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Radical Design:ricerca e progetto dagli anni ’60 ad oggiGianni Pettena

Abstract. Over 70 original pieces will be shown in the exhibition: tapestry, lamps,sofas, will be sitting among the most significant works of the entire production.The exposition develop chronologically: for the 60’s and the 70’s, “Design andRadical Architecture”, signed by E. Sottsass, Archizoom, Gaetano Pesce, Super-studio, Ufo, Mendini; for the 80’s, “The Vitality and the Linguistic Explosion” withthe Alchimia stage, Memphis and the special gallery with works of Sottsass,Branzi, Hollein, Graves, Thun, Zanini, De lucchi; from the 90’s to nowadays withthe last generation and the experimental continuity “The Experimental Evolution”with Ron Arad, Philippe Starck, E. Sottsass, Nigel Coates, till the recent propo-sals of Droog Design, F.ll Campana.

In mostra oltre 70 pezzi originali tracui arazzi, lampade, divani, sedutetra i più significativi dell’intera produ-zione. L’esposizione si sviluppa cro-nologicamente: gli anni sessanta esettanta, Design e Architettura Ra-dicale con opere di Ettore Sottsass,Archizoom, Gaetano Pesce, Super-studio, Ufo, Mendini; gli anni ottantacon La vitalità e l’esplosione linguisti-ca, il periodo Alchimia, Memphis e lagalleria Speciale con opere di Sott-sass, Branzi, Hollein, Graves, Thun,Zanini, De Lucchi; l’Evoluzione speri-mentale tra gli anni novanta ad oggicon le ultime generazioni e la conti-nuità sperimentale: Ron Arad, Philip-pe Starck, Ettore Sottsass, NigelCoates, fino alle recentissime propo-ste di Droog Design, F.lli Campana. Pezzi divertenti, ironici, dove l’inven-zione e la fantasia non hanno limiti, eche hanno fatto la storia del designmondiale. Tra i pezzi in mostra la pol-trona Proust di Mendini del 1978; laBocca per Gufram di Studio 65 del1971; i vasi in vetro soffiato Alcor,Alioth di Ettore Sottsass del 1983 edi Totem del 1964; il Cactus di GuidoDrocco e Franco Mello per Guframdel 1972; la poltrona Richard III di

A Casa Masaccio, arte contemporanea, perla prima volta una mostra presenta la rivolu-zione del design radicale dagli anni ‘60 adoggi. A San Giovanni Valdarno, Firenze. Dal25 giugno al 26 settembre. L’esposizionecurata da Gianni Pettena, è organizzata dalcomune di San Giovanni Valdarno, dallaFacoltà di Architettura degli Studi di Firenze,con la collaborazione per il progetto, dellarete regionale Toscana per l’arte contempo-ranea, della provincia di Arezzo e dell’“Offici-na”; ed è accompagnata da un volume Radi-cal Design edito dalla casa editrice M&M,Maschietto Editore, Informazioni:tel. 055 9121421 – fax. 055 942489e-mail: cultsgv@val.it

Philippe Starck, disegnata per lamoglie del presidente francese Mit-terrand; la Poltramaca di Gianni Pet-tena del 1985; fino alle nuove gene-razioni con gli straordinari 3 Cigni diAlessandro Ciffo e la Morte del Cignopezzo unico per Dilmos, Milano2004;o la poltrona Apparita del 2002 diAndrea Salvetti, dove i confini tra artee design scompaiono.Il Radical Design nasce in Toscana esi espande influenzando prima Mila-no, poi l’Europa ed infine tutto ilpanorama internazionale. Tra gli anniSessanta e Settanta il modo di farearchitettura e di progettare cambiaradicalmente e per la prima volta nonrisponde più solo ai criteri di raziona-lità e funzionalità ma alla comunica-zione delle emozioni. Il primo a com-piere questa “rivoluzione” è EttoreSottsass, è attraverso di lui che i“radicali” scoprono le potenzialitàprogettuali del design. Con Sottsassla materia, il colore, il decoro tornanoad essere strumenti essenziali delprogetto, e attraverso di essi lacomunicazione di ogni processoemozionale. Il progetto può essereracconto di sé, allegoria di pensieri edesideri, può trascrivere anche attra-

Gorilla gorilla beringei, Akley African Hall AmericanMuseum of Natural History, New York, casabella, n. 307Milano, 1972

Andrea Salvetti, Apparita, poltrona in vetroresina, 2002

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verso un mobile o un oggetto, quasi‘in diretta’, il flusso di ogni personaledivenire. Ma è a Firenze che nasce, ciò che poisarà definita, l’esperienza “radicale”con Archizoom e Superstudio, Ufo ePettena (che si caratterizzeranno,almeno inizialmente, i primi per leinfluenze pop ed i secondi per il rap-porto con l’arte “povera”, con il con-cettuale ed il comportamentale) chetra il 1965 e il 1979 producono proget-ti e prototipi ironici nei pensieri e neilinguaggi, critici e innovativi nelle fun-zioni, mobili e al tempo stesso luoghi,vere e proprie allegorie del pensiero diuna generazione. Altri designers siuniranno poi in questa avventura:Mendini, Pesce, Buti, Strum, Dalisi,Raggi, tutti interpreti di un clima speri-mentale di piena vitalità.

