co

nse

rva

pla

nD

OC

UMEN

TOS

PARA

CO

NSE

RVA

R N

º 5

199

5

MÉTODOS DECONSERVACIÓN DELIBROS EN LABIBLIOTECA NACIONALDE VENEZUELA

Un manual de procedimientosdel Centro Nacionalde Conservación Documental

GARY FROST Y ALICIA BRICEÑO

BIBLIOTECA NACIONALDE VENEZUELACENTRO NACIONALDE CONSERVACIÓNDE PAPELCENTRO REGIONAL IFLA-PACPARA AMÉRICA LATINA

Y EL CARIBE

COMISIÓN DE PRESERVACIÓNY ACCESOCOUNCIL ON LIBRARYAND INFORMATION RESOURCES

Caracas, Venezuela

2

BIBLIOTECA NACIONALDE VENEZUELA

CENTRO NACIONALDE CONSERVACION DE PAPELCENTRO REGIONAL IFLA-PACPARA AMERICA LATINA Y EL CARIBE

Edificio Rogi, Piso 1Calle Soledad con Calle Las PiedritasZona Industrial de La TrinidadCaracas, VenezuelaTelefax: (58-212)-941.4070Central: (58-212)-941.8011 (x 203, 218)

CONSERVAPLANDocumentos para ConservarNº 5, 1995, impresión 2001Métodos de conservación de librosen la Biblioteca Nacional de Venezuela:un manual de procedimientos del CentroNacional de Conservación Documentalpor Gary Frost y Alicia Briceño

Derechos reservados porBiblioteca Nacional de Venezuela, 1995.

Este programa recoge y diseminaen traducción al español documentossignificativos de la literatura deconservación aparecida en otros idiomasy cuya lectura es recomendada en losprogramas de formación. La ausencia depublicaciones actualizadas en español,sobre conceptos, historia y técnicas, hafrustrado el nivel y calidad de la conservaciónen países hispanoparlantes.Conservaplan ha sido creado paraproporcionar apoyo bibliográfico en temasfundamentales.Los interesados en suscribirse y en realizarpropuestas para la serie podrán dirigirse alEditor de Conservaplan,a la dirección arriba señalada.

© Instituto Autónomo Biblioteca Nacional 1995Hecho el depósito de leyDepósito legal LF227199802516LF227199802516.5

ISSN 1315-3579 (Conservaplan)ISBN 980-319-033-4

Coordinación y revisión:Centro Nacional de Conservación de PapelCentro Regional IFLA/PACpara América Latina y el CaribeCalle Soledad con Calle Las PiedritasEdificio Rogi, 1er. pisoZona Industrial de La TrinidadCaracas, VenezuelaTelefax: (58-212)-941.4070

Comité Editor:Lourdes Blanco, Aurelio Álvarez,Pía Rodríguez, Adelisa Castillo

Revisión Técnica:Lourdes Blanco

Composición electrónica:Adelisa Castillo V.

Impresión:Editorial EX LIBRIS, Caracas

3

PRESENTACIÓN

Durante los años que trabajé en laBiblioteca Nacional, aprendiendo a reconocerlas características de la estructura en los librosy comprendiendo la significación de su pre-sencia testimonial para la investigación,quedé sorprendida por la diversidad dedaños resumidos en la colección. Entre losproblemas que esperaban resolverse, el queme parecía más inasible era el de la vulnera-bilidad extrema de los volúmenes del siglodiecinueve. Dedicaba muchas horas a larevisión en la estantería de los impresosencuadernados en el país y empecé a detectarciertos estilos de reencuadernación. Entre losmás viejos encontré ejemplares en papel ycuero con cierta austera dignidad artesanal.Pero en algún momento, entre los años cin-cuenta y los sesenta, un proceso tosco e in-sensible para la condición primigenia delimpreso, se había adueñado de la encuader-nación. Comenzó a predominar la práctica desustituir cubiertas originales de imprenta porencartonajes uniformemente revestidos enpercalina unicolor, a la manera de un batallónde infantería, que en nada destacaban sinopara desvirtuar los vestigios de lo que pudohaber sido la característica gráfica delcontenido.

Esa tendencia se había extendido a medidaque la Biblioteca y su taller de encuaderna-ción prosiguieron, en los años setenta, susesfuerzos descomunales por fortalecer losvolúmenes a un ritmo que podríamos califi-car de masivo. Aquí, como en otras partes,predominaba una noción, ahora consideradaequivocada, que presupone que una tapadura es siempre mejor que una rústica, y quelas colecciones deben poseer el mismo as-pecto externo. El desconocimiento sobrecómo salvar los restos de las cubiertas en-vejecidas, y cómo reparar los cuerpos,propiciaba el recubrimiento anónimo delibros en cuyas portadas algún diseñador ocajista había consagrado sus horas de sensi-bilidad tipográfica.

Reflexionando sobre ese afán de encubriral arte tipográfico en una caja sin razgos, yde ignorar el modus operandi de la estructuraoriginaria, he aceptado que se trata de unejemplo del distanciamiento que sufrieron lasdos vertientes de la historia del libro. Anteaquel caudal de encuadernaciones desafortu-nadas, mis dudas asumían proporciones depánico: no encontraba cómo orientar la pre-servación de los frágiles vehículos del artetipográfico de casas que aún no hemos docu-mentado ni estudiado con la debida atención.Es decir, que en el furor por reencuadernartodo lo que el paso de los años y los abusosdel lector habían debilitado física y química-mente, los reencuadernadores arremetíancontra la arqueología de los impresores yhasta contra su propia historia. (Un ejemplogrotesco del deslinde entre encuadernacióny cuerpo del texto es la colección de cubiertasexistente en una biblioteca de España endonde las tapas fueron desprendidas de lostextos sin consideración alguna por laarquitectura que los unía).

Que se haya iniciado un viraje se debe alos conservadores de libros que a raíz de lainundación de Florencia se dieron a la inves-tigación de la historia de la encuadernacióny publicaron sus hallazgos en revistascomoThe Paper Conservator,The Abbey News-letter y en Preprints del Instituto Americanode la Conservación. Formularon denunciassobre períodos mucho más antiguos a losnuestros y también desarrollaron procedi-mientos, guías y otros instrumentos de for-mación, con los cuales reeducar no sólo albibliotecario sino principalmente al técnicoencuadernador. En el proceso se rescataronmuchos libros pero también renacieronaptitudes y tradiciones.

Fue por esa vía que alcanzamos a cono-cer el trabajo de Gary Frost, a quien se lecaracteriza dentro del amplio campo de laconservación de libros como un contro-versial innovador de la tradición, como

4

puede verificarse al leer sus polémicosensayos, cuatro de los cuales fueron recogi-dos en castellano por el Conservaplan No. 4.Pero sólo fue en 1987 que Frost pudo aceptarla propuesta de trabajar en Caracas pararediseñar los procedimientos que debíanaplicarse a la conservación del libro en laBiblioteca Nacional de Venezuela.

Uno de los errores frecuentemente co-metidos en los servicios de conservación delas bibliotecas, es pretender que todos losejemplares reciban el mismo tratamiento oque todo puede ser restaurado a la perfección.No nos referimos por supuesto a las condi-ciones ambientales ni a la atención general depreservación, sino a los tratamientos e inter-venciones. Las opciones suelen reducirse aimponer una reencuadernación no siemprebenigna, a costa de la evidencia bibliográfica,o, si se tiene la fortuna de contar con personalentrenado, la aplicación de tratamientos queabsorben horas-hombre dificiles de presu-puestar y que socavan la atención requeridapor el resto de la colección.

El punto intermedio, como es el forta-lecimiento de la estructura original, por débile insignificante que parezca, en libros que amenudo suelen ser más bien viejos y querepresentan su época y momento tecnólogi-co, o en libros nuevos cuya estructura hacolapsado, ha sido el gran aporte de Frost alCentro de Conservación aquí en Caracas.Con la publicación de este manual, en elmarco de la serie Conservaplan, consagradaa traducciones de conceptos y técnicas inno-vadoras, se aspira a compartir esta lecciónsingular y a diseminar un instrumento prá-ctico allí en donde más nos hace falta.

Asumir que el interregnum entre elmundo de los libros raros y los predios de losnuevos títulos, es el más ubicuo y exigente,condujo a la contratación de Frost. De élsurgió la decisión de trabajar con el equipodel Centro en la redacción de un manual queno sólo ofreciera los lineamientos de las ta-reas a seguir, sino que también imbuyera a lostrabajadores de la encuadernación de una

firme convicción en sus procedimientos parahacer renacer en ellos el orgullo de su dignooficio y un cierto sentido de responsabilidadpor lo que sus antecesores consignaron aquíen la pequeña parte de la historia que noscorresponde preservar.

Lourdes Blanco / 2 / 95

5

Edición dela versión original

en españolde 1995

Impresiónde 2001

Biblioteca Nacionalde VenezuelaCentro Nacional de

Conservación de PapelCentro Regional

IFLA/PACpara América Latina

y el Caribe

Comisión dePreservación y Acceso

Council on Libraryand Information

Resources

Caracas, 1995

Métodos deConservaciónde Librosen laBibliotecaNacionalde Venezuela

Un manualde procedimientosdel CentroNacional deConservaciónDocumental

Gary Frosty Alicia Briceño

6

CONTENIDO

Presentación 3

Contenido 6

I Introducción 7

II Rescate y salvamentode colecciones 7

Daño por agua 7

Daño biológico 11

III Métodos de protección 12

1. Introducción a envoltoriosy soportes 12

2. Protectores de cartón 12

3. Cubiertas para folletos 14

4. Estuches para libros 15

5. Zapato protectorpara libros 16

6. Cunas para exhibiciónde libros 17

IV Métodos para reparary reforzar encuadernaciones 18

1. Introducción a la reparacióny al fortalecimiento deencuadernaciones 18

2. Reparaciones que sirven almantenimiento del libro 19

A. Fortalecimiento deencuadernacionesrústicas de hojas sueltas 20

B. Reencuadernaciónde hojas sueltas porel método de abanicodoble 21

3. Reparación deencuadernacionescomerciales tipoencartonaje 22

4. Métodos de restauraciónde encuadernaciones 24

V Métodos dereencuadernación 24

1. Introducción a lareencuadernación:prototipos históricos 24

2. Métodos de tratamientoal estado químicodel papel 25

3. Reparación al papelen el libro 26

4. Reencuadernaciónsiguiendo la estructuradel encartonaje 28

5. Reencuadernación en otrasformas de construcción 30

VI Apéndices 32

Vocabulario sucinto 32

Documentación yespecificaciones de tratamiento 35

Preservación de librospor fotocopia 37

7

INTRODUCCIÓN

El propósito de este manual es ofreceruna guía sencilla para conocer y aplicar losmétodos que utiliza el Centro de Conser-vación de la Biblioteca Nacional de Venezuelaen la conservación de libros. De manerasucinta, se recogen y describen todos losprocedimientos comprendidos en los méto-dos que fueron implantados por el conserva-dor de libros Gary Frost durante un curso-taller de cuatro meses de duración efectuadoen Caracas entre el 10 de octubre de 1987 y el10 de febrero de 1988. Este curso-taller formóparte de un programa de desarrollo contínuoiniciado y manejado por Lourdes Blanco,Director, hasta Marzo de 1993, del Centro deConservación de la Biblioteca Nacional, y fueposible gracias a un aporte importante delCentro Venezolano Americano de Caracas.La elaboración y redacción del manual fueun trabajo de equipo entre Frost, AliciaBriceño, Jefe de la División de Libros ImpresosDespués de 1850, y Blanco quien ha mediadocomo traductor y editor. Los procedimientosdescritos en el manual fueron asimilados yse incorporaron a la rútina técnica del Centroa partir de 1988. Una versión preliminar deesta guía ha sido utilizada desde ese año enlos cursos y conferencias que Briceño impartecomo instructor en el programa de capaci-tación de auxiliares de preservación desarro-llado por la Biblioteca Nacional de Venezuelapara instituciones nacionales y regionales. Laversión actual del manual ha sido enriquecidacon ilustraciones originales de Frost y porlas novedades que incorporó durante el semi-nario de actualización efectuado en Caracasen 1990, entre las que sobresalen la utilizaciónde máquinas específicas de fotocopiado enla creación de copias para los usuarios.

II. RESCATE Y SALVAMENTODE COLECCIONES

DAÑO POR AGUA

La respuesta al daño producido poragua debe ser rápida. Las demoras dificultanun salvamento efectivo. Las primeras horasdespués de un siniestro por agua son espe-cialmente críticas. Dicho lapso constituye laúnica oportunidad que se tendrá para dete-ner la distorsión, la hinchazón o la conso-lidación entre sí de las hojas de papelesrecubiertos.

