2015 repin zdravnevo gtg

Научные конференции,

круглые столы, симпозиумы

ТВОРЧЕСТВО ИЛЬИ РЕПИНА и проблемы современного реализма

К 170-летию со дня рождения

Материалы Международной научной конференции

Государствен ная Третьяковекая галерея

Н аучные конференции , круглые столы , симпоз иум ы

ТВОРЧЕСТВО ИЛЬИ РЕПИНА

И ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО РЕАЛИЗМА

К 1 70-летшо со дия рождетт

Материю1 ы МеждуJ.шрод1-юй научной конфсреннии

Москоа

2015

УДК 7.0(470+571)(06) ББК 85. 103(2)

Т28

Государствешtая Третьяковекая галерея

Генеральны й директор З. И. Трегулова

Заместитель генерального д~1 ректора

по нау•нюй работе Т.Л. Карпова

Заместитель генералыюга директора по просветительской

и издательской деителыюсти М.Э. Эльзессер

Научный редактор , составитель Т. В. /Одепкова

Редакционная коллегия :

Т. В. !Одепкова, Л. И. Иовлева, Т.Л. Карпова

Реuеttзент А. В. Са.мохиu, кандидат искусствоведения

Шеф-редактор И. В. Лазебпикова

Редакторы : И.А . Гутт, IO.A. Тихоиова Корректор П.П. Суворова

Дизайн, верстка: С. В. Гудкова

П одготовка материалов для электронного nриложсния:

Е.А. Мисючепко

Программ изя разработка электронного

приложе t-Jия: А.А. Арта.моиов

Координащ·t я: А. В. Галицкая

Твор•tество И .Е. Ре1ш1tа и проблемы совремешюrо реализма. Т28 К 1 70-летию со дш1 рожденю1 : материалы Международной научной

конференции 1 ред . кол . Т. В. Юденкооа, Л . И . Иоолеоа, Т.Л . Карло

на.- М.: Гос. Третьнкооская галерея , 2015.- 384 с.- (Научные

конфсре t·щии , круглые стол ы , симnозиумы) .

ISBN 978-5-89580-086-7

Сборtшк oc t tOН<III II a материалах ко11фере tщtш •Tuop•tecтuo И .Е. Решнш ttl'lpoблe· мы соuремсшюt·о реа.rвtзма•, лpttypo•teшюn к 1 70·летttю со дня рожлевия художшt ка.

11 tt зд:\ 11111 1 mкже пpeдCтaiiJtCito несколько веоnубл ttко.оан11ых ра11ее статеli, lloдГOТOIJ·

ЛCIIIIЬIX ДЛЯ СОСТОЯ IIШеЙСЯ ll focyдapcтiiCIIItOii TpeTЫIICOIICKOИ ranepee 1J 1994 Юду 11ау•нюli

KOIIфepe tt UI!II •дYXOIIIIЫii Mllp POCCIIIJ IJTIJOp•tecтne И.Е. Pe!IIIIШ•.

Издаtti\С paCCЧIIr.tiiO 113 IICK)'CCТIJOIICДOD, сотруЛtШКОIJ MYJCCIJ IIJUIIJIOKИii круг Чllr.t· TCJJCJi, YUJICЧCHIIЬIX OTC•tCCТIICIIIIЬIM IICK)'CCТliOM.

ISI3N 978·5·89580-086·7

УДК 7.0(470+571)(06) ББК 85.103(2)

е Государстi!СНI!ая ТретЫ!коuская rancpeя, 2015

СОДЕРЖАНИЕ

Встуnителыюе слово . . .. 9

О.И. Деиисеико

Т Г. Wenчe tiKO и И . Е. Репи~t ........ . . . •. . .. . • . _ .•. . . . • . . . . 13

Е. В. Нестерова

Русал ки в русской жинописи 1 870-х годов.

