Día del libro 2010 - Rafael Azcona

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Día del libro. Relato Corto

Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Telecomunicación

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Rafael AzconaPresentado por:

Mº Jesús Iglesias y Pilar Cármenes

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Índice de Contenidos

• Presentación

• Datos Biográficos

• Selección de Obras

• Crítica




Presentación

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La Biblioteca Cervantes Virtual insta a reivindicar

por parte del mundo académico la figura

de los guionistas.

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Por ello, en este día tan especial, hemos querido recoger ese

testigo y poner de manifiesto nuestra admiración a esta

encomiable y ardua labor.

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Admiración que se ha focalizado en la figura del mejor guionista profesional con que ha contado el cine español, y que inició su actividad en el mundo del relato corto.

De profesión, guionista

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“La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes es consciente de ese injustificado olvido que se da en nuestras universidades

con respecto a quienes, como él, protagonizan con brillantez una actividad creadora que no

cuenta con el prestigio de lo clásico, pero que resulta

fundamental para comprender nuestra actualidad cultural“.

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Antonio Mingote retrató al joven Rafael Azcona





Datos Biográficos

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Rafael Azcona Fernández nació en Logroño en 1926. Y

falleció en marzo de 2008.

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Este voraz lector autodidacta declaró en

algunas ocasiones que en sus gustos juveniles

prefería a Baroja antes que a Verne o Salgari, más

propios del lector juvenil.

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Comenzó su actividad literaria en 1950,

escribiendo poemas para publicaciones locales de

Logroño, como Codal.

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Y, como novelista, en 1957 publicó “El Pisito: novela de

amor e inquilinato”, que después se convertiría en su

primer guión, junto al director italiano Marco Ferreri (1959).

Anteriormente , ambos intentaron llevar al cine su novela “Los muertos no se

tocan, nene”, pero la censura lo impidió.

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Colaboró en sus primeros tiempos con revistas

humorísticas , como La Codorniz (1952-1958), en la

que creó el personaje del “repelente niño Vicente”

(1954). A esta revista llegó de la mano de Mingote, y allí

trabaría amistad con Jardiel Poncela y Chumy Chúmez,

entre otros.

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En 1982 obtiene el Premio Nacional de

Cinematografía

1994 le trae la Medalla de Oro de las Bellas Artes.

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En 1998 se le concedió el Goya de Honor a toda su carrera, que se sumaría a

los 5 precedentes otorgados por la Academia

En 2007 es premiado con el Galardón a las Bellas Artes

de La Rioja.

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Rubricó sus trabajos bajo diversos seudónimos:

Agencia Azcona, Arrea, Edgar Masson, El

Repelente Niño Vicente, Jack O’Relly, Profesor

Azconovan, Repelente.

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Además de sus más de 90 guiones, realizados para los

mejores directores cinematográficos, es autor

de novelas como 'Los muertos no se tocan,

nene', 'Los europeos', 'Pobre, paralítico y muerto'

o 'Los ilusos’.

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Selección de Obras

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* 1988 Goya al mejor guión por El Bosque

Animado. * 1991 Goya al mejor guión adaptado por ¡Ay,

Carmela!. * 1993 Goya al mejor guión original por Belle

Époque. * 1994 Goya al mejor guión adaptado por Tirano

Banderas. * 2000 Mejor guión en el Festival de Málaga por

Adiós con el corazón. * 2000 Goya al mejor guión adaptado por La

Lengua de las Mariposas. * 2008 Goya al mejor guión adaptado por Los

girasoles ciegos (premio compartido con el director José Luis Cuerda).

Rafael AzconaPREMIADOS

Cartel y fotograma de El Bosque Animado





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* El pisito, Marco Ferreri (1959) * El cochecito, Marco Ferreri (1960) * Plácido, Luis García Berlanga (1961) * El verdugo, Luis García Berlanga (1963) * La gran comilona, Marco Ferreri (1973) * El anacoreta, Juan Estelrich (1976) * Un hombre llamado Flor de Otoño, Pedro

Olea (1978) * La escopeta nacional, Luis García Berlanga

(1978) * El divorcio que viene, Pedro Masó (1980) * La vaquilla, Luis García Berlanga (1985) * El año de las luces, Fernando Trueba (1986) * La Celestina, Gerardo Vera (1996) * La niña de tus ojos, Fernando Trueba (1998) * Son de mar, Bigas Luna (2001)

Rafael AzconaSELECCIÓN





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Otras películas, otros directores, otros registros:

“En el Oeste se puede hacer, amigo”. Maurizio Lucidi, 1972)

“Fischia il sesso”. Polidoro, 1973

“Alla mia cara mamma nel giorno del suo compleanno”. Luciano Salce,

1974.