Si la situación parece estable y de bajoriesgo, proceda con una revisión de los da-ños. Proteja con encerados o con polietilenocualquiera de las estanterías que aún estu-vieran amenazadas por goteras. Realice larevisión de daños conjuntamente con elcurador o bibliotecario quien podrá iden-tificar los materiales descartables o los quepuedan ser sustituidos fácilmente.

El propósito inmediato de una revisiónde daños es la identificación de aquellos tí-tulos que deberán ser separados y congeladoscon celeridad. Se trata de ciertos materialesque podrían ser retirados y colocados en unanevera para ser sometidos a congelamientoen una jornada de ocho horas de trabajo. Enun siniestro de pequeña escala, el desalojooportuno y el congelamiento de todo los ma-teriales humedecidos puede ser factible. Encaso contrario, la revisión debe proponerseidentificar aquella porción de títulos afec-tados que deberán ser congelados rápida-mente. Podría tratarse de materiales valiososo irremplazables; materiales con papelesrecubiertos o con tintas solubles. Los papelesrecubiertos suelen figurar en revistas ilus-tradas con fotografías así como en libros dearte y de arquitectura. Las tintas solublesfrecuentemente aparecen en manuscritosmodernos.

Los álbumes de recortes o notas, losarchivos de documentación mezclada, los

8

objetos secos podrán ser separados en otraoportunidad pues no quedarán selladosdentro del hielo. Los incidentes aislados dehumedecimiento pueden afectar a los mate-riales en una gama extensa de grados, desdebordes húmedos hasta saturación plena. Ladiferencia entre la humedad de los bordes ymateriales empapados no es importante yaque todo material húmedo puede congelarse.Paradójicamente, los materiales con bordeshúmedos suelen correr mas riesgos que losmateriales saturados ya que los primeros semanchan y cuando el papel se va secandointernamente se producen distorsiones en laforma.

Una vez que se hayan identificado losmateriales a ser removidos, debe designarsea una sola persona para autorizar y supervisarel traslado. Dicha persona deberá establecerun proceso sistemático de control pues de locontrario se corre el riesgo de perder la iden-tificación del material, como en aquellos ca-sos en que se disloca o altera el orden de losvolúmenes contiguos. Una manera de seña-lizar el material que va a ser retirado esmediante la colocación de rótulos adheriblesque identifiquen el tramo y la ubicación enlos estantes. Estos rótulos serían recogidospor los embaladores y fijados en los envasescorrespondientes. En depósitos con estrechashileras de anaqueles, será necesario reubicarel material en un espacio al final del pasillo oen algún taller u oficina contigua. Las hama-cas de polietileno con agarres resistentes sonútiles para retirar materiales planos comomapas y dibujos arquitectónicos. Si se cuentacon voluntarios, considérese el uso de unacadena humana para retirar los libros.

A medida que se retiren y empaquen losmateriales destinados al congelamiento,considere la instauración de un ambienteadecuado para almacenamiento que permitarecibir el grueso de las colecciones no afec-tadas. Después de un accidente por agua, laprotección al material no afectado se cifra enla disminución de la humedad en los estan-tes. Las alfombras húmedas, los desperdicioso el lodo deben removerse y el espacio

dibujos y fotografías sobre soportes de papelcon anotaciones, son todos de alto riesgo ydeben congelarse con rapidez. También secalifican de alto riesgo los objetos hume-decidos enmarcados en vidrio o con acrílico.Debido a la variedad en sus características,las acciones de salvamento para objetos en-marcados deberían ser establecidas por unconservador pues podría requerirse la remo-ción del marco.

La identificación técnica, para deter-minar, por ejemplo, la diferencia entre lospapeles que son realmente recubiertos yotros que pueden parecerlo pero que en rea-lidad son papeles lisos rellenos de cargas, noes pertinente si se posee la capacidad para elrápido congelamiento de todos los materialesilustrados humedecidos o todos los archivosy manuscritos empapados.

Algunas consideraciones especialesdeben observarse con materiales fotográficos.Los materiales con emulsiones de colodión,como las antiguas placas del proceso húmedoasí como los ferrotipos y ambrotipos, no pue-den sobrevivir al contacto con el agua sinsufrir algún daño. Por otro lado, en una ope-ración de salvamento la manipulación denegativos de vidrio es difícil y arriesgado. Portales razones, debe garantizarse la protecciónde dichos materiales contra el daño por agua.Se prescindirá de congelamiento para micro-filmes húmedos, películas de cine, negativosy diapositivas. Estos materiales se manten-drán húmedos hasta que puedan ser enjua-gados, endurecidos y secados mediantemétodos y equipos congruentes con el proce-samiento fotográfico. Las fotografías sinmonturas ni anotaciones podrán congelarseen caso de que el enjuague y secado al airevaya a retardarse. Las copias fotográficas olos álbumes fotográficos anotados o montadosdeben congelarse y secarse por liofilización.Durante el proceso de revisión, la separaciónde los materiales mojados de los secos podrápresentar variaciones y grados de ambigüe-dad. Si el espacio lo permite, no se haceningún daño si se congelan los libros secosentremezclados con libros húmedos. Los

9

tamaño preferible es el que mide uno y mediopies cúbicos. Los guacales de mayor tamañopesarán demasiado una vez que se hayanllenado de libros mojados. Una característicadeseable en las cajas plásticas es que seanapilables y formen columnas estables, rígidas,que permitan el escape del vapor de aguadurante la liofilización. Los libros deben colo-carse con el lomo hacia abajo.

El intercalado de hojas limpias entre losmateriales planos es posible sólo medianteuna manipulación cuidadosa, pero ello po-dría ser beneficioso especialmente en dondese anticipe la transferencia de tintas, coloreso adhesivos. Un daño común de transferen-cia por contacto lo producen los estampadoso las anotaciones en el reverso de un objetosobre otros que estén colocados por debajo.La pegajosidad es posible que se presente endibujos arquitectónicos o técnicos cuyo so-porte sea tela aprestada con almidón. Elproceso de intercalar hojas de papel perió-dico sin impresión es útil a todos los mate-riales planos. Coloque el conjunto de obrasy hojas intercaladas sobre un cartón corru-gado y termine con otra pieza de cartón. Esteemparedado podría ser reforzado por losbordes con cintas, o ser envuelto en todo elperímetro con película transparente deencogimiento para garantizar una manipula-ción segura.

ventilarse. El aire nuevo será mas seco que elaire atrapado en un área inundada y unintercambio frecuente de aire debe impro-visarse utilizando ventiladores dirigidos a laentrada y en los puntos de extracción.

Los materiales húmedos salvados porcongelamiento y liofilización permanecen enel mismo estado físico que tenían antes deser congelados. Los materiales podránregresar en estado seco pero tan distor-sionados que resultará imposible devolverlosal estante. Por ello, si el tiempo y los recursoslo permiten, a menudo se hace convenientemejorar la condición física de algunosmateriales antes de congelarlos.

Entre las acciones útiles previas al con-gelamiento están las siguientes: enjuague demateriales mojados; intercalado de hojas enobras planas; reajuste de las cubiertasalrededor del texto; y empacado cuidadosode los libros. Sin embargo, tales operacionesserán omitidas o abreviadas si requieren deun día adicional de trabajo antes del conge-lamiento. La remoción del lodo y de la arcillamediante el enjuague de los libros puedehacerse bajo un chorro o en un tanque am-plio. Si los libros se mantienen cerradosabsorberán poca agua adicional. Las obrasplanas como los mapas podrán ser humec-tadas con esponjas para remover el lodo y laarcilla. Los residuos aceitosos no pueden serenjuagados y los materiales serán congeladostal y como estén.

El intercalado de hojas con papelesporosos es útil, aún antes del secado porcongelamiento, ya que actuan como mechasque extraen la humedad existente en opo-sición al flujo interno y, finalmente, aceleranel secado total. De nuevo, sin embargo, estaactividad no debe convertirse en una preo-cupación. Los libros pueden separarse dentrode los envases plásticos (guacales paratransporte de leche y resfrescos) con láminasde cartón corrugado o se puede envolver losvolúmenes interpuestos en papel periódicosin impresión. Las cajas plásticas usadas enel transporte de la leche son las mejores. El

Los guacales pequeños son preferibles en el proceso de remoción

de volúmenes mojados

10

por liofilización para diversos especímenesde laboratorio a menudo se encuentran enlas universidades. Una ventaja particular delsecado por congelamiento en condiciones alvacío es la estabilidad del hielo en estadosólido. Se trata del efecto de las condicionesdel vacío, a una presión de mercurio en, opor debajo de, los 4.58 mm, en cuyo punto elagua se desprende como un hervor a tem-peraturas por debajo del congelamiento. Estosignifica que las condiciones deteriorantes deldeshiele no ocurrirían dentro de los mate-riales bibliográficos. La transición o sublima-ción del hielo a vapor de agua se ve tambiénacelerada por el diferencial de la temperaturaentre el material dentro del compartimientoy el frío extremo de la serpentina de con-gelamiento en donde el hielo se reconstituyea partir del vapor de agua. El diferencial enla temperatura solamente impulsa el trasladodel vapor de agua en un sentido, a partir delos materiales en el compartimiento hacia elárea de los evaporadores de congelamientoen un congelador con un compartimiento encondiciones atmosféricas. Esto es un efectode la variación en la presión del vapor delhielo a temperaturas distintas.

En resumen: los materiales de biblio-tecas dañados por el agua pueden a menudosalvarse con una pérdida de menos del 1%.Ellos pueden ser devueltos a condiciones quepermitan su reubicación en las estanterías yademás puede mejorarse su apariencia yforma. Para lograrlo, los materiales deben sersecados bajo condiciones controladas. Elloinvolucra el congelamiento. El proceso desalvamento debe ser iniciado poco tiempodespués del accidente y los materiales debenmanejarse con cuidado mientras estén encondiciones húmedas frágiles. En un inci-dente pequeño, podría ser adecuado utilizarsolamente el secado al aire pero lo recomen-dado es el congelamiento, aunque sólo fuerecomo alternativa a la etapa de espera quepermita iniciar la fase del secado al aire. Porlo general, un congelamiento inicial va se-guido de la liofilización, la cual puede pro-ducirse en condiciones al vacío o en condi-ciones atmosféricas.

El congelamiento seguido por la liofiliza-ción es hoy en día la manera más aceptablede salvar materiales de bibliotecas humedeci-dos, aunque el secado al aire podría ser útilen algunos incidentes. Para producir un se-cado al aire, los libros deben abrirse en aba-nico total y deben separarse las obras planas.Al intercalar hojas en los libros se acelera laextracción y volatización de la humedad. Losfolletos o materiales planos como los dibujosarquitectónicos pueden sujetarse con alfilereso ser colgados en cuerdas recubiertas de vinil.El espacio de trabajo debe estar bien ventiladocon un intercambio de aire constante.

Entre las desventajas del secado al airecomo única alternativa de rescate están lassiguientes: la intensidad del trabajo, lacontinuación del proceso de distorsión ymanchas producidas por agua y la even-tualidad de que prolifere el hongo, aúndespués que los materiales parezcan secos. Elproceso comercial de congelamiento /descongelamiento / secado-al-vacío, aunquemas rápido, tampoco es deseable debido a lapresencia de humedad durante parte delciclo. El secado por congelamiento sin unacámara al vacío es factible al utilizarse uncongelador libre de escarcha como los que seusan para exhibir o almacenar alimentos.Luego que el material alcanza el punto decongelamiento total, el compartimiento debemantenerse a -3ºC. En condiciones de des-congelamiento automático, la selladura dehielo en los materiales disminuirá gradual-mente y desaparecerá a medida que el vaporde agua sea transportado fuera de ellos.

La liofilización en cámara al vacío, en laque el secamiento se produce por sublimaciónacelerada del vapor del hielo, constituye unaexcelente alternativa para secar materiales debiblioteca ya congelados. Este proceso puedeser realizado en cualquier momento despuésdel congelamiento inicial cuando los materia-les dañados por agua permanecen congeladosen depósito. Existen proveedores comercialescon unidades disponibles para servicios deconservación y para el salvamento dedocumentos y libros. Las unidades de secado

11

incendio en el sitio de trabajo. G.F.

