Aumentar La Noción de Realidad

18/4/2014 AUMENTAR LA NOCIN DE REALIDAD. [Por Juan D. Lpez-Arquillo] | METALOCUS

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Por: metalocus, CANDELA OLIVA.

24/07/2013

AUMENTAR LA NOCIN DE REALIDAD. [Por Juan D. Lpez-Arquillo]Un redescubrimiento contemporneo desde la revisin postmoderna de la Casa Wittgenstein.

Categoras: Arquitectura

El paseo de entrada, 1929. Mortiz Narhr. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.

Hoy queremos compartir con vosotros esta interesante reflexin sobre la casa Wittgenstein que nos ha

hecho llegar el arquitecto Juan D. Lpez-Arquillo. La casa Wittgenstein no es slo arquitectura: es un

proyecto de filosofa realizado con tcnicas de proyecto arquitectnico. Este filsofo viens del siglo XIX,

contemporneo de Loos, hizo suyo este proyecto de vivienda casi desde el principio, asumiendo el papel

de arquitecto en un interesante ejercicio de cambio de lenguaje, del mundo de las palabras al mundo de

los espacios. Lpez-Arquillo analiza el proyecto y encuentra nuevos significados desde una visin

contempornea.

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La casa que el filsofo Ludwig Wittgenstein levantaba para su hermana entre 1926 y 1929 en la Viena

postimperial nos es ms conocida por la confrontacin interpretativa sobre la misma que por la casa en s.

Entre la casa ideal -que contuviera un espacio ideado para pensar- que un catedrtico de Cambridge

levantaba para su hermana en un claro de bosque en Correccin de Thomas Bernhard, y la casa que con

sus formas cbicas sustradas parece un cajn vaco describa Claudio Magris en su viaje por El Danubio, se

ha generado una imagen idealizada de casa inhabitable, en el lmite entre una verdadera casa y la

imposibilidad de la misma. Esta casa se nos ha presentado enconadamente por gran parte de la crtica

desde la formatividad fsica de la misma segn los rgidos principios de un discurso estructuralista; un

intento de dotar de orden metalingstico al elenco material y tcnico que es un proyecto de arquitectura.

Despierta nuestro inters los personajes concretos, estando la autora atribuida al filsofo Ludwig

Wittgenstein, el filsofo de la lgica metaenunciada del Tractatus Lgico Philosophicus, amigo ntimo de

Adolf Loos; y siendo la propietaria su hermana, Margaret Stonborough-Wittgenstein, una de los mecenas

ms solicitados de la cultura vienesa de la poca.

Esta delgada lnea que separa el vaco de las arquitecturas representativas de la imposibilidad de lo

meramente domstico, queda aparentemente plasmada en este proyecto mediante la traduccin fsico-

geomtrica del complejsimo enunciado de la nocin de realidad, explicitada secuencialmente por Ludwig

Wittgenstein en el incomprendido Tractactus Logico-Philosophicus. Esta serie de aseveraciones

secuenciales (N1) se proyectan aparentemente en esta casa mediante unos principios compositivos muy

similares a los iniciales del Movimiento Moderno: la arquitectura como volumen, predominio de la

regularidad en la composicin, y ausencia de decoracin aadida. Estas evidencias superficiales han

provocado la acusacin postmoderna del origen moderno del palais.

Entre la arquitectura ulica de Palladio, que se erige ms all del programa

residencial, y las pseudoarquitecturas residenciales que se levantan en todas

nuestras ciudades- sin otra excusa que una necesidad de alojamiento, la

historiografa define varias series de grandes obras de arquitectura, a caballo

entre la eternidad de los vacios inhabitables y la futilidad de los programas

domsticos estndares; pero la indefinicin de la interpretacin asociada a las

funciones en la ciudad fsica y digital -real y virtual- que hoy habitamos, pone

en entredicho esta categorizacin. Desde ella nos acercamos.

