Cinema Português 2004-2012 qualificação entre os números e as suas representações...

Cinema Português

2004 — 2012Qualificação entre os números

e as suas representações culturais e sociais.

Vítor Ferreira (CHSC/UC)Tiago Santos (DEI/UC)

André Costa (CEC/AAC)

Thursday, July 25, 13

Palavras ChaveCinema Português

Espectadores

Representações

Valores

Sociedade

Portuguese Cinema

Audiences

Representations

Society

Values


ObjectivosDeterminar as relações existentes entre:

— a premiação do cinema nacional;

— as audiências;

— a identificação das populações com esta práctica artística.

Identificar a representatividade do Cinema Português nas audiências globais.


MetodologiaAnálise das audiências de filmes Portugueses com base nas estatísticas do Instituto do Cinema e Audiovisual.

Confrontação das estatísticas perante perspectivas artísticas, filosóficas, sociais e culturais que o cinema possui como património imaterial e agente de promoção nacional.


Cinema PortuguêsTem-se afirmado como um “Cinema de Autor” onde a reflexão social e filosófica são os maiores trunfos aliados a uma qualidade técnica de excelência.


Cinema PortuguêsContudo os seus públicos têm-se mantido afastados do grande ecrã.


Introdução

Portugal

País de baixa produção cinematográfica

(Media Programme, 2012)


“Tabu”Miguel Gomes2012


“Sangue do Meu Sangue”João Canijo2011


Produção Anual

0

17.5

35.0

52.5

70.0

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Estatísticas do Instituto de Cinema e Audiovisual


Produção Anual Longas Metragens

0

7.5

15.0

22.5

30.0

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011



Produção Anual Curtas Metragens

0

5.25

10.50

15.75

21.00

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011



Produção Anual de Documentários

0

7.5

15.0

22.5

30.0

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011



Produção Anual de Animações

0

2.75

5.50

8.25

11.00

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011



2012Em 2012 não são abertos os concursos públicos de apoio ao desenvolvimento cinematográfico (Diário de Notícias, 2012) levando à quebra da actividade do Cinema Português em 2013.

A indefinição sobre a lei do cinema levou a que os índices de produção cinematográfica baixassem drasticamente tanto pela paralisação de projectos como por não existirem novos filmes em desenvolvimento (Alves, 2013).


2012A quebra na actividade interrompeu os ciclos de produção e promoção do nosso cinema que permitiriam aumentar o reconhecimento dos autores nacionais nos festivais internacionais e por consequência obter melhor aceitação nas suas selecções competitivas (Fernandes, 2013).


2004—2012No período de análise é de destacar quatro obras que ultrapassaram a marca dos 200 000 espectadores.


“O Crime do Padre Amaro”Carlos Coelho da Silva2005


“Corrupção”Alexandre Cebrian Valente2007


“Balas e Bolinhos 3O Último Capítulo”Luís Ismael2012


“Morangos Com Açucar”Hugo de Sousa2012


Espectadores 04—11


15000000

15750000

16500000

17250000

18000000

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011


Espectadores Cinema Português 04—11


0

200000

400000

600000

800000

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012


Espectadores 04—12É importante desta análise ter ainda em conta que muitas das produções iniciadas em 2010 tiveram estreia apenas em 2012.

Em 2012 existe uma grande circulação de novos filmes portugueses e surgem diversas obras cinematográficas não subsidiadas.

Importa referir que 69% dos espectadores de filmes portugueses pertencem a dois títulos:


“Balas e Bolinhos 3O Último Capítulo”Luís Ismael2012


“Morangos Com Açucar”Hugo de Sousa2012


Espectadores 04—12Do período de análise é de destacar que o realizador Carlos Coelho da Silva, desconhecido das massas, conseguiu atingir uma audiência de 558 027 espectadores com os filmes:

— Uma Aventura Na Casa Assombrada;

— Amália - O Filme;

— Crime do Padre Amaro.


Análise Social e Cultural dos Espectadores com Base nas Audiências


Título Ano Espectadores1 O Crime do Padre Amaro 2005 3172342 Filme da Treta 2006 2784213 Balas & Bolinhos - o último capítulo 2012 2561684 Morangos com Açúcar - o Filme 2012 2382005 Corrupção 2007 2284816 Amalia - O Filme 2008 1367987 Uma Aventura na Casa Assombrada 2009 1039958 A Bela e o Paparazzo 2010 988899 Second Life 2009 90186

10 Contraluz 2010 8372411 Call Girl 2007 5657912 O Sonho de Uma Noite de São João 2005 5654813 O Cônsul de Bordéus 2012 5091914 Linhas de Wellington 2012 4945415 Sorte Nula 2004 4896816 Balas & Bolinhos - O Regresso 2004 4667117 Contrato 2009 4537918 Florbela 2012 4087519 A Esperança Está Onde Menos Se Espera 2009 4067520 Alice 2005 33489


Análise das AudiênciasDos 20 filmes mais vistos identificam-se:

— 8 dramas;

— 7 comédias;

— 4 filmes de época;

— 1 longa-metragem de animação


“Sonho de uma noite de S. João”Ángel de La Cruz e Manolo Goméz2005


Análise das AudiênciasDas observações estatísticas poder-se-á concluir que, por um lado, a vertente popular os filmes de maior audiência satisfez a necessidade de um grande público de consumir um cinema padronizado, indo de encontro ao tipo de linguagem dominada (Mitchell, 2005), produzindo-se a satisfação de um produto cultural demarcado (Zygmunt, 2005), de simples e rápida percepção (Elkins, 2002).


