DEPARTAMETI TI DIPLOMA BACHELOR MTVD 2017- 2018 1 ... filedhe kritere të tjera të kohës së...

DEPARTAMETI TI

DIPLOMA BACHELOR

MTVD 2017- 2018

1. Akustika në Ambjente

1) Karakteristikat e përhapjes së zërit. Përshkrimi i tingujve. Oktavat.

2) Shkalla decibel. Niveli i presionit zanor i shprehur në dB, fomula përkatëse.

3) Efekti i erës, i gradientëve termikë, efekti Doppler

4) 5 etapat e proçesit themelor akustik

5) Kriteret e Zhurmës (Noise Criteria). Për çfarë shërbejnë dhe si përdoren.Vizatoni disa

kurba që përshkruajnë kriteret e zhurmës.

6) Metoda e dhomës së riverberimit për matjen e absorbimit. Parimi i matjes.

7) Karakteristikat e frekuecës së zërit e të dëgjimit njerëzor.

8) Shkalla decibel. Niveli i fuqisë zanore i shprehur në dB, fomula përkatëse.

9) Skema e shperhapjes se valeve ne fushen cilindrike dhe shembuj

10) Struktura primare e sallës. Vëllimi i sallës

11) Metoda Nelson e testimit dhe matjes së absorbimit (Përthithësit e gdhendur Foam).

Përthitësit me membranë.

12) Hyrje në akustike.Karakteristikat e zërit dhe të dëgjimit njerëzor. Përshkrimi i tingujve,

karakteristikat frekuencore.

13) Vlerësimi i ndjesisë zanore. Diapazoni dinamik dhe pragu i dëgjimit. Kurbat e

ponderuara A, B, C ,D dhe përdorimi i tyre.

14) Matësit e nivelit zanor. Skema dhe përshkrimi i parimit të punës.

15) Kriteret e zhurmës (Noise Criteria).

16) Përzgjedhja e vëndit dhe studimi i zhurmës së vendit së studiove të regjistimet dhe

dhomave të ndijshme ndaj zërit.

17) Humbja Transmetimit (TL). Ligji i masës. Analiza e pareteve me humbje të mëdha në

katër breza të veçantë frekuencash.

18) Zhurmat e Ngrohjes Ventilimit dhe Ajrit të Kondicionuar (NVAK). Identifikimi i

burimeve nga mund të vijnë zhurmat NVAK.

19) Trajtimi akustik. Absorbimi (përthithja), pasqyrimi (reflektimi) dhe shpërndarja

(difuzioni) e valëve të zërit. Tipet e përthithësave zanor.

20) Metoda e dhomës së riverberimit për matjen e absorbimit. Metodat e montimit të

mostrave.

21) Metoda e tubit të impedencës për matjen e absorbimit.

22) Tre grupet e mëdha të tipeve të absorbuesve dhe përshkrimi i tyre. Absorbuesit

rezonues dhe absorbuesit me membranë. Parimi i punës dhe funksionimi i tyre

23) Rezonatorët Helmholz. Rezonatorët me vrima, llogaritja e frekuencës rezonuese.

24) Akustika e dhomave të vogla. Lëkundjet e valëve stacionare rezonuese në një dhomë.

Tipet e valeve dhe ekuacionet perkatëse.

25) Akustika e dhomave të vogla.Rezonancat e valëve stacionare në dhoma.

26) Analiza e përmasave të dhomave audio. Raporti i përmasave të dhomave dhe

përfundimet përkatëse për ndërtimin e tyre.

27) Faktorët që ndikojnë në projektimin e dhomave të vogla. Përshkrimi, qëllimi dhe

karakteristikat.

28) Dhomat për dëgjim të saktë, dhomat për mikrofona e dhomat për zbavitje. Përshkrimi,

qëllimi dhe karakteristikat.

29) Akustika e auditorëve dhe sallave të koncerteve. Konsiderata të përgjithshme.

30) Kriteret i kohës. Koha e riverberimit RT60 dhe kritere të tjera të kohës së riverberimit.

Ekuacionet e përkufizimit dhe grafikët përkatës.

31) Lidhjet e kohës së riverberimit me vëllimin e sallës, ekuacionet dhe grafikët përkatës.

32) Vala, vibrimi i një, vale stacionare ne një kordë

33) Bazat e planifikimit të sallave dhe holleve koncertale. Përshkrimi dhe karakteristikat.

34) Forma e sallës dhe forma e zërit.Tipet e ndryshme të sallave e holleve. Përshkrimi dhe

karakteristikat.

35) Strukturimi i punës për planizimin akustik të sallës. Strukturat primare e sekondare të

një salle apo holli, ç’përfaqësojnë e si zgjidhen.

36) Plani i dyshemesë së sallave dhe holleve koncertale. Përshkrimi dhe figurat përkatëse.

Përparësitë dhe të metat e secilës formë.

37) Konfiguracioni e tavanit së sallave dhe holleve koncertale. Shembuj të projektimeve të

tavaneve akustikisht të përshtashëm.

38) Ballkonet, galeritë, rradhët e harkuara. Fenomeni i jehonës. Konfigurimi i plaformës

(skenës) në hollet e koncerteve. Llogaritja e përmasave të skenës (platformës). Faktorët

që duhen marrë parasysh.

39) Vlerësime mbi frekuencën dhe gjatësinë e valës në modelet fizike.

40) Fenomeni i difraksionit

41) Absorbimi, reflektimi dhe transmetimi i zhurmave mbi pengesa

42) Zbutja e zhurmës nga prezenca e ajrit dhe tokës :

43) Vlerësimi i sipërfaqes së materialeve dhe përthithja në modelet fizike.

