Análisis Casa Eames
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Análisis Casa Eames. Trabajo Asignatura Seminario de énfasis de vivienda. Facultad de Arquitectura. Universidad Nacional de Colombia. Sede Bogotá.
Transcript of Análisis Casa Eames
http://www.archdaily.com/66302/ad-classics-eames-house-charles-and-ray-eames/stephentyrone/
CASA EAMESCharles & Ray Eames, Los Ángeles, California, 1949
Charles y Ray Eames "clavados" por las estructuras de sillas en la portada de Architectural Design, Septiembre 1966, editada por Alison y Peter Smithson.
CHARLES & RAY EAMES“El arquitecto que nunca acabó sus estudios de
arquitectura y la brillante pintora que rara vez pintó”
http://www.loc.gov/exhibits/eames/images/vca8b.jpg.
Programa experimental Case Study House, dirigido por John
Entenza, editor de la Revista "Arts and Architecture".
Se trataba de un desafío a la comunidad de arquitectos,
donde la revista sería el cliente, con el objetivo de
construir prototipos experimentales de casas
usando elementos de construcción estandarizados,
aprovechando la tecnología industrial para diseños
modernos de alta calidad en la vida de la posguerra.
CASE STUDY HOUSES
TIPO Y LUGAR
Charles y Ray Eames "clavados" por las estructuras de sillas en la portada de Architectural Design, Septiembre 1966, editada por Alison y Peter Smithson.
Ubicadas en el distrito de Pacific Palisades, California, USA. En una parcela de 2 hectáreas con vista al océano Pacífico, propiedad de
Entenza, se construyeron 24 de las 36 casas propuestas.
LOCALIZACIÓN. CSH.
CSH 8. Casa Eames.
Pareja de profesionales diseñadores y artistas que trabajan en casa con niños pequeños.
CASE STUDY HOUSES n.º 8 y 9. USUARIOS
CSH 9. Casa Entenza.
Hombre soltero que quería la vez una oficina, un refugio y un ambiente para entretener a los amigos.
CSH 8.
Maqueta de la primera versión de la CSH 8, que llamaban "Bridge House” (Arts & Architecture magazine, Marzo 1948).
Mies van der Rohe, croquis de una casa de vidrio en una colina, 1934
CASA EAMES
IMPLANTACIÓN
Charles y Ray Eames se replantearon el diseño de la casa a partir del problema de cómo construir una casa que no destruyera el
entorno y que proporcionara el máximo volumen con el mínimo material.
Alineación con las curvas de nivel. Preservar los eucaliptos
OPERACIONES FORMALESINTENCIONES PERCEPTUALES
Charles y Ray Eames "clavados" por las estructuras de sillas en la portada de Architectural Design, Septiembre 1966, editada por Alison y Peter Smithson.
¿QUÉ ES UNA CASA?
“La casa no debería acarrear en sí misma demasiadas exigencias, sino más bien representar una ayuda en tanto que marco adecuado para vivir y trabajar, debía proporcionar el necesario descanso de
las complicaciones y problemas de la vida cotidiana”
La casa debe pasar inadvertida en beneficio de las opciones creativas de sus ocupantes. Su único rol es ser un “amortiguador de choques”
que protege un estilo de vida único y en constante cambio.
“What is a House”, ilustración de Charles Eames de las actividades que deberían incorporarse al diseño de una casa (Arts & Architecture, 1944).
COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
Vivienda Patio Estudio
Muro contención
COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
Eucaliptos
Segunda Planta
Primera Planta
CIRCULACIÓN
Segunda Planta
Primera Planta
LA CASA
Sala
Habitacion
Depósito
TallerCocina
Comedor
ENVOLVENTE Y ESTRUCTURA
Charles y Ray Eames "clavados" por las estructuras de sillas en la portada de Architectural Design, Septiembre 1966, editada por Alison y Peter Smithson.
PROCESO CONSTRUCTIVO
Experimental, innovadora, prefabricada, barata y construida en pocos días.