Hay que utilizar aspiradorapara retirar del volumen afectadolos residuos y hongos muertos

DAÑO BIOLÓGICO

Las alternativas a la fumigación químicade materiales de bibliotecas son diversas, se-guras y efectivas. Estas incluyen el uso deuna atmósfera de dióxido de carbón; el con-trol de la humedad relativa a través de unacirculación efectiva de aire; y el tratamientopor congelamiento en condiciones al vacío.La circulación de aire, con su doble efectode controlar la humedad y el movimiento eintercambio del aire, es fundamental paracontrarrestar la proliferación del hongo sobrelos materiales de bibliotecas. El congelamien-to es totalmente efectivo para acabar con in-festaciones de insectos dentro de los materia-les. En todos los casos, sin embargo, la baseecológica del problema repercute sobre laconstrucción del edificio y el clima local. Talescondiciones podrían estar bastante mas alláde lo que el trabajador de la preservaciónpueda controlar. Sin embargo, el fundamentoecológico de una infestación debe ser com-prendido, controlado y, se espera, eliminado,antes de que pueda producirse un ambientede almacenamiento seguro. Es posible, me-diante el congelamiento, acabar con los insec-tos dentro de los materiales de bibliotecas.Un ciclo recomendable incluye congelamien-to rápido a una tasa común en los congela-dores de exhibición, de hasta -28ºC (menosveintiocho grados) que tendría que mante-nerse durante 24 horas. También se recomien-da un preacondicionamiento por calor de losmateriales, justo antes del congelamiento, yun descongelamiento gradual hasta alcanzarla normalidad.

El salvamento de material infestadosignifica que antes del tratamiento se debeutilizar la aspiradora para retirar todos losresiduos y hongos muertos. Se utiliza unaboquilla tipo brocha para limpiar todas lassuperficies como también las bisagras inter-nas de las tapas de los libros. El trabajadordebe utilizar mascarilla de protección contrapartículas finas. Las cubiertas manchadas conhongos pueden ser limpiadas con alcohol,utilizando precauciones para evitar un

12

Las cajas y los estuches para librospueden tener diseños muy variados pero ca-da uno debe desempeñarse como un envol-torio apropiado. Debe ofrecer no sólo la capa-cidad de consolidar materiales fragmentados,sino la de protegerlos de las condicionesambientales a las que son sensibles o que pu-dieran resultarles dañinas. Los zapatos ofre-cen soporte a los libros que no deben ser ence-rrados ni permanecer en una caja o estuche.Las cunas o atriles para vitrinas de exhibiciónaseguran la protección de las estructuras du-rante su exposición, además de ayudar aresaltar y engrandecer las obras.

2. PROTECTORES DE CARTÓNPARA LIBROS Y FOLLETOSFRIABLES O FRÁGILES

MaterialesCartón Atlantis libre de ácido de 650

micrones (4 ply)Cinta hiladilla de algodón de 2 cms. de

ancho

ElaboraciónCortar dos piezas de cartón, con el

grano en sentido vertical, para cada uno delos -tamaños: 22 x 16 cms.; 30 x 20 cms.; 35 x25 cms. El cartón Atlantis tiene dos fases: unablanca y otra gris. El color blanco del cartónserá la parte interna del protector. Cortar lacinta a 115, 132 y 145 cms. de largo. Realizar3 ranuras de 2 cms. de largo y 3 mms. deabertura: una centrada a 2.5 cms. del cortedel pie, en sentido horizontal, y las otras endiagonal a los cortes laterales, a la mitad ensentido vertical. Redondear las esquinasopuestas a las de la ranura horizontal.

III. MÉTODOS DEPROTECCIÓN

1. INTRODUCCIÓN AENVOLTORIOS Y SOPORTESPROTECTORES PARA LIBROSY MATERIALES DEBIBLIOTECAS

Los envoltorios y soportes protegen loslibros y materiales de bibliotecas sin modificarsus formas. Tienen que ser sencillos de usar,especialmente si van a ser manipulados porlos usuarios. Además, los envoltorios y so-portes tienen que ser económicos si se quieregarantizar una producción satisfactoria.

Los modelos para envoltorios y soportesincluyen las carpetas para mapas y manus-critos, los protectores de cartón, las cubiertaspara folletos, cajas, estuches, zapatos o sopor-tes abiertos para libros y las cunas o atrilespara sostener volúmenes en vitrinas de exhibi-ción. Las carpetas para mapas deben ser detamaño adecuado a las gavetas o planeras yde diseño apropiado para la organización enlos depósitos de los mapas de diferentes for-matos. Las carpetas para manuscritos en ta-maños proporcionados a las cajas de almace-namiento deben poseer un diseño que brindeprotección durante la manipulación sin difi-cultades para la consulta. Los protectores decartón deben ofrecer soporte y consolidaciónen la estantería para libros y folletos frágilesy fragmentados. Las cubiertas para folletosaseguran la supervivencia de impresos depoca paginación sin encuadernaciones.

EnsamblajeIntroducción de la cinta: Pasar cada uno de los extremos de la cinta por las ranuras

horizontales hacia el interior del protector; llevar los extremos hasta las ranuras diagonalespasando a través de éstas hacia la parte externa del protector y cruzando la cinta en este punto.Se introducen los extremos nuevamente por las mismas ranuras de salida, en dirección opuesta.En la parte interna, se lleva la cinta hasta el otro extremo y se introduce por las ranuras diagonaleshacia el exterior del protector.

AplicaciónEscoger el tamaño apropiado a cada libro o folleto; ajustarlo dentro del protector, halando

la cinta hasta adaptar las tapas al grosor del libro. Formar un lazo con las partes sueltas de lascintas. En el punto donde se cruza la cinta debe quedar el lomo y el lazo en el corte frontal dellibro.

Posición de las ranuras

13

14

3. CUBIERTAS PARA FOLLETOS

Los folletos son ejemplares que por su forma estructural, delgados y sin encuadernaciónde tapa dura en la que apoyarse, tienen la tendencia a deteriorarse con mayor rapidez quecualquier otro libro. La cubierta que a continuación se describe le imparte a estos ejemplaresprotección y estabilidad a la vez que permite su mejor colocación en la estantería.

MaterialesTapas de cartón libre de ácido de una chapa (1 ply); una guarda sencilla preferiblemente

de papel libre de ácido; una cinta de tela o percalina para encuadernar, dos veces el largo de lastapas y de 6 cms. de ancho aproximadamente; hilo de algodón; una aguja grande; cola plásticade la mejor calidad.

ElaboraciónSe adhiere la cinta de tela al lado interno de las tapas, dejando un sobrante de centímetro

y medio por uno de los extremos. Se deja secar. Se prepara una guarda; se coloca al folletodentro de la guarda y se lleva a la parte interior de la cubierta. Se perforan tres agujeros con unpunzón, desde el centro de los cuadernillos del folleto, que atraviese la guarda y la cinta de tela.

La costura se comienza por el orificio central desde la parte interna del folleto hacia atrás.Se introduce la aguja por uno de los orificios laterales y se lleva el hilo hasta el orificio del otroextremo, volviendo a introducir la aguja por el hueco central, hacia el interior: en ese punto seefectua el nudo de remate, procurando enlazar el hilo que pasa de largo por ese punto.

Para rematar la costura, el lomillo de la cubierta es encolado al igual que los sobrantes de lacinta. Primero se adhiere la parte más larga de manera que cubra la costura y finalmente sobreésta se adhiere el resto de la cinta. Cuando se trata de colecciones extensas de folletería, dostamaños estandarizados resultan adecuados para resguardar a toda la folletería en sus variadasdimensiones.

A.

Bri

ceño

4. ESTUCHES PARA LIBROS

MaterialCartón Atlantis libre de ácido de 650 micrones (4 ply o semejante).

ElaboraciónCortar 2 piezas con el grano corto. Las medidas serán las siguientes: una pieza tendrá el

mismo ancho del libro y el largo será por lo menos 3 veces la altura del libro. La otra pieza serádel alto del libro y cuatro veces su ancho. Se toman las medidas exactas del libro.

En la pieza con la medida del ancho, se mide desde un extremo la mitad del alto del libro,el grosor más 2 mm, el alto del libro más 2 mm, el grosor más 2 mm y finalmente la mitad delalto del libro. Se realizan los pliegues en cada medida señalada. En la pieza con la medida delalto del libro se comienza señalando el ancho del libro (solapa izquierda), luego el grosor más 2mm, el ancho más 2 mm, el grosor más 3 mm y finalmente el ancho del libro (solapa derecha).Se realizan los pliegues en cada medida.

En la solapa derecha se realiza una ranura de 2 mm de abertura, situada a una terceraparte del ancho del libro, desde el corte derecho y con un largo de la mitad del alto del libro. Sehace la ranura con un cuchillo fuerte y los extremos de cada corte se redondean con unsacabocado pequeño.

En la solapa izquierda se traza una lengüeta del largo de la ranura y de un ancho un pocomayor al grosor del libro. Se hacen dos huecos en la intersección de las medidas de la lengüeta,se recortan los cuadrados de la cabeza y pie en la lengüeta trazada con un ángulo muy gradual.Se redondean todas las esquinas. Con cuidado, se pegan las dos piezas de cartón, procurandoque la de la medida del ancho del libro quede colocada encima de la pieza con la medida delalto del libro, prensando ambas con pesas hasta que sequen. Luego se coloca el libro dentro delestuche y se realizan los ajustes.

Nota: El cartón Atlantis consta de dos lados: uno blanco y otro gris. El lado blanco delcartón debe estar siempre hacia adentro en todo estuche o protector.

15

5. ZAPATO PROTECTOR PARA LIBROS

MaterialCartón Atlantis de 650 micrones o cartón libre de ácido de 4 ply.

ElaboraciónCortar una pieza de cartón con el grano longitudinal, cuyo largo sea dos veces el alto más

un grosor del libro, y cuyo ancho sea el ancho más un grosor del libro.

Pasos para realizar los dobleces y cortesTrazar el doblez inicial a lo largo del cartón con la medida del ancho del libro. Los pliegues

segundos y terceros se trazan perpendicularmente al doblez inicial, y sus medidas, desde loscortes opuestos, deben ser iguales a la altura del libro, menos el grosor del cartón. Forme lospliegues indicados: corte el pequeño cuadrado que se forma en la intersección de los pliegues.

Soporte del pieProduzca y coloque un soporte apropiado para el pie. Recorte dicho laminado al ancho

del cuerpo del texto menos un grosor de 4 ply. El largo del soporte será igual al pie del zapato.Coloque una etiqueta de codificación del libro en el zapato y deje el libro en sitio seguro.

Ensamblado del zapatoSe redondean las esquinas superiores del zapato y la del soporte. Se pega el soporte del pie

en el centro, en la posición que será la base del zapato. Se pegan las lengüetas del corte delanteroy se prensa el empalme.16

Es factible la prefabricación de cunas asícomo su reciclaje; solamente se requieren trestamaños de láminas de tres ángulos, paraconstruir aproximadamente seis cunas decada dimensión.

La elección de una cuna apropiada paraun libro en particular se relaciona con su tipode apertura. Las estructuras de los libros an-tiguos no permiten una apertura plana; enningún momento deben forzarse, particular-mente si es sólo para mostrar una página dellibro.

Es importante notar que en algunos ca-sos la tapa o cubierta abre con facilidad; peroque debido a encolados excesivos, el cuerpodel texto se comporta con rigidez en relacióncon esta apertura.

El método de sujetar el libro a su cunaes mediante tiras de polietileno, un materialque se le reconoce por su suavidad y elasti-cidad y porque no produce reflejos de luz.No es recomendable el uso de polyester yaque tiende a cortes afilados y produce reflejosde luz. Las tiras de polietileno se solapanalrededor del libro, abrazando la cuna. Losextremos se fijan con cinta de doble faz adhe-rida en un punto que esté detrás de la cuna.Al momento de retirar el libro de la cuna, esrecomendable cortar las tiras de polietilenopor la parte del pie del libro.

6. CUNAS PARA EXHIBICIÓNDE LIBROS

Las exposiciones constituyen una situa-ción de cuidado para aquellos libros que pre-sentan riesgos particulares al ser abiertos. Laapertura debe ofrecer visibilidad y ser segura,sin transferirle al libro ningún daño debidoa su colocación. Es importante conocer algu-nos principios básicos de seguridad en cuantoa la exhibición de libros. Para mostrar un pun-to determinado no es necesario una aperturaplana; además, es importante que los librosestén sostenidos por sus tapas y no por elpie o por el lomo. Lo preferible es una colo-cación en ángulo de 15º, manteniendo loslibros sujetados en sus cunas durante el lapsode instalación, exhibición y desmontaje de laexposición.

El diseño para una cuna construida decartón es ideal para los libros, ya que produceun soporte para cada lado o tapa dejando ellomo libre (véase la ilustración).