44) Efektet e ndotjes akustike

45) Forma e sallës dhe forma e zërit

46) Raporti i basit ( Bass Rattio – BR) (Beranek)

47) Shpërhapja e valëve zanore në ambient të jashtëm

48) Niveli zanor ekuivalent

49) Sallat me akustikë të ndryshueshme

50) Strukturimi i punës për planizimin akustik të sallës

2. Hyrje në Inxhinierinë e Zërit

1. Ndryshimi nga niveli më i ulët tek mëi lartë SPL quhet:

a) noise Gate

b) zgjerim

c) ndërthurje

d) diapazon dinamik

e) asnjëra

2. Rrugët që ndjekin sinjalet në mikser mund të rrugëzohen nëpërmjet:

a) portave

b) Bus

c) USB

d) hyrje seriale

e) asnjëra

3. Cili parametrër shpreh ndjeshmërinë e fuqisë së mikrofonit

a) Eo

b) Sv

c) SPL

d) AIP

e) asnjëra

4. Funksioni i kontrollit të amplifikimit është të përputhë _____e hyrjes së pajisjes me atë të

burimit.

a) ndjeshmërinë

b) amplifikimin

c) volumin

d) frekuencën

e) asnjëra

5. Niveli i presionit (sound-pressure level) të tingullit të gjeneruar nga trompa është:

a) >130 dB

b) >140 dB

c) >150 dB

d) asnjëra nga të treja

6. Barazuesi që përbëhet nga një tërësi slider (ose fader), qëi korrespondojnë një frekuence

specifike dhe mund të presin apo lejojnë frekuencat në varësi të aplikimit.

a) grafik

b) parametrik

c) gjysëmparametrik


7. Reduktojnë nivelin e të gjithë sinjaleve që kanë vlera poshtë një vlere të percaktuar nga

përdoruesi:

a) kompresuesi

b) kufizuesi

c) amplifikatori


8. Nëse raporti i kompresimit është shumë i madh, kompresori do të shërbejë si:

a) amplifikator

b) kufizues

c) barazues

d) filter

e) asnjëra

9. Mikrofoni duhet të pozicionohet në një kënd 45° me:

a) burimin e sinjalit

b) artopolantit

c) asnjëra

10. Për të adresuar vetëm mikrofonin e e duhur, përdor numrin e shuarësve të hapur të

mikrofonëve

a) kompresuesi

b) kufizuesi

c) amplifikatori


11. Emërtoni llojin e konektorit në figurë.

a) RCA

b) XLR

c) BNC


12. Përgjigjia polare në figurë është:

a) kardioidë

b) superkardioidë

c) hiperkardioidë

d) bidireksionale

e) asnjëra

13. Zhurma ekuivalente në hyrje të amplifikatorit mund të shprehet duke iu referuar nivelit të

fuqisë 1mW dhe quhet:

a) Eo

b) Sv

c) SPL


14. Niveli i presionit (sound-pressure level) të tingullit të gjeneruar nga trompa është:

a) >130 dB

b) >140 dB

c) >150 dB


15. Rezistenca e përdorur për të shpërndarë fuqinë e sinjalit 1/4-W në rezistencat me tolerancë

±1% për tension ushqimi 48 V ka vlerë:

a) 6.8 kΩ

b) 1.2 kΩ

c) 680 Ω



a) RCA

b) XLR

c) BNC



a) kardioidë

b) superkardioidë

c) hiperkardioidë

d) bidireksional

18. Mat sasinë e amplitudës të aplikuar në sinjal:

a) EQ grafik

b) frekuenca e sinjalit

c) amplifikimi

d) filtri

19. Nëse raporti i kompresimit është shumë i madh, kompresori do të shërbejë si:

a) amplifikator

b) kufizues

c) barazues

d) filtër

20. Nëse tensioni i matur për qark të hapur në hyrje të mikrofonit është 0.001V, ndjeshmëria e

mikrofonit dhe tensioni Eo është:

a) -60 dB, 2mV

b) -40dB, 3mV

c) -20dB, 2,5mV



a) RCA

b) XLR

c) BNC



a) kardioidë

b) superkardioidë

c) hiperkardioidë

d) bidireksional

23. Nëse mikrofoni testohet dhe jep vlerë tensioni në dalje 0.5V, ndjeshmëria e tensionit është:

a) -16dB

b) -20db

c) -40dB


24. Mikrofoni që operon sipas principit elektrostatik është:

a) mikrofoni dinamik

b) mikrofoni kapacitiv

c) mikrofoni ribbon


25. Rezistenca është përdorur për të shpërndarë fuqinë e sinjalit 1/4-W në rezistencat me

tolerancë ±1% për tension ushqimi 12 V ka vlerë:

a) 6.8 kΩ

b) 1.2 kΩ

c) 680 Ω



a) RCA

b) XLR

c) BNC



a) kardioidë

b) superkardioidë

c) hiperkardioidë

d) bidireksional

28. Vala e sinjalit të zërit përfaqsohet nga ndryshimi i presionit të ajrit nëpërmjet:

a) kompresimit dhe ngjeshjes

b) kompresimit dhe rrallimit

c) kompresimit dhe lëshimit


29.Distanca ndërmjet dy maksimumeve positive të njëpasnjëshme në valën sinusoidale është:

a) 1 Hz

b) 0.5λ

c) 1T


30. Nëse dy valë sinusoidale identike kanë diferencë në fazë 180° janë:

a) gjysëm të ngjashme

b) të ndara

c) në fazë


31. Vala me frekuencë 25 Hz e ka gjatësinë e valës:

a) 12.7m

b) 13.76m

c) 14.65m

d) 13.54m

32. Harmonikat dhe frekuencat qendrore kombinohen për të dhënë:

a) timbrin

b) sinjalin audio

c) nivelin


33. Një mënyrë për të përfaqsuar vlerën mesatare të sinjalit është:

a) amplituda mesatare

b) amplituda e tensionit

c) RMS


34. Cilat frekuenca janë më direktive:

a) bass

b) të larta

c) të mesme


35. Sa është frekuenca qendrore e notës C3 nëse C2 ka frekuencën 131Hz:

a) 262 Hz

b) 789 Hz

c) 65.5 Hz


36. Decibeli përfaqson:

a) 1/10 e Bel

b) 10 Bel

c) përqindjen e amplitudës audio


37. Valët audio që përhapen përgjatë drejtimit horizontal quhen:

a) transversale

b) gjatësore

c) valë të qëndrueshme


38. Dy karakteristikat më të rëndësishme të valës zanore janë:

a) frekuenca, gjatësia e valës

b) amplituda, frekuenca

c) perioda, frekuenca


39. Sa është impedanca karakteristike për njësinë logaritmike dBm:

a) 500

b) 550

c) 600


40. Frekuenca zakonisht ndahet në nënbreza ku brezi i frekuencave të ultaështë:

a) 200 Hz - 5 kHz

b) 200 - 2000 Hz

c) 5 - 20 kHz


41.Përdoret për të matur marrëdhëniet kohore mes dy ose më shumë valëve:

a) frekuenca

b) amplituda

c) faza


42. Ndjeshmëria më e lartë e veshit është kur kemi SPL:

a) 0 dB

b) -6 dB

c) -10 dB


43. Veshi do të ndjekë drejtimin e zërit që arrin i pari dhe nuk do të marrë reflektimet që vijnë

brenda:

a) 15 ms

b) 10 ms

c) 20ms


44. Faktorët e tjerë që ndikojnë në tingujt në mjedisin e jashtëm janë:

a) reflektimi

b) përthyerja

c) difraksioni


45. Fuqia e zërit nuk varet nga __________ nga burimi

a) lartësia

b) distanca

c) temperatura


46. Shpejtësia e zërit varet nga temperatura dhe faktorët si:

a) nxehtësia specifike

b) presioni

c) densiteti i ajrit


47. Zëri mund të pasqyrohet nëse përplaset me një objekt me përmasa më të mëdha se:

a) 1/3λ

b) 1/2λ

c) 1/4λ


48. Është teknikë analoge e gjenerimit të zërit:

a) sinteza mbledhëse

b) sinteza zbritëse

c) oshilatori


49. Filtri është amplifikator, koeficienti i amplifikimit të cilit ndryshon:

a) sipas kohës

b) sipas amplitudës

c) sipas frekuencës


50. Nëse nota e një instrumenti muzikor ka frekuencën 32 Hz; harmonika e dytë e ka

frekuencën:

a) 32 Hz

b) 0 Hz

c) 64 Hz


3. Regjistrimi i Zërit

1. Transformatorët e Direct box sigurojnë:

a) transformim

b) izolim

c) transmetim


2. Blumlein stereo përbëhet nga teknika stereo e përputhjes e cila përdor dy mikrofonë

bidireksional me kënd __________ me njëri-tjetrin:

a) 90°

b) 45°

c) 60°


3. Formati A ambisonic përbëhet nga __________ sinjale të mikrofonit.

a) dy

b) tre

c) katër


4. Për të reduktuar rezonancat e padëshiruara, mund të përdoren:

a) risers

b) floating floor

c) gipsi


5. Vendosja afër e mikrofonit direktiv kapacitiv është e preferuar pavarsisht:

a) përgjigjes në frekuencë

b) përgjigjes polare

c) përgjigjes këndore


6. Impedanca shumë e lartë e DI siguron përputhje të mirë me:

a) qarkun

b) impedancën

c) sinjalet e zërit


7. Kombinimi i dy mikrofonëve _________ shpesh shkakton shuarje në fazë për frekuenca të

ndryshme duke çuar në mos dëgjimin e zërit.

a) stereo

b) kardioidë

c) mono


8. Në teknikën ambisonic të gjitha drejtimet në planin horizontal mund të përfaqsohen nga

kombinimi skalar dhe vektorial i W, X dhe Y, ndërkohë Z kërkohet për informacionin e:

a) zërit

b) lartësisë

c) gjerësisë


9. Përgjigjia në frekuencë e sheshtë në të gjithë brezin audio pa shtuar apo eleminuar tonalitete

të sinjalit të zërit njihet si:

a) tonalitet

b) timbër

c) diapazon dinamik


10. Kuptueshmëria e zërit përfshin brezin SPL nga:

a) 70 deri 80 dB

b) 70 deri 90 dB

c) 80 deri 90 dB


11. Në formatin MS sinjali i shumës (M + S) është e barabartë me:

a) zero

b) 2R

c) 2L


12. Nëse në decca tree do të hiqnin mikrofonin qëndror do të merrnim teknikën:

a) spaced pair

b) coincidence pair

c) blumein


13. Humbja e transmetimitvaretnga:

a) mjedisi

b) frekuenca

c) hapësira


14. Sinjali i jehonës mund të ndahet në _____ komponente:

a) një

b) dy

c) tre




a) tonalitet

b) timbër

c) diapazon dinamik


16. Në formatin MS sinjali i diferencës (M - S) është e barabartë me:

a) zero

b) 2R

c) 2L


17. Sistemi ORTF, i cili përdor dy mikrofone kardioidë me kend:

a) 90°

b) 45°

c) 110°


18. Humbja e transmetimit do tërritet me ___________ frekuencës:

a) rritjen

b) zvogëlimin

c) ndryshimin




a) tonalitet

b) timbër

c) diapazon dinamik


20. Mikrofonët që shërbejnë për të perceptuar edhe zërin që vjen nga ambienti gjatë regjistrimit

janë:

a) kardioidë

b) bidireksionale

c) omnidireksionale





c) diapazonit dinamik


22. Termin MNG lidhet me mbledhjen, prodhimin dhe _______________ e lajmeve ne terren.

a) transmetimin

b) përpunimin

c) produksionin


23. VoIP është metoda e përdorur për të transmetuar zërin nëpërmjet:

a) radiofrekuencës

b) kabllit

c) Internetit


24. Tre elementet kryesore në produksionin e dialogut janë:

a) efektet audio, muzika, audienca

b) efektet audio, muzika, dialogu

c) SPL, dialogu, audienca


25. Për surround sound, vendosja e mikrofonevetë audiences në kanalet rear sigurojnë:

a) sistem binaural më të mirë

b) imazh stereo më të mirë

a) c)SPL më të lartë

c) asnjëra nga të treja

26. Mikrofonët që shërbejnë për të perceptuar edhe zërin që vjen nga ambient gjatë regjistrimit

të VO.

a) kardioidë

b) bidireksionale

c) omnidireksionale


27. Termin EFP lidhet me mbledhjen, prodhimin dhe produksionin e lajmeve në terren.

a) e vertetë

b) e gabuar

28. Hot-Spot është metoda e përdorur për të transmetuar zërin nëpërmjet:

a) radiofrekuencës

b) kabllit

c) Internetit


29. Tre elementet kryesore në produksionin e dialogut janë:

a) efektet audio, muzika, audienca

b) efektet audio, muzika, dialogu

c) SPL, dialogu, audienca


30. Për surround sound, vendosja e mikrofonëvetë audiences në kanalet rear sigurojnë:

a) sistem binaural më të mirë

b) imazh stereo më të mirë

c) SPL më të lartë


31. Blumlein stereo përbëhet nga teknika stereo e përputhjes e cila përdor dy mikrofone

bidireksional me kënd __________ me njeri-tjetrin:

a) a)90°

b) 45°

c) 60°


32. Formati B ambisonic përbëhet nga __________ sinjale të mikrofonit.

a) dy

b) tre

c) katër


33. Për të reduktuar absorbimet e padëshiruara, mund të perdoren:

a) risers

b) floating floor

c) gipsi



a) fuqisë së mikrofonit


c) përgjigjes së sheshtë


35. Vendosja afer e mikrofonit omnidireksional dinamik është e preferuar pavarsisht:



c) diapazonit dinamik


36. Në baseball imazhet stereo janë të kufizuara për shkak të:

a) komentatorëve

b) arbitrave

c) publikut

d) lojtarëve

37. Në futboll për të regjistruar publikun vendosen mikrofonë:

a) Lavalier

b) Handheld wireless

c) Ribbon

d) Dinamik

38. Për të minimizuar reflektimet një interpretuesi i duhet të punojë në një distancë mikrofon-

burim relativisht të:

a) Afër

b) Larg

c) Mesatar

d) Shumë afër

39. Në rastin e një paneli regjistrimi mikrofonët direktiv duhet të kenë përgjigje polare:

a) Kardioidë

b) Superkardioidë

c) Hiperkardioidë

d) Bidireksionale

40. Në postproduksion, pasi janë regjistruar dialogu dhe efekte të ndryshme, shtohet:

a) Amplituda

b) Muzika

c) Ndryshohet frekuenca

d) Rritet SPL

41. Për të regjistruar daullen nuk duhet të përdorni mikrofonë:

a) Ribbon

b) Dinamik

c) Kapacitiv

d) Lavalier

42. Listoni faktorët që duhet të merrni parasysh për të patur regjistrimin sa më cilësor të

instrumentit:

a.

b.

c.

d.

e.

f.

g.

43. Kur mikrofoni ndodhet afër burimit siguron një audio të saktë, të qartë dhe pa zhurma, në të

kundërt audio do të jetë me zhurma dhe e paqartë. Për këtë duhet të kemi parasysh që:

a.

b.

c.

d.

44. Faza e një sinjali audio matet me:

a) Fazëmetër dixhital

b) Fazëmetër analog

c) Multimetër

d) Asnjëra nga të treja

45. Crossover është një rrjet me:

a) Filtra

b) Filtra dhe amplifikatorë

c) Filtra të kalimit të ulët

d) Filtra të kalimit të lartë

46. Kanalet për surround në konfigurimet shumëkanaleshe janë:

a) L dhe R

b) LC dhe RC

c) LS dhe RS


47. Termi .1 në kanalet e miksimit stereo tregon prezencën:

a) e nje LFE

b) e dy LFE

c) e tre LFE


48. Cili është këndi më i përshtatshëm për vendosjen e artopolantëve në sistemet stereo:

a) 30°

b) 45°

c) 60°


49. Sub woofers zakonisht vendosen në lartësinë:

a) 1m

b) >1.5m

c) 2m


50. LFE shërben për:

a) frekuencat e mesme

b) frekuencat e larta

c) frekuencat e ulta


4. Produksioni dhe Promocioni Multimedial

1. Cilat janë disa nga platformat që shërbejnë për zhvillimin e Multimedias:

a.

b.

c.

2. Cilat teknologji shërbejnë për ruajtjen dhe magazinimin e produkteve multimediale.

a.

b.

c.