“Mi hija Hildegard”. Fernando Fernán Gómez, 1977.





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Su obra narrativa:

Amor, sangre y dólares (bajo el seudónimo Jack O’Relly, 1954) Siempre amanece (bajo el seudónimo Jack O’Relly, 1954) La vida del repelente niño Vicente (1955) Cuando el toro se llama Felipe (1956) Los muertos no se tocan, nene (1956) El pisito (1956) Quinta avenida (bajo el seudónimo Jack O’Relly, 1956) La hora del corazón (1957) La vida espera (1958) Los ilusos (1958) Memorias de un señor bajito (1958) Los europeos (Paris, 1961) Pobre, paralítico y muerto (1960) Dulces animales domésticos (1974) La paella (2006)

Rafael AzconaY NARRACIONES





Crítica

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Respecto a su producción poética, el estudioso de

su obra, Manuel de las Rivas afirma que ésta

«propicia un acercamiento al

realismo poético que va a imponerse en los

cincuenta”. © Kane 3. Marisa W. Ringer.

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También ha realizado versiones teatrales, como

“Don Quijote. Fragmentos de un discurso teatral” , del que Julio Martínez Velasco

(abril 1992) aseveró: “En este ingenioso juego escénico del tándem Scaparro-Azcona...”.

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Desde sus primeras películas aparecen lo que serán las constantes de su filmografía: la preferencia por las clases medias a la hora de localizar socialmente sus historias, la tendencia a la coralidad, el humor negro, el distanciamiento para con sus personajes, la ironía, la presencia de la muerte, la galería de disminuidos físicos que puebla su cine, la soledad, el desencuentro entre los dos sexos, la marginación, el claro rechazo de las instituciones (en ambos casos la familia ante todo, pero más adelante, de forma más diáfana el clero, el ejército y los poderes económicos), la presencia expresa del ciclo biológico, la vejez (a la que con el tiempo se añadirá también la infancia, fuera como aquélla de los mecanismos de poder)...

Rafael Azcona

En «Rafael Azcona: hablar el guión» se busca una aproximación diversa y abierta a la trayectoria creativa de Rafael Azcona, la cual, a través de la escritura de guiones, pero también de novelas, relatos y poemas, abarca más de medio siglo de la vida de la sociedad española y de la europea en general. Escrito por Bernardo Sánchez.





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El pisito fue un auténtico bombazo en el cine español. Aparentemente en la línea del realismo inaugurado por Bárdem y Berlanga con su ópera prima, Esa pareja feliz (1951), el guión de Azcona se diferencia radicalmente de ese «neorrealismo a la española» en el tono, es un retrato de la realidad repleto de negrura.El guionista aporta a la película, no sólo una extraordinaria capacidad de observación de la realidad que le rodea, sino también un exquisito distanciamiento de sus personajes, lo que provoca inevitablemente dejar al espectador sin el más mínimo asidero, sin respiro. El humor negro desplegado por Azcona no deja títere con cabeza y nos enfrenta sin remisión a la más cruda realidad. No hay personaje positivo alguno, aunque también es cierto que sus miserias les son impuestas por una sociedad represiva. En realidad El pisito no es sino un catálogo de víctimas de una sociedad desesperanzada.

Rafael AzconaSobre algunas de sus obras





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Sobre Plácido se ha comentado que es la “Apoteosis de la coralidad. No es de extrañar que sólo el buen saber hacer de Azcona pudiese hacer llegar a buen puerto un guión en el que las acciones paralelas son infinitas, los personajes secundarios tienen todos ellos una entidad trabajada hasta el último detalle y la conexión entre todo ello tiene que estar medida hasta el milímetro. Azcona lo consigue y, posiblemente, el guión de Plácido es no sólo uno de sus mejores trabajos, sino además el más complejo desde un punto de vista técnico. Pero es que precisamente en este terreno es donde el guionista ha desplegado sus mejores dotes profesionales a lo largo de su carrera”.






