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Le carré coloré de la couverture a été créé à partir d’une perception synesthésique de la 4e Symphonie de Gustav Mahler.The coloured square depicted on the cover originates in a synesthetic perception of Gustav Mahler’s 4th Symphony.

ALAIN LEFÈVRE ET LE CONCERTO DE TCHAÏKOVSKI ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE MONTRÉALNIKOLAJ SZEPS-ZNAIDER, chef d’orchestre / conductor ALAIN LEFÈVRE, piano

HECTOR BERLIOZ (1803-1869) Béatrice et Bénédict : « Ouverture » (8 min)

PIOTR ILITCH TCHAÏKOVSKI (1840-1893) Concerto pour piano no 1 en si bémol mineur, op. 23 (32 min) Piano Concerto no. 1 in B-flat minor, op. 23

Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito Andantino semplice – Prestissimo – Andantino semplice Allegro con fuoco

ENTRACTE / INTERMISSION

RICHARD STRAUSS (1864-1949) Der Rosenkavalier, Suite, op. 59 (22 min) [Le chevalier à la rose / The Knight of the Rose]

JOHANN STRAUSS II (1825-1899) Die Fledermaus [La chauve-souris / The Bat] : « Ouverture » (9 min)

SAM. 12 JAN20H

SÉRIE LES GRANDS CONCERTS DU SAMEDI

DIM. 13 JAN14H30

SÉRIE DIMANCHE EN MUSIQUE GROUPE MAURICE

Présenté par :

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LA CLÉ D’UNE HARMONIE

PARFAITE !LE GROUPE MAURICE, VIRTUOSE

DE LA RETRAITE DEPUIS PRÈS DE 20 ANS.

ET FIER PARTENAIREDES DIMANCHES EN MUSIQUE DE L’OSM.

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LES ARTISTES

NIKOLAJ SZEPS-ZNAIDER CHEF D’ORCHESTRE / CONDUCTOR

Considéré comme un chef plein de panache et d’une musicalité raffinée, Nikolaj Szeps-Znaider a été acclamé, au cours de sa saison 2017/2018, pour ses prestations avec l’Orchestre philharmonique de New York et les orchestres symphoniques de Chicago, Cleveland, Détroit et Londres. En 2018/2019, il retourne à l’Orchestre national de Lyon, aux orchestres symphoniques de Chicago, Cleveland et Détroit, à l’Orchestre symphonique de Birmingham et à l’Orchestre philharmonique du Luxembourg. Sur la scène lyrique, il monte pour la première fois sur le podium au Semperoper de Dresde et à l’Opéra de Hambourg. De plus, avec l’Orchestre symphonique d’Odense, il continue de mener son projet de concerts et d’enregistrement de l’intégrale des symphonies de Carl Nielsen. Également violoniste brillant et virtuose, M. Szeps-Znaider est actuellement artiste en résidence à l’Orchestre symphonique de Vienne. À ce titre, au cours de la présente saison, il se produit dans une série de concerts où il dirige l’orchestre, faisant entre autres ses débuts au Musikverein de Vienne; en outre, il est soliste sous la direction de Philippe Jordan dans le cadre d’une tournée européenne.

La collaboration de longue date de M. Szeps-Znaider avec l’Orchestre symphonique de Londres (LSO) l’amène, chaque saison, à jouer comme soliste avec l’ensemble ou à le diriger. Récemment, il a enregistré le cycle complet des concertos pour violon de Mozart, tenant les rôles à la fois de chef et de soliste. Le premier album à paraître, présentant les concertos nos 4 et 5, a été lancé sur LSO Live en mars 2018. Le magazine The Strad a louangé la sonorité du violon, « possiblement parmi les plus exquises jamais gravées sur disque ». Les concertos nos 1, 2 et 3 ont suivi en novembre 2018.

L’importante discographie de Nikolaj Szeps-Znaider comprend un grand nombre de concertos pour violon : celui de Nielsen avec l’Orchestre philharmonique de New York dirigé par Alan Gilbert, celui en si mineur d’Elgar avec la Staatskapelle de Dresde dirigée par le regretté Sir Colin Davis, ceux de Brahms et de Korngold avec l’Orchestre philharmonique de Vienne sous la baguette de Valeri Guerguiev – des enregistrements qui ont été primés –, ceux de Beethoven et de Mendelssohn avec l’Orchestre philharmonique d’Israël dirigé par Zubin Mehta, celui de Glazounov et le Concerto pour violon no 2 de Prokofiev avec l’Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise dirigé par Mariss Jansons. Le concerto de Mendelssohn a aussi fait l’objet d’un DVD avec l’Orchestre du Gewandhaus dirigé par Riccardo Chailly. Enfin, M. Szeps-Znaider a gravé les œuvres complètes pour violon et piano de Brahms avec Yefim Bronfman.

A conductor known for exquisite musicality and panache, during the 2017–2018 season Nikolaj Szeps-Znaider gave acclaimed performances with the Chicago Symphony, New York Philharmonic, London Symphony, Detroit Symphony, and Cleveland orchestras. This season and next, he makes return appearances with the Orchestre national de Lyon, Detroit Symphony, City of Birmingham Symphony, Chicago Symphony, Cleveland Orchestra, and Luxembourg Philharmonic, as well as adding to his opera house credits with debuts at the Semperoper Dresden and Hamburg Opera. In addition, he continues his ongoing project with the Odense Symphony Orchestra, performing and recording the complete symphonies of Carl Nielsen. A distinguished virtuoso violinist, Szeps-Znaider is currently Artist-in-Residence with the Vienna Symphony Orchestra. Over the 2018–2019 season, he performs with and conducts the latter orchestra in a series of concerts which includes a conducting debut at the Weiner Musikverein and a European tour, performing as a soloist under conductor Philippe Jordan.

As a long-time collaborator with the London Symphony Orchestra, Szeps-Znaider conducts and performs as a soloist on a seasonal basis. He has recently recorded Mozart’s complete violin concertos with the LSO, which he conducted from the violin. The first volume of these recordings, comprising the concertos nos. 4 and 5, was released on the LSO Live label in March 2018 and hailed in The Strad as “possibly among the most exquisite violin sound ever captured on disc”. Concertos nos. 1, 2 and 3 followed in November 2018.

Nikolaj Szeps-Znaider’s extensive discography features a recording of Nielsen’s Violin Concerto with the New York Philharmonic conducted by Alan Gilbert, Elgar’s Violin Concerto in B minor with the Staatskapelle Dresden conducted by the late Sir Colin Davis, award-winning recordings of Brahms’ and Korngold’s violin concertos with the Vienna Philharmonic under Valery Gergiev, Beethoven’s and Mendelssohn’s violin concertos with the Israel Philharmonic conducted by Zubin Mehta, Prokofiev’s Violin Concerto no. 2 and Glazunov’s Violin Concerto with the Bavarian Radio Symphony Orchestra under Mariss Jansons, as well as a DVD recording of Mendelssohn’s Violin Concerto with the Gewandhaus Orchestra conducted by Riccardo Chailly. Szeps-Znaider has also recorded Brahms’ complete works for violin and piano with pianist Yefim Bronfman.

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LES ARTISTES

ALAIN LEFÈVRE PIANO

Décrit comme un « héros » (Los Angeles Times), un « interprète foudroyant » (The Washington Post), un « pianiste qui casse le moule » (International Piano) et qui « s’affirme en dehors des modes typiques et des artifices de la scène internationale » (Classica), Alain Lefèvre poursuit une brillante carrière. Il a joué dans plus d’une quarantaine de pays, et ce, sur les scènes les plus prestigieuses telles celles des Carnegie Hall, Kennedy Center, Royal Albert Hall, Royal Festival Hall, Théâtre des Champs-Élysées, Théâtre du Châtelet, salle Pleyel, Teatro Colón, Palacio de Bellas Artes, Théâtre d’Hérode Atticus et du Théâtre d’Épidaure. Dans cette foulée, il a participé à de nombreux festivals internationaux, dont ceux de Ravinia, Saratoga, Wolf Trap, Athènes, Istanbul et Cervantino. Ses performances éblouissantes en concert furent à maintes reprises qualifiées « d’inégalées » (Westdeutsche Zeitung) et « d’incomparables » (Los Angeles Times, The Sacramento Bee).