El proyecto comienza con el encargo, en la Navidad de 1925, de un nuevo palacete, originalmente ubicado

el proyecto dentro del Ring viens y en un patio interior de manzana, iniciado por Paul Engelmann,

arquitecto discpulo de Adolf Loos. Engelmann inicia una intensa labor, entre los primeros das de 1926 y

Mayo de aquel ao, comenzando por un palacete desubicado, de corte palladiana, muy en el recorte de las

villas wagnerianas que proliferaron en la Viena de cuarenta aos atrs (N2).

En un momento, tras varios meses de trabajo, Ludwig Wittgenstein irrumpe en el proceso, se autotitula

arquitecto y comienza a modificar la planta pero respetando sus trazas fundamentales, segn una visin

previa de bsqueda de proporciones puras en sus espacios y volmenes. Ser por tanto Ludwig

Wittgenstein el que acabe el proyecto ante un Engelmann retrotrado, e incluso desplazar la localizacin

original desde dentro del Ring hasta el extramuros. Desde este trabajo ya realizado, Wittgenstein puede

desarrollar su actividad proyectiva concentrndose en los detalles; que suponen el incremento de ruido

intencionado en la casa, un margen de libertad creativa en el que la marca personal del autor puede

permanecer.

El proyecto academicista de Engelmann sobre el que se efectan las transformaciones sucesivas de

Wittgenstein -que posibilitaba acortar lo que a Wittgenstein le hubiera resultado un eterno ciclo de toma

de decisiones sin final posible- hacen que la arquitectura de la casa permanezca actualizada

permanentemente por su fijacin en el tipo arquitectnico: al igual que La Tourette permanece en el tiempo

al asociarse a un tipo histrico que Ronchamp desautoriza, la casa se construye sobre mecanismos de la

arquitectura ms all de expresiones temporales: simetras, material, estructura, funcin adaptable y

escalada en s misma, con una atencin al detalle netamente postmoderna y constructivamente eficaz.

Habiendo descubierto Wittgenstein esta vocacin de trabajo sobre esos

encuentros entre sistemas, lleva la definicin, supervisin y conformacin del

trayecto de la realidad grfica a la fsica como el verdadero significado de la

direccin de obra. La belleza para el Wittgenstein del Tractatus era algo

inalcanzable, pero para el Ludwig que opera a modo de arquitecto, como

ingeniero, es la expresin del perfecto ajuste entre su funcionalidad y su

estructura interna, una coherencia entre la potencialidad de su funcin y la

forma de su organismo interno. Es por ello que el orden estructural se convierte

en uno de los principales medios de abstraccin visual y material en la casa,

pues la negacin del capitel -o su reduccin a un baco lineal que opera en la

reduccin del encuentro entre equino y arquitrabe- y la ausencia de basa, es el

rasgo primero de una estructura conceptual que no distingue escalas ni mbitos.

La casa es ms que una vivienda un proyecto urbano, pues aprovechando un promontorio existente en el

solar se genera un estilbato orogrfico para todo el conjunto, una suerte de jardn-plataforma que a

modo de plinto sostiene la casa fuera de la ciudad, introduciendo en la calle un incremento diferencial de

artificialidad, una reproduccin de naturaleza ajardinada rural que nunca existi en el lugar. El volumen

principal queda colocado en el fondo de la parcela, protegida del barrio por el gran jardn sobre el que se

coloca, elevado, en su parte frontal. Este no-lugar artificial ofrece una oportunidad inocua; es especfica sin

lugar, porque la nica referencia a su calidad es ella misma y su proceso. Bien podra estar en cualquier

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otro lugar. Se podra establecer que la vivienda y el podio -plinto- poseen cualidades tectnicas opuestas,

pues tal y como establece Semper con sus trminos de earthwork y roofwork, casa y plinto formaran

unidades diferentes.