Миф и реальность. . .... 3 1

С. В. Кривоидеицеп ков

Пейзаж в творчестне И. Е. Репина .... . . . . • . . . . • . .. . • . . . •..... 47

Т. В. /Оде11кова

« Крестный ход о Курской губерt·tИИ ».

« Праода жизни» или правда факта? .

Н. Н. Мутья

Аллюзишtый аспект в исторической

ж~шописи И .Е. Реnю-1 а. « И ван Грозный

. ... 59

и сы н его И оан 16 ноября 158 1 года» ........• . . . . • . . . • . . . ..... 71

Т. И. Седова

И скусство нанния 11 жизни

и тоорtlестне И .Е. Решша: личt·tый опыт,

крипtческие суждения и оценки .

О. М. Шабутта

«Былое на Волге»: сюжеты И .Е. Репина

в репертуаре Вел ~tкорусского оркестра В . В . Андреева.

И.Л.Альтер

Илья Репин 11 зеркале немецкой

художественной критики

В.А. Шитаиов

Здравнёвск ~t е работы И .Е. Репина в русской

художественной критике конца XIX- наttала ХХ века.

.. 85

. .. 93

109

1 17

Е.А. Теркель

<-: В аду у Пифоt·Ш». Полем ика между И .Е. Репиным

11 Л.С. Бакстом в 19 10 году . . . ..................... . 131

Л. И. Аидрущеико

Произведения И .Е. Реnина о годы

П ервой мировой tюйны. ... .. .............. 145

С.А. Чапкииа-Руга

Художествен н ые открытки И .Е. Репина

для издательства Общины свитой Евrеttии

Т.Д. Ис.магулова

Творческий круг И .Е. Реп ина:

П авел Викторошtч Деларов-

сотрудник Российского института истории искусств

С. В. К узаков

Нсопубл икованные письма И.Е. Репина И.Е. Цветкову.

П о материалам отдела рукописей

ГосударстnеНtюй Третьяковекой галереи

С.А. Гаврилячеико

И.Е . Реnин - В. И . Суриков.

Бл t13К11С- далекие.

Е. В. Грибопосова-Гребиева

Традиции репи некого рисунка

u портретной графикс П етра Митурича.

В. И. Иваиов

З t·tа 1tевие творчества Ильи Ефимовича Репина

В.П. СЬ/соев

Две nерсии русского социального реализма:

159

169

185

193

... 209

.... 219

И.Е. Реnин и В . И . И ванов . ........ 225

Т.С. Кружкова

ТрадИЦИ~1 И.Е. Репина в живоnиси rм. Коржеuа ............. 243

Т. /0. Пластова

И.Е. Реnин - А.А. Пластов. Пуrи русского реализма ... 259

Т. В. Иваиова

Традиции И .Е. Репина о оте~tествен ном искусетое ХХ века ..... 273

М.Г. Плиева

«:Сила ... обаяние исходили из глубины nравдиоой ,

чистой и задушевной натуры Ильи Ефимовича Реnина)) . . ... 277

С.М. Грацева

Трад~1ции И .Е. Репина о творчестве современных

петербургских художttиков-акаде.мистов .................. 289

ПРИJЮЖЕНИЕ

Из ttеопубликоваttttых материалов ttarшoй коttфере11ци1t

•Духовttый мир России в творчестве И .Е. Решша"

Г.С. Чурок

П ейзаж и пейзажные мотивы в творчестве И.Е. Репи на ..

М.П. Рахмаиова

И .Е . Репtш , М.П . Мусоргский, Н .А. Римский-Корсаков .

Э. Валкеииер

И .Е. Репин в эмигращ111

А. И. Морозов

И .Е. Репин се rощ-t я

И. Е. Penuu Гоголь.

Что такое искусство? . Царство смерти . Коммснтарнn Г. С. Чурак.

И .Е. Репин - Е. К. Ч етверти~tской . Комментарнй И . Н . Wyrnuювoй.