Salué pour sa « technique phénoménale » (The Spectator), son « jeu étincelant résultant en des interprétations fascinantes » (Kölner Stadt-Anzeiger) et sa « maîtrise absolue » (Hamburger Abendblatt), M. Lefèvre a été soliste invité de grands orchestres tels le Royal Philharmonic Orchestra, l’Orchestre national de France, le Philadelphia Orchestra, le Detroit Symphony, le National Symphony, le China Philharmonic, la SWR, l’Orchestre philharmonique de Monte-Carlo, Les Virtuoses de Moscou, et a collaboré avec des chefs de renom, dont James Conlon, Christoph Eschenbach, Lawrence Foster, Jacek Kaspszyk, Kent Nagano, Yannick Nézet-Séguin, Jukka-Pekka Saraste, Vladimir Spivakov et Long Yu.

Alain Lefèvre a fait revivre l’œuvre d’André Mathieu en concert à Berlin, Londres, New York, Paris, Shanghaï… Sa discographie couvre un vaste répertoire, du Concerto pour piano de John Corigliano – version de référence selon le BBC Music Magazine – aux 24 Préludes de Chopin, enregistrement pour lequel la critique « célèbre Alain Lefèvre » (Fanfare). Alain Lefèvre est récipiendaire de nombreux prix, dont un JUNO, un Opus et dix Félix (ADISQ), et a également remporté le Prix AIB (Londres). Il a été fait officier de l’Ordre du Canada, chevalier de l’Ordre national du Québec et chevalier de l’Ordre de la Pléiade. Il s’est joint récemment à la prestigieuse maison de disques internationale Warner Classics.

Hailed as a “hero” (Los Angeles Times), a “smashing” performer (The Washington Post), “a pianist who breaks the mold” (International Piano) and “who stands out from the typical trends and artifices offered on the international scene” (Classica), Alain Lefèvre pursues a brilliant career. He has performed in over forty countries, in the most prestigious venues as Carnegie Hall, Kennedy Center, Royal Albert Hall, Royal Festival Hall, Théâtre des Champs-Élysées, Théâtre du Châtelet, Pleyel Hall, Teatro Colón, Palacio de Bellas Artes, Herodes Atticus Theatre, Epidaurus Theatre, and others. He participated in numerous international festivals, including Ravinia, Saratoga, Wolf Trap, Athènes, Istanbul, and Cervantino. His dazzling performances are frequently described as “unequaled” (Westdeutsche Zeitung) and “unparalleled” (Los Angeles Times, The Sacramento Bee).

He is praised for his “phenomenal technique” (The Spectator), “sparkling playing resulting in fascinating interpretations” (Kölner Stadt-Anzeiger), and his “sovereign mastery” (Hamburger Abendblatt). Mr. Lefèvre has been a guest soloist with several great orchestras, such as the Royal Philharmonic Orchestra, the Orchestre national de France, the Philadelphia Orchestra, Detroit Symphony, National Symphony, the China Philharmonic, the SWR, the Orchestre philharmonique de Monte-Carlo, the Moscow Virtuosi, and others. He has collaborated with renowned conductors including James Conlon, Christoph Eschenbach, Lawrence Foster, Jacek Kaspszyk, Kent Nagano, Yannick Nézet-Séguin, Jukka-Pekka Saraste, Vladimir Spivakov, and Long Yu.

Alain Lefèvre has revived the music of André Mathieu in concerts in New York, Paris, London, Berlin, and Shanghaï, among other musical centres. His discography covers a vast repertoire, from John Corigliano’s Piano Concerto, considered to be the version of reference by BBC Music Magazine, to Chopin’s 24 Preludes, for which one critic “celebrates Alain Lefèvre” (Fanfare). Mr. Lefèvre has won numerous prizes, among them a JUNO Award, an Opus Prize, ten Felix Awards (ADISQ) and the AIB Award (London, UK). He was made an Officer of the Order of Canada, Chevalier of the National Order of Quebec, and Chevalier of the Ordre de la Pléiade. He recently joined the prestigious Warner Classics label.

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LES ARRANGEMENTS FLORAUX ONT ÉTÉ PRÉPARÉS PAR :

THE FLOWER ARRANGEMENTS ARE PREPARED BY:

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KENT NAGANO, directeur musical / music directorADAM JOHNSON, chef en résidence / conductor-in-residence, 2018-2019

ANDREW MEGILL, chef de chœur de l’OSM / OSM chorus masterLe poste de chef de chœur est généreusement parrainé par Mme Ann Birks, en mémoire de Barrie Drummond Birks. The chorus master chair is generously sponsored by Mrs. Ann Birks, in loving memory of Barrie Drummond Birks.

SIMON LECLERC, chef associé de la série des concerts OSM Pop / associate conductor of the OSM Pop concert seriesOLIVIER LATRY, organiste émérite / organist emeritus JEAN-WILLY KUNZ, organiste en résidence / organist-in-residence

WILFRID PELLETIER (1896-1982) & ZUBIN MEHTA, chefs émérites / conductors emeritiPIERRE BÉIQUE (1910-2003), directeur général émérite / general manager emeritus

PREMIERS VIOLONS / FIRST VIOLINSRICHARD ROBERTS violon solo / concertmaster ANDREW WAN1, 2 violon solo / concertmaster OLIVIER THOUIN2 violon solo associé / associate concertmaster MARIANNE DUGAL2

2e violon solo associé / 2nd associate concertmaster RAMSEY HUSSER 2e assistant / 2nd assistant MARC BÉLIVEAUMARIE DORÉSOPHIE DUGASMARIE LACASSE2

ARIANE LAJOIEJEAN-MARC LEBLANCINGRID MATTHIESSENMYRIAM PELLERINSUSAN PULLIAMJEAN-SÉBASTIEN ROY

SECONDS VIOLONS / SECOND VIOLINSALEXANDER READsolo / principalMARIE-ANDRÉ CHEVRETTE2 associé / associate BRIGITTE ROLLAND 1er assistant / 1st assistantJOSHUA PETERS2e assistant / 2nd assistant ÉLIANE CHAREST-BEAUCHAMPANN CHOWMARY ANN FUJINOParrainée par Kenzo Ingram Dingemans / The Kenzo Ingram Dingemans ChairJOHANNES JANSONIUSJEAN-MARC LECLERCISABELLE LESSARDALISON MAH-POYKATHERINE PALYGAMONIQUE POITRASDANIEL YAKYMYSHYN

ALTOS / VIOLAS NEAL GRIPP solo / principal VICTOR FOURNELLE-BLAIN2

associé / associateJEAN FORTIN 1er assistant / 1st assistantCHARLES PILON2e assistant / 2nd assistantCHANTALE BOIVINSOFIA GENTILEDAVID QUINNNATALIE RACINE ROSE SHAW

VIOLONCELLES / CELLOS BRIAN MANKER2 solo / principal ANNA BURDEN associé / associate TAVI UNGERLEIDER 1er assistant / 1st assistantKAREN BASKINGENEVIÈVE GUIMONDSYLVIE LAMBERTGERALD MORINSYLVAIN MURRAY2

PETER PARTHUN

CONTREBASSES / DOUBLE BASSES ALI KIAN YAZDANFAR solo / principal ERIC CHAPPELL assistant JACQUES BEAUDOINSCOTT FELTHAMPETER ROSENFELDEDOUARD WINGELL

FLÛTES / FLUTESTIMOTHY HUTCHINS solo / principal ALBERT BROUWER associé par intérim / interim associateDENIS BLUTEAU 2e flûte / 2nd flute DANIÈLE BOURGET piccolo par intérim / interim piccolo

