Clasificación Tipográfica

1 TCClasificación Tipográfica

Guía de

Carlo AcevedoTipografía

Clasificación Tipográfica

Guía de

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TTCarlo Acevedo


Guía de

Diseño: Carlo AcevedoSección 7, TipografíaDiseño Gráfico - Duoc UC sede Viña del Mar Impreso en Chile - Imprenta, San AntonioNoviembre de 2010 I

7I Indice

VenecianasGaraldasTransicionalesDidonas Mecanas

GrotescasGeométricasSan Serif, HumanistasNeogrotescas

Romanas Tipos Serifados

Lineales Tipos San Serif

ReseñaEvolución, a través del tiempo.


78, 9

1214161820

24262830

Reseña

Reseña 11


RomanasLineales

9

ClasificaciónT i p o g r á f i c a


Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, re-gidos por características comunes. Mientras que familia

tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuen-te con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tie-nen rasgos propios.

Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la dis-tinguen entre otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se magnifica cuando una fuente se usa a través de una presentación digital.

Los primeros tipos móviles creados por Johannes Gutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media. Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur en Alemania y la humanística o romana (también llamada Veneciana) en Italia.

La evolución del diseño tipográfico ha permitido establecer una clasificación de las tipografías por estilos generalmente vincula-dos con las épocas en las que fueron creadas las familias tipo-gráficas.

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Gou

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evolución

evoluciónevoluciónevolución

evolución

1460

1519

1570

1784

1817

Tipos Serifados

Estilo Antiguo

Tipos con Serif no Romano

11

EvoluciónT i p o g r á f i c a

Evolución através del tiempo

Gro

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uman

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Neo

grot

esca

s

evoluciónevoluciónevolución

evolución

1898

1917

1928

1950

Tipos sin SerifLineales

12

Romanas

TCapítulo 1

TIPOS SERIFADOS


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Romanas

Este grupo muestra influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. xv, y también de la tradición lapidaria romana. Son de difícil confec-

ción con pluma ya que llegaron a adaptarse a las formas del cincel y dicha herramienta forma en la piedra trabajada un ca-nalillo en forma de V, de tal forma que la luz que incide sobre la letra no lo hace sobre la totalidad, sino sobre uno de los lados de la V, formando una sombra en el opuesto. Los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos. Son regulares, tienen una gran armonía de proporciones y se caracterizan por el fuerte contraste entre los elementos rectos y curvos. No son caracteres con un origen geométrico, y cuando en ocasiones así lo parece, suele ser porque hablamos de ver-siones con serif de caracteres originalmente de palo seco, por ejemplo Lubalin.

Los diferentes ojos de letra se basan fundamentalmente en tres parámetros:

- Asiento. o tipo de remate.- Contraste. Variación de trazo grueso afino.- Modulación. Describe el punto de los trazos donde la línea es más fina. Esto genera un ritmo peculiar.

La observación de los asientos o remates es el medio más senci-llo para apreciar la diferencia entre tipos. Los sutiles y finos re-mates de Cooperplate hacen que a cuerpos pequeños parezcan caracteres de palo seco.

Los gruesos remates de Bookman o Century Schoolbook, los hacen pesados agrandes cuerpos, pero extraordinariamente le-gibles a cuerpos pequeños. En la existencia de remates, por la línea de lectura que generan, reside el alto grado de legibilidad de los caracteres romanos.

La variación del grueso en el trazo, el contraste, es lo que da al carácter ya su ojo el peso y la densidad características, y en texto corrido proporciona una textura y una mancha singula-res. Garamond, por ejemplo, serviría como muestra de poco contraste, y Bodoni como muestra de mucho. Las Mecano, en general, ejemplificarían la ausencia de contraste.

La personalidad de los tipos siempre se verá afectada por la mo-dulación característica de cada uno, la cual está íntimamente relacionada con el origen manual de los tipos, así como con el trazo de la herramienta con que fueron creadas (pluma, cincel, pincel...).

La modulación influye en la legibilidad, la armonía y el ritmo de composición, y parece ser una característica propia de tipos romanos aunque no exclusiva de éstos, ya que existen tipos mo-dulados sin remates, que en nuestra clasificación corresponde-rían a los de palo seco grotescos.