30 1

315

323

337

355 355 360

. 362

. 365 ... 367

К. Миесииек

У Репина о •Л енатах))

(перевод с латышского М . М . Крас~1лина , Д . Ламберга) . . . . .. 369 Коммс ttтарин и nр ttмс •шния М . М . Красил ина . . . ......... 376

Принятыс сокращсвия . . 380

Сuедсюнt об авторах .. .. . 383

В.А . Шишаиов

ЗДРАВНI>ВСКИЕ РАБОТЬI И .Е. РЕПИНА

В РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КРИТИКЕ КОНЦА XIX- НАЧАЛА ХХ ВЕКА

При всей пестроте мttений о русской критике коtща XIX - tt a •t aлa

ХХ века можtю обозначить общие тендеt-tции в подходе к оце tt кс

nроизведений художt-tи ков. Работа должна была nроиз tюдить «впе

чатление)), быть ((зако t-tчеtтой», «Хорошо проnисаt-tной ». Если это

nортрет, то он должен был nередавать внуrреttний мир человека,

изображение долж t·ю было быть «КартиttНО», иметь несом t·t е tнюс

сходство с nортретируемым. Если . автор хотел, \tтобы о нем заго

ворили , его жанровые сцены должны были затрагивать злободнев

ные nроблемы. Жесткие требова ния nреврашали процесс созда ния

исторических карпш в целое ttay• tнoe исследование, ведь малей tла ~t

неточность в трактоuке сюжета, изображении лиц, предметов быта.

интерьера могла вызвать наnадки критиков.

К И . Е. Репину ра tю nришла слава. После появления в 1873 году картины (( Бурлаки tta Волге• (ГРМ) ими 29-летнего художника станов~пся известным uсей Росс 11и. Но признатtе , популяр tюсть не

оградили его 11 от порой нелицеприяпюй критики , которшt, заслу

женно или нет, раздавалась после появления даже самых З t-t ачитель

ных работ художника.

1 890-е годы , которые совпал и с пребыоанием Репиttа о белорус

ском име t·t ии Здраннёво , стали шtя художника пер~юдом мучитель

ного поиска tювого живописного языка , тяги к эксnериме t-tтаторстну

в области компози ции , колорита , техники мазка . А его « Письма об

искусстве» ( 1 893) с репортажами о художественной жизни Европы

вызвали эффект шока у друга художника критика Владимира Вас~t

льевича Стасова и nривел и к разрыву и конфронтации , .ruншшейся

шестьлет (1893- 1899). Кшtсероати вная критика не могла просппь Репину тезиса «искусство дли искусства» и попрания основ «Крити

ческого реал изма>).

Ч уrь позже, 7 августа 1894 года , в письме к Е. П . А ttтокольскоii

~1з Здраонёоа Реп ив пишет: •Я работаю мало: у мею1 все еше nродол

жается какое-то вакантное время . Я не моrу ни на чем из моих затей

остановиться серьсз tю - осе кажется мелко , не стоит труда. Я ду

маю , это болезиь нас , русских художников, заеденных л итературой.

117

В.А. Шиша нов

У нас нет r·оря~r ей, детской л юбви к фop~tre; а без этого художни к будет

сух и тяжел и мало плодовит. Наше спасение в форме, в живой кра

соте rrрироды , а мы лезем в философию, в мораль- как это надоело.

Я уверен, что следующее nоколен ие русских художни ков будет от

плевьшаться от тенденци й, от исканий идей , от мудрстuоuан ия ; оно

вздохнет свободно , взгдянет ~ta мир божий с любовью и радостью,

и будет отдыхать в неисчерnаемом богатстве форм и гармони~' тонов

и своих фа~rтазий ... »1

« Работаю мало»- это, может быть, по реn и неки м меркам , nедь

только в первый здраuнёuский сезон 1892 года художн и к создал та

кие работы, как « Белорус» ( ГРМ) , « Осеt·ший букет» (ГГГ), « На охо

те•> (ОЛ К ГМ И И) , « Восход Сол t-ща на Западной Дни не» ( Кунстхалле ,

Киль) , м ножество рисунков. Илья Ефимоuи~r действительно и щет

с 11 асения u «форме», «Жиuой красоте лрироды ».