HAUTBOIS / OBOES THEODORE BASKIN solo / principal VINCENT BOILARDassocié / associate ALEXA ZIRBEL 2e hautbois / 2nd oboe PIERRE-VINCENT PLANTE cor anglais solo / principal English horn

CLARINETTES / CLARINETSTODD COPE solo / principal ALAIN DESGAGNÉ associé / associate MICHAEL DUMOUCHEL 2e et clarinette en mi bémol 2nd and E-flat clarinet ANDRÉ MOISAN clarinette basse et saxophone /bass clarinet and saxophone

BASSONS / BASSOONSSTÉPHANE LÉVESQUE solo / principal MATHIEU HAREL* associé / associate MARTIN MANGRUM 2e basson, associé par intérim en 2018-2019 / 2nd bassoon, acting Associate in 2018-2019 ALEXANDRA EASTLEY2e basson par intérim / interim 2nd bassoonMICHAEL SUNDELL contrebasson / contrabassoon

CORS / HORNSJOHN ZIRBELsolo / principalDENYS DEROME associé / associate CATHERINE TURNER2e cor / 2nd hornNADIA CÔTÉ4e cor / 4th horn

TROMPETTES / TRUMPETSPAUL MERKELO solo / principal JEAN-LUC GAGNON 2e trompette / 2nd trumpet CHRISTOPHER P. SMITH

TROMBONESJAMES BOX solo / principal VIVIAN LEE 2e trombone / 2nd trombone PIERRE BEAUDRY trombone basse solo / principal bass trombone

TUBAAUSTIN HOWLEsolo / principal

TIMBALES / TIMPANIANDREI MALASHENKOsolo / principal HUGUES TREMBLAY associé / associate

PERCUSSIONSSERGE DESGAGNÉSsolo / principalHUGUES TREMBLAY ANDRÉ DUFOURintérim / interim

HARPE / HARPJENNIFER SWARTZsolo / principal parrainée par monsieur François Schubert, en mémoire de son épouse madame Marie Pineau / sponsored by Mr François Schubert, in loving memory of Mrs Marie Pineau

PIANO & CÉLESTAOLGA GROSS

MUSICOTHÉCAIRE / MUSIC LIBRARIANMICHEL LÉONARD

1 Le violon Bergonzi 1744 d’Andrew Wan est généreusement prêté par le mécène David B. Sela. / Andrew Wan’s 1744 Bergonzi violin is generously loaned by philanthropist David B. Sela.

2 L'archet Dominique Peccatte 1860 d'Andrew Wan, le violon Antonio Stradivarius 1716 et l’archet Sartory de Marianne Dugal, le violon Michele Deconet 1754 d’Olivier Thouin, le violon Carlo Tononi 1700 de Marie-André Chevrette, le violon Giovanni Battista Grancino 1695 et l’archet Arthur Vigneron 1895 de Marie Lacasse, l’alto Jean-Baptiste Vuillaume 1861 de Victor Fournelle-Blain, le violoncelle Pietro Guarneri v. 1728-1730 et l’archet François Peccatte de Brian Manker, de même que le violoncelle Domenico Montagnana 1734 et l’archet Louis Gillet v. 1950 de Sylvain Murray sont généreusement prêtés par Canimex. / Andrew Wan's 1860 Dominique Peccatte bow, Marianne Dugal’s 1716 Antonio Stradivarius violin and Sartory bow, Olivier Thouin’s 1754 Michele Deconet violin, Marie-André Chevrette’s 1700 Carlo Tononi violin, Marie Lacasse’s 1695 Giovanni Battista Grancino violin and 1895 Arthur Vigneron bow, Victor Fournelle-Blain’s 1861 Jean-Baptiste Vuillaume viola, Brian Manker’s c.1728-1730 Pietro Guarneri cello and François Peccatte bow as well as Sylvain Murray’s Domenico Montagnana 1734 cello and c.1950 Louis Gillet bow are generously loaned by Canimex.* En congé pour la saison 2018-2019 / On leave for the 2018-2019 season

LES MUSICIENS DE L’OSM

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85e SAISON 18 -19

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514 842-9951Partenaire de saison Partenaires publics En vente aussi à

30 AVRIL ET 5 MAI 2019

Les planètes de Holst

Kent Nagano dirige Les planètes, l’œuvre bien connue de Holst, qui évoque tantôt la guerre, tantôt la paix, en passant par la gaîté de « Jupiter » dont la musique a marqué l’imaginaire collectif.

BILLETS À PARTIR DE

46$Taxes en sus

Cette saison, maestro Nagano vous en mettra plein la vue lors de trois concerts remarquables ! Le chef d’orchestre dirigera notamment Les planètes, suite célèbre pour orchestre de

Gustav Holst, mais aussi le majestueux Pétrouchka de Stravinsky et le Concerto pour piano no 23 de Mozart.

KENT NAGANO est à

L’HONNEUR

27 ET 28 FÉVRIER 2019

Mozart selon Kent Nagano

Rafał Blechacz revient à l’OSM avec le Concerto pour piano no 23, l’un des plus connus de Mozart.

5 ET 6 MARS 2019

Ravel et Stravinsky

Le portait d’une Espagne colorée et suave est tracé par Ravel, alors que Saint-Saëns teinte son Concerto no 5 d’accents arabisants. La fougue de Pétrouchka complète ce programme enlevant.

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LES OEUVRES

Pour son troisième opéra, Berlioz s’inspire de la comédie Much Ado about Nothing de Shakespeare. Terminé en 1862, donc sept ans avant sa mort, il constitue sa dernière composition. Béatrice et Bénédict est créé à Baden-Baden, en Allemagne, où un directeur de casino l’avait commandé pour un nouveau théâtre. Le succès remporté par cet opéra lui a été d’autant plus doux que sa carrière avait été jalonnée de frustrations, de désaveux de la part du public et de la critique, de soucis d’ordre politique, en plus de problèmes financiers et de santé.

L’ouverture brille comme le soleil méditerranéen sur la mer Tyrrhénienne, près de Messine, en Sicile, où se déroule le récit. Berlioz en a qualifié la musique de « caprice écrit avec la pointe de l’aiguille ». Elle réfère à plusieurs passages de l’opéra, mais deux thèmes prédominent : celui du début agité et fragile des violons et des vents, qui sert d’accompagnement au duo d’amour de la fin de l’opéra; et l’aria poétique de Béatrice, «Il m’en souvient, le jour…» Les deux thèmes sont joués l’un à la suite de l’autre comme matériau préliminaire à la principale section allegro de l’ouverture.

Étincelles, vifs éclats, éblouissements, voilà ce que promettent en abondance les quatre œuvres au programme. Les deux ouvertures comptent parmi les plus délectables qui soient : la première sert d'introduction à l’opéra Béatrice et Bénédict de Berlioz, inspirée de la comédie Beaucoup de bruit pour rien; la seconde ouvre l’opérette la plus populaire du répertoire, La chauve-souris de Johann Strauss. D’un tout autre Strauss, Richard cette fois (aucun lien avec Johann), nous entendrons la suite instrumentale tirée de son opéra Le chevalier à la rose, remplie de valses somptueuses évoquant la Vienne ancienne. Au chapitre de la virtuosité, quantité d’émotions fortes attendent le soliste dans le Concerto pour piano no 1 de Tchaïkovski, peut-être le plus célèbre du genre. Cependant, le compositeur y a également injecté une bonne dose du lyrisme romantique qui a contribué à sa réputation.

Berlioz’ third opera was based on Shakespeare’s comedy Much Ado about Nothing. It was his last composition, completed in 1862, seven years before his death. The premiere took place not in the composer’s native France but in Baden-Baden, Germany, where a casino manager had commissioned the work for a new theater there. Berlioz’ career had been one of recurring frustration, public and critical failures, political harassments, financial problems and ill health, so it was all the more gratifying that he could report that the opera was a success.