3. Cili është ndryshimi midis një CD dhe një DVD

a) Forma

b) Kapaciteti

c) Ruajtja e informacioneve të ndryshme multimediale

d) Asnjë nga pikat e mësipërme

4. Blue- ray disk përdoret:

a) Për të ruajtur muzikë mp3

b) Për të ruajtur të dhëna me format high - definition

c) Për të ruajtur të dhëna standard – definition

d) Të gjitha bashkë

5. Programet e skicimit dhe vizatimit shërbejnë:

a) Për të përpunuar audio

b) Për të përpunuar video

c) Për të krijuar forma dhe më pas t`i zhvillojmë dhe përpunojmë ato

d) Për të parë video

6. Cili nga programet e mëposhtme është për përpunim fotosh:

a) Paint Shop Pro

b) Corel draw

c) Adobe After Efects

d) Blender

7. Cili nga programet e mëposhtme është për përpunim zëri?

a) Adobe illustrator

b) Adobe Premiere

c) Media Studio Pro

d) Cool edit

8. Çfarë mund të realizojmë me Adobe Premiere:

a) Përpunim videosh

b) Përpunim zëri

c) Titra të avancuara

d) Efekte speciale të lëvizjes

9. Video është :

a) informacion elektronik i cili përmban imazhe që variojnë në kohë

b) informacion elektronik i një cilësie të lartë

c) informacion elektronik i koduar

d) Asnjëra nga alternativat e mësipërme

10. Fotot kur na shfaqen në mënyrë sekuenciale në formë të sinkronizuar shohim:

a) Imazhe

b) Personazhe

c) Animacion

d) Forma të ndryshme gjeometrike

11. Video-ja që transmetohet në televizion vjen në të si një sinjal analog:

a) nëpërmjet ajrit ose kabllit

b) nëpërmjet telefonit

c) nëpërmjet transmetimit numerik

12. Sinjalet dixhitale, janë:

a) Transmetime satelitore

b) transmetime numerike

c) transmetime kabllore

13. Përse e përdorim kompresimin:

a) për shkak të numrit të madh të të dhënave që përmban nje video e pa kompresuar

b) për shkak të cilësisë të cilësisë të dobët të videos

c) për shkak të shikueshmërisë së lartë të videos

14. Cilat janë avantazhet e sinjaleve dixhitale

a.

b.

c.

15. Cila nga këto formate është audio file

a) .avi

b) .mp3

c) .flv

d) .vob

16. Cila nga këto formate është video file

a) .wma

b) .mp4

c) .dvf

d) .mp3

17. Frame rate është:

a) Numri i imazheve në projektin video

b) Numri i imazheve që kalon në një sekondë

c) Koha që duhet për transmetimin e imazheve të videos

18. Cilësia e videos varet nga:

a) Sasia e fotove që përmban video

b) Informacioni që përmban çdo frame

c) Parametrat e pajisjes në të cilën po transmetohet videoja

d) Asnjëra nga alternativat e mësipërme

19. Përmendi tre ndryshime thelbësore midis produksionit video dhe produksionit televiziv:

a.

b.

c.

20. Në një produksion ju duhet të dini si:

a.

b.

c.

21. Prezantimet video:

a) Mund t`i paraqesim në …………. single screen dhe …………

b) Mund t`i paraqesim në …….. ose të kombinuar me media të tjera si …..….. ose …….

c) Mund të …………… dhe mund të …………. nga shikuesi.

22. Regjistrimet video mund të

a) …….. në forma të ndryshme si:

b) mund të kthehen …. dhe ….. në çdo ……

c) mund të ….….. plotësisht ose në …….…….

23. Ekipet e produksionit kanë:

a) Një numër të madh studiosh

b) Një numër të madh pajisjesh

c) Një numër të caktuar anëtarësh


24. Efektet audio shërbejnë:

a) Për të ulur volumin e videos

b) Për të pasur volum më të lartë të videos

c) Për të ndryshuar tingullin e videos


25. Drejtori në një produksion merret me:

a) Paraqitjen e skenës

b) Vizualizimin krijues, skenarin

c) Mbikqyrjen e para-provave

26. Menaxheri i skenës:

a) Organizon takimet

b) Është përgjegjës për efektet elektronike

c) mund të sygjerojë talentet dhe të drejtojë ekipin e nivelit

27. Kameramani është përgjegjës për:

a) Për të asistuar asistentin në vendosjen e kamerave

b) Për vendosjen e kamerave

c) Për t`u siguruar që asistenti të jetë i sigurtë gjatë filmimit

d) Asnjëra nga këto

28. Asistenti audio

a) Është përgjegjës për vendosjen e mikrofonave,

b) Vendosjen e kabujve audio

c) Rregullimin e problemeve me audion


29. Redaktori është përgjegjës për:

a) Shkrimin e skenarit

b) Rregullimin e gabimeve që ndodhin gjatë produksionit

c) Rregullimin e gabimeve të skenarit

30. Ekipet e pavarura:

a) Financojnë projektin

b) Punojnë për të plotësuar kërkesat e prodhuesit

c) Merren me përpunimin e videove

31. Kur e fillojmë për herë të parë punën në Adobe Premiere hapim:

a) New secuence

b) New project

c) New document

d) New folder

32. Graphic design është përgjegjës:

a) Për dizenjimin

b) Për vendosjen e titujve dhe titrave të produksionit.

c) Për zbatimin e grafikës në produksion

d) Për të gjitha bashkë.

33. Një media është:

a) Shfaqje televizive

b) Mënyrë komunikimi për të derguar dhe marrë informacion

c) Mënyrë argëtimi


34. Cilat janë disa nga format më të zakonshme të Mass Medias:

a.

b.

c.

d.