Análise das AudiênciasFilmes como “Florbela”, “Aristídes de Sousa Mendes - O Cônsul de Bordéus”, “Amália - O Filme” e “Linhas de Wellington”, revelam uma identificação do público Português com os filmes de época.

Verifica-se uma necessidade no público de consumo de uma cinematografia com reconstituição das figuras e factos relevantes de Portugal e da sua história.


Análise da Promoção do Cinema Português


Análise da Promoção do Cinema PortuguêsA promoção e comercialização do Cinema Português tem sofrido uma evolução ao longo dos anos com impacto directo no número de espectadores.

As estratégias de circulação em festival e as campanhas de marketing dos filmes assentam em alguns pontos de convergência


Análise da Promoção do Cinema Português— Relação com a imprensa

— Distribuidores e Produtores preocupam-se em produzir um Electronic Press Kit (EPK) para cada um dos seus filmes.

— As campanhas de promoção de cada filme são adaptadas consoante o seu tema, narrativa e público-alvo.


“Tabu”Miguel Gomes2012


“O Crime do Padre Amaro”Carlos Coelho da Silva2005


“Corrupção”Alexandre Cebrian Valente2007


Análise da Promoção do Cinema PortuguêsNos últimos anos temos observado novas abordagens na Promoção e Comercialização dos filmes Portugueses.

Alguns produtores começaram a cumprir também o papel de distribuidores dos filmes.


Análise da Promoção do Cinema Português— Maior contacto dos Produtores com o público.

— Distribuição além dos multiplex comerciais. Os acordos com municípios e cineclubes permitiram a promoção de filmes em concelhos que não possuem espaços de exibição regular de cinema.


Análise da Promoção do Cinema PortuguêsOs dois casos de estudo onde a Promoção do filme foi realizada pelos seus produtores foram “Florbela” da Ukbar Pictures e “Filme do Desassossego” da Ar de Filmes.

Este tipo de distribuição poderá não funcionar com obras cinematográficas cuja temática não evoque directamente factos ou figuras da história portuguesa (Fernandes, 2013).


Análise da Promoção do Cinema PortuguêsCabe a cada obra cinematográfica encontrar os meios disponíveis e adequados a promover-se.

Da análise dos dados, acreditamos que em 2012 o público Português despertou para o consumo do cinema nacional e deixou de ser preconceituoso para com este (Resende, 2013).


Análise Patrimonial do Cinema Português


Análise Patrimonial do Cinema PortuguêsO cinema é um legado que permite conservar de forma intemporal o património nele representado (Ferreira, 2012) .

A vanguarda e inovação estética possibilitam que o cinema Português seja reconhecível internacionalmente seja pelos seus autores ou pela linguagem cinematográfica desenvolvida em Portugal.


Análise Patrimonial do Cinema PortuguêsEm 1971 Estado reconhecia que o cinema português era não só uma forma de arte, mas também património cultural que precisava de ser salvaguardado do poder hegemonizador das cinematografias estrangeiras (Batista, 2008).


Análise Patrimonial do Cinema PortuguêsA indústria cinematográfica nacional deve ser apoiada, e sujeita a grande planeamento e transparência na sua gestão, sem que se vergue aos valores comerciais (Paulo Leite, 2011).


“O Lugar do Morto”António Pedro Vasconcelos1984


Análise Patrimonial do Cinema PortuguêsOs anos 80 ficam marcados por definirem o cinema português em oposição ao dito “cinema comercial” e de resistir às suas visões hegemónicas não só do mundo, mas também da própria natureza e função do meio cinematográfico, destacando os filmes da “escola portuguesa” com louvor da crítica estrangeira sem se remeter unicamente ao cinema de entretenimento (Batista, 2008)


Análise Patrimonial do Cinema PortuguêsNos anos oitenta o público estava predisposto a consumir o cinema português tornou-se expectável que este continuasse a obter boas audiências e se fomentasse a opinião crítica do espectador (Piçarra, 2006) e a cinematografia portuguesa em massa.


Análise Patrimonial do Cinema PortuguêsNa distribuição cinematográfica é comumente aceite que o “boca a boca” é a melhor forma de promover os títulos cinematográficos (Teles, 2012)(Fernandes, 2013), pois é através da liberdade de pensamento e expressão, que os indivíduos podem racionalizar e acima de tudo questionar as suas vivências (Piçarra, 2006).


Conclusões


ConclusõesA distribuição e consequente perpetuidade do cinema Português desenvolve a sociedade do conhecimento e da informação.

Uma grande oferta de conteúdos diversificados estimula a competitividade dos produtores, assim como fomenta a qualificação dos públicos que exploram a oferta cultural (Mateus, 2010).


ConclusõesDas estatísticas observa-se a reconciliação do público Português com o seu cinema em 2012 identificando-se um forte interesse por filmes de época.

Uma das razões pelo que se verificou um aumento de espectadores passa não só pela temática dos filmes mas também pela introdução de vários métodos de distribuição das obras cinematográficas.


Conclusões2013 fica marcado pelo fecho de centenas de salas de cinema um pouco por todo o país e pelo atraso na abertura dos concursos do ICA que proporcionou a que apenas 6 obras nacionais tenham concluído a sua produção no corrente ano.


Conclusões2013 poderia ser a reconciliação do público português com o seu cinema, mas provavelmente isso não se verificará devido às políticas culturais que estrangularam a produção nacional.


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