retusálnunkkell a bõrhibákat, a kisebb egyenetlenségeket,sõt még a szemöldököt is. Ettõl persze termé-szetellenesnek hat majd a portré, de a szobor-hoz erre van szükségünk. Ezután szükségünklesz a fej kontúrjára: ha korábban nem tettükvolna meg, körbe kell jelölnünk a fejet. Hogy a

háttér marad-e, vagy teljesen töröljük, azt a fel-adat ismeretében dönthetjük el. A lényeg, hogya további lépések csak a fejre érvényesüljenek.A kijelölt fejet tovább kell finomítanunk, erreremek lehetõséget kínál a Filter > Blur > SurfaceBlur (Szû rõ > Életlenítés > Felület életlenítése),ami kimondottan a felületiegyenetlenségek kisimítá-sára használható, mivelezeket csökkenti, miköz-ben próbálja élesen tarta-ni a kontúrokat. A példá-ban a sugár (Radius) érté-két 5-re állítottuk, amilágy, de azért határozottelmosódást eredményez.A nagyobb értékek mégerõsebb lágyítást adná-nak, ahol már esetleg azarcvonások rovására men - ne a dolog, ezért ezzelóvatosan kell bánni. A határérték (Threshold)

Számos trükk létezik arra, hogy fényképeinket festménnyé, rajzzá vagy grafikává alakítsuk. De mi a helyzet a szobrokkal? Most ez is kiderül…

Jaka

b Zs

olt

A bõrhibák mellett ennél a képnél a haj vonalát is ki kellett igazítani

Portréból szobor

045-047_tippek_szobor_k:tippek_smink 2010.04.21. 13:18 Page 1

TIPPEK46


szabja meg, hogy mit mosson el, és mit tartsonélesen a program. Itt is kisebb értékekkel érde-mes próbálkozni (példánkban 15), mert a na-gyobb értékek szintén elmossák az arcvonáso-kat is. A létrehozott kijelölést mentsük el a Select > SaveSelection (Kijelölés > Kijelölés mentése) parancs-csal, mert késõbb még szükségünk lesz rá.

A felesleges részletek eltüntetéseA retusmunka végén a nagyobb és zavaróbb sö-tét foltokat kell eltüntetnünk vagy gyengítenünk,elsõsorban a szemöldököt és az orrlyukakat. A szemöldököt retusáljuk le! Ehhez a legjobbeszköz a Healing Brush (Javító ecset), amellyel a

homlok közeli területeibõl min-tát véve könnyen eltüntethet-jük a teljes szemöldököt. Sokatsegít, hogy ez az eszköz azecsetvonás után a frissen retu-

sált rész színét egyezteti a környezettel, így azárnyalatokra sokkal kevésbé kell figyelnünk. Ar-ra azonban mindenképpen ügyeljünk, hogy re-tusálás közben ne fessünk be a szembe, sõt aközvetlen közelébe se, mert az sötét színekethúzhat rá az ecsetvonásunkra! A másik két fontos terület, amelyen dolgoz-nunk kell, az orr és aszáj. Mivel a szobororrlyukai csak jelképe-sek, az ott látható ár-nyékokat el kell halvá-nyítanunk. Erre jólhasználhatjuk a Dod-ge (Fakító) eszközt,amely egyébként aCS4-es verzióban meg-újult. A fakítás, ponto-sabban világosítás im-máron nem csökkentidrasztikusan a színek

telítettségét, ami sokkal alkalmasabbá teszi he-lyi színkorrekciós feladatok elvégzésére. (Mostazonban nem erre van szükségünk, ezért ha CS4-es verzióban dolgozunk, kapcsoljuk ki a ProtectTones /Árnyalatok védelme/ kapcsolót a beállí-tósávon!) A tartományt állítsuk át Shadowsra(Árnyékok), és addig fessük az orrlyukakat, amíghozzávetõleg középszürkék nem lesznek. Ha ígynem jutnánk megfelelô eredményre, akkor aklónozóbélyegzõvel is próbálkozhatunk, bár azkétségkívül pepecselõsebb munka. Hasonlókép-pen a száj vonala mentén is világosíthatjuk ki-csit a túl mély árnyékokat. Ezzel már szinte ké-szen áll az emberünk a szoborrá alakításra.

Az összetett részek pótlásaAz elõkészületi lépések után jön a szemek átala-kítása. Itt egyszerûen színátmenettel tüntetjükel a szembogarat. Elõször is jelöljük ki a szeme-ket. Elõbb az egyiket, majd – hozzáadva az elõzõkijelöléshez – a másikat. Itt ízlés szerint lehetlasszót vagy sokszöglasszót alkalmazni, de akijobban szereti a maszkok (még inkább a gyors-maszk) használatát, azzal is megoldhatja. Azeszközök közül válasszuk a színátmenetet, állít-suk fekete-fehérre, majd húzzunk függõlegesátmenetet úgy, hogy a világos vége legyen fent.Az átmenetet húzzuk jóval hosszabbra, mint aszemek magassága, így nem feketébõl fehérbe,hanem sötétbõl világosszürkébe tartó átmene-tet kapunk. A szemekhez hasonlóan az alanyhaját is át kell rajzolnunk. Ha meghagynánk így,a túl sötét árnyalatú folt nagyon kirína a környe-zetébõl. A lágyítás, illetve retusálás miatt egysze -rûbb lesz a hajat kiválasztani, valószí nûleg aleggyorsabban a Quick Selection (Gyorskijelölõ)eszközzel oldhatjuk meg. A kijelölést utólagmindenképpen finomítanunk kell (különösenigaz ez a Gyorskijelölõvel készített kijelölések-re), ezért adjuk ki a Select (Kijelölés) menü Refi-ne Selection (Kijelölés finomítása) parancsát.Az ennek megfelelõ gombot egyébként bárme-lyik kijelölõeszköz használata közben megtalál-

juk a beállítósávon, onnan gyor-sabban elérhetõ. A megjelenõpárbeszédablakban elsõsorban aSmooth (Finomítás) értéket ve-gyük magasra – ez alaposan el-egyengeti a körvonalat, ami aszobornál elõny. Ha pedig késza kijelölés, a Layers (Rétegek)panelen hozzunk létre egy újszínkitöltõ réteget. Kitöltõszín-nek válasszunk világosszürkét(a példában 70 százalék fényerõtválasztottunk). Hogy ne tûnjön annyira síknaka felület, az effektek közül elõ-ször a Bevel and Emboss (Bevésésés domborítás) tételt válasszuk. Itt mindenképpen Inner Bevelt

Egyre rajzszerûbb lesz a fotó, de éppen ez a cél

Egyelõre úgy néz ki a kép, mintha egy 80-as évekbeli sci-fi horror alkotásból származna,

de lesz ez még jobb is…




(Belsõ véset) adjunk meg, és az ablak alján minda fényeket, mind az árnyékokat érdemes na-gyon gyengíteni. Az eredmény: a haj kidombo-rodik, és valamelyest térhatást kelt. Mivel azon-ban a kép általában fentrõl van világítva, mégmindig elég sík a felület. Hogy ezt kiküszöböl-jük, fentrõl egy kicsit megvilágítjuk a fejet – eh-hez az Inner Shadow (Belsõ árnyék) effektethasználjuk. Mivel ez alapvetõen árnyékolásra ésnem megvilágításra van kitalálva, meg kell vál-toztatnunk egyrészt a színét feketérõl fehérre,másrészt az összhatásmódját Multiply-ról Scre-enre (Szendvicsnegatív). A megvilágítás iránya legyen függõleges, és vi-szonylag nagy elmosást válasszunk. Így éppencsak egy enyhe derítést kapunk felülrõl, amipont megfelel a célkitûzéseinknek.

A mintázatA szobor kialakításánakegyik legfontosabb lé-pése a kõmintázat felvi-tele a portréra. Itt – bárhasználhatnánk külön-féle filterekkel és trük-kökkel készített textúrá-kat – a leginkább meg -gyõzõ eredményt egyeredeti fotó adja. A szik-lamintázatot – szükségesetén elforgatva és át-méretezve – húzzuk áta készülõ képre. Termé-szetesen ennek kell lennie a legfelsõ rétegnek.Ha a helyére került, állítsuk át az összhatásmód-ját Overlay-re (Átfedés), így átvehetjük az arcárnyékolását, megtartva a kõ mintázatát. Attól függõen, hogy a kõ, illetve az eredeti portrémennyire volt sötét vagy éppen világos, lehet,hogy az eredmény is túl sötétre vagy világosrasikeredik. Ilyen esetben készítsünk másolatot akõ rétegbõl, és azt váltsuk Multiply (Szendvicspo-zitív) módba, ha sötétíteni szeretnénk, illetveScreen (Szendvicsnegatív) módba, ha világosíta-

ni. A hatás erõsségét finomhangolhatjuk, ha aréteg át tetszõségét csökkentjük. Végül általábanaz eredmény színe nem megfelelõ. Ezt érdemesa színezet és telítettség beállításával orvosolni.Hozzunk hát létre egy új korrekciós réteget aLayers panel alján (a CS4-es változatban már azAdjustments /Korrekciók/ palettán is megtehet-jük ezt), és válasszuk a Hue/Saturation (Színe-zet/Telítettség) beállítást. Itt érdemes bekapcsolnia Colorize (Színezés) kapcsolót, a telítettségetnagyon alacsonyra (3–6) állítani, míg a színeze-tet kékes árnyalatúra (kb. 220) választani. Ezzelmár kezd teljesen szoborszerû lenni a portrénk.Mivel a legutóbbi rétegeink (a korrekciós és a kõréteg/ek/) összetartoznak, érdemes õket cso-portba fogni a Layer > Group (Réteg > Csoport)paranccsal. Egyelõre a mintázat még mindenhol

megjelenik, a fejen kívülis, ami nem szerencsés.Ezért most elõvesszük akorábban elmentett ki-jelölést a Select > LoadSelection paranccsal,majd az elõzõ rétegcso-porton állva létrehozunkbelõle egy rétegmasz-kot a Layers panel aljántalálható maszk ikonrakattintva. Ez – mivel acsoportra érvényesül –egyszerre maszkolja azösszes réteget a csoport-ban. Így a mintázat már

csak a fejen jelenik meg. Végül, ha szükséges, akép kontrasztját még javíthatjuk. Érdemes eh-hez is korrekciós réteget használni, a példábanegy Curves (Gradációs görbe) korrekcióval ol-dottuk meg, de persze más kontrasztmódosítóparancsok is ugyanígy megfelelnek.Ezzel el is készültünk a mellszoborral, amely re-mek meglepetés lehet családtagjainknak, bará-tainknak vagy kollégáinknak.

A cikk szerzôje minõsített Adobe-oktató

A legjobb eredeti fotót használni a textúrákhoz.Itt elõny, ha a kõ jobbára homogén felületû, denéhány helyen repedés tarkítja

A modell haját mesterségesen alakítjuk világosabb területté

2007. június, 56. oldal – Photoshop-mesterfogások – Kivágás2008. október, 48. oldal – Digitális mozaik2009. június, 50. oldal – Ceruzarajz Photoshoppal

Kapcsolódó cikkek


Elô fi ze tem a Di gi tá lis Fo tó Ma ga zint pél dány ban.

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a ma ga zin megjelenésérôl a következô e-mail címre:A Di gi tá lis Fo tó Ma ga zin megrendelhetô pos tán a szel vény (vagy fény má so la tá nak) ki töl té sé vel és vissza kül dé sé vel az aláb bi cím re: Hologram V. M. Kft. 1056 Bu da pest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Te le fo non: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A ré geb bilapszá mok meg vá sá rol hatók a Ho log ram Ga lé riá ban: Bu da pest V. ker., Ferenciek te re, Pá ri zsi Ud var, telefon: 318-3761 és a vi szont eladóink nál.

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 215 Ft/lapszám,

kb. 1 hét alatt kézbesítik)

A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési

díjon felül 340 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Fél év re (5 szám) 4400 Ft

Egy év re (10 szám) 8400 Ft

Két év re (20 szám) 15 900 Ft

(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!)

A megrendelô neve:

Te le fon / E-mail:

Pos ta cím (aho vá a la pot küld jük):


✂✂

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!Fél év re (5 lapszámra) 4400 Ft, egy év re (10 lapszámra) 8400 Ft,

két év re (20 lapszámra) 15 900 Ft.

Így ol csób ban jut a lap szá mok hoz, mint ha egyen ként vet te

vol na meg azo kat. Az idô köz be ni eset le ges áre me lés Önt

nem érin ti, ak kor sem, ha a ter je del met nö vel jük.

Ha Ön vissza kül di az elô fi ze té si szel vényt vagy fény má so la tát,

kül dünk egy szám lát és egy befi ze té si csek ket. Így vá laszt hat

a kész pén zes és az átuta lá sos fi ze tés kö zött. Az elôfizetés átutalással

az alábbi számla számra fizethetô:

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.

A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 215 Ft/lapszám,

vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 340 Ft/lapszám.

Régebbi számaink megrendelhetôka 2008/6. lapszámtól 1180 Ft-os áron.

A Digitális Fotó Magazin elôfi zetôi hoz zá juthat nak a magazin

elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján

felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk.

Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi

számát már postázzuk Önnek, amennyiben

mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót

a 06-70/706-0500-as NEM EMELT -

DÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop

JAVA ALKALMAZÁST.

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését

a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában

megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bank-

kártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô

megadásával történik. További információ:

wap.izishop.hu, www.izishop.hu

*Csak JAVA-képes mobiltelefonnal használható

ÚJELÔFIZETÉSILEHETÔSÉG

MOBILTELEFONNAL!

048-049_elofizetes_május:elofizetes_jooo 10.4.21 10:46 Page 1

Elô fi ze tem a Di gi tá lis Fo tó Ma ga zint pél dány ban.

Fél évre – 3600 Ft

Egy évre – 6900 Ft

Két évre – 12 900 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a ma ga zin megjelenésérôl

a következô e-mail címre:

✂✂

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele

az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta

kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,

esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni,

válassza az alábbi lehetôséget:

A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem

a meg jelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés

napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét,

ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre:

Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19.

e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

KEDVEZMÉNYESEN

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

■ Régebbi lapszámaink1180 Ft-os áron.

■ A kiadónk által megjelentetettkönyvek.

ELÔFIZETÉSposta nélkül!posta nélkül!

SPÓROLJON!Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai:

Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft

Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft

Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft

A Di gi tá lis Fo tó Ma ga zin megrendelhetô pos tán a szel vény (vagy fény má so la tá nak) ki töl té sé vel és vissza kül dé sé vel az aláb bi cím re: Hologram V. M. Kft. 1056 Bu da pest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Te le fo non: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A ré geb bi lapszá mok meg vá sá rol hatók a Ho log ram Ga lé riá ban: Bu da pest V. ker., Ferenciek te re, Pá ri zsi Ud var, telefon: 318-3761, illetve a vi szont eladóink nál.

A megrendelô neve:

Te le fon / E-mail:

Pos ta cím:


8RÉGEBBI ÉVFOLYAMOKKEDVEZMÉNNYEL(Megvásárolhatók 5425 Ft-ért, illetve 5900 Ft-ért a Hologram Galériában, Bu da pest V. kerület, Ferenciek te re Pá ri zsi Ud var)

50%

048-049_elofizetes_május:elofizetes_jooo 10.4.21 10:46 Page 2

50 HARDVER


Az USB 3.0-s kábel „A”csatlakozója nagyon hasonlít, a régebbi kábelekéhez, csak a „B” csatlakozónak más az alakja. A csatlakozón az SS a Super Speed rövidítése

Túlzás nélkül kijelenthetô, hogy az USB forradalma-sította a különbözô perifériák számítógéphez valócsatlakoztatását. Az amatôr és profi fotósok életeis elképzelhetetlen a sok esetben telepítés nélkülhasználható eszközök, például kártyaolvasók, a mamár szinte mindenki zsebében ott lapuló pendrive-okés persze a digitális fényképezôgépek USB-kábeleinélkül. A ma alkalmazott 480 Mbit/s elvi sebességû,de a gyakorlatban maximum másodpercenként 60MB-ot átvinni képes USB 2.0 szabvány fölött viszonteljárt az idô, a huszonöt megapixeles fényképezô-

gépek nyers állományai, a gi-gabájtos memóriakártyák és aterabájtos külsô merevlemezekkorában sokszor kényszerülünkidegölô várakozásra az adatokmásolása alatt. A 2008 végén elfogadott, deszinte már megszokott módondöcögôsen induló szabvány mostért oda, hogy a gyártók már be-építik az USB 3.0-s vezérlôket afelsô kategóriás alaplapokba,illetve USB 3.0-s bôvítôkártyá-

kat, valamint külsô perifériákat kínálnak. Túl nagyválasztékra azért még ne számítsunk, az új eszkö-zök ára is magasabb a megszokottnál, de egy jelen-tôs beruházás esetén (például új számítógép vagykülsô merevlemez vásárlása) már érdemes lehet agyorsabb mûködésû USB-szabvánnyal számolni.Az év folyamán viszont bizonyos, hogy egyre többés egyre olcsóbb USB 3.0-s eszközzel találkozunk azüzletekben.

Fôbb paraméterekAz USB 3.0-s szabvány elviadatátviteli sebessége 5 Gbit/s,amely a gyakorlatban maximum500-600 MB/s-ot jelent. Eznagyjából a tízszerese a 2-esverziószámú USB-eszközök ál-tal nyújtott sebességnek, amely

így összemérhetô a 6 Gbit/s-osátvitelt nyújtó SATA merevle-

mezek sebességével, és lényegesen nagyobb, mintamit a 400, illetve 800 Mbit/s sebességû FireWire400, illetve FireWire 800 csatlakozók nyújtanak. Azúj vezetékezés full-duplex adatátvitelt is lehetôvétesz, így ha szükség van rá, akkor egy idôben mind-két irányban áramolhatnak az adatok a vezetéken.A nagyobb átviteli sebesség következtében viszontlecsökkent az alkalmazható kábelhossz, így a meg-szokott 5 méteres helyett 3 méternyire csökkent aza távolság, amelyet még az átviteli sebesség visz-szaesése nélkül át lehet hidalni az újfajta vezetékkel.Ennél hosszabb vezetékeket is lehet használni (ma-ga a szabvány sem nevez meg maximális kábelhosszt),de ebben az esetben már nem garantált az átvitelisebesség és a kapcsolat biztonsága.

Az USB 2.0-s eszközöknél lényeges korlátot jelentett,hogy egy csatlakozóról 5 V mellett maximum 500mA áramerôsséget lehetett levenni, így egyes kül-sô merevlemezek üzemeltetéséhez külön tápegységvagy két USB-port felhasználása volt szükséges. Azúj szabványban ez változatlan feszültségszint mel-lett maximum 900 mA-re nôtt, így megjelenhetnekpéldául a külsô tápegység nélküli optikai meghajtók,és gyorsabban tölthetjük fel az USB-portra csatla-koztatható mobil eszközeink akkumulátorát is. Az újszabvány négy különbözô energiatakarékossági üzem-állapotot képes kezelni, a vezérlô így szükség ese-tén több lépésben tudja csökkenteni a felhasználtenergiát, vagy teljesen le tudja állítani a perifériát.

Itt az USB 3.0Az „A” típusú csatlakozó belsejében jól látható

elöl a négy hagyományos érintkezô, és hátul az öt új

A számítástechnikai üzletek polcain ezekben a hónapokban kezdenek megjelenni a legújabb, 3.0-s verziószámú USB-szabványt támogató eszközök. Érdemes közelebbrôl me g nézni az új, nagyobb átviteli sebességet nyújtó szabványt, és persze a felmerülô kompatibilitási kérdéseket is.

Az USB 3.0-s perifériák aljzata egy pluszrésszel bôvült a többvezetékes átvitel miatt, de szerencsére gond nélkülcsatlakoztathatóak hozzájuk a régebbi USB-kábelek is

Az iparági ajánlás alapján az USB 3.0-s aljzatokat kék színûrekészítik a könnyebb megkülönböztethetôség érdekében

050-051_hardver_usb3_k:064-067_nyomtatók 2010.04.21. 13:16 Page 1

Kompatibilitási kérdésekA nagyobb sebesség érdekében az eredeti négyve-zetékes USB-kábel helyett összesen kilencszeres ösz-szeköttetés szükséges, a csatlakozókat azonban úgyalakították ki, hogy a legnagyobb mértékben kom-patibilisek legyenek a régebbi vezérlôkkel és perifé-riákkal. A gazdaoldali (számítógép-oldali) „A” típu-sú csatlakozó kialakítása elsô látásra változatlan,plusz öt láb kevésbé látható helyen, mélyen a csat-lakozó belsejében található. Ez a kialakítás biztosít-ja, hogy egy USB 3.0-s kábel régebbi szabványúUSB-portra is csatlakoztatható legyen, mint ahogyegy USB 3.0-s aljzatba is be tudjuk dugni a régi ká-belünket és eszközeinket. A „B” típusú, a perifériák(nyomtató, szkenner stb.) felé esô csatlakozó ese-tében már bonyolultabb a helyzet, ugyanis a csat-lakozónak a pluszlábak miatt nagyobb a mérete: azUSB 3.0-s kábelt nem lehet egy USB 2-es eszközhözcsatlakoztatni, egy USB 2-es kábel viszont minden

probléma nélkül be-dugható egy USB 3-as eszköz aljzatába.Természetesen arendszer ilyenkor azUSB 2.0-ának megfe-lelô, lassabb sebes-séggel mûködik.

Vegyünk-eUSB 3.0-s eszközt?Az alaplapgyártók egyelôre csak külön ve-zérlôáramkör beépítésével tudják termé-keiket USB 3.0-s csatlakozással felszerelni,ami drágítja azokat, így még csak a felsôkategóriás alaplapokon találkozhatunk in-tegrált megoldással. Ha egyébként is erôskonfiguráció összeállítását tervezzük, márérdemes ilyen alaplapra építkezni. Az évvégére azonban már várható, hogy a gyár-tók olyan lapkakészleteket is forgalombahoznak, amelyek natív módon támogatjákaz USB 3.0-s szabványt, így az olcsóbb szá-mítógépeken is megjelenhetnek a nagyobbsebességû aljzatok. Meglévô gépünkhözmár 10 000–15 000 Ft beruházásával isvásárolhatunk kétportos USB 3.0-s bôvítôkártyát. A régi és az új aljzatok jól megférnek egymás mellett,csak azt a néhány eszközt érdemes a gyorsabb portok-ra csatlakoztatni, ahol tényleg számít az adatátvitelsebessége, a többi kiegészítô maradhat a régi portok-ra csatlakoztatva. Perifériák tekintetében, igaz elvétve,már találunk pendrive-okat és külsô merevlemezeket,de már kapható olyan USB 3.0-s dokkoló, amelybe kül-sô ház nélküli SATA merevlemezt lehet behelyezni.A gyártók az alacsony elterjedtségre tekintettel sok-szor úgy kínálják nagy sebességû perifériáikat, hogyazokhoz egy USB 3.0-s bôvítôkártyát is csomagolnak,érdemes figyelni az ilyen akciókat is. Sz. P.



Régebbi számítógépünkhöz USB 3.0-s aljzatokkal ellátottkártyát is vásárolhatunk, de a perifériákhoz csomagolva is beszerezhetjük

A fényképezôgépeken és mobiltelefonokon is új típusúaljzatokat kell kialakítani, de ezekbôl az eszközökbôl mégnem jelentek meg az USB 3.0-s szabványt támogató típusok

Kapcsolódó cikk2004. június, 56. oldal – Az USB-csatlakozás

HIRDETÉS

050-051_hardver_usb3_k:064-067_nyomtatók 2010.04.21. 13:16 Page 2

Elsõ pillantásra a CS5 felhasználói felülete nemsokban különbözik elõdjétõl. Ugyanaz a letisz-tult egyszerûség jellemzi, ugyanúgy alárendel-ték az esztétikumot a praktikumnak, mint a 4-esváltozatban. Az alkalmazás ikonja a bal felsõsarokban már csak szürkével jelenik meg, a kékszínt csak a programikon számára tartottákmeg. Itt is feleslegesnek ítélték az ab-lak keretét felül, pontosabban szólvaazt a területet is igyekeztek hasznosí-tani, de a menük már nem itt jelen-nek meg, most valamivel lejjebb ke-rültek. A nézetek és a munkaterület be-állításai azonban továbbra is itt ma-radtak, és itt jelenik meg a Mini Bridgeikonja is.Bár a kinézet nem sokban tér el azelõzõ verziótól, a program belsejébenjócskán találunk különbséget. A furcsaaz, hogy korábban az volt a koncepció,hogy funkciót nem vesznek el, csakbõvítenek. Így találhatunk néhány olyan paran-csot a programban, amely fölött igencsak eljártaz idõ, ma már idejét múlta, de nem került ki a

programból, mert aki megszokta, az biztos hiá-nyolta. Most ezen is változtattak…

Bridge, kicsibenAki még emlékszik a jó néhány évvel ezelõttiPhotoshop-változatokra, az tudja, hogy a Bridgeõse a Photoshop Browser parancs volt – funkció-

jában nagyjából azt lát-ta el, mint a Bridge, decsak a Photoshopbólvolt elérhetõ. Ez annyi-ra népszerûnek bizo-nyult, hogy „leválasz-tották” a Photoshopról,és önálló alkalmazás-

ként kelt életre, Bridge néven. Most – hacsakrészben is – visszatér ez a korszak a Mini Bridgepanelen. A Bridge leegyszerûsített változatátugyanis így integrálták a Photoshopba. Ezen apanelen a legfontosabb funkciókat elérhetjükanélkül, hogy egy pillanatra is el kellene hagy-nunk a Photoshopot. A panel három részre osz-lik: navigálás, elõnézet és tartalom, de ezek bár-melyikét ki is kapcsolhatjuk. Emellett az alapbe-állítások is helyet kaptak itt. Az ötlet jó, de ahhoz,hogy a panel mûködjön, továbbra is futnia kella Bridge-nek a háttérben, így erõforrást nem iga-zán takarítunk meg, ráadásul a panel elég nagyhelyet foglal el a képernyõn.

Pontos kijelölésekBár a Photoshopban a kijelölõ eszközök szélestárháza áll rendelkezésünkre már egy jó ideje,de mindig lehet ezt a területet jobbá tenni. Ezalkalommal a Refine Edge (Szegély finomítása)parancs újult meg. Tulajdonképpen összeol-vasztották a korábbi Extract parancs funkcióival,és részben automatizálták a munkafolyamatot,

SZOFTVER52


Április 12-én jelentette be az Adobe teljes termékskálájánakmegújulását. Ezzel a Creative Suite 5-ös verziója jelenikmeg hamarosan. Vajon kiérdemli-e a CS5-ös az ötöst?

PhotoshopCS5

A kezelõfelület nem sokatváltozott a CS5-ben

A legfontosabb Bridgefunkciókat már aPhotoshopon belül a MiniBridge panelen is elérjük(elõbb-utóbb…)

052-055_szoftver-Psh_cs5:szoftver 2010.04.21. 13:15 Page 1

így könnyen és gyorsan jelölhetünk ki nagyonproblémás részleteket (például hajat) is.Az eljárás hasonló, mint a korábbiakban: létrekell hoznunk egy jobbára pontos kijelölést – erreremek megoldást kínál mondjuk a Quick Selec-tion (Gyors kijelölõ) eszköz, majd ki kell adnunka Refine Edge (Szegély finomítása) parancsot. Eztovábbra is tartalmazza azokat a beállításokat,

amelyeket a ko ráb -bi verziók (egyenge -tés, lágy perem, ki-jelölés zsugorítá-sa/bõvítése), mostazonban megjelentaz Edge Detection(Szegély érzékelése)beállítás is.

Ez felel meg tulajdonképpen a korábbi Extractparancsnak: amit ott a filctoll eszközzel rajzol-hattunk meg, az itt a Radius (Sugár) paraméter:ezzel megadhatjuk, hogy milyen széles sávbanvizsgálja a program a kérdéses kijelölést. Ezen asávon belül automatikusan szétválasztja aprogram a tárgy, illetve a háttér színét, akár aszõr- vagy hajszálak közül is „kipucolva” azt – kö -szönhetõen a Smart Radius (Intelligens sugár)beállításnak. Ha pedig nem felel meg az auto-matikus kontúr, akkor pontosíthatjuk ecsettel is.További újdonsága az ablaknak, hogy nem törliki a hátteret a program, hanem beállíthatjuk,hogy hová kerüljön az eredmény – például egyrétegmaszkkal ellátott új rétegre.Ezzel együtt viszont az Extract parancsot hiábakeressük a Filter menüben, kihagyták a program-ból (bár valószínûleg a végleges változathoz bõ -vítményként utólag telepíthetõ lesz, ahogy a

CS4 esetében is). Ez nem is lenne baj, mert bára Refine Edge kétségkívül sokkal gyorsabb ésrugalmasabb, mégis nem mindenütt tudtamrávenni, hogy úgy dolgozzon, ahogy én szeret-tem volna…

Retusálás gombnyomásraAz egyik legjobban beharangozott újdonság aContent Aware Fill (Tartalomérzékeny kitöltés),hiszen errõl már a hivatalos bejelentés elõtt iskeringtek videók a neten. A bemutatott hatástényleg döbbenetes. Elegendõ a retusálni kí-vánt területet nagyjából kijelölni (nemcsakhogy nem kell pontosan, de jobban is mûködik,ha csak hozzávetõleges a kijelölésünk), majd aDel billentyût megnyomva a program automa-tikusan kitölti a kérdéses területet olyan tarta-lommal, amely teljesen eltünteti a nem kívántrészletet.Hasonló próbálkozása már volt az Adobenak, aSpot Healing Brush (Helyi javító ecset) szinténezt a célt tûzte ki maga elé, de az csak ritkánadott tényleg használható eredményt. A tarta-lomérzékeny kitöltésnél végre sokkal jobban mû -ködik ez a funkció – báritt sem tökéletes. Azelõzõ változatban nap-világot látott ContentAware Scale (Tartalom-érzékeny méretezés) ta-pasztalatai alapján dol-gozva most már a prog-ram sokkal jobban kitudja választani, hogya hiányzó részek ho-gyan illeszkednek kör - nyezetükbe, valamintaz egyes kontúrvonalakhogyan folytatódhat-nak a takarásban lévõrészeken. Persze ebbenaz esetben is – ahogyanmin den retusálási fel-adatnál – fontos követel-mény, hogy bõségesenálljon rendelkezésünk-re olyan terület, ahon-nan a program mintátve het.Ugyanez a mûködésimód nemcsak kitöltésként, hanem a Spot Hea-ling Brush beállításaként is elérhetõ – nem hi-szem, hogy valaki is vissza akar ná állítani a régimódira.

„Bábu vagy”Scott Kelby szokása, hogy könyveiben a fejeze-tek elején dalszövegekbõl választ címet – én istõle kaptam kedvet. Viszont a Puppet Warp (Bá-buhajlítás) funkcióhoz eléggé adódott a cím. Éshogy ez mire jó? Volt már úgy vele a kedves ol-



A kibõvült RefineEdge ablak: alul választhatunk egybõlrétegmaszkot iseredményként

A Refine Edge parancs immáron automatikusan felismeri és kezeli a kényes kijelöléseket is, mint a haj vagy a szõrszálak. Bár a korábbi Extract parancs használata munkaigényesebb volt, de jobberedményt is adott

A tartalomérzékeny kitöltésselszinte egyetlen gombnyomásraeltûnt a fölösleges részlet a képrõl,és a részletek ismétlõdése is csakalaposabb vizsgálódás után látszik.Azt persze hozzá kell tennünk, hogy a mintázat (kõfal) és az eltüntetendõ terület aránya igenkedvezõ volt



SZOFTVER54

vasó, hogy nagyon jól sikerült a kép, minden ahelyén van rajta – kivéve, hogy a modell nemúgy tartja a karját, ahogy kéne. Csak egy kicsitkéne arrébb tennie, de ezt a retus eszközökkelmegoldani nagyon hosszadalmas és nehéz fel-adat volt. Nos ebben segít a Puppet Warp. A kérdéses részletet kijelölve (vagy akár különrétegre helyezve) a parancs kiadása után „bele-szúrhatunk” gombostûket, és azokkal rugalma-san mozgathatjuk. Mindig csak az éppen meg-fogott gombostûnk mozog, és vele hajlik a kije-lölt részlet. Ha nem esünk túlzásokba, a hajlításteljesen természetes lesz, könnyen át tudjuk

helyezni a modell testrészeit.A gombostûk számával és elhelye-zésével, valamint számos beállí-tással tudjuk szabályozni azt, hogymennyire rugalmasan hajoljon, il-letve hogyan viselkedjen a kijelölttartalom.