35. Mjeti Razor në Adobe Premiere shërben për të:

a) Prerë një klip brenda dy klipeve

b) Lëviz një klip para dhe prapa në timeline

c) Selekton të gjitha klipet në një trajektore

36. Effects Panel në Adobe Premiere:

a) Kontrollon parametrat për secilin efekt

b) Përmban efekte audio dhe video

c) Jep informacion rreth video klipeve

37. Si ndahen tipet e Mass Medias sipas kategorisë

a.

b.

c.

38. Broshurat janë pjesë e një literature promocionale të një produkti të caktuar ose e një

organizate. Ekzistojnë dy tipe broshurash:

a) ………………………………………………………………………………………………………

………………………………………………………………………………………………………

………………………………………………………………

b) ………………………………………………………………………………………………………

………………………………………………………………………………………………………

………………………………………………………………

39. Timeline shërben për :

a) Ruajtur të gjithë elementët e nevojshëm të videos

b) Të parë klipet paraprakisht

c) Të rregulloni pikat e montazhit, preni dhe shtoni ato

40. Info panel:

a) Përmban informacion rreth objektit te selektuar

b) Paraqet një listë të veprimeve që kemi kryer

c) Tërheq efekte dhe lëvizje audio dhe video nga ky panel në timeline.

41. Për të filluar punën me një file .avi në Adobe Premiere kryejmë veprimin:

a) File – open project

b) File – import

c) File export

42. Qëllimi i skenarit është:

a) Të ndihmojë në kordinimin e skuadrës së produksionit

b) Të ndihmojë drejtorin të zhvillojë projektin me të cilin punon

c) Të ndihmojë drejtorin të ketë akses në burimet e nevojshme për produksionin

d) Të gjitha së bashku

43. Efektet Auto Color, Auto Contrast dhe Auto Levels:

a) Bëjnë rregullime të shpejta në një klip

b) Presin një klip

c) Krijojnë hije në një klip

44. Lighting Effects:

a) Aplikon efektet e dritës në një klip me një maksimum prej 3 dritash

b) Aplikon efektet e dritës në një klip me një maksimum prej 5 dritash

c) Aplikon efektet e dritës në një klip me një maksimum prej 7dritash

d) Aplikon efektet e dritës në një klip me një maksimum prej 6 dritash

45. Leves Effect:

a) Ndryshon drejtimin e hijes në një klip

b) Shton sasinë e ngjyrës në një klip

c) Ndryshon dritën dhe kontrastin në një klip


46. Listoni katër nga mundësitë e komunikimit me anë të internetit:

a.

b.

c.

d.

47. Plotësoni me fjalët e duhura vendet bosh

a) ……..…………..: kjo mënyrë komunikimi ka reduktuar në mënyrë të jashtëzakonshme

kohën e …………….. Kjo ka bërë që komunikimi të jetë në kohë reale dhe pa vonesa.

b) ………………… janë platforma të hapura online ku njerëzit japin mendimet e tyre dhe

ndajnë përvojat e tyre në tema të ndryshme

c) ...……...….......... zakonisht janë një grup programesh të arkivuara ku përdoruesi ose

shikuesi zgjedh nga lista programet që dëshiron të shikojë.

48. Portalet informative online janë:

a) Web site i cili sjell informacione nga burime dhe fusha të ndryshme

b) Media e shkruar

c) Revistë me informacione nga fusha të ndryshme

49. Disqet optike si Cd, DVD përdorin:

a) Teknologjinë Bluetooth për të shkruar dhe lexuar informacion

b) Teknologjinë lazer për të shkruar dhe lexuar informacion

c) Teknologjinë blu ray për të shkruar dhe lexuar informacion

50. Për të shkruar një Cd, DVD është e nevojshme të kemi:

a.

b.

c.

5. Animim Kompjuterik

1. Në mënyren e skicimit tradixhital eliminohet:

a) Procesi i skanimit

b) Procesi i fotokopjimit

c) Testi i lapsit

d) Te gjitha së bashku

2. Në procesin e kompozimit, kompozitori :

a) Mbledh elementet dhe shton efekte dixhitale

b) Vendos ngjyrat me ane te nje programi dixhital

c) Fotografon të gjitha skicat dhe shton efekte dixhitale

3. Përse u pa e nevojshme që animatorët të bazoheshin në disa parime kur animonin:

a) Për ta bërë filmin më interesant

b) Për ta bërë punën më të thjeshtë

c) Për t`i bërë personazhet më të shpejtë

d) Për të fituar kohë

4. Parimi “Pose to pose” përdoret për:

a) Ti dhënë shprehje fytyrës

b) Për të përshtatur veprimin dhe kohën

c) Për të krijuar lëvizje të flokëve apo veshjeve

5. Motion Graphics është ndryshe nga llojet e tjera të animimit sepse :

a) Prodhohet me programe të avancuar

b) Nuk kërkon shumë kohë për tu realizuar

c) Nuk ka një histori për të zhvilluar

d) Është shumë tërheqëse për shikuesin

6. Layout shërben për të:

a) Kthyer informacionin e storyboard në informacion të cilin mund ta përdorë animatori