И з работ, наnисанных u Здраuнёве, первыми на суд критики

были r·rрсдстаплены портреты дочерей художника: Веры - «Осен-

1-tИй букет» и Н адежды - «На охоте». Это nроизошло 1-ta XX I выставке тnхв, открывшейсв в Сан кт- n етербурге 15 феврали 1893 I'Ода .

И реаКЦИЯ была HeOД IIOЗ I·I a\ltiOЙ .

Так , n газете « Н овое время» за 15 февраля 1893 года отмечалось:

<• Особе~r но иыдающихся картшt н а ~t ей [п ередвиж 1юй uыставкеJ

нет, 1-10 м 1-r ого хорошего. Вел и колепны портреты 1~ Репина: вел и ко

го князн Ктrстантина Константиновича, г. Спасови\rа ~~ женский -

"Осенний букет"» 1 •

Известный литератор Л.Е. Оболенский ~t e стал скрывать своею

разочароuаюнt рспинскими работам и : « И вот, я, nрежде всеr·о, ищу

в каталоге ел исок картиt·t 1: Реnина . Останавливаюсь на картиве, IЮ

сящей назва t-tи е " Н а охоте". NQ 135. Но где же он? Вероятно,- это

большое полотно, так как г. Репин , коне~rно , изобразил что- нибудь

массовое. Где же этот NQ 1 35 -й? Не вижу! Нет, это ош ибка составите

лей катало 1'а! П од NQ 1 35-м выетаnлен небольшой и доuолыю гризно

наnисанный портрет какой-то девицы , с калмыцким типом лица,

нсприятtю r·о по сnоему выражению ; она в белой (вернее, в о\r ень

грязной) блузе и с ружьем в руке. Кругом поле, наме\1 енное с ,.жеш1 -

альной" небрежностью. Удостоверяюсь , что это, действитс;Jыю , кар

тина г. Реn ина и начинаю nодозревать, что , быть может, эта барыня

с ружьем есть один из этюдов ожидаемой мною К":ртин ы , а самая-то

карти на открьшастсн, uероятно, под названием "Осенний букет", где

изображен "букет" tt аших осен них событий. Отыскиваю и э1у карти-

11 8

ну и вижу опять ту же барыш1·1ю с калмыцким лицом; только раньше

она была в ~r ерной шляпе, а теперt) в рыжей: барышю:r совсем миp~tasr ,

даже кокетливая , она рвет идиллически полевые цнеточ ки ..

Развел я рукам и и думаю: неужели это все, что дал ., наш вешr

кий " г. Репин? М имоходом взглн нул на его Спасовича, просящсго

у лубл ики на •tай, rшонь развел руками и стал искать в каталоге г. Л е

моха»).

Обозреnатель журнала «Сы н отечеслш» былболеесдержан в сво

их эмоциях: «Что касается г. Репиt t а , то из uыста1mснных им днух

портретов лучший "Осешrи й букет" . Портрет Спасови•tа написан ,

по обыкновени ю, хорошо , tю положение руки неуда\tJю: сом нитель

но , чтобы г. Спасович когда- нибудь п росил милостыню. Портрет nод

девизом " Н а охоте" , nредставляющий не то девушку, не то мальчи ка

в блузе с ружьем за nлечами, Повергает всех в полнос недоуме l·tие •) 4 .

И сторик , искусствовед В . И . Сизов в газете <( Русские ведомо

сти» отме•tаст мастерство Решнtа , но вновь достается «охотнику»:

« Г. Репин выставил ... портрет Спасовича, портреты двух девушек , -

одну с цветами , а другую с ружьем.< ... > Девуш ка с цветами писа на

с большим мастерством , но портрет девуш ки с ружьем t-t e отличается

особешtым вкусом. Сила кисти и смелая опытная техника •tувствует

ся оо всех портретах•s.