Para exhibir las carátulas, basta con unacuna tipo atril. Todas las partes de las cunasestarán sujetadas al cartón de la base. Otrasalternativas de materiales para la fabricaciónde cunas son la madera y las láminas de gomaespuma sintética.

17

Boo

kLab

18

Construcción enlazada

Los libros viejos de construcción enlaza-da se encuentran generalmente en las colec-ciones especiales (raras) y los mejoresmétodos de reparación son aquellos que seutilizan en la conservación de libros raros oúnicos. Tales métodos refuerzan las estruc-turas existentes y preservan las partes de lascubiertas originales. Cuando tales volúmenesse encuentren entremezclados con las colec-ciones generales, una de las alternativas es lareparación con una cubierta nueva, utili-zando la construcción de encartonaje.

Construcción rústica

Los refuerzos para libros en rústicapueden incluir tres procedimientos: conso-lidación del cuerpo del texto, refuerzo delempalme entre la cubierta flexible y el texto,y fortalecimiento de las cubiertas. Laconsolidación del cuerpo es importante por-que el encolado de las hojas puede ser de-fectuoso. Se aplica una costura lateral, através de cinco huecos punzados con taladrode punta en forma de punzón pequeño; sehacen los huecos cerca del lomo y se utilizaun hilo de algodón fuerte. Hay muchasvariantes en métodos y materiales para refor-zar el empalme y dar rigidez a las cubiertasflácidas.

Los libros en rústica son en realidad cuer-pos de texto que se hacen fáciles de usar enlas bibliotecas debido a su liviandad y a laausencia de cubiertas pesadas y de cejas,constituyendo dichas características susatributos y no sus deficiencias. Los refuerzos,los endurecimientos y los empalmes, hanresultado de gran utilidad, además de prác-ticos, rápidos y baratos, para el fortaleci-miento de las encuadernaciones rústicas enuna producción dentro de la biblioteca.

Construcción de encartonaje

La acción de la construcción de encarto-naje, con la cubierta empalmada en unaposición un poco distanciada del doblez de

IV. MÉTODOS PARA REPARARY REFORZARENCUADERNACIONES

1. INTRODUCCIÓN ALA REPARACIÓN Y ALFORTALECIMIENTO DELAS ENCUADERNACIONES

En una perspectiva simplificada, existentres tipos de construcción entre las encuader-naciones que se encuentran en las bibliotecas,a saber: construcción enlazada en tablas demadera o en cartón (antiguas); construcciónen rústica; y construcción de encartonaje(modernas). Cuando son usadas en bibliote-cas, tales tipos de encuadernaciones acusanalgunas de las siguientes deficiencias: las deconstrucción enlazada revelan bisagras débi-les y deficientes entre las tapas y el cuerpodel texto; las de construcción en rústica po-seen un cuerpo de texto frágil; y las de cons-trucción de encartonaje tienen guardas sinresistencia.

Estas debilidades no son insignificantes,sino que constituyen deficiencias en los com-ponentes estructurales relacionados con laacción particular del tipo de construcción dela encuadernación. La acción de la construc-ción enlazada, con tapas que se columpiansin restricción sobre una bisagra muy ligera,necesita empalmes fuertes que puedan re-sistir muchas dobladuras. La acción de laconstrucción en rústica, con una aperturaplana y una tendencia a resquebrajarse porel lomo dentro del cuerpo del texto, necesitauna consolidación que sea durable y perma-nente. La acción en la construcción tipo en-cartonaje, con el empalme entre la cubiertay el texto pegado solamente por la bisagra dela contratapa, requiere una guarda fuerte,bien fijada entre la cubierta y el texto. Las re-paraciones y los resfuerzos apropiados paracada tipo de construcción pueden contribuira fortalecerlos y por ende a la sobrevivenciade los libros.

19

la guarda, produce una buena apertura en ellibro y firmeza estructural. La resistencia deesa bisagra que resulta de la contratapa y lalomera, entre el doblez de la guarda y el cortedel cartón de la tapa, es muy importante.Además, la acción de la guarda en las hojasiniciales es igualmente significativa. Unaguarda de reparación para un encartonajenecesita resistencia al doblado; una aperturacompleta, llana, entre la guarda y la primerahoja impresa; y un empalme fuerte entreguarda y texto. Tales condiciones son nece-sarias para que el diseño asegure un encajedel texto y un método fácil de aplicación.

Se recomiendan dos tipos de guardaspara la reparación del encartonaje: una sincostura, la cual consiste de una guarda sen-cilla, que se dobla sobre sí misma para crearuna lengüeta que se adhiere a la contratapa.La otra es para textos encolados o con hojasiniciales sueltas. Usando las guardas origina-les y una lengüeta de tela, las hojas sueltasson cosidas lateralmente, en el asiento delcajo, mediante unas perforaciones que se ha-cen con punzón fino, y pasando la costurapor el lomo, atravesando del tercer al cuartocuadernillo del texto.

Conclusión

Existen dos preocupaciones fundamen-tales en la reparación y en el refuerzo de lasencuadernaciones. Estas son: la consolidaciónde los cuerpos de textos y el fortalecimientode los empalmes entre cubierta y texto. Laaplicación de algunas costuras laterales conpunzón constituye un método práctico parareforzar el cuerpo del texto. Sin embargo, losmétodos de fortalecimiento del empalme noresuelven el problema de la debilidad con-génita en las construcciones enlazadas o enlos encartonajes. Unas cuantas costuras atra-vesando el cajo y la lengüeta de tela, produ-cen un empalme duro. Pero en realidad esmuy difícil crear un empalme resistente enlos encartonajes. La construcción en rústica,bien reforzada, podría constituirse eventual-mente en la encuadernación ideal para laconstrucción de encartonaje en libros usados

intensamente que no puedan considerarseraros. En el futuro, podría plantearse la desen-cartonación de los libros y su conversión a laconstrucción que hemos designado comorústica reforzada. G.F.

2. REPARACIONES QUE SIRVENAL MANTENIMIENTODEL LIBRO

Definición

Es posible crear una línea de producciónpara reparar libros a la rústica y/o empasta-dos así como los de construcción tipo encar-tonaje para las colecciones circulantes. Lascaracterísticas generales de este sistema sonlas siguientes:

Aplicación

Las reparaciones pueden ser aplicadasa una gran parte y tal vez a la mayoría de lascolecciones: a los libros con encuadernacio-nes frágiles que no tengan el papel friable; alos libros contemporáneos; y a los de cons-trucción empastada o de construcción deencartonaje.

Método

El sistema de reparaciones para el man-tenimiento de las colecciones bibliográficasconsta de un método normalizado que se eje-cuta en tres pasos: (1) consolidación del cuer-po del texto; (2) reparación o construcciónde una nueva cubierta; y (3) reconstruccióndel empalme entre la cubierta y el texto.

Modo de producción

El método puede ser adaptado a un sis-tema productivo en el cual las piezas puedenser prefabricadas, repartiendo el trabajo enuna línea de producción que funcione concarritos que transportan los libros entre cadaestación, y estableciendo metas desde elpunto de vista del tiempo empleado en la

20

reparación de los libros y su posteriordevolución al anaquel de su procedencia.

Calidad de acciones y estructuras

La calidad de las reparaciones a las es-tructuras debe facilitar las acciones y protegeral libro en los usos modernos. Además de unabuena limpieza y preparación del lomo deltexto, se realizarán todas las reparaciones me-nores a los pliegues de los cuadernillos quesean necesarias, incorporando guardas cuyopapel y diseño no dañen al texto (de prefe-rencia alcalino y con una abertura libre entrela guarda y el texto); y se propiciará una ac-ción del texto sin preferencias de abertura ycon la flexibilidad que permita su uso en lasmáquinas fotocopiadoras.

A. FORTALECIMIENTO DEENCUADERNACIONESRÚSTICAS ENHOJAS SUELTAS

Materiales

Tela para encuadernaciónCartulina de 1 plyHilo de algodónCartulina de 2 plyPapel para guardas

Instrucciones

●●●●● 1. Se separa con cuidado la cubiertaoriginal del cuerpo del texto para rea-plicarla posteriormente.

●●●●● 2. Se elaboran dos bisagras de tela de1,5 cms. de ancho por el largo del cuerpodel texto, más un margen de aproxima-damente 1 cm. Se encola un borde de 3mm en las bisagras y se adhieren a laorilla del texto, por delante y por detrás.

●●●●● 3. Se adhiere una cartulina de 3-4 mm(de 1 ply) de ancho y del largo del cuerpodel texto, con margen de 1 cm, por enci-ma de la bisagra de tela.

●●●●● 4. Dependiendo del tamaño del libro,se perforan de 4 a 6 huecos, buscandoel centro del refuerzo ya colocado. Utili-ce punzón fino o taladro con mechamuy fina.

●●●●● 5. El cuerpo del texto y sus refuerzos(anterior y posterior) se cosen en elsentido siguiente:

●●●●● 6. Se adhiere otra cartulina de 1 plycon las mismas características del punto3 para protección de la costura.

●●●●● 7. Se elaboran las tapas con cartón dedoble ply de un tamaño un poco másgrande que el largo y ancho del libro, yse adhieren a la bisagra de tela dejandoun margen de 3-4 mm. que permita laarticulación.

●●●●● 8. Se elabora una lomera en tela delmismo color de la bisagra interna y secubre el lomo y la cartulina protectorade la costura, solapándola en 1 cm. a lastapas de 2 ply.

●●●●● 9. Se elaboran las guardas, más anchasy altas que el cuerpo del texto, y se ad-hieren en la contratapa, respetando elmargen de la articulación.

●●●●● 10. Se recortan las partes salientes detela, cartulina, guardas y cartón a lamedida exacta del cuerpo del texto.

●●●●● 11. Se separa la parte delantera de laparte trasera de la cubierta, conservandola lomera. La cubierta original se recortaal mismo ancho del cartón de 2 ply queestá adherido al cuerpo del texto y la lo-mera se corta dejando 2 mm menos delancho y largo del lomo. Se adhieren lascubiertas y lomera a las tapas anterior yposterior y al lomo del libro.

21

B. REENCUADERNACIÓN DETEXTOS EN HOJAS SUELTASPOR EL MÉTODO DEABANICO DOBLE

Definición

Este método de encuadernación cono-cido como abanico doble sólo se aplica a librosde hojas sueltas cuyos márgenes interioresson tan angostos que no permiten costuraalguna.

Materiales

Adhesivo PVA; papel para guarda;cartón de 2 ply; tela para encuadernar; car-tulina flácida; liencillo o esparterí.

Instrucciones

●●●●● 1. Se separa con cuidado la cubiertaoriginal del cuerpo del texto para rea-plicarla posteriormente.

●●●●● 2. Se deshoja el cuerpo de texto y consumo cuidado se elimina con un cuchillozapatero todo el adhesivo seco en cadauna de las hojas, evitando desfoliar o de-bilitar el borde de las hojas. La limpiezaabsoluta del lomo es importante, puesasegura la buena consolidación del cuer-po de texto al reaplicarse el nuevoadhesivo.

●●●●● 3. Se colocan dos láminas de cartulinaflácida del ancho y del largo del libro,adelante y atrás para que protejan lasprimeras y últimas hojas del texto.

●●●●● 4. Se acopla el grupo de hojas y se gol-pea suavemente sobre la mesa el lomo yel corte de la cabeza de manera de tenerel cuerpo de texto parejo.

●●●●● 5. Se lleva a la prensa horizontal, aga-rrando a una cuarta parte del texto conel lomo hacia arriba; se doblan las hojashacia atrás, procurando que queden enforma de abanico y con una brocha secoloca una primera capa de adhesivo;luego se doblan las hojas hacia adelante

en la misma forma de abanico y se colocauna segunda capa de adhesivo. Estopermite que el adhesivo penetre el bordede las hojas en unos 2 mm .

●●●●● 6. Se endereza el cuerpo del texto yse retira de la prensa, colocándolo hori-zontalmente sobre una mesa bajo pesasque hagan presión hasta que sequecompletamente.

●●●●● 7. Se elaboran dos guardas dobladasy se les adhiere una cartivana de 8 mm.de ancho en el borde del pliegue y sedobla hacia adentro; esta cartivana seempalma por el reverso a la orilla dellomo para dar facilidad de abertura entreguarda y texto luego de haberse retiradolas cartulinas flácidas protectoras.

●●●●● 8. La pieza de liencillo o esparterí debetener el mismo largo del lomo del libroy el mismo ancho más unos 2 cms. decada lado: se adhiere a lo largo del lomoy finalmente se adhiere una lomera depapel del mismo ancho y largo del lomodel libro.

