IVIGENCIADEUNESTILO, ,APROPOSITO DELACOMMEDIADELL' ARTE\Jacques LecoqLacommediadeli'arterepresentaparala gentede teatrounterritoriomgico, que, entodoslostiempos', leshahechosollar eimaginar. Granreservoriodeactores-improvisadores, lacOmlrJ!diadell'arte ha recorridolos tiempos, "en familia", durante ms de dos siglosy ha viajadoa travsde toda Europa partiendo de supatria: Italia. Los comediantes aportaron con sus perso-najes fijos unaapariencia de eternidad. Cuntos actoreshanpasadobajolamscara deArlequn?Desde elzanni,campesino deBrgamo, hastalas elegantes proezas delArlequnbailarn delapantomima del sigloXIX. Culeraelpapel deesos actores? Esverdadqueimprovisa-ban? Frente aqu pblico actuaban? Actualmente,dnde estn?~ EsosactoreseranprofesiolU\1eS, terian elmlsmo papeldtirimte . anos ysetrasmitan suexperiencia depadres ahijos; el papeltipo era reinventado por 18personalidad delactor que10hacacada vez diferente. Cuando se habla delacommedia deil'arte todoescontradictorio. Contraria-mentea10 quese cree, el actor-improvisador nO impro-visaba:l era elautorde sus lazzi y de sus juegosescni-cos que no cainbiaban cada noche; posea un "bagaje".Cadaautor, yasea del teatro del gesto, o de la palabradicRa o escrita, improvisa la primeravezquetrazaenelespacio o sobre la hoja en blanco el primer acto de su crea-cin. Ancuando al inicio tiene unaidea, unguin ocanovaccio, l se lanzahacialo desconocido. Esdespusdeeste primer acto queel actor-improvisador~autor repitey retoma, modificasu actoescnicoqueluegoel p1?licoprecisar; y es conestoltimoquese harla: conclusi6n.Laimaginaci6n comienza entonces acorrer. Cadauninventa el pasado al no existir sino unas pocas indicacionessobrela actuaci6n, s610 canovacci muertos, sin imgenes,decepcionantes alalectura, donde faltaloprincipal: elctor en acci6n y sus lazzi; y esto a pesarde los libros quehan sido escritossobre el tema(citar aquel de ConstantinMic, LaCommediadell'Arte, que hace resurgir el elemen-to dramtico de ese teatro que ha sidofrecuentemente con-siderado como u.qdivertimeQtO).El Pictolo TeatrodeMiln, en1947, mont6 Arlequ!nservidor dedos amos d, Goldoni conelgenil Moretti.Estit obra, la ms representadapor el Piccol~que 'S~1i1erhapuesto enescena varias veces, "embellecindola" endetrimento delafrescura iniciiil, ha~poruido al 'pblicouna ideaacertada delacommedia dell"~rte.L8 am\)i-gedad reside enque seconoce lacommdi dell'artesobre todo por Goldoni, que le habadeclarado la guerra, ynopor Gozzi quequera resucitarla. Adespeeho' delarivalidad entre estos dl)s autotes, el periodo del actor-iniprovisadJ"-autorhabaterminado. Situada entre el teatrode Ruzzantey elde Goldoni, entreisoo y1750, es decir,durante dos siglos y medio, la commedi dell'arte tuvo que, ,'0variar considerablemente; 10 quenospennite tomamoslah1>ertadde imaginar.Laimaginacindel pasadoes ms poderosaporque delpasadose puededecir queexisti. Auncuandonoseleconoce, selepuede inven~ ms fcilqtente. Personal-mente, yoprefierover lacommedia dell'arte ensus or-genes rurales, ms cercanaa Ruzzante que a Goldoni, mscercadelostabladosdelacampifta dePaduaquedelossalones deVenecia. Cuando sehabla deunteatro dengesto, yopienso conel D)ayor gustoenesta commediadell'arte escrita endialecto. Losdialectos estnsiempre';muy cerca del cuerpofsico y de la tierra, ligan la palabracon el gestoen un ritmomuy particular. De ah la dificul-jtad"dettaducirlos; paraconservar el saborrural, laslen-guaseruditas confrecuencia sevuelvenvulgares. Esasqueel conocimientodel teatrodeRuzzante, escritoeneldialecto de Padua.,setorna muy difcil.Lacommediadell'artese apoyaenlaspasionesdelos~hombres llevadas a sus ltimas consecuencias. Hace apare-cerelabsurdode nuestrocomportamiento. Notiene nadaquever conundivertimentoelegantesinoqueexpresalaurgenciade vivir, ms cercanaa !a sobrevivenciaque a lavida, la cual es ya un lujo. Planteadaen la miseria del pue-blo, tantoensu ingenuidadcomoensuinteligencia, stajerarquiza alasociedaddeunamaneraestable, sin rebe- ./lin del criadoconrespectoasu patrn. Cadauno selasarregla, portodos los medios posibles, paraexistir y satis-facer su hambre, su codicia, sus amores; pero siempre den-tro de ese mundo comn. Cada uno trata de engaftar al otroy cae en trampas irrisorias. Lasonrisa no existe. Se llora ose~ 1Infancia del teatro, la commedia dell'arte, como el nifto,mueve y remueve directamente; el gesto y la palabra se en-cuentranreunidos y. se expresan al mismotiempo. Arle-qunesel principal'personaje quenoshaquedadojuntoconPantalone. Pero esnecesariodespojar a lacommediadell'artedesu decoradoalaantigua y desuspersonajestpicos deexportacin paradesmitificarlay parareencn-trarlacomediahum&na, esaque. loscomediantes encon-traronseguramente enEuropaal dejarItalia; puessta esesencialmente trgica y gira alrededor de temas fundamen-tales como el miedo: miedo demorir, miedo devivir,miedo detodo. Escruel, conel preseilte, sinlamenta-ciones. .FueenPadua, encontacto conlos campesinos delareginyconmi amigo, el escultor Amleto Sanari, quepudesentir lafuerza deunacommediadell'arteolvidada,que existe en el pueblomismo, ascomo enlos mercadosdelaciudad. Entre los vendedores deganado, hevistonegociar, a manotazos,la venta de un buey: un intermedia-riointentaba reunir las manosdel compradory del vende-dor y trataba de golpear launaconla otra tresveces paracerrar el negocio;lo mismo quellega despus a las come-dias, donde cada uno sefuga corriendo alrededor delpapel, yesvueltoa atrapar por. el intennediario quelosreunedenuevo. Lamanoesfuerte, callosa, sabepegarsobre la grupa de los bueyes y de los hijos.Traduccl6n de K!,yanNarlnl4nIi"-]9