The overture sparkles and glitters like the brilliant Mediterranean sun on the Tyrrhenian Sea near Messina, Sicily, where the story takes place. Berlioz called the music “a caprice written with the point of a needle.” There are references to several passages in the opera, but two main ideas predominate: the fluttering, mercurial opening gesture in the violins and woodwinds, which serves as accompaniment to the love duet at the end of the opera; and Béatrice’s lyrical aria “Il m’en souvient, le jour.” These are heard in immediate succession as prefatory material to the overture’s main allegro section.

The four works on this program promise sparkle, dazzle and glitter galore. Both overtures are among the most delectable in the repertory, one for an opera (Berlioz’ Béatrice et Bénédict, based on Shakespeare’s comedy Much Ado about Nothing), the other for the world’s most popular operetta (Johann Strauss’s Die Fledermaus). From a different Strauss (Richard – no relation to Johann) we hear the instrumental suite from his opera Der Rosenkavalier, filled with sumptuous waltzes redolent of Old Vienna. Virtuosic thrills abound for the soloist in Tchaikovsky’s First Piano Concerto, quite possibly the most famous concerto of its kind ever written, though Tchaikovsky also includes a good measure of the romantic lyricism for which he is renowned.

HECTOR BERLIOZNé à La Côte-Saint-André, près de Grenoble, le 11 décembre 1803 – Mort à Paris, le 8 mars 1869 Béatrice et Bénédict : « Ouverture »

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LES OEUVRES

Comme Nicolaï Rubinstein avait sévèrement jugé ce concerto, Tchaïkovski lui en a retiré sa dédicace pour l’offrir à Hans von Bülow. La création eut lieu à Boston, et non pas en Russie, le 25 octobre 1875. Aujourd’hui, près d’un siècle et demi plus tard, le succès qu’il a remporté dès sa création se maintient et lui vaut d’être probablement le concerto pour piano le plus populaire au monde.

Chacun des trois mouvements a ses propres attraits et qualités. Le thème le plus célèbre du concerto – cet air splendide et lyrique joué par les violons après la fanfare initiale des cors –, uniquement employé comme matériau introductif et après avoir été traité par divers instruments, ne revient plus. Le véritable sujet principal du premier mouvement est un thème saccadé et presque dénué de mélodie que le soliste amène dans la tonalité de si bémol mineur. Si les notes individuelles sont chantées lentement, on peut en détecter le caractère folklorique. En fait, il s’agit d’une chanson ukrainienne traditionnellement fredonnée par des mendiants aveugles.

Le solo rêveur de flûte, qui ouvre le deuxième mouvement, comporte lui aussi une couleur folklorique, mais celui-ci émane entièrement de Tchaïkovski. Ce mouvement lent intègre ce qui est essentiellement un Scherzo miniature – un passage prestissimo fantaisiste, joyeux. Le dernier mouvement comporte les passages virtuoses les plus éblouissants jusqu’à maintenant. Tchaïkovski emprunte une autre mélodie ukrainienne traditionnelle pour son premier thème qu’il fait suivre d’un deuxième, lyrique. À la fin du concerto, le soliste parcourt le clavier à toute allure, dans un déploiement de pyrotechnie pianistique susceptible de lui attirer un tonnerre d’applaudissements.

Tchaikovsky’s First Piano Concerto was roundly trounced by Nicolai Rubinstein, to whom the composer had originally intended to dedicate it, so the dedication went instead to Hans von Bülow, who gave the first performance, not in Russia, but in Boston on October 25, 1875. It was a success right from the start, and has remained so in the nearly century and a half since that time, in fact earning its claim as possibly the world’s most popular piano concerto.

Each of the three movements has its unique charms and attractions. The concerto’s most famous theme – that beautiful, lyrical song played by violins just after the opening horn fanfare – is used as introductory material only, and after it has run its course of development through various instruments, never returns. The first movement’s true principal subject is a jerky, almost tuneless idea introduced by the soloist in the concerto’s nominal key of B-flat minor. Its essential folk character can be detected if the individual pitches are sung slowly. (It is actually a Ukrainian song traditionally sung by blind beggars.)

The dreamy flute solo that opens the second movement also exudes a folksy flavor, but in this case it is entirely Tchaikovsky’s own. This slow movement incorporates what is in essence a miniature Scherzo movement – a prestissimo passage of whimsical, lighthearted fun. The finale offers the most brilliant virtuosic opportunities yet. Tchaikovsky borrows another Ukrainian folk song for the finale’s first theme, which is followed by a lyrical second theme. The concerto concludes with the soloist roaring his way up and down the keyboard in a stunning display of pianistic pyrotechnics guaranteed to elicit thunderous applause.

PIOTR ILITCH TCHAÏKOVSKINé à Votkinsk, le 7 mai 1840 – Mort à Saint-Pétersbourg, le 6 novembre 1893 Concerto pour piano no 1 en si bémol mineur, op. 23 Piano Concerto no. 1 in B-flat minor, op. 23

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L’opéra Der Rosenkavalier (Le chevalier à la rose) contient les plus grands succès populaires de Richard Strauss. Lors de la première, donnée à Dresde le 26 janvier 1911 sous la direction d’Ernst von Schuch, le public a pu savourer le charme et la nostalgie de la Vienne d’autrefois grâce à l’exquis livret de Hugo von Hofmannsthal et à l’irrésistible musique de Strauss.

Au début de l’opéra, un fougueux adolescent de 17 ans, Octavian, se croit pour toujours amoureux de la Maréchale, une femme deux fois plus âgée que lui. Au fil des événements, on le charge d’aller offrir une rose d’argent, symbole de fiançailles, à Sophie, charmante jeune fille promise, bien malgré elle, au grossier baron Ochs. Pour Octavian et Sophie, c’est le coup de foudre. Ochs est éconduit et sommé de laisser Sophie suivre sa voie, tandis que la Maréchale renonce élégamment à son amour pour Octavian.

Der Rosenkavalier a fait l’objet d’une étonnante diversité de suites et de séquences de valses qui en sont extraites, dans des arrangements de Strauss lui-même ou d’autres compositeurs. On n’a jamais pu déterminer si la plus populaire de ces suites, celle que nous entendons ce soir, a été arrangée en 1945 par Strauss ou par quelqu’un d’autre, mais cela ne trouble que quelques experts. Cette suite comprend les dynamiques segments d’ouverture, la scène magique de l’offrande de la rose, le chaos qui se produit plus tard au cours de cet acte, le thème du sublime trio final et, bien sûr, plusieurs des mémorables airs de valse de l’opéra.

Peu importe que le bel Octavian soit chanté par une mezzo-soprano, ou que la coutume de présenter une rose d’argent relève de la fiction, ou que les valses soient anachroniques dans la Vienne du XVIIIe siècle, les superbes mélodies de Strauss, son orchestration somptueuse et ses valses mélodieuses transportent les auditeurs dans leur merveilleux univers et les mènent, rayonnants de bonheur, dans une Vienne idéalisée, romancée, qui n’a jamais vraiment existé.

In the opera Der Rosenkavalier Richard Strauss created his greatest popular success. At the premiere, given in Dresden on January 26, 1911 with Ernst von Schuch conducting, the audience was treated to the charm and nostalgia of Old Vienna in Hugo von Hofmannsthal’s exquisitely crafted libretto set to Strauss’s irresistibly captivating music.

At the opera’s outset, an impetuous seventeen-year-old youth, Octavian, believes himself eternally in love with a woman twice his age, the Marschallin. In the course of events, Octavian is asked to present a silver rose (the symbol of betrothal) to Sophie, a sweet young girl engaged, very much against her will, to a gauche, blustering lecher named Baron Ochs. Octavian and Sophie fall immediately in love. Ochs is eventually disgraced and forced to let Sophie go her way, while the Marschallin graciously renounces her love for Octavian.

