1. Historia del Arte. 2 Bachillerato I.E.S. Alonso de Madrigal

2. PROFUNDOS CAMBIOS ECONMICOS Y SOCIALES: Crecimiento demogrfico. Revolucin Industrial. Ascenso de la burguesa. LAS IDEAS DE LA ILUSTRACIN SOCAVAN LAS BASES DEL ANTIGUO RGIMEN Y DEL MUNDO DEL ARTE: 3. Entiende la razn como un instrumento para formular normas sobre la vida moral y social. Concibe el arte como poseedor de una funcin moral y social. Lo que provoca una reaccin contra los excesos imaginativos de la tradicin barroca y rococ. Opina que el Barroco es un arte al servicio del poder absoluto y la aristocracia. Al servicio de la mejora de la sociedad. Al contrario que el Barroco. La Ilustracin busca como modelo el arte clsico, que se identifica como arte racional. LA ILUSTRACIN: 4. En esta poca se produce el descubrimiento de las ruinas de las ciudades romanas de Pompeya y Herculano y las primeras expediciones arqueolgicas a Grecia. 5. Los representantes de la revolucin ven en el arte neoclsico la derrota de la aristocracia y el absolutismo. El arte neoclsico de prolongar hasta el periodo napolenico y su estilo imperio. 6. Considera la arquitectura clsica como modelo. Predomina la imitacin sobre la invencin. VIGNON. Iglesia de la Magdalena. Pars. 7. Los edificios son sometidos a las normas clsicas y racionales: Estructura geomtrica de plantas y volmenes. Proporcin y equilibrio entre elementos arquitectnicos y partes del edificio. Predominio de lo horizontal sobre lo vertical. Claridad y pureza de lneas y contornos. Juan de Villanueva. Museo del Prado. 8. Utilizacin del templo clsico con todos sus elementos como modelo para iglesias y edificios pblicos. 9. Los edificios ms representativos son los edificios pblicos: Museos de Arte. Museos de ciencias naturales. Bibliotecas. Teatros. Observatorios astronmicos. De carcter polticos. Parlamentos. O como expresin de poder, triunfo o prestigio. Leo Von Klenze. Gliptoteca de Munich. 10. Federal Hall 11. Monumento a Jefferson ? 12. y esto, ande andar?????? 13. JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811) La Casita del Infante (conocida tambin como la Casita de Arriba) La Casita del Prncipe o Casita de Abajo 14. Juan de Villanueva. Fachada principal del Museo del Prado. 1785-1811. 15. Planta del Museo del Prado. 16. Fachada principal del Museo del Prado. 17. Observatorio astronmico (Madrid) 18. Los modelos clsicos son copiados mecnicamente: Se emplean los mismos materiales y los mismos temas. Pero la escultura neoclsica carece del espritu y la fuerza de la estatuaria griega. Lo cual da lugar a esculturas fras y carentes de vida. Caractersticas generales de la escultura: Antonio Cnova. Perseo con la cabeza de Medusa. 19. La reaccin contra la tradicin escultrica del Barroco se manifiesta en: Rechazo del movimiento y de las sinuosidades barrocas. Persiguiendo por el contrario la serenidad, el equilibrio y la sobriedad. Rechazo a los efectos pictricos (claroscuro, policroma o utilizacin de varios materiales). Se utiliza el mrmol blanco en exclusiva. Los contornos estn bien definidos. Jasn y el vellocino de oro. 20. La temtica: Se caracteriza por la prdida de importancia de los temas religiosos. Predominio de los mitolgicos. Tambin abunda el retrato con la funcin de exaltar a los grandes personajes. Monumentos funerarios. Cleopatra. Cnova. Monumento funerario a Mara Cristina de Austria. 21. ANTONIO CNOVA (1757-1822) Ddalo e caro. (1777-1779) 22. Teseo y el Minotauro. 23. Amor y Psique. 24. Perseo con la cabeza de Medusa. 25. Sepulcro de Clemente XIII Sepulcro de Clemente XIV 26. Monumento fnebre de Mara Cristina de Austria (1798-1805, Augustinerkirche, Viena) 27. Napolen 28. Retrato de Paulina Bonaparte Borghese. 29. Las Tres Gracias (Museo del Ermitage, San Petersburgo, Rusia) 30. George Washington. 31. Caractersticas generales de la pintura: La antigedad clsica es el modelo que hay que imitar: En el aspecto moral se convierten en modelos de virtud cvica y austeridad. En el aspecto formal y esttico se imponen los valores racionales: simetra, equilibrio y serenidad. Jacques-Louis David. Juramento de los Horacios. 