●●●●● 9. Se cortan las tapas del mismo largoy ancho del libro y se le recorta 0,5 cm.;la lomera de cartulina debe ser del mis-mo largo de las tapas y 2 mm. mas anchaque el lomo del libro. Se arma la cubiertacon la tela de encuadernar dejandocomo 0,5 cm. entre cada tapa y la lomera.

22

●●●●● 2. Retire cualquier papel de forro aflo-jado en el lomo del texto y ráspelo con elcuchillo para papel a fin de limpiarlo. Sigaesta limpieza con una aplicación de gelatinade metil celulosa para suavizar cualquier ca-pa de adhesivo endurecido que pueda que-dar. Cuando se haya suavizado, remuevacuidadosamente este residuo con una micro-espátula y limpie la superficie con una toallahúmeda. Selle cualquier hilo o cordel de lacostura al lomo del libro. Finalmente, des-prenda las hojas contiguas de la guarda librey consérvelas como plantillas.●●●●● 3. Corte un pedazo de papel de fibra dekozo para el revestimiento inicial del lomo.Esta pieza de papel debe ser más ancha queel lomo y debe caer sobre los hombros, parareforzar la adhesión de las hojas externas.Aplique adhesivo al kozo y colóquelo cui-dadosamente sobre el lomo, luego golpeteeel kozo utilizando un cepillo seco y duro.●●●●● 4. Prepare las guardas de una sola hoja,cortadas a la misma altura del libro. Plieguepreviamente el cajo en la guarda, con el extre-mo de kozo hacia el cuerpo del texto. Apliqueuna capa delgada de adhesivo PVA al lomodel texto en el área del cajo, haga coincidir eldoblez de la guarda con el doblez de la sec-ción externa y adhiera la pestaña de kozo allomo del texto.●●●●● 5. Con ambas guardas pegadas y elcuerpo de texto bien colocado en la prensade forrado, aplique adhesivo PVA al lomo deltexto. Luego centre y adhiera una tela estira-da de tejido denso, córtela a un tamaño un

3. REPARACIÓN DEENCUADERNACIONESCOMERCIALES TIPOENCARTONAJE

Advertencia

Las encuadernaciones industriales ocomerciales no son construcciones para serutilizadas en bibliotecas, particularmente enlas públicas, porque no tienen la durabilidadnecesaria. Generalmente las guardas son dé-biles y el empalme entre la cubierta y el textono tiene suficiente resistencia.

Reparación de libros empastados utili-zando una guarda sin costura

La reparación de libros empastados utili-zando una guarda no cosida se encuentraejemplarizada en un procedimiento de man-tenimiento para colecciones bibliográficasdesarrollado por el BookLab de Austin, Texas.Este método particular de reparación se basaen una guarda no cosida de una sola hoja. Aesta guarda se le pega un papel de fibra dekozo, produciéndose una pestaña que se ad-hiere al lomo del cuerpo de texto. Este arreglopermite una abertura completa entre la guar-da y la página impresa externa sin producirdaños.

Materiales

Tela, cabezadas pegadas, si se quiere.

Pasos para la reparación de los cuerposde texto

●●●●● 1. Separe el cuerpo del texto de las cu-biertas; abra completamente la tapa y corte através de los pliegues de las guardas pegadasy del esparterí interior con un cuchillo parapapel de poco filo. Todos los soportes decordeles cosidos deben ser cuidadosamenteseparados de la tapa dejando las puntas delos cordeles intactas.

Cuando se reutiliza la tapa original la hojade la guarda fija debe doblarse sobre sí mis-ma para producir una pestaña igual a unasexta parte del ancho del libro. Esta pestañano debe cubrir los rótulos del libro ni losdatos de circulación ni tampoco desfigurarla tapa original.

poco menor al alto del texto y levemente másancha que el lomo. La misma debe recubrirlas guardas fijas a una distancia levementemenor a una sexta parte del ancho del texto.●●●●● 6. Si se desea se pueden colocar cabeza-das de tela y un revestimiento de papel adicio-nal. La tapa original puede ser reparada yreutilizada o se puede hacer una nueva.

23

Leyenda para la Ilustración

1. Tela de tejido tupido pegada con adhesivo PVA.2. Tira de papel de fibra de kozo colocada de punta con las guardas y consolidada al lomo del texto.3. Revestimiento de papel de kozo adherido mediante golpes de cepillo.4. Guarda nueva5. Cuerpo del texto6. Posición de la pestaña de la guarda adherida que se utiliza cuando la cubierta original es adherida

de nuevo.

24

4. MÉTODOS DE RESTAURACIÓNDE ENCUADERNACIONES

En la presente edición de este manualno se han incluido descripciones de procedi-mientos para la reencuadernación y restaura-ción de libros raros individuales; tales expli-caciones quedarían para ediciones futuras.Sin embargo, es necesario incluir junto conel tema de la reparación y refuerzo de encua-dernaciones, algunos comentarios sobre larestauración. La restauración es un procesode reparación. En el tratamiento de restaura-ción todos los fragmentos y partes originalesson reintegradas y reutilizadas; los materialesnuevos son aplicados solamente donde losmateriales originales están perdidos o ya nopueden funcionar.En el proceso de reencuadernación, por elcontrario, se juntan únicamente algunas par-tes originales; sólo los pliegos del texto sobre-viven pues la estructura, guardas y cubiertasson completamente nuevas.

V. MÉTODOS DEREENCUADERNACIÓN

1. INTRODUCCIÓN A LAREENCUADERNACIÓN:PROTOTIPOS HISTÓRICOS

La diferencia entre las colecciones de losmuseos y las colecciones de las bibliotecas,es que en éstas las obras son utilizadas y ma-nipuladas por los lectores. Por ello, la reen-cuadernación o refacción de libros se con-vierte en parte importante de la conservaciónen las bibliotecas. La mayor parte del trabajoestá en la reencuadernación de libros parapréstamo circulante y ello frecuentemente secumple en forma mecanizada, es decir, comoun proceso industrial.

Aunque se trate de repetir una estructurasencilla, la tarea se convierte en un desafío

para el conservador de libros, pues un erroren la especificación del procesamiento puedecausar daños a una gran cantidad de libros yafectar seriamente la función de la Biblioteca.

En este manual de métodos de conser-vación de libros, se ofrece una especificaciónpara una encuadernación mecanizada de bi-blioteca, desarrollada en base a textos cosidospor el doblez de los cuadernillos, que dis-pensa con la cubierta rígida y con las cejas.Otra alternativa a esta especificación puedeser la encuadernación adherida de hojassueltas (abanico doble).

Una forma de reencuadernación impor-tante en la conservación de libros es la prác-tica de reencuadernar libros raros, lo cual noha sido abordado en este manual. Lo queaquí se describe es un proceso combinadocuyas especificaciones incorporan la costurasin soporte; el refuerzo adherido por engru-do; el bateado suave del lomo luego decubrirlo con papeles de fibra de kozo; las cu-biertas de papel y la construcción deencartonaje.

Todas las especificaciones para cada tipode reencuadernación en el ejercio de la con-servación de libros, se han desarrollado apartir de los estudios que muchos conserva-dores han realizado al observar las accionesy los componentes estructurales de los proto-tipos históricos. Estos prototipos, los antiguosy los recientes, ejemplares buenos y deficien-tes, son los puntos de partida para la elabora-ción de una encuadernación de conservaciónque no cause daño o deterioro alguno.

Otro concepto importante a considerares que la reencuadernación es un proceso dedesmontaje y de reconstrucción. Se trata deprocesos de tratamientos radicales que pue-den destruir valores bibliográficos, por esola reencuadernación debe aplicarse con grancuidado y discreción. G.F.

25

2. MÉTODOS DE TRATAMIENTOAL ESTADO QUÍMICODEL PAPEL:TRATAMIENTO ACUOSO

El proceso de tratamiento acuoso delpapel es un antiguo método de encuader-nadores. Fue adaptado para ser usado en laconservación de libros porque es útil en elacondicionamiento de los cuadernillosdesencuadernados y porque es posible me-jorar el estado químico del papel mediantemétodos adecuados.

Es un proceso que consume muchotiempo y a veces resulta peligroso. Sin em-bargo, ha quedado establecido como trata-miento para libros raros. Se trata de un méto-do aplicable a hojas impresas en papel defibra de trapo, aprestado con cola, o en hojasde pulpa de madera que sean permeables.Las hojas de los manuscritos no son some-tidas a este tratamiento porque en general elpapel de escritura es de mejor calidad que elpapel de los libros impresos. Además, las tin-tas son susceptibles al tratamiento en agua.No es posible alcalinizar los sitios en el papelque están exactamente debajo de las letras oescrituras en tintas ácidas y viejas, y las tintascorrientes modernas tienen problemas desolubilidad.

Es necesario que el papel que va a sertratado, sea permeable al agua; muchos nolo son. Una prueba sencilla para determi-narlo consiste en la aplicación de una gota ala superficie de la hoja. Si esa gota desapareceen 30 segundos, el papel es permeable; si lagota es parcialmente absorbida, el papelposee suficiente permeabilidad; si la gotapermanece en forma redonda, sin cambiar,entonces es impermeable.

Los papeles impermeables son impo-sibles de tratar en agua si no se les cambia suestado. Lávelos en una solución de una partede alcohol en tres partes de agua, antes deltratamiento en agua. Cuidado con las tintas

en los impresos: después de 1900 aún son decolor negro, pero en algunos casos contienentintes azules que son solubles. Lave las hojasen agua filtrada que no contenga conta-minantes de cobre o hierro. Use agua lige-ramente calcificada para remover los ácidos,aprestos viejos y otros productos solubles.

Se emplea una solución de hidróxido decalcio (Ca (OH)2) en proporción desde 1:1hasta 1:10, preparada a partir de una solucióninicial de Ca (OH)2 en concentración de 2 g/l. Esa solución produce un efecto de neutra-lización y expansión de las fibras en la malladel papel. Use una solución de bicarbonatode magnesio que se prepara haciendo bur-bujear, dióxido de carbono (CO2) en una solu-ción de carbonato de magnesio (8 g/l). Estoproducirá una solución de 0.1 molar en bicar-bonato de magnesio. Con dicha solución esposible generar un tampón de 1-2 % en peso.Este tratamiento proporcionará una protec-ción a futuro en el papel.

Recuerde que los daños y malos efectosdel tratamiento acuoso ocurren durante elproceso de secamiento. Por ello, durante elproceso del secado las hojas deben colocarseentre pliegos de Remay y someterse a dospasos: primero dejar que se escurran en unabandeja colocada en posición inclinada, y lue-go colocar las hojas al aire en un secador detramos con rejillas de plástico. No debe per-derse de vista que el tratamiento de alcalini-zación acuosa disminuye la resistencia delpapel y que al mismo tiempo la hoja actúacomo filtro que atrapa todos los conta-minantes del agua utilizada en el tratamiento.

26

3. REPARACIÓN AL PAPELEN EL LIBRO

Después del tratamiento al estadoquímico, los tratamientos para los dañosfísicos son necesarios. Ello incluye la re-paración de daños por dobleces, pliegosdesgarrados, y pliegos degradados porinsectos u hongos. Los pliegos agujera-dos y los que tienen grandes lagunascausadas por insectos, se pueden repa-rar mejor mediante la máquina de rein-tegración como la Vinyector. La calidaddel agua, las fibras y aprestos son muyimportantes en el método mecánico. Laszonas de los pliegos debilitados porhongos pueden ser tratadas con apres-tos. Un buen apresto es la celulosa mo-dificada, Klucel-G, que produce la em-presa Hércules, la cual es diluida en par-tes iguales de agua y alcohol para eltratamiento por inmersión. Otros tiposde metilcelulosa también son apropia-dos. Todos los aprestos son usados ensoluciones diluidas tal vez de 1-3 % porvolumen, a partir de una base gelati-nosa.

Los desgarros en hojas de papel detrapo se reparan preferiblemente conengrudo y papel japonés de la fibra kozo.Los pliegos de fibras cortas de madera,especialmente los papeles recubiertosde textura muy lisa, se reparan con gazapreparada con un pegante que se activepor calor. Existe material de reparaciónque viene con un recubrimiento de ad-hesivo acrílico. Ejemplo de ello es elCrompton Tissue de Ademco o Texacril.El mejor método para la reparación delos dobleces de los pliegos es con

adhesivo y con cartivanas de papel. Parapliegos de papel muy liso o recubierto,a veces se usa adhesivo sintético y papelbond muy fino; pero el más singular esel procedimiento con engrudo y papelkozo.

