Julio, 2015. Bilbao Núm. 28D.L.: 1278-07 · ISSN: 1886-5437

de la Sociedad Filarmónica de Bilbao

El oletínb

EN PORTADA:

Leonidas Kavakos, Rinaldo Alessandrini, Olga Peretyatko, Mitsuko Uchida, Truls Mork, Yefim Bronfman.

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Sociedad Filarmónica de Bilbao

presentación

ESTE BOLETÍN, vigésimo octavo de la ser ie, nace con el verano. La tem-porada que acaba de finalizar , creo que quedará entr e los mejor es re -

cuer dos de nuestros socios. Además de la información que aquí damos de lapróxima temporada, hemos considerado opor tuno, incluir con el en vío dees te Boletín el programa general detallado de la próxima temporada, que fa -ci litará con tiempo a los socios la planificación de sus acti vidades.

El ajuste presupuestario sigue siendo duro, pero creo que hemos conseguidodiversificar las propuestas de los concier tos de manera equilibrada con unaligera disminución en el g rupo de orquestas y sin, por supuesto, rebajar, enabsoluto, la calidad de las mismas.

La Conmemoración Andrés Isasi, que celebramos en el 125 ani versario desu nacimiento abre este número, con un extenso artículo de su biógrafo. Unretrato espléndido de su vida, aunque como dice su autor , no dejara nadaescrito de sus pensamientos y sentimientos, salvo lo que plasmó en su músicay poesía. Entre otros detalles de su biografía, me parece emocionante la rela-ción con su maestro Engelbert Humperdinck.

La temporada de concier tos 2015-16, como y a hemos indicado anter ior-mente, ocupa otro de nuestros apartados, ordenada por grupos, que así com-pleta el programa general.

Comentaba en un Boletín anter ior a las preguntas de mi entrevistador Jo se baLopezortega, la posible herencia a Rattle en el puesto de director titular de laFilarmónica de Berlín. Precisamente, la autora de este interesante trabajo muyactual aborda sus impresiones al conocer a la Filar mónica en su sede , dentrode su pr i mera visita a Berlín. Sus poster iores encuentros con ésta y la llegadadel nom bramiento para el puesto de dir ector, a par tir de 2018, que acaba deproducirse. Afirma que no lo esperaba, como yo y otros muchos.

La entrevista está dedica a David Grimal, director y solista de Les Disso nan -ces, la orquesta que cer ró nuestra temporada de manera br illante. Sus con -sideraciones sobre el papel de la cultura son impor tantes.

Les deseo que pasen unas felices v acaciones y que vuelv an con la ilusiónante esta nue va tem porada, que espero habrá de depararles muchas emocio-nes y grandes satisfacciones.

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Andrés Isasi(Bilbao, 28 de octubre, 1890 - Algorta, 6 de abr il, 1940)

El compositor Andrés Isasi, recién llegado a Berlín en 1910

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ESTE AÑO 2015 la Sociedad Filar -mó nica de Bilbao quiere recor-

dar y homenajear al insigne compo-sitor Andrés Isasi al cumplir se elcien to veinticinco aniversario de sunacimiento y el setenta y cinco desu prematuro fallecimiento. Con es -te motivo, nuestra Sociedad ha orga-nizado dos sesiones de música de cá -ma ra los días 27 y 28 del próximooc tubre, a cargo del actual Cuar tetoIsasi, así bautizado como tr ibuto alcom positor bilbaíno, que interpreta-rá todas sus composiciones paracuar teto de cuer da. La ma yoría dees tas obras, aunque cueste cr eerlopor el tiempo transcur rido desde sucrea ción, se escucharán por pr imeravez en la villa que le vio nacer, y es -to debe agradecerse al entusiasmo yal incansable y admirable trabajo delprofesor Karsten Dobers por resuci-tar la música de Andrés Isasi.

En otra ocasión he señalado 1 có mo,cuando Andrés Isasi desapar eció en1940 sin haber cumplido el mediosiglo, el olvido, por diferentes causas,fue apoderándose de su música y supersona. (Y por desgracia, todavía ennuestros días, una g ran par te de suobra, bastante extensa, per manecedes conocida). No puedo rememorarel momento exacto en el que pensérealizar un trabajo bio gráfico delcom positor, pero recuerdo bien queen el mes de febr ero de 2009, bus-cando infor mación para mi libr o,en tré en contacto con el pr ofesorDo bers, por amable recomendación

del Sr. Ove Torstensson, profesor dela Academia de Música de Malmö.En tonces supe que Kar sten Dobers,na tural de Hanover, Baja Sajonia, es -ta ba activamente interesado en la fi -gu ra de Andrés Isasi, per tenecía alelen co de pr ofesores de Musik ene,en San Sebastián, y había for madoen Munich el Novalis Quartett, co -mo homenaje al malo grado geniodel romanticismo alemán, el poeta ynovelista Friedrich von Hardenberg,que fir maba con el seudónimo deNovalis. También supe entonces queel No valis Quar tett par ticiparía enel Festival de Música de León, en elmes de Junio, incluyendo en su pro-grama el Cuar teto en mi menor ,Op. 83, de Andrés Isasi. Asistí, natu-ralmente, al concier to de León, ydes pués de escuchar una versión ad -mirable del juvenil cuarteto de Isasi,conocí per sonalmente a Kar stenDo bers y a su encantadora esposa, laex celente violinista Anna Bohigas.

Ese mismo verano el Novalis Quar -tett debía par ticipar en la QuincenaMusical donostiarra, y para evitar al -gún roce con el conjunto suizo No -va lis Ensemble, Kar sten decidió r e -bautizar a su cuarteto con el nombrede Cuarteto Isasi. Con este nombr ehan llevado a buen término el ambi-cioso proyecto de g rabar todos loscuartetos de Andrés Isasi, en tr esCDs, para la fir ma discográfica Na -xos International, y que han sido es -pe cialmente aplaudidos por la críticaalemana. Las g rabaciones han v eni-do r ealizándose durante estos añosen uno de los salones del Châteaud’Arcangues –ensoñado por el poeta

R. R. Andrés Isasi y su entorno, (Mínima, Bil -bao, 2010).

bearnés Francis Jammes– gracias a lagenerosidad de Michel d’Arcangues,Marqués de Iranda.