ДруГОЙ КрИТИК С ГIОiiИ Ма НИеМ ОТНОСИТСЯ К рСПИI·I СКИМ 1-IO IШlLИ

ЯM , но курьелt а е го ошибка в оnределении пола того же «oxoтtt i1Ka»:

<( Вот первая зала, и здесь на ше ониман ие сразу при коньшает к себе

живая, nол ная экспрессии фигура охотн ика, работы Репина. Это мо

лодой челонек, n белом полотняном летнем костюме, в каком можно

ходить только купаться, да на охоту в деревне . И костюм этот, и вся

фиt·ура молодого охотника , небрежны и не картинны до послсд 11 ей

степени. Но посмотрите на его лицо, глаза -сколько в них жизни,

силы, как м~юго •rитается в этом взгляде! ..

Так же хорош "Осенний букет" этого художника. Это- ЖC I·tW11 -

нa в поле, собравшая nучок полевых нветов. Оба сюжета незатс йли

вы; но раз увидевши эти л и ца , вы уже t·te забудете их»6.

Едкие карикатуры на картины , выставлявшисся на XXI вы

ставке ТПХВ, были nомешены в начале 1893 года в жур 1-rалах «Шуг~

и «Осколки». Семён Иваtюнич Эрбер стал автором карика1уры на

карти ну Реnина « Н а охоте» в журнале «Шуг»7 • Васили й Инанопич

Порфирьев поместил карикатуры на картины «Осе ~r ний букет»

и « Н а охоте » в журнале «0сколк ~1 »8 •

11 9

В.д. W11шаноо

Сам Репин был не менее взыскателен к своим работам . В nись

ме к Татьяне Льnоuне Толстой художник nишет: оДа, Ваши неуме

ренные лохnалы моим nоследним работам отзываются лестью. Еще

u последнее uоскресенье, здесь, я пошел лоравьше на выставку и по

смотрел свои работы трезво. Они о~tень грубы, жестки и безвкусны.

Еще Cnacouи~t лу~tше, больше выдержан; но он коричиев и вообще

tteкpacиu в тонах. Ко11стантин Константинович - совсем аtпихудо

жественвый nортрет; руки его nлохо нарисованы и ttаnисавы ''РУ

ба. А дево~tки! Меtш за них все наши здешние друзья чуrь не бьют.

И вr1равду, ови были в деревне загорелые и толстоскулые. Досталось

здесь особенно Наде: во ucex карикатурах над ней страшtю издевал ись, добаwн~пи ей колоссальные ноги ко~tергами ; а лицо- то тата

риtюм, то японцем- страшное рисовали. Да, здесь я увидел , ~tто они

инедописаны совсем и недорисованы. Что делать, надо учиться»9 •

На nротяжении пяти лет Реnин не выставлял здрашt ёвских

работ на передвижных выставках, за исключением XXV выставк~1 1897 года, на которой был представлен этюд, сдслаttвый со здраnнёn

скоrо пса Пегаса ( 1894, ЕМ ИИ) ; не оченьлицеприяпtая оценка этю

да была дatta через два t'Ода А. Паnловеким u обзоре реп и неких работ tta XXVII uыстаuке ТПХВ 1899 года: ~в nоследнее время мы как-то отвыкли видеть его JИ.Е. Репина! картины ; после "Заrюрожцеn",

если не ошибаюсь, мы видели только портреты его работы, да бед

ную по содержаttию картину, изображающую собаку " Пегас" на

ХХV-й юбилейtюй выставке. И люди и собаки были наnисаны силь

но красиво, но от Pcnиtta публика nривыкла ждать не только крас~t

uых nроизведсний, но и содержательных, и , н е uидя их, готова была

думать, что тuор~tеские сnособности художника истощились~> 10 •

Примечательна в связи с этим оценка этой работы, даннаst

В. В . Стасовым в обзоре искусства XIX века, изданном в 1901 году в ка•tестве приложсния к журналу • Нива» 11 • В один ряд с nортре