A bewildering variety of suites and waltz sequences from Der Rosenkavalier exist, some arranged by Strauss, some by others. Whether the most familiar of the opera’s suites, the one we hear tonight, was arranged in 1945 by Strauss or by someone else has never been determined, but this bothers only a few scholars. It incorporates the exuberant opening moments, the magical Presentation of the Rose scene, the clangorous bedlam that occurs later in the act, theme from the heavenly Final Trio and of course several of the opera’s memorable waltz tunes.

No matter that the dashing Octavian is sung by a mezzo-soprano, or that the custom of presenting a silver rose was fiction, or that waltzes were an anachronism in eighteenth-century Vienna; Strauss’s gorgeous melodies, sumptuous orchestration and lilting waltzes sweep listeners into their magical orbit and send them radiantly happy into an idealized, romanticized Vienna that never really existed.

RICHARD STRAUSSNé à Munich, le 11 juin 1864 – Mort à Garmish-Partenkirchen, le 8 septembre 1949 Der Rosenkavalier, Suite, op. 59 [Le chevalier à la rose / The Knight of the Rose]

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LES OEUVRES

Johann Strauss II a déjà 45 ans et est mondialement connu lorsqu’il se tourne vers l’opérette. Sa première œuvre scénique complète, Indigo et les quarante voleurs, marque le début de sa nouvelle carrière au Theater-an-der-Wien. Die Fledermaus (La chauve-souris), sa troisième œuvre scénique, est créée en 1874 et devient l’un des plus grands succès du genre de tous les temps. C’est une joyeuse et totalement ahurissante concoction d’identités trompeuses, d’intrigues amoureuses, de bêtises et de gaieté. Le livret est adapté d’une pièce française, Le réveillon, de Meilhac et Halévy (librettistes d’Offenbach), elle-même inspirée d’une comédie allemande de Roderich Benedix. La trame a fait l’objet de critiques en raison de sa profusion d’invraisemblances et d’événements fortuits, mais, peu importe, la musique est tellement pleine de mélodies irrésistibles, de vive orchestration, d’entrain et de ce charme fou associé à la vieille Vienne, qu’elle atténue ce genre de critiques.

L’ouverture est un pot-pourri des principaux thèmes de l’opérette. À la suite d’une introduction Allegro vivace, on entend notamment les thèmes des adieux mi-sérieux de Rosalinde à son mari Eisenstein qui se dirige vers la prison; de la colère d’Eisenstein lorsque, déguisé en l’avocat Blind, il apprend que sa femme l’a trompé avec Alfred; et celui de la célèbre valse.

Johann Strauss II was already 45 and world-famous before he turned to operetta. His first complete stage work, Indigo and the Forty Thieves, launched his new career at the Theater-an-der-Wien. Die Fledermaus (The Bat), his third stage work, followed in 1874, and became one of the most amazingly successful stage shows of all time. It is a joyous, bubbly, totally improbable concoction of mistaken identities, amorous intrigues, mischief and mirth. The libretto was adapted from a French play, Le réveillon by Meilhac and Halévy (Offenbach’s librettists), which had in turn been based on a German comedy by Roderich Benedix. The plot has been criticized for being laden with improbabilities and chance occurrences, but no matter – the music is so full of irresistible tunes, sprightly orchestration, rhythmic verve and the irrepressible charm of Old Vienna that such criticism evaporates.

The overture is put together from a potpourri of the operetta’s main themes, including (after an Allegro vivace introduction) Rosalinde’s mock-serious farewell to her husband Eisenstein before he goes off to serve a jail term; Eisenstein's wrath when, disguised as the lawyer Blind, he learns how his wife has deceived him with Alfred; and the famous waltz.

© Robert Markow

JOHANN STRAUSS IINé à Vienne, le 25 octobre 1825 – Mort à Vienne, le 3 juin 1899 Die Fledermaus [La chauve-souris / The Bat] : « Ouverture »

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Une programmation originale de quatre concerts en quatre jours présentant l’intégrale des symphonies de Brahms,

des concertos de maîtres et des courts-métrages primés de l’ONF, le tout sous la direction de maestro Nagano !

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Des rencontres inédites entre deux univers musicaux, lors desquelles des artistes populaires vous font redécouvrir des succès en version orchestrale !

Sous la direction de Simon Leclerc

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85e SAISON 18 -19

3, 4 AVRIL 24, 25, 26 AVRIL

Michel Pagliaro à l’OSM pour la première fois

Vive la môme ! Piaf symphonique

Fort de 45 ans de carrière, Michel Pagliaro, légendaire auteur-compositeur-interprète québécois offre une version symphonique de ses incontournables chansons rock telles que « J’entends frapper ». Une occasion unique d’entendre des versions originales du répertoire du grand Pag !

Indémodables, les chansons d’Édith Piaf prennent des airs symphoniques alors que différentes voix du Québec accompagnées de l’OSM réinterprètent ses grands succès. Laissez-vous emporter par les passions, les souffrances, les joies et les folies de celle qui a marqué à jamais la chanson française.

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« Faire un don testamentaire à l’OSM est une façon de permettre à l’Orchestre que nous soutenons depuis

longtemps de continuer à s’épanouir. »

“Legacy giving to the OSM provides a way of ensuring that the Orchestra we have supported for many years will continue to flourish.”

SUE WEHNER et son fils, SOREN

FAITES DON de la

musiqueaux

GÉNÉRATIONS FUTURES

V O T R E D O N F A I T L A D I F F É R E N C E

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LA MAISON SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL

La réalisation de la nouvelle résidence de l’OSM a été rendue possible grâce au gouvernement du Québec, qui en assumera également les coûts, dans le cadre d’un partenariat public-privé entre le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine et Groupe immobilier Ovation, une filiale de SNC-Lavalin. L’acoustique et la scénographie de la salle portent la signature de la firme Artec Consultants Inc., dirigée pour ce projet par Tateo Nakajima. L’architecture a été confiée à un consortium constitué de Diamond and Schmitt Architects Inc. et Ædifica Architectes, sous la direction de Jack Diamond.

The construction of the OSM’s new home was made possible thanks to the government of Québec which will also assume its cost as part of a public-private partnership between the Ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine and Groupe immobilier Ovation, a subsidiary of SNC-Lavalin. The hall’s acoustics and theatre design bear the signature of the firm Artec Consultants Inc., with this project headed by Tateo Nakajima. Its architecture was entrusted to a consortium consisting of Diamond and Schmitt Architects Inc. and Ædifica Architects, under the direction of Jack Diamond.

LE GRAND ORGUE

PIERRE-BÉIQUE

L’orgue de la Maison symphonique de Montréal, inauguré le 28 mai 2014, a été réalisé par la maison Casavant pour le compte de l’OSM qui en est le propriétaire, avec la collaboration des architectes Diamond Schmitt + Ædifica pour sa conception visuelle. Il s’agit d’un grand orgue d’orchestre, inscrit dans les registres du facteur de Saint-Hyacinthe comme opus 3900. Il comporte 109 registres, 83 jeux, 116 rangs et 6 489 tuyaux.

Il porte le nom de Grand Orgue Pierre-Béique, en hommage au fondateur et premier directeur général de l’OSM (de 1939 à 1970). Ce mélomane engagé et gestionnaire avisé avait pris la relève de dame Antonia Nantel, épouse de monsieur Athanase David, qui agissait depuis 1934 comme secrétaire du conseil d’administration de la Société des Concerts symphoniques de Montréal, l’organisme ancêtre de l’OSM.

L’achat de cet orgue a été rendu possible par une gracieuseté de feue madame Jacqueline Desmarais qui en a assumé le coût total et a voulu ainsi perpétuer par son appellation le souvenir de l’irremplaçable contribution de monsieur Pierre Béique à la mission d’excellence de l’OSM.