Actualmente el Cuar teto Isasi estáfor mado por los siguientes instr u-mentistas: Anna Bohigas (pr imervio lín), Chikak o Hosoda (segundoviolín), Kar sten Dober s (viola), yGuy Danel (violonchelo).

zAndrés Isasi Linar es había nacido enla, entonces, elegante calle de la Es tu -fa –tan añorada y ensalzada por J oséde Orueta en sus Memorias de un bil-baino– que bordeaba el her moso Pa -seo del Arenal desde la iglesia de SanNi colás hasta su encuentro con la ca -lle de la Sendeja. Sus padres eran An -drés Isasi Murgoitio y Pilar Linar esRe cacoechea, ambos bilbaínos per ohijos de prósper os inmig rantes. Elpri mero era hijo de An drés Isasi Zu -lue ta, a quien Amadeo de Saboya ha -bía concedido el título de Marqués deBarambio, y Pilar fue la única hija deCiriaco Linares, que había nacido enel pueblo montañés de Arnuero. Erapropietario de una de las fortunas másimportantes de Vizcaya y, según r u -mores, poseedor también de un “ge -nio de mil diablos”.

Nadie ha dejado noticias directas delos años de niñez del futuro compo-sitor. Es sor prendente la poca incli-nación que han manifestado los bil-baínos de casi todas las épocas a de -jar diarios, memorias u otros escritosque nos per mitan conocer con al -gún detalle las vidas o formas de vi -da de n uestros paisanos. ¿Se tratabade timidez, modestia, per eza o un

po co de todas ellas? Las menciona-das y detalladas Memorias de José deOrueta, g ran melómano , son unamuy feliz excepción, pero desafor-tunadamente su r elato ter mina en1900, cuando Orueta trasladó su re -sidencia a San Sebastián, una fechademasiado temprana para poder de -cirnos algo importante sobre la vidade Andrés Isasi.

Indirectamente sabemos que su ni -ñez estuvo salpicada por diversos su -ce sos ag ridulces. Cuando contabapo co más de un año , en ener o de1892, vino al m undo su her manaPi lar, llenando de alegría el hogar dela calle de la Estuf a; alegría que, su -po nemos, desapar eció un año mástarde, cuando , como consecuenciade una v aricela incontrolable, f alle-ció su madr e, la joven Pilar Linar es,a sus veinticinco años. Pero la sole-dad de Andrés Isasi Murgoitio sólodu ró cuatr o años, y en 1898 casópor segunda v ez, ahora con MaríaMa ruri y Orroño, nacida en Deustoen 1864, y de esta unión vio la luzuna niña, Angelina Isasi Maruri. Sinem bargo este segundo matr imoniotampoco fue duradero. Parece que lamuerte perseguía, implacable, a estafa milia, y Andrés Isasi Murgoitio fa -lleció inesperadamente en la pr ima-vera de 1902, dejando huérf anos aljo ven Andrés y a su her mana Pilar.Ese mismo año Andrés se fue a vivircon su ab uelo pater no, el mar quésde Barambio a su casa en Bide ba -rrie ta 1. La ab uela, la duranguesaJosefa Murgoitio, también había f a -lle cido pocos meses antes, y con Ba -ram bio vivía su hija Her minia, viu -

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da de J oaquín Abella. El pequeñoAn drés, de doce años, sólo tuvo quecruzar el paseo del Arenal para tras-ladarse a su nueva residencia.

Uno de los pocos episodios que co -no cemos de la niñez de Andrés Isasi,mientras vivió con su padre, es el co -mienzo apr oximado de su íntimaamis tad con Tomás de Acillona, po si -ble mente la más impor tante y pr o-funda que tuvo en su vida. “En la ca -sa númer o 2 de la calle Viuda deEpal za (entonces calle de la Es tu -fa)” –recuerda Xavier de Aci llo na, hi -

jo de Tomás– “en la que vi vían losIsasi, vivió también durante m uchosaños mi abuela, Carmen Aguirre Ce -rragería, y el por tero de la casa, Ce -lestino, a quien llegué a conocercuan do y a era m uy anciano en losaños cuar enta, ejer cía de a yo de losni ños Andrés y Tomás, a quienesacom pañaba en sus paseos y sus jue-gos por el Arenal”. Más tarde, Tomásfue al coleg io de los jesuitas en Or -du ña, como interno, y Andrés estudióen Bilbao , en el Instituto Vizcai no,pe ro la amistad de ambos, por esas ra -zones profundas que unen a dos per-

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Andrés Isasi con su familia.(delante sentado en el centro). Algorta, 1893

sonas, y que siempr e son di fí ciles deexplicar, se forjó de modo in delebledesde la niñez y perduró has ta el finalde sus días. A lo largo de los años, An -drés y Tomás disfrutaron juntos de susgustos y aficiones extra m usicales,com partiendo esos lazos de intimidadque permiten a dos v er daderos ami-gos hablar sin am bages de casi todo lodivino y lo hu ma no.

zEl cambio de cir cunstancias en lavida de Andrés, al menos el cambiode domicilio, coincidió con un r e -plan teamiento de sus estudios, y apunto de cumplir trece años ingresóen el Instituto Provincial de Se gun -da Enseñanza de Bilbao , conocidopo pularmente como el InstitutoViz caino. El Instituto gozó en suépoca de un merecido prestigio y enél Isasi conoció y trabó amistad conlas dos únicas per sonas que nos handejado algunas pinceladas dir ectasdel compositor en aquellos años deestudiante: los escr itores EstebanCalle Itur rino y J oaquín de Zua za -goi tia. También allí formó una estre-cha y duradera amistad con J oséMa ría Gondra, a quien años despuésde dicaría alguna de sus obras pianís-ticas, aunque desafor tunadamenteno ha quedado ningún testimonioes crito de esta g ran amistad.

Según recuerda Calle Itur rino, An -drés Isasi a los doce años y a era “unpianista consumado que admiraba ycautivaba a cuantos asistían a aque-llos inolvidab les concier tos ín ti mosque se celebraban en la casa número1 de la calle de Bideba rrie ta, domi-

cilio del ab uelo pater no”. TambiénZuazagoitia, en un ar tículo escr itomuchos años más tar de, nos confir-ma que “desde niño, Andrés Isasi seentregó a la música. De clara inteli-gencia, cur só el bachillerato en elviejo Instituto, sin demasiado interéspor lo que estudiaba, excepto algunaasignatura. Muchas veces, en aquellaedad, Isasi y y o paseábamos m uchopor los alrededores de Bilbao, dimosvueltas, mientras caía la lluvia, porlos soportales de la Plaza Nueva, ‘fríay uniforme’, que conoció las prime-ras inquietudes e inter rogantes deUnamuno, o nos encer rábamos enun cuarto inter ior de la calle Bide -ba rrieta, esquina a la plaza de Arria -ga, donde huérf ano vi vía con suabue lo, el mar qués de Barambio , ysu tía Her minia, viuda, que cuidabaejemplarmente a su padr e. Leíamos,es cribíamos y hab lábamos. AndrésIsasi era un b uen dibujante, humo-rista e intencionado, cualidades queheredó de su padr e. Durante aque-llos inviernos lluviosos, bajo los cie-los plomizos, de panza de b urro denuestra tierra, que invitan a la amis-tad, forjamos la nuestra Andrés y yo,que continúa viva en mi a los v ein-ticinco años de su muerte”.