Desde este exterior referenciado, la abstraccin interior que provoca un espacio de tiempo y funcin

indeterminados- es, junto con la abstraccin exterior con ese guio al entorno que supone la proporcin

vertical de los huecos y su repeticin- un complejo contrapunto que implica cierta anulacin de las

categoras de lo domstico, que ha dejado de ser un interior contrapuesto a un exterior, sino un ser de dos

caras, continuo, que tendr que acomodarse y metamorfosearse en una membrana presionada por ambos

lados; esa piel que nos separa del mundo exterior y temible de Loos (N3) pasa a ser en la casa igual

en el interior que en el exterior.

El forzado movimiento personal y escenogrfico en el interior de la casa implica una continua composicin

geomtrica del ojo, que activa la mirada en sucesivos enfoques al recorrer la planta principal. Mies proyecta

espacios nuevos, ms all del mero soporte de vida de la domesticidad, donde hombre y naturaleza

csmica se funden en una unidad trascendente de materia y pensamiento, mientras que Wittgenstein

deseaba una coherencia entre materia y pensamiento, y acaba proyectando un soporte que pone en

evidencia la vida detrs de la superficie. Con ello, descubre en todo esto que el proyecto de arquitectura

no estar fundamentado en la precisin y en la exactitud del trayecto del papel a la realidad, sino tambin

en aprehender conexiones, relaciones y analogas, aunque todo ello se realice en el marco fsico producto

de una civilizacin tcnica lineal y positivista, autoproyeccin del individuo moderno. Sin las acciones del

habitar; las relaciones se objetualizan. Cuando Le Corbusier habla por primera vez del modulor en 1948,

Wittgenstein haca ms de treinta aos que haba acabado su Tractatus; y estaba terminando el

Investigaciones Filosficas; en el que ya se afirma que la medida depende de la unidad que se utilice

como referencia:

Y cuando sostengo el metro contra la mesa,

Siempre mido la mesa,

No podra a veces estar comprobando el metro? (N4)

Proyectar ser ya entonces, por tanto -para el filsofo que juega a arquitecto- una conformacin

intelectual, que mediante la clarificacin de conexiones nos lleva a fijar las analogas, relaciones y campos

relacionales que crean la globalidad compleja de un objeto arquitectnico o situacin urbana, pero cuya

bidireccionalidad de proceso fuerza a descubrir que se debe pasar del pensar al hacer, y en el hacer,

comenzar de nuevo a pensar. Al habitarla, se presenta fsica y documentalmente un instrumento de

investigacin que un filsofo utiliza para plasmar el modo en el que una estructura particular puede

contener en su configuracin el germen de una verdad universal; pero cuyo complejo proceso de proyecto

y obra acaba, al contrario, por enriquecer la percepcin que de la realidad tena Wittgenstein, y con este

desplazamiento en su pensamiento nos facilita, an hoy, el incremento de la riqueza de nuestro mirar. Este

proyecto es uno de los pasos que hizo virar la filosofa estructuralista cartesiana del primer Wittgenstein

del Tractatus (1918) a la riqueza perceptiva y experimental de Merleau-Ponty, Bachelard y el Wittgenstein

del Investigaciones Filosficas (1951).

Cuando la casa es estudiada documentalmente en profundidad, se descubren textos inditos que

evidencian las contradicciones que descubren el hecho de que en realidad no es slo una arquitectura, sino

un proyecto de filosofa realizado con tcnicas de proyecto arquitectnico. Cuando la casa es descubierta

contrasta con lo que hasta llegar a la misma opinamos de ella, una casa que al ser estudiada desvela un

proceso de proyecto que, por complejo, es hoy ms vigente que nunca; una casa cuya realizacin no es

fruto del pragmatismo moderno aunque finja serlo. Hasta la modernidad, el proyecto de arquitectura era

una actualizacin segn el encargo de tipologas histricas e indiscutibles, fundada dicha actualizacin en

diagramas de proporciones, pero aqu el proyecto se recrea como lenguaje en s mismo -por su origen

fuera de la historiografa-. Se libera a la arquitectura de la semntica, y se le ofrece un contenido.