És még rengeteg mindenA komolyabb technológiai újításokmellett számos egyéb kisebb-na-gyobb újdonság is helyet kapott aprogramban. Az egyik leglátványo-sabb a természetes hatású ecsetekhasználata – bár itt eltöprengtem,hogy vajon hányszor lesz rá szük-ségem a jövõben. A Mixer Brush(Keverõ ecset) segítségével immá-

ron több színt is keverhetünk festés közben, il-letve elkenhetjük, és festményszerûvé varázsol-hatjuk egy fénykép színeit. Emellett az új sörteecsetekkel (Bristle Tips) egészen természeteshatású ecsetvonásokat ígér a CS5. Be kell valla-nom, itt némileg szkeptikus vagyok. Aki komo-lyabban akart foglalkozni digitális festészettel,az valószínûleg már használ egy olyan szoftvert(mint például a Painter), amelyben ezt már meg-oldották. Ráadásul egy közepes méretû és fel-

bontású képen az egyébként nem gyenge pro-cesszorom komolyan elgondolkodott egy-egyecsetvonáson – nosztalgikus élmény volt, bõ tízéve nem láttam ilyet festés közben.Az Extended-verzióban szintén van pluszújdon-ság: a 3D-modellezés lett még összetettebb ésmég többet ígérõ. Immáron az Adobe Repous-sé-technológiával könnyedén alkothatunk tér-beli modellt szövegrétegeinkbõl, de akár kijelö-lésekbõl, görbékbõl vagy alfacsatornákból is. Eza technológia ugyanolyan 3D-s modelleket hozlétre, amilyeneket a korábbi verziókban is hasz-nálhattunk a Photoshop Extended 3D rétegein.Sõt természetesen animációt is készíthetünkbelõle, és azt exportálhatjuk videóként.A nagy dinamikatartományú képek készítésébensegít a megújult HDR Pro parancs, amelyben azegyik jelentõs segítség a Remove Ghosts (Szel-lemkép megszüntetése) funkció. Bár a HDR-ké-peket állványról kell készíteni, így is elõfordulhat,hogy egy-egy részlet bemozdul, és nem ugyan-ott helyezkedik el az egyes felvételeken – ezt aproblémát oldja meg az új fejlesztés.A Camera Raw ablakban is jó néhány újdonsá-got találhatunk, ezek közül a leglátványosabbtalán a különbözõ effektek megjelenése, mintpéldául a Convert to Grayscale (Konvertálás szür-keárnyalatossá) vagy a Grain (szemcsézet).Teljesen új lehetõség (és nem csak a Photoshop-ban) a CS Live gomb az ablakunk tetején. Ez a cso-portmunkát támogató funkció lehetõvé teszi,hogy közvetlenül a Photoshopból feltöltsünk ké-peket a CS Live webhelyre, és ott kollégáink vagymegrendelõink megtekinthessék, jegyzetekkelés megjegyzésekkel láthassák el, amelyek pedignálunk azonnal megjelennek. Így a korrektúraés a csoportmunka hatékonysága egyaránt ja-vítható. A CS5 csomag tájékoztatójában mégazt is kiemelik, hogy a programokhoz 12 hónapingyenes szolgáltatás jár. Ez azt jelenti, hogyezután viszont csak külön elõfizetéssel használ-hatjuk ezt a funkciót.Emellett még sok apróság is található a prog-ramban, bár ezeket nem annyira újdonságnak,mint inkább funkciójavításnak tekinthetjük.Ilyen például, hogy több kijelölt rétegen máregyszerre állíthatunk átlátszóságot.

ÖsszbenyomásMindent egybevetve a CS5 tartalmaz egy-kétforradalminak nevezhetõ újdonságot (Tarta-lomérzékeny kitöltés, Bábuhajlítás, 3D-s funkci-ók), amik nélkül néhány év múlva már nehezentudjuk elképzelni a munkánkat, ezeken kívül vi-szont jobbára csak ráncfelvarrás történt. Ha amunkánkat szorosan érintik azok a funkciókamelyek megújultak, akkor mindenképpen ér-demes a frissítésen gondolkodni, különbennem feltétlenül éri meg.

Jakab ZsoltMinõsített Adobe-oktató

A virágot igen könnyû volt kijelölnia határozott kontúrnak köszönhetõen,majd új rétegre áttéve, a helyét egykattintással kitöltötte a program(Tartalomérzékeny kitöltés), végül a Bábuhajlítással lekonyult kissé

A Repoussé-objektumok látványos,ugyanakkor könnyen kezelhetõ 3D-modellezést ígérnek

2003. nov., 60. old. – Adobe Photoshop CS2005. jún., 65. old. – Photoshop CS22007. márc., 66. old. – Photoshop CS32008. okt., 42. old. – Adobe Photoshop CS4

Kapcsolódó cikkek

ya•

Ja

H

to

W

ThH

M

paO

deSa

• SEdbeA

M

déW

F

H

m

ri

M

cs

N

cs

PaPe


Asel Adams • Robert Adamso

Angelo • Eugene Atget • Balogh Rudolf • Hippolyte • B

yard • Auguste Bisson • Louis Bisson • Samuel Bourne • Matthew Brady • Bras

• Julia Margaret Cameron • Robert Capa • Alvin Langdon Coburn • Lou

Jacques Mandé Daguerre • Robert Demachy • Rudolph • Dührkoop • Pe

Henry Emerson • William England • Hugo Erfurth • Escher Károly • Roger Fe

ton • Francis Frith • F 64 csoport • Lucien Hervé • David Octavius Hill • Lew

Wickes Hine • Oscar Hofmeister • Theodor Hofmeister • Alexander Keighle

Thomas Keith Kepes György • André Kertész • Klösz György • Heinrich Küh

Henri Lartigue • Helmar Lerski Henri Le Secq • Mai Manó • Leonard Misonn

Moholy-Nagy László • Munkácsi Márton • Eadweard Muybridge • Nadar (G

pard Felix Tournachon) • Paul Nadar • Joseph Nicephore Niepce • Timothy

O’Sullivan • Nicola Perscheid Pécsi József • Man Ray • Oscar Gustave • Rejla

der • Albert Renger-Patzsch • Jacob A. Riis Robinson • Henry Peach • Aug

Sander • Edward Steichen • Alfred Stieglitz • Paul Strand • Szathmáry-Pap Kár

• Székely • Aladár • William Henry Fox Talbot • John Thomson • Veress Feren

Edward Weston • Henry White • George Washington Wilson Ansel Adams • R

bert Adamson • Angelo • Eugene Atget • Balogh Rudolf • Hippolyte • Bayar

Auguste Bisson • Louis Bisson • Samuel Bourne • Matthew Brady • Brassaï • Ju

Margaret Cameron • Robert Capa • Alvin Langdon Coburn • Louis-Jacques Ma

dé Daguerre • Robert Demachy • Rudolph • Dührkoop • Peter Henry Emerso

William England • Hugo Erfurth • Escher Károly • Roger Fenton • Francis Frit

F 64 csoport • Lucien Hervé • David Octavius Hill • Lewis Wickes Hine • Os

Hofmeister • Theodor Hofmeister • Alexander Keighley • Tho-

mas Keith Kepes György • André Kertész • Klösz György • Hein-

rich Kühn • Henri Lartigue • Helmar Lerski Henri Le Secq •

Mai Manó • Leonard Misonne • Moholy-Nagy László • Munká-

csi Márton • Eadweard Muybridge • Nadar (Gaspard Felix Tournachon) • P

Nadar • Joseph Nicephore Niepce • Timothy H. O’Sullivan • Nicola Perscheid P

csi József • Man Ray • Oscar Gustave • Rejlander • Albert R

Patzsch • Jacob A. Riis Robinson • HPeach • A

„A témához illô eleganciával tördelt, szép kötet, a fény képe zésimmár tekintélyes múltját precízen szûkítô, ám fontos tudnivaló-val, igényes illusztrációs anyaggal. Fellengzôs okoskodás helyettaz információkat köz ért he tôen, érdekesen tálalva. Kitûnô munka,tankönyvnek is megteszi, de olyanok is haszonnal forgathatják,akik csupán szeretnék valahogy megérteni, honnan jutottunk ela harsány és fullasztó vizualitásig. Akik értelemmel szeretnékmegtölteni azt a pillanatot, amikor az elôttük felsorakozott csa-ládtagokra irányítják az objektívet, és azt mondják: csííííz!“

Népszabadság 2007. augusztus 25.

MÉG KAPHATÓ!

Bolti ár: 4500 forint, kiadói ár: 3500 forint.Kapható a könyvesboltokban 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, V. ker Ferenciektere, Párizsi udvar). Megrendelhetô a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál 3500 forintért, postaköltséggel.

Ajándéknak is kiváló!



A bridge fényképezôgépek között az utóbbi évbenegyre-másra jelennek meg a 20-szoros vagy mégnagyobb átfogású zoomobjektívekkel épített tí-pusok. Ezek a modellek egy olcsóbb tükörreflexesárában kaphatók, legtöbb szolgáltatásukban ésképminôségükben viszont általában nem veszik fela versenyt azokkal. Mégis igen nép szerûek, mertamíg egy tükörreflexeshez indulásként csak egy3-szoros átfogású alapzoom jár, és a nagyobb át-fogású, szinte a fényképezôgépváz árával meg-egyezô árú ultrazoomok sem nyújtanak 200-300mm-nél nagyobb gyújtótávolságot, a mai nagy-

zoomos bridge kamerákat akár 26-szoros, közel700 mm ekvivalens gyújtótávolságra is képes ob-jektívekkel is felszerelhetik. Ez olyan teletartomány,amely egy költségoptimumra törekvô amatôr fel-használó számára másképp szinte elérhetetlen.A Nikon a P100-ba egy 26 mm-es nagylátószög-tôl induló (így szûk he lyen is jól használható), és678 mm-es tele állásban végzôdô (tehát extrémtelének számító) zoom objektívet épített, ami márönmagában je len tôs teljesítmény. A fényképezô-gép másik érdekessége az új technológiájú hátsómegvilágítású CMOS szenzor. Ennek lényege, hogymíg a hagyományos képérzékelôkben a mûköd-tetéshez szükséges vezetôsávok és kiolvasócsa-tornák a képérzékelô felsô felületén helyezked-nek el, itt ezek alulra kerülnek. Így maga a fény-érzékelô cella nagyobb területen tudja fogadni abeáramló fényt, ami magasabb érzékenységhezés/vagy alacsonyabb zajszinthez vezet.

Használat közbenA fényképezôgép számos automata üzemmód-dal rendelkezik, közülük akár magától is ki tudjaválasztani a megfelelôt. Mi is választhatunk motí-vumpogramot vagy teljesen automata üzemmó-dot, de egyedi beállítások eltárolására és elôhí-vására is lehetôség van a tárcsa U helyzetében. A négy klasszikus expozíciós üzemmód és a hü-velykujjunkra jól kézre álló beállítótárcsa hívogatarra, hogy mi válasszuk meg a fontosabb expozíci-ós paramétereket. A fényképezôgép példás gyor-sasággal követi a tárcsa tekergetését, manuálismódban folyamatosan mûködik a fénymérés, ké-nyelmesen és hatékonyan állíthatjuk be az idô- és

COOLPIX P100

56 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Kipróbáltuk, hogy mit tud a Nikon 26-szoros átfogású zoom -objektívvel felszerelt, HD-videós bridge kamerája.

Nikon

A maximálisgyújtótávolsággalkülönlegesperspektívájú képeketkészíthetünk

056-057_gepek_NikonCoolpix P100_k:gepek_nikon_D300s 2010.04.21. 13:13 Page 1


rekeszértékeket. Az viszont furcsa, hogy az expozí-ciókorrekció beállítására miért nem használhatjuka tárcsát, esetleg egy külön gombbal kombinálva,hasonló módon, mint például a tükörreflexesek-nél. A korrekció ugyanis a négyirányú gomb jobb-ra irányával hívható elô, és szintén a négyirányúgombbal léptethetô, sajnos igen lassan. Nem ne-héz akár hármat is nyomni a gombon, míg a ská-lán a beállítást jelzô mutató kegyeskedik egyetlépni. A menük használata szerencsére nem ilyenlassú, ha nem is szélsebes, de kényelmesen hasz-nálható. Szerencsére a választható nyelvek kö-zött megtaláljuk a magyart is, így az angol szak-nyelvet kevésbé bírók is könnyen megtanulhatjáka P100 kezelését. A használat és a különbözô funk-ciók elôhívása logikus, bár nem találjuk meg a mamár szinte kötelezônek tekinthetô gyorsmenüt,amelyben a legfontosabb expozíciós beállításokategy helyre gyûjtve, gyorsan el lehetne érni. Nincsexpozíciórögzítés (AE-lock) gomb sem, a gép az ex -ponálógomb félig való lenyomásakor az élességetés az expozíciót is rögzíti, a kettô nem választhatókülön. Egy ilyen kategóriájú bridge kameránál márelvárható lenne, hogy ezeket külön-külön lehessenkezelni. A mûködés jellemzôire vonatkozó egyébegyéni beállítások tekintetében sem vagyunk el-kényeztetve. Van viszont dedikált videó gomb,körülötte a HD-felbontású és a nagy sebességû fel-vétel kiválasztására szolgáló kapcsolóval, és vansztereó mikrofon is szélzajszûréssel. Videózás köz-ben természetesen dolgozik az egyébként igenhatékonynak bizonyuló szenzormozgatásos kép -stabilizátor, és a zoomot is használhatjuk.

TapasztalatokA P100-zal való fotózás kissé felemás érzést ha-gyott maga után. A maximális, 678 mm-nek meg-felelô tele állás új perspektívákat nyit meg, és báritt már megnövekednek a leképzési hibák (pl. jóllátható színhiba), mégis látványos, jól használhatóképeket kapunk eredményül. A logikus kezelés, akihajtható képernyô és a kényelmes fogás is dicsé-retre méltó, a hátsó megvilágítású CMOS szenzoris jól vizsgázott. Igaz, hogy alapérzékenységen semad teljesen tiszta képet, a zajcsökkentési és fel-dolgozási nyomok ilyenkor is láthatók rajta, de ezISO 400-ig alig változik, szinte minimális a zaj nö -vekedése és a zajcsökkentés részletelmosó hatása.Még ISO 1600-nál is használható képeket kapunk,bár sok más hasonló kategóriás géphez hasonlóanaz ISO 3200 érzékenység alkalmazása már kicsittúlzás. Dicséretes, hogy a fejlesztôk nem a még na-gyobb felbontást, hanem inkább a magasabb ér-zékenységet és nagy zoomátfogást tûzték ki fej-lesztési célul. De miért kényelmetlenül lassú az ex-pozíciókorrekció állítása, miért nincs AE-lock gomb,miért nem találunk gyorsmenüt, és miért nincs amenüben több testreszabási lehetôség? Talánazért, mert akkor olyan jó kis gép lenne a P100,hogy a tükörreflexesek leendô vásárlóit hódítanáel... Így ezt a gépet inkább azoknak ajánlom, akikfôként automata módban fotóznak, és kevesettörôdnek a beállításokkal, viszont igénylik a nagyzoomátfogást és a HD-videózást. Azoknak, akik ál-talában sokat állítgatnak, és szeretik egyedi mó-don megoldani a felvételi helyzeteket, inkább egytükörreflexest javaslok. Sz. P.


Szenzor 1/2,3 colos CMOS, 10,3 milliópixelObjektív 26–678 mm (26x); f/2,8–f/5,0Képformátum 3648x2736; JPEGMozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/sÉlességtart. 1 cm-tôlFénymérés többmezôs, középsúlyozott,spotExp.-vezérlés P, S, A, M, 16 motívumprog.Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekbenZáridô 2–1/2000 sÉrzékenység ISO 160–3200 Fehéregyensúly auto, 7 elôre definiált,bemérés, finomhangolásSorozatfelvétel 10 kép/s (!) max. 6 képigMonitor 3 colos (460 000 pixel)Mentés SD/SDHC kártyaCsatl. USB, tápegység, video out, HDMIÁramforrás Li-ion akkumulátorMéretek 114x83x99 mmTömeg 481 g (akku nélkül)Bejelentés dátuma 2010. február

Ami tetszett• 26-szoros átfogású zoomobjektív• hatékony szenzormozgatásos

stabilizátor• jó minôségû kihajtható képernyô• lassított videofelvétel lehetôsége• HD-felbontású videózás• gyors élességállítás• kitûnô sorozatfelvételi képességek

Ami kevésbé tetszett• lassú az expozíciókorrekció• nincs gyorsmenü• nincs AE-lock gomb• kevés testreszabási lehetôség

Nikon Coolpix P100

A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôlkaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 96 000 Ft.

www.nikon.hu

A CMOS-technológia elônye a CCD-vel szemben, hogy a CMOS szenzorból tetszôlegesen megválasztott képpontokat iski lehet olvasni, míg a CCD esetében csak a teljes kép rögzítésérevan lehetôség. Ebbôl következik a fényképezôgép következôegyedi funkciója, a nagy sebességû mozgóképfelvétel, amellyelakár 240 kép/s-os videoklipek is rögzíthetôk, persze kisebbfelbontásban. Ezek a normál 30 kép/s-os sebességgel vissza -játszva különleges lassított hatást eredményeznek. A használatikomfortot nagyban növelô tényezô a fel- és lehajtható,egyébként kitûnôen látható 3 colos képernyô, amely mind a földközeli vagy letámasztott, mind a fej fölötti felvételihelyzetekben jelentôs segítséget nyújt.

A hatékony kép -stabilizátor és abarátságos zajszintekkevés fényben is lehetõvé teszik a teleobjektíves fotózást

056-057_gepek_NikonCoolpix P100_k:gepek_nikon_D300s 2010.04.21. 13:14 Page 2


A Canon továbbfejlesztette belépôszintû soro-zatát. Az új modell, az EOS 550D megkapta akategóriájában ma elvárható mûszaki jellemzô -ket. Ennek megfelelôen a felbontás 18 megapi-xel. Az LCD monitor mérete 3 col, az érzékeny-ség ISO 100 és 6400 között állítható be. Ez mégkiterjeszthetô ISO 12 800-ig. Az 550D-vel 1080pszabványú videofelvételt lehet készíteni.

FelépítésA váz mérete és kialakítása megmaradt a soro-zatnál eddig megszokottnak. Kicsi, könnyû, dekézhez álló. Ezt segíti a jól kiugró markolat ésannak tapadós gumiborítása. Arra továbbra isügyeltek, hogy csak egy beállítótárcsa legyen agépen. A Canonnál ez ennek a kategóriának

deklarált sajátossá-ga. A gép hátuljánlévô másik tárcsamár csak az eggyelmagasabb kategó-riájú modellekhezdukál. Ennek meg-felelôen példáulmanuális módbana rekesz állításáhozegy gombot is le-nyomva kell tarta-ni. A kis vázméretmiatt a 3 colos LCDmonitor szinte el-

foglalja az egész hátlapot. Láthatóan ügyeltek agombok formájának kialakítására. Ez a kitapint-hatóság szempontjából fontos. Például az ISO-érzékenység gombja a gép tetején van, a beállí-tótárcsa mögött. Ez egy viszonylag nagy, kidom-borodó gomb. Így nem kell elvenni a gépet aszemünktôl, ha változtatni szeretnénk az érzé-kenységet. A hátlapon található gombok: visz-szajátszás, törlés, expozíciókorrekció, menü,gyorsmenü (Q), nagyítás, kicsinyítés, display ésaz élôkép/videó gomb. Ezeken kívül a négyirányúgombegyüttesen találjuk a fehéregyensúly, AFmód, képstílusok és a sorozatkép/önkioldó gom-bot. Bár a CMOS felbontása ugyanúgy 18 mega-pixel, mint a magasabb kategóriába tartozóEOS 7D modellé, a leírások hangsúlyozzák, hogya két szenzor nem azonos. A gépben Digic 4processzor dolgozik.

FunkciókA funkciótárcsának összesen 14 állása van. Ezekközött találunk öt motívumprogramot, és itt ál-líthatjuk be a videó üzemmódot is. A teljesenautomata mód mellett rendelkezésre áll az úgy-nevezett „kreatív automata” üzemmód is. Ez ahozzá nem értô felhasználóknak nyújt némiegyszerûsített beavatkozási lehetôséget a kép-jellemzôkbe. Három dolgot lehet szabályozni.Kiválaszthatjuk valamelyik elôre letárolt képstí-lust, korrigálhatjuk az expozíciót, és állíthatjuka rekesznyílást. Ez utóbbi egy expozíciós elcsúsz-tatási lehetôség. Tehát a rekesz módosításávalcsak a mélységélesség változik, az expozíció nem.A haladóknak természetesen rendelkezésükre

Az EOS 550D sokoldalú, belépôszintû fényképezôgép18 megapixel felbontással és full HD-videóval.

EOS 550D

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK58

Canon

058-060_gepek_Canon_k:gépek 2010.04.21. 13:11 Page 1


állnak a szokásos P, Av, Tv automata módok, va-lamint a teljesen manuális (M) lehetôség is.A keresô betekintôablaka mellett, a jobb kézhüvelykujjának megfelelôen helyezték el az élô-kép és a videofelvétel indítására, megállításáraszolgáló gombot.Az EOS 550D rendelkezik az objektívek esetlegesvignettálását, a sarkok elsötétülését kompen-záló funkcióval (periferikus világításkorrekció).A gépváz felismeri a ráhelyezett objektívet, ésamennyiben az szerepel az adatbázisban, beál-lítja a szükséges szoftveres korrekciót. A kont-rasztkiegyenlítés (megvilágításoptimalizálás)három fokozatban használható, illetve kikapcsol-ható. A legerôsebb fokozatnál a sötét részek vi-lágosítása mellett kissé fakó képet produkál arendszer. Ez utólag természetesen korrigálható.

MenüA menü lapozós rendszerû, tehát nem kell füg-gôlegesen görgetni. A négyirányú gombbal felés le kiválaszthatjuk a menüpontot, jobbra vagybalra pedig lapozhatjuk a menüképernyôket.Összesen nyolc képernyôn fértek el a menüso-rok. Segíti a kezelést, hogy kilencedikként ösz-szeállíthatjuk a saját menüt is. Így a számunkra

fontos funkciókkönnyen elérhe-tôk. A kezelést agyorsmenü issegíti.

Ez az LCD monitoron jelenik meg, a Q gombmegnyomásakor. A gyorsmenü a legfontosabbparamétereket tartalmazza, az aktuális üzem-módhoz igazítva. Ezek: záridô, rekesznyílás, ér-zékenység, expozíciókorrekció, vakus expozíció-korrekció, fehéregyensúly, kontrasztkiegyenlítés,felbontás, fénymérési mód, AF mód, egyes kép/sorozatkép. Ezenkívül kijelzi az akkumulátor ál-lapotát és a még készíthetô képek számát.

Érzékenység, fehéregyensúlyAz érzékenység alaphelyzetben ISO 100 és 6400között állítható be egy fényértéknyi fokozatok-ban. A menüben lehet engedélyezni a kiterjesztést (Hi), ami ISO 12 800-at jelent. Az automatikus ér-zékenységállításnál limi-tálhatjuk a felsô értéketISO 400 és 6400 között.A hatékony zaj szûrésnek kö-szönhetôen csak ISO 3200-nál jelenik meg egy mini-mális színes foltosodás. Ezténylegesen csak a kiter-jesztett ISO 12 800 értéknéllátszik. A zaj szûrésnek a fe-lületek részleteit összemosó hatása egy kicsitmár ISO 800-nál is megfigyelhetô. Összességében a zajosodás az ISO 6400-ig ter-jedô tartományban minimálisnak mondható.Az automata álláson kívül hatféle elôre defini-


A kreatív auto módbanbeállíthatjuk a rekesznyílást és az expozíciókorrekciót

ISO 100 ISO 6400 ISO 12 800


FÉNYKÉPEZÔGÉPEK60


ált fehéregyensúly állítható be. Ebben csak egy-féle fluoreszcens fényforrás színe szerepel. Sze-rencsére az automatikus fehéregyensúly-állításneonfényben is jól vizsgázott. Ezenkívül a ma-nuális beállítás lehetôsége is rendelkezésre áll.Ebbôl sajnos csak egyféle tárolható el. A fehér-egyensúly finomhangolható a kék-sárga és azöld-bíbor tengely irányában is. Ezenkívül hasz-nálhatunk automatikus fehéregyensúlysoro-zat-felvételt.Ötféle elôre beállított képjellemzô közül választ-hatunk. Ezek a normál, portré, tájkép, semleges,élethû és az egyszínû. Ezek módosíthatóak, deeltárolhatunk még három saját beállítást is.

ÉlôképAz élôképnél három élességállítási meg-oldás közül választhatunk. Ezek azélôképes mód, az élô mód és a gyorsmód. Az elsônél a kompaktgépeknél megszokott kont-rasztmérés segítségéveltörténik az élességállítás. Eza kioldógomb enyhe lenyo-másakor aktiválódik. Ebbenaz üzemmódban fényviszo-nyoktól függôen akár 1-2másodpercig is eltarthat azélesség beállítása. Az élômód ugyanez, arcfelismerés-sel kiegészítve. Amíg a rend-szer nem detektál a képfe-lületen arcot, addig normálélôképes formában mûködik.Ha emberi arc kerül a képre, ak-kor az AF-mezô kijelzése megváltozik, és azarcra helyezôdik. Az élesség beállítása ilyenkoris a kioldógomb enyhe lenyomásakor indul. A harmadik lehetôség a gyors mód. Ennél a ki-oldógomb félig történô lenyomásakor a felcsa-pott állapotban lévô tükör visszatér az alap-helyzetbe. Az élességet a normál (nem élôképes)üzemmódnak megfelelôen az eredeti autofó-kusz-rendszer állítja be. Ez a legpontosabb ésleggyorsabb lehetôség. Cserébe az exponáláselôtt eltûnik az élôkép. Ilyenkor körülbelül 0,5 saz expozíciós késés. Az autofókusz-mezôt anégyirányú gombbal pozicionálhatjuk az élô-képen. Megjeleníthetjük a legfôbb beállítási, il-letve expozíciós adatokat, valamint a hisztogra-mot. Két különbözô sûrûségû segédvonalhálóis beállítható.

VideóHáromféle felbontással készíthetünk videofel-vételt. Rendelkezésre áll az 1920x1080 képpon-tos full HD- (1080p) felbontás. Választhatjuk az1280x720 (720p) vagy a 640x480 (VGA) felbon-tást is. Ezenkívül lehetôség van arra, hogy a teljesfelbontású videóból egy 640x480 pixeles rész-letet rögzítsen a fényképezôgép. Ez megfelel egyerôs digitális zoomnak, a képminôség romlásanélkül. A felvétel közben mûködik az expozícióautomatikus szabályozása, beleértve az automa-

tikus érzékenységállítást is. Ezek kikapcsol-hatóak, így a kép világossága manuálisanis beállítható. Az autofókusz is használha-tó felvétel közben, ha ezt engedélyeztük a

menüben. Ehhez le kell nyomni félig a kiol-dógombot. A videofelvételhez sztereó hangrögzíthetô, de a fényképezôgépbe csak monó

mikrofont építettek be. Ren-delkezik viszont külsô szte-reó mikrofonhoz szükséges

csatlakozóhellyel. A videofelvételtiszta, éles. A vízszintes kamera-mozgásnál sem tapasztalható akép töredezése. Az egyhuzam-

ban rögzíthetô mozgókép hossza30 perc vagy 4 GB.

ÖsszegezveA képek a nagy felbontásnak meg-felelôen élesek és részletgazdagok,a színek telítettek. A képjellemzôka sokrétû beállítási lehetôségek-nek köszönhetôen az egyéni igé-

nyekhez igazíthatóak. A zaj nagyon jólszûrt. ISO 800-ig gyakorlatilag nem látszik. E fe-lett egy kis kromatikus foltosodás tapasztalható.Tényleges zaj csak a kiterjesztett ISO 12 800 ér-zékenységnél jelenik meg. A videofelvétel élesés tiszta. A kioldógomb enyhe lenyomásával azautomatikus élességállítás felvétel közben ismû ködésbe hozható.Az EOS 550D megkapta azokat a tulajdonságo-kat, amelyeket a piac ma elvár egy belépôszintûgéptôl. Nagy felbontás, élôkép, full HD-videó,sokoldalú automata üzemmódok, manuális be-állítások. Kis méretének és csekély súlyának kö-szönhetôen ideális utazókamerának tekinthetô.Bár sok beállítási lehetôséget tartalmaz, kezelé-se mégis áttekinthetô, felhasználóbarát. A gépetaz EF–S 18–55 mm-es képstabilizátoros kitob-jektívvel árusítják. D. I.

Szenzor APS–C méretû CMOS,18 megapixelKépméret 5184x3456 pixelFénymérés 63 mezôs TTLExp.-vezérlés auto, kreatív auto, P, Tv,Av, M, ötféle motívumprogramÉrzékenység ISO 100–6400, kiterjeszthetô:ISO 12 800Mozgókép 1920x1080 pixelLCD monitor 3 coll, TFT, 1 010 000képpontSorozatkép 3,7 kép/sCsatlakozók USB 2.0 (videokimenettel),HDMI, sztereó mikrofon, távkioldóAdathordozó SD/SDHC/SDXC kártyaMéretek 129x98x75 mmTömeg 475 g (csak a váz)

Canon EOS 550D

A fényképezôgépet a 220volt.huwebáruháztól kaptuk kipróbálásra.

A váz ára kb.: 195 000 Ft,a Kit ára kb.: 218 000 Ft.

www.220volt.hu

Ami tetszett:• nagy felbontás• jó képminôség• magas érzékenységnél is alacsony

zajszint • full HD-videó• videónál is manuális expozícióbeállítás

lehetôsége• külsô sztereó mikrofon csatlakozása • áttekinthetô menü

Ami kevésbé tetszett:• a beépített mikrofon nem sztereó• csak egyféle manuális fehéregyensúly

tárolható el


Fotográfiai tartozékok és kiegészítôkRovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotózás-hoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be röviden,megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.