Cuando se usa el engrudo y el papelkozo en la reparación del doblez de lospliegos, pueden surgir algunas defi-ciencias típicas como las que siguen: elpapel kozo o el engrudo no son de buenacalidad; en ocasiones el engrudo es de-masiado espeso; la aplicación directadel engrudo al kozo no es recomendabley no ofrece buenos resultados; la carti-vana es demasiada ancha o los cortes delas cartivanas no son adecuados al papeldel cuadernillo.

La calidad del kozo es importante.Actualmente algunos papeles japone-ses contienen una proporción de fibrasde madera o son blanqueados química-mente. Los papeles hechos comple-tamente a base de fibra de kozo, fabri-cados por métodos tradicionales, soncostosos pero si queremos reparacionesde calidad, tenemos que adquirirlos. Elengrudo puede ser de fécula pura dearroz o trigo, cocinado cuidadosamente.Cuando está listo para ser usado, laconsistencia del engrudo es cremosa.

La aplicación del engrudo a lascartivanas de kozo es indirecta: primerose aplica el engrudo a una piedra lito-gráfica o sobre una lámina de plexiglass.Luego las cartivanas se colocan sobre elengrudo, atrayendo la cantidad apro-piada de engrudo. Este método esnecesario para producir una aplicación

muy regular y pareja, sin distorsionar lascartivanas. Las cartivanas demasiado anchasno se pegan bien y presentan muy mal as-pecto. El color y tipo del corte de la cartivanaes importante para un buen acabado.

Los tipos de cortes recomendables sondos: los que se realizan desgarrándo las tirascon una regla, luego de marcar una línea deagua aplicada con pincel húmedo; y los quese hacen en seco, empleando un palo de lijapara frotar sobre el papel colocado sobre unborde bien marcado. En general el desgarropor humedad sirve para papeles suaves detrapo y el que se produce con palo de lijapara papeles lisos de fibras cortas.

Finalmente, el método de aplicación delas cartivanas a los pliegues de los cuader-nillos es como sigue: coloque la cartivanaencolada sobre una hoja de Remay; empareje

las hojas sueltas del cuadernillo respectivo;coloque el cuadernillo encuadrado sobre elcentro de la cartivana, presionando con unamano. Levante la otra parte del Remay, pa-sándola por encima del cuadernillo y procu-rando que la cartivana se adhiera a la hojasuelta del cuadernillo. Estire el Remay,apretando y presionando el doblez con losdedos, desde el centro del cuadernillo haciala cabeza y el pie.

Esta acción produce un empalme firmey preciso. Prense los cuadernillos después derepararlos todos. Si los lomos de los cuader-nillos están deformados por la acción delmartillo de la encuadernación anterior, en-tonces prense todos los cuadernillos al mismotiempo, alternando la cabeza y los pies. Estemétodo de reparación de los pliegues de loscuadernillos es sencillo, productivo, precisoy práctico.

Las cartivanas de papel japonés son tronzadaspara que las fibras se desflequen y se

obtenga una mejor adhesión.

27

4. REENCUADERNACIÓNSIGUIENDO LA ESTRUCTURADEL ENCARTONAJE: DOSMODELOS PARA LACONSERVACIÓN

A. REENCUADERNACION DECONSERVACION PARAEJEMPLARES HASTA DEOCHO CUADERNILLOS

a. Prototipo histórico italiano, sigloXVII-XVIII

b. Construcción de encartonaje (sinsoporte)

Preparación del Cuerpo del Texto

1. Elimine los restos de las costuras.2. Prepare dos guardas de dos pliegos cada

una.3. Elabore y adhiera una cartivana de papel

japonés sobre el lomo del primer cua-dernillo impreso y así mismo sobre elúltimo.

4. Utilizando los agujeros originales, cosalos cuadernillos mediante cadenetas sincintas ni cordel.

5. Encole con poca cantidad de engrudoel lomo cosido.

6. Elabore y adhiera con engrudo unalomera de papel japonés a la medidaexacta del ancho y largo del lomo deltexto. Con un cepillo de cerdas cortas yfirmes, golpee la lomera hasta integrarlas fibras del papel a los lomos de loscuadernillos.

7. Elabore una segunda lomera en unpapel japonés más grueso y a un anchomayor que el anterior (hasta una quintaparte del ancho del libro) .

8. Forme un cajo que sea bastante pronun-ciado.

Preparación de la Cubierta

9. Elabore las tapas en cartón de dos ply.10. Prepare una cubierta de papel con

resistencia al doblado que tenga solapaslaterales anchas para doblar haciaadentro.

11. Al adherir la cubierta al cuerpo del texto,debe cuidarse que la cola plástica cubradesde la marca del asiento del cajo hastauna cuarta parte de la guarda.

12. Elabore y adhiera un tejuelo de papelestampado.

B. REENCUADERNACION DECONSERVACION PARAEJEMPLARES DE MAS DEOCHO CUADERNILLOS

a. Prototipo histórico alemán, sigloXVIII-XIX

b. Cubierta con canal

Preparación del Cuerpo del Texto

1. Siga los pasos del 1 al 7, según ladescripción para el modelo de hastaocho cuadernillos.

2. Redondee el lomo con las manos yforme el cajo que debe ser de un altoequivalente al grosor de las tapas.

3. Elabore cabezadas en tela, con núcleode cordel, y adhiéralas en los extremosdel lomo del libro.

Preparación de la Cubierta

4. Elabore las tapas en cartón de 4 ply.5. Elabore una lomera de cartulina con

resistencia al doblado y adhiérala a unaquinta parte de la cara interna de la con-tratapa, haciendo un empalme firme.

6. Recubra la estructura de tapas y lomeracon tela o papel resistente (o unacombinación de ambos); puede elabo-rarse con o sin canal en el punto de lasbisagras.

7. Monte la cubierta sobre el cuerpo deltexto y adhiera las guardas a la contra-tapa en toda su extensión.

8. Coloque un tejuelo de papel estampado.

29

30

Explicación a la Ilustración Anterior:

A. Cubierta de papel para libros hasta deocho cuadernillos.

1. El ancho de los contracantos osolapas será igual a una sexta partedel alto del libro.

2. Punto de colocación del adhesivopara unir la cubierta al cuerpo deltexto.

3. Tapa de cartón de dos ply.

4. Punto de colocación del adhesivopara unir la cubierta a la tapa.

5. Lomera de papel japonés confibras que se integran al lomo.

6. Corte interno de las solapas a nivelde la cabeza y del pie.

7. Corte interno en ángulo de lassolapas para contrucción de laspuntas.

B. Cubierta con canal para libros con másde ocho cuadernillos.

8. Cabezada de tela y núcleo de cordelpegado al lomo.

9. Lomera de cartulina resistenteempalmada con la contratapa.

10. Punto de colocación del adhesivopara empalmar la lomera a la con-tratapa.

11. Cubierta en tela, papel, etc.

5. REENCUADERNACIÓNEN OTRAS FORMAS DECONSTRUCCIÓN

Definición

La encuadernación estilo biblioteca re-sulta útil para publicaciones científicas y otrasediciones seriadas de uso intenso en los añosiniciales después de su impresión. Se en-tiende por estilo biblioteca un procedimientode reencuadernación, muy difundido en lospaíses anglosajones, que asumió proporcio-nes industriales al generalizarse en la inmensacomunidad de bibliotecas públicas, universi-tarias y de circulación. El procedimiento queaquí se ofrece presenta algunas particula-ridades y contempla una variante aplicable apublicaciones con cuadernillos o pliegues(cosidas) y otra variacion para las que carecendel pliegue del cuadernillo (pegadas). El pro-cedimiento requiere de un taller adecuada-mente provisto de equipos y materiales.

Especificación para un Taller de Encuadernaciónde Preservación (modelo desarrollado para la BibliotecaNacional de Venezuela)

Equipos

Máquina de coser: Martini MüllerMáquina de plegar hojas: equipo LBS de

abanico dobleMáquina para formar los canales: AMW

VersamaticMáquina de aplicar adhesivo a la tela:

TL CementerMáquina de recortar: Guillotina de

precisión.

Materiales

CartulinaCartón de doble peso de la cartulinaTela para cubiertaPapel para formar la primera lomeraCartulina para la segunda lomeraAdhesivo

31

Descripción siguiendo la Ilustración

1. Preparación de la Cubierta

Paso AAplicar adhesivo a la telaPaso BAplicar la primera lomera de papelPaso CPegar la segunda lomera de cartulinasobre el refuerzo (lomera) de papel.Paso DCuadrar el cuerpo del texto con lacubierta, lomo contra lomeraPaso EFormar las bisagras de tela alrededor deltexto

Paso FAdherir la tela a los lados del cuerpo deltexto (Véase Paso C mas adelante)Paso GSignar los canales por máquinaPaso HPrensar el libroPaso IRefilar el libro

2- Preparación del Cuerpo del texto.(cuadernillos cosidos)

Paso ACoser los cuadernillos.Paso BCoser las guardas (si existen).Paso CCoser las cartulinas externas dobladas(6).Paso DFormar el lomo recto y cuadrado.Paso EAdherir lomera de papel al lomo (7).

3. Lomera inicial de papel adherida a latela.

4. Segunda lomera adherida a la telareforzada por el papel.

5. Tela de la cubierta.

6. Cartulina externa doblada.

7. Lomera de papel sobre lomo del texto.

8. Equipo de formación de canales.

9. Sitio y forma del canal.

10. Cartón interior del doble de lacartulina.

32

VI. APÉNDICES

1. VOCABULARIO SUCINTOPARA DESCRIBIRESTRUCTURAS Y PARTESEN LOS LIBROS

1. tapa2. encuadernación en pasta completa3. abertura4. túnel5. cofia o cabecera6. gracia7. tejuelo en el lomo liso8. arqueo del lomo en construcción

encartonaje9. bisagra (ver Nos. 50, 51, 52)10. encuadernación encartonaje11. lomo de la cubierta12. lomera del lomo en papel13. cadeneta dentro del surco14. tapa de cartón15. surco16. lomo del cuerpo del texto17. broche o manezuela18. corte biselado en la tapa de madera19. cabezada o nervio terminado con

el núcleo pegado en la tapa; cabe-zada tejida (véanse los Nos. 48, 49)

20. bisagra exterior21. nervio original22. entrenervios pegados al lomo23. contratapa24. bisagra interior

25. guardas26. corte de pie27. contracanto28. corte delantero29. ceja30. corte de la cabeza31. cabezada de tela pegada32. dirección de la correa dentro de la

tapa de madera33. flecos del nervio o cordel pegado

a la tapa en forma de cola de pes-cado

34. tapa de madera35. media caña36. cuerpo del texto37. cuadernillos38. cajo (ver Nros. 45, 46, 47)39. bisel en la tapa casado al cajo40. hinchada del lomo (ver Nro. 44)41. nervio de cordel42. correa ranurada de piel curtida con

alumbre43. cadeneta realizada sin surco44. hinchada45. cajo46. asiento del cajo47. bisel en la tapa de madera casado

con el ángulo del cajo48. flecos del núcleo49. núcleo de la cabezada pegado a la

tapa50. guarda51. empalme entre la cubierta y el

cuerpo del texto en la encuaderna-ción tipo encartonaje

52. canal en la cubierta

33

34

2. HOJA PARA LA DOCUMENTACIÓN Y ESPECIFICACIONESDE TRATAMIENTO

35

MODELO DE HOJA PARA LA DOCUMENTACION DE LA OBRAY ESPECIFICACIONES PARA EL TRATAMIENTO

1. Descripción bibliográfica a ser llenada por el bibliotecario o curador antes de remitir la obra al servicio:Custodio: Colección:Título:Autor: Cota:Fecha: Lugar:Manuscrito:Impreso:Valor o importancia:

2. Estado antes del tratamiento:Dimensiones - Cubierta: Cuerpo del texto:Colación /paginación:Condición de:Guardas: Intactas ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Restauradas ❏❏❏❏❏ Incompletas ❏❏❏❏❏Costuras: Intactas ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Reparadas ❏❏❏❏❏ Recosidas ❏❏❏❏❏ Sueltas ❏❏❏❏❏Cuerpo del Texto: Intacto ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Deteriorado ❏❏❏❏❏ Friable ❏❏❏❏❏Cubierta: Intacta ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Reparada ❏❏❏❏❏ Recubierta ❏❏❏❏❏Estampado: Intacto ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Desgastado ❏❏❏❏❏ Reparado ❏❏❏❏❏

3. Observe y dibuje la costura

4. Documentación fotográfica:código del negativo:fotografías en blanco y negro, color o diapositivas

5. SalvamentoRescate del agua ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ De agentes biológicos ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Limpiar ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Aspirar ❏❏❏❏❏ Congelar ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Secar ❏❏❏❏❏

