Costruire in Laterizio 122_16_21
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7/24/2019 Costruire in Laterizio 122_16_21 http://slidepdf.com/reader/full/costruire-in-laterizio-1221621 1/6 dato dallo sviluppo dell’auditorio a nord: un volume di rotazione compo- sto da due sezioni circolari che contie- ne anche la sala giochi. Il paramento esterno della grande massa arcuata presenta due cesure verti- cali, sfruttate per distribuire con mag- gior uniformità la luce naturale al suo interno;la sala giochi, invece,si affaccia sul cortile interno con un setto arcuato la cui superficie è completamente trafo- rata. A ridosso della semicirconferenza, una dilatazione nella copertura permet- te di ricevere anche luce zenitale. Il coronamento superiore dei volumi è marcato dalla giacitura verticale dei mattoni e da una traforatura formata da due corsi a giunti verticali alternati rea- lizzati con mattoni jamba allineati con il filo esterno. Questo motivo viene usato anche ad altre altezze per allegge- rire, con il chiaroscuro che genera, le massicce superfici laterizie. La stessa ricchezza formale si può tro- vare anche nei muri bassi e per ingen- tilire l’inizio della scalonata del patio, dove un sapiente gioco di “interi” e “mezzi” evita il brusco impatto visivo di una testata piatta. Sulle coperture piane due shed arcuati opposti prendono luce da est e da ovest per trasferirla ai sottostanti saloni. Il piano della copertura, che si sviluppa intorno al patio,è fatto da tozzetti posti parallelamente alle rispettive facce, mentre le coperture del corpo cilindri- co riprendono il disegno con elementi bicromi costituiti da un fondo di mat- toni rossi e da mattoni biondo-rosati. Nel patio centrale, il disegno del pavi- mento forma delle losanghe utilizzan- do solamente l’artificio dei giunti profondi.Il quadrato del cortile centra- le, per non presentare alcuna apertura o finestratura verso l’esterno,assume i caratteri severi di un chiostro da cui si osservano le montagne che delimitano ad oriente la città.Ancora una volta, è il paesaggio naturale che assurge a pro- tagonista delle architetture di Salmona, che l’architetto colombiano approccia con una sorta di sacralità laica. Il Centro è terminato nel 1996 come complemento di residen- ze rimaste senza i servizi comu- nali previsti in progetto. La costruzione non adotta alcun elemento di barriera fisi- ca alla penetrazione: ne favori- sce, piuttosto, l’accesso attraver- so rampe e scalonamenti in ognuno dei quattro angoli. La pendenza del terreno fa coincidere il piano di copertu- ra con il marciapiede in modo che chiunque possa entrare dal tetto. L’accesso principale parte dall’estremo nord orientale con una scalonata a scendere; un piccolo vestibolo porta diretta- mente ad un piano inferiore di copertura che cinge il grande patio centrale.Si entra, dunque, dalla copertura, articolata per assolvere a precise funzioni di illuminazione dei vani sotto- stanti, ma completamente per- corribile come un’enorme ter- razza urbana. L’impianto del Centro comunale è relativa- mente semplice; le sale sono distribuite su di un solo piano che, per l’inclinazione del ter- reno, è interrato ad est. Di fatto l’archi- tettura gravita attorno al grande corti- le centrale; un salone polifunzionale,le aule, la palestra,la sala giochi,la biblio- teca e gli uffici sono distribuiti intorno allo spazio aperto centrale. L’unica eccezione è rappresentata dal maggiore dei saloni polifunzionali, che descrive un settore circolare di 150 gradi. Il piano delle coperture non è solo il punto estremo di una scalonata addos- sata alla parete sud del cortile centrale, ma anche il punto d’arrivo di un secondo ingresso: quello di una rampa direttamente accessibile dal piano stra- dale nell’estremo sud occidentale. La volumetria del Centro è scandita da tre elementi prismatici ed uno di rota- zione,allacciati tra di loro per mezzo di una circolazione che contorna il patio centrale; il segno urbano più forte è c e n t r o c o m u n a l e n u o v a s a n t a f é , b o g o t à , 1 9 9 4 - 9 6 Vista da nord-ovest. Si osserva l’auditorio a sinistra ed a destra una parte dei saloni. In primo piano ed al fondo la vista parziale delle residenze Santafé riconoscibili per la colorazione scura dei mattoni. 16 CIL 122 Scheda tecnica Progetto: Jul iá n Gu er rero, Pe dro Mej ía e Rogelio Salmona Collaboratori: Edilberto Amado, María Elvira Madriñán Strutture: Giorg io Sivor i Committente: Banco Central Hipotecario Cronologia: 1 99 4, proget to ; 1996, realizzazione
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7/24/2019 Costruire in Laterizio 122_16_21
http://slidepdf.com/reader/full/costruire-in-laterizio-1221621 1/6
dato dallo sviluppo dell’auditorio a
nord: un volume di rotazione compo-
sto da due sezioni circolari che contie-
ne anche la sala giochi.
Il paramento esterno della grande
massa arcuata presenta due cesure verti-
cali, sfruttate per distribuire con mag-
gior uniformità la luce naturale al suo
interno; la sala giochi, invece, si affaccia
sul cortile interno con un setto arcuato
la cui superficie è completamente trafo-
rata.A ridosso della semicirconferenza,
una dilatazione nella copertura permet-
te di ricevere anche luce zenitale.
Il coronamento superiore dei volumi è
marcato dalla giacitura verticale dei
mattoni e da una traforatura formata da
due corsi a giunti verticali alternati rea-
lizzati con mattoni jamba allineati con
il filo esterno. Questo motivo vieneusato anche ad altre altezze per allegge-
rire, con il chiaroscuro che genera, le
massicce superfici laterizie.