Las Romanas, como ya se ha dicho, podrían dividirse según nuestra clasificación en cinco grupos fundamentales: Anti-guas, de Transición, Modernas, Mecanos e Incisas.

TIPOS SERIFADOS

Capítulo 1, Romanas

J14

Letras de las familias Venecianas también conocida como es-critura humananistica, surgen el siglo xv, durante el Renaci-miento, donde los humanistas de la época comienzan con sus ideas de descubrimiento y apoderamiento de otras tierras, des-cubriéndose así un nuevo continente y muchos nuevos países se caracteriza por tener rasgos finos y gruesos, además de poseer una curvatura en las serifas.

El eje de las letras redondas se inclina hacia la izquierda, siendo una reminiscencia del trazado caligráfico de las letras conpluma ancha.

Este fue un periodo de sidolución medieval comenzaba lenta-mente el nacimiento de Renacimiento.

Venecianasrenacentistas

Durante este periodo la ciencia tubo bastantes desarrollos, se encuentra Nicolas Copérnico, quien logra introducir un re-volucionario modelo astronómico.

Políticamente existe revoluciones de ideas el pensamiento hu-mano, comienza a cambiar donde el politico Nicolás Machia-velo se encarga de criticar el gobierno con su obra el Principe, brindando un anticipo de la posterior estructuración de las mo-narquías absolutas.

Erasmo de Rótterdam, influenciado por ideas humanistas planteaba que el hombre, como ser natural e histórica, debe ser libre, ya que esa libertad es necesaria para alcanzar la salvación divina.

Terminales caligráficos Serif bilateral asimétrico Modulación inclinada

Contraste medioAltura x baja, ascendentes largas que sobrepasan las mayúsculas.

1.-2.-3.-

4.-5.-


GoudyGoudyGoudyGoudyGoudyGoudy1

2

3

4

5

t 15

Goudy

CentaurJenson

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[1460]

Nació en 1420 en Sommevoire (Francia). Aprendió el oficio de grabador y posteriormente aprendió el arte de la impresión.

Nicholaus Jonson sirvió de guía y enseño cual era el camino a seguir a los demás punzonistas de la época. Jonson es cono-cido por ser el creador de la primera tipografía romana para impresión,sirvio de inspiración para Garamond y Manutis.Y fue precisamente este estilo tipográfico , el romano el cual fue creado por Jonson que mas tarde se denomino estilo Veneciano,igualmente fue un experto en impresión, fue un modelo en su época.N

icho

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Jons

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-

-

-

-

-

-

Solinus, año 2000. LadislanMandel diseñado según el ma-nuscrito del De mirabilibus mundi.

Letrera Antica Formata, siglo xv

ITC Goleen Type según el tipo de Williams Morris (1891)

Adobe Jenson año (1995)

Laura Romana Bold año 2001 ,Landislas Medel.

Messidor, año 1985 Ladislas Medel.


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Garaldasb a r r o c a s

Se conocen como tipos antiguos a los diseñados durante el s.xv hasta la última década del s. xvii.

En este período es donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados en la actualidad para texto continuo. A estos tipos se les conoce asimismo como “garaldas” (un nombre que deriva de Garamond y Aldine, los tipos de la Imprenta “Aldine” de Aldo MAnucio) y “Old Face”.

Dentro de este período distinguimos claramente una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.dEl estilo se caracteriza por tener serif cóncavo, triangulares y un poco más extendidos. Tienen una barra horizontal en la e, pero en otros aspectos comparten características con los del grupo humanista.


r 17

C e n t u r yP l a n t i n

Garamond

Terminales caligráficos curvados Serif bilateral simétrico Modulación inclinada

Contraste medioAltura x media, ascendentes medias que sobrepasan las mayúsculas.Abertura media amplia

1.-

2.-

3.-

4.-5.-

6.-

[1519]

Ce

nt

ur

y La primera Century fue creada en 1984 por Linn Boyd Ben-ton junto con T. L. De Vinne para la revista “Century Maga-zine” sustituyendo la anterior tipografía, muy poco adecuada. Esta letra, con un estilo típicamente renacentista fue seguida en 1900 por la Century Expanded y posteriormente se hicieron muchas otras versiones distintas. Fue Morris Fuller Benton quien hizo esta, entre 1918 y 1921 cuando Ginn & Company, dedicados a publicar libros de texto, contrató a la American Type Founders para diseñar una tipografía apropiada. Para eso, Morris buscó la máxima legibilidad creando un tipo estrecho, robusto, con poco contraste y más pesado en apariencia que muchas otras tipografías similares. Se convirtió en un alfabeto muy usado en libros de texto, aprendiendo a leer con ella mu-chos niños e incluso se puede encontrar hoy en día en algunos libros de educación primaria.