6. Tratamiento al papelLimpieza ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Mecánica ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Acuosa ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Verificar Signatura/Paginación ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Completa ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Incompleta ❏ ❏ ❏ ❏ ❏

7. Prelavado en agua y alcoholpH anterior ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ pH posterior ❏❏❏❏❏solubilidad de tintas/imágenes ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Lavar ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Desacidificar ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ en agua ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ al seco ❏❏❏❏❏Reaprestar ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Con ____________ Injertar ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ con _______________

Segundo soporte ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ de ____________

Responsable: Fecha inicio: Conclusión:

Modelo, página 2

8. Reencuadernación :Coser sin soportes ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Especificar tipo Coser con soportes ❏❏❏❏❏Especificar tipo Guardas ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Tipo y diseño

Cubierta ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Tipo: Empalme cubierta/texto

Reaplicar cubierta original ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Encartonaje ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Especifique

Encartonaje enlazado ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Especifique

Estampado ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Lomo ❏❏❏❏❏ Manual ❏❏❏❏❏ Máquina ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Tejuelo ❏❏❏❏❏ Manual ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Máquina ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Reparación ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Bisagra ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Costura ❏❏❏❏❏

Empalme ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Consolidar ❏❏❏❏❏

Otros

9. ProtecciónProteger Encapsular ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Envolver ❏❏❏❏❏ Protector de cartón ❏ ❏ ❏ ❏ ❏

Estuche ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Cubierta/folleto ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Caja rígida ❏ ❏ ❏ ❏ ❏ Cuna de exhibición ❏ ❏ ❏ ❏ ❏Otros, especifique ❏ ❏ ❏ ❏ ❏

10. Tiempo invertido

Fecha Horas Min. Personas

Total:

11. Materiales utilizados

Cantidad Descripción Costo

Total:

12.. Devolver

Responsable Fecha:

36

37

3. PRESERVACIÓN DE LIBROSPOR FOTOCOPIA

Duplicación de Libros

Un programa integral de preservacióncontempla la producción de copias de libroscuyos papeles ya han alcanzado la condiciónfriable o inutilizable. La reproducción de to-do el texto mediante la microforma es bastan-te común. Otra posibilidad más apropiada alos métodos y equipos existentes en un tallerde conservación, es la producción de copiasmediante máquina de fotocopiado.

¿Por qué son útiles las fotocopias en lapreservación?

El impacto del fotocopiado sobre la ad-ministración de bibliotecas es monumental.Las docenas de máquina de fotocopiar quesirven al usuario en forma automática encada biblioteca universitaria han asumido elpapel de un sistema de entrega de textos ausuarios que prefieren llevarse esa copia queestudiar en la biblioteca. Otro cambio im-portante que se está efectuando a medida quese ha incrementado el uso, es el fotocopiadopara duplicar todo el texto de los libros dete-riorados. Una vez encuadernadas, estas foto-copias de preservación se integran perfec-tamente con los servicios de fotocopiado queofrecen los anfitriones. Dichos sustitutospermiten retirar los originales del servicio alpúblico y al mismo tiempo ofrecen unafuente mejorada y duradera para las foto-copias que sacan los propios usuarios.

La remesa de libros que se retiran decirculación en una biblioteca comprende unespectro de daños y deterioros. El fotoco-piado para la preservación constituye unaalternativa útil para libros cuyos textos yaestán friables o para aquellos que sufren dañoestructural y carecen del margen y orillainterna para la reparación o la reencua-dernación.

Una copia en papel puede ser reubicadaen la estantería y reincorporada al servicioordinario dentro de los procedimientosbibliotecarios. La fotocopia ejerce un atractivoespecial en aquellas bibliotecas, como las dearte y música, cuyas colecciones requieren yprefieren de una copia sustitutiva de altacalidad en papel y que además son ina-propiadas para la microfilmación. El fotoco-piado es útil a todas las bibliotecas pues segeneran copias para el servicio de obras dereferencia que son consultadas intensamente.Otras necesidades de duplicación, como esla sustitución de hojas en libros vandalizadoso la incorporación de números faltantes enseries fuera de comercio, sólo puede lograrsesatisfactoriamente mediante la fotocopia.

¿Cómo se producen la copias de preser-vación?

El fotocopiado de preservación utilizala xerografía, que ofrece una reproducciónexcepcional en la imagen junto a una con-sistencia operativa. Las técnicas de produc-ción se han diseñado para generar una copiade preservación que sea nítida, completa, yfactible de encuadernar para el servicio en labiblioteca. La selección para el fotocopiadode preservación sólo incluiría aquellos volú-menes que pueden ser separados en hojasindividuales. En el actual escenario de pro-ducción, en el que se usan métodos de co-piado con la cara hacia abajo, los librosfrágiles en su formato encuadernado nopueden ser copiados sin dañarlos.

Preparación de los originales

Los volúmenes originales son revisadosy preparados para la reproducción. Cadalibro es procesado en forma individual, si-guiéndose las instrucciones señalizadas enuna orden de trabajo adjunta. Los libroscuyas hojas van a ser cortadas son revisadospara constatar la estrechez del margen en laorilla interna, la existencia de encartes in-ternos doblados, notas manuscritas, tablasimpresas, ilustraciones de doble páginacentral y otros componentes que pueden ser

38

deteriorados al cortarse los dobleces. Si elcorte puede afectar el contenido, el libro ofolleto debe ser separado manualmente,cortándose con cuchillo a través de cadalomillo.

El corte se hace mediante guillotina. Seseparan las cubiertas y se divide el texto ensegmentos utilizando una cuchilla y traba-jando desde adentro. A cada segmento se leaplica la cantidad mínima de refilado paraliberar las hojas del lomo. Se reparan las hojasrotas o razgadas con algún tipo de cinta dereparación, de calidad de archivo, para faci-litar el copiado y para permitir que el librooriginal, o la matriz de hojas pueda ser alma-cenada en su forma más completa posible.

Normas de impresión

Debe escogerse un papel con calidad dearchivo que cumpla o mejore la NormaANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanencia delpapel). Existe una gama inmensa de papelesalcalinos que cumplen con esta norma y estándisponibles en una variedad de pesos y tonos.Los factores que deben tomarse en cuenta alelegir un papel incluyen la facilidad queposea el papel para pasar a través de la co-piadora, la receptividad que posea parafusionarse con la tinta del toner, y la per-manencia y durabilidad de la hoja. Para ga-rantizar el fusionado efectivo de la imagenes preferible un peso relativamente ligero yuna superficie lisa. Un ejemplo específico,bien ajustado al trabajo de preservación porfotocopiado, es el papel de texto para impre-sión en offset, Opaque, natural, de 50 libras,que produce la firma Weyerhauser Cougar,con grado uno, sin recubrimientos. Su com-posición incluye 60% de madera dura(madera de fresno y poplar) y 40% de maderablanda (pino sureño). Es un papel blanquea-do mediante hidróxidos con un relleno del10-15% de carbonato de calcio, que no con-tiene ni pulpa molida ni mecánica y que poseeun pH alcalino entre 8 y 9.

Una buena referencia en relación a las

caracteristicas de los papeles alcalinos, en laque también se incluyen listas de compañíaspapeleras con producción exclusivamentealcalina, es el boletín bimensual Alkaline Pa-per Advocate que publica Abbey Publications,7105 Geneva Drive, Austin, TX, 78723.

El copiado de hojas sueltas

El grano del papel debe orientarse de lacabeza al pie en el libro acabado si es que sedesea que el libro abra sin resistencia. Lasdimensiones de las hojas quedan limitadas alos tamaños que el equipo pueda manejar ypor el tamaño de los libros que se quierencopiar. La copia debe poseer márgenes másgrandes que los márgenes de la hoja originaly con una amplitud suficiente en la orillainterna para que las fotocopias que subsi-guientemente puedan hacerse, a solicitud delos usuarios, permitan capturar todo el textosin dañar la encuadernación.

El fotocopiado de preservación presu-pone la posibilidad de copiar en ambas carasde la hoja. Un equipo de fotocopiado concapacidad duplex puede ser ajustado paraproducir una copia con registros para el tiroy retiro de manera que ambas páginas deltexto cuadren. Los registros del anverso y elreverso no deben exceder los 55 mm. delregistro del original.

Una supervisión continua de la condi-ción del original y de la calidad de la copiaes necesaria durante el trabajo de reproduc-ción. Deben compensarse las diferencias ge-neradas por la descoloración del original, pá-ginas rotas, textos borrosos, texto o gráficosque se apartan de los márgenes, márgenesrecortados, notas manuscritas, ilustracioneso información invadiendo los márgenes, yvariaciones en el tamaño de la página. La co-pia debe mantener su claridad y contraste,ofreciendo una nítida impresión en los ne-gros, gradaciones y valores medios en losmediotonos, reducción de las manchas quedistraen o de la descoloración en el originaly debe presentar un campo de papel sin

39

mácula y sin reproducir el polvo o mugreque se acumula en el vidrio de la fotoco-piadora.

Ciertas condiciones en los equipos defotocopiado, como la edición electrónica,pantalla fotográfica y ajustes de exposiciónmanual, son esenciales para la más clarareproducción de la imagen con un mínimoefecto de reproducción de los bordes, coloreso manchas en la hoja original. La aplicaciónde las coordenadas para el refilado electró-nico en la memoria de la copiadora permiteexcluir a los bordes dañados o amarillados.Un copiador con dispositivo para fotografíaspermite la reproducción de mediotonos a unnivel más alto que uno que ofrezca solamentela autoreproducción. Este mecanismo, hastacierto punto, extiende electronicamente laescala de grises de las copias.

Una copiadora que reune todas estascaracterísticas y que se ajusta bien al trabajode preservación en fotocopia es el equipoSharpe 8870. Las ilustraciones de grantamaño, como los mapas doblados y encarta-dos, pueden reproducirse en máquinasextragrandes como la Xerox 5080. Los ori-ginales deben protegerse entre hojas depolyester mientras pasan por el mecanismode alimentación de documentos en lamáquina.

La diferencia entre superficies de im-presión y sistemas de transferencia del tipocorrea o tambor, también influye en la calidadde las copias que tienen ilustraciones en tonocontinuo. Las máquinas con mecanismos detransferencia por correa copian sin pérdidaintermitente de la resolución, la cual secaracteriza por franjas de luz en las zonas degrises medio. La reproducción de ilustra-ciones de tono continuo se mejora con la esca-neadora de color laser debido a su capacidadpara captar una escala plena de valores. Elsolo equipo que combina estas característicasy permite reproducciones solamente enblanco y negro es la Xerox 5775.

Es evidente que las ilustraciones en color

deben reproducirse en color. En general, elcolor incrementa la veracidad de la copia ypuede ser fundamental para la duplicaciónde la información. El color se justifica en lareproducción de manuscritos cuando lasentradas periódicas se han hecho en variosmedios gráficos. El color también es indis-pensable en las guías científicas o en manualesde campo con señalizaciones en color asícomo en la reproducción de cartografías oplanos con leyendas codificadas cromá-ticamente. Otro uso de la fotocopia en colores como sustituto en las exposiciones o enediciones cortas de manuscritos en las cualesla reproducción a color de la hoja y suentonación de base incrementa el atractivode la copia. El sistema duplex del equipoXerox 5775 permite copiar imagenes a coloren tiro y en retiro lo cual facilita la repro-ducción de libros con ilustraciones colorea-das en ambas caras.

Con variantes en el equipo de copiadoy con el pleno uso de sus características, existela posibilidad real de una reproducción pre-cisa de numerosos gráficos y detalles visualescontenidos en libros y manuscritos. Lasfotocopias de preservación pueden generarseen muchos tipos de copiadoras de oficinasiempre y cuando el papel aplicado y lafusión de la imagen cumplan con las normasde archivo. Mucho fotocopiado casero, comola producción de hojas sustitutivas, siemprepodrá manejarse convenientemente encualquiera copiadora disponible. Sin embar-go, un programa integral de preservación enfotocopia requiere de una instalación bienequipada y de personal capaz de incorporarcuidadosamente métodos normalizados depreparación y producción tanto en lamanipulación deliberada de originales y delas copias generadas durante la produccióncomo en su ensamblaje preciso.

La reproducción a partir de librosencuadernados

El copiado a partir de libros encuader-nados requiere de paciencia adicional ymanejo cuidadoso. Se puede producir daño

40

cuando los volúmenes son invertidos yaplanados contra la ventana de exposición yluego vueltos a levantar para pasar laspáginas. Debe cuidarse que no sean dañadaslas páginas que no están siendo copiadas yque se estiran dentro de la bisagra de la tapao que cuelgan sobre la parte delantera de lacopiadora.