A hagyományos felcsavarható szûrôkhöz ké-pest sokkal több lehetôséget nyújt a Cokinszûrôrendszere, ráadásul nem kell megvá-sárolni minden szûrôt minden méretben. A Cokin-féle szûrôrendszer alapját szögleteslapszûrôk alkotják, amelyek egy tartókeretbehelyezhetôk el. A keretet adaptergyûrû fogjaaz objektív elé, így elegendô minden szûrô-menetmérethez az adaptergyûrût megvásá-rolni, a szûrôtartó már bármelyikre ráhelyez-hetô. A rend szer egyik elônye, hogy a tartóba

akár több szûrô is elhelyezhetô egymás elé, alegfontosabb viszont az, hogy az adott szûrôtetszôlegesen fel-le húzogatható a tartóban, ígyha a digitális fotózásnál szinte elengedhetetlenátmenetes szûrôt használjuk, tetszôleges helyreállíthatjuk az átmenetet. A rendszer négyféleméretben kapható. A legkisebb A méret kom-pakt gépekhez jó, a P méret már akár 82 mm-es szûrômenetû objektívhez is használható, aZ-PRO méret középformátumú gépekhez vagynagylátószögû fotózáshoz, az X-PRO méretközép- és nagy formátumú fényképezéshezvagy ultra-nagylátószögû fotózáshoz ideális.Véleményünk:A rendkívüli variálhatóságért a használatikomforttal kell fizetni, a Cokin-rendszer ke-zelése ugyanis nagyon körülményes. A szû -rôk különösen a mûanyag alapúak sérüléke-nyek. Az alkatrészek sok helyet foglalnak el,felszerelésük jelentôs idôt vesz igénybe. A rend szer kialakítása miatt nagyobb lá tó -szö gû fotózásnál könnyen belelóghat a szû -rôtartó szerelvény a kép sarkaiba, így ha soknagylátószögû képet készítünk, ajánlatos anagyobb méretû rendszereket választani.

A Sunpak cég vakuja olcsó belépôt jelent akülsô villanók világába. Canon és Nikon di-gitális fényképezôgépekhez is kapható.Az RD–2000 a legegyszerûbb rendszervakukközé tartozik, de teljesen együttmûködik a digi-tális fényképezôgépek elôvillantásos vakufény-mérési rendszereivel. Legnagyobb elônye,hogy fejrésze felhajtható, így alkalmas indirektvillantásra is. Ilyenkor a helyiség plafonjára irá-nyított fény egyenletesen szóródik szét. A fellé-pô fényveszteség miatt néha kevésnek bizo-nyulhat a 20-as kulcsszám, ezért érdemes úgyfotózni, hogy a vaku fejét a plafonra irányítjuk,de egy fehér kartont gumizunk a vaku háta mö-gé, így több fény jut elôre. A vaku alaphelyzet-ben fixen 22 mm-es látószöget világít ki, ez a le-hajtható diffúzorral 16 mm-re növelhetô. Keze-lése egyszerû, a bekapcsoló- és a tesztvillantásgombon kívül csak a korrekcióállító gomb és ahozzá tartozó LED-skála található a hátulján.Ezen +/– 1 fényértéknyi korrekció állítható be,ami nagyon jól jön, ha valamiért el akarunk tér-ni az automatika által mért villantási beállítástól.Egyéb vakufunkciót itt nem találunk, csak azok

a vakuzási módok használhatók, amelyek azadott fényképezôgépvázon beállíthatók. Azenergiaellátásról 2 db AA akku vagy elem gon-doskodik, amelyek akár 200-300 villantásra iselegendô energiát biztosíthatnak. Az újratöltésiidô friss telepekkel 4-5 másodperc. A vakufejszükség esetén néhány fokot lefelé is billenthe-tô, így közeli témákat is megvilágíthatunk vele.Véleményünk:Az RD–2000 jó választás lehet azoknak, akikszeretnének egy külsô vakut kis méretben,egyszerû kezelhetôséggel és kedvezô áron. A dönthetô vakufej már indirekt villantásra ismódot ad, a korrekciós lehetôséggel finom-hangolhatjuk a fénykibocsátás mértékét is.

Cokin szûrôrendszerSunpak RD–2000 vaku

A Brno nevû cég olyan fehéregyensúly-beál-lító segédeszközt készített, amely összetett,kevert fényes szituációkban is segítséget ada manuális beállításhoz.Ha a fényképezôgép automatikus fehéregyen-súly-beállító funkciója már nem birkózik meg afeladattal, és a sok gépnél megtalálható finom-hangoló funkció ellenére a gyári beállításokkalsem lehet pontos eredményt elérni, marad a ké-zi bemérés. Ha egyszerre többféle típusú fény-forrás (pl. izzólámpa, természetes fény, kompaktfénycsô) világítja meg témánkat, csak a méréseseljárással kapunk használható eredményt. Ilyen-kor a fényképezôgép egy fehér felületrôl készítettreferenciafotó alapján számítja ki a fehéregyen-súly-korrekció pontos mértékét. Ezt a mûveletet

egyszerûsíti le a BaLens, amely egy olyan ob-jektívsapka, amely beépített áttetszô fehér fe-lülettel rendelkezik. Így a beállítást minden mássegédeszköz nélkül, feltett objektívsapkával le-het elvégezni. Használatakor mindössze arra kellfigyelni, hogy mivel itt valójában a témára esôfényt (beesô fényt) mérjük, a fényképezôgép-pel oda kell állni, ahol a téma van, és abba azirányba kell tartani az objektívet, amerrôl majdfotózni fogunk. Ha teljesen homogén a megvi-lágítás, akkor erre a lépésre nincs szükség.Véleményünk:Egy hagyományos objektívsapkához és egyfehéregyensúly-beállító fehér laphoz mérveelég borsosnak mondható az átmérôtôl füg-gô 9000 és 13 000 Ft közötti ár, de ha sokatfotózunk kevert fényben, vagy el akarjuk ke-rülni a körülményes utólagos számítógépesbeállítást, jól jöhet a munkát gyorsító, cél-szerû segédeszköz.


P szûrôtartó ára: kb. 2800 FtP méretû átmenetes szûrô ára: kb. 5500 FtAdaptergyûrûk ára: kb. 2800 Ft

Ára a mérettôl függ. www.cokin.co.uk

Kulcsszám: 20Rendszer: Canon E-TTL II, Nikon i-TTLMéretek, tömeg: 43,5x60x88 mm, 100 g

Ára: kb. 20 000 Ft www.sunpak.jp

52, 55, 58, 62, 67, 72, 77 mm átmérôbenEgyszerû használatBeesô fény mérése

Ára: kb. 9000–13 000 Ft www.balens.ca

BaLens fehéregyensúly-állító objektívsapka


62


A mai tükörreflexesek keresôjében nem könnyû

a manuális élességállítás. Mérôékes, illetve mikro prizmás

mattüveggel azonban sokat segíthetünk a dolgon.

ESZKÖZÖK

Ha kedvezõ áron szeretnénk jó objektívekkelfényképezni, akkor könnyen azon kaphatjukmagunkat, hogy manuális élességállításúobjektíveket használunk alapvetõen auto-matikus élességállításhoz tervezett fényképezõgépekkel. Az ezekbeépített mattüvegek azonbannem nyújtanak semmilyen se-gítséget ehhez, ugyanis az éles-ség vizuális megítélésénél fonto-sabb fejlesztési szempont volt a vilá-gos keresõkép, az élességállítást úgyismegoldják a jobbnál jobb AF-rendsze-rek. A fényképezõgép AF-érzékelõje a leg-több esetben manuális élességállításnál ismûködik, és kijelzi, hogy szerinte mikor élesaz adott fókuszponton a kép. Ám ez nemmindig nyújt kielégítõ pontosságot, más-részt kényelmetlen egyszerre a képet és akeresõ alsó részén felvillanó pontot nézni.A felsõ és felsõ-közép kategóriás, cserélhe-tõ mattüveges modelleknél a gyártó álta-lában kínál más mintázatú mattüvegeket,de ezek között nem mindig találunk mérõ-ékes kivitelt. Az amatõr tükörreflexeseknélnincs ilyen lehetõség, ezekben a felhaszná-ló által elvileg nem cserélhetõ a mattüveg.(Errõl lásd keretes írásunkat!)

Segítség a beállításhozA manuális élességállítású fényképezõgé-peknél jellemzõen kétféle segítõ megoldástalkalmaztak a mattüvegen. A középen lévõmérõék megtöri a rá merõleges egyenese-

ket, amelyeket csak akkor látunk egybefüg-gõnek, ha pontosan van beállítva az éles-ség. A körülötte elhelyezkedõ mikroprizmadarabjaira veti a kép részleteit, amelyekszintén csak akkor állnak össze, ha helyesaz élesség beállítása. Így gyorsabban ésprecízebben állíthatunk manuálisan éles-séget, mintha csak a szemünkre vagy a gép

élesség-visszajelzésére hagyatkoznánk. Ér-demes olyan mattüveget keresni, amelyben45 fokos szögben látható a mérõék, ez ugyan-is vízszintes és függõleges vonalak eseté-ben is jól használható. A még elterjedt víz-szintes mérõékes mattüvegeknél elõfordul,hogy ha alapvetõen vízszintes vonalra aka-runk élességet állítani, el kell kicsit fordí-

Annak ellenére, hogy sok modellnél a gyártó hivatalosan nem teszi lehetõvé a mattüvegotthoni cseréjét, a gyakorlatban ez mégis kivitelezhetõ, nem sokkal bonyolultabban,mint egy eredetileg is cserélhetõ mattüveges gép esetében. Fontos azonban, hogy mivela legtöbb amatõr tükörreflexesnél a gyártó nem támogatja a mattüveg cseréjét, azt ki-zárólag saját felelõsségre végezhetjük el. Ha megsértjük az eredeti vagy az új mattüveget,esetleg kárt okozunk fényképezõgépünkben, azért sem a mattüveg gyártója, sem a fény-képezõgép gyártója, sem a Digitális Fotó Magazin nem tehetõ felelõssé. Próbaképp egyNikon D70 fényképezõgépben cseréltük az eredetit egy utángyártott mérõékes típusra. A csere után nagyon pontos manuális beállíthatóságot kaptunk, a mérõék és az azt kö-rülvevõ mikroprizma pontosan, az autofókusz-rendszerrel konzisztens módon jelezte azélességet. A keresõ eredeti jelölései (fókuszpontok, vonalháló) megmaradtak, azok ugyanisa prizma aljára vannak felvíve. Kényelmetlenséget mindössze az jelentett, hogy vélhetõ-en méretbeli pontatlanság miatt nem a keresõ közepére került a mérõék köre, ami vizuá-lisan elég zavaró. Hasonló eltérésrõl más, eredetileg nem cserélhetõ mattüveges típusnális beszámoltak. Olyan típusoknál, amelyeknél minden jelölés kikapcsolható a keresõben,ez jóval kevésbé lehet zavaró.Mérõékes mattüvegeket a cikk írásakor a követ-kezõ modellekhez kínáltak: Sony A350, A300,A200, Canon 350D, 400D, 450D, 500D, 20D,30D, 40D, 50D, 5D, 5D Mark II, 7D, OlympusE–400, E–410, E–300, E–330, Pentax K200D,K10D, K20D, Km, K7, Nikon D40, D40x, D70,D80, D90, D300, D700, D5000.

Cseréljünkmattüveget!

062-063_eszközök_mattuveg_k:eszközök 2010.04.21. 13:10 Page 1



tani a gépet. A fényképezõgép gyártójátólszármazó mattüvegek nem olcsók, így al-ternatívaként felmerülnek az utóbbi idõk-ben igen kedvezõ áron, 4000-5000 forintértkínált távol-keleti gyártmányok. Ezekhez fõ-ként az eBay aukciós oldalon lehet hozzá-jutni, de a viszonylag magas postaköltségmiatt megéri többen összeállni, esetlegtöbb más tétellel együtt rendelni. Egy kínaigyártmányú, kb. 4000 forintos mattüvegetpróbálunk ki mi is. A mattüveg részletesbeépítési útmutatóval, egy fémbõl és egymûanyagból készített csipesszel és a matt-üveg megfogásához használható, az ujja-inkra húzható védõgumikkal érkezett.

BeépítésA beépítést magunknak kell elvégezni, deegy átlagos mûszaki érzékû, ügyes kezû fo-

tós gond nélkül elboldogul vele. Sok típus-hoz fényképekkel illusztrált útmutatót is ta-lálunk az interneten. A beépítést pormenteshelyen végezzük, és nem árt, ha a tükörre amûvelet idejére egy kis darabka szemüveg-törlõ kendõt helyezünk, hogy megvédjük egyvéletlen sérüléstõl. Ügyeljünk arra, hogy amattüveg felületét semmiképp se érintsükmeg, mert ha a finom barázdák közé zsírkerül az ujjunkról, vagy megsértjük õket,akkor a mattüveg, jó eséllyel, örökre foltosmaradhat. A mûvelet elõtt messzebbrõl szórtsûrített levegõvel vagy kézi pumpával fúj-juk ki a port a tüköraknából, hogy az nehogya mattüveg és a prizma közé jusson.

Ellenôrzés, tapasztalatokHa elkészültünk, érdemes elvégezni egy el -lenõrzést, hogy a mattüvegen élesre állított

kép valóban éles lesz-e a felvételen is, illetvehogy tapasztalható-e némi elcsúszás a fény-mérésben. A mattüveg befolyásolhatja afényképezõgép fénymérését, ez a legtöbbesetben elhanyagolható, nem több mint1/3 fényérték. Vannak olyan típusok, ahol a nem gyári matt-üveg például csak a spotmérésben okoz ér-zékelhetõ eltérést, de esetenként jelentõsmértékben. Ezek azonban állandó hibák,elõre lehet velük kalkulálni. A kínai gyárt-mányú mattüveg jóval sötétebb képet ad,mint a gyári, és a szabad (a mikroprizmátkörülvevõ) területeken sem ítélhetõ megrajta olyan jól az élesség. Cserébe viszont amérõék és a mikroprizma kitûnõ segítségetnyújt a kézi élességállításhoz, a manuálisobjektívek használata így összehasonlítha-tatlanul komfortosabb. Sz. P.

1 2

3 4

A legtöbb fényképezõgépnél egy rugós rögzítõszerkezetet vagy egy drótból készült zárszerkezetet kell felnyitnunk. Ehhez a mellékelt fémcsipeszt vagy egy órás csavarhúzót használhatunk. Vigyázzunk, hogy ne sértsük meg a tükör -csillapító szivacsot.

Ha sikerült kioldani a reteszt, akkor a mellékelt mûanyag csipesz segítségével eltávolíthatjuk az eredeti mattüveget. A kivett mattüveget semmiképp se érintsük meg, a legjobb, haegy mikroszálas szemüvegtörlõ kendõre helyezzük ideiglenesen.A mattüveghez ne használjunk fémcsipeszt, mert az könnyenmegsértheti az érzékeny felületet.

Csak akkor próbálkozzunk a retesz visszazárásával, ha biztosakvagyunk benne, hogy a mattüveg pontosan a helyén van. Ha a retesz visszapattant a helyére, ki is próbálhatjuk a fényképezõ-gépet, de elõtte végezzünk még egy portalanítást, mert a mûvelet alatt az objektívcsatlakozással felfelé tartott gépbeújabb porszemek kerülhettek.

Az eredetivel azonos helyzetben helyezzük be az új darabot,ügyelve arra, hogy a gépben, a mattüveg alatt egy vékony fém-lemezbõl készített távtartó gyûrû is lehet. Ha ez kiesik, helyezzükvissza! Ha a mattüveg nem kerül pontosan a helyére, fordítsuk a gépet fejjel lefelé, és a gép oldalának óvatos ütögetésével érjük el, hogy a mattüveg pontosan megtalálja a helyét.

062-063_eszközök_mattuveg_k:eszközök 2010.04.21. 13:10 Page 2

MOBIL64


A természetben tavasszal csodá-kat lehet lencsevégre kapni mégegy mobiltelefonnal is! Az újabbtelefonokban van autofókusz, ajobbakban optikai zoom. Ezeknéla készülékeknél a makrózássalsem lehet semmi gond. A régebbitípusok viszont nem jeleskedneka közelfényképezés terén. Javítanilehet ezen, de elõbb nézzük meg,hogyan is mû ködik a dolog!

A mobilok fix objektívjeiTelefonokban gyakori megoldás afix fókuszú, nagylátószögû objek-tív, amelyhez nincs szükség éles -

ségállításra, a kép nagyjából éles magától is, akárközelre, akár távolra fényképezünk. Miért? Mert anagylátószögû objektív mélységélesség-tartományaelegendõen nagy ehhez. Van egy elméleti tárgytá-volság, az ún. hiperfokális távolság, amelynél a mély-ségélesség-tartomány végtelen nagy. A mélység-élesség abból adódik, hogy a kis (a kép felbontásánálkisebb) életlenségeket nem lehet felismerni a fotón.Az objektívet a hiperfokális távolságra állítva (mo-biltelefonoknál kb. 50 cm körüli szokott lenni) elmé-letben csak ebbõl a távolságból kapunk éles képet,de a gyakorlatban az életlenség nem látszik a köze-lebb vagy távolabb lévõ dolgokon sem. A mélységélesség-tartomány dur-ván a hiperfokális távolság felétõl(kb. 25 cm-tõl) a végtelenig tart,ha az objektív a hiperfokális távol-ságnak megfelelõen van beállítva.Ezért nem kell a telefonba optikaifókuszálás, meg lehet spórolni a tel-jes autofókusz-rendszert. Persze en-nek ára van. A hiperfokális távolságértéke függ az objektív gyújtótávol-ságától, a rekeszszámtól és a CCD pi-xelméretétõl. Az optikai zoomról le kellmondani, mert a zoomolással változik ahiperfokális távolság, és ráközelítéskor

csökken a mélységélesség-tartomány, vagyis azélességállítás hiányát nem lehetne a nagy mélység-élességgel betakarni. A fix lencsés megoldást ezértrégebben is csak olcsó kompaktokban használták,meg eldobható filmes gépekben, amelyekre nagy-képûen ráírták, hogy „automatic”.

Lencsét elé!Az ilyen fix lencsével készített mobilokkal fél-negyedméternél közelebbi témákat nem lehet jó minõség-ben fényképezni. Eléggé idegesítõ, ha az ember egyA/4-es papírt olvasható minõségben le szeretne má-solni, amihez már 2 megapixel is elég lenne, csaképpen a kamera nem képes éles felvételt csinálni ab-ból a távolságból, ahonnét a lap kitölti a képet.A közeli témák fényképezésére számos technikaimegoldást kifejlesztettek már, de a fordítógyûrûk,harmonikakihuzatok és egyéb makro-fényképezésialkalmatosságok közül csak az elõtétlencséket lehetmobiltelefonhoz használni. Az objektív elé tett pozi-tív lencse (lupe) hatására az objektív eredõ gyújtó-távolsága megrövidül, és a közeli témáról éles képetad. Elõtétlencsének lényegében bármilyen közepesvagy jobb minõségû lencse megfelel, akár szem-üveglencsét is használhatunk. A szemüveglencsék-nél nem a gyújtótávolságot, hanem a törõértéketszokás megadni dioptriában, ami a méterben mértfókusztávolság reciproka. Például egy 25 cm gyújtó-távolságú (1/0,25 m = 4 dioptriás) elõtétlencse a mo-

biltelefon saját 3-5 mm körüli fó-kusztávolságú objektívjé-

vel 1-2%-nyi eredõ gyúj-tótávolság-csökkenést

okoz. Ez nem tûnik sok-nak, de a gyakorlatban

mégis látványos a hatása.Ha a kamera a végtelenre fó-

kuszál, akkor pontosan akko-ra távolságról kap éles képet,

amekkora az elõtétlencsegyújtótávolsága. Esetünkben ez

Sok népszerû mobiltelefon-típus van még használatban,amelynek a kameráját nem látták el makro funkcióval. Azonbanegy olcsó kiegészítôvel áthidalható ez a probléma.

Makrotuningmobiltelefonhoz

A tavasz egyik hírnöke a téltemetõ(Eranthis hyemalis)

Barkácselõtét Nokiához

064-065_mobilmakro_k:092-093_mobil_SE 10.4.21 14:03 Page 1



25 cm. A 4 dioptriás lencsével ennél messzebb lévõtárgyakról már nem lehet éles képet kapni. Viszonta közelebbiekrõl igen! Ha elõtétlencse nélkül a leg-közelebbi éles téma 25 cm-re esett, akkor elõtétlen-csével kb. 7-10 cm-re lévõ dolgokat is lehet fényké-pezni. Ha van a telefonban autofókusz, akkor az ismûködni fog az elõtétlencsével. Természetesen atárgytávolságok, amelyeket a kamera elektronikájatudni vél, hamisak lesznek. A lupe miatt a dolgok avalóságban jóval közelebb vannak, mint ahogy azta kamera látja. Azoknál a mobiloknál, amelyekbennincs autofókusz, egyszerûen az élességtartományeltolódik (pl. 25 cm–végtelen helyett 7–25 cm lesz).A pontos értékek a kamera objektívjétõl függenek,de a tapasztalat szerint egy 4 dioptriás lencse jó vá-lasztás, ha gyufásskatulyányi tárgyaktól az A/4-esdokumentumokig terjedõ tartományban szeretnénkfotózni. Nagyobb törõerejû (rövidebb gyújtótávolsá-gú) lencsével még kisebb dolgokat lehet fotózni, dearra számítani kell, hogy minél erõsebb a lencse, an-nál kisebb lesz az élességtartomány. Egy 25 dioptri-ás (40 mm fókusztávolságú) lencsével babszemnyiméretû dolgokat lehet fényképezni, de az élesség-tartomány úgy 3,5–4 cm között lesz.

LencsehátlapA kompakt digitális fényképezõgépek-hez sokféle elõtétlencsét lehet kapni,rendszerint valamilyen menetes fogla-lattal, amelyet az objektívre lehet csa-varni. Érdekes, hogy mobiltelefonokesetében gyakorlatilag semmi ilyesmitnem forgalmaznak. A japán Factron ex k -luzív fém- és bõrkombinációjú mobil-tokjai között találni egyet iPhone-hoz,amelyhez makro-, nagylátószögû és halszem-elõté-teket adnak. Ezeket a tok menetes foglalatába lehetcsavarni, és tokostul rápattintani az iPhone-ra.

Nagyon elegáns kivitel, a hiba csak az árával van, hi-szen 200 dollárért már egy rendes fényképezõgépetis lehet venni. Olcsóbb megoldásként néhány má-sik japán cég, pl. a Toda Seiko kínál mágneses rög-zítésû elõtétlencséket. Használatukhoz egy kis laposöntapadó fémkorongot kell ragasztani a telefonka-mera ablaka köré. A mágneses elõtétlencse erre ta-

pad rá. Az ilyen lencsék 20-30 dollárba kerülnek,amiért nem érdemes vacakolni, egyszerûbb megvá-sárolni a kész terméket – persze csak az interneten,mert mifelénk ilyet nem kapni.Aki mégis barkácsolásra adja a fejét, annak egy egy-szerû megoldást javasolok. Elõször keresni kell egy-kétalkalmas lencsét. Lehet régi, eltört dianézõbõl, lát-csõbõl, óráslupéból származó darab. Az ismeretlenlencse fókusztávolságát úgy lehet a legkönnyebbenmegbecsülni, ha a lencsével egy papírra fókuszáljuka nap fényét és egy vonalzóval megmérjük a papír

és a lencse távolságát. Napfény hiányában egy izzó-lámpa is megteszi, de akkor két mérést kell végezni.Le kell mérni a lencse és a lámpa távolságát (t) meg

a lencse és a papír távolságát (k), amikoraz izzószál képe élesen kirajzolódik a pa-píron. A fókusztávolságot az f = (kxt)/(k+t)képlettel számoljuk ki. Ha nincs alkalmaselfekvõ lencsénk, akkor egy látszerésznél alegolcsóbb szemüveglencsébõl vágassunkegy kb. 20 mm-est. A lencse foglalásáhozlegjobb egy rugalmas, lapos anyagot ke-resni. Pl. dekorgumit, amit hobbiboltok-ban lehet kapni. Ha csak 2 mm-es lemeztkapunk, akkor abból 2 réteget egymásrakell ragasztani. Más anyag (kartonpapír,kimustrált egéralátét) is megfelel, a lényeg,hogy vágjunk belõle egy akkora darabot,mint a telefon. Aztán készítsünk a leme-zen egy lyukat, amelybe a lencse szorosan

illeszkedik, pontosan oda, ahová a kamera szemeesik. Gumiragasztóval kenjük be vékonyan a lencseszélét, és nyomjuk a lemezbe. Ezzel készen is vagyunk.Az elkészített elõtétet használatkor egyszerûenösszefogjuk a telefonnal, és a lencsén át fényképe-zünk. A lapos holmit a telefon mellett, a mobil tok-jában lehet hordani. Sümegi András

Kapcsolódó cikkek

2007. szeptember, 106. oldal– Hogyan kezdjünk makrózni?2007. szeptember, 110. oldal– A makrofényképezés optikai problémái

Kapcsolódó weboldalak

Factron Simplex tok iPhone-hoz:www.factron.jp TodaSeiko elôtétlencsék:www.toda-seiko.jp

Az E elõtétlencsehatására az O objektíveredõ gyújtótávolságamegrövidül, és a közeli tárgyrólalkotott kép éles lesz

Praktikus megoldás a mágneses elõtétlencse Exkluzív tok elõtétlencsékkel iPhone-hoz

Erõsebb elõtéttel apróbb dolgokat is lencsevégre kaphatunk(háztetõmoha – Trotula ruralis)

064-065_mobilmakro_k:092-093_mobil_SE 10.4.21 14:03 Page 2

Az objektívtervezés és -gyártás talán legnagyobbkihívása a rövid gyújtótávolságú nagylátószögû,és a hosszabb gyújtótávolságú telébôl zoomob-jektív építése. Legegyszerûbb változatai az úgy-nevezett kitobjektívek, vagyis alapzoomok, ame-lyeket új belépôszintû vázukkal együtt pár tízezerforint pluszért vásárolhatunk meg. Meg kell valljuk,hogy ezek az eszközök – áruknak megfelelôen –nem is nyújtanak százszázalékos optikai teljesít-ményt. A kisméretû szenzorhoz tervezett alap-zoomok ráadásul extrémrövid gyújtótávolságtólindulnak, így azok kivitelezése még nehezebb fel-adat, mint a teljes képkockás objektíveké. Ezekután nézzük meg, hogy mit kapunk a 15–85-östôlkörülbelül 250 ezer forintért.

Felépítés, használatA 15–85-öst a 17–85-ös fejlettebb változatának te -kinthetjük. Csak APS–C szenzorméretû vázon hasz-nálható. Az ekvivalens 24–136 mm-es gyújtótávol-ság-tartomány kicsit több is, mint amit a full frame-es vázakhoz készítenek a gyártók professzionáliskivitelben. Bár árban eléri az „L” objektívek szintjét,a jelzés még sincs rajta, hiszen a Canon ezt kizá-rólag a full frame-es objektívjeinek tartogatja.Külsô borítása jó minôségû mûanyag, amelyneknagy részét a zoom széles gumigyûrûje kitölti. A ská-lán a nevezetes gyújtótávolság-értékek mind leol-vashatók: 15, 24, 35, 50, 70, 85 mm. A zoom alaphely-zetében az objektív zömök felépítésû, átmérôjé-hez képest a szerkezeti hossza viszonylag rövid. 85mm-nél is megôrzi profi jellegét, a dupla kihuzatátmérôje sem sokkal kisebb a külsônél. A kihuzatokillesztése pontos, kotyogás, lógás egyáltalán nemtapasztalható, ennek köszönhetôen akkor semnyílik ki magától, ha nyakban vagy vállon visszük.Az élességállító gyûrû már kicsit keskenyre sike-redett, de azt úgyis ritkábban használja az ember,köszönhetôen a pontosan, gyorsan és halkan mû -ködô autofókusznak. Az élesség kézzel folyama-tosan korrigálható, de át is kapcsolható a manuá-lis állásra. A paláston találunk egy tájékoztató jel-legû távolságskálát is, amelyen a MACRO feliratjelzi az egészen közeli legkisebb tárgytávolságot,amely a teljes zoomtartományban 35 cm. Mivelaz objektív belsô élességállítású, a szerkezeti hossznem, de a leképezési arány s így a képkivágás isváltozik élességállításkor.Dicséretet érdemel az új generációs optikai kép sta -bilizátor, amely a gyár és tapasztalataink szerintis négy fényértéknyit segít, tehát ennyi fokozattalhasználhatunk hosszabb záridôt a berázástól men-tes felvétel elkészítéséhez. A kép stabilizátor auto-

OBJEKTÍVEK66


A tavaly szeptemberben bejelentett EOS 7D-hez két új EF–S alap zoomot is piacra dobott a Canon. A hosszabb teletartománnyalrendelkezô 18–135 mm-est már teszteltük, most a nagyobb látó szöggelrendelkezô társát, a 15–85 mm-est kaptuk meg kipróbálásra.

EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM

Canon

Az elsô EF–S alapzoom, amely 15 mm-es nagylátó-szögtôl indul

066-067_objektiv_canon_15-85_k:objektiv 2010.04.21. 13:01 Page 1



matikus pásztázás- és állványérzékeléssel rendel-kezik, érzékeli a nyugalmi helyzetet és a gyors moz-gást is. Ilyenkor kikapcsolja a stabilizáló funkciót.Az objektív természetesen támogatja az E-TTL II-esvakufénymérési rendszert. Megemlíthetô még arekeszlamellák által képzett nyílás formája, amelyma már a legtöbb objektív esetén szinte teljesenkörkörös, így itt is. Ettôl a homályos képrészekena csúcsfényekben keletkezô életlen foltkorongok(bokeh) is szabályos kör alakúak.

KépminôségA 15–85-ös felbontástesztjén az látszik, hogy a leg-jobb felbontási értékek a nagylátószögû végállás-ban, a kép közepén mérhetôk. Itt a képközép 2600LW/PH, a képszélek felbontása kb. 800 LW/PHérték körül van, szinte függetlenül a rekesznyílásméretétôl. Zoomoláskor ez a két érték elkezd kö-zelíteni egymáshoz, tehát a kép közepén csökken,a sarkokban pedig növekszik az élesség. A két vég-állást leszámítva a felbontóképesség már a teljesnyílás környékén is jónak mondható mind a képközepén, mind a sarkokban. Érdekes eredménytadott a torzításteszt. Az objektív gyakorlatilag csaka 15 mm-es nagylátószögû végállásban torzít. Ittsajnos 2,03%-os párnás torzítása van, amely elégerôsnek mondható, de a 24–85 mm közötti tarto-mány szinte torzításmentes. A kromatikus aberrá-ció mértéke is elfogadható, a legnagyobb gyújtó-távolság kivételével szinte a rekesznyílás méretétôlfüggetlenül elhanyagolható szinten marad. Maxi-mális tele állásban a rekeszeléssel nô, és majdnemeléri a 0,1%-os szintet, ami eléggé látványos.

ÖsszegzésA 15–85-ös optikai teljesítménye kissé alatta ma-rad a hasonló gyújtótávolság-tartományú teljesképkockás „L” objektívekének (24–70, 24–105 mm),de a 15–85-ös átfogása nagyobb is, mint azoké.A kisebb gyújtótávolságok miatt az APS–C szenzor-mérethez egyébként is nehezebb tökéletes ob-jektívet készíteni. Aki megelégszik a 24 mm-es(ekv.) nagylátószöggel, annak ez az objektív egyjó választás lehet talán még anyagilag is. Aki en-nél is nagyobb látószöget szeretne, annak nemindokolt a 10–22-es mellé egy 15 mm-tôl indulóalapzoom. A két objektív ára már meglehetôsenborsos lenne. Koczina Gyula

Gyújtótávolság: 15–85 mm (APS–C ekv. 24–136 mm)Fényerô: f/3,5–5,6; 22–38Objektívkonstrukció: 17 lencsetag 12 csoportban(3 aszferikus, 1 UD lencse)Látószög (képátlón): 84°30’–18°25’Maximális nagyítás: 0,21x (85 mm-nél)Élességállítás: belsô élességállítás beépítettmotorralLegkisebb tárgytávolság: 0,35 mSzûrôméret: 72 mmKülsô méret/tömeg: 81,6 mm x 87,5 mm/575 gNapellenzô: EW-78E (opcionális)Egyéb: 4 lépéses optikai képstabilizátor

Az objektívet a Canon HungáriaKft.-tôl kaptuk kipróbálásra.