The organ at Maison symphonique de Montréal, inaugurated on May 28, 2014, was designed and built on behalf of the OSM by the organ builder Casavant with the collaboration of architects Diamond Schmitt + Ædifica for its visual design, and is the Orchestra’s property. This is a large organ intended for orchestral use, and is recorded in the books of the Saint-Hyacinthe builder as Opus 3,900. It consists of 109 registers, 83 stops, 116 ranks and 6,489 pipes.

The instrument bears the name Grand Orgue Pierre-Béique, in tribute to the OSM founder and first general manager (from 1939 to 1970). An astute administrator and a committed music lover, Pierre Béique took over from Dame Antonia Nantel, wife of Mr. Athanase David, who had acted, since 1934, as secretary of the Board of Directors of the Société des Concerts symphoniques de Montréal, the forerunner of the OSM.

Purchase of this organ was made possible, courtesy of the late Mrs. Jacqueline Desmarais, who assumed the total cost and, in so doing, wished to keep alive the memory of the lasting contribution made by Mr. Pierre Béique to the OSM’s mission of excellence.

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ADMINISTRATION DE L’OSM

CONSEIL D’ADMINISTRATIONOFFICIERSPrésident LUCIEN BOUCHARD* Davies Ward Phillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., S.R.L.Présidente déléguéeHÉLÈNE DESMARAIS* Centre d’entreprises et d’innovation de MontréalVice-présidentsMARIE-JOSÉ NADEAU* Conseil mondial de l’énergieNORMAN M. STEINBERG* Norton Rose Fulbright CanadaTrésorierNICOLAS MARCOUX* PricewaterhouseCoopers LLP SecrétaireTHIERRY DORVAL* Norton Rose Fulbright CanadaChef de la direction de l’OSM MADELEINE CAREAU* Orchestre symphonique de Montréal

PERSONNEL ADMINISTRATIF DIRECTION GÉNÉRALEMADELEINE CAREAU chef de la directionMARIE-JOSÉE DESROCHERS chef de l’exploitationCATHERINE FERLAND TRUDEL, CPA, CMA chef, direction financière et administrativeGENEVIÈVE BOLDUC assistante à la direction généraleSIMON OUELLETTE chef, projets spéciaux – Virée classiqueBÉATRICE MILLE adjointe au directeur musicalFREDDY EXCELLENT technicien, administration et ressources humaines ADMINISTRATION DE LA MUSIQUEMARIANNE PERRON directrice, programmation musicaleSÉBASTIEN ALMON directeur, tournées et opérations artistiquesMARC WIESER chef, projets spéciaux artistiquesÉMILIE LAFORCE chargée de projets, artistique et relation artistes invitésMARIE-HÉLÈNE FOREST chargée de projets, artistiqueÉLISABETH DAVIDagente, tournées AFFAIRES GOUVERNEMENTALESMAXIME LATAILLE directeur, affaires gouvernementales

ADMINISTRATION DE L’ORCHESTREJEAN GAUDREAULT directeur, personnel musicienANNE-MARIE LOZIER archiviste et coordonnatrice des chœursKRYSTEL NADEAUarchiviste et coordonnatrice artistique par intérimBENOÎT GUILLEMETTE assistant à la musicothèque

ÉDUCATIONCAROLINE LOUISdirectrice, éducationMÉLANIE MOURAresponsable, programmation jeunesse et médiationEDUARDO MENAcoordonnateur, éducation

PRODUCTIONMARIE-CLAUDE BRIAND directrice, productionCARL BLUTEAU chef machiniste

DOUGLAS N. BARNES chef accessoiriste NICOLA LOMBARDO chef sonHENRY SKERRETT chef éclairagiste

COMMANDITESPIERRE MICHAUDdirecteur, commandites VÉRONIQUE BUGEAUD conseillère principale, développementNAWAL OMRI chargée de comptesSABRINA REMADNA chargée de comptesLÉA GRIGNÉcoordonnatrice

MARKETING ET COMMUNICATIONSJONATHAN PRUNIER directeur, marketing-communicationsEVELYNE RHEAULT chef, marketingPASCALE OUIMET chef, relations publiques et relations médias KARYNE DUFOUR chef, marketing relationnelCLARA HOUEIX coordonnatrice, contenu et médias sociaux MICHÈLE-ANDRÉE LANOUE coordonnatrice, relations publiques et relations médiasCLAUDINE CARON rédactrice, coordonnatriceRODOLPHE LEGRAND responsable web et édimestreCHARLIE GAGNÉINGRID FONTESchargées de projets, marketing

FINANCEMENT ET FONDATION DE L’OSM ANNIE BOISCLAIR directrice, financementCATHERINE LUSSIER chef de projets – événements philanthropiquesJOSIANNE LAFANTAISIE conseillère, développement philanthropique – campagne grand public ADÈLE LACAS conseillère, développement philanthropique – dons majeurs et planifiésEMANUEL EUVRARDconseiller principal, développement philanthropique – dons majeurs et planifiésSUZIE BOUCHER coordonnatrice, événements philanthropiques et FondationPASCALE SANDAIRE coordonnatrice, gestion des donsANIA WURSTERcoordonnatrice, Cercle d’honneur

VENTES ET SERVICE À LA CLIENTÈLE INES LENZI directrice, ventes et service à la clientèleLAURIE-ANNE DEILGAT chef, ventes et service à la clientèleYAZAN SHUKAIRY coordonnateur, ventes et opérations billetterieANNIE CALAMIA coordonnatrice, ventes de groupeCAROLINE BERTRANDLISE-MARIE RIBERDYANTOINE JEANCORALIE ROBINSON-THÉBERGETREVOR HOYOPHÉLIE GEMMEKEVIN BRAZEAUBETHANY INGRAHAMMAYA GAUVREAUBÉATRICE BEAUDIN-CAILLÉconseillers(ères), ventes et service à la clientèleCHARLES BOYER coordonnateur, campagnes d’abonnement et donsANASTASIA DOMEREGOCAMILLE GIRARD-MARCILsuperviseures, salle d'appelJEAN-PIERRE BOURDEAU CHRISTIANE POSSAMAI LAURIE LÉVEILLÉNADIA DESROCHESSUZANNE VIOLINOPHILIPPE LAVALLÉELAURENCE MARION-PARIZEAUDAPHNÉE BÉRUBÉSAMUEL GILBERTRACHEL SALMON-BELISLEBRICE GOUGUETSARA SALCEDOagent(e)s, campagnes d'abonnements et dons SERVICES FINANCIERS ET ADMINISTRATIFSNATHALIE MALLET contrôleureMANON BRISSON technicienne comptableTUAN HUYNH technicien comptablePATRICK GELOT chef, informatiqueCHOUKRI BELHADJ technicien informatique et multimédiaBRUNO VALET, CRHA chef, ressources humainesMARINE LEMAITREconseillère, ressources humaines ASSOCIATION DES BÉNÉVOLESCÉLINE OLIVIER présidente

ADMINISTRATEURSMARC-ANDRÉ BOUTIN*, Davies WardPhillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., S.R.L.RÉJEAN M. BRETON, ing.JEAN-GUY DESJARDINS*, Corporation Fiera CapitalMARIE-JOSÉE DESROCHERS*, MBA, Orchestre symphonique de MontréalLYNDA DURAND, Productions Ostar inc.JEAN-ANDRÉ ÉLIECLAUDE GAGNON, BMO, Groupe financier, QuébecL’HONORABLE MARC GOLD*, sénateurPIERRE A. GOULET, Gestion Scabrini inc.PATRICK LAHAIE*, McKinsey & CompagnieMATHIEU L. L’ALLIER, Mission CapitalMONIQUE LEROUX*, Fiera CapitalGÉRARD A. LIMOGES, C.M., F.C.P.A. administrateur de sociétésPATRICK LOULOU*, Domtar Inc.PAUL LOWENSTEIN, Les services de gestion CCFL LtéeLOUISE MACDONALD, Conseillère en leadership de directionL. JACQUES MÉNARD*, C.C., O.Q., BMO Nesbitt Burns et BMO Groupe financier