b) Treguar si do të duket filmi kur të animohet

c) Treguar tek pjesa tjetër e stafit idenë e filmit

7. Për të animuar një personazh animatori :

a) Kryen lëvizje spontane të personazhit

b) Bazohet në kohën që I duhet personazhit për të kryer lëvizjet

c) E vendos kohën sipas dëshirës së tij

8. X-sheet shërben për:

a) Të shkruajtur cilësitë e personazheve

b) Të shkruajtur përshkrimin fizik të personazheve

c) Të shkruar informacionin që I duhet animatorit për animimin e skenave


9. Prerjet e sekuencave në filmat e animuar përdoren:

a) Për të krijuar efekte speciale midis sekuencave të filmit

b) Për të patur një vazhdimësi më të mirë të episodit

c) Për të zgjatur minutazhin e filmit

10. Prodhimi i Anime fokusohet :

a) Në animacionin e lëvizjes

b) Në perdorimin e efekteve të kameras

c) Në metodat dixhitale

11. Kompresimi pa humbje:

a) Arrin kompresimin pa humbjen e cilësisë

b) Arrin efektin e kompresimit me koston e humbjes se cilësisë

c) Arrin kompresimin duke humbur ngjyrat

12. Në web site zakonisht përdoren imazhe :

a) Vector

b) Raster

c) Imazhe me cilësi të lartë

13. Cili inga imazhet e mëposhtme është raster:

a) .DWG

b) .DVX

c) .BMP

d) SVG

14. Imazhet JPEG/JFIF përdoren:

a) Kamerat dixhitale

b) Për Web

c) Për printim

15. Formati GIF suporton:

a) 8 bit ose 256 ngjyra

b) 16 bit ose 65 536 ngjyra

c) 32 bit ose 16 777 216 ngjyra

16. Formati Tiff përdoret:

a) Për web

b) Për e-mail

c) Për të ruajtur imazhe me kualitet të lartë

17. Për të shkruar skenarin e një seriali të animuar duhet:

a) Një grup shkrimtarësh deri 18 vetë

b) Një grup shkrimtarësh prej 5 vetash

c) Një shkrimtar i vetëm

18. Filmat e animuar me metrazh të shkurtër janë mënyrë e mirë për ………

a) Për tu argëtuar

b) Që të përdorin aftësinë e tyre si mjet për rrëfimin e tregimit

c) Për t’iu larguar frikën fëmijëve nga personazhet e frikshëm

d) Për të imagjinuar botë përtej reales 19. Animimi 3D është përdorur :

a) Për të shtuar imagjinatën e shikuesit

b) Për të sjellë objekte në jetë dhe për të dhënë një mesazh nëpërmjet tyre

c) Për të mbushur kohën e lirë të shikuesit

d) Për të bërë të rriturit dhe fëmijet të kalojnë më shumë kohë me njëri – tjetrin

20. Një programues lojrash 3D kur krijon lojën duhet të ketë parasysh:

a) Loja të ketë personazhe sa më afër reales

b) Loja mos të ketë skena dhune

c) Loja të jetë e përshtatshme për plaftofrmën në të cilën do të luhet

d) Personazhet e lojës të jenë sa më aktivë

21. Faza e produksionit është vendi ku: a) Jepen detajet e karakterit si, veshjet, ngjyra e flokëve, ngjyra e lëkurës etj b) Paraqiten sekuenca fotografike për të krijuar idenë e animimit c) Të gjithë elemtët 3D janë krijuar d) Formohen detajet dhe karakteret për secilin personazh

22. Në cilën prej fazave të animimit përdoren programme kompozimi, programe editimi, programme të korrektimit të ngjyrave : a) Produksion b) Paraproduksion c) Postproduksion

23. Korrektimi i ngjyrave bëhet për tu siguruar që:

a) Të gjitha ngjyrat e personazheve, objekteve, ambienteve të jenë njësoj në të gjithë

projektin.

b) Ngjyrat e personazheve të përshtaten sipas skenës ku ndodhet personazhi

c) Ngjyrat ti përshtaten me humorin e personazhit në momente të caktuara

24. Për artistin 3D është e nevojshme të dijë : a) si interpretohen numrat nga kompjuteri b) me cilën hapësirë, ngjyra dhe kohë do punojë për realizimin e projektit c) me cilën shpejtësi punon kompjuteri i tij.

25. Kur një objekt e lëvizim, e rrotullojmë, e shkallëzojmëakset X-Y-Z përdorensi: a) Referenca b) Si qendra e objektit c) Si lartësia e objektit

26. Kur shohimobjektetnëbotënrealemendojmë: a) Rreth boshteve b) Rreth kordinatave c) Rreth perspektivës

27. Duke përdorur pamje paralele në të njëjtën kohë në një program 3D: a) Krijoni idenë e hapësirës b) Mësoni më shumë rreth formave gjeometrike c) Përcaktoni më saktë pozicionin e objektit

28. Modelimi është: a) Forma gjeometrike të gatshme që i ofron vetë programi 3D

b) Forma e modifikuar e një personazhi apo objekti c) Procesi i krijimit të formës së personazhit ose objektit

29. Poligonet, NURBS dhe Subdivision janë:

a) Forma të thjeshta 3D b) Kordinatat e një objekti 3D c) Prezantime matematikore të formave 3D

30. Kur një seri vijash lidhet në dy drejtime krijojnë:

a) Një sipërfaqe b) Një formë gjeometrike c) Një bosht d) Një efekt special

31. Për të krijuar modele komplekse duhet:

a) Të marrim modele objektesh të gatshme dhe ti vijëzojmë ato b) Të lidhim dhe pozicionojme me njëra – tjetrën një seri sipërfaqesh c) Të krijojmë sa më shumë pika në një formë gjeometrike

32. NURB përbëhet nga:

a) Program 3D b) Kurba c) Objekte

33. Kur modelojmë me forma të thjeshta me pas:

a) Nuk i bëjmë dot modifikime b) Këto forma i bashkojmë me poligonë c) I zgjerojmë dhe i shtojmë detaje