Ára: kb. 250 000 Ft.www.canon.hu

EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6IS USM

1700 felett Kiváló1700–1300 Jó

1300–1000 Megfelelô1000 alatt Gyenge

0,0–0,1 Elhanyagolható0,1–0,3 Enyhe0,3–1,0 Közepes

1,0–3,0 Erôs3,0 felett Nagyon erôs

0,00–0,05 Elhanyagolható0,05–0,10 Kicsi

0,10–0,15 Közepes0,15 felett Erôs

Ami tetszett• 24 mm-es kezdô gyújtótávolság• hatásos, új generációs optikai képstabilizátor• az induló gyújtótávolság kivételével

a teljes képen jó élesség• csak 24 mm-nél van torzítás

Ami kevésbé tetszett• nagylátószögnél erôs torzítás• napellenzô nem tartozék• drága

A mélységélesség még 85 mm-nél sem elég kicsi

A MACRO felirata 35 cm-es legkisebbtárgytávolságra utal

A kép stabilizátorautomatikuspásztázás- ésállványérzékelésselrendelkezik

066-067_objektiv_canon_15-85_k:objektiv 2010.04.21. 13:01 Page 2

A NAGYLÁTÓSZÖGÛEK

Objektívek

Korábban tisztáztuk, hogy az alapobjektívek, vagyisa normál látószögû objektívek az emberi szemhezhasonló látásélményt nyújtanak. Ez kb. 50 fokostérszöget jelent. Azokat az objektíveket, amelyek-nek a látószöge ennél nagyobb, nagylátószögû ob-jektíveknek nevezzük. A 28 mm-es gyújtótávolságúkisfilmes objektív látószöge 75 fok, a 15 mm-esé110 fok. A nagylátószögû objektívek gyújtótávol-sága mindig rövidebb, mint a képátló.Mikor használunk nagylátószögû objektívet? Az át-lagos fotóamatôrnek e kérdés hallatán rögtön azjut az eszébe, hogy nagy tárgyak, pl. épületek álta-luk közelrôl is beleférnek a képbe. Ez részben igaz,mert épületfotózáskor gyakran elôforduló problé-ma, hogy az alapobjektív látószöge nem elég szé-les ahhoz, hogy adott távolságból az egész épületetegy felvételen örökítsük meg. Sokszor nem tudunkeléggé eltávolodni a témától, ezért is van szükségrájuk. A profi fotós azonban nemcsak ilyen ese-tekben használja, hanem akkor is, ha a felvételéna nagylátószögû objektív különleges távlati hatá-sával valamit szeretne megmutatni a nézônek. Haa nézôpontunkat, vagyis a felvétel elkészítéséneka helyét szabadon választhatjuk meg, akkor szin-

te bármilyen témát lefényképezhetünk vele. Amimiatt ezt mégsem tesszük, az éppen az a tulaj-donsága, hogy bizonyos esetekben eltúlozza, tor-zítja a perspektívát. Más esetekben viszont ép-pen ezért kedveljük.

A perspektívaA nagylátószögû objektív a hozzá köze-lebb lévô témát, tárgyakat nagyobb mé-retûnek mutatja a távolabb elhelyezke-dôknél, a háttérnél. Ez a torzítás annálnagyobb, minél közelebb van a téma, ésminél távolabb a háttér. Különösen akkorészlelhetô a legjobban, ha van viszonyí-tásunk a tereptárgyak méretét illetôen.Ez az objektív növeli a mélységet, a távol-ságot. A látvány még drámaibbá fokozha-tó, ha a perspek tíva szokatlan nézôpont-tal is párosul. A valóságban párhuzamosvonalak a végtelen felé összetartanak,annál erôsebben, minél rövidebb a gyúj-tótávolság. A nagylátószögû objektív aháttérbôl is sokat mutat, ezért még kö-zelebb kell mennünk a témához. E miatt,és a perspektíva torzítása miatt példáulalkalmatlan portréfényképezésre.

OBJEKTÍVEK68


Sorozatunk elôzô részeiben osztályoztuk az objektíveketfeladataik és tulajdonságaik szerint, és részletesenbemutattuk az alapobjektíveket. Ebben a részben a nagy -látószögû objektívekkel foglalkozunk.

4. rész

Kocz

ina

Gyul

a

Objektívek

Ezt a környezetet 16 mm-es (ekv.) gyújtótávolsággal lehetettlefényképezni

Nagylátószögû objektívvel az elôtér jelentôsenfelnagyítódik

068-072_Objektívek4_k:objektivek 2010.04.21. 12:59 Page 1



De hasonló okokból kifolyólag nem alkalmas em-beri csoportképek, mûszaki felvételek vagy repro-dukciók készítésére sem. A mai világban ezek atörvényszerûségek egyre kevésbé jelentenek fel-rúghatatlan szabályokat, de vigyáznunk kell arra,hogy indokolatlanul ezt ne tegyük. Hogy a háttér-bôl túl sokat mutat, azt jelenti, hogy sok zavarómotívum kerülhet a képre. De ez csak akkor igaz,ha ezzel az objektívvel is a megszokott tárgytávol-ságból fényképezünk. A nagylátószö gû vel közelebbkell mennünk a témához, és akkor nem lesznekzavaró részletek a képen. Sok esetben pont emiatttudunk a témára koncentrálni vele. Minél nagyobba látószög (rövidebb a gyújtótávolság), annál job-ban túloz az objektív. Épp ezért rendkívüli tájké-pek készíthetôk általa. Lefelé döntve a talaj, felfeléaz égbolt válik hangsúlyossá. Városképeknél, épü-letfotóknál számolni kell azzal, hogy a képszéleketelhúzza, torzan ábrázolja. Különösen épületfotók-nál látszik jól, hogy ha döntjük vagy billentjük agépet, akkor perspektivikus torzulás jön létre.

A gyakorlatNagylátószögû objektív nélkül sok esetben nemkészíthetünk izgalmas városképeket, tájképeket,épületfotókat és épületbelsôket. A nagyon közelinézôponttal különös lendületet adhatunk felvé-teleinknek. Ugyanígy eljátszhatunk a talajközeli

nézôponttal. Olyan tájképeknél, ahol nem jelent-keznek látványosan a perspektivikus torzítás jelei,tehát nincsenek eredetileg függôleges tereptár-gyak, ott a kamera döntésével is érdekes hatáso-

kat érhetünk el. A lefelé döntött fényképezôgép-pel a talaj érdekes struktúráját emelhetjük ki. Hapedig felfelé billentjük a fényképezôgépet, akkoraz óriásivá vált égboltot tesszük még hangsúlyo-sabbá. Drámai hatást érhetünk el így, ha az égbol-tot viharfelhôk tarkítják. Más a helyzet, amikor épületeket, épületbelsôketfényképezünk, ahol a perspektivikus torzítás zava-ró lehet. Ilyenkor a gép hátlapját függôlegesen kell

tartanunk ahhoz, hogy elkerüljük a tor-zítást. Ha lefelé dôl a gép, akkor a való-ságban párhuzamos vonalak fönt szét-tartanak, ha fölfelé, akkor összetartanak.Célszerû ilyen esetben állványt és víz-szintezôt használni. Ha nincs vízszintezô,akkor a témán kell olyan magas pontottalálnunk, amilyen magasan a gépünkvan, és azt középre állítanunk a keresô-ben. Épületbelsôk fotózásakor is játszha-tunk a nézôpont magasságával úgy, hogya gép hátlapja párhuzamos maradjon atémával. A közeli elôtérbe állított kisebbtárgyak ebben az esetben aránytalanulnagyobbá válnak, egy sajátos hangula-ti elemet adnak a képhez. Létra haszná-latával érdekes rálátásunk lehet a szoba-belsôkre, belsô terekre. A városképekre,épületfotókra is vonatkozik, hogy a géphátlapjának dôlése a témához képestszét- vagy összetartó vonalakat eredmé-nyez. A függôleges hátlappal viszontnagy, hangsúlyos elôteret kapunk, mivelaz épület középmagasságához képest agépünket csak kb. 1,5 m magasságbantartjuk. Ha ennek elkerülésére nem tu-dunk magasabb nézôpontot választani,akkor az elôteret kell valamilyen módonérdekessé tennünk. Ilyen esetben a ta-

lajközeli nézôpont például óriási macskaköveketeredményez. De variálhatjuk a látványt karakte-res járókelôkkel, az elôtérbe helyezett szoborral,növénnyel stb.

A torzítás sok esetben kompozíciós elem is lehet

Ha a témával párhuzamos a hátfal, akkor nincs perspektivikus

torzítás

Cosina Voigtländer 12 mm f5,6 Ultra Wide Heliar VM


OBJEKTÍVEK70


Lencsehibák, képtorzításIgazi kisfilmes nagylátószögû objektíveket a táv-mérôs „Leica-rendszerû” fényképezôgépekhez ter-veztek elôször. Az ilyen gépekben – nem tükörref-lex-keresôrôl lévén szó – nincsen tükör, tehát azobjektív hátsó lencsetagjai közelebb kerülhetteka filmsíkhoz. Ennek köszönhetôen könnyebb volt28–24, 21–20, 17–15 vagy akár 12 mm-es gyújtótá-volságú, szimmetrikus felépítésû objektívekettervezni. A sok évtizede kifejlesztett kiváló minôsé -gû Leica és Voigtländer objektívek ma is haszná-latosak. Az elsô távmérôs digitális Leica, az M8-as

tervezésekor azonban egy probléma merült fel aszimmetrikus felépítésû objektíveknél. Mégpedigaz, hogy ezeknek az objektíveknek a képoldali kép-szöge túlságosan nagy, ezért a képérzékelô sarkai-ra érkezô fénysugarak a mélyen ülô fotodiódákatcsak gyengébben képesek megvilágítani. Ezt azM8-as tervezésekor figyelembe kellett venni, éskülönleges felépítésû szenzort kellett kialakítani,

amellyel ezt a filmen nem, de a szenzoron jelent-kezô vignettálást ki tudták küszöbölni.A tükörreflexes gépek objektívjeit a retrofókusz -elv alapján tervezik. Csak az elv feltalálása utánvált lehetségessé a 35 mm-esnél nagyobb látó szö -gû objektívek használata tükörreflexes gépeken.

Ez az elv teszi lehetôvé, hogy a rövid gyújtótávol-ság ellenére a tükör elférjen az objektív és a filmvagy szenzor között. És még egy fontos dolog ismegoldódni látszik a retrofókuszelvnek köszön-hetôen. Mégpedig az, hogy az ilyen aszimmetrikusfelépítésû objektíveknél a kisebb képoldali kép-szögnek köszönhetôen nem jelentkezik az a vignet -tálás, amely a távmérôs gépeknél csak különleges

A kompozíció tovább erôsítheti a távlati hatást

A nagy elôteret megtörhetjük egy odahelyezett tárggyal

Három métertôl a végtelenig minden éles




szenzorkonstrukcióval küszöbölhetô ki.Érdekes, hogy a 4/3-os és Micro 4/3-osrendszereknél ez a probléma fordítva je-lentkezett. A 4/3-os rendszert és objektív-jeit éppen azért tervezték ilyenné, amilyen,hogy a 4/3-os retrofókuszos objektívekhátsó lencséjérôl érkezô fénysugarak mégmeredekebben érjék a szenzort, a képsarkoksötétedését elkerülendô. Késôbb a Micro4/3-os rendszer a méretcsökkentés érdeké-ben született, megszüntetve a tükörreflex-keresôt, amelynek az egész innováció kö-szönhetô. Hiába nincs tükör, az új objektívekmégsem lehetnek kisebbek, nem lehetnekszimmetrikus felépítésûek a hagyományosszenzoron jelentkezô vignettálás miatt.A nagylátószögû objektíveknek általában nagy át -mérôjû frontlencséjük van. A szabályos gömbfelü-letû lencséknek a szélén párhuzamosan áthaladó

fénysugarak nem a képsíkra vetítik a képet. A fo-tográfiában ezt szferikus aberrációnak nevezik.A gyakorlatban azt jelenti, hogy a sarkok nem

lesznek olyan élesek, minta kép közepe. A szferikusaberrációt aszferikus len-csékkel próbálják a gyártókcsökkenteni. Az aszferikuslencsék görbületi sugaranem konstans, tehát a felü-letük nem szabályos gömb-palást. Az ilyen lencsékszélein áthaladó fénysu-garak már a képsíkra vetí-tik a képet, tehát csökken-tik a szferikus aberrációbólszármazó leképezési hibát,így a sarkok élessége jobblesz. A szferikus aberráció

hatását csökkenteni tudjuk a rekesznyílás szûkí-tésével. Ekkor a lencse szélét kizárjuk a képalko-tásból, így az élesség megnô. Egyes, aszferikuslencsével szerelt, különlegesen jól sikerült objek-tíveknél a képsarkokban még a teljes nyílás köze-lében is kifogástalan a felbontóképesség.A nagylátószögû objektíveknél jelentkezik a leg-erôsebben a foglalat vignettálása, tehát a képszé-leken történô fényesés. Ez nem a korábban említettvignettálás, az a hagyományos felépítésû szenzo-ron jelentkezne a szimmetrikus felépítésû objek-tívek nagy képoldali képszöge miatt.A becsillanás is a nagy felületû frontlencse miattjelentkezik a nagylátószögû objektíveknél. Itt anapellenzô mérete is csak nagyon korlátozott lehet,nehogy amiatt is vignettálás lépjen fel. A képtorzítás alapján megkülönböztetünk rektili-neáris leképezésû – vagyis torzításmentes – és hal-szemrendszerû objektíveket. Az elôbbieknek is vankisebb-nagyobb mértékû hordós képtorzításuk, demessze nem akkora, mint a halszemobjektíveké.A nagyon erôsen nagylátószögû objektíveknél elô-fordulhat egyszerre hordós és párnás torzítás is.A kép belsô 2/3-án a hordós, a sarkok felé a mara-dék 1/3 képfelületen pedig a párnás torzítás fogjaaz egyenest hullámvonallá torzítani.

Az aszferikus lencsék hatása a szferikus aberrációra

Az aszferikus lencsék felülete nemszabályos gömbpalást. Az ilyen

lencsék szélein áthaladó fény sugarakmár a képsíkra vetítik a képet, tehát

csökkentik a szferikus aberrációbólszármazó leképezési hibákat

Canon EF–S 10–22 mm f3,5-4,5 USM

Az elôtér és a háttér elárulja, hol készült a felvétel

A természetben legtöbbször nem jelent problémáta perspektivikus torzítás


OBJEKTÍVEK72


Szenzorméret, látószög,mélységélességFelszerelésünk gondos össze gyûj -tése, sôt a gépváz megvásárlásaelôtt végig kell gondolni, milyenlátószögekkel fogunk fényképez-ni, milyen gyújtótávolságú objek-tívekbôl szeretnénk felépíteni ob-jektívparkunkat. Erre fôleg akkorvan szükség, ha 20 mm-nél rövi-debb ekvivalens gyújtótávolságotis szeretnénk. Ezt a 100 fok körü-li látószöget APS–C szenzormére -tû fényképezôgép használatakor14 mm körüli gyújtótávolságúobjektívvel kapjuk. Jobb lesz a képminôségünk egyteljes képkockás vázzal és 20 mm-es objektívvel,mint egy APS–C szenzorméretû vázzal és 14 mm-esobjektívvel. A mélységélességre az általános sza-bály érvényes, tehát a mélységélesség az effektívgyújtótávolság és a rekesznyílás függvénye. Tehátegy 10 mm-es objektívnek 5,6-es rekesznyílásnálnagyobb a mélységélessége, mint egy ugyanak-kora látószögû 16 mm-es objektívnek ugyanazona rekeszértéken. A 100 foknál nagyobb látószögûobjektívek gyakorlatilag már akkora mélységéles-séggel rendelkeznek, hogy 8-as rekesznyílásnál alegkisebb tárgytávolságtól a végtelenig mindenéles. Itt tehát nincs akkora jelentôsége a gépfor-mátumnak, mint a hosszabb gyújtótávolságoknál.

Mit kapunk a fotóüzletben?Az igazi nagylátószög a cserélhetô objektíves gé-pek privilégiuma. Mint már említettük, a távmé-rôs digitális fényképezôgépekhez, fôként a Leicakét típusához, és azok közül is a legújabb, a teljesképkockás érzékelôvel szerelt M9-eshez rendkí-vüli kínálat van nagylátószögû objektív tekinte-tében. Ezek fémházba épített professzionális fixgyújtótávolságú objektívek, a 12 mm-estôl az1:1,2-es fény erejû 35 mm-esig. Ezek a német Leitzés a japán Cosina (Voigtländer) kiváló minôségûtermékei. Természetesen az áruk pontosan tük-

rözi gyártási és optikai minôségüket. Az átlagosamatôr számára valamelyest elérhetôbb kategó-ria a teljes képkockaméretû DSLR-hez készülô ultra-nagylátószögû objektívek csoportja. Ebben a családban a 14 mm-es fix a legrövidebbgyújtótávolságú. Ezeknek az ára a Leitzénél „sze-rényebb”, kb. félmillió forint! Valamelyest olcsób-bak a hasonló kategóriájú zoomok. Gyújtótávolsá-guk is 14, 16, 17 mm-tôl indul, és 35, 40 mm-nél érvéget. Az APS–C mérethez 10 mm-tôl induló zoo-mokat gyártanak még olcsóbban. Ezek ára 200 ezerforint körül van. Az igazán elérhetô kategória aza Sigma-, Tamron-, Tokina-gyár által fejlesztett, ésszintén jó minôséget képviselô zoomok csoport-ja. Áruk körülbelül 120 ezer forintnál kezdôdik. Rö-videbb gyújtótávolságuk miatt ezeknek az optikaiteljesítménye valamelyest elmarad ugyan a teljes

képkockásokétól, de a kivitelezési minôségük kifo-gástalan. Belépôszintû, gyengébb mûanyag házas,mûanyag bajonettes kivitel itt nem található. Ezekaz eszközök mind belsô élességállításúak, éles-ségállításkor és zoomoláskor a szerkezeti hosszuknem változik. A frontlencse ha tengelyiránybanmozog is, az objektív hosszát nem befolyásolja,mert a tubus fixen túlnyúlik rajta. A szûrô és anapellenzô foglalata nem forog. Tudni kell, hogya 28 mm-nél (ekv.) kisebb gyújtótávolságú objek-tívekhez nem használhatunk normál vastagságúszûrôt. Az emiatt fellépô vignettálás elkerülésérecsakis a „Slim” kivitelt használjuk. Hasonló okokbólcsak az objektív mellé csomagolt, vagy a gyár általjavasolt napellenzôt csavarjuk az objektívre.Fontos tudni, hogy aki nem szándékozik ilyen ultra-nagylátószögû objektívet használni, annak szintefelesleges a tükörreflexes gép. A 28 mm ekviva-lenciájú gyújtótávolságot ma már szinte mindenkompakt tudja, és a mai kompaktok képminôsége,vagyis a felbontása és a képzaj-zajcsökkentés vi-szonya együtt nagyon jó nagyíthatóságot ered-ményez. De aki a 24 mm ekvivalenciájú gyújtótá-volsággal nem elégszik meg, annak mindenképpenvalamilyen cserélhetô objektíves fényképezôgép-re van szüksége, minôségi elônyben vannak a fullframe-es modellek.

2009. december, 77. oldal – Gyakorlatitanácsok objektívválasztáshoz2010. január–február, 72. oldal – Objektívek 1. rész2010. március, 66. oldal – Objektívek 2. rész2010. április, 72. oldal – Objektívek 3. rész

Kapcsolódó cikkek

Talajközeli nézôpontfüggôleges hátfallal

AF–S Nikkor14–24 mm f2,8 G ED

Normál magasságú nézôpont döntött hátfallal


Csatlakozás EF–SGyújtótávolság 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.)Rekesznyílás f/3,5–4,5; 22–27Felépítés 13/10 (elem/csoport)Közelpont 0,24 m; Max. nagyítás 0,17xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 83,5x89,8 mm; 385 gNapellenzô EW–83EEgyebek USM motor, Super Spectra

bevonat

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM

Ára k

b.: 21

3 000

Ft

Csatlakozás EF–SGyújtótávolság 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 19/12 (elem/csoport)Közelpont 0,35 m; Max. nagyítás 0,17xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 83,5x110,6 mm; 645 gNapellenzô EW–83JEgyebek Optikai képstabilizátor, USM

motor, állandó kézi élességállítás

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM

Ára k

b.: 25

7 000

FtAPS-C-AZ

Csatlakozás EFGyújtótávolság 16-35 mm Rekesznyílás 2,8; 22Felépítés 16/12 (elem/csoport)Közelpont 0,28 m, Max nagyítás 0,22xSzûrôméret M82Méretek, tömeg 88,5x111,6 mm; 640 gNapellenzô EW-88 Egyebek 3 aszférikus lencse, USM

Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM

Ára k

b.: 37

7 000

FtAPS-C-WIDE

Csatlakozás EFGyújtótávolság 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.)Rekesznyílás f/4; 22Felépítés 18/13 (elem/csoport)Közelpont 0,45 m; Max. nagyítás 0,23xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 83,5x107 mm; 670 gNapellenzô EW–83HEgyebek por-, cseppálló kivitel,

optikai képstabilizátor

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM

Ára k

b.: 29

9 000

FtFULL-AZ

Csatlakozás EFGyújtótávolság 70-300 mm (112–480 mm ekv.)Rekesznyílás f/4-5,6; 32-45Felépítés 15/10 (elem/csoport)Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,26xSzûrôméret M58Méretek, tömeg 76,5x142,8 mm; 630 gNapellenzô ET–65BEgyebek optikai képstabilizátor

Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM

Ára k

b.: 13

4 000

Ft

Csatlakozás EFGyújtótávolság 70-200 mm (112–320 mm ekv.)Rekesznyílás f/4; 32Felépítés 20/15 (elem/csoport)Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21xSzûrôméret M67Méretek, tömeg 76x172 mm; 760 gNapellenzô ET–74Egyebek por-, és cseppálló kivitel,


Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM

Ára k

b.: 30

3 000

FtFULL-TELE FULL-TELE

Csatlakozás EFGyújtótávolság 85 mm (136 mm ekv.)Rekesznyílás f/1,8; 22Felépítés 9/7 (elem/csoport)Közelpont 0,85 m; Max. nagyítás 0,13xSzûrôméret M58Méretek, tömeg 75x71,5 mm; 425 gNapellenzô ET–65 IIIEgyebek USM motor

Canon EF 85mm f1.8 USM

Ára k

b.: 10

9 000

FtFULL-TELE


FULL-WIDE


Csatlakozás Nikon AFGyújtótávolság 12-24mm (18-36 mm ekv.)Rekesznyílás f/4; 22Felépítés 11/7 (elem/csoport)Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,12xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 82,5x90 mm; 485 gNapellenzô HB-23Egyebek Silent Wave Motor,

3 aszférikus lencsetag

Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED

Ára k

b.: 26

8 000

FtAPS-C-WIDE

Csatlakozás FX rendszerGyújtótávolság 14-24 mmRekesznyílás 2,8; 22Felépítés 14/11 (elem/csoport)Közelpont 0,28 m, Max nagyítás 0,50xSzûrôméret nem használható szûrôMéretek, tömeg 98x131,5 mm; 970 gNapellenzô beépítettEgyebek 2 ED üvegtag,

3 aszférikus lencse

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED

Ára k

b.: 48

1 000

FtFULL-WIDE

Csatlakozás Nikon AFGyújtótávolság 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 14/10 (elem/csoport)Közelpont 0,36 m Max. nagyítás 0,2xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 85,5x110,5 mm; 755 gNapellenzô HB-31Egyebek Silent Wave Motor,

3ED lencsetag

Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED

Ára k

b.: 37

4 000

Ft

Csatlakozás DX rendszerGyújtótávolság 16-85 mm (24-127 mm ekv.)Rekesznyílás 3,5-5,6; 22Felépítés 17/11 (elem/csoport)Közelpont 0,38 m, Max nagyítás 0,22xSzûrôméret M67Méretek, tömeg 72x85 mm; 620 gNapellenzô HB-39Egyebek optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DXÁr

a kb.:

153 0

00 FtAPS-C-AZAPS-C-AZ

Csatlakozás FX rendszerGyújtótávolság 24-120 mm (36-180 mm ekv.) Rekesznyílás 3,5-5,6; 22Felépítés 15/13 (elem/csoport)Közelpont 0,5 m, Max nagyítás 0,2xSzûrôméret M72Méretek, tömeg 73x72,5 mm; 575 gNapellenzô HB-25 Egyebek SWM, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 24-120mm f/ 3.5-5.6G ED-IF VR

Ára k

b.: 18

6 000

Ft

Csatlakozás Nikon AFGyújtótávolság 50mm (75 mm ekv.)Rekesznyílás f/1,4; 16Felépítés 8/7 (elem/csoport)Közelpont 0,45 m; Max. nagyítás 0,15xSzûrôméret M58Méretek, tömeg 73,5x54,2 mm; 290 gNapellenzô HB-47Egyebek nagy felbontás teljes nyílás

közelében is

Nikkor AF 50mm f1.4 G

Ára k

b.: 90

000 F

t

FULL-STD.

FULL-AZ

Csatlakozás Nikon AFGyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 21/15 (elem/csoport)Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,16xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 87x215 mm; 1470 gNapellenzô HB-29Egyebek optikai képstabilizátor,

5ED lencse

Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED

Ára k

b.: 69

5 000

FtFULL-TELE

Csatlakozás Sony α, Konica-MinoltaGyújtótávolság 11-18mm (16,5-27 mm ekv.)Rekesznyílás f/4,5-5,6; 22-29Felépítés 15/12 (elem/csoport)Közelpont 0,25 m; Max. nagyítás 0,125xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 83x80,5 mm; 360 gNapellenzô tartozékEgyebek cirkuláris rekesz

Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6

Ára k

b.: 22

0 000

FtAPS-C-WIDE

Csatlakozás Sony α, MinoltaGyújtótávolság 16-35 mm (24-53 mm ekv.) Rekesznyílás 2,8; 22Felépítés 17/13 (elem/csoport)Közelpont 0,28 m, Max nagyítás 0,24xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 83x114 mm; 900 gNapellenzô Tartozék Egyebek 3 aszférikus, 2 ED üveg,

T* bevonat

VarioSonnarT* 16-35mmf/2,8 ZA SSM

Ára k

b.: 50

0 000

FtFULL-WIDE

073-075_Objektív_spec_majus:spec_objektív 10.4.21 10:42 Page 1

Csatlakozás Sony α, MinoltaGyújtótávolság 24-70 mm (36-105 mm ekv.) Rekesznyílás 2,8; 22Felépítés 17/13 (elem/csoport)Közelpont 0,34 m, Max nagyítás 0,25xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 83x111 mm; 955 gNapellenzô Tartozék Egyebek 2 aszférikus, 2 ED üveg,

T* bevonat

VarioSonnarT* 24-70mmf/2,8 ZA SSM

Ára k

b.: 56

0 000

FtCsatlakozás Sony α, Konica-MinoltaGyújtótávolság 16-80mm (24-120 mm ekv.)Rekesznyílás f/3,5-4,5; 22Felépítés 14/10 (elem/csoport)Közelpont 0,35 m; Max. nagyítás 0,24xSzûrôméret M62Méretek, tömeg 72x83 mm; 440 gNapellenzô tartozékEgyebek cirkuláris rekesz

Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5

Ára k

b.: 24

4 000

FtAPS-C-AZ

Csatlakozás Sony α, Konica-MinoltaGyújtótávolság 20mm (30 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 10/9 (elem/csoport)Közelpont 0,25 m; Max. nagyítás 0,13xSzûrôméret M72Méretek, tömeg 78x53,5 mm; 285 gNapellenzô tartozékEgyebek cirkuláris rekesz

Sony 20mm /F2.8

Ára k

b.: 19

8 000

FtFULL-AZ FULL-WIDE

Csatlakozás Sony α, Konica-MinoltaGyújtótávolság 70-200mm (105-300mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 32Felépítés 19/16 (elem/csoport)Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 87x196,5 mm; 1340 gNapellenzô tartozékEgyebek cirkuláris rekesz

Sony 70-200mm F/2.8G

Ára k

b.: 67

8 000

FtCsatlakozás Sony α, Konica-MinoltaGyújtótávolság 85mm (127,5 mm ekv.)Rekesznyílás f/1,4; 22Felépítés 8/7 (elem/csoport)Közelpont 0,85 m; Max. nagyítás 0,13xSzûrôméret M72Méretek, tömeg 81,5x72,5 mm; 560 gNapellenzô tartozékEgyebek cirkuláris rekesz

Carl Zeiss Planar T* 85mm /F1.4 ZA

Ára k

b.: 40

0 000

FtFULL-TELE

FULL-TELE

Csatlakozás C, N, So, P, SiGyújtótávolság 10-20mm (15-30 mm ekv.)Rekesznyílás f/4,-5,6; 22Felépítés 14/10 (elem/csoport)Közelpont 0,24 m; Max. nagyítás 0,6xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 84x81 mm; 560 gNapellenzô tartozékEgyebek csak APS-C digitálishoz

Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 EX DC HSM

Ára k

b.: 13

4 000

Ft

Csatlakozás C, N, So, P, SiGyújtótávolság 17-70mm (25,5-105 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8-4,5; 22Felépítés 15/12 (elem/csoport)Közelpont 0,2 m; Max. nagyítás 0,43xSzûrôméret M72Méretek, tömeg 79,1x82,5 mm; 455 gNapellenzô tartozékEgyebek csak APS-C digitálishoz

Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC

Ára k

b.: 83

000 F

t

Csatlakozás C, N, So, P, Si, OGyújtótávolság 18-50mm (27-75 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 15/13 (elem/csoport)Közelpont 0,28 m; Max. nagyítás 0,2xSzûrôméret M67Méretek, tömeg 74,1x84,1 mm; 445 gNapellenzô tartozékEgyebek csak APS-C digitálishoz

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro

Ára k

b.: 10

7 000

FtAPS-C-AZ APS-C-AZAPS-C-WIDE

Csatlakozás C, N, SiGyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 32Felépítés 17/14 (elem/csoport)Közelpont 1,8 m; Max. nagyítás 0,13xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 86x183 mm; 1220 gNapellenzô tartozékEgyebek belsô élességállítás

Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO

Ára k

b.: 22

3 000

Ft

Csatlakozás C, N, So, P, SiGyújtótávolság 70-300mm (10,5-450mm ekv.)Rekesznyílás f/4-5,6; 22Felépítés 14/10 (elem/csoport)Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,24xSzûrôméret M58Méretek, tömeg 76,6x122 mm; 550 gNapellenzô tartozék

Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO

Ára k

b.: 64

000 F

tFULL-TELE FULL-TELE

Csatlakozás DAGyújtótávolság 12-24mm (18-36 mm ekv.)Rekesznyílás f/4; 22Felépítés 13/11 (elem/csoport)Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,12xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 84x87,5 mm; 350 gNapellenzô tartozékEgyebek belsô élességállítás

Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF)

Ára k

b.: 27

5 000

Ft

Csatlakozás DA, K-AF2Gyújtótávolság 16-50mm (24-75 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 15/12 (elem/csoport)Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,21xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 84x98,5 mm; 600 gNapellenzô tartozékEgyebek ultrahang meghajtású motor

Pentax DA 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM

Ára k

b.: 23

5 000

FtAPS-C-AZAPS-C-WIDE

Kitobjektívek FULL-KIT

APS-C-KIT

4/3-KIT

M 4/3-KIT

Utazózoomok FULL-UZ

APS-C-UZ

4/3-UZ

M 4/3-UZ

Minôségialapzoomok

FULL-AZ

APS-C-AZ

4/3-AZ

M 4/3-AZ

Nagylátószögûobjektívek

Teleobjektívek FULL-TELE

APS-C-TELE

4/3-TELE

M 4/3-TELE

AlapobjektívekFULL-WIDE

APS-C-WIDE

4/3-WIDE

M 4/3-WIDE

FULL-STD.

APS-C-STD.