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De El Verdugo (1963) se ha dicho:“Isbert ejecuta y se jubila para delirio

del espectador, mientras la flaqueza de las piernas de su yerno se convierte en uno de los mejores alegatos contra la pena de muerte jamás vistos en una pantalla de cine. Cruelmente divertida, paradigma del humor negro español, "El verdugo" es, probablemente, la mejor comedia española de todos los tiempos. Isbert, Azcona y Berlanga en estado puro.” Pablo Kurt en FILMAFFINITY.






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Quién no recuerda a Alfredo Landa interpretando al bandido Fendetestas, en “El bosque Animado”. Es todo humor este guión adaptado de la obra homónima de Wenceslao Fernández Flórez, y mantiene su mismo ambiente mágico.

“La Lengua de las Mariposas” es otro de sus guiones adaptados. Esta vez de diversas obras de Manuel Rivas. “Un guión sin fisuras”, decía de él Jesús Ángulo, en la revista Nosferatu.






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El mismo Rafael Azcona explicaba algunos de sus secretos para la confección de sus guiones:

«Tengo dos reglas de oro: en primer lugar, los personajes deben cambiar en el transcurso de la película, y segundo, por muy brillante que sea la secuencia, si se puede caer en el montaje, me deshago de ella en el guión. ¡Ah!, y no escribo ciencia-ficción». El País (15.11.1998).

Rafael Azcona

Pero, ¿ existe la profesión de guionista?, ¿es importante esta pieza en el engranaje de una película?

“Desde los tiempos de Cahiers du Cinemá, allá por los 60, cualquier director continental que se precie debe escribir su propio guión so pena de ser considerado, o sentirse, como un artista de “menor categoría”, así lo denuncia Elvira Lindo en la revista El Cultural.

“Es imposible hacer una buena película con un mal guión”. Alfred Hitchcock.





Relato vs. Guión cinematográfico23

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Y para vosotros,

¿qué es un guión?

¿habéis leído algún guión?

A ver que os parece éste….

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EL Cochecito(guión cinematográfico rodado por Marco Ferreri,

con José Isbert al frente del reparto)

vs.

Pobre, paralítico y muerto. Paralítico (1960)(Obra que integra tres relatos. El segundo, Paralítico, es el cuento

en que se basa el El Cochecito)

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Rafael Azcona

BLOQUE A Barrio de Chamberí en MadridFinales de un invierno de los años cincuenta

DON ANSELMO – el don le viene de su condición de funcionario de la administración civil, jubilado-, un setentón pulcro y simpático, sale de su casa muy abrigado y ensombrerado, con un ramo de crisantemos al brazo y muchas prisas. Apresurando el paso al oír las campanadas de una iglesia cercana, comienza a sortear los obstáculos que salpican las populosas calles de su céntrico barrio: obras municipales, carga y descarga de reses en canal ante una carnicería, puestos de castañas y de chucherías, amas de casa cargadas con sus bolsas, perros sin collar levantándola pata, y para colmo, una larga fila de peones con sentido del humor se atraviesa en su camino: llevando en la cabeza unas tazas de inodoro como si fueran cascos guerreros, embrazan sus tuberías a manera de lanzas y desfilan silbando marcialmente la Marcha del Río Kwai.El jubilado tiene mucha prisa, ello es evidente, pero también está claro que se trata de una persona de bien: un ciego pretende cruzar una plaza y golpea rabiosamente el bordillo con su bastón sin que nadie le haga caso, y a pesar de sus prisas. ANSELMO retrocede para tomarlo del brazo. Por desgracia para ellos, apenas se lanzan a la calzada el semáforo pasa del ámbar al rojo, y el asustado invidente y el temerario lazarillo, aturdidos por los golpes de freno y de claxon, provocan con sus contrapuestas indecisiones un embotellamiento en la riada de vehículos.




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Direcciones de interés sobre Azcona

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/azcona/

Para la lectura de guiones de otros autores

http://www.cinefania.com/script/index.php?l=es&lett=E

Estrafalario / Rafael Azcona. Signatura: L 82 (ES) AZC EST

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GraciasMaría Jesús Iglesias &

Pilar Cármenes



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