GaramondGaramondGaramondGaramondGaramondGaramond1

2

34

5

6

s18

Se manifiestan en el siglo xviii y muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada ten-dencia a modular más las astas y a contrastarlas con los rema-tes, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente, a finales del siglo xvii y hasta mediados del xviii, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Basker-ville y Caledonia.

Transicionales n e o c l a s i c a s

Terminales lacrimales.Serif bilateral simétrico y estilizado. Modulación sin inclinación.

Contraste alto.Altura x media, ascendentes medias que, generalmente, no sobrepasan las mayúsculasAbertura media amplia

1.-2.-

3.-

4.-5.-

6.-


2

BaskervilleBaskervilleBaskervilleBaskervilleBaskervilleBaskerville1 3 4

5

6

k 19

El estilo de los tipos de “Transición” del siglo xviii refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reprodu-cían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

B a s k e r v i l l eBulmer Roman

[1570]

Tipografía diseñada en el siglo xviii por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes ti-pógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador nor-teamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.Ba

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d20

Didonas

La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayor refinamiento en la creación de tipos, así en 1784 Firmin Di-dot talló un tipo que tenía influencias de los tipos de Bas-kerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos que puede ser considerado el primero de la clasificación Didona.

Románticas aparecen a mediados del siglo xviii, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y re-mates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías.

Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical.

Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carácter, al compo-nerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido.

Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.

r o m a n t i c a sClasificación Tipográfica

b 21Modern no.20

BodoniDidot

Terminales lacrimalesSerif bilateral, lineal, simétrico y estilizadoModulación sin inclinación

Contraste altoAltura x media, ascendentes no sobrepasan las mayúsculasAbertura pequeña

1.-2.-

3.-

4.-5.-

6.-

[1784]Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot tra-bajaron en París como diseñadores, algunos también eran im-presores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nue-vo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas seri-fas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Did

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2

ModernModernModernModernModernModern1

6

3

4 5

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Mecanas

El tipo Egipcio, también conocido como “Mecanas” o “Slab Serif” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de ro-tulación especialmente pensados para trabajos de publicidad.

Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaban hasta entonces en carteles y comunicaciones publici-tarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo xix.

e g i p c i a s

RTerminales en forma de gotaSerifas robustas de similar al de las astasModulación sin inclinación

Contraste altoAltura x media, ascendentes no sobrepasan las mayúsculasAbertura estrecha

1.-

2.-

3.-

4.-5.-

6.-


ClarendonClarendonClarendonClarendonClarendonClarendon1

6

2

3 4

5

23RMecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna se-mejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Clarendon y Rockwell.

RockwellClarendon

[1817]

La versión original de esta tipografía fue creada por la fundi-ción Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Sty-mie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apa-riencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto parti-cularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.R

ockw

ell


24

TLineales

Capítulo 2

TIPOS SANS SERIF


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Reducen el signo a su esquema esencial, con las mayúscu-las se vuelve a las formas fenicias y griegas, las minúscu-las están conformadas a base de líneas rectas y círculos

unidos y reflejan la época en la que nacen, la industriatización y el funcionalismo.

Las letras de palo seco también han sido llamadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotesque.

El apelativo Gótico hace referencia a que los textos compuestos en estos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos góticos alemanes, y este término se apli-ca más en clasificaciones americanas.

LinealesTIPOS SANS SERIF

Egipcias se han terminado por aplicar a los tipos de pie desa-rrollado, triangular o recto, y estructura geométrica, como por ejemplo, Egizio y Rockwell. Sans Serif es una referencia di-recta a la característica formal más significativa, la ausencia de remates.