4/3-STD.

M 4/3-STD.

Makro-objektívek

FULL-MAKRO

APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO

M 4/3-MAKRO

ÖSSZEHASONLÍTÁS74

Csatlakozás DAGyújtótávolság 50-135mm (75-202,5 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 18/14 (elem/csoport)Közelpont 1 m; Max. nagyítás 0,17xSzûrôméret M67Méretek, tömeg 76,5x136 mm; 765 gNapellenzô tartozékEgyebek ultrahang meghajtású motor

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM

Ára k

b.: 24

5 000

Ft

Csatlakozás DAGyújtótávolság 50-200mm (75-300 mm ekv.)Rekesznyílás f/4-5,6; 32Felépítés 11/10 (elem/csoport)Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,24xSzûrôméret M52Méretek, tömeg 78,5x66,5 mm; 255 gNapellenzô tartozék

Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED

Ára k

b.: 53

000 F

tAPS-C-TELE APS-C-TELE

Csatlakozás 4/3 rendszerGyújtótávolság 7-14mm (14-28 mm ekv.)Rekesznyílás f/4; 22Felépítés 18/12 (elem/csoport)Közelpont n. a.; Max. nagyítás -Szûrôméret n. a.Méretek, tömeg n. a.Napellenzô beépítettEgyebek 2 aszférikus lencsetag

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm 1:4.0

Ára k

b.: 58

0 000

Ft4/3-WIDE

Csatlakozás 4/3 rendszerGyújtótávolság 12-60mm (24-120 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8,-4; 22Felépítés 14/10 (elem/csoport)Közelpont 0,25 m; Max. nagyítás 0,28xSzûrôméret M72Méretek, tömeg 79,5x98,5 mm; 575 gNapellenzô tartozékEgyebek Supersonic Wave Drive

AF rendszer

ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

Ára k

b.: 35

0 000

Ft4/3-AZ


Csatlakozás 4/3 rendszerGyújtótávolság 14-54mm (28-108 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8,-3,5; 22Felépítés 15/11 (elem/csoport)Közelpont 0,22 m; Max. nagyítás 0,26xSzûrôméret M67Méretek, tömeg 73,5x87,5 mm; 435 gNapellenzô tartozékEgyebek 3 aszférikus lencsetag

ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5

Ára k

b.: 20

0 000

Ft4/3-AZ

Csatlakozás 4/3 rendszerGyújtótávolság 7-14 mm (14-28 mm ekv.) Rekesznyílás 4; 22Felépítés 16/12 (elem/csoport)Közelpont 0,25 m, Max nagyítás 0,15xSzûrôméret 37 mmMéretek, tömeg 70x83 mm; 300 gNapellenzô beépítettEgyebek 4 ED üveg, 2 aszférikus elem

Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 ASPH

Ára k

b.: 30

0 000

Ft

Csatlakozás 4/3 rendszerGyújtótávolság 14-140 mm (14-28 mm ekv.) Rekesznyílás 4-5,8; 22Felépítés 17/13 (elem/csoport)Közelpont 0, 5 m, Max nagyítás 0,2xSzûrôméret 62 mmMéretek, tömeg 70x84 mm; 460 gNapellenzô tartozékEgyebek 2 ED üveg, 4 aszférikus elem

MEGA OIS

Panasonic Lumix G Vario 14-140 mm f/4-5,8 OIS

Ára k

b.: 22

0 000

FtM 4/3-WIDE M 4/3-UZ

Csatlakozás APS-C Canon, Nikon, Pentax, SonyGyújtótávolság 10-24 mm (16-37; 15-36 mm ekv.) Rekesznyílás 3,5-4,5; 22Felépítés 12/9 (elem/csoport)Közelpont 0,24 m, Max nagyítás 0,24xSzûrôméret 77 mmMéretek, tömeg 83,2_86,5 mm; 406 gNapellenzô tartozékEgyebek 2 LD üveg, 3 aszférikus elem

1 HID (High-refractive Index) elem

Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di-II LD

Ára k

b.: 13

5 000

FtAPS-C-WIDE

Csatlakozás APS-C Canon, Nikon,Gyújtótávolság 18-270 mm (29-432; 27-405 mm ekv.) Rekesznyílás 3,5-6,3; 22-40Felépítés 18/13 (elem/csoport)Közelpont 0,49 m, Max nagyítás 0,29xSzûrôméret 72 mmMéretek, tömeg 80x101 mm; 560 gNapellenzô tartozék AB0003Egyebek Micro motor,


Tamron SP AF18-270mm F/3.5-6.3 Di-II VC

Ára k

b.: 15

9 000

FtAPS-C-UZ

Csatlakozás C, N, Sony α, Konica-MinoltaGyújtótávolság 17-50mm (25,5-75 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 16/13 (elem/csoport)Közelpont 0,27 m; Max. nagyítás 0,22xSzûrôméret M67Méretek, tömeg 74x81,7 mm; 430 gNapellenzô tartozékEgyebek csak APS-C digitálishoz

Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II VC LD

Ára k

b.: 15

9 000

FtAPS-C-AZ

Csatlakozás APS-C rendszer Canon, NikonGyújtótávolság 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.)Rekesznyílás 2,8; 22Felépítés 13/11 (elem/csoport)Közelpont 0,3 m, Max nagyítás 0,09xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 82x89,2 mm; 560 gNapellenzô BH-77AEgyebek Nikon D40-nel nem mûködik az AF

Tokina AT-X 116 DX Pro 11-16mm f/2.8

Ára k

b.: 17

9 000

FtAPS-C-WIDE

Csatlakozás C, NGyújtótávolság 16-50mm (24-75 mm ekv.)Rekesznyílás f/2,8; 22Felépítés 15/12 (elem/csoport)Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,2xSzûrôméret M77Méretek, tömeg 84x97,4 mm; 610 gNapellenzô BH-777Egyebek „Water Proof” lencsevédô bevonat

Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro

Ára k

b.: 21

8 000

FtAPS-C-AZ


@ Aktuális lapszámunk tartalmából

@ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám

@ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei

@ Cikkadatbázis rovataink szerint

@ Tesztfelvételek

@ TIPA-díjak

@ Hírek

www.fotomagazin.hu

Látogasson el

weboldalunkra!


13 MP 15 MP11 MP6 MP 7 MP 8 MP 9 MP 10 MP 12 MP

A Nikon D300 továbbfejlesztett változata video -felvételi móddal, csendes expozíciós üzemmóddalkettôs CF-SDHC kártyafoglalattal.

Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixelObjektívek Nikon F objektívekKépformátum 4288x2848; JPEG, RAWMozgókép max. 1280x720 pixel 24 kép/sÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400)Fehéregyensúly auto, 7 M, 5 WP, KSorozatfelvétel 6 kép/sKeresô tükörreflex, 100%, 0,94xMonitor 3 colos, 920 000 pixelMentés CF Type I/II és SD/SDHC kártyaKülsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTLCsatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító,mikrofonÁramforrás Li-ion akkuMéretek 147x114x74 mm Tömeg 840 g (akku nélkül)Egyebek elemtartó markolattal gyorsabb sorozatfelvételBejelentés dátuma 2009. július

Nikon D300sÁra kb.: 418 000 Ft (váz)

12 MP

Ism.: 2009. november, 60. oldal

ÉLÔKÉP

APS–C

A Nikon második full-frame érzékelôs(FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb és könnyebb, mint a D3, de annak csaknemminden szolgáltatásával rendelkezik.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixelObjektív Nikon FKépformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,RAW+JPEGMozgókép nem lehetségesÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600)Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is)Keresô tükörreflex, 0,75x, 95%Monitor 3 colos, 922 000 pixelMentés CF kártya (UDMA)Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTLCsatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkronÁramforrás EN-EL3eMéretek 147x123x77 mmTömeg 995 gEgyebek élôkép, 14 bites A/D konverzióBejelentés dátuma 2008. július

Nikon D700Ism.: 2008. szept., 93. oldal Ára kb.: 650 000 (váz)

FULLFRAME

12 MP

ÉLÔKÉP

A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexesfényképezôgépe 25 megapixeles CMOS-érzékelôvel,szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixelObjektívek Sony Alpha, Minolta A objektívekKépformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEGMozgókép nem lehetségesÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 100–3200 (boost: 6400-ig)Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG-képigKeresô tükörreflex, 0,74x, 100%Monitor 3 colos, 920 000 pixelMentés CF, MS Duo kártyaKülsô vaku csatlakoztatható, TTLCsatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábelÁramforrás Li-ion akkuMéretek 156x117x82 mmTömeg 850 gEgyebek 100%-os lefedésû keresôBejelentés dátuma 2008. augusztus

Sony A900Ára kb.: 750 000 Ft (váz)

25 MP

FULLFRAME

Ism.: 2008. december, 41. oldal

TÜKÖRREFLEXESEK

A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel, szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval.A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenységeISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixelObjektívek Nikon F csatlakozásKépformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEGMozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/sÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, M, 5 PmExp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 sÉrzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400)Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K,finomhangolhatóSorozatfelvétel max 4,5 kép/s Keresô tükörreflex, 0,94x, 96%Monitor 3 colos, 920 000 pixelMentés SD kártyaKülsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTLCsatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPSÁramforrás EN-EL3e Li-ion akkuMéretek 132x103x77 mmTömeg 620 gEgyebek élôkép, csatlakoztatható GPSBejelentés dátuma 2008. augusztus

Nikon D90Ára kb.: 222 000 Ft (kit)

12 MP

Ism.: 2008. október, 72. oldal

ÉLÔKÉP

APS–C

A Canon EOS 40D utódja 15,1 megapixelesszenzorral, DIGIC 4 képfeldolgozó processzorral,élôkép üzemmóddal és arcfelismerô rendszerrel.

Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 15,1 millió pixelObjektívek Canon EOS csatlakozásKépformátum 4752x3268; JPEG, RAW, RAW+JPEGMozgókép nem lehetségesÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, M, 7 PmExp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 100–3200 (boost: 12 800-ig)Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel max 6,3 kép/s 90 JPEG-képigKeresô tükörreflex, 0,95x, 95%Monitor 3 colos, 920 000 pixelMentés CF kártyaKülsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL IICsatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábelÁramforrás BP-511A Li-ion akkuMéretek 146x108x74 mmTömeg 730 gEgyebek 9 mezôs AF, szenzortisztításBejelentés dátuma 2008. augusztus

Canon EOS 50DÁra kb.: 254 000 Ft (kit)

15 MP

Ism.: 2008. november, 64. oldal

ÉLÔKÉP

APS–C

Szenzor CMOS, 23,4x15,6 mm; 14,6 millió pixelObjektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNGMozgókép 1530x1024 pixelÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.Záridôk B, 30–1/8000 s X:1/180Érzékenység ISO 100–3200 (6400)Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, KSorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG-képigKeresô tükörreflex, 100%, 0,92xMonitor 3 colos, 921 000 pixelMentés SD/SDHCKülsô vaku középérintkezôs vakupapucsCsatlakozások USB, video, HDMI, tápegységÁramforrás Li-ion akkuMéretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül)Egyebek élôképBejelentés dátuma 2009. május

Pentax K–7Ára kb.: 270 000 Ft (váz)

15 MP

Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükör ref le xesélôkép funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôsAF-rendszerrel és idôjárásálló szigete lé sek kel a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.

ÉLÔKÉP

APS–C

Ism.: 2009. szeptember, 70. oldal

Ha megtalálta, amit keres,

régebbi lap száma inkat meg ren del he ti, vagy

kedvezményesen teljes ré geb bi évfolyamot

is vásárolhat!

További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex

Cikket keres?Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindexoldalon találja meg!

6rovatok szerint lekérdezhetôcikklista

6régebbi lapszámainkrészletes tartalomjegyzéke6régebbi lapszámaink

oldalképei

digitális fotómagazin

076-077_spec_május:spec 10.4.21 12:48 Page 1

A Canon 16 megapixeles professzionális fény -képezôgépe, amely 10 kép/s sebességû sorozat -felvételre és HD-felbontású videórögzítésre képes

Szenzor CMOS, 27,9 x 18,6 mm; 16 millió pixelObjektívek Canon EOS objektívekKépformátum 4896x3264; JPEG, RAWMozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/sÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/300Érzékenység ISO 100-12800 (max: 102400)Fehéregyensúly auto, 6 M, 5 WP, KSorozatfelvétel 10 kép/s, 126 JPEG-képigKeresô tükörreflex, 100%, 0,76xMonitor 3 colos, 920 400 pixelMentés CF Type I/II és SD/SDHC kártyaKülsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTLCsatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító,mikrofonÁramforrás Li-ion akkuMéretek 156x157x80 mm Tömeg 1180 g (akku nélkül)Egyebek magyar nyelvû menüBejelentés dátuma 2009. október

Canon EOS 1D Mark IV

16 MP

ÉLÔKÉP

A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú)fényképezôgépe élôkép funkcióval, kisebb felbontású DX üzemmóddal.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixelObjektív Nikon FKépformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEGMozgókép nem lehetségesÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600)Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s) 64 JPEG-képigKeresô tükörreflex, 0,7x, 100%Monitor 3 colos, 922 000 pixelMentés CF kártya (UDMA) 2db(!)Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTLCsatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkronÁramforrás EN-EL4/4a akkuMéretek 160x457x88 mmTömeg 1240 gEgyebek élôkép, 14 bites A/D konverzióBejelentés dátuma 2007. augusztus

Nikon D3Ism.: 2008. március, 84. oldal Ára kb.: 1 160 000 (váz)

FULLFRAME

12 MP

ÉLÔKÉP

A Canon full-frame érzékelôs sorozatának21 megapixeles tagja megújult két processzorttartalmazó képfeldolgozó rendszerrel és 3 coloshátoldali képernyôvel.

Szenzor 24x36 mm CMOS; 21,1 millió pixelObjektív Canon EFKépformátum 5616x3744; JPEG, RAW, RAW+JPEGMozgókép nem lehetségesÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot,multi-spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 100–1600 (Enhanced: 50, 3200)Fehéregyensúly auto, 5 WP, 6 M, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel 5 kép/s, 56 JPEG-képigKeresô tükörreflex, 0,76x, 100%Monitor 3 colos, 230 000 pixelMentés CF kártya, SD kártyaKülsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL IICsatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkronÁramforrás Li-ion akkuMéretek 150x160x80 mmTömeg 1205 gEgyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztítóBejelentés dátuma 2007. augusztus

Canon EOS 1Ds Mark IIIÁra kb.: 1 820 000 Ft

21 MP

FULLFRAME

ÉLÔKÉP

Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kis filmesképkockának megfelelô méretû kép érzékelôvel,rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixelObjektív Canon EF objektívekKépformátum 5616x3744; JPEG, RAWMozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/sÉlességtart. objetkívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.Záridôk 30–1/8000 s, BÉrzékenység ISO 100–6400, ext: 25 600-igFehéregyensúly auto, 7 M, K, WPSorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG-képigKeresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71xMonitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixelMentés CF Type I/II kártyaKülsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTLCsatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábelÁramforrás Li-ion akkuMéretek 152x114x75 mmTömeg 810 gEgyebek HD-kimenetBejelentés dátuma 2008. szeptember

Canon EOS 5D Mark IIÁra kb.: 615 000 (váz)

21 MP

FULLFRAME

ÉLÔKÉP

Ism.: 2009. jan.–febr., 56. oldal

A Nikon 24,5 megapixel felbontású full-frame érzékelôs fényképezôgépe élôkép üzemmóddal. Kisebb felbontásban DX objektívek is használhatókhozzá.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixelObjektív Nikon FKépformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,RAW+JPEGMozgókép nem lehetségesÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 100–1600 (Boost: ISO 6400)Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s)Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%Monitor 3 colos, 922 000 pixelMentés CF kártya (UDMA) 2db(!)Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTLCsatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkronÁramforrás EN-EL4/4a akkuMéretek 160x457x88 mmTömeg 1220 gEgyebek élôkép, 14 bites A/D konverzióBejelentés dátuma 2008. december

Nikon D3xIsm.: 2009. március, 62. oldal Ára kb.: 1 800 000 (váz)

25 MP

FULLFRAME

ÉLÔKÉP

A Nikon professzionális, full-frame szenzorosfényképezôgép-családjának 12 megapixeles,maximum ISO 102 400 érzékenységre képes tagjaszenzortisztító funkcióval.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixelObjektív Nikon F csatlakozásKépformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/sÉlességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott, spotExp.-vezérlés P, S, A, MExp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekbenZáridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 sÉrzékenység ISO 200–12 800 (Boost: ISO 100-102 400)Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolhatóSorozatfelvétel max 11 kép/s, (DX: 9 kép/s)Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%Monitor 3 colos, 921 000 pixelMentés CF kártya (UDMA) 2dbKülsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTLCsatl. USB, HDMI video out, távirányító,vakuszinkron, mikrofon, GPSÁramforrás EN-EL4/4a akkuMéretek 160x157x88 mmTömeg 1240 gEgyebek csendes expozíció, szenzortisztításBejelentés dátuma 2009. október

Nikon D3sÁra kb.: 1 310 000

12 MP

FULLFRAME

Ára kb.: 1 250 000 Ft (váz)


15x W NagylátószögKépstabilizátorZoomDigitális Fotó Magazin 2010/4.

Ism.: 2010. jan.–febr., 58. oldal

HIRDETÉS

076-077_spec_május:spec 10.4.21 12:48 Page 2

78 PORTFÓLIÓ

OLI

VER

MÖ

ST

078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:28 Page 1

Sarkok nélküli világ


80


PORTFÓLIÓ

Életlen, bemozdult, dekomponált. Ez a három szó juthat eszébeannak, aki megnézi Oliver Möst képeit. Impresszionizmus, vagy inkább expresszionizmus, talánnem is fotó, hanem inkább festmény. A dekomponált-ságot, még egyszer megnézve Möst fotóit, vagy talán inkább emulzióra ké -szült fényfestményeit, már nembiztos, hogy ki merné monda-ni bárki is. Nem, Möst nemdekomponált, csak esetleges.Esetleges, pont mint a való-ság csupán megfigyelõkéntvaló érzékelése. Kicsit olyan,mint a gyerek játéka. Csukd bea szemed, forogj a tengelyedkörül, egy pillanatra nyisd ki,majd ugyanezt még egyszer.Az ember pedig csak forog,közben pillantgat, és utánamegpróbál visszaemlékezni.

Oliver Möst 1968-ban született,és Berlinben él. Sajátos érzékelésifolyamata a témája minden munká-jának. Elsõ ránézésre egyértelmûen adefiníció nélküliség jellemzi, mely vezérelvemind fotográfiájában, mind pedig videomunkáiban.Möst szemüveges. Egyik szemére mínusz két-, másikra mínuszhatdioptriás szemüveget írt elõ az orvos. Ha leveszi, nem lát,pontosabban csak foltokat. Nehezen azonosítható masszát, a

mozgás egymásba mosódó frame-jeit. Minden folyik, mindeninkább csak érzékelhetõ, mint konkrét. Minél gyorsabban halad,

a világ annál valószerûtlenebb, s minél inkább lelassít, annáljobban rajzolódik ki a környezet.

Oliver Möst képei tulajdonkép-pen Oliver Möst látása szem-üvege nélkül. Kicsit kény-szer, kicsit játék. Ha akarja anézõ, ha nem, ré szese lesz.A falak, az alakok, a tenger,az otthoni serlegek, a strand,a váza, benne a vágott vi -rággal. Nincs többé a látótöbbség megtapasztaltakonkrét va lójában, foltokbanvan csupán. Képekben, ame-lyeken nincsenek élek, sarkok,amelyeken az élesség mégcsak illúzió gyanánt sem se -gíti a nézõt. Nincs középpont,

nincsenek fogódzók, nincsmélység. Kép van, a maga nehe-

zen azonosítható valóságában. Fénykép,amelyrõl nehéz eldönteni, fotó-e, vagy valami más.

Fotói nem a csúcstechnika csodáival készülnek. A kis fekete ba -kelitdoboz, az Agfa Clack vagy a papírdobozból házilag gyártottcamera obscura ma már nem tekinthetõ modern technikának.Egyszerû gépek ezek, melyekkel egyszerû képek készülnek.

Szokatlan látásmód, izgalmas képi világ.

Festmény vagy fotó, amit látunk? Egy régi

technika és a modern remek ötvözete.

Oliver Möst fotográfus és videomûvész

Berlinbõl érkezett.


OLIVER MÖST


82 PORTFÓLIÓ

Digitális Fotó Magazin 2010/2.Digitális Fotó Magazin 2010/4.

Egyszerûek, minden manírt és technikai rásegítést nélkülözõ fo -tográfiák. Talán az idõ mozdulatba fagyott jelei ezek, fotók élekés sarkok nélkül.Megpróbáltam elképzelni, mit láthat szemüveg nélkül, és felpró-báltam egy ötdioptriásat. Szédültem. Ha sokáig nézem a képe-ket, szintén érzem a szédülést.

Erõs szemüvege van. Gondolom, munka közben is használja. Vajonképei mégis a szemüveg nélkül vezetik a nézõt?Az üzenet nagyon egyszerû. Amit te látsz, az a te valóságod, azén valóságom nagyon más. A szubjektív fotográfia eszközéveljátszom, és a végsõkig elmegyek. A szubjektív fotográfiát OttoSteinert alapította 1950-ben. Egyéni, egyedi nézõpontról, mûvé-szi önkifejezésrõl, az alkotó személyének bevonásáról szól.

A vizuális érzékelést igyekszem a középpontba állítani, vélemé-nyem szerint az elmosódott kép arra készteti a megfigyelõt, hogykérdéseket tegyen fel magában azzal kapcsolatban, hogy mitmesél el neki a megfigyelt fénykép. A fotóim azok, amelyeket énlátok, vagy amit láthatsz a munkáimon, másként, hiszen a világnem biztosít nekünk képeket, mi gyártjuk magunknak azokat.

Van valaki, illetve valami, aki vagy ami hatással van a munkájára?A Clackastigmat 6.0 sorozatban, fõ munkámban, a fotózásra kon-centrálok. A fényképeim másik része a turistasorozatból valók.Tipikus turistaképek, mint például: a part, busz- vagy hajókirán-dulás, naplemente vagy sorban állás. Ezek a legtöbb ember szá-mára ismerõsek, tipikus turistaviselkedést ábrázolnak. A soroza-tomban található további fotókkal más témákra koncentrálok,




amit én úgy nevezek, hogy „a halálra fényképezett témák”. Demást és más módon akartam kifejezni ezekkel a fotókkal. Ami-kor 1987-ben elkezdtem fotózni, Mapplethorpe, Avedon és Pennvolt hatással rám. Az 1990-es évek elején fedeztem fel RobertFrank munkáit, ami óriási inspirációt jelentett abban, hogy meg-találjam a saját stílusomat.

Agfa Clack. Képei egy részét ezzel készíti. Egy minimális tudásúlyukkamerára emlékeztet. Miért szereti ezt az eszközt, gyermek-kori emlék vagy más? Azért használok Agfa Clackot, mert ez a kamera olyan, mint azemberi szem, egylencsés konstrukció, ehhez csatolok egy továb-bi lencsét, a saját szemüvegem lencséjét, egy erõs dioptriájút.Fontos még, hogy az Agfa Clack 6x9 cm-es képeket készít, és ez

a formátum nagyon közel áll ahhoz, amit látunk. Ezt a gépet aján-dékba kaptam a szüleim szomszédaitól, õk már nem használták,és nekem adták.

Sem élesség, sem kompozíciós stratégia nem látható a képeben.Koncepció a koncepciótlanság?Nem csinálok defókuszált fotókat, a képeim azért elmosódottak,mert a már említett hozzáadott lencsén keresztül készülnek.A különbség: ha defókuszálsz egy lencsét, akkor is fókuszálsz vala-mire, tehát ez inkább valamiféle torzítás. Közel áll ahhoz, amitén látok szemüveg nélkül. Asztigmatizmusnak hívják a szembe-tegséget, amely nekem van, ez a szaruhártya bizonyos torzulása.A fény nem egy pontban fókuszálódik, ami az 1900-as évek elejé-ig a fényképezõgépek lencséjének is egyik hibája volt. Anasztig-

OLIVER MÖST



84 PORTFÓLIÓ

matnak nevezték az elsõ lencséket, melyek megoldották ezt aproblémát, és 1890 óta gyártják. A sorozatommal újra feltalál-tam az asztigmatizmust a fotózásban.

A mai digitális világ lehetõvé tesz sokféle manipulációt, mégis marada filmnél. Miért? Szeretek filmre dolgozni. Azelõtt hozom a döntést, mielõtt elké-szítem a képet. A Photoshoppal hasonló dolgot lehet létrehozni,de mégis mást, mert ott a döntés azután születik meg, hogymegnyomtam a gombot.

Képei talán az alkalmazott technika miatt, folyamatos mozgástsejtetnek. Ez átjáró a fotó és a videó, illetve a mozgókép irányába?A mozgás nagyon fontos téma a munkáimban. 1999-ben videó-zással kezdtem, táncelõadásokról készítettem felvételeket. Vi deo -

munkásságom a fotográfia folytatása. 2002-ben fejlesztettem kisaját lyukvideómat, melynek során egy lyukkamerát használok.Ezt a technikát kombinálom a digitális videotechnológiával.A régi és a modern ötvözete, én ezzel próbálok rávilágítani a fotó-zás fejlõdésére és alapvetõ értékeire.

Pár képén felfedezni véltem Budapest részeit. Dolgozott nálunk?2004-ben két hetet töltöttem Budapesten, vakációztam. Négygépet vittem magammal, és rengeteg képet készítettem. A ba -rát nõm ennek nem igazán örült, de mindketten nagyon élveztüka kiruccanást. Szeretnék még dolgozni Magyarországon, és min-denképpen tervezem a visszatérést.

Somogyi Nóra

Oliver Möst képei az interneten: www.olivermoest.de

OLIVER MÖST


86 PORTFÓLIÓ



OLIVER MÖST


112 PORTFÓLIÓ


88 PORTFÓLIÓ




OLIVER MÖST


90 PORTFÓLIÓ



OLIVER MÖST



• Ôsember bújik el a barlangban. Sebesült, mentisaját és meg nem született kicsinye életét.

• Emberalak vágyakozik elérni a tudást a tudatcsarnokban, az atavizmus figyeli bálvány -imádatát.

• A lélek az alvilág ölébôl menekül, reméljük nem válikáldozattá. Az ólomkatonának is segíteni kellene, végzôdjönmásképp most a mese.

• Repülôgépek repülnek az ismeretlenbe, felfedezni valórejtély után kutatnak.

MINIPORTFÓLIÓ92

Segíts az Ólomkatonának!

Arpegistor visszatér

092-095_olvasoi_portfolio_k:olvasoi_portfolio 10.4.21 11:51 Page 1


Amatôrként, szabadidômben foglalkozom fotográfiával és az utóbbi 2-3 évben digitálisillusztrációk készítésével. Autodidakta módon sajátítottam el az eddigieket, fôképpenPhotoshopot használok. A lehetôség – hogy képzeletem képeit megjelenítsem ezen a módon – óriási motivációt jelent.Kisebb tárlatok mellett fôképpen az interneten publikálom a képeimet. A végeredmény mellettegy-egy kép elkészítése élmény számomra.Elkészültük alatt különleges utazásban van részem, amelyet képzele temben teszek, intenzívebben, mintha csak egyébként rájukgondolnék. A készítés számomra így nemkényszer vagy feladat, inkább pozitív fejezet. Ez az egyik fô mozgatórugóm. A másik az,hogy üzenhetek velük, felhívhatom valamire a figyelmet, vagy akár csak segíthetek elmerülni egy mesémben, és így pozitív élményt nyújtani. Sok esetben kész jelenet formálódik önmagától a képzeletemben. Ebbôl egyszerre több is létezik párhuzamosan.Címet adok nekik, és megpróbálom ôket elraktározni, van, hogy le is írom. Ha találokhozzájuk késôbb képi anyagot, kidolgozom. Megtalálni és megfelelôen lefényképezni ezeket az alkotóelemeket szintén érdekes, sokszor kreativitást, elôkészületeket igénylôelfog laltság. Egyes esetekben például a mikro világ elemeiben találom meg az alap -anyagaimat, mint ahogyan az Evolúció II. címû képem esetén egy 1,5 cm-es ásvány -darab játssza a különleges szikla szerepét.Más alkalmakkor maga a látvány inspirál, hozza létre a képet. Mindig van nálam fényképezôgép, lefényképezem, és azutánkidolgozom az illusztrációt.

Kozári Ákos

space1999.deviantart.com

Alvilág Evolúció I.

Evolúció II.

Tudatcsarnok


3 millió évvel ezelôtt

Gomorrah XXI.




Téli mese

Utak

Ahová a meséink bújnak


KÉPÉRTÉKELÉS96


Kép ér té ke lésRo va tunk ban vé le ményezzük ol va sóink alkotásait. Elemzést végzô munka társaink a www.fotovilag.hu weboldalon

lévô Kép fó rum rovat ba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mu tatjuk be, amelyek hez – re mé -

nye ink szerint – olyan vé le mény fûzhetô, amely sok ak szá mára hasz nos. A képeket Dékán István értékelte.

Toldi Zoran – Borász

Szépen kidolgozott, karakteres portré. A cím segít azértelmezésben, de az arc és a ruházat is elég sokat elmond

az alanyról. A gondosan kialakított világítás kiemeli a bôrstruktúráját és a haj rendezetlenségét. Mindkettô fontos,

jellemzô képelem. Ideális a fôfény és a derítés aránya.Külön kiemelendô a fekete-fehér kidolgozás,

a részletgazdag tónusvilág.

Tejsi András – Csevegôk

A köztéri szobrok legtöbbször nem tekinthetôkérdekes fotótémának. Kivételt képeznek azok a felvételek, amelyeknél a fotós a látószöggel, a képkivágással vagy a fényhatásokkal hozzátesz a látványhoz valami egyénit. Nos, ennél a képnélsajnos hiányzik az egyéni íz. Látlelet egy téren állószoborról. A kompozíció szempontjából zavaró, hogytúl nagy az égbolt, és a háttér túl éles, sok részlettel.Ráadásul a jobb oldali figura nyakán keresztülmegya háztetô kontúrja. A kalapok alatt nagyon mély azárnyék. Ezt a hibát javítani lehetett volna a gépenlévô vakuval való derítéssel.

096-099_Képértékelés_k:kepertekeles 2010.04.21. 12:57 Page 1



Nagy Zoltán (someoneelse)

Erôteljes, minimalista gyermekportré. A szokatlan, nagyongondosan kialakított világítás csak az arcformát és aszemet jeleníti meg, részleteket nem látunk. Ettôl különös,meghökkentô és szuggesztív. Bár az élesség elôírásszerûena szemen van, emelné a kép értékét, ha a kontúr is éleslenne. Mindamellett az ötlet és a kivitelezés is csakdicséretet érdemel.

Mile Béla (donmile)

Azt nehéz eldönteni, hogy az éles,kontrasztos elôtér mögött azelmosódott háttér mennyiretermészetes. A fotós némiutómunkával valószínûleg rásegített a hatásra. Mindenesetre ez hozzájárul a kép hangulatához. Nagyon szerencsésaz ellenfény, amely körberajzolja a farkast, és kiugrasztja a kilehelt párát.A talajnak az állat körüli részeérzékletesen megjelenik. Ehhez képesta bal oldalon, alul, sötétbe vesznek a részletek. Ettôl eltekintve gondosankidolgozott, hangulatos kép.

Dr. Lázár Sándor (alexmed) – Nyújtózás

Ideális pillanatot sikerült elkapni. A katicabogár vagyfelszállás elôtti állapotban van, vagy pedig valóban

nyújtózik, ahogy a cím is mondja. Mindenesetre nem a megszokott, fûszálon ülô bogárfotó. A felülrôl, kicsit

szembôl érkezô lágy fény szép, ideális. Jól látszódnak a formák, élénkek a színek. A mélységélességet sikerült

megfelelôen alakítani. A rovar teljesen éles, a háttér pedigelmosódott. Az egyszerû kompozíció, a térbe helyezés

megfelel a témának.