En la construcción aprovecharon las once toneladas y media de acero que habían encargado para el diseño original, adaptando
piezas ya cortadas a la nueva disposición. Como piezas de un juego las secciones de acero fueron ensambladas en un día y medio.
Charles and Ray Eames en la estructura de la Casa Eames, 1949. (Foto John Entenza. Eames Design, Harry N. Abrams, 1989, p. 108).
ESTRUCTURA
• La estructura de pórticos permite la liberación de la planta y del cerramiento.
• Elementos prefabricados provenientes de catálogos comerciales.
• Facilidad de puesta en obra.
• Simplificación técnica,
•Reducción del tiempo de construcción.
Segunda Planta
Primera Planta
ESTRUCTURA
EJES - MODULACIÓN
Segunda Planta
Primera Planta
8 crujías 4 crujías 5 crujías
EJES - MODULACIÓN
Alzado Principal
8 crujías 4 crujías 5 crujías
Sección Longitudinal
ENVOLVENTE - MATERIALIDAD
Perfiles de acero Vidrio Paneles opacos
CONCLUSIONES
Charles y Ray Eames "clavados" por las estructuras de sillas en la portada de Architectural Design, Septiembre 1966, editada por Alison y Peter Smithson.
LA CASA SE ADAPTA AL USUARIO
la vida cotidiana del ocupante es la que dejaba
una marca en la casa.
La casas de los Eames utilizaban “tecnología industrial para proveer un recinto que pudiera satisfacer lo esencial para una vida confortable.
El ocupante podría entonces transformar esa estructura en un pronunciamiento personal, llenándola con accesorios de su propia vida”.
Todos los elementos efímeros de la vida ordinaria tomarían así el control y definirían el espacio.
Charles y Ray Eames, House of Cards, 1952 (Eames Design, cit., p. 169).
DISEÑO en constante CAMBIO
Para los Eames, el Diseño es una redisposición de un juego limitado de elementos.
Todo lo que producían podía ser reorganizado; ninguna composición tenía carácter fijo.
Cambio constante de escala en su trabajo: de la casa a los armarios modulares de contrachapado, pasando por los muebles infantiles a los juguetes o las miniaturas.
JUGETES El sentido de la Casa Eames como regalo también apunta al cambio constante de escala en su trabajo: de la casa a los armarios modulares de contrachapado, pasando por los muebles infan- tiles a los juguetes o las miniaturas. Incluso las maquetas de arquitectura se trataban como jugue- tes, usados por los excitados arquitectos y clientes que actuaban como niños curiosos. Eames dijo una vez que en el “mundo de los juguetes veía una actitud ideal para el acercamiento a los problemas de diseño porque el mundo de los niños carece de complejos y de vergüenza”24. En la arquitectura de los Eames todo es un juguete y todo el mundo es un niño. Quizás esto explique la presencia constante de niños en las fotografías de su trabajo. ¿Desde cuándo se han visto tan- tos niños en arquitectura?
En la arquitectura de los Eames todo es un juguete y todo el
mundo es un niño.
CULTURA OBJETUAL
Espacio ligero, práctico y confortable.
Decoración perecedera y cambiante, objetos de arte coleccionables relacionados con viajes y prototipos propios de moviliario.
La casa sirve de escenario para fotografías de vestuarios y modelaje.
La casa se convierte en un superobjeto en la cultura material y de consumo.
(STEELE, James, Eames House Charles and Ray Eames, Phaidon Press, London, 1994, p. 38)
CULTURA OBJETUAL
Pájaro negro de madera. arte
popular americano
Eames Lounge Chair & Ottoman,
1956. Vitra
Casa Eames, sala de estar con coleccionables, 1993
Eames Plywood Group LCW
(Lounge Chair Wood), 1945. Vitra
¿CAJA O ESTUCHE?
La casa Eames es una CAJA, un marco para vivir y
trabajar, que protege un estilo de vida único y en
constante cambio.