Studio 65, Bocca, in poliuretano rigido e legno, Edra,1970

Guido Drocco, Franco Mello, Cactus, elemento decora-tivo con funzione di attaccapanni in poliuretano espan-so. Gufram, 1972.

Ufo, Dollaro, lampada in legno e metallo laccati oro epietra serena, 1969

Anni ‘60/’70Design e architettura radicale

Anni ‘80La vitalità e l’esplosione linguistica

Ettore Sottsass jr., Ultrafragola, specchio, serie I MobiliGrigi, Poltronova, 1970

Archizoom Associati, Mies, poltrona in metallo cromato,para, dacron, cavallino, lampade sottostanti. Poltronova,1970.

Michele De Lucchi, First, sedia. Memphis, 1983

Alessandro Mendini, Proust, poltrona, Alchimia, 1978.

Michele De Lucchi, Oceanic, lampada da tavolo,Memphis 1981

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Marco Zanini, Roma, poltrona in vetroresina verniciatairidescente. Memphis, 1986

Gianni Pettena, Poltramaca. Milano, salone del mobile,1985

Gianni Pettena, Sprofondo, arazzo, per Speciale, 1989.Alessandro Ciffo, Cigni, vasi in silicone acetico, Dilmos,2004

Gaby Klasmer, Doorman. Sostenitore del mondo., gran-de piccolo ferma porta in acciaio. Collezione “HomeAlone”, Post Design (Memphis), 1999.

Nigel Coates, serie Galleggio, divano in metallo, poliure-tano espanso, tessuto. Poltronova, 1990

Dal 1970 la rivista ‘Casabella’, nellanuova conduzione di AlessandroMendini, ospita con sempre maggio-re ampiezza le esperienze e il lavorodi ricerca degli sperimentatori ‘radi-cali’, di chi cioè indaga un campo incui il confine tra arte e architettura sifa sempre più indistinto, ampliando ildibattito fino al punto di caricare ildesign di valenze e significati socialied esistenziali, di attribuirgli in definiti-va un compito di trasformazione deimodelli culturali, compito che l’archi-tettura non sembrava in grado disostenere e neppure di affrontare.Nelle proposte radicali presentate allamostra “Italy: the new domestic land-scape” al MoMA di New York nel1972, dai gruppi fiorentini come daSottsass, da Pesce come da La Pietrao dagli Strum, nel Dressing Designdegli Archizoom come nelle esperien-ze di Tecnica Povera di Dalisi il designappare infatti in questi anni come lostrumento progettuale più appropria-to, oltre che a riflettere sulla condizio-ne di degrado della metropoli moder-na, anche ad intervenire per modifica-re la qualità della vita e dell’ambiente.Dalla fine degli anni Settanta, dopo glianni di ‘Casabella’ e l’invenzione dellarivista ‘Modo’, Alessandro Mendinipassa alla direzione di ‘Domus’: a par-tire da questi anni il design, di preva-lente produzione italiana, acquistauna tale ricchezza e articolazione pro-positiva sia nel mobile che negli inter-ni da essere delle vere e proprie instal-lazioni, da influenzare, forse per la pri-ma volta nell’intero secolo, le contem-poranee esperienze nelle arti visive.Negli anni Ottanta Alchimia ed in par-ticolare il gruppo Memphis, con Sott-sass e Andrea Branzi (già fondatoredel gruppo fiorentino Archizoom) ope-reranno nel design del mobile unarivoluzione epocale.San Giovanni Valdarno, con questainiziativa di Casa Masaccio, celebraanche un anniversario, quello del Pre-mio Masaccio del 1968, che vide ilPalazzo Comunale e l’intera città par-tecipare negli allestimenti, nei dibattiti

e nel concomitante evento sul cinemad’artista, al particolarissimo momentopolitico e culturale nonché alle originidel fenomeno ‘radicale’. LeonettoMelani, che rese tutto ciò possibile,vide la sua città protagonista, anchesulla stampa nazionale e internaziona-le, di questo processo di rinnovamen-to. E insieme a lui, nei dibattiti, Corra-do Maltese, Gillo Dorfles, Lea Vergine,Umberto Eco e Furio Colombo.

Ettore Sottsass jr., Sol, portafrutta in vetro soffiato,Memphis, 1982

Anni ‘90 ad oggi: la vitalità e l’esplosione linguistica