¿Fue realmente esa amistad como lades cribió Zuazagoitia? Solamentehan sobrevivido sus palabras, las pala-bras de un inteligente periodista. Isasi,otro “gran silencioso”, como su futu-ro maestr o Hum per dinck, no quisodejar nada escr ito pa ra la poster idad.Sus pensamientos y sentimientos, losque no plasmó en música o poesía, leacompañaron a la tumba.

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zNo es posible precisar la fecha en laque comenzó pr opiamente la edu-cación musical de Andrés Isasi. Estafue, con cer teza, muy anter ior a suingreso en el Instituto para hacer susestudios de bachiller . Se ha escr ito,ig noramos con qué fundamento ,que antes de aprender a leer Andréstocaba el piano y había compuestoalgunas piezas. Calle Itur rino noscuenta que Andrés Isasi estudiabacon el pianista Miguel Unceta, aun-que no dice en qué momento co -men zaron esos estudios. Pr oba ble -men te Andrés niño, al mismo tiem-po que se entr etenía con sus jue gosinfantiles, arrancaba sonidos del pia -no vertical que existía en su casa dela Estufa, demostrando muy tempra-no su pr ecoz talento m usical; y supa dre, en algún momento, consideróoportuno en car gar el cultivo de esetalento a Mi guel Unceta– “aquelgran maestr o de piano de n uestrage neración”, en palabras de J osé deOrueta. El pianista Miguel Uncetahabía nacido en Amorebieta, Viz ca -ya, en 1851 y estudió en el Con ser -va torio de Madr id con el pamplo-nés Guelben zu. Al regresar a Bilbaoadquirió muy pronto una excelentereputación como pr ofesor de pianoy fue, en todo caso, el único maestroco no cido que Andrés Isasi tuv o enBil bao hasta su ingreso en el Ins ti tu -to en 1903. Es razonab le suponerque esa relación se prolongó duran-te sus estudios de bachiller , durantelos cua les Andrés comenzó a escribirsus primeras composiciones que pu -

so en manos de los editor es bilbaí-nos Lazcano y Mar.

zFue también temprana su vincula-ción con n uestra Sociedad Filar mó -ni ca, en la que ing resó como socio alos quince años y a la que pertenecióininterrumpidamente hasta el finalde su vida. Y la Sociedad Filar mó nicafue el escenario de sus pr imeros éxi-tos como compositor. Los días 2 y 4de diciembre, de 1908, los mencio-nados editores Lazcano y Mar orga-nizaron sendos conciertos en nues traSociedad, pr esentando por pr i meravez al púb lico de Bil bao al jo vencom positor interpretando sus propiasobras junto a un g rupo de mú si coslocales. Los programas, muy variados,incluían un amplio abanico de for-mas musicales que ponían de r elievela versatilidad y creatividad de su au -tor, y según parece el éxito fue com-pleto, igual que el lleno que tuv o losdos días la sala de la So cie dad Fi lar -mónica. El Noticiero Bil bai no del día 5comentaba estos dos con ciertos enlos que “se daba a co nocer la mú sicadel joven compositor bilbaíno señorIsasi”.

“El segundo concier to superó alpri mero y llegó más al púb lico. Lasonata en mi menor para piano quecomponía la pr imera par te gustómu cho por su br illante estructura einspiración”. En la segúnda par te serepitió “el cuarteto en mi menor deldía anter ior –que lle vaba el nº deopus 83– y fue ir reprochablementeinterpretado por los señor es Usta -rroz, Bonell, Soler y Arnillas”.

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La crónica del periódico, que no es -ta ba fir mada, decía que “el señorIsa si, vencido el natural temor de laprimera noche , estuvo m ucho mástran quilo e hizo una inter pretaciónbrillante de la sonata”.

La recién fundada Revista Musical, ensu primer número de enero 1909 serefirió a estos conciertos destacandola “variedad de m uestras del no velin genio, números de piano , flauta ypiano, melodías de canto, una sonatapara piano y un cuarteto; obras todasnumeradas por encima del opus 70,lo que dem uestra la pr oductividadpas mosa del autor”.

“El éxito cor respondió a las más li -son jeras ilusiones que pudieran ha -ber se forjado autor y editor es: unlle no rebosante de la sala de la Fi lar -mónica y g randes o vaciones quecla ramente demostraban la sa tis fac -ción y el entusiasmo del púb lico”.

zObviamente, Andrés Isasi debía com -paginar estas acti vidades m usicalescon sus estudios de bachillerato , porlo que no sor prende el r e cuer do deZu gazagoitia de que “cur só el bachi-llerato en el viejo Instituto sin dema-siado interés por lo que estudiaba. ”Pro bablemente su pensamiento ya es -ta ba más cercano a su proyecto de es -tudios musicales en Alemania que asus tar eas bilbaínas. Según las fechasque indica Ca lle Iturrino en sus remi-niscencias de Andrés Isasi, éste recibióel título de bachiller en el Instituto alterminar el cur so 1908-1909, proba-blemente en el mes de junio, y duran-te la pr imera mitad de 1909 las con-

versaciones en casa del viejo marquésse centrarían, ine vitablemente, en elfu turo musical de su nieto y las posi-bilidades de su trabajo en Ber lín bajola tutela de Engelber t Hum per dinck,el célebr e compositor de la óperaHensel und Gretel, admirador y amigode Richard Wagner.

Sin embargo, cómo y cuándo se ori-ginó este proyecto alemán es un os -cu ro mister io. En ma yo de 1908,po cos meses antes de la celebraciónde los Concier tos Isasi en la So cie -dad Filarmónica, tuvo lugar en Bil -bao un g ran acontecimiento m u si -cal, organizado por la Sociedad deEm presas Artísticas: la visita de laOr questa Filarmónica de Berlín, di -ri gida por Richard Strauss. El genialcom positor de Munich, que a losveinte años había sido aclamado co -mo el sucesor de Wagner y Brahms,cuando vino a Bilbao tenía ya en suhaber una lista de obras maestrasque incluía los poemas sinfónicos yla Sinfonía Doméstica . Strauss era,sen cillamente, el compositor másim portante que había visitadoBilbao en sus seis siglos de histor ia,y el pr ofesor Dober s quiere ver enestos concier tos el or igen de lapasión de Isasi por la música alema-na y de sus deseos de estudiar enBer lín. Esto es posib le, y debemospen sar, sin duda, que Isasi escuchóestos conciertos arrebatado por pro-fundas emociones. En la entr evistaque concedió a Ro gelio del Villaren Barcelona, en 1920, Isasi afir maque “Richard Strauss es la per sona-lidad más interesante de la época ac -tual, la figura culminante”.