Grotesco fue el término despectivo que se acuñó en Europa en el s. xix para referirse a los caracteres de palo seco, y más en concreto, a aquellos que estaban modulados. En nuestra clasi-ficación denominamos a unos lineales sin modulación ya otros grotescos.

Capítulo 2, Lineales

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Grotescas

Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo xix. Los pri-meros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.

g r o t r e s c a s

FGothicTerminales cortados en distintos ángulosMayúsculas con poca relación a la proporción romana clásicaModulación sin inclinación

Contraste pobreAltura x alta ascendentes no sobrepasan las mayúsculasAbertura estrecha

1.-

2.-

3.-

4.-

5.-

6.-

GothicGothicGothic162

3 4

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Franklin GothicGro t esque

News gothicF[1898]

Las tipografías sin serifs que se hicieron en el si-glo xix eran conocidas como Grotescas (Grotesque en Inglaterra y Grotesk en Alemania) debido a que se hacían muy raras e inusuales a muchos lectores. Sus líneas sencillas y limpias la hacen muy favorable para texto y las versiones condensadas y extendidas son más útiles para textos cortos como publicidad o titulares.

Gro

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GSurgen a partir de 1917 como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania.

Corresponde a un estilo de Palo Seco austero y funcional, cu-yos trazos de tipo monolineal, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el triángulo, círculo y el rectángulo.

Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseña-do por Paul Renner en 1928, la cualsi bien no se trata de una fuente para la composición de textos continuos ha sido muy utilizada debido a su enorme gama de pesos.

Geométricas

C e n t u r yFutura

g e o m e t r i c a s

Bauhausavant garde


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eCenturyCenturyCenturyCenturyCentury

aTerminales ortogonalesMayúsculas fuera de la pro-porción romana clásicaModulación sin inclinación

Contraste nuloAltura x baja, ascendentes que suelen sobrepasar las mayúsculasAbertura estrecha

1.-2.-

3.-

4.-5.-

6.-

Century

Letra a miníscula con forma de anillo.

1

6

23 4

5

[1917]La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo xx. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseña-da para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo xx, en espe-cial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascenden-tes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcio-nándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.F

ut

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30

El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces pre-sentes en estos tipos.

Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento.

Sans Serifh u m a n i s t a s

Gill SansTerminales cortados ortogonalesMayúsculas en relación a la proporción romana clásicaModulación sin inclinación

Contraste pobreAltura x media, ascendentes que no sobrepasan el límite superior de las mayúsculasAbertura media

1.-

2.-

3.-

4.-5.-

6.-

Gill SansGill SansGill SansGill Sans e1

6

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5

Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulo de la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador y tipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.


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Gi l l S an sO p t i m aGoudy sans

Sans

[1928]Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las ro-manas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folleto.G

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ans


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En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Gro-tescos con dos diseños emblemáticos de la historia de la ti-pografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica diseñada por Max Miedinger en 1958.

Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contras-tes están menos marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino una simple cola.

Neogrotescasneogrotescas

Akzidenz GroteskHelveticaU n i v e r s


U

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Hel

veti

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Terminales cortados ortogonalesMayúsculas en relación a la proporción romana clásicaModulación sin inclinación

Contraste pobreAltura x media, ascendentes que no sobrepasan el límite superior de las mayúsculasAbertura media

1.-

2.-

3.-

4.-5.-

6.-

H e l v e t i c aH e l v e t i c aH e l v e t i c aH e l v e t i c aH e l v e t i c a2

3 1

6

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[1950]Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedin-ger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo xix. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre ori-ginal, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los si-guientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.


U

Diseño: Carlo AcevedoTipografía del contenido generalPara texto continuo: se utilizó la tipografía Adobe Garamond Pro 10 pt. en sus versiones regular, bold, italic, bold italic, Versalitas.Para notas al pie: Gill Sans 9 pt. en sus versiones light, regular y bold.Tipografía de la portada: Adobe Garamond pro, Gill Sans Softwares utilizados: Adobe InDesign CS5Papel de páginas interiores: Papel couché 140gr.Papel de portada: indicar el nombre del sustrato, su gramaje y cualquier aplicación o acabado que hayan agregado.Sistema de impresión: Láser negro.Tipo de encuadernación: Encuadernación cartoné.

Colofón

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