CHARLES MILLIARD, NATIONALGEORGES E. MORIN*JEAN PARÉ, O.Q.CONSTANCE V. PATHY, C.M., C.Q., DMus, Les Grands Ballets Canadiens de MontréalRICHARD PAYETTE, Manuvie QuébecÉLISE PROULX, Hydro-QuébecPIERRE RODRIGUE*, BCE-BellSTEPHEN ROSENHEK, Le Naturiste inc.JONATHAN TÉTRAULT*, Cirque du soleilLOUIS G. VÉRONNEAU, Bombardier Inc.REGINALD WEISER, Positron Industries

MEMBRES D’OFFICEJENNIFER GABRIELE, Club des Jeunes Ambassa-deurs de l'OSM, présidenteJACQUES LAURENT, C.R., Borden Ladner Gervais S.E.N.C.R.L., S.R.L.STÉPHANE LÉVESQUE, musicien de l’OSMSYLVAIN MURRAY, musicien de l’OSMCÉLINE OLIVIER, Association des bénévolesde l’OSM, présidente

*Membre du comité exécutif

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GRANDS DONATEURS / MAJOR DONORS

Cercle du Maestro / Maestro Circle

1 000 000 $ ET PLUS / AND OVER

The Rossy Family Foundation* +Le programme Artistes en résidence de l’OSM est rendu possible grâce au généreux soutien de La fondation de la famille Rossy. / The OSM Artist in Residence Programme is made possible through the generous contribution of The Rossy Family Foundation.

100 000 $ – 249 999 $

Ann Birks* + Barbara Bronfman & Family* + Satoko & Richard Ingram +Kent Nagano Michel Phaneuf, C.M.* +David Sela

50 000 $ – 99 999 $

Claudine & Stephen Bronfman Family Foundation* + John Farrell et François Leclair + Juliana Pleines* + Ariane Riou et Réal Plourde* +

25 000 $ – 49 999 $

The Azrieli Foundation Bunny Berke & Lawrence Lusko Bita & Paolo Cattelan +Fayolle CanadaMarina GustiJack & Harriet Lazare Robert Raizenne Ruth & David Steinberg Foundation*David Tarr & Gisèle Chevrefils

10 000 $ – 24 999 $

Benoît Bessette et Joël ArsenaultRéjean et Louise-Marie Breton* + Susan Casey BrownMurray DalfenSheila & Nahum GelberShirley GoldfarbTom Little & Ann Sutherland Eunice & Alexander (Bob) Mayers Michèle et Jean Paré* + Constance V. PathyDocteure Christiane Robert et M. André CôtéLillian Vineberg Anonyme (1)

Cercle d’honneur / Honour Circle

5 000 $ – 9 999 $

À la mémoire de Susan AbermanJocelyne et Louis AudetRenée et Pierre BélandNaomi & Eric BissellGilles BrassardMarjorie & Gerald Bronfman FoundationDr. Karen Buzaglo & Mr. Alexandre AbecassisJ. Chang Charitable Fund and the Council forCanadian American RelationsÀ la mémoire de Jean-Paul Cholette

Lucie Contant-MarcotteDrs Diane Francœur et Francis EngelMadame Doris GauthierMarie-Claire HélieRené HuotAlexandra & Peter HutchinsMrs Roslyn JosephLouise Cérat et Gilles LabbéCéline et Jacques LamarreJean-Paul Lefebvre et Sylvie TrépanierIrving Ludmer Family FoundationDr. Richard MacklerPierrette Rayle & John H. GomeryDr. W. Mark Roberts and Roula DrossisIn honour of Eni and Berni RosenbergLyon & Dundi SachsFondation Denise et Guy St-GermainRichard TaylorBill Tresham et Madeleine PanaccioMartin WatierSue & Soren WehnerMichael & Margaret WestwoodColleen & Mirko WichaAnonyme (1)

3 000 $ – 4 999 $

Robert P. Bélanger et Francine Descarries Sigrid et Gilles ChatelDrs Sylvia & Richard CruessRona & Robert DavisAndré DubucMr. & Mrs. Aaron FishKappy FlandersFogarty Étude Légale – Fogarty Law FirmJoan F. IvoryJean-Yves NoëlDr François ReevesGuylaine Saucier, C.M., F.C.A.Vendôme TélévisionAnonyme

2 000 $ – 2 999 $

Assurart inc.Mme Nicole Beauséjour et Me Daniel Picotte Liliane BenjaminAntje BettinSuzanne BisaillonJoan & Hy BloomMarlene G. BourkeMaureen & Michael CapeCecily Lawson & Robert S. CarswellFamille Louise et André CharronDre Louise ChoinièreFrancine Cholette et Martin OuelletDr Richard CloutierRachel Côté et Paul CmikiewiczIn loving memory of Fran CrollMarie Mireille et Philippe DalleMarie-Louise DelisleDiane DemersDr Jacques Demers et Nicole KirouacDoggone Foundation Fund de la Fondation du Grand MontréalMonique DupuisJosée et Jean A. ÉlieHenry & Marina EtinginKaren EtinginSharron FeiferIn memory of Lillian & Harold FelberLouise FortierDr Stephan Gagnon

Thérèse Gagnon GiassonFondation Bernard GauthierBrenda & Samuel GewurzNancy & Marc GoldRena & Dr. Mervyn GornitskyMarie-Claude Harvey et Martial RivardRiva & Thomas HechtFrank HofferVincent Jean-FrançoisFondation Pierre J. JeanniotSerge LaflammeJean Lamarre et Diane FugèreDenise LambertÉmile Ghattas et Mona Latif-GhattasMimi et Jacques LaurentLise Lavoie et Jacques TremblayJean LeclercSolange Lefebvre et Jean GrondinViateur LemireDr André LevasseurJewel & Paul LowensteinIn memory of Lily WollakErna & Arnie LudwickCarole & Ejan MackaayGaétan MartelDrs. Jonathan Meakins & Jacqueline McClaranDanielle et Pierre Meloche, O.C.Eric & Jane MolsonDr François-Pierre Mongeon Caroline MontminyLa Famille Jean C. MontyGeorges E. MorinAmin NooraniCaroline OuelletDaniel PerreaultRichard PerronWakeham PilotMr Jack PlaiceOana PredescuThérèse et Peter PrimianiShirley QuantzDr. S.J. RatnerDorothy ReitmanSuzanne RémyDr. Michael & Doreen RennertKatherine & James RobbCarmen Z. RobinsonPierre et Roxanne RobitailleFamille Alain et Manon RochDr. Harry & Delores RosenJean Remmer & Marvin RosenbloomJeannine M. RousseauPat & Paul RubinDenys Saint-Denis et Mireille BrunetDr. Bernard & Lois ShapiroDr. Ewa SidorowiczDavid & Neysa SiglerDr. Wendy SissonsIan & Helgi SoutarNorm Steinberg & Renee KesslerRonald & Carol SlaterJosephine StokerÀ la mémoire de Douglas H. TeesJacques & Hope TetraultJulien Thibault-RoyMrs Gabrielle TivenAnne-Marie TrahanBill Tresham et Madeleine PanaccioLorraine Langevin et Jean TurmelLucie VinceletteReginald Weiser & Charlene LapriseColleen & Mirko WichaTom Wilder & Sylvie VergneRoslyn & Harvey WolfeRhonda Wolfe & Gary BrombergAnonymes (5)

*Dons dédiés à des projets spécifiques / Gifts dedicated to specific projects+Dons pluriannuels / Multi-year gifts

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Club Wilfrid-PelletierLe Club Wilfrid-Pelletier reconnait les généreux amoureux de la musique qui ont choisi d’inclure l’OSM dans leur testament ou dans une autre forme de don différé. Informez-nous de votre démarche : nous serons heureux de vous remercier et de vous accueillir au sein du Club.