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A pesar de todo esto, mi opinión per-sonal es que la idea fija de Isasi de es -tu diar en Berlín es anter ior a la visitade Strauss, aunque no ha so bre vividonin gún documento que po dría ayu-darnos a aventurar una hi pó tesis razo-nada en un sentido u otr o. Y esta de -ci sión r esulta dob lemente intr igante,por que Isasi, al to mar el camino deBer lín, se apar tó de la nor ma, no es -crita, que seguían los músicos españo-les de la época de es tudiar en P arís.Des de el más viejo Isaac Albéniz, pa -sando por Gra na dos, Viñes, Falla, Gu -ridi, Usandizaga, Turina, hasta los másjóvenes, como Mom pou y Montsal -vat ge, son todos ellos nombres asocia-dos a la capital francesa. Isasi trazó supropia r uta musical, pero no hemospodido co no cer los motivos.

Engelbert Humperdinck había naci-do en septiembr e de 1854 en Sieg -burg, una pequeña población cercanaa Bonn, a or illas del río Sieg, uno detantos afluentes del Rhin. Su f amosaópera Hensel und Gretel –los traviesosniños cr eados por los her manosGrimm– la pr imera de las siete queescribió (y la única que ha permane-cido en repertorio), había sido estre-nada en Weimar, en 1893, bajo labatuta del jo ven Richar d Strauss, yfue un éxito instantáneo . Su f amatraspasó fronteras y fue r e pre sentadaen cincuenta teatros diferentes el pri-mer año. ¿Llegaría a Bilbao la noticiade estos tr iunfos? Tal vez también, lainformación de que , desde 1900,Hum perdinck se había trasladado aBerlín para dirigir las master classes decomposición y ocupar un puesto enel consejo de la Academia de las

Artes. Quizás a to do esto habría queañadir que , desde el comienzo delnuevo siglo, Berlín se había converti-do de forma indiscutible en la capitalartística del Im perio Alemán.

Sea lo que fuese el motivo de la deci-sión de Isasi, el 11 de agosto de 1909está fechada en Bilbao (calle Bideba -rrie ta, 1), la pr imera car ta co no cidaque el marqués de Barambio, AndrésIsasi Zulueta, escribió a Hum perdick,dirigida a Grunewald bei Berlin (Tra -be nerstrasse,2), escrita en castellano:

“Muy respetable señor yMaestro.

“Uno de mis nietos,gran admirador de la músicaalemana y en especial de la deV., con g randes disposicionespara la composición, se pr o-pone ir en br eve a Alemaniapara dedicar se ser iamente alestudio al que le lle van susde cididas aficiones. Muchoagradeceré a V. tenga la ama-bilidad de decir me si podríadar lecciones a mi nieto y, encaso afir mativo, cuáles seríansus honorarios, y cuantas lec-ciones mensuales o semanalescree V. que pudieran serlenecesarias.

“En espera de su amablecontestación, que puede dir i-girme en francés o en ale-mán, si encuentra usted algu-na dificultad para escr ibir enespañol, tengo el honor deofrecerme a sus órdenes aten-to s.s.q.b.s.m.

Andrés de Ysasi”

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Esta breve carta ofrece alguna infor-mación importante. En primer lugarre sulta patente que Andrés Isasi te -nía tomada la decisión de estudiaren Alemania, antes de conocer lares puesta de Humper dinck. Un se -gundo dato digno de notar en estacarta es la señorial figura, siempre enla sombra, de Andrés Isasi Zulueta, ala avanzada edad de ochenta y sieteaños, tomando un interés per sonalpor los estudios de su nieto. Será di -fí cil hacer un r etrato fiab le del an -ciano mar qués de Barambio , per osin duda este rasgo de car iño seríauna pincelada ineludible.

Humperdinck r ecibió la car ta deBarambio en Boppard, una románti-ca pob lación, plena de histor ia yrodeada de frondosas colinas, dondeacostumbraba a pasar sus vacaciones,y contestó rápidamente en francés el20 del mismo mes. Reg resaría aBer lín-Grunewald el 1 de octubr e,al final de sus v acaciones, y estabadispuesto a dar lecciones al jo venAn drés una o dos veces por semana,a 30 mar cos por lección. No cabeduda de que, hace cien años, el ser-vicio de correos entre España y Ale -mania era admirable.

zLas anotaciones que Humper dinckhacía en su agenda de trabajo nos hanpermitido saber que Andrés Isasi levisitó por primera vez el sábado 7 deoctubre y tuvieron la pri mera clase elmartes día 12. La men tablemente,Hum perdinck, que era par co enpalabras, era igualmente escueto en

sus apuntes y no dejó el menor co -mentario escrito sobre ese en cuentrocon Isasi o la impresión que el nuevoalumno le causó. Sin em bargo, otracarta del mar qués de Ba rambio aHum per dinck –que se en cuentra,co mo las anter iores, en la bi blio tecaJo hann Chr istian Sen cken berg, deFrankfurt– resulta in di rectamentebastante más informativa:

“Mi nieto Andrés Isasime entera de la amable acogi-da que se ha ser vido V. dis-pensarle y de las m uchasatenciones con que le distin-gue. Excuso decirle lo m uyagradecido que esto y a susfinas bondades para con minieto y r uego a V. acepte laexpresión de mi sincero reco-nocimiento.

“Mucho he de ag rade-cer a V. que, con toda r eserva,se sir va decir me si v e en minieto b uenas disposicionespara los estudios a que sededica bajo la acer tada eirremplazable dirección de V.,es decir , si opina V. que conaplicación y constancia llega-rá a ser un b uen culti vadordel Divino Arte, del que es V.sobresaliente figura”.

La lectura de esta carta nos deja muyclara la inmejorab le impr esión queel jo ven Isasi causó en su maestr odesde el primer encuentro y que fuerecíproca. Humper dinck, aunqueera un hombre de pocas palabras, noera en absoluto descortés, y tenemos

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el convencimiento de que estas car-tas del marqués de Barambio fueronadecuadamente correspondidas.

¿Con testaría el maestro a la discr etapregunta de Barambio sobr e el ta-lento de su nieto?