Sintomtica del proyecto moderno de arquitectura es la primaca del saber

prctico sobre el saber terico; es por ello menos real una arquitectura no

edificada que una edificada, cuyo significado supera con creces el significante

real? La ratio entre obras proyectadas y obras edificadas desciende en los

estudios de arquitectura in crescendo por la disminucin de trabajo y el

aumento desaforado de nuevos profesionales. Los proyectos son cada vez

tanto en nmero como en calidad- ms grficos que reales, pero el proyecto

redactado como corpus edificado en el papel es tan real como la ms construida

de las arquitecturas; incluso est ms cualificado para soportar el paso del

tiempo y la ausencia fsica de los proyectos que alguna vez existieron y dejaron

de ser fsicos.

Hay dos principios de proyecto fundamentales que caracteriza la casa: el proyectar como proceso y el

proyecto como composicin de una apariencia en tanto que forma fsica objetual. Ambos nos inspiran a

construir el proyecto ms all de la materialidad. Es por ello que el palais Wittgenstein, contra lo que de el

se ha dicho en pro y en contra, es autnomo pero sensible, vaco pero pleno, nihilista pero sensual; y

gracias a los contrasentidos que aglutina el proceso y la casa resultante, el individuo positivista de la

modernidad -convencido de la unicidad de la relacin entre significado y significante, autoformado para la

felicidad social y que justifica las acciones actuales en el da de maana- conforma una casa que no es slo

un proyecto de arquitectura, sino un instrumento de investigacin que enriquece la percepcin que de la

realidad se tena, y con este desplazamiento en su pensamiento nos facilita, an hoy, el incremento de la

riqueza de nuestro mirar. Sorprende pensar, por todo esto, que una sencilla casa pueda ser uno de los

METALOCUSPUBLICACIONES

"MIES" REVISITADO.

Este impresionante estudio sobre el

arquitecto alemn, realizado por Detlef

Mertins, es una monumental

monografa sobre Ludwig Mies van der

Rohe titulada simplemente Mies

(Phaidon, 2014). Este impresionante

libro tiene una nuevas aportaciones

interesantes, que nos muestra las

principales lecturas o notas que Mies

realizaba sobre otros libros. En el libro

se puede encontrar una reproduccin,

una pgina dentro de una pgina, de la

pgina 64 de...

'MAIDAN SURVEY'; NUEVO LIBRO

POR BUREAU A.

Maidan Survey es el nuevo libro de

Bureau A. Estos jvenes arquitectos

suizos reflexionan sobre cmo los

movimientos sociales tienen efecto en

la ciudad y en el espacio pblico. Un

texto muy interesante va acompaado

de varias sencillas y preciosas

ilustraciones que os recomendamos

ver.

ARQUIA/MAESTROS EN DIRECTO!



motores del cambio en el curso de la humanidad, pero en esta posibilidad ltima fundamos los esfuerzos y

las mltiples decisiones de los proyectos nuestros de cada da. Aunque sean reconocidos cincuenta aos

tarde, como le ocurri al Palais.

Texto.- Juan D. Lpez-Arquillo.

NOTAS:

N1. Con unas evidentes lecturas desde la formatividad de procesos fsicos.

N2. Durante los aos de estudio con Loos, Engelmann realizaba estudios sobre las villas que K.F.

Schinkel y Otto Wagner realizaban en Berlin y Viena. En una publicacin de la escuela de Arquitectura

que Loos fund en Viena, Engelmann haca un proyecto de una villa tipo, segn las que Wagner

haba realizado siguiendo los cortes de Schinkel.

N3. La arquitectura del modernismo establece en la diferencia entre el interior domestico y el exterior

amenazante la dicotoma fundamental del trabajo en superficie.

N4. En Ludwig Wittgenstein, Op. Cit.