The Wilfrid-Pelletier Club honours those generous music lovers who have opted to include the OSM in their will or in another form than a cash donation. Please let us know about your plans. We will be delighted to thank you and welcome you to the Club.

don@osm.ca ou 514 840-7425

Bita & Paolo CattelanJudith DubéPaul GarveyJean-Paul Lefebvre et Sylvie TrépanierNicole Pagé Jean-Pierre PrimianiFrançois SchubertSue WehnerAnonyme (2)

Dons testamentaires / Bequests Saison 2016-2017-2018Succession Bruce Bower Succession Margarita CiuranaSuccession Hélène DeCorwin Succession Francis GutmannSuccession Frank H. HopkinsSuccession Jean H. OuimetSuccession Jeannine TremblaySuccession Joan Christina Edward

Événements-bénéfice

50 000 $ ET PLUS / AND OVER

Hydro-Québec Power Corporation du Canada RBC Banque RoyaleVIA Rail Canada

25 000 $ – 49 999 $

BellBMO Groupe Financier Caisse de dépôt et placement du QuébecMouvement des caisses DesjardinsDomtar CorporationSaputoSNC LavalinSolotechTelus

15 000 $ – 24 999 $

ALDOBCF avocats d’affairesBlakes - AvocatsBMO Groupe FinancierBombardier inc.CAD Industries ferroviairesCirque du SoleilCogecoCossetteDavies Ward Phillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., s.r.l./LLPFinancière Sun LifeFondation Luc MauriceFondation Sibylla HesseFonds Placement Immobilier CominarGroupe Banque TDIvanhoé Cambridge Inc.Letko BrosseauManuvieMcKinsey et CompagnieMercerMetro Richelieu Inc.Norton Rose FulbrightRailTermSYSTRA Canada

5 000 $ – 14 999 $

AnonymeBanque NationaleBurgundy Asset ManagementCAE inc.Centres d’achats BeauwardFasken Martineau DuMoulin S.E.N.C.R.L., s.r.l.Fondation Famille WoodFondation Mirella et Lino SaputoGroupe DeschênesGroupe Germain HôtelsKeurig CanadaMina DrimaropoulosPetra LtéePricewaterhouseCoopers LLPSaputo inc. SolotechStingrayTFI InternationalW. Maxwell

1 500 $ – 4 999 $

AmpMeAon ParizeauArdeneDeloitteFondation McCarthy TétraultGDI Services (Québec) SECGroupe CanimexGroupe Pétrolier Norcan Inc.HypertecLe Cabinet de relations publiques NATIONALLEMAYMICHAUD Architecture DesignLussier Dale Parizeau Assurances et services financiersMcCarthy TétraultMedisys Health Group Inc.Raymond Chabot Grant ThorntonSojecciStikeman Elliott, S.E.N.C.R.L, s.r.l.TouchéWoods s.e.n.c.r.l./LLPXerox Canada Ltée

Chers Amis de l’OSM,Vous êtes près de 5 000 donateurs à contribuer au succès de l’Orchestre et à son engagement dans la communauté.Merci très sincèrement !Dear Friends of the OSM,You are close to 5,000 donors who contribute to the OSM’s success and to its community engagement.Our heartfelt thanks!

Renseignements / Information : cercle@osm.ca ou / or 514 840-7448

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250 000 $ ET PLUS / $250,000 AND OVER

FONDATION KOLBERIMPERIAL TOBACCO FOUNDATIONMETROSUCCESSION MICHEL A. TASCHEREAU

150 000 $ ET PLUS / $150,000 AND OVER

ASTRAL MEDIA INC.CHAUSSURES BROWNS SHOESCOGECO INC.MEL ET ROSEMARY HOPPENHEIM ET FAMILLEGUY M. DRUMMOND, Q.C.CHARITABLE FOUNDATIONSUCCESSION LAMBERT-FORTIER

100 000 $ ET PLUS / $100,000 AND OVER

ALVIN SEGAL FAMILY FONDATIONMR AND MRS AARON FISHFONDATION J. LOUIS LÉVESQUEFONDATION DENISE ET GUY ST-GERMAINFONDATION MOLSONFONDS ERNST PLEINESLE MOUVEMENT DES CAISSES DESJARDINSPÉTRO-CANADASEAMONT FOUNDATIONSUCCESSION ROSEMARY BELL

50 000 $ ET PLUS / $50,000 AND OVER

ADMINISTRATION PORTUAIRE DE MONTRÉALM. EDOUARD D’ARCYFONDS DE SOLIDARITÉ FTQGEORGES C. METCALF CHARITABLE FOUNDATIONMANUVIEOMER DESERRES

25 000 $ ET PLUS / $25,000 AND OVER

M. PIERRE BÉIQUEFONDATION P.H. DESROSIERSGUY JORON ET HUGO VALENCIA

10 000 $ ET PLUS / $10,000 AND OVER

ASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSMASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSM 2011-2012BITA & PAOLO CATTELANCANIMEXCOPAP INC.MERCK CANADA INC.NORTON ROSE CANADA S.E.N.C.R.L., S.R.L./LLPM. DAVID B. SELASUCCESSION ROBERT P. GAGNON

CONSEIL D’ADMINISTRATION BOARD OF DIRECTORS

Fondatrice, présidente du conseil d’administration de la Fondation de l’OSMHÉLÈNE DESMARAIS, C.M., L.L.DCentre d’entreprises et d’innovation de MontréalChef de la direction MADELEINE CAREAU Orchestre symphonique de Montréal Fondation de l’Orchestre symphonique de MontréalSecrétaire CATHERINE SIMARD Norton Rose Fulbright Canada, S.E.N.C.R.L., s.r.l./LLPTrésorier EDOUARD D’ARCY

MEMBRES MEMBERS

LUCIEN BOUCHARD Davies Ward Phillips & Vineberg, S.E.N.C.R.L., s.r.l.Président du comité de placement JACQUES BOURGEOIS HEC MontréalCLAUDE CHAGNON Fondation Lucie et André ChagnonMARIE-JOSÉE DESROCHERS Orchestre symphonique de MontréalPIERRE DUCROS P. Ducros et associésPASCAL DUQUETTE Fondation HEC Montréal

Président du comité d’audit GUY FRÉCHETTEANDREW MOLSON Groupe conseil RES PUBLICAJACQUES NANTEL HEC MontréalGUYLAINE SAUCIER, C.M., FCADAVID B. SELA Copap Inc.J. ROBERT SWIDLER J. Robert Swidler & AssociatesNATHALIE TREMBLAY Fondation du cancer du sein du Québec

FONDS PIERRE-BÉIQUE, FONDS BRANCHÉ SUR LA COMMUNAUTÉ, FONDS BRANCHÉ SUR L’INTERNATIONAL, FONDS MAESTROFONDS DE CAPITALISATION PERMANENT DE LA FONDATION DE L’OSM

10 MILLIONS $ ET PLUS 10 MILLION AND OVERGOUVERNEMENT DU CANADA / GOVERNMENT OF CANADARIO TINTO ALCAN

5 MILLIONS $ ET PLUS 5 MILLION AND OVERANONYMEPOWER CORPORATION DU CANADASOJECCI II LTÉE

2 MILLIONS $ ET PLUS 2 MILLION AND OVERHYDRO-QUÉBECFONDATION J. ARMAND BOMBARDIERMÉCÉNAT PLACEMENTS CULTURE

1 MILLION $ ET PLUS 1 MILLION AND OVERBANQUE NATIONALE GROUPE FINANCIERBMO GROUPE FINANCIERFONDATION JEUNESSE-VIEFONDATION MIRELLA ET LINO SAPUTOGUILLEVIN INTERNATIONAL CIERBC FONDATIONSNC-LAVALIN

500 000 $ ET PLUS / $500,000 AND OVER

BELL CANADA NUSSIA & ANDRE AISENSTADT FOUNDATION

Avec la participation du gouvernement du Canada et du gouvernement du Québec

With the participation of the Government ofCanada and of the Government of Quebec

LA FONDATION DE L’OSM