KÉPÉRTÉKELÉS98


Hudák János – Rögtön jövök

Jól elkapott jelenetet látunk ezen az alkonyi sziluettképen.A felvétel nagy pozitívuma, hogy jellegzetesek az alakok, a mozdulatok, és hibátlanul érvényesül a bicikli sziluettje is.Ideális a térbe helyezés. A férfialak elôtt elegendô hely vana haladáshoz. Bár ez egy alkonyi kép, mégis egy kicsit sötétnek, alulexponáltnak érzem. A háttér kismértékû világosításával megnô a kontraszt. Ezzel jobban kiugranaka figurák, és még megmaradhat az alkonyi jelleg.

Gabler Csaba – Alcsúti arborétumban

Gondosan komponált, hangulatos parkrészlet. Egyilyen helyszínen a fényké-pezôgép helyének megvá-lasztásával lehet a kép -elemeket térbe helyezni. Azépület tengelye nagyjábólaranymetszésben helyezke-dik el. Az elôtérben lévôlámpa helyzete is harmoni-kus. Maga a lámpa szeren-

csésen belenyúlik az egyébként kissé üres égboltba. Bár a felvétel erôs nagylátószögû objektívvel készült, a fotósláthatóan gondosan ügyelt a perspektívatorzítás elkerülésére.A kép borult idôben készült, de valószínûleg a HDR-technikának köszönhetôen nem fehéredett ki.



FOTOGRÁFIA100

A racionális felismerés folyamata általában

a másodperc tört része alatt lezajlik.

Ehhez a folyamathoz komoly segítséget

nyújtanak az egyértelmû és jól kimunkált

kontrasztok. Ez a megállapítás egyébként

az összes érzékszervünk esetében is igaz.

A hangos és halk (hallás), illetve a hideg

és meleg (érzékelés) kontrasztpárok mellett a legelsô ilyen

irányú élményünk a világosság-sötétség kontraszt (látás).

Amíg a zajokat és a hômérsékletet relatíve viszonyítjuk valamihez,

addig a világosságnak és a sötétségnek, a fekete és a fehér

színek miatt, állandó viszonyítási pontjai vannak.

Világos és sötét a fekete-fehér képenA semleges fekete sötétje és a semleges fehér világosa a közöttükmegtalálható legsötétebb szürkéktôl egészen a legvilágosabb szür-ke átmenetekig bezárólag együtt képezik a világos-sötét kontrasztkiterjedését. A fekete-fehér képen a világos-sötét az egyetlen kom-pozíciós eszköz, amellyel kiválthatjuk az optikai érzékelést. A fekete-fehér felvétel világossága és sötétsége az egyetlen eszköz, amely-lyel hozzásegíthetjük a befogadót a pozitív és a negatív formák, aformaméretek és -fajták, a formaminôségek és a formafelületek fel-ismeréséhez. A kevéssé kivehetô, gyenge világos-sötét kontraszt(például a fekete a feketén vagy a fehér a fehéren), illetve a csakminimális mértékben differenciált szürke tónusvilág megnehezítivagy megakadályozza a formák felismerését és ezzel együtt a képitartalom felismerését is. A teljesen világos és a teljesen sötét pólusok

1. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, függôleges vonalak, ferde vonalak

Hara

ld M

ante

pro

fessz

or

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

A világos-sötét kontraszt,

a fény és a megvilágítás

100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:45 Page 1



4. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak

A–C ábrák: A sötéttôl a világosig terjedô átmenet ugyanúgy lehet észrevétlen, mint jól láthatóan lépcsôzetes. Ez a megállapítás a tisztán fekete-fehér tónusokra éppen úgy igaz, mint a színek összességére.

közötti átmenet túlnyomórészt folyamatos (A ábra, 3. és 5. kép).Ez azt jelenti, hogy a szürkeárnyalatok számát nem tudjuk pontosanmeghatározni. Néhány motívum ugyanakkor önmagában tisztántükrözi a külön bözô tónusértékeket (B ábra, 1. és 4. kép). Grafikuslabor- és/vagy számítógépes technikával a szürke árnyalatok foko-zatait utólag is összemoshatjuk vagy izolálhatjuk (tónusszûkítés,tónuselválasztás).

3. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, struktúra

2. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, optikai forma, függôleges vonalak

A B C

5. Egyéb kompozíciós elemek:uralkodó pont, struktúra


FOTOGRÁFIA102

7. Egyéb kompozíciós elemek: szabad vonalak, struktúra

képelemekrôl, illetve színkompozícióról beszélhetünk. Persze ezeketis gyorsan – vagy kevésbé gyorsan – felismerjük: vagy már eleveszembetûnôk, vagy pedig tudatosan kell elemezni ôket. A színes ké-pen az erôteljes világos-sötét elrendezés optikailag minden esetbenuralja a fotót, erôs hangsúlyt kölcsönöz a formáknak és azok kont-rasztjainak. Noha ez elôsegíti a felismerési folyamatot, ezzel párhu-zamosan mégiscsak elnyomja az összes érzékeny színkontrasztot.

Világos és sötét a színes képenA színes képen a felismerés folyamatát és a formák kategorizálá-sát nem csupán a fekete-fehér pólusok (amelyek mindenhol elôfor-dulnak) és a visszafogott fehér és fekete tónusok határozzák meg,hanem természetesen a színek is. Pontosabban fogalmazva: minden„színes” szín, tehát az összes olyan, amely nem sorolható be a sem-leges fekete-fehér-szürke árnyalatok közé. A telített, tiszta színekesetében a világos-sötét értékek a sárgától (mint a „színes” színek leg-világosabb pólusa) egészen a violáig, a legsötétebb „színes” színpólu-sig terjednek. A „színes” színek ugyanakkor különbözô tisztaságban– a fehér világosabbá, a fekete sötétebbé keveri ezeket, de perszemás színnel is keveredhetnek – és különbözô vastagságban is elô-fordulhatnak. Így optikai hatását tekintve minden szín lehet sötétebbvagy világosabb. Minden egyes „színes” szín különbözô tartalom-mal bír, és más hatást gyakorol a befogadóra – csakúgy, mint kettô,három vagy több szín együttes elôfordulása. Együttes megjelené-süknek hatásai a színkontrasztfajták kompozíciós eszközei területé-re tartoznak. Némely színkontraszt nagyon hivalkodó és egy ér tel -mû, míg mások részben a színek nagyon érzékeny játékán alapulnak,melyek gyakran csak a befogadás folyamata alatt hatnak ránk. Bár-milyen képet nézve elsôdleges az értelmi felismerés folyamata. Tehát az a vágy és szükséglet, hogy felismerjük és besoroljuk azadott leképezést. Ugyanakkor ezzel párhuzamosan fejtik ki hatásu-kat a kép kompozíciós elemei és az alkotás során felhasznált mû -vészi kontrasztfajták is. Itt „optikailag hangos” és „optikailag halk”


8. Egyéb kompozíciós elemek: aktív vonal, vonalkontraszt

9. Egyéb kompozíciós elemek: pont, függôleges vonalak,komplementer kontraszt

6. Egyéb kompozíciós elemek: szabad vonalak, szimultán kontraszt



A fekete-fehér képek esetében minden formai és mû vészi eszköz– mint a vonal, a vonalfajták vagy az izgalmas kicsi-nagy viszonyok –a világos-sötét kontraszthoz kapcsolódik. Ezzel ellentétben egy szí-nes kép a felhasznált színek világossági-sötétségi megkülönböz-tetése nélkül – illetve a színek csupán enyhe mértékû megkülön-böztetésével – is megél. Ennek az állításnak a fordítottja azt jelenti,hogy minél hangsúlyosabban, illetve erôsebben jelentkezik egy szí-nes képen a világos-sötét kontraszt, az annál inkább konkurenciájaa színeknek és a színek hatásának. A forma és a világos-sötét kont-raszt elsôdleges hatással bír. Ezekhez képest a színeket, azok hatá-sait és a színkontrasztokat gyakran csak mellékesen érezzük vagylátjuk meg a képen (8. és 12. kép). Persze az intenzív színvilág akármég az erôs világos-sötét kontraszt ellenében is megállja a helyét(9., 11. ,13. és 19. kép). A befogadót irritálja, ha egy formát kiadó, vi-lágos-sötét kontrasztú részletet a racionális felismerés folyamatá-ban nem tud sehová sem besorolni (7., 12. és 13. kép).

A világos-sötét részek képmezôbeli felosztásaA befogadó elsôdlegesen az egymással erôteljes kontrasztot képe-zô „apróságokat” nézi meg a képen. Ha apró fekete foltokat látunkelosztva egy világos vagy egy nagyon világos képmezôben, a szemletapogatja ezeket a pontokat (2. kép). Amennyiben apró világosfoltok helyezkednek el egy sötét vagy egy nagyon sötét képmezô-ben, akkor a tekintetünk az egyik foltról a másikra ugrik, követveígy a kép úgymond „fényvonalát”. Nyugodtnak és harmonikusnak

azon kompozíciókat érezzük, amelyek megengedik, hogy a berögzô-dött olvasási iránynak megfelelôen, balról jobbra dolgozzuk fel alátottakat. Az ilyen képek „fényvonala” a bal felsô sarokban vagy abal oldalon lévô világos részen kezdôdik. Ezzel a folyamattal párhu-zamosan a képátlókat követve igyekszünk valamiféle képet kapnia képfelület formai minôségérôl. Amennyiben egy képnek a bal oldala(ráadásul a bal felsô része) sötét, akkor a tekintetnek erôs optikaiellenállást kell áthidalnia, sôt, akár arra is kényszerülhet, hogy amegszokottól eltérô kezdôponton, jobbról, esetleg alulról kezdjeel befogadni a képet (10., 11., 12. és 19. kép). A tekintet aztán a képme-zôn belül úgynevezett szakkadikus szemmozgásokkal ugrál ide-odaa feltûnô világos, illetve sötét pontok és/vagy színes képelemekközött, mígnem megállapodik egy ponton – azon az egy ponton,amelyet a befogadó a képen a legfontosabbnak tart.

Fény és megvilágításA fény és a szín váltakozó játéka jól kivehetôen, de ugyanakkor na-gyon differenciáltan is megjelenhet. Ez a váltakozó fény-szín játékoda vezet, hogy egy valós szituációt, illetve – valamelyest behatárol-tan – egy valós szituáció tárgyszerû leképezését a legtöbb befoga-dó egyértelmûen és azonosan ítél meg, de okozhatja azt is, hogyugyanazon kép befogadásában különbségek adódnak, és az ered-mény nagyon szubjektív lesz. Fekete-fehér képeknél a fény és a színokozta különbségek nagy részétôl megfoszt minket a fekete-fehérszínre történô redukció. Minden fény és minden fényforrás világos-


12. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak,hideg-meleg kontraszt

10. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, hideg-meleg kontraszt

13. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak,hideg-meleg kontraszt

11. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges és ferde vonalak, egyszínûség


FOTOGRÁFIA104

14. Egyéb kompozíciós elemek: optikai háromszög, ferde vonalak,komplementer kontraszt

15. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, ferde vonalak, hideg-meleg kontraszt

és szürkeértékké változik. A jól ismert hideg-meleg, ter-mészetes, illetve mesterséges fény közötti különbség afekete-fehér képen közvetlenül nem ismerhetô fel. A befogadó csakis a motívum racionális felismerése ál-tal tudja visszakövetni a leképezett szituáción láthatófényforrást és fényviszonyokat (1., 4. és 5. kép). Ugyan-ilyen absztrakt a különbözô színek átváltoztatása feketé-vé, fehérré, szürkévé. Ilyenkor sem a szín tó nus kont rasztot,sem a színminôséget, sem pedig a többi fontos szín-kontrasztot nem ismerjük fel. Az absztrakt fekete-fehérképen a befogadó csak azon leképezett dolgok világos-sági-sötétségi értékeihez képes a képzeletében absztraktszínt társítani, amelyeknek jól ismeri a saját színét. A természetben ilye nek a fák és a növények (3. kép),vagy a narancs és a tûz (5. kép). Színes képnél a fény ésa megvilágítás más hangsúllyal bír. A világos-sötét kontraszt, il-letve a színkontraszt és a színek hatása közötti gyakran fennállóoptikai konkurencia befolyásolhatja egy adott fényforrás minôsé-gét és fajtáját. Az éles napfény, az irányított fényforrások, az ellen-


16. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak,struktúra, hideg-meleg kontraszt

fényes felvételek általában erôsítik a világos-sötét kontrasztot (4.,6., 9., 10., 11., 13. és 19. kép). Ezzel szemben a puha, indirekt fény lá-gyítja a világos-sötét közötti különbséget, és hangsúlyozza a kép-mezôben megtalálható színeket (14., 15., 16. és 20. kép).

D–E ábrák: A természetes napfény spektrumában minden szín ugyanolyan mértékben van jelen. A villany-lámpa esetében a sárga-narancssárga-vörös területenjelentôs túlsúly figyelhetô meg.

D

E



2009. szeptember, 102. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – A függôleges vonal fekvô és álló formátumban2009. november, 104. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – Szabad és kísérô vonalak, vonalkontraszt és -tagolás2009. december, 118. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – A felület

Kapcsolódó cikkek

Az elôzô részben: Forma és háttér: a negatív és pozitív forma

A folytatásban: A tér ábrázolása, a gyújtótávolságok hatásai


A fény, a szín és a filmA fekete-fehér film mindenféle fényt semleges világossá és sötéttéabsztrahál. Kissé differenciáltabb leképezésre csakis a fekete-fehérfilmek enyhén, közepesen vagy nagyon érzékeny emulziói képesek.A színes film viszont reagál a mindenkori fényforrás színhômérsék-letére. A fehér fény (napfény) tartalmazza minden színtónus alap-vetô alkotóelemét. Ha a napsugarat prizma segítségével megtör-jük, megjelennek a spektrum tiszta színei – az emberi szem számá-ra érzékelhetô 400–700 nanométeres hullámhossztartományban.Fizikailag tekintve a minket körülvevô világ teljesen színtelen. Egyadott tárgy molekuláris összetételétôl függôen elnyeli és vissza-veri a fény spektrumának bizonyos hullámhosszát, és a visszavertfényforrások keverékébôl keletkezik a tárgy látható színe. Különfélefényforrások nagyon különbözô összetételû hullámhosszú fénytbocsátanak ki. Az 5400 Kelvin-fokos színhômérsékletû napfény igenegyenletes spektrumban sugároz (D ábra), míg a 3200 Kelvin-fo-kos villanylámpa és a tûz fénye erôsen eltolódik a narancsvöröshullámhossz felé (E ábra, 19. és 20. kép). Más mesterséges fényfor-rások (például a neonfény) spektrumának színképe megint más ösz-szetételû (16. és 18. kép). A fény és a fénysugárzás leképezésérenem csupán a viszonylag kemény tónus-visszaadású, alacsony érzé-kenységû (DIN/ISO), illetve a lágy, magasabb érzékenységû filmekállnak rendelkezésre, hanem a legfontosabb fényforrásokra érzé-kenyített színes negatív- és színes diafilmek is. Az 5400 Kelvin-fokraérzékenyített napfényfilm például minden nappali fény megvilágí-

totta szituációt többé-kevésbé semlegesen képez le. Ha a fény 5400Kelvin-foknál alacsonyabb színhômérsékletû (például naplemente-kor, 17. kép), akkor az összes kép melegebb tónusú lesz, sárgább, vö-rösebb. Amennyiben a színhômérséklet magasabb ennél az érték-nél (a delelô napon vagy felhôs égboltnál), akkor a képek hidegebbtónusúak, kékesebbek lesznek. A melegebb tónusú, 3200 Kelvin-fokosmesterséges fényforrások lehetô legtermészetesebb leképezéséremûfényfilmet használunk. A B-sorozatú szû rôkkel (kék színû szû -rôk, 3, 6 és 12-es fokozatokban) a napfényfilmet mû fény filmméváltoztathatjuk (a legjobb hatás a B 12-es szûrôvel érhetô el).

17. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, négyszög

19. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, meleg színvilág

18. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, hideg színvilág

20. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, kör, hideg-meleg kontraszt



FOTOGRÁFIA106

Majmok, vízen futó gyíkok, krokodilok, kajmánok, kígyók,békák, színes tollú egzotikus madarak, tukánok, kolibrik,papagájok, keselyûk, ködbe burkolózó vulkánok, lagúnák,virágok, egybefüggô csodálatos erdôk, ködszerû kellemesesôzések, gyönyörû fények. Hárman vágtunk neki a hosz-szú útnak, Zsila Sándor és két tanítványa, Gaál Péter és

Lukács Gábor. Egyikünk sem tudta igazából, mire számít-hat, csak néhány izgalmas és csodálatos természetfotócsábított minket ebbe a világba. A hosszú út megtételeután egy földi paradicsomba érkeztünk, ahol az állat- ésnövényvilág elsô pillantásra elkápráztatott minket. A helyi vezetô megközelítôleg két nap alatt rohamlép-

tekben bemutatta a fotózási lehetôségeket, ésegy egész délutánon keresztül gondolkodtunk,hogyan tervezzük meg a következô hat napprogramját. A dzsungel közepén elhelyezkedôegyszerû, de nagyon kényelmes szállásunk aj-taján kilépve tucatjával tárultak elénk a jobb-nál jobb témák. Táj-, makro-, növény-, madár-fotózás – bármelyiket választhattuk. Az aprórovaroktól a nagyobb madarakig és emlôsö-kig rengeteg fajjal találkoztunk túránk során.A harmadik nap végén ketten úgy döntöttünk,hogy lehetôségeinkhez és idônkhöz mérten alegtöbb témában próbálunk képeket készíte-ni. A teljesség igénye nélkül néhány a kiszemeltcélpontok közül: keselyû, kolibri és virágok, va -

A természetfotósok paradicsoma

Beszámoló egy fotó túráról a Costa Rica-i ôserdôben. A cikkbôl számos gyakorlati fogásés technikai részlet is kiderül.

A csapat: Gaál Péter, Zsila Sándor és Lukács Gábor

Costa Rica

© G

aál P

éter

© Zsila Sándor

106-109_fotografia_zsila_k:fotografia_zsila 2010.04.21. 12:56 Page 1

Digitális Fotó Magazin 2010/4 .


lamint egyéb kistestû madarak, tukán és oropendola,papagáj, vízen futó gyík, baziliszkusz, kígyó, leguán, pi-ros szemû béka, nyílméregbéka, levélvágó hangya, or-mányosmedve.Éljen a digitális technika! Régi öröm ez nekem, mert márjó ideje használom (kb. 15 éve) a gyakorlati képfeldolgo-zásban. Tehát már az analóg technikához is hozzátarto-zott, de sokáig kétségeim voltak, hogy egyszer a fényképe-zésben is nélkülözhetetlen lesz. Lassan öt éve használokdigitális vázakat, de számomra most volt a legmeggyô-zôbb e rendszerek használata.

Lássunk egy kis technikai összesítést, milyen fel-szereléssel vágtunk neki az útnak: objektívek:300 mm f/4 és f/2,8; 500 és 600 mm fix gyúj-tótávolságú objektívek, 70–200 mm f/2,8; mak-roobjektívek: 60 mm f/2,8; 105 mm f/2,8; néhányalapzoom és nagy fényerejû fix alapobjektív. Egyéb optikai kiegészítôk: közgyûrûkészletek, ki-huzat, konverterek. Többféle rendszerva ku, kör-vaku, kétfejes makrovaku, illetve speciális lítium -ion akkuk. Digitális gépvázak: 3 db Nikon D3, 2 dbD300, D90. Laptopok, pendrive-ok, CF kártyák,adatmentôk. Természetesen állványokat is vit-tünk, összesen 4 darabot, valamint számtalan ap-róságot. A három hátizsákban kb. 60 kg „vasat”cipeltünk. A vállunkon lógott egy-egy laptoptás-ka is. Én egy fotósmellényben utaztam, amely5-6 kg-ot rejtett a zsebeiben, és a nyakamban ló-gott a D3 egy 17–35 mm f/2,8-as objektívvel.Minthogy nem tudtuk, mire számíthatunk, mertteljesen idegen helyre utaztunk, mindenre fel kel-lett készülnünk. Az útmutatások mellé igyekeztünk min-den szükséges eszközt, felszerelést, ruházatot, valaminta fertôtlenítéshez némi alkoholtartalmú italt is becso-magolni poggyászainkba, ami összesen több mint 150 kgcipelnivalót eredményezett hármunknál. A fárasztó uta-zást és a nehéz poggyászokat feledtette a megérkezéspillanata. A hideg, havas otthoni környezetbôl hosszú re-

pülôút után egy kellemes meleg klímába csöppentünk.Amint megérkeztünk a civilizációtól távol esô szálláshe-lyünkre, körülnéztünk, és rájöttünk, hogy az esôerdô sûrûhomályában, de még a szabad ég alatt sem elég 200ISO. Ez talán nem meglepô, és mi is számítottunk erre,de arra nem, hogy folyamatosan 1000/1600 ISO környé-kén kell tartani az érzékenységet.Péter hozott magával egy egyedi építésû rádió-távirányí-tású, mozgatható állványfejet, amellyel a földközelbenélô állatokat szerette volna lencsevégre kapni. Az áll-ványfejre került a gépváz, ehhez csatlakozott egy Wi-Fi-

jeladó, amelyet a magaslesbôl 15-20 méter távolságbóllehetett vezérelni, exponálni. A Wi-Fi-nek és a techniká-nak köszönhetôen hihetetlen élmény volt a laptop kép-ernyôjén látni a keresô tartalmát. A szoftver lehetôvé tet-te a rekesz, a zársebesség, az expozíciókorrekció, az ISO-érték és ezenkívül még sok paraméter változtatását aszámítógépen. Az egész rendszert egy távirányítóval le-

© Z

sila

Sán

dor

© Z

sila

Sán

dor

© Lu

kács

Gáb

or


FOTOGRÁFIA108


hetett vezérelni, amely mozgatta az állványfejet jobbra-balra, le-fel, és természetesen exponálni. Egy gombbalaz akkumulátor kímélése miatt a Wi-Fi-t ki-be lehetettkapcsolni. A rendszer biztosan éshangtalanul mûködött, ezért a közelmerészkedô ormányosmedvék semvették észre, hogy az állványfej szé-pen lassan célba veszi ôket. A renge-teg várakozás, a megfelelô hely fel-kutatása és a rendszer elhelyezése asárban, úgy gondoljuk, hogy meghoz-ta a várt eredményt.Van a dzsungelben egy érdekes bé-kafaj, amely nappal rejtôzködve alszik,csak a sötétedés kezdetekor ébrede-zik, és éjjel vadászik. Tehát nappal kellfelkutatni, majd az erôs félhomály-ban lefényképezni. Igen ám, de sem-

mivel sem szabad megvilágítani, mert a félig nyílt pupil-láin annyi fényt kapna, hogy azt nem élné túl. Tilos va-kut és lámpát használni! Van egy másik probléma is:

nem lehet puszta kézzel megérinteni, mert ezzel veszé-lyeztetjük az állatot. Tehát ott kell lefotózni, ahol ésahogyan találjuk. Gábor belevágott a témába, és órákattöltött a lény felderítésével, majd a fotózással. Hamarkiderült, hogy kézbôl a leg egyszerûbb. Ehhez a magasISO-érték és a nagyon hatékonyan mûködô képstabili-zátor volt a segítségére.Egyébként a gyenge fénynél a Nikon kreatív világításirendszerét használtuk. A rendelkezésünkre álló 6 vakuszinte állandóan mûködött. A legtöbb idôt a madarakfényképezésével töltöttük, melynek ez nélkülözhetetleneszköze lett. Sôt, szinte minden témához használtuk, ezmeglepett. Például a nyílt vízen futó gyíkoknál, hangyák-nál és egyéb makrotémákhoz is. A magam részérôl nemszeretek, sohasem szerettem vakuzni. Most kénytelenvoltam vele megbarátkozni, és azt kell mondanom, hogya digitális vázak rengeteget segítettek ebben. Mind a va-kuk, mind a vázak menürendszere számos lehetôségetrejt a kreatív megvilágítás gyakorlati alkalmazásában.Némi gyakorlás után kézre állt a rendszer. Kis fejtörés ésnéhány próbakép után az került a fényérzékelô felület-re, amit szerettünk volna. Még az sem okozott gondot,hogy mindhárman egy rendszert alkalmaztunk, mert avakuk csatornaválasztásával nem zavartuk, inkább segí-tettük egymás munkáját.Fantasztikus volt a kolibrik fényképezése a szintén nél-külözhetetlen vakutechnikával, mert a filmes korszakután élmény volt a hihetetlenül gyors kis madárról él-vezhetô képet látni az „egérmozin” (így nevezem a géphátulján elhelyezett kijelzôt). A madarak fotózása utánnem gondoltuk, hogy a vízen futó gyíkot lencsevégre kap-ni milyen sok munkával és izzadságcseppel jár. Hossza-san, türelmesen vártunk, amíg az egyik napozóhelyrôl amásikra futottak a vízen keresztül ezek a csodálatos ál-latok. A digitális gépvázainkon 300 mm objektívvel és nagysebességû (rövid záridôs) szinkron módba állított vaku-val láttunk neki a feladatnak. Nagy szükség volt a gyorsautofókusz funkcióra is, ami a témát kellôen tudja kö-vetni. Ezt a lehetôséget sok esetben kihasználtuk!Nagy sebességû szinkron módban (Auto FP High-speedSync) a váz által megengedett legrövidebb vakuszinkron -

© Lu

kács

Gáb

or

© Lu

kács

Gáb

or©

Zsi

la S

ándo

r




idônél rövidebb záridôvel is használtuk a vakut. Perszeilyenkor jelentôs teljesítménycsökkenéssel kell számolni,ami azt jelenti, hogy a normál esetben „messzire ellátó”vaku csak néhány méterre tud kielégítôen világítani. Eza távolság 4-5 méter, amit lehet fokozni az érzékenységemelésével, de ez minôségromlással jár. Más megoldástkellett keresni! A vakuk ernyôje elé felszereltünk egy ki-egészítô reflektort, ami 1-2 fényértéket, azaz plusz 3-4métert jelentett. Így például jó fénynél, extrarövid zár-idôvel és nagy rekesznyílással fotózhattunk gyors témá-kat, melyek 7-8 méterre is lehettek az objektívtôl. A rövidzáridô és a vaku expozíciós kombinációja azt eredmé-nyezte, hogy a jól megvilágított téma a vakunak köszön-hetôen élesen, és a viszonylag hosszú (1/320) záridô miattkissé bemozdultan is, tehát dinamikusan lett rögzítve.Emellett nemcsak a téma lett szépen kivilágítva, hanema háttér természetes színei is szerepet kaptak. A fotók el-készítéséhez igénybe vettük a természetet is, a fákra erô-sített vakukkal biztosítottuk a szükséges ellenfényt.A változó fényviszonyok miatt nagy segítségünkre volt adigitális gépvázak egy nagyszerû beállítási lehetôsége,amellyel a jó fotó elkészítéséhez szükséges záridô és re-kesz állandó értéken tartása mellett az ISO-értéket változ-tatja a gépváz. Mindhárman memóriakártyák sokasá-gával vágtunk neki a túrának, továbbá kötelezô tartozékvolt a merevlemezes háttértár is. Már a napi túrák alkal-mával is ezres nagyságrendben készítettük a felvételeket,ami szintén egy korszakalkotó lehetôsége a digitális tech-nikának. Képzeljük el ezt a filmes korszakban... A gyorsmemóriakártyák a sorozatfelvételek készítésénél mutat-ták meg fontosságukat, az adatátviteli sebességnek kö-szönhetôen néha nagyon fontos és értékes pillanatokatkaphattunk lencsevégre.A változatos madárvilág, az ormányosmedvék (Coati),kétéltûek, hüllôk, makrotémák a kihívások mellett sok

lehetôséget adtak néhány igazán érdekes és jó termé-szetfotó elkészítéséhez. Az élôvilág, a színek, az idôjárás,a fények mind egy álomszerû vadonba vittek minket, ami-nek köszönhetôen rengeteg tapasztalatra és új techni-kai tudásra is szert tehettünk. A képek, amelyeket ese-tenként nem kis erôfeszítéssel sikerült elkészítenünk,hûen tükröznek egy érintetlen, csodálatos élôvilágot.Az objektívek, vakuk, memóriakártyák, elemek-akkumu-látorok megteremtették a feltételeket, hogy elkészítsükálmaink természetfotóit. A digitális technikának köszön-hetôen nem volt sok gondunk a gépekkel, melyek ezúttalis a lehetô legjobban szolgálták céljainkat. Gondtalanulkoncentrálhattunk a témák felderítésére és a fényképe-zésre. Még a 100%-os páratartalommal sem volt gon-dunk! Reméljük, hogy a fenti sorokkal és képeinkkel si-került ízelítôt adnunk ebbôl a varázslatos élménybôl,amelyben részünk lehetett!

© G

aál P

éter

© Zsila Sándor


Kezdô fotós ismerôseim gyakran mutatják meg fényképeiket, és kérnek tanácsot,hogy mit is javíthatnának még rajta. A legtöbb esetben látható, hogy valami még hiányzik, de nem nyilvánvaló, hogy pontosan mi is ez. A Fotóiskola eddigirészei kellô útmutatást adtak arra nézve, hogy pusztán technikai szem pontból

hogyan lehet jó fényképeket készíteni. Ha elkészült képeinket utólag tudatosan elemezzük,majd az újabb képek elkészítésekor odafigyelünk a beállításokra, általában éles, bemozdulás -mentes, megfelelôen megvilágított fotókat kapunk. Ha mégis hiányzik még valami, próbáljukszámba venni a fényeket, és tudatosan kihasználni, alkalmazni, esetenként létre hozni ôket. Akár a fotózás irányának apró megváltoztatása, más gyújtó távolságú objektív alkalmazása vagyfélórányi várakozás is meghozhatja azt a szükséges pluszt, amely olyan sok képbôl hiányzik.


FOTOGRÁFIA110

Fotóiskola kezdôknek

A leghangulatosabb fényképek sokszor ellenfényben készülnek. A fény-képezés irányához képest szembôl jövô fény kiemeli a formákat, láthatóváteszi a textúrákat, átvilágítja a vékony tárgyakat, fokozott páratávlatothoz létre. Problémát is okoz ugyanakkor, mert pont a témának a fényké-pezôgép irányába nézô oldala marad árnyékos. Ha ez nem túl nagy felület,vagy a részletei nem lényegesek, akkor nincs probléma. Más esetekbenegy derítôfelülettel vagy egy plusz fényforrással kell kiegyenlíteni a nagykontrasztot.

Bánjunk ügyesen a fényekkel!

Szita

Pét

er

ááA kora ôszi színekben játszó kis erdei tisztás csodásellenfényes hangulatotárasztott a délutáni nap -fényben. Az elsô felvételazonban szinte semmit sem ad vissza mind -ebbôl. A túlzottan szûk látószögbôl és a szalmabálák feketetömegébôl éppen csak egy elhibázottemlék képre futja. A hangulat vissza -adásához valahogymeg kell mutatni a fényeket. Néhánymétert odébb lépveés a nagyobb látó -szögû objektív fel -szerelése után már szó szerint ésképletesen értve is több került a fotóra.

Az utazások alkalmával a fotós mindig igyekszik valamit megragadni a helyhangulatából. A barcelonai Barrio Gótico egyikeldugott terén játszadozó köpenyes iskolásokmintha csak egy filmbôl léptek volna elô, muszájvolt ôket lefotózni. Az egyenletes fényben nemvolt túl bonyolult fényképezni, de egy igazán jóképhez meg kellett várni, amíg a két gyerek belépa sikátorból kiszûrôdô szûk fénypászmába.