La stessa ricchezza formale si può tro-
vare anche nei muri bassi e per ingen-
tilire l’inizio della scalonata del patio,
dove un sapiente gioco di “interi” e
“mezzi” evita il brusco impatto visivo
di una testata piatta.
Sulle coperture piane due shed arcuati
opposti prendono luce da est e da ovest
per trasferirla ai sottostanti saloni. Ilpiano della copertura, che si sviluppa
intorno al patio,è fatto da tozzetti posti
parallelamente alle rispettive facce,
mentre le coperture del corpo cilindri-
co riprendono il disegno con elementi
bicromi costituiti da un fondo di mat-
toni rossi e da mattoni biondo-rosati.
Nel patio centrale, il disegno del pavi-
mento forma delle losanghe utilizzan-
do solamente l’artificio dei giunti
profondi.Il quadrato del cortile centra-
le,per non presentare alcuna apertura ofinestratura verso l’esterno, assume i
caratteri severi di un chiostro da cui si
osservano le montagne che delimitano
ad oriente la città.Ancora una volta, è
il paesaggio naturale che assurge a pro-
tagonista delle architetture di Salmona,
che l’architetto colombiano approccia
con una sorta di sacralità laica.
Il Centro è terminato nel 1996
come complemento di residen-
ze rimaste senza i servizi comu-
nali previsti in progetto.
La costruzione non adotta
alcun elemento di barriera fisi-
ca alla penetrazione: ne favori-
sce,piuttosto, l’accesso attraver-
so rampe e scalonamenti in
ognuno dei quattro angoli.
La pendenza del terreno fa
coincidere il piano di copertu-
ra con il marciapiede in modo
che chiunque possa entrare dal
tetto. L’accesso principale parte
dall’estremo nord orientale con
una scalonata a scendere; un
piccolo vestibolo porta diretta-
mente ad un piano inferiore di
copertura che cinge il grandepatio centrale.Si entra,dunque,
dalla copertura, articolata per
assolvere a precise funzioni di
illuminazione dei vani sotto-
stanti, ma completamente per-
corribile come un’enorme ter-
razza urbana. L’impianto del
Centro comunale è relativa-
mente semplice; le sale sono
distribuite su di un solo piano
che, per l’inclinazione del ter-
reno, è interrato ad est. Di fatto l’archi-tettura gravita attorno al grande corti-
le centrale; un salone polifunzionale, le
aule, la palestra, la sala giochi, la biblio-
teca e gli uffici sono distribuiti intorno
allo spazio aperto centrale. L’unica
eccezione è rappresentata dal maggiore
dei saloni polifunzionali, che descrive
un settore circolare di 150 gradi.
Il piano delle coperture non è solo il
punto estremo di una scalonata addos-
sata alla parete sud del cortile centrale,
ma anche il punto d’arrivo di unsecondo ingresso: quello di una rampa
direttamente accessibile dal piano stra-
dale nell’estremo sud occidentale.
La volumetria del Centro è scandita da
tre elementi prismatici ed uno di rota-
zione,allacciati tra di loro per mezzo di
una circolazione che contorna il patio
centrale; il segno urbano più forte è
c e n t r o c o m u n a l e
n u o v a s a n t a f é , b o g
o t à , 1 9 9 4 - 9 6 Vista da nord-ovest.
Si osserva l’auditorio a
sinistra ed a destra una
parte dei saloni.
In primo piano ed al
fondo la vista parziale
delle residenze Santafé
riconoscibili per la
colorazione scura dei
mattoni.
16 C I L 1 2 2
Scheda tecnica
Progetto: Jul ián Guerrero, Pedro Mejía
e Rogelio Salmona
Collaboratori: Edilberto Amado,
María Elvira Madriñán
Strutture: Giorg io Sivor i
Committente: Banco Central Hipotecario
Cronologia: 1994, progetto;
1996, realizzazione
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Pianta del piano inferiore.
Legenda:
1. zona di accesso
2. vestibolo
3. patio
4. galleria
5. biblioteca
6. uffici
7. sala multipla
8. palestra
9. cucina
10. aule
11. sala giochi
12. salone culturale
13. rampa
14. giardino
15. aiuola
16. accesso ai garage
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Il patio centrale visto dalla terrazza di copertura. Dettaglio del fronte a sud.
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Facciate nord e sud.
Nella pagina a fianco:
il patio e la sala giochi
visti da sud.
Interno della sala giochi.
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20 C I L 1 2 2
COMUNALE
+618.61
+619.87
+615.38
VARIABILE
+613.00 SALONE
+616.15
+619.58
+619.44
PEND.=1.5%
+618.32
+616.08
+616.01
+616.15
+619.42
Legenda:
1. listello di protezione
2. listello 4 x 26 cm
3. impermeabilizzazione
4. massetto per pendenza
5. soletta
6. listello terminale (1/3 di mattone = 4 cm)
7. malta
8. corso terminale 25 cm
9. jamba
10. corso finale 12.5 cm
11. muro in mattoni a vista 25 cm
12. corso 12,5 cm
13. intercapedine
14. muro in mattoni 12,5 cm
15. vegetazione
16. terra
17. pavimento in listoni
18. casseratura in legno con tavole di 15 cm
19. trave in cemento a vista
20. setto in legno con isolante termico
21. passamano in legno
22. montante in legno
23. trave in legno
24. colonna in legno
25. massetto
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Sezione dell’auditorio principale:
a sinistra, la rampa di accesso dai
garage; in alto, la cabina di regia.
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Uno dei punti d’accesso secondari: è evidente la qualità dei dettagli.