34. Një rrjetë me kurba mund të përdoret

a) Për të mbështjellë një sipërfaqe b) Për të kontrolluar formën dhe parametrizuar sipërfaqen c) Për të krijuar modele komplekse

35. Pjesa më e madhe e objekteve në përditshmëri qofshin organike ose industriale kanë:

a) ngjyra b) simetri c) peshë d) zë

36. Teknika e cila na krijon model me përmasat ekzakte nga një skicë quhet:

a) Simetri b) Rotoscoping c) Reflektim d) Shader

37. Poligonet mund t`i përkufizojmë si : a) Një numër pikash të cilat lidhen dhe na krijojnë një formë ose faqe b) Një numër kurbash të cilat krijojnë sipërfaqe c) Dy forma matematikore të bashkuara me njëri-tjetrin d) Disa forma matematikore të formuara nga kurbat

38. Manipulatori Universal shërben:

a) Për të lëvizur objektin në boshtet X,Y,Z b) Për të zvogëluar objektin c) Për të transformuar objekte me precision më të madh d) Të gjitha opsionet e mësiperme bashkë.

39. Materiali (teksturimi) na përshkruan:

a) Si do të duket sipërfaqja e një objekti në render b) Si do të jetë ndricimi i një objekti c) Si do të duket objekti në perspective

40. Imazhet proceduriale nuk e humbasin cilësinë e tyre kur zmadhohen dhe zvogëlohen sepse:

a) Kanë përmasa të mëdha b) Janë algoritma matematikorë c) Janë krijuar nga efekte speciale d) Janë të krijuara nga ngjyra të forta

41. Hijet na tregojnë:

a) Cilat ngjyra ka një objekt b) Si duket objekti në hapësirën 3D c) Si do të duket objekti kur është i ndricuar d) Të gjitha opsionet bashkë

42. Materiali Blinn përdoret:

a) Për objekte qelqi dhe metalike b) Për objekte kaucuku c) Për objekte pa dritë d) Në sipërfaqe mat

43. Point light :

a) ështe dritë në një zone dy-dimendionale b) përdor rreze paralele drite të cilat ndricojnë një skenë c) I hedh rrezet e dritës në të gjitha drejtimet

44. Renderi Hardware për të na paraqitur objekte në ekran përdor:

a) Kartën e zërit të kompjuterit b) Ndricimin e objektit c) Grafikën kompjuterike d) Programin 3D me të cilin janë punuar objektet

45. Çfarë janë Joints ? a) Një hirearki me pika aksi që kryen rrotullime b) Kufizime per te mbyllur kockat ne gjeometri c) Kocka qe krijojne lidhjen me lekuren d) Të gjitha së bashku

46. Kinematika e anasjelltë lëviz:

a) Nyje me nyje poshtë hirearkisë b) Duke rrotulluar fundin e hirearkisë për të lëvizur pjesen tjeter të zinxhirit c) Duke kthyer mbrapsht hirearkinë origjinale të krahut d) Proceduralisht me matematikë

47. Çfarë është spinning ?

a) Heqja e lëkurës nga forma për të parë se si është krijuar b) Një lloj i veçantë i deformuesi që lejon formën gjeometrike të levizë së bashku me

strukturën e skeletit

c) Deformues që e lejon artistin të krijojë objekte dhe me pas ti dublikojë ato

d) Të gjitha së bashku 48. Move, Scale dhe Rotate përdoren për:

a) Të lëvizur butonin e mausit në boshtet X,Y,Z b) Per të vendosur kordinatat në boshtet X,Y,Z c) Për të transformuar objektin në boshtet X,Y,Z.

49. Cila është forma më e vjetër e animimit Stop motion:

a) Animimi me lego

b) Animimi me njerëz

c) Silueta

d) Animimi me plastelinë

50. Prodhimi i Anime fokusohet :

a) Në animacionin e lëvizjes

b) Në perdorimin e efekteve të kameras

c) Në metodat dixhitale

VI. TV DHE VIDEO PRODUKSIONI

1. Ngjyrat në television 2. Saturimi dhe nuanca, diagrama e ngjyrave

3. Komponentet kryesore të CRT 4. Teknika e skanimit raster

5. Tipet e ndryshme të LCD dhe avantazhi i LCD kundrejt CRT 6. Nënkampionimi 4:2:2 7. Parimi i kompresimit të figurave

8. Kodifikimi JPEG

9. Shpjegoni ndryshimin ndërmjet MPEG-1 dhe MPEG-2 10. Struktura e bitstream te MPEG-1; formati hierarkik.

11.Drita dhe ngjyrat, spektri elektromagnetik 12. Principi i transmetimit të ngjyrave 13. Gjeneruesi i elektroneve në CRT 14. Teknika e rastësishme e skanimit

15. Televizioni dixhital 16. Nënkampionimi 4:1:1 17. Kodimi me modulim diferencial

18. Procesi i kuantizimit në standartin JPEG

19. Standarti MPEG1

20. Çfarë përfaqsojnë katër nivelet kualitative dhe cilat janë ato. 21. Frekuenca e ndërthurjes

22. Reflektuesi i rrezes së elektroneve në CRT 23. Monitorët LCD, valët EM dhe tipet e polarizimit 24. Kampionimi në SDTV 25. Ngjyrat primare RGB 26. Nënkampionimi 4:2:0

DEPARTAMETI TI DIPLOMA BACHELOR MTVD 2017- 2018 1 ... filedhe kritere të tjera të kohës së...

Documents

Transcript of DEPARTAMETI TI DIPLOMA BACHELOR MTVD 2017- 2018 1 ... filedhe kritere të tjera të kohës së...