Motívumok ellenfényben

áá

✓

✓

✗

✗

110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:53 Page 1

áá Épített környezetben fotózva érdemes külön odafigyelni a kialakuló fényekre és árnyékokra. Az épületek formái és nyílásai idônként maguktól hozzák létre a fényképre kívánkozó témát. Ez

azonban nem véletlen. Az építész úgy tervezi meg az épületet, hogy tudatosan belekalkulálja a megvilágítást, a beáramló fényt, a különbözô napszakokban kialakuló árnyékokat. Érdemes tehátjobban odafigyelni, mert sokkal több ilyen fény-árnyék játék várja a fotósokat, mint azt gondolnák.


A meglévô fényben való fotózásról beszélünk minden olyan eset-ben, amikor a kép létrehozásában nem vesz részt kifejezetten afényképezés célját szolgáló fényforrás. A napfény, a beltéri helyisé-gek fényforrásai, a hold fénye, az utcák kivilágítása, egy gyertya

fénye mind ilyen.Mivel ezeket álta-lában nem tudjukszabályozni, ne-

künk kell a fényképezôgép beállításaival alkalmazkodnunk hozzá-juk, így a legtöbb esetben korlátozzák, behatárolják mozgásterün-ket. Magát a meglévô fényt viszont alakíthatjuk, létrehozhatjukárnyékát, egy derítôfelülettel visszaverhetjük és a témára irányít-hatjuk. Az csak a fotóson múlik, hogy a rendelkezésre álló, sokszorelônytelen fényviszonyokból mit hoz ki. Ehhez a fényképezés helyé-nek, irányának megválasztását, a megfelelô objektív, kompozíció ésa megfelelô beállítások alkalmazását használhatja fel eszközként.


A meglévô fény

ÜÜ Sok esetben a meglévô fény magától alakítja ki a lefényképezendô szituációt. A szobaablakán besütô délutáni napfény véletlenül hozta létre a szék kárpitján felejtett szemüvegárnyékát, amely szinte ordított a fotóért. Csak a szemüveg megigazítása és a döntôenvilágos felület miatt a +1,6 fényértékes expozíciókorrekció beállítása, illetve az optimálisképminôséget nyújtó f/9 rekesznyílás megválasztása volt a feladat. A fényképezôgépidôautomatikája biztonságos 1/100 másodperces expozíciós idôt adott. A szinte egyszínûbézs színvilágot az érdekesebb látvány kedvéért utólag kékes tónusúra módosítottam.

ÜÜ A közvetlenül a képre kerülô fényforrások általában csak gondot okoznak,így az ember szinte automatikusan kerüli az ilyen helyzeteket, megpróbáljaaz éles fényû lámpákat vagy a napkorongot valamelyik motívum takarásábakomponálni, vagy a képkereten kívülre helyezni. Sokszor azonban ez a fényadja a szükséges pluszt. A templomi koncerten készült felvételen a Krisztusmellôl a zenekarra és a karmesterre sugárzó fényt valójában a templom -belsô egyik erôs lámpája adja. A földközeli látószög és a 28 mm-esekv. gyújtótávolságú objektív tettelehetôvé, hogy a zenekar, a kar mester, a szobor, a lámpa és az oltár nagy része is a képrekerülhessen.

ÜÜ Sok esetben jobban járunk, hainkább a rögösebb utat választjuk.Ennél a felvételnél egyszerûbb lettvolna egy másik pozícióból egyolyan képet készíteni, amelynél nem süt be a nap az ablakon. Így viszont a nagyon erôs ellenfény miatt plusz két fényértékes korrekciót, és a fényfoltcsillag alakú fényszóródásának érdekében szûk rekesznyílást kellett alkalmazni.(Fotóiskola, 2010. április, 106. oldal.) Mivel állvány és letámasztási lehetôségnem volt, ez a két tényezô együtt megkövetelte az érzékenység meg emelését.Eredményül egy kissé zajos, de nagyon hangulatos képet kaptunk.

áá Nem feltétlenül kell, hogy közvetlenül a fényforrás (például nap) hozza létre az áhított fényhatást, sokszor közvetett módon, egy tükrözô vagy visszaverô

felületrôl kapjuk a legszebb fényeket. Ez lehet vízfelület, üveg vagy például fényes fémfelület. Ezek többé-kevésbé irányított módon verik vissza a fényt.

A házfalak, textilek, matt felületek általában szórt fényt vernek vissza.


Sorozatunkban eddig még nem esett szó az egyik legfontosabb szûrô-fajtáról, a polarizációs szûrôrôl. Ez azon kevés szûrôk egyike, amelynekhatását nem lehet digitálisan utánozni, így ebbôl mindenképp érdemesbeszerezni egyet. A polárszûrô legfontosabb tulajdonsága, hogy ki -szûri a légköri párán szóródó fénysu-garak nagy részét, így csökkenti a pára-távlatot, élénkebbé teszi a távoli témákszíneit. Az égbolt egyes területeirôl(legjobban a nap helyzetére merôle-ges irányból) jelentôs poláros kom-ponenst tartalmazó fény érkezik, ígyha ilyen irányba fotózunk, a szûrôhelyes beállításával kiszûrhetjük azégboltról érkezô fény egy részét. En-nek hatására a fényképen látványosansötétebbnek látszik az égbolt, megnô a kontraszt a felhôk és az égbolt között. Víz-parton is érdekes hatása lehet a szûrônek, valamelyest képes kiszûrni az égboltvisszavert fényét a víztükörrôl, így nemcsak az égbolt kékje, hanem a víz színe is ér-vényesülhet a fotókon, ez azonban nagyban függ a visszaverôdés szögétôl is.

FOTOGRÁFIA112


Ha találunk egy témát, érdemes feltenni a kérdést magunkban, valóban megfelelôek-e afények egy igazán jó fénykép elkészítéséhez. Ha a válasz bizonytalan, akkor az évszak ésaz égtájak ismeretében el kell gondolkodni azon, hogy érdemes-e várni néhány órát, más-nap kell-e visszajönni egy korábbi idôpontban, vagyesetleg érdemes lenne megvárni egy másik idôjárásiszituációt. Pusztán a fény irányát nem elég figyelem-be venni, a témát körülvevô tárgyak árnyékai, a háttérmegvilágítása, az égbolt színe is fontos. Ha a nap szem-bôl süt, szép ellenfényt kapunk, de az ég nem leszkék. Ha a nap oldalról süt, és nagylátószögû objek-tívvel, esetleg polarizációs szûrôvel fotózunk, akkoraz égbolt színe jelentôsen különbözô lehet a kép jobbés bal oldalán. Ha pont hátulról süt, akkor különösena legszebb fényt adó hajnal utáni és késô délutániórákban áll fenn a veszélye, hogy a minket körülvevôtárgyak, esetleg a mi árnyékunk is a képre kerül.

A fényeket ki kell várni!

ÜÜ A különösebbennem érdekes témákatis fel tudja dobni egy jó fényhatás. Az elsôfelvételen a leg tá vo lab -bi dombok egy-kétterületét kivéve szinteminden árnyékos. Az át -vonuló felhôzet viszontazzal kecsegtetett, hogya nap az elsô képen szinte

még a háttérbe olvadó szigetet és esetleg az elôteret is meg világítja.Érdemes volt tehát várni, a második fotón a napfény látványosanválasztja szét a kicsiny szigetet a háta mögötti domboktól,miközben az elôterében lévô sekély vízre is színeket varázsol.

ÜÜNemcsak a természetes, hanem a mesterséges fények is igen változékonyak lehetnek. A koncerteken vagy másrendezvényeken alkalmazott mozgó fényeffektusok szemmelnagyon látványosan hatnak, ha viszont egyetlen pillanatot kellkiragadni a mozgó, villódzó fényjátékból, nehéz dolgunk lesz.Már a helyes expozíció meghatározása sem könnyû, így ajánlottmanuális módot használni, és egy kiválasztott megvilágításiszituációhoz kikísérletezni a megfelelô beállításokat. Hogyha ez megvan, már csak ki kell várni a megfelelô pillanatot.

ÜÜ Az elsô felvételen az enyhénpárás nyári idôjárás miatt nem elég nagy a kontraszt a felhôk és az égbolt között. Egy ilyenkép maximum az utazást dokumentáló fotó lehet,érdekesnek vagy különlegesnek semmiképp semmondható. A polárszûrô felszerelésével azonbangyökeresen megváltozik a látvány. Az égbolt kékje mellett a növények színe is élénkebb lesz,ugyanis sokkal kevésbé érvényesül a légköri párafényszóró hatása. Mind a két felvétel azonosexpozíciós paraméterekkel és azonos fehér -egyensúly-beállítással készült.

Használjunk polarizációs szûrôt!

✓

✓

✓

✗

✗

✗



A fekete-fehér fényképezésben csak afények és az árnyékok állnak rendelke-zésünkre a hatásos fotó elkészítéséhez,nehezítve azzal, hogy a keresôben mégmindent színesben látunk, a kép csakutólag, a számítógépen nyeri majd elvégleges szürkeárnyalatos formáját.(Fotóiskola, 2009. december, 127. oldal.)A fényképezôgépek beépített fekete-fehér módjait jobb elfelejteni, hacsaknincsenek beépítve virtuális szín szû rôk,amelyekkel egyedileg szabályozhatjuka színek szürkeárnyalatokká való le-képzését. (Ebben az esetben is ajánlottazonban színesben vagy nyers formá-tumban fotózni, hogy utólag több le-hetôségünk legyen.)

ÜÜ A vízparton álló fa kitûnô témának ígérkezett, de az elsô felvétel elkészítésénekidején már teljesen árnyékban volt, ki kellett várni a másnapot, és nagyjából egyórával hamarabb kellett érkezni. A délutáni napfény kitûnô körülményeket teremtetta fotó elkészítéséhez (második felvétel), de igazából a polárszûrô felszerelése után

került a helyére minden. A harmadik felvételen az égbolt is karakteresebb lettnémileg, de nem is ez a lényeg, hanem a víztükör és a fa kontrasztjának drámai meg -növekedése, valamint a közeli sekély részeken a víz valódi színének megjelenése.

ÜÜ Ha árnyékbanfotózunk, általábanlágy, de jellegtelenfényeket kapunk. Van azonban, hogy a környezetrôl,esetünkben a világosutcakôrôl úgy verôdikvissza a fény, hogykellôen lágy, de nemteljesen homogénvilágítást hoz létre. A háttér jobb oldalánvilágos égbolt és

napsütötte vízfelület volt, de az árnyékhoz hangolt expozíciós paraméterek (+2 fényértékeskorrekció) miatt szinte teljesen kiégett, ami esetünkben jól jött, még hangulatosabbá,„fényesebbé” téve a felvételt.

Fények fekete-fehérben

áá Városban fotózva mindenképpenmegéri korán kelni, mert a hajnali, reggelifények sokkal szebb világítást adnak, mint a szinte teljesen felülrôl érkezô nap -közbeni déli nap. Ilyenkor sokkal nyugal -masabban lehet fényképezni, ugyanisnincsenek annyian az utcákon, viszont mégéppen elkaphatjuk a fellocsolt járdákat.Keressük a szembôl jövô fényeket, illetve a hosszú árnyékokat! Ha a napfény a felületekkel szinte pár huzamosan érkezik (súrlófény), remekül kiemeli még a legapróbb egyenet len sé ge ket is, így érdemes kivárni vagy megkeresni az ilyen szituációkat.


✓

✗


FOTOGRÁFIA114


A Fotóiskola eddigi témái betu"rendbenAlkonyati képek – 2010/3., 106. oldal

Becsillanás, foltok a képen – 2010/1., 121. oldal

Bemozdított képek készítése – 2009/6., 108. oldal

Bemozdulás – 2009/5., 13. oldal

Derítés vakuval – 2009/6., 103. oldal

Élességállítás – 2009/8., 116. oldal

Elhúzott hátterû képek – 2009/6., 106. oldal

Érzékenység – 2009/5., 110. oldal

Esti és éjszakai fotózás – 2010/3., 104. oldal

Expozíciókorrekció – 2009/3., 117. oldal

Expozíciós idô – 2009/5., 113. oldal

Expozíciós üzemmódok – 2009/3., 116. oldal

Fehéregyensúly – 2009/4., 108. oldal

Fekete-fehérré alakítás – 2009/10., 127. oldal

Fényerô – 2009/4., 111. oldal

Fénymérési módok – 2009/8., 119. oldal

Géptartás – 2009/3., 119. oldal

Gyújtótávolság – 2009/3., 118. oldal

Havas tájak fotózása – 2009/10., 126. oldal

HDR – 2010/2., 118. oldal

Hiperfokális távolság – 2009/7., 112. oldal

Hosszú expozíció – 2009/6., 108. oldal

Idôautomata mód – 2009/7., 108. oldal

Karácsonyi fotótémák – 2009/10., 124. oldal

Képkarakterek, színmódok – 2009/9., 114. oldal

Képzaj – 2009/5., 112. oldal

Manuális expozíció – 2009/7., 108. oldal

Mélységélesség – 2009/7., 109. oldal

Moaréjelenség – 2010/1., 119. oldal

Naplemente és sziluettfotózás – 2010/3., 107. oldal

Nyers (RAW) formátum – 2009/9., 118. oldal

Objektívtorzítás – 2010/1., 120. oldal

Perspektívakorrekció – 2010/2., 121. oldal

Programautomata mód – 2009/7., 110. oldal

Rekeszautomata mód – 2009/7., 108. oldal

Rekesznyílás – 2009/6., 106. oldal

Spotfénymérés – 2009/8., 119. oldal

Szétfolyás (blooming) – 2010/1., 119. oldal

Sziluettkép korrekciója – 2009/5., 114. oldal

Színhiba és lila kontúrok – 2010/1., 120. oldal

Szinkronidô – 2009/6., 105. oldal

Tervezett utómunka – 2010/2., 118. oldal

Több vakuvillantás egy képen – 2010/2., 120. oldal

Vágás – 2009/3., 119. oldal

Vakumódok – 2009/6., 102. oldal

Vignettálás – 2010/1., 118. oldal

Világítás vakuval – 2009/6., 104. oldal

Világos részek korrekciója – 2009/4., 112. oldal

Zajcsökkentés – 2009/5., 112. oldal

Zajcsökkentési beállítások – 2009/9., 117. oldal

Napközben a természetes fény döntôen felülrôl érkezik, miközben mi általában vízszintessíkban szemléljük magunk körül a világot. A magasba törô épületek, a növények, az embe-rek mind jellemzôen függôleges kiterjedésûek, így a felülrôl jövô fény egyrészt nem hoz létreelég jellegzetes árnyékot, másrészt nem mindig világítja meg megfelelôen a témát. Sok-kal inkább alkalmasak fotózásra a hajnali és az alkonyat elôtti órák, mert ezekben még tel-jesen nappali fényhatású felvételeket készíthetünk, de a fény laposabb szögben, esetlegteljesen oldalról fog érkezni, és megvilágítja, átvilágítja azokat a motívumokat, amelyeketnapközben nem is ér. A lapos szögben érkezô fény, a hosszú árnyékok és a hajnali, valaminta kora esti fények sárgásabb színe mind hozzáadhatja a szükséges pluszt a képeinkhez.

áá A késô délutáni órákbankészített felvételen szerencsés

módon az árnyékban lévô várfalmég éppen elegendô fényt kapottaz égboltról, és a kapun bevilágítónap sem égette ki teljesen a füvet.

Gyakori probléma, hogy sokesetben már túl nagy a kontraszt

az árnyékos és a nap által meg -világított területeken, így ajánlatos

nyers formátumban fényképezni,vagy HDR-képet készíteni.

ÜÜ A kora nyáron, délután 6 óra tájt készített képenmég teljesen nappali fényviszonyok uralkodnak, demár éppen elegendôen lapos szögben érkezik a fényahhoz, hogy a Balaton-parti sétányt szegélyezô fáklátványos, hosszú árnyékokat vessenek. A déli partonaz esti órákban, az északi parton a hajnali órákbanlehet a legszebb fényképeket készíteni.

áá A délutáninapfény már

besüt az erdô fáiközé is. Érdemeskis tisztásokhoz

közeli vagy erdô -széli területeket, a fenyvesek helyett inkább ritkább

szerkezetû, lombhullató erdôket keresni. Ennél a képnélkülönösen ügyelni kellett arra, hogy a pókháló mögött

lehetôleg minél kevesebb világos dolog legyen, mert csakígy érvényesülnek az aranyló szálak, ugyanakkor az semjó, ha a hátterében teljesen fekete minden, mert az már

túl sterillé tette volna a képet.

ÜÜ Különösen hálásak az átlátszó,áttetszô motívumok, amelyeketátvilágít a lemenô nap. Ez a felvételmanuális üzemmódban, f/18rekesznyílással és 1/100 s expozíciósidôvel készült. A közvetlenül a fényképezôgép objektívjébe sütônap miatt jelentôs pozitívexpozíciókorrekciót kellett volnaalkalmazni, de ennél sokkalegyszerûbb a manuális beállításhasználata.

A napszakok fényei


Mit és hogyan érdemes fényképezni?Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép,és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben.

Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgyfényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk.

Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója.

Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft.

Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere,Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.

Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-érta 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

Ajándéknak is kiváló!


Professzionálistárgyfotózás

Reflexfelületek segítségével egyrészt csökkenthetjük a fény források

számát, másrészt finoman hangoltfényhatásokat hozhatunk létre.


116 FOTOGRÁFIA

Professzionálistárgyfotózás 3.

A tárgyak világításánál a fényforrásokon kí-vül gyakran használunk különbözõ fényvisz-szaverõ felületeket is. Ezeket legtöbbször de -rí tõfelületként emlegetik. Ez leegyszerûsítés,mert a hagyományos derítésen kívül az ilyeneszközök több célra is használhatók. Korrek-tebb a reflexfelület elnevezés. Minthogy fényérkezik róluk a fotótémára, ezek is fényfor-rásoknak tekinthetõk. Nevezhetjük az ilyeneszközöket másodlagos fényforrásoknak is.Saját maguk nem bocsátanak ki fényt, másforrások fényét verik vissza. Reflexfelülete-ket lehet kapni készen, de házilag is készít-hetünk ilyeneket.

A gyárilag készített derítõlapok mé-retüket és kialakításukat tekintve na-gyon sokfélék. A skála a 30-50 centi-métertõl a többméteres méretig ter-jed. Vannak merev, rugalmas, össze-csukható, összehajtható kivitelek. A kisebbeket tárgyfotózáshoz, a na-gyobbakat portrézáshoz, modellesfelvételekhez használják. A még na-gyobbakat nagyméretû motívumok,például autók fotózásakor veszikigénybe. Legelterjedtebbek a rugal-mas keretre feszített, fényvisszave-rõ fóliából készült derítõlapok. Ezekelõnye, hogy eredeti méretük negye-dének megfelelõ nagyságúra össze-csukhatók, és így könnyen szállítha-tók. Kinyitva a rugalmas keret kifeszí-ti, síkban tartja a fóliát. Készülhetnekfehér, ezüst vagy arany színben egy-aránt. A fehér felület általában matt,az ezüst és arany fényes, de rücskös.Ezért a fehér szórtabb, lágyabb fénytad. A másik kettõ erõsebb fényvisszaverésû,azonban keményebb karakterû megvilágí-tást szolgáltat. Legtöbbször semleges színû derítésre vanszükség. Ilyenkor használjuk a fehér vagyezüst felületet. Modelles képeknél, portrék-nál gyakran elõnyös, ha a derítõfény a fõ-fényhez képest kissé sárgásabb, melegebbárnyalatú. Erre kitûnõen bevált az aranyreflexfólia. Ezért ez a divatfotósok és aktfo-tósok egyik alapeszköze.

Nem kimondottan derítéshez, de idõnként feketefelületre is szükség lehet. Ezt akkor használjuk, hakontrasztosabb világítást szeretnénk, mint ami ahelyszínen spontán adódik. A fekete felülettel ár-nyékolni lehet azt a témarészletet, amelyet söté-tebbre szeretnénk hangolni.Házilag is készíthetünk derítõlapokat. Megfelel errea célra többféle fehér anyag. Lehet egyszerû fehérpapír, de praktikus a hungarocell vagy a habkar-ton. Ez utóbbiak merev, formatartó anyagok, ezértkönnyebben kezelhetõek, mint a papír.

Háztartási alufóliából házilagkészített derítõfelület

Készen kapható, össze-csukható, arany reflex fóliábólkészült derítõlap

A fotósboltban kaphatócsipeszek erõs, határozottrögzítést biztosítanak

Rajztábla-, enyvezõ- és fotó-

mûtermi csipeszek

Speciális állványkarral sokféle helyzetben elhelyezhetjük

a reflexfelületet

â Dékán István

116-119_fotográfia_targyfoto3:fotográfia 2010.04.21. 12:47 Page 1



Ha erõsebb hatást, nagyobb fényvisszaverést szeret-nénk, akkor használhatunk alufóliát. (Lásd Reflexbar-kács címû keretes írásunkat.)

Reflexfelületek rögzítéseAz ideális hatáshoz a derítõfelületet a megfelelõ he-lyen és helyzetben kell rögzíteni. Mûteremben ehhezállványok szükségesek. Legegyszerûbb megoldás akisméretû lámpaállvány. Ezt akkor használhatjuk, hamegfelel a derítõlap függõleges helyzete. Ha más po-zícióra van szükség, vagy a lapot nem oldalt, hanempéldául a tárgy felett kell elhelyezni, akkor már ösz-szetettebb megoldást kell választanunk. Erre a célraspeciális derítõlaptartó állványkarokat gyártanak.Ezekkel a normál lámpaállványokat lehet kiegészíte-ni. Lényegében egy teleszkóposan kialakított, változ-tatható hosszúságú rúdról van szó, a végén erõs gömb-csuklóval. Ez teszi lehetõvé, hogy a kart különbözõhelyzetekbe, szögekbe állítsuk be. Erre a rúdra csipe-szekkel rögzíthetõ a derítõlap.Csipeszeket vásárolhatunk írószerboltban, barkács-boltban vagy fotóüzletben. Könnyebb derítõlapokatrajztáblacsipesszel is rögzíthetünk. Ezek a papíráru-üzletben kapható, különbözõ típusú csipeszek olcsókés praktikusak. Jól használhatóak a barkácsboltban

beszerezhetõ enyvezõcsipeszek. Ezek erõsek, és 1-2centiméter vastag helyre is csiptethetõek. A legerõ-sebbek a fotómûtermi eszközöket árusító üzletek ál-tal kínált lámpacsipeszek. Ezek már 3-4000 forintbais belekerülnek, de több kiló súlyt is meg tudnak tar-tani. Eredetileg arra a célra készülnek, hogy lámpátvagy vakufejet rögzítsünk rájuk. Így azok bárhovafelcsíptethetõek. Ez indokolja a magas árat. Cserébesokoldalú, megbízható eszközökhöz jutunk. Ha csakderítõlapokat akarunk rögzíteni, akkor elegendõek arajztábla- és az enyvezõcsipeszek.

DerítésDerítésrõl akkor beszélünk, ha a téma túl sötét ré-szét pluszfény segítségével világosítjuk. Sokszor ez afõfény reflektálásával is megoldható, nem szüksé-ges hozzá újabb elsõdleges fényforrás. A derítõlapokelõnye, hogy viszonylag lágy, szórt fényt adnak. Ezérta derítés szerencsés esetben nem hoz létre a tárgyonúj árnyékot.

Gyakorlati példaErrõl a nõi cipõrõl készített kép jól példázza a reflex-felületek jelentõségét. A felület meglehetõsen fény-lik, emellett finoman strukturált. El kell kerülni az

Derítés nélkülFehér

lappal derítve

Ezüst felülettel derítve

Arany reflexfóliával derítve


erõs fénylést, és látszania kell a struktúrának.A felvétel lapos szögbõl, az asztal síkjánál egykicsit magasabbról készült. Az alap sötétkékmatt batisztanyag, a háttér pedig szürkepapír. Ez viszonylag távol van, ezért sötétenjelenik meg a képen.

A fõfényt egy 60x90 cm nagyságú szoftbox adja balról, felülrõl, kicsit hátulról. Ez erõsenmeg világítja a sarokrészt, és viszonylag sok fény

megy az elülsõ pántra is, ezért az jól látszik (1. kép). Ebben a meg -világítás ban a cipõnek a fényképezõgép felé nézõ oldala túl sötét.Minthogy a felület fénylik, nem célszerû a tárgyra több elsõdlegesfény forrást irányítani. Egyszerûbben kialakíthatjuk a világítást fehérreflex felületekkel. Ezekbõl mindössze kettõre lesz szükség.

Az elülsõ felület meg -világításához elöl, a fényképezés tengelyefelett elhelyeztem egy nagyobb felületet. A fényképezõgép

ez alatt látja az adott tárgyat. Ezzel a frontrész meg felelõen világossávált (2. kép). A tûsarokra árnyékot vet a cipõ felette lévõ szélesebbrésze. Ezért a sarokrész továbbra is sötét.

Következõ lépésként bal oldalon az asztalratettem egy kisebb fehér kartont. Ez egy kissémegdöntve alulról ver vissza fényt a tûsarokra.Így már ez is megfelelõen világos (3. kép).

FOTOGRÁFIA118

Még nem lehetünk teljesen elégedettek. A tûsarok belsõ része és a talp vonala beleolvad a sötét háttérbe. Ennek elkerülése leg egyszerûbben a háttérmegvilágításával lehetséges. Ez a fényhatás a térbe is helyezi a cipõt, ad egy díszítést a kissé egyhangú háttérre (4., nagy kép). Ehhez a fényfolthozegy tubussal felszerelt vakufejet használtam. Ezt az asztal síkja alatthelyeztem el, a háttérre irányítva. Azért használtam fekete helyett szürkehátteret, hogy ezt a foltot viszonylag könnyen ki lehessen alakítani.

A tárgy, a fényforrások és a reflexfelületek elrendezése a mûteremben felülnézetbõl

háttérfény

állvány

háttér

szoftbox

kis derítõlap

nagy derítõlap tárgyasztal

1.

2.

3.



ReflexbarkácsHázilag is könnyen készíthetünk olyan felületet, amely optikaitulajdonságait tekintve nagyon hasonlít a gyári reflexfóliák-hoz. Erõs fényvisszaverés mellett közepesen szórt fényt kell kap-nunk. Kiindulásként valamilyen hordozófelületre és háztartásialumíniumfóliára van szükségünk. Kell még alkalmas ragasz-tóanyag és egy olló. Hordozóként valamilyen merev, tartós,

könnyû, vékony anyagot használhatunk. Ez lehet kartonpapír,habkarton vagy hungarocell. Lényeg, hogy rá lehessen ragasz-tani az alufóliát. Elsõ lépésként vágjuk ki a kartonból a szükséges méretû dara-bot. Ez után szabjuk ki ennek megfelelõen az alufóliát is. Itt ar-ra kell számítani, hogy az elõkészítés során ez egy kicsit zsugo-rodik. Ezért ezt hagyjuk legalább 10 százalékkal nagyobbra. Ha megvagyunk, a fóliát gyûrjük óvatosan össze. Ezt úgy kell

elvégezni, hogy felületén apró gyûrõdé-sek alakuljanak ki, de ne szakadjon el, ésutána ki lehessen simítani. Tehát csak la-zán, levegõsen. Ha elég gyûrött, gondo-san ki kell simítani. A cél az, hogy kissérücskös felületet kapjunk. Ha elég óvato-sak voltunk, és a fólia nem szakadt el, ak-kor felragaszthatjuk a kartonra. Ha ez kész, ollóval levágjuk a fólia kilógórészeit. Ez után a biztonságosabb hasz-nálat érdekében célszerû valamilyen ra-gasztószalaggal körberagasztani a táb-lát. Ezzel megelõzzük, hogy a használatközben a szélénél véletlenül felszakítsuka fóliát. Ezzel a módszerrel az egészen kicsi, te-nyérnyitõl a több méteres méretig készít-hetünk hasznos reflexfelületet.

Megfelelôvilágításnál jól

látszódik a felületstruktúrája


4.


1970


Carl August Koch, egy zürichi selyemfestô fia 1865-ben Franciaországba utazott, hogy megismerjeaz akkoriban feltalált nedves kolloid fototechnikaieljárást. Hazájába visszatérve 1879-ben fotóstú-diót nyitott Schaffhausenben, portré- és családifényképek készítésére. Szabad idejében a svájcitájat és épületeket fényképezte nagy lelkesedés-sel. Üzletét fia, Hans vitte tovább, aki a stúdiómun-kák mellett felesége támogatásával fotóeszközökárusításával is foglalkozott. 1916-ban született fiu-kat már tudatosan a fotográfia mesterségére ta-níttatták. A jó képességû ifjú, Carl Hans Koch 1937-ben hivatásos fényképészdiplomát kapott egy ne-ves bécsi fôiskola grafikai tanszékén. Visszatérvénhazájába, családi stúdiójukban sikerrel folytattafelmenôi hivatását. A fiatal Carl sokoldalúan kép-zett szakember lett, nemcsak a fényképezés, de azoptikai, illetve mechanikai tudományok terén isje les ke dett. Hamar felismerte, hogy a szüleitôlörökölt régi, favázas kamerákkal egy sor fotográ-fiai feladatot nem tud igényesen megoldani, kü-lönösen, hogy reklámképek készítésére is egyre több megrendelést kapott. A kitûnô Linhof gépek ak-kor már elérhetôk voltak,melyek a tipikus fototech-nikai problémákat remekülorvosolták, azonban a hor-dozható konstrukciójukbóladódó technikai korlátaikmiatt Herr Koch velük semvolt elégedett. Ekkorhatározta el, hogykészít egy olyankamerát, amellyelminden szempontbólmeg tud felelni a nagy-

igényû elvárásoknak. Munkájának eredménye aSinar Norma névre keresztelt síkfilmes gép lett,amelynek egyszerû, de innovatív konstrukciójára1947-ben szabadalmat kapott. A gép gyártására afeltaláló 1948-ban céget alapított. A Sinar AG azótamû ködik a Zürich közeli Feuerthalen városkában. A nagyszerû Sinar Norma ipari formatervezôi ikon-ná vált, egy példánya bekerült a Museum of Mo-dern Art kiállítási darabjai közé. A Sinar név a Studio,Industry, Nature, Architecture, Reproduction sza-vak kezdôbetûibôl alkotott akronim szó, tökélete-sen kifejezte e gépek alkalmazhatóságának sok-rétûségét. A Sinar-konstrukció (mû szaki kamera),hasonlóan a Linhofokhoz, optikailag több dimen-zióban állítható alkatelemekbôl állt. A fókuszálásmellett limitált határok között a tér minden irá-nyában állítani lehetett az optikai fô- és képsíkokszögeit, az objektív és a filmkazetta optikai fôten-gelytôl való eltolását stb. A sokoldalú állíthatóságlehetôvé tette a nem kívánt perspektivikus torzí-tások, valamint mélységélességi anomáliák ex-pozíció elôtti korrigálását. Mindezt a Linhofok is

tudták, így felmerül a kérdés,hogy akkor miben különbözötta Sinar rendszere a Linhofétól?Alapvetô en két dologban. Szem-ben az eredeti Linhofok kihajt-

Szab

ó Zs

olt

A cég elsô konstrukciója, a Sinar Norma1947-ben született. A gép egy merevrúdra (mono rail rendszer) épült. Azoptikai síkok szögeit és a tengelytôl való eltolását tengely -szimmetrikus kialakítású vezetô síneken

lehetett beállítani. A kép a gépet objektív és film -magazin nélkül mutatja be

Sorozatunkban ismét egy nagyobb kép-formátumú kameracsaládot mutatunk be. Bár a Sinar cég fiatalabb a Linhofnál, gépeik joggal sorolhatók a legendásak közé. Mindezt sokoldalú használha tóságukkal és kiemelkedô minôségükkel érték el.