Cualquiera de los retratos conocidosde Humperdinck le representa comoun hombr e adusto y ser io, casihosco, quizás por culpa de sus po-blados y puntiagudos bigotes. Eseotoño el compositor alemán era y aun hombre maduro de cincuenta ycinco años, sus bigotes no eran pun-tiagudos, sino lacios y blancos, comola barba y el cabello . Quizás a causade su salud que fue siempr e preca-

ria, cier tamente daba la imagen deun hombre diez o doce años ma yorde la edad que tenía. Su expr esiónadusta se cor respondía, al par ecer,con una similar se veridad inter ior.En otras palabras, Humperdinck nopresentaba la imagen de la per sonaque podría ofr ecer una aco gidacalurosa y cordial, capaz de conmo-ver inmediatamente a un joven sen-sible como Andrés Isasi.

Sin embargo, no cabe duda de queasí fue, y antes de tres meses, el 1 deenero de 1910, Isasi escr ibió aHumperdinck, con su letra menuda,en los tér minos más car iñosos quepodemos imaginar:

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El compositor E. Humperdinck en 1910 en la época que conoció a Andrés Isasi

“Queridísimo maestro,

“Antes de todo , unmillón de felicidades en elnuevo año . Si usted quier ecomenzaremos de n uevo laslecciones el lunes (lundi) y aque las fiestas cr eo han ter-minado.

“Repito, pues, mis másexpresivas felicitaciones y queusted disponga como gustede éste su discípulo que lequiere de veras,

“And. Ysasi”

zLa agradable relación de Andrés Isasicon la f amilia Humper dinck fueestrechándose y con virtiéndose enuna afectuosa amistad. “Humper -dinck – escribió la periodista ameri-cana Caroline Kerr, después de unavisita a Grunewald en 1910 – es unhombre de g ran simplicidad, y sucasa y su entor no r eflejan el naïve,casi infantil carácter del distinguidocompositor. Su mesa de trabajo estásituada en un nicho desde el quecontempla el jar dín con sus viejospinos, y aquí las r ubias Ir mgart ySenta disfr utan jugando animada-mente un par tido de cr oquet, ha -cien do una pausa de v ez en cuandopara retozar con sus amigos de cua-tro patas, especialmente su f avorito‘Fasolt’, un g igantesco San Ber nar -do”. Nosotros nos atr evemos a su -poner que Andrés Isasi se encontra-ría feliz con las niñas de dorados ca -be llos y su ‘amigos de cuatro pa tas’,singularmente el enor me ‘Fa solt’.

Ellas, junto a su her mana ma yorEdith, su her mano Wolfram, tr esaños más jo ven que Isasi, y FrauHed wig Humper dinck –la intelec-tual y poética esposa del composi-tor– completaban la ‘encantadorafa milia’ a la que se refería el marquésde Barambio en una de sus car tas yque tanto ponderaba el jo ven An -drés. Edith tenía diecisiete años en1911 cuando Isasi le dedicó su pr i-mer cuar teto escr ito en Berlín, elCuarteto en Sol, Op.11.

Edith par ticipaba también en lasfiestas infor males que de v ez encuando organizaba su padr e en eljardín de su casa, a las que acudíanlos discípulos pr edilectos del com-positor, Isasi entre ellos.

La carrera docente de Humper dinckno tuvo la estabilidad o r egularidadque se podría imag inar, por ejemplo,en un compositor como Cher ubinien la pr imera mitad del siglo XIX,dirigiendo el Conser vatorio de Parísdu rante veinte años sin inter rupción.El compositor alemán, a pesar de susalud precaria, llevaba una vida m uyactiva y viajaba con fr ecuencia. Endiciembre de 1910 Humper dinck es -ta ba con su esposa en Nue va York pa -ra asistir al estr eno de su ópera Kö -nigs kinder que, como Hensel und Gre -tel, había comenzado siendo una mú -sica incidental. Un año más tar de,tam bién en diciembre, el maestro ale -mán acudió a Londres pa ra asistir a laprimera r epresentación de su pan -tomima Das Mirakel en el Olym pia,con un espectacular montaje del pro-ductor austr iaco Max Reinhar dt.

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Wolfram Hum per dinck, en la biogra-fía que escr ibió de su padr e, cuentaque el compositor ya se sentía mal desalud, con un fuerte resfriado cuandoviajó a Lon dres. El clima húmedo ylas frecuentes nieblas provocaron unabronquitis con fiebr e. Humperdinckse sentía abatido y quería r egresar aBerlín inmediatamente, pero el tiem-

po tormentoso en el Canal le impi-dió ha cer lo hasta el día 30. Pocos díasdespués de llegar a Berlín sufr ió unataque de apoplejía y estuv o luchan-do entre la vida y la muerte. Sólo traslar gos meses de recuperación co men -zó a hablar de nuevo poco a po co, ya le van tarse de su silla de r uedas.Nunca se recuperó por completo.

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Andrés Isasi en una terraza de su casa de Algorta con su per ro Ñandú

Estas y otras incidencias obviamenterepercutieron en su acti vidad do -cen te o, lo que es lo mismo , en loses tudios de sus discípulos. Pero tam-poco Andrés Isasi vivió ininterrum-pidamente en Berlín durante los casicinco años que teóricamente trabajócon su quer ido maestro. El v eranode 1910, por ejemplo, pasó las vaca-ciones con su ab uelo. A comienzosde enero de 1911 Andrés viajó denuevo a Bilbao para asistir a la bodade su her mana Pilar con Man uelAllen de y Allende, y como se podíaesperar, considerando la importanciade las familias, este enlace matr imo-nial se convirtió en un gran aconte-cimiento social en la Villa. Pero esteviaje tuvo, para Andrés, una conse-cuencia inesperada.

En su r ecorrido de vuelta a Berlínde cidió hacer una parada en Bur -deos y visitar a su amigo Joaquín deZuazagoitia que estudiaba cienciasquí micas en esa Uni versidad. Mu -chos años después Zuazagoitia r e -cordó esta visita, y nar ró cómo fue -ron una noche a un café moro, don -de unos músicos tañían un instr u-mento original –la guzla– que lla móla atención de Isasi. Esta fue la oca-sión y la inspiración de su conocidopoema sinfónico Zharufa, com -puesto a finales de ese mismo año yestrenado en Berlín en febr ero de1913 por la Orquesta Blüthner, bajola dir ección de Br uno We yes berg.Tres días después, el pr opio Isasi,entusiasmado, escr ibió a Emi lia node Arriaga, pr esidente de la So -ciedad Filarmónica de Bilbao:

“....El domingo tuv e untriun fo nunca soñado con mi‘Zharufa’ (poema hecho contemas mor os auténticos)...Recibí una inmensa cor onade laur eles con dos g randesla zos de seda, como aquí escostumbre, y la o vación queme pr odigaron fue , como ledigo, ni soñada. Salí cinco ve -ces al escenar io. Luego huboun descanso y salí a los pasi-llos con intención de fumarun cigar rillo y no pude ha -cerlo, pues todo el m undoquería estrechar mi mano aunsin conocerme. . .”.

zZharufa fue el pr imero de los seispoemas sinfónicos que Isasi compusoen Berlín, al que siguier on Ero tischeDichtum (Poema Erótico), Schlum -mernde Liebe (Amor dor mido), DasOrakel (El oráculo), Die Sün de (Elpecado) e Ihr Bild (Su imagen). Casitodos fueron estrenados así mismo enla capital alemana por la Or questaBlüthner y We yes berg. “Amor Dor -mi do”, sin embargo r ecibió un tratoespecial. Después de su pr esentaciónen Berlín el 25 de enero de 1914, fueinterpretado dos v eces más con ca -rác ter de estr eno: en Bilbao (marzode 1915, con la Or questa de la Aso -ciación Mu si cal, dir igida por SainzBa sabe) y en Ma drid (marzo de1917, con la Or questa Filar mónicadi rigida por Pé rez Casas).

La obra de Andrés Isasi puede dividir-se, en mi opinión, en dos grupos que

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coinciden, salvo excepciones, con susetapas de Berlín y Algorta: el primero,obras sinfónicas; el segundo , músicade cámara o instr umental. Las obrasde juv entud compuestas en Bilbaoantes de su mar cha a Berlín fuer on

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desechadas por el propio Andrés hastael punto de que en Alemania inicióuna n ueva n umeración de su obra.De esta condena se salvó su pr imerCuarteto en mi me nor que se estrenóen Bilbao co mo Op.83 y que ahora

Andrés Isasi a los 49 años, poco antes de mor ir

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el Cuar teto Isasi lo ha n umerado,acertadamente, como Op .0. Así elCuarteto en sol mayor que compusoen Berlín y dedicó a su amiga EdithHum per dinck figura como Op.11 ensu catálogo. Y este cuarteto es una delas excepciones de su etapa alemana,en la que sus preferencias son marca-damente sinfónicas. Me atr evería aasegurar que la Segunda Sinfonía,estrenada por Arbós en Madr id, en1918, y con notable éxito, fue gestadaen Berlín. Lo cual explicaría el la -men to de Isasi a la r eina Doña MaríaCris ti na cuando le dice que r esultamás di fí cil estrenar una sinfonía queescribirla.

En algún momento a su r egreso deAlemania, Andrés Isasi decidió fijarsu residencia en Algorta, en el palace-te de su ab uelo, frente al paisaje delAbra que pintó J uan Bar roeta. Isasisentía una especial f ascinación por elmar y los marineros aunque, irónica-mente, n unca se bañaba en el mar .Propuso la compra a su ab uelo queaceptó gustoso. El viejo mar qués yahabía cumplido noventa y dos años.

Andrés Isasi se trasladó a Algorta en1915. Allí cristalizó su discreta histo-ria de amor con Inés OlascoagaAmann, con quien se casó el 28 deoctubre de 1916, el mismo día en elque Andrés cumplió veintiséis años.Inés, nacida en Asunción, la capitalde Paraguay, de padres bilbaínos, eraocho meses ma yor que Andrés. Apartir de estas fechas comienza suetapa algor teña de composición,caracterizada como hemos dicho ,por obras más íntimas: los cuar tetospara cuerda, obras cortas para piano,

y una extensa colección de lieder, lamayoría de ellos sobr e textos pr o-pios. Y no cr eo que este cambiofuese una coincidencia. Pienso, sim-plemente, que el cambio total depaisaje y su n ueva vida afecti va leinspiraron una música difer ente.Porque no sólo es distinta la elec-ción de los instrumentos, también ellenguaje m usical es di verso. Másindependiente, casi podemos decirmás indisciplinado. Así mismo cam-bió su for ma de vida, que se hizomás austera.

Así lo descr ibió Zuazagoitia en suobituario: “Aunque su nombr e nosea conocido del g ran púb lico,Andrés Isasi es la per sonalidad másalta que ha dado n uestro país y unade las más vigor osas y or iginales deEspaña entera. Más conocido en elextranjero que en n uestra pr opiapatria, Isasi ha huido de toda exhibi-ción. Una honda y entrañable amis-tad, nacida en la inf ancia, nos hacetestigos de excepción de la vidafranciscana de este hombre extraor-dinario. Dotado de una sensibilidady una inteligencia de rara fin ura,Isasi ha lle vado una existencia sinepisodios, toda ella de vida inter ior.La vida de Isasi ha sido una vidaconsagrada totalmente al espír itu”.

Este fue el v erdadero leitmotif de suvida, la guía constante que señaló elnorte de toda su existencia.

R.R.

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PROGRAMACIÓN TEMPORADA2015-2016

Orquestas o conjuntos

En octubr e nos v olverá a visitar laAms terdam Sinfonietta , dir igidapor su concertino Candida Thomp - son. Serán solistas la violinista Ca ro -lin Widmann con Can dida Thomp - son, que tocará la viola, en la Sinfoníaconcertante de Mo zart. El r esto delprograma podemos considerarlo , co -mo un homenaje a Tchai kovsky, consu Elegía y la Sin fonía de cámara deArensky, op.35a que está basada en laleyenda op. 54 nº5 de aquel compo-sitor y es el ar reglo de su cuar teto decuerda nº2, op.35. Vuelve también enenero, la excelente Mahler Cham -ber Or chestra con la insigne Mi -tsu ko U chida que tocará y dir igirádos Concier tos de Mozar t. Hacíatiem po que Con cer to Italiano conRi naldo Ale ssan dri ni no nos visita-ba. Esta v ez, aunque con un g ruporeducido, estará con nosotros en mar -zo con dos estupendas cantantes Sa -ra Mingardo, alto y Silvia Fri gato,soprano, para hacer entr e otras obrasel maravilloso Stabat Mater de Per go -lesi. En marzo también, un g ru po decomponentes de la Or questa Mo -zart de Bo lo nia, que fue la deClau dio Abbado, dará un concier to

con Lucas Ma cías, oboe solista de laor questa del Con cert gebouw deAms ter dam. Aquí se rá solista de tr esconciertos –A. Mar ce llo, D. Cimarosay J.S. Bach–. Otro valor de la jo venge neración de instr umentistas nacio-nales. Com pletan este g rupo losTrond heim So loists de Nor uegacon el f a moso chelista Truls Mork ,que to ca rá dos conciertos de Bocche -rini en junio, al final de la temporada.