La experiencia tanto en el copiado paraautoservicio como en el copiado para pre-servación ha demostrado sin lugar a dudaque el trabajo de copiar el libro boca abajo esa menudo deteriorante para volúmenesencuadernados y extremadamente deterio-rante para las encuadernaciones frágiles. Loscopiadores de borde no eliminan este riesgoya que la encuadernación aún debe mani-pularse boca abajo y los libros nunca fueronconcebidos con ese propósito en mente. Setrata de un tema importante en el fotoco-piado de preservación y en su aceptación másamplia para la reproducción de libros.

Se hace necesario el desarrollo de unaalternativa viable en una fotocopiadora conla cara hacia arriba. La alternativa de carahacia arriba ha sido sumamente natural enlas microfilmadoras planetarias pero una ope-ración con lentes o con un escaneador quemira hacia abajo en una fotocopiadora podríano tener otra aplicación que no fuera la decaptar los textos en un libro encuadernado.El desarrollo técnico de un escaneador delibros con su cara hacia arriba permitiría laconversión masiva de textos en papel alformato digitalizado.

Colación

Mediante la colación se verifica latotalidad, el orden correcto de las páginas,la legibilidad, exhaustividad y duplicación deciertas cualidades del artefacto original.Cada libro debe revisarse y deben rectificarselos descuadres y errores .

El funcionamiento inadecuado de unacopiadora suele producir páginas maculadaso inaceptables; la alimentación de papeles

dobles; y hojas con arrugas. Los errores deloperador incluyen las páginas saltadas oinvertidas, textos borroneados, obscurecidos,incompletos o recortados y exposicionesinsuficientes. Algunas deficiencias en eloriginal, como las impresiones débiles o losfondos veteados, pueden corregirse. Las pá-ginas maculadas deben cotejarse con losoriginales para determinar si la repetición delproceso puede mejorar el resultado. Unapágina ausente en el original debe sustituirsecon una página en blanco en la copia ya queofrecería una pestaña para la colocación dela hoja que eventualmente pudiera aparecer.Una página de colofón con fecha, tipo depapel y la información sobre el productor,también debe encuadernarse con cada copia.Si el papel cumple con las normas paraPermanencia, el signo de Infinidad puedeusarse. El colofón también puede instruirsobre el uso sustitutivo de la copia y escla-recer las observaciones del propietario encuanto a las obligaciones del derecho deautor. Las hojas adicionales en blancoincorporadas al comienzo y al final de lacopia, se convierten en guardas libres en ellibro encuadernado.

Encuadernación

Los textos de las fotocopias de preserva-ción, al contrario de los textos de originalesreencuadernados, pueden refilarse por el altoa dimensiones en números redondos. Elrefilado a unidades iguales, como el centí-metro o el cuarto de pulgada, es práctico.Las guardas de un solo doblez, hechas conpapel de carga alcalina y gramaje pesado,recortadas al tamaño de las hojas de lascopias, pueden colocarse debajo del texto ypueden ser refiladas conjuntamente. Unahoja refilada de la copia, que muestre laposición de la página, puede servir deplantilla para el refilado de los cuerpos detextos y asegurar así un incremento adecuadoen los márgenes de la copia. Se sugiere unincremento en el tamaño de la página de 5mm (3/16avos de pulgada) a la cabeza, en elpie y en el corte delantero; y a 20 mm (3/4 depulgada) de la orilla interna o margen del

41

doblez en el original. Un refilado por el piesería preciso a la totalidad del centímetro (1/4 de pulgada). Una secuencia práctica parael refilado consistiría en lo siguiente: primerola orilla interna y el corte frontal, y luego elrefilado de la cabeza y el pie después deadherir el texto por el proceso de abanicodoble.

Los encartes en el centro a doble página,los encartes doblados y los que van en bol-sillos pueden incorporarse con hojas en blan-co perforadas en la orilla, como un talonario,para facilitar su remoción después de la en-cuadernación. Estas hojas perforadas sonincorporadas en la tripa en un número sufi-ciente para compensar los encartes y sonencuadernadas con el texto. Los desplegablespueden ser montados y adheridos a los talo-narios de las hojas perforadas en el libro yaencuadernado. También es posible encua-dernar desplegables más pequeños.

Los textos fotocopiados son encuader-nados mediante el proceso de encolado enabanico doble con una opción para la so-brecostura. Con el abanico doble, el acabadode lomo cuadrado es aceptable para textosque tengan un grosor de hasta 13 mm. El lomoredondeado sin refuerzos o con lomeras seaplica a textos más gruesos. Los textos ad-heridos en abanico doble que tengan más de40 mm tienen una tendencia a hundirse ydeberían ser reforzados con forros en lalomera y en el empalme entre la cubierta y eltexto en la cantidad necesaria. Los encar-tonajes sin cejas en el pie, refilados a ras conel texto, también mejoran el soporte de cuer-pos más gruesos. Los volúmenes mayores alos 70 mm. deben separarse en dos tomos. Almargen de lo que significan los límites en losequipos de encuadenar, dicha división ase-gura un uso más benigno por parte de loslectores cuando se sacan fotocopias pués conla reducción solamente del grosor se dismi-nuye la tensión sobre los márgenes de laorilla.

Las cubiertas deben cumplir o superar

las normas para encuadernación de biblio-teca. Los títulos suelen estamparse o sepueden fabricar rótulos de papel con im-presora laser. La matriz de hojas puede sersellada en polietileno, dentro de su cubiertaoriginal, y devolverse a su estantería en eldepósito.

¿Cómo evaluar las fotocopias depreservación?

Abanique cada volumen para observarcualquier cambio en la orilla del margen quepudiera señalar una hoja invertida. Debenefectuarse revisiones exhaustivas de lacolación para confirmar la presencia de latotalidad y verificar la realización de ins-trucciones especiales como son las impre-siones de planchas de color o los márgenesespeciales.

Se están desarrollando normas deejecución y métodos para las pruebas deevaluación aplicables a la fotocopia dearchivo. Las normas industriales para lacalidad de la imagen incluyen los requisitosde estabilidad para el revelador pigmentadotermoplástico o toner y las resinas de con-solidación, como son el estireno y los acrílicos.El proceso de fusionaje también debedesarrollar una adhesión uniforme de lospigmentos a la superficie del papel. En laactualidad, los diversos papeles generandiferencias importantes en el compor-tamiento de la fusión en la misma máquina.Por esa razón, la calidad de la fusión debecomprobarse después de un cambio en el tipode papel.

La prueba de tirar de una cinta cons-tituye un procedimiento sencillo para evaluarla calidad de la fusión del pigmento en unacopia xerográfica. En la prueba se utiliza unacinta de dibujante o tirro (es decir el teipe3M marca 230). Se recorta un trozo de trespulgadas y se cruza sobre la imagen mientrasse sostiene un extremo del teipe libre. Se frotasuavemente la parte de la cinta que hacecontacto con la muestra. Se dobla hacia atrás

42

el extremo libre de la cinta a 180 grados y setira lentamente, manteniendo la parte delteipe doblado cerca de la superficie a medidaque se retira. Si el toner se levanta y si la ima-gen es claramente discernible en el teiperemovido, la fusión no es satisfactoria.

Las copias de preservación tambiéndeben ser encuadernadas para asegurar suuso adecuado por parte de los lectores ousuarios de las máquinas de fotocopiado. Unmargen interno mayor, flexibilidad, el en-colado de la hoja en el sistema de abanicodoble y un grosor limitado del volumen, sonfactores que le facilitan al usuario la tarea delfotocopiado.

¿Cuál es el futuro de las fotocopias depreservación?

El impulso de un sistema por entregas,ya instalado, como el que representa lainfraestructura de equipos de autofotocopias,continuará influyendo en el uso de las colec-ciones a base de papel. Las futuras olas quepersigan el desarrollo y reinstalación de lascopiadores para la transmisión o producciónde copias digitalizadas, no van a cambiar larelación básica entre las colecciones de papel

y los copiadores. De la misma manera, lacopia de preservación continuará comoaccesorio en esta exigente actividad decaptura. Los servicios de autofotocopiadopueden confluir con los servicios electrónicosde entrega de documentos. Sin embargo, lademanda de copias en papel a partir de lascolecciones en papel podría continuarcreciendo independiente y paralelamente ala necesidad emergente, y diferente, de co-pias digitalizadas que se generan a partir decolecciones digitales.

La fotocopia de preservación es unarespuesta inmediata a las necesidades de losusuarios y a las exigencias de acceso. Sin nisiquiera tomar en cuenta la inaccesibilidadde los originales friables, la tendencia de re-tirar de circulación y de ubicar en los campuscentrales a las colecciones con soporte depapel, hará que se incremente la necesidadde copias de servicio. El reto inmediato parael bibliotecólogo de preservación es prolon-gar la vida útil del ejemplar y ofrecer accesoa las colecciones con soportes de papel. Elfotocopiado de preservación cumple precisa-mente con ello.

G.F./ BookLab

Hoja de polyester adherida con cinta transparentesobre la ventana de la fotocopiadora, la cual

ayuda a levantar el volumen.

43A. LIBROS QUE SE RETIRAN DEL SERVICIO

a. Cuerpos de textos con soportes firmes.

1. Ejemplares seleccionados para ser reparados,

destinados al programa de mantenimiento

de la colección

b. Textos con papeles friables.

2. Empaquetamiento de hojas maestras

3. Fotocopiado para preservación

B. LIBROS QUE SE DEVUELVEN AL SERVICIO

4. Copia para el usuario

44

Impreso en mayo de 2001por Editorial EX LIBRIS

Caracas-Venezuela

MUY BREVE GLOSARIO

Ambrotipos:negativos fotográficos del siglo XIX realizadosmediante el proceso de colodión húmedo sobreplacas de vidrio. Los negativos eran ennegre-cidos al dorso para hacer ver la imagennegativa como positiva y a menudo se coloca-ban en estuches de cuero con ornamentosmetálicos. La imagen es nítida pero muy frágil.

Cartón Atlántis:cartón fabricado de acuerdo con especi-ficaciones técnicas para durabilidad, perma-nencia, resistencia al doblado y excelentecomportamiento al cortarse. Inicialmente fueproducido según las especificaciones delentonces conservador de la Biblioteca Bodleianen Oxford, Christopher Clarkson. El nombreha sido registrado por la firma ATLANTIS, Artand Conservation Suppliers, Atlantis Euro-pean Limited, 146 Brick Lane, Londres E1 6RU.Teléfono: 071-977-8855 / Fax: 071-377-8850.

Colodión:una mezcla de nitrato de celulosa o piroxilinadisuelta en alcohol y éter que producía unfluido viscoso y transparente. Se usó en elproceso de elaboración de negativos en placasde vidrio en el siglo XIX.

Congelador libre de escarcha:neveras o congeladores disponibles co-mercialmente que no forman hielo y que serecomiendan en el proceso de rescate demateriales afectados por humedad.

Duplex:sistema incorporado a ciertos modelos defotocopiadora que permite imprimir por unlado y luego por el otro con un control de losregistros.

Estireno:hidrocarburo no saturado líquido que seobtiene al destilarse la resina estorax, o pormedio de la descomposición del ácido ciná-mico, o mas a menudo, a partir del etilbenceno,el cual se polimeriza en presencia del aire o deperóxidos para producir el poliestireno. Se usaen la fabricación de cauchos sintéticos, resinasy plásticos. El poliestireno es un termoplásticorígido y transparente caracterizado por buena

capacidad de aislamiento físico y eléctrico ybaja absorción de humedad.

Ferrotipos:negativos de colodión cuyo soporte no es elvidrio sino delgadas láminas de metal. Laimagen aunque negativa se aprecia como unpositivo.

Friable:condición que alcanzan ciertos papelescuando las cadenas de celulosa no puedenmantenerse unidas y por ello hay la tendenciaal resquebrajamiento o desmoronamiento. Sepuede determinar el grado de friabilidad,doblando varias veces la punta de una hojainconspicua dentro del volumen. Si la puntase desprende luego de cuatro o cinco dobleces,el texto está friable.

Hinchazón:expansión que sufren todos los componentesen un volumen (papel, cartón, hilos, colas,pieles) al ser afectados por la humedad.

Liofilización:proceso de secamiento de un material mediantesu congelamiento al vacio. El contenidoacuoso es sublimado pues alcanza el estadogaseoso sin detenerse en la fase líquida.

Orilla interna:la zona continua al lomo del cuadernillo endonde está la costura o encolado de las hojasen un libro.

Ply:expresión muy difundida para significarchapa, medida arbitraria del grosor de unmaterial como el cartón.