32. El gran problema es la ausencia de pinturas grecorromanas que imitar, lo que hace que la pintura se base en modelos escultricos y que en ella predominen los valores plsticos: Predominio del dibujo. Subordinacin del color y la luz al dibujo. Pobreza cromtica con predominio de los colores primarios. Influencia de los relieves de los frontones. Jacques-Louis David. El rapto de las Sabinas. 33. Los temas ms importantes se corresponden con la mitologa e historia clsicas: Seleccionando temas heroicos y virtuosos. Escenas histricas contemporneas de los acontecimientos revolucionarios. El retrato como exaltacin del ciudadano virtuoso. Jacques-Louis David. Paso del Gran San Bernardo hacia la Batalla de Marengo (1800). 34. JACQUES-LOUS DAVID (1748-1825) JuramentodelosHoracios.1784. 35. Jacques-Louis David. La muerte de Scrates. 36. Jacques-Louis David. Marat asesinado. 37. Jacques-Louis David. Madame Rcamier. 38. Jacques-Louis David. Paso del Gran San Bernardo hacia la Batalla de Marengo (1800). 39. Jacques-Louis David. La coronacin de Napolen. 1806-1807. 40. Coronacin de Mara de Mdicis, RUBENS. S.XVII. 41. 1 2 LUIS BONAPARTE JOS BONAPARTE 42. En estos fragmentos aparecen: 1. Leticia, madre de Napolen. 2. Duque de Gravina, embajador de Espaa en Pars. 3. Autorretrato del artista. 1 2 3 43. J. AUGUSTE DOMINIQUE INGRES(1780-1867) A pesar de ser defensor del academicismo utiliz rasgos romnticos 44. La pradera de San Isidro.1776-78 45. El quitasol (1777). 46. La vendimia (1786-1787). 47. La gallina ciega (1788). 48. B. RETRATOS: Retrato de Fernando VII. 1814. 49. Retrato de Carlos IV. 1789. 50. Retrato de Mara Luisa de Parma. 51. La marquesa de Pontejos La duquesa de Alba 52. GOYA Carlos Mara Isidro Fernando Hermana del rey. doa Mara Josefa. Futura esposa de Fernando Infanta Mara Isabel Reina Mara Luisa Infante Francisco de Paula Rey Carlos IV Hermano de Carlos IV. don Antonio Hermana de Carlos IV. doa Carlota Joaquina Don Luis. Prncipe de Parma. Infanta Mara Luisa Carlos Luis 53. Gaspar Melchor de Jovellanos 54. Francisco Bayeu El conde Fernn Nez 55. La familia del duque de Osuna 56. Goya. La Maja Desnuda 1799-1800 leo sobre lienzo, 97 x 190 cm Museo del Prado, Madrid 57. La Maja Vestida 1800-03 leo sobre lienzo, 97 x 190 cm Museo del Prado, Madrid 58. Pinturas al fresco del interior de la cpula de la iglesia de San Antonio de la Florida (Madrid). 1798. C. PINTURA RELIGIOSA: 59. La ltima comunin de San Jos de Calasanz 1819 leo sobre lienzo 250 x 180 cm Escuelas Pas de San Antn, Madrid 60. D. TEMAS PATRITICOS: El dos de Mayo o la carga de los mamelucos. 1814. Museo del Prado 61. Goya. Los fusilamientos del 3 de mayo. 1814. Museo del Prado. 62. Picasso. Masacre en Corea. 1951. Manet. La ejecucin del Emperador Maximiliano. 1867. 63. El coloso 1808-1812. 116 x 105 cm. leo sobre lienzo. Museo del Prado, Madrid. E. PINTURAS NEGRAS: 64. Saturno devorando a su hijo 1819-1823 65. Aquelarre (1821-1823). La romera de San Isidro (1821-1823) 66. La romera de San Isidro (1821-1823) La pradera de San Isidro (1788). 67. Esta etapa tambin es la de los Caprichos, serie de grabados que realiza entre 1798 y 1799. En los que suprime el fondo y concentra el inters en la escena. Destaca la expresividad y el dramatismo. Los temas son muy libres, atacando todos los vicios de su sociedad. Usa fuertes contrastes de luces y sombras. Siendo algunos de carcter humorstico o caricaturesco El sueo de la razn produce monstruos. F. GRABADOS Y DIBUJOS: 68. Hasta su abuelo. Tu que no puedes. 69. Visin universal de las consecuencias de la guerra. Muestra las terribles repercusiones de la guerra: violencia, hambre, enfermedades, miseria moral, etc. El pueblo espaol y los franceses son igualmente crueles y brbaros. El estilo se basa en el dramatismo, las expresiones exaltadas, el dolor y tambin valor desesperado. Los desastres de la guerra (1810-1820) 70. Esto es peor. 71. Qu coraje! 72. Tampoco 73. Entretenimiento espaol, de la serie sobre Tauromaquia La tauromaquia (1816) 74. El Morisco Gazul es el primero que lance toros en regla 1815-16 75. La ligereza y el atrevimiento de Juanito Apiani en el coso de Madrid. 76. Disparate n 6. Disparate furioso. Los Disparates. 1815-1823. 77. Disparate n 10. Caballo raptor. 78. La lechera de Burdeos. 1827.