Creemos que la temporada 2015-16 se pr esenta muy interesante.Se mantienen los treinta y un concier tos de temporadas

anteriores y se configura de manera par ecida. Vamos a darla aconocer por grupos como el año anter ior.

Lucas Ma cías

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Solistas

Seguimos la pauta de otros años. Pia -nistas de r enombre m undial comoYefim Bronfman, el g ran pianistanacionalizado americano, centrará surecital en dos Sonatas de Pr okofiev,no incluidas habitualmente en losprogramas. En abr il hace su pr esen-tación Denis Ma tsuev, pianistaruso en ple no auge , ganador delCon curso Tchai kovsky y el cana-diense Marc-André Ha melin,muy conocido en tre nosotros, clau-surará nuestra tem porada y nos dará

a conocer dos de sus composiciones.Estas figuras consag radas alter naráncon jóvenes que se están afianzandoen su car rera pr ofesional: KhatiaBu niatishvili abre la temporada ynos vuelv e a visitar , después de suespléndido concier to de hace dosaños y hacen su pr esentación el ita-liano Federico Co lli, en febr ero,último primer premio del Con cursode Leeds y el r uso Igor Le vit, e nmayo, otro joven con una pr omete-dora trayectoria internacional.

Denis Matsuev

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Khatia Buniatishvili

Marc-André Hamelin

Entre los instrumentistas de cuerdacon taremos con dos extraor dina-rios violinistas que volverán a la Fi -lar mónica, Nikolaj Znaider enno viem bre y Leonidas Ka vakosen fe brero, así como una gran reve-lación de estos últimos años, Pa -tricia K opatchinskaja, en di -

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ciem bre. A ellos se une la r enom-brada che lista Natalia Gutmancon Elisso Vir sa ladze al piano .Com pleta este g ru po el guitar ristaMilos Kara da glic, que en estosmo mentos está a la cabeza de lossolistas de guitar ra en el m undo.Nos visita en marzo.

Nikolaj Znaider

Patricia Kopatchinskaja

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Música de Cámara

Muy destacado y n umeroso, comocorresponde a n uestra programación.Son muy pocas las ocasiones de po dercontar con un trío de cuer da es tablecomo el for mado por Frank Pe terZimmermann, An toine Ta mes tity Chr istian Pol tera, al que tendr e-mos en no viembre. Ade más de sucarrera de g ran concer tista, siempr efue la gran ilusión de Frank Peter se -guir los pasos del f amoso trío de Ar -thur Gru miaux, y creemos que lo haconseguido. En abr il vendrá el TríoArens ky, formado por miembros delos Solistas de San P eters burgo, quehan estado con nosotr os en r epetidasocasiones. Esta v ez el cuar teto conpia no que nos visita en octubr e, está

formado por solistas par ticipantes enel pr estigioso festi val de Locken -haus, Vilde Frang, J a mes Bo yd,Ni cholas Altstaedt y AlexanderLon quich. Los cuar tetos de cuer daestarán muy bien representados con elEbène, en ene ro, y el que encabezaRenaud Ca pu çon en abr il, quequie re además ser un ho me naje aAdolf Buch, el gran violinista y funda-dor del cuarteto que lle va su nombre.Sus mejores años fueron los treinta, yel programa responde a un concier tode aquellos años, en el Wigmore Hallde Londres, con obras de Beethoven ySchubert. El Cuar te to Isasi, conme-morará el cien to vein ticinco aniversa-rio del nacimiento de Andrés Isa si (y

Trío Zimmermann

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setenta y cinco de su m uerte), enoctubre, con dos ac tua ciones en lasque tocará la In te gral de sus cuartetosde cuerda, que completará con algu-nas otras pie zas. Tanto és tas, co mo dosde los cuar tetos, serán es treno en Es -pa ña. Nadie mejor que es te cuar teto,con el nombr e del compositor , paradarnos a co no cer estas obras gracias alprofesor Kar s ten Do bers, viola delconjunto, que ha r ealizado una mag-nífica la bor en la r evisión y pr epara-ción de los ma nuscritos de este ilustremúsico bil baino, injustamente olvida-do. Tres cuar tetos de pr i merísima filaasiduos en n uestra Sa la, se pr esentancon pianistas invitados: el Belcea conTill Fell ner en no viem bre, el PavelHaas con De nis K oz huk hin enma yo y el Ta kács y Bo ris Gilt burg,también ese mes. Pon drán en los atri-les obras ca pi tales pa ra quinteto conpia no: Los de Brahms, Schu mann yDvorak, respectivamente. En marzo, elCasals com pleta es tos cuar tetos conotro jo ven v alor na cional in vitado,Ma xi mi lia no Mar tín, que interpre-tará el quin teto con clarinete de Mo -zart. Dos con juntos cier ran este g ru -po. En no viem bre, el quin teto decuer da con el viola Ma xim Ry -sanov, hará entre otras obras, el quin-teto en si bemol de Brahms. Será elmomento de comparar la versión conclarinete que acaba de hacer esta tem-porada el Chamber En semble de St.Martin y la v ersión con viola queinterpretará este quinteto. Espero queresulte in te resante. Por último, en ma -yo, el octeto de Ve ronika Eberle co -laborará con la so prano Anna Pro -has ka, en un pr o gra ma de indudable

atractivo, con obras de Schu bert, We -bern y Pergo le si.

Canto

Grupo pequeño por su especializa-ción, pero que no queremos que dejede tener un gran significado. Nos ale-gra esta vez, poder contar en diciem-bre con un cantante de nuestra tierra,el tenor Andeka Go rro txategi quese ha consolidado en su carrera inter-nacional, llena de éxitos. Cantará can-ciones de Verdi, Tosti, P. Donostia yTurina. En febrero, contaremos con lasoprano rusa Olga Peretyatko, queestá desar rollando una g ran car rera,tanto en ópera como en r ecitales. Elprograma estará compuesto por can-ciones de compositores rusos.

A.A.

Andeka Gorrotxategi

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Die BerlinerPhilharmoniker und Ich

g

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El director Kirill Petrenko

L.O. de S.

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DAVID GRIMALViolinista y Director de Les Dissonances

«Si la cultura desaparece, la sociedad no tiene sentido»

COMO CLAUSURA de la tempo-rada, el 3 y 4 de junio el vio-

linista francés Da vid Gr imal ofr e-ció dos conciertos en la Filar mó ni -ca con Les Dissonances , la or questaque fundó en 2004 y que dir ige

des de entonces, en los que inter-pretó la integ ral de los Concier tospara violín de Mozar t. En esta g irale acompañaba la flautista españolaJúlia Gállego que tocó los dosCon ciertos para flauta de Mozar t.