LEGENDÁS KAMERÁK

FOTOGRÁFIA120

Sinar

120-121_fotografia_tort_Sinar_k:fotográfia_tört_werra 2010.04.21. 12:45 Page 1

ható alaplapú konstrukciójával a Sinar Normaoptikai elemei az optikai tengellyel szimmetrikuselrendezésben állványra rögzített merev rúdra épül-tek (mono rail rendszer), ami tágabb mûködésitartományt és nagyobb precizitást nyújtott az op-tikai paraméterek beállításához. A másik nagy kü -lönbség a moduláris felépítés volt: a gépek mindenegyes alkatré szét cserélhetôre tervezték, amivel afotós a feladataihoz illeszkedô optimális kiépítésttudott magának a modulkészletbôl kialakítani. A késôbbi fejlesztéseknél a Sinar mérnökei ezt akoncepciót megtartották, olyannyira, hogy az egyesgéptípusokat felépítô alkatelemek között a követ-kezetesen végigvitt modularitás nagyfokú csere-szabatosságot biztosított. Bár a Linhof cég eredetikonstrukciója a maga nemében zseniális volt, aSinar ezekkel a tulajdonságokkal meghaladta ve-télytársát. Mint ismert, késôbb, az 1960-as évekbena Linhof is kijött egy moduláris, a Sinarhoz hason-ló merev, profilos rúdra (kardan) épülô gépcsa-láddal. Ezek utódait ma is sikerrel forgalmazzák.

A Sinar nagy képformátumúgépei klasszikus ér-

telemben vévenem

hordozható típusok, csak állványon lehet ôkethasználni. Ez persze nem jelenti azt, hogy kizáró-lag a stúdiókban alkalmazhatók. Sôt, a Sinarokegyes típusai a legkedveltebb tájképkamerákkáváltak. A Sinar Norma cserélhetô hátlapjai révén4x5, 5x7, illetve 8x10 inches síkfilmeket tudott fo-gadni. A hozzá tartozó objektíveket ezeknek meg-felelôen tervezték meg. Az objektívek egy részétCopal zárral szállították, de gyártottak olyan köz-

ponti zárakat is,amelyek közvetle-nül az objektívek

mögé voltak modulszerûenbehelyezhetôk. A cég nagyhangsúlyt helyezett az ob-jektívek minôségére ésválasztékára. A digitálishátfalak magasabb köve-telményei miatt a nagyobbfeloldóképességû, tökéle-tesen korrigált SinarionDigital objektívcsaládotfejlesztették ki.A Sinar Normát az 1970-ben bemutatott Sinar p-(perfection) sorozat vál-totta le. Ezen gépeknél abeállítóelemek fizikailag egy ol-dalra kerültek, könnyítve ezzel a ke-zelést. E rendszerben az optikai fôsíkok szögeit, valamint az objektív, illetve képsíkoktengelyre merôleges eltolásait mikrométercsava-rokkal úgy lehet állítani, hogy közben a fókuszsík ahelyén marad. Az aszimmetrikus kialakítás azo-nos oldalról való kényelmesebb kezelést, a mikro-méter-csavarorsók pedig rendkívül precíz beállításttesznek lehetôvé. A beállítóskálákkal mélység-élességi és dôlésszög-kalkulációkat is el lehet vé-gezni. A p-sorozatból a Sinar p2 elsôsorban nagy-méretû síkfilmeket, 120–220-as rollfilmet, valamintp3 formátumú digitális hátfalat tud fogadni. A Sinar p3-high end kamerát már a középformátu-mú digitális hátfalakhoz tervezték. Ezzel a géppela legnagyobb igényû fotográfiai kihívásoknak ismeg tudnak felelni.A Sinar f-sorozat tagjai némileg olcsóbb gépek,amelyek azonban minôségükkel professzionálismunkákra is alkalmasak. E típusokat elôszeretet-tel használják fotóiskolákban oktatási célokra is.A Sinar m moduláris középformátumú tükörref-lexes digitális kamera. Hátfala és zárszerkezetekompatibilis a p3 kamerarendszerrel. Az autofó-kuszos középformátumú Sinar Hy6 hibrid (6x6-osfilm és digitális) tüköraknás gépet a Rolleiflex-ér-dekeltségû Franke & Heidecke céggel közösenfejlesztették ki. A digitális hátfalakkal dolgozó SinarArTec nevû speciális fényképezôgépet a nagylátó-szöget igénylô építészeti fotográfiához tervezték.A Sinar AG azon kevés nagy és középformátumúkameragyártó cégek egyike, amely idejében felis-merte a digitális kor adta lehetôségeket, követke-zetes fejlesztésekkel, céltudatos kooperációkkal(például Leaf, D-hátfalak) porondon tudott ma-radni. A Sinar mára ebben a termékszegmensbeniránymutatóvá vált.

121


2006. szeptember, 60. oldal– Középformátum: Nyertesek, vesztesek? – 1.2006. október, 63. oldal – Középformátum: Nyertesek, vesztesek? – 2.2010. március, 116. oldal – Linhof Technika

Kapcsolódó cikkek

www.sinar.ch/enwww.largeformatphotography.info/sinar.htmlwww.sinar.ch/en/about-us/sinar-history

Kapcsolódó weboldalak

Géptípus mûszaki kamera, 4x5” (5x7”, 8x10”) síkfilm, 120–220-as rollfilm, Sinar p3-formátumú digitális hátlapokVáz fém, állványra épített csapágyazott vezetôsínes rendszer, harmonikakihuzatObjektívcsatlakozás speciális, Sinarioncserélhetô objektívekKeresô cserélhetô mattüveg, 100%-os képlefedésZár objektívbe vagy mögé épített központi zárakÜzemmód manuális, mikrométercsavaros állíthatóságFénymérés külsô mûszerrelFókuszálás manuális, perspektíva- és mélység-élesség-korrekciós lehetôségVaku külsô, vakukábel- és papucsos csatlakozóEgyéb max. kihuzat: 40–450 mm, használat:állványonTömeg (nettó) 5,9 kg, objektív nélkül

Sinar p2

A Sinar Hy6 hibrid tükör -aknás gépet koo perációbanfejlesz tet ték és forgalmaz -zák. A kamera a digitálishátfalak mellett 120-asrollfilmmel is használható

A Sinar m modulárisfelépítésû, közép -formátumú, digitálistükörreflexes kamera.Hátfalai, zár szerkezeteilleszkedik a p3rendszerhez

A Sinar arTec gépet építészeti fotózásra

hozták forgalomba. A gépet nagylátószögûobjektívek használatához tervezték

A Sinar p3 digitálisközépformátumú

kamera.Mikrométer orsós,aszimmetrikus

felépítésû optikairendszere rendkívül

precíz beállításokat teszlehetôvé. Sinar p3 rendszerû

digitális hátfalait más típusok istudják használni

www.fotomagazin.hu

120-121_fotografia_tort_Sinar_k:fotográfia_tört_werra 2010.04.21. 12:45 Page 2

AJÁNLÓ122


ooooooooooooooooo... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2010.május

Május 31-ig.

Nicolas Cansinos, a Fõ -vá rosi Állat- és Nö -vény kert perui szár ma - zású munkatársa azértkészítette ezeket a ké-peket, hogy általukmind több embernekmutathassa be szülõha -zája, Peru élõvilágát,természeti szépségeit, lakóit és történeti emlékeit. A tárlaton láthatócsaknem negyven fotográfia a dél-amerikai ország jellegzetes tájai-nak, állat- és növényvilágának felvillantása mellett az inka civilizációemlékeivel, illetve az ott élõ emberek mindennapjaival is megismer-teti a távoli tájak iránt érdeklõdõ látogatót. A fényképekrõl visszakö-szön a magasban keringõ kondor képe, az Andok fehérlõ hegyláncai-nak látványa, sõt a Titicaca-tavi mesterséges úszó szigetek világa is.

Fõvárosi Állat- és Növénykert – Barlangterem1146 Budapest, Állatkerti krt. 6–12.Megtekinthetõ: hétfô–csütörtök: 9.00–17.30 óráig, péntek–vasárnap: 09.00–18.00 óráig.

➧

Peru ezer arca – Nicolas Cansinos fotókiállítása

Víg Pestiek – Pesti Vígek – Arató András portrékiállítása

Május 20-ig.

A Víg mûvészeirõl és a színházhoz közel álló alkotókról készültportrékiállítás látható a Pesti Színház elõcsarnokában, AratóAndrás fotómûvész alkotásaiból.

Pesti Színház 1056 Budapest, Váci utca 9.Megtekinthetõ: mindennap 13.00–19.00 óráig.➧

➧

photo ludens – Tóth József Füles kiállítása

Május 30-ig.

A Mai Manó Házban négy terem telt meg a 70 éves Füles jubileumi kiállításánakanyagával. Négy teremben szinte négy teljesen különbözõ kiállítás. Az elsõbena hetvenes évek plakátjai láthatók, köztük a híres Tehéntúró vagy az Élmény azágyban, melyben Füles hálósapkában egy tévé távirányítóját nyomogatja. Amásodik teremben fotókönyvei képeit tették ki, a harmadikban mulatságos fotó-montázsokat, a negyedik teremben pedig azokat a mestereket, akiktõl tanult.

Tóth József Füles 1940. május 25-én szü-letett Budapesten. 1962–70-ig az MTI il-lusztrációs rovatának reklámfényképésze.Mestere Németh József, Járai Rudolf,Sziklai Dezsõ volt, akiknek nyomdokán areklámfényképezésben új szemléletethozott. 1972-tõl szabadfoglalkozású fo-tómûvész. Képszerkesztõ, reklám- és il-lusztrációs fényképeket készít. A Tanim-pex, Medimpex, Elektroimpex, Orion, Fa-bulon, Videoton, Westel és más belföldiés külkereskedelmi cégek megbízásábólkészített Stereo lemezjátszó, Caola, Nívea,Színek a Kontaktából, Tehéntúró, Élményaz ágyban…, Vigyázz! Kész! Sajt!, Papír-porzsák, Szõlõ Márka, Kedvenc zenekarátnem viheti magával, Yes? No? stb. plakát-jai máig emlékezetesek, ugyanúgy, minta Figyelõ, Privát Profit, The Hungarian Ob-server, Propaganda – Reklám lapok számá-ra készített borítói, illusztrációi. Átgondoltkompozíció, ötlet, humor, látványos meg-jelenítés jellemzi reklámfotóit. FelvételeitLinhof Technika, Horsemann, PentaconSix gépekkel készítette, a digitális techni-

ka megjelenésével gazdagította eszköztárát. Tagja a reklámszövetségnek, aMagyar Fotómûvészek Szövetségének, amelynek 2001-tõl alelnöke, a Mûvé-szeti Bizottság vezetõje. Amióta nyugdíjba ment, tíz könyve jelent meg, a Kö-zépkori magyar templomos könyvtõl a megrendítõen szép 100 vers 100 képig.

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház1065 Budapest, Nagymezõ utca 20.Megtekinthetõ: hétköznap 14.00–19.00, hétvégén 11.00–19.00 óráig.

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 2010.04.21. 13:58 Page 1


IPM Kluba Boscolo New YorkPalace-ban

(1073 Budapest, Erzsébet krt. 9–11.)

Május 11-én 19 órakor Csíki Sándortart elôadást

Mondd meg, mit eszel, és megmondom, ki vagy címmel.

Az íz mindennapi élményünk, mégiskeveset tudunk róla. Az ízlelés ésszaglás érzékenysége személyen-ként eltérõ, ahogy az is, hogy gene-tikailag milyen mértékben kívánha-

tunk kalóriadús ételeket. A mediterrán táplálkozásimodell sokat segíthet abban, hogy ízletes, zamatosételek fogyasztásával elkerülhessük a túlsúlyt.

Ha ülôhelyet és klubkártyát szeretne, regisztráljon

az [email protected] e-mail címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.

123www.fotomagazin.hu

Május 27-ig.

„Absztraktnak nem megy el, mint ahogy abszurdnak sem. Látsz egy érdekes jelenséget, és úgy dön-tesz, megfotózod. Két lehetõséged van: megörökíted magadnak, és néha elõszeded az archívumból sa-ját nézegetésre, mert akkor tetszett. A másik lehetõség, hogy megpróbálod úgy megfotózni, hogy egyidegen szemlélõnek, aki mit sem tud a kép elõéletérõl, annak is nyújtson, ha mást nem, esztétikai örömöt.Igazából csak a kékharisnya és a jó kom pozíció miatt nem tucatfotó! Kicsit absztrakt vagy makro? Mertnincs rajta a képen az ’egész’?! Kicsit divat?! Azért, mert vanruha a képen, nem feltétlenüldivat. Csak azért, mert vannaka fotónak kanonizált kategóri-ái, nem kell feltétlenül egyik-be sem belepasszolnia min-denkinek. ” Kun Ádám

Artus Galéria1116 Bp., Sztregova u. 7.Nyitva tartás:hétfô–péntek: 10–17 óráig,és az Artus Stúdió elõ adá -sainak ideje alatt.

Május 17-ig.

Kerekes Gábor két éve kollázsokondolgozik. Tonnaszámra gyûjti a ké-pes folyóiratokat, bulvárlapokat,

újságokat. Összegyûjt mindent,amiben fényképeket nyomtatvaközzétesznek, és kis elemeire vag-dossa szét a nyomtatott képeket,ollóval. A kivágott részeket kupa-cokba rendezi, majd óriási kollá-zsokat, fantáziatájakat, hegyeket,szigeteket ren dez belõlük. Nem-csak hogy a sötét szobájában szi-mulálja az áhított tájakat, egye-dülálló módon meg is szûri az õtkörülvevõ képáradatot. Nála min-den fénykép fennakad a hálón.

Lumen Galéria1088 Budapest, Mikszáth Kálmán tér 2.Megtekinthetõ: hétfô–péntek: 8.30–19.00, Szombat: 10.00–18.00 óráig.

Kun Ádám fotókiállítása a zûrzavarról

Phasebook.hu – Fotókiállítás

➧

➧

Kerekes Gábor ’75 / Terra CognitaMájus 7–június 6.

A Phasebook.hu egy mûvészeti projekt, amelynek célja, hogy a kor-társ fotográfia legkülönbözõbb eszközeivel évrõl évre szubjektív,mégis átfogó képet adjon Magyarország fesztiváljainak résztvevõ-irõl, a magyarországi fesztiválkultúráról. A Phasebook.hu reakciótovábbá a globális közösségi oldalak hirtelen elterjedésére és nép-szerûvé válására, illetve az ezzel együtt kialakuló közösségi kultúrára.A projekt elsõ állomása a Sziget Fesztivál 2009 volt. A rendezvény bejáratánál 5 nap alatt – 16 országból – 79 személyült modellt a két fotográfus nagy formátumú kamerájának. A különleges technikai eljárás, az üvegnegatív haszná-lata, illetve az ezzel járó hosszú expozíciós idõ (körülbelül 5-10 másodperc) megkövetelte a modellektõl a statikus po-zíciót és az érzelemmentes arckifejezést. Az alkotók igyekeztek a fesztivál sokszínûségére felhívni a figyelmet, így akülönbözõ zenei és trend-szubkultúrákról átfogó képet adni, illetve a látogatók nemzetiségi és életkori eloszlásáthûen prezentálni. Céljuk – néhány jellegzetes arcon keresztül – a fesztiválok változatos összetételû tömegének be-mutatása. A Phasebook.hu projektet Kádár Levente és Károlyi György alapította 2009 nyarán.Kádár Levente 1987-ben született Budapesten. A Kaposvári Egyetem Mûvészeti Karának fotóriporter és képszerkesztõszakán végzett. 2007-tõl egy évet töltött a dániai Vraa Hojskolén, ahol az archaikus fotográfiai eljárásokról, illetve aközép- és nagy formátumú fényképezésrõl tanult. Itt ismerkedett meg a folyékony emulzióval, és annak üvegen, papí-ron való alkalmazásával. 2008-tól a Kaposvári Egyetem fotográfia szakán folytatta tanulmányait. 2009 februárjátóla Flashback Photo Studiónál gyakornok, majd fotóasszisztens, fotográfus.Károlyi György 1988-ban született Budapesten, ahol jelenleg is él és dolgozik. Tanulmányait 2006-ban kezdte a Práterutcai iskolában, itt ismerkedett meg a nagy formátumú technikával, illetve az analóg és archaikus fényképezéssel.2009-ben szakvizsgázott. 2007-ben helyezkedett el a Budapesti Flashback Photo Studiónál mint mûtermi asszisz-tens, késõbb pedig mint fotográfus. Itt ismerkedett meg a mûtermi világítással, illetve az alkalmazott fotográfia te-rületeivel. Mûvészetére nagy hatással van Richard Avedon és Irwing Penn. Munkája mellett szabadúszóként fõ ér-deklõdési területe az akt- és a portréfotó.

Millenáris Park 1024 Budapest, Kis Rókus u. 16–20.Megtekinthetõ: mindennap 6.00–23.00 óráig.➧

KLUBA GONDOLKODÓ EMBEREK

TÁRSASÁGA

IPM


AJÁNLÓ124


Miért lesz jó gyereknek lenni 2020-ban?

A Gyermekmédia Egyesület és a Jövõ Nemzedékek Országgyûlési Biz-tosának Hivatala fotó- és rajzpályázatot írt ki. A pályázaton csak olyancsoportos munkával lehet részt venni, amelyet 6 és 14 év közötti gyer-mekek közösen készítettek. A pályázatok elbírálásakor elõnyt élvezneka családok jövõbeli szerepével, a környezetvédelemmel, illetve a jövõ-beli lakókörnyezettel foglalkozó alkotások. Az ünnepélyes díjátadót 2010 májusában tartják.

Pályázati határidõ: 2010. május 12.Bõvebb információ: Gyermekmédia Egyesület,Jövõ Nemzedékek Országgyûlési Biztosának Hivatala 1051 Budapest, Nádor u. 22. – Alpár Vera E-mail: [email protected]: 06-30/683-7289

Ami a hírekbôl kimaradt – fotópályázatA HírTV és a Magyar Nemzet fotópályá-zatára a közéletrõl, a sportról, a kultúrá-ról, a környezetvédelemrõl vagy más, hír-értékû témákról készült alkotásokat vár-nak a következõ kategóriákban: egyedi fotó és fotósorozat. Az ünnepélyes díj-átadót 2010 augusztusában tartják.

Pályázati határidõ: 2010. május 31.Bõvebb információ: HírTV, Magyar Nemzet 1033 Budapest, Szentendrei út 89–93. E-mail: [email protected]

➧

Az év kreatív ígérete – pályázatA Budapesti Kommunikációs és Üzleti Fõiskola Mûvészeti Intézete pá-lyázatot hirdet középiskolásoknak és olyan alkotóknak, akik tanulmá-nyaikat mûvészeti felsõoktatási intézményben szeretnék folytatni. A vizuális mûvészeti pályázatra olyan, 2005 és 2009 között készült al-kotásokat várnak, amelyekkel a pályázó megmutatja, hogy mi tetszikneki a világból, és mit változtatna meg. A következõ kategóriákban le-het pályázni: fotográfia, grafika, médiadesign, valamint mozgókép,film, videó.

Pályázati határidõ: 2010. május 11.Bõvebb információ: Budapesti Kommunikációs és Üzleti Fõiskola Mûvészeti Intézete1148 Budapest, Nagy Lajos király útja 1–9. – Bárkányi Judit E-mail: [email protected]: www.bkf.hu/muveszet, www.bkf.hu/azevkreativigereteTelefon: 06-20/519-9744

100 legszegényebb – ahogy te látod A Kurt Lewin Alapítvány fotópályázatot hirdet 100 legszegé-nyebb – ahogy te látod címmel. A pályázatra a szegény és hát-rányos helyzetû csoportok tagjait sztereotípiáktól mentes mó-don bemutató fényképeket várnak. A beérkezett alkotásokatközönségszavazásra bocsátják. A legjobbnak ítélt mûveket azalapítvány a kiadványaiban felhasználja.

Pályázati határidõ: 2010. május 20.Bõvebb információ: Kurt Lewin Alapítvány E-mail: [email protected]: www.100legszegenyebb.hu

➧

➧

Van helyed, van esélyed!– alkotói pályázat

A Mátrix Közhasznú Alapítvány és a Kari-táció Alapítvány alkotói pályázatának cél-ja a demokratikus szellem, a pozitív és arasszizmustól mentes gondolkodásmódnépsze rûsítése. A pályázaton felsõ tago-zatos általános iskolások, középiskolások,valamint felsõfokú tanulmányokat foly-tató felnõttek vehetnek részt. A pályázatra a következõ kategóriákbanvárják az alkotásokat: plakát, fotó, kisfilm,valamint rövid szöveges történetleírás.

Pályázati határidõ: 2010. június 2.Bõvebb információ: Mátrix Közhasznú Alapítvány,Karitáció Alapítvány6701 Szeged, Pf. 929 Web: www.palyazat.zug.huTelefon: 06-20/929-8181

Pályázat a Henkel Mûvészeti Díjra A Henkel Central Eastern Europe (a Henkel Kelet-európai Központja) kilencedik alkalommalhirdet pályázatot a Henkel Mûvészeti Díj odaítélésére. A pályázatra képzõmûvészek jelentke-zését várják festészet, grafika, fotó, videó és ins-talláció kategóriában. A nyertes lehetõséget kapkiállítás szervezésére.

Pályázati határidõ: 2010. június 10.Bõvebb információ: Henkel Central Eastern Europe Web: www.henkel.hu/cps/rde/xchg/henkel_huu/hs.xsl/art-award-2010-4206.htm

Pályázat fotómûvészeknek és digitális mûvészeknek A Contemporary Art Euhr (C.A.R.) 2010 Fórum és Médiamûvészeti Vásár szervezõi pályázatot hir-detnek C.A.R. Gallery/Hungary (C.A.R. Galéria/Magyarország) címmel magyar fotómûvészeknek ésdigitális mûvészeknek. Olyan alkotásokat várnak, amelyek fine-art nyomtatóval kinyomtathatók.A kiválasztott alkotásokat a 2010. július 4–7. között rendezendõ médiamûvészeti vásáron állítják ki.

Pályázati határidõ: 2010. június 1.Bõvebb információ: Contemporary Art Euhr (C.A.R.) 2010 Fórum és Médiamûvészeti Vásár – Silvia Sonnenschmidt, Thomas Volkmann E-mail: [email protected]. Web: contemporaryartruhr.de/Telefon: +49/201-5646-500, +49/0160-9626-9437

➧

➧

➧

➧



125www.fotomagazin.hu

Michael Najjarwww.michaelnajjar.com

A mûvész az informatikát és telekommunikációthasználó társadalmunkat vizsgálja. Érdeklôdésé-nek kulcsfontosságú elemei a felhasználók ál-tal irányított és ellenôrzött számítógép, az újítótechnológiák, a számítástechnika és a távközlésösszefonódásából létrejövô új multimédiás

technikák, szolgáltatások, eszközök. Ezeket hasz-nálva teremt számunkra jövôképet egy utópisz-tikus, újszerû társadalmi struktúráról, melyek azúj technológiák hatására gerjednek gondolata-iban. Mûvei tükrözik a kortárs fejleményeket, éselôrejelzései naprakészen igazolják a régi mód-szerek elavultságát. Fúziók a realista elemek ésfiktív valóság kapcsolatából. Mûvei tükrözik az

exponenciális gyorsulás folyamatát és átalaku-lását. A szimulációs és hipervalóság alapjairaösszpontosít a digitális fényképezéssel és a szá-mítógéppel újraalkotott képvilágával. Weboldala igazi kedvencévé válhat a futuriszti-kus cyberfelület kedvelôinek. A kezdôlap tipográ-fiája és a megjelenô koordináta-rendszer a világ-térképpel, redukált színeivel, robothangok kísé-retében nyújt tájékoztatást számos kiállításáróla világon. A kurzor mozgatásával úszik be a menü-sor. A 90-es évekig visszamenôleg indulhatunkel a tudományos-fantasztikus utazásra. Argen-tínában készítette lenyûgözô fotóit az Andok

csipkéirôl, melyeket az alkotó atôzsde grafikonjaihoz hasonlít.Számára párhuzamos a természe-ti szépségek és a modern gazdaságábráinak hasonlósága. Szimbiózisjön létre valóság és virtualitás kö-zött. A bionikus angyalok mutat-ják be azt a folyamatot, ahogyanszigorú mûszaki ellenôrzések éslaboratóriumi körülmények kö-zött alakul át az emberi evolúció.Nemcsak az elmék, emlékek, azidentitások, de a jövô nemzedéksorsa is a tudomány kezében van.A cél minden esetben az emberiteljesítmény növelése és tökélete-

sítése. A letétbe helyezett szervek, a manipuláltatomszerkezetek messze felülmúlják a régmúltelvárásait. A nexus project beprogramozott ké-pességek, tulajdonságok, személyiségjegyek ka-talógusa az emberi „lényeknek”. A Kubáról készültsorozatát nézve talán elôször nem tûnik fel, miis teszi különlegessé a szociofotókat. De mártudjuk, hogy kell találnunk valamit, és észre-vesszük, hogy az apró részletek megváltoztatá-sával teszi abszurddá, szürreálissá Fidel orszá-gának bemutatását. Ezzel a rövid felsorolássalszeretnék kedvet csinálni egy professzionálisfotográfus lenyûgözô fantáziavilágához.

Cia de Fotociadefoto.com.br/site

A São Pauló-i fotóügynökség a város életét beszéli el. Nyolc fo-tósból áll a csoport, és mindent közösen szerkesztenek. A kol-lektív munka eredménye a változatos mindennapi életet, brazilportrékat, nemzedékük lenyomatait bemutató kordokumen-tum-gyûjtemény. Megrázó, ugyanakkor érzelmes reakciókat vál-tanak ki a képek az elsô találkozás alkalmával. Azt mutatjákmeg, ahogyan a középosztálybeli családok élik az életüket.Szerintük a fényképkészítés a legjobb módja, hogy São Pau-lóról beszéljen a világ. Azt gondolják, hogy a bensôségeshangnemben készített projektek sugározzák a személyesérdekeltséget, tükrözik filozófiájukat. Nem ismernek hatá-rokat, és ami nekik fontos, azt a témát kitartóan körbejárják.A 911 címet viselô sorozat egy 29 emeletes épületet mutatbe, amelyet 1680 embernek kell elhagynia üzleti érdekekmiatt. Felkavaró életképek a szegényes hajlékokban, a mállófalak között élôkrôl. A homeless bokszolók edzését és hely-színeit látva nem kétséges, hogy szükség van az önvéde-lemre. Egymást követik a különbözô témakörök. Hatalmasképanyag közvetíti a valóságot. A külvárosi autópályák mellett játszó gye-rekek után a belvárosi banki negyed szögletes ritmusával is találkozunk.Kis nyugalmat áraszt az erdôben készült sorozat, de rögtön egy zavargásképei következnek. A reklámmegrendelések és publikációk is brazil sorso-kon keresztül üzennek. Nem bevilágított, mûteremben készült divatfo-tók, hanem egyszerû emberek, és mögöttük az utca szolgáltatja a hátteret.

Készítettek propagandafilme-ket is a város reklámoktól valómegtisztításáról vagy egy csa-lád történetérôl. Ez a film fotó-szekvenciákból építkezve egyolyan idôszakot ölel fel, amelyegy új kis testvér megfoganásá-tól a születéséig minden pillana-tot dokumentál. Vegyes reakció-kat váltott ki, mivel nagyon sze-mélyes, sôt kissé zavarba ejtôrészleteket is megmutat ne-

künk. Az egyik filmfesztiválon csak megvágva mutathatták be a közön-ségnek. A weboldal használhatóság szempontjából kicsit túl van bonyo-lítva, ezáltal lassú, és indokolatlanul más-más módon nyithatjuk meg aportfóliókat. Tagek alapján konténerekbe is rendezhetjük a fotókat, amiakkor hasznos, ha egy témához keresünk képanyagot. Érdemes azonbanvárnunk, mert hiteles lenyomatot kapunk Brazília szociális helyzetérôl.

Najjar futurisztikus víziói kissé nyugtalanító jövôképet adnak az emberi populációkról, míg a brazil fotóscsoport kíméletlenül tárja elénk az életet, valós idôben.

Gajdos Viktória


Fotós és számítógépes üzletek figyelem!Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

59005900,-

Te le fon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected]

Online anaglif csomag

Érdeklôdik az anaglif-sztereofotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?

Most megrendelheti online anaglifcsomagunkat, amely tartalmazza a

magazin 2003. áprilisi és2007. áprilisi speciális anagliflapszámait pdf formátumban.

AJÁNDÉKSZEMÜVEGGEL

1690,-1690,-

A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciálisanaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában.

(Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19.Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051

email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram GalériábanBp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

MEGRENDELHETÔcéglogóval is!

ANAGLIF SZEMÜVEG

5425,-5425,-

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

-50-50%

2008

2008-as és 2009-es évi TELJES

ÉVFOLYAMOKkedvezménnyel

megvásárolhatók a Hologram Galériában

Budapest V., Ferenciek terePárizsi Udvar

2009

126-128_Finish-humoros:Finish-irodalom 10.4.21 12:46 Page 1

Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazinoldalon található meg.



Pályázatunk elõzõ havi fordulójának legjobb képei

PÁLYÁZAT128

Humoros kép ek

Molnár Tamás: Eligazítas

Hajas Daniel: Azoknak akik osszetartanak

Németh Dániel: A szerelô vacsorája

Fotópályázat!A Digitális Fotó Magazin nyílt

fotópályázatot hirdetHumoros képek címmel.

A pályázatra humoros, vidám, abszurd képet

várunk, a téma kötetlen. Lehet eredeti felvétel,

vagy Photoshoppal készített alkotás is.

A legjobb képeket minden hónapban közöljük. A pályázat folyamatos.A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen formában nem tart igényt. A ké pe ket

e-mailben lehet elküldeni az [email protected] címre. Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai információk:

kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni. Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal.


A TIPA A LEGJOBB MINÔSÉGET JELÖLIA KÉPALKOTÁSBAN

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsáravan szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a világ 28 vezetô fotográfiai éskép alkotási szaklapjának szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek ka te gó -riá jukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôkfüggetlensége garantálja a díjak objektivitását.

A LEGJELENTÔSEBB DÍJ A FOTOGRÁFIAIKÉPALKOTÁSBANVILÁGSZERTE

0-borito_2-3:0-borito_2-3 10.4.21 13:45 Page 1

X. évf. 4. szám, 2010. május

Canon EOS 550D

digi

tális

fotó

Cano

n EO

S 55

0D •

Nik

on C

oolp

ix P

100

•Ca

non

15–8

5 m

m f/

3,5–

5,6

IS U

SM•

Mak

rózá

s m

obill

al•

Szof

tver

:Pho

tosh

op C

S5•

Term

észe

tfotó

sok

para

dics

oma:

Cos

ta R

ica

magazin

Dig

itális

Fot

ó M

agaz

in

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

www.fotomagazin.hu

2010

. m

ájus

ww

w.f

oto

ma

ga

zin

.hu

85. Fotográfiai tények és tévhitek

online elôf izetéssel : 495 Ft

OLIVER MÖST

Makrózás mobillal

ObjektívCanon 15–85 mmf/3,5–5,6 IS USM

FényképezôgépNikon Coolpix P100

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.04.21. 13:59 Page 1

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazinelektronikus kiadványa.

A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egypéldányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagytöbb példányban való kinyomtatása a szerzôijogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft.1056, Budapest Szerb u. 17-19.Telefon: 485-5057

Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhezválassza az Acrobat Reader megjelenítésibeállításai közül a „Continuous – Facing”vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Digitalis foto magazin

Documents

Transcript of Digitalis foto magazin