BIBLIOGRAFA FUNDAMENTAL:

1. Aicher, Otl. Analgico y Digital trad. de Yves Zimmermann, 2000. Ed. GGili, Barcelona 2001

2. Aicher, Otl. el mundo como proyecto (trad. De Inge Aicher-Scholl) ed. GGili, Barcelona 1994.

3. Baudrillard, Jean El sistema de objetos ed. Siglo XXI, Madrid 1969

4. Bernard, M. Les mecenes de la secession artculo en el catlogo de la muestra Vienne. L

apocalypse joyeuse .. Centro Pompidou, Pars 1986.

5. Broch, Hermann Die Schlafwandler (Los sonmbulos) ed. Lumen, Barcelona 1986

6. Engelmann, Paul. Ludwig Wittgenstein ed. Engelmann Tel Aviv, 1948.

7. Wittgenstein, Hermine Escritos de familia ed. Verlag Viena 1996

8. Wittgenstein, Ludwig. Tractatus Logico-Philosphicus ed. Alianza Editorial Madrid 2003.

9. Wittgenstein, Ludwig. Investigaciones Filosficas ed. Crtica, UNAM Barcelona-Mxico 1988

Referencias METALOCUS:

UNA CASA PARA LA VENUS DE BANO.

Todos conoceis la coleccin de

documentales de la Fundacin Arquia

sobre arquitectura, el prximo martes

para los que no podeis asistir en

persona a la Academa de Bellas Artes

de San Fernando en Madrid, la

Fundacin Arquia ofrecer en directo la

retransmisin mediante streaming del

acto de presentacin de la nueva

coleccin arquia/maestros.

GANADORES DEL CONCURSO

FAIRY TALES ARCHITECTURE.

Ya se conocen los "estupendos"

resultados del primer concurso de

narracin de arquitectura. La respuesta

a Fairy Tales / los cuentos de hadas ha

sido "abrumadora y sorprendente",

dicen los fundadores de Blank Space,

con ms de 300 entradas procedentes

de 50 pases. El concurso ha celebrado

su primera edicin organizado por la

firma con sede en Nueva York office for

thought provocation / oficina para el

pensamiento...

PAULA BONET. QU HACER

CUANDO EN LA PANTALLA

APARECE THE END.

"Qu hacer cuando en la pantalla

aparece THE END", es el ttulo de la



El paseo de entrada, 1929. Fotografa Moritz Narhr. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.

exposicin dedicada a PAULA BONET,

una de las jvenes ilustradoras ms

pujantes en Espaa y todo un

fenmeno de fans en las redes sociales,

organizada por la Gunter Gallery.



Situacin. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Exterior desde el Jardn, 1929. Mortiz Narhr. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen paraverla ms grande.

Exterior desde el jardn, 1929 (Moritz Narhr), esquema de ejes de entrada y horizontes perceptivos superpuestos (delautor). Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.



El hall en estado actual. Imagen Juan D. Arquillo. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagenpara verla ms grande.



Interior, montaje del hall en estado actual. Imagen Juan D. Lpez-Arquillo. Cortesa de Juan D. Arquillo. Sealaencima de la imagen para verla ms grande.



En el hall, 1929. Mortiz Narhr. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.



Detalle de la cerrajera de las puertas. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verlams grande.

Planta de Mayo de 1926, de Paul Engelmann. Cortesa de Baupolizei, Rathaus Wien. Seala encima de la imagen paraverla ms grande.



Planta de ejecucin de Noviembre de 1926, firmada por Engelmann y Wittgenstein. Cortesa de Baupolizei, RathausWien. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Croquis inicial de Engelmann, superposicin grfica a escala similar. Plantas de sus principales proyectos hasta 1935:Villa Muller, estudio de Villa, casa Konstand, casa Kellor, casa Lier y Palais Wittgenstein. Cortesa de Juan D. Lpez-

Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.



El paseo de entrada, 1929. Mortiz Narhr. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.



Saln. A la izquierda, la puerta a la sala de estar (falta el pomo de la puerta). A la derecha, la puerta al hall. Cortesade Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.



Saln. Vista del hall a travs de la puerta. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verlams grande.



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Terraza al sur. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Vista general de la calle, 1969. Cortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla msgrande.

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