David Grimal

entrevista

Se trataba del pr imer concierto dela gira de Les Dissonances en la quela or questa se pr esentaba por pr i-mera vez en España coincidiendocon la salida al mercado de su g ra-bación de estos Conciertos. Habla -mos con Da vid Gr imal la mañanadel día 4, unos min utos antes delensayo: «Les Dissonances es una or -questa que toca sin dir ector, comose hacía en la época de Mozar t.Nuestro repertorio también abarcaa compositor es como Brahms oSibelius e igualmente en estos casosno se coloca nadie con la batutafrente a la or questa. Se puede per-fectamente. En esta orquesta, todoslos músicos opinamos acer ca de lainterpretación. No es una estructu-ra cerrada en la que sólo decido yo,como director. Sin embargo , tam-poco significa que no haya un lide-razgo, que se trate de un equipoab solutamente horizontal. Yo siem-pre me compar o con un chef decocina. Entr e todos cocinamos elplato, un cociner o de mi equipopue de llegar y añadir unos tomateso unos champiñones, pero yo soyel que dir ijo la pr eparación delplato, el toque final».

Llama la atención la edad de losmú sicos de la or questa: «Sí, es unaorquesta formada por profesionalesjóvenes. Me gusta mucho tocar conellos porque transmiten una ener-gía y unas ganas de trabajar que sonmuy impor tantes a la hora de tra-bajar con una or questa. J unto aellos también tenemos músicos dereconocido prestigio que han toca-do como solistas con las mejor esbatutas como Júlia Gállego que nosacompaña en esta g ira por España

como solista pero que for ma partede la plantilla de Les Dissonances .Este tipo de músicos apor tan alresto sus conocimientos, su sólidaexperiencia interpretativa».

Les Dissonances utiliza en esta inter-pretación de los Concier tos paraviolín y para flauta de Mozar t unapeculiar combinación de instr u-mentos en la que mezcla: instr u-mentos de cuer da moder nos (concuerdas naturales), instr umentos deviento madera moder nos e instr u-mentos de metal histór icos. ¿Essiempre así o depende del r eperto-rio que vaya a tocar eligen el tipo deinstrumentos? «Generalmente toca-mos con esta combinación pero es -tamos pensando en grabar próxima-mente las Sinfonías de Mozar t conuna orquesta de instrumentos histó-ricos al cien por cien».

Mozart no dejó escr itas las caden-cias de sus Concier tos para violín.Ha blando con Isabelle Faust haceunos meses acerca del concierto quehabía ofrecido en el Mozar teum deSalzburgo inter pretando en unaúnica sesión la integ ral de los Con -ciertos para violín de Mo zart, mecomentaba que había estudiadopro fundamente las cadencias queMozart compuso para sus Con cier -tos para piano con la in tención dees cribir ella misma las cadenciaspara violín per o que fue imposib le.La genialidad de Mozart fue tal quese sintió incapaz de hacer algo simi-lar. ¿Quién es el compositor de lascadencias de los concier tos paravio lín de Mozart de esta grabación?¿Ha intentado usted, en alguna oca-sión, hacer lo mismo?

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«No, nunca lo he intentado. En micaso, las cadencias las ha escrito paramí el cla vecinista y constr uctor deinstrumentos francés Br ice P ouset,que conoce muy bien el repertoriodel violín puesto que él mismo fueviolinista durante catorce años».

¿Hay que ser madur o, tener cier taedad, para entender completamentea Mozar t? «No, Mozar t convierte alos niños en mayores y a los mayoresen niños. Mozart tiene las dos caras:la cara naïve, la del niño, y la del niñoque la vida le hace madurar m uypronto. Su música transmite un sen-timiento muy profundo acerca de lavida. No ha y duda de que Mozar tfue un genio . En todo lo que hacehay una parte de su genialidad. Aun -que en los Concier tos para violín,que escr ibió en m uy poco tiempo ,es ta sensación quizá no es tan fuer tecomo en sus últimos Con ciertos pa -ra pia no, ya se aprecia toda su graciae imaginación. Los violinistas somosafortunados por el he cho de queMo zart escr ibiera esta música. Espreciosa. Mozart es el me jor compa-ñero de viaje».

¿Por qué actualmente nos inter esamás la música de Mozart que la mú -sica contemporánea? «Tras la Se -gunda Guerra Mundial, los compo-sitores dejar on de pensar en elpúblico de su época y de componermúsica para él. Lo mismo habíapasado en la Edad Media y en elBarroco hasta que llegó Bach yacercó la música al pueb lo. Ac tual -mente, la música contemporánea noes un objeto cr eado por y paranuestra sociedad, una forma de ar teatractiva, a pesar de que hay mu chasobras contemporáneas b uenísimas.

Al mismo tiempo , par ece que lagente tiene más inter esar en v aciarsus mentes, viendo la tele visión,siguiendo los mass media… se estámatando todo aquello que r e sul tarefinado como: la música, la poesía,quizá estemos en el fin de los con-ciertos tal y como los vi vimosahora. Es muy tr iste ver lo que estásucediendo con lo sacr ificado quees tocar un instrumento que implicaestar toda la vida trabajando».

«La desaparición de la cultura tieneun precio, yo preguntaría a los polí-ticos ¿estáis preparados para asumirla desapar ición de la cultura? Si lacultura desapar ece la sociedad notiene sentido. Es como la desapar i-ción de las abejas. Podemos pensarque su extinción solamente supon-drá que ya no podremos consumirmiel pero desgraciadamente su r e -per cusión será mucho mayor: rom-perá el equilibr io de la naturaleza.Con la cultura pasará lo mis mo: sidesaparece la música, el arte, lo quedistingue a un ser humano del r es -to de las especies ¿dónde estaránues tro equilibrio?».

¿No cr ee que par te del r emediopo dría estar en una educación másapropiada? «Por supuesto . En loscolegios debería haber 5 ó 6 horasde educación en música y ar te. Entodos los países está sucediendo elmismo fenómeno de dismin uciónen este tipo de mater ias. Es ter ri-ble pensar que estamos pr ivando alos niños de la opor tunidad deacercarse a las ar tes, de tener unaconexión espiritual en sus vidas».

P.S.

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EditaSOCIEDAD FILARMÓNICA DE BILBAO

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Colaboradores en este númeroRamón RODAMILÁNS

Asís DE AZNAR

Lali OTERO DE SAAVEDRA

Patricia SOJO

Diseño y maquetaciónIKEDER, S.L.

El Boletín de la Sociedad Filar mónica de Bilbaoes una publicación cuatrimestral, no venal dirigida a los socios de la misma

de la Sociedad Filarmónica de BilbaobEl oletín