тами Зttамснитостей М . П . Мусоргского, Ц.А. Кюи , Л. Н . Толстого,

В.Д. Сnасови~ш и других известный критик ставит •изумительно

наn исанный лортрет красивой собаки• . В этом же обзоре к •глав

t1ЫМ » карти11ам Реnина, наряду с работами • Бурлаки на Волге•

(1870-1873, ГРМ) , • Не Ждали• (1884-1888, ГГГ), •Арест лролаган

диста• ( 1878, ГГГ) , •Перед исnоведью• ( 1879- 1885, ГГГ) , Стасов

называет написанную в Здравнёве «Дуэль».

Но nреЖде XXV выставки ТПХВ в конце декабря 1896 года в залах nетербургского Обшестnа поощрения художеств открылась

120

«Выставка опытов художественного творчества (эскизов) русских

и иностранных художников и учеников•.

Уже в июне 1896 года в nисьмах Репина лояnляются первые сведения о et·o желаtiИИ организовать выставку, на которой молодежь

могла бы по казать свои творческие сnособности 1 2 •

Из изосетных мастеров помимо Репина в выетаnке участвовали

В.Д. Поленов, В . М . и А. М . Васнецовы. Среди начинающих худож

ников и учеников- А.Я. Головин, М . В . Нестеров, Л.О. П астер t·tак ,

И.С . Горюшкин-Сорокоnудов, Б.М. Кустодиев, Ф.А. Малявин ,

К.А. Сомов и другие. Всего было предстаwtено 169 работ. Из них

34 nроизведения Рспиtш, в том числе исполненные в Здраонёво:

«На террасе (Двина. Портретсына Юрин)» (1896, HaциO tiaдьt·taSJ га

лерея в Праrе) , «Луно<ая но'IЬ. Здрзвнёво• (1896, НХМ РБ), • В избе• и три варианта «Дуэли» (две nод названием «Дуэль» и одна nод на

званиями • Простите!• и « Мир врагов• (1896, местонахождение ti сизвестно) и, возможно , некоторые из этюдов к картине 4<Иди за мной ,

Сатано!• ( 190 1-1903). Отдельные критики отнеслись с пониманием к инициативе Ре

пина: •Выставка эскизов или выставка "оnытов художестnсиного

творчества" , как ее остроумно назвали устроители с И . Репиttым во

главе, как следовало ожидать, полна большого интереса . Здесь мы

видим, в какой форме выражается его первое, ни~Iем tte стсСii еtнюе

творчество. < ... > Нередко эскизы бывают даже интереснее карти11 ,

так как n них художник выражает свое непосредственное nпе~tатление, часто смягченное , а то и совсем сглаженное nоследующими из

менениями . < ... > Вот хотя бы "Дуэль", на выставке три эскиза ttаnисаны tta эту

тему и n дuух из t·tиx вз1tты совершенно разные момеtпы и вьшедены

разные тиt1ы .

На большом холсте уже раtiеный и уnавший офицер протянул

руку своему врагу и , несмотря на мучительные страдания , исказиu

шие молодое, позеленевшее лицо, радостно улыбается своему про

тивнику. Лучи утреннего солнышка , nрорвавшись сквозь ~шшу леса,

заиграли красивыми розовыми пятнами на белой рубахе, t·ta m1стве, на рукоятке сабли , оnределяющей дистанцию.

Группа около ра~tеного крайtiе nроста и выразительна; особешю

хороша экспрессия пожилого офицера, на коленях лодцержиnающе

го раненого и серьезtю смотрящего глазами на огорченного резуль

татом дуэли nротивника. Здесь о3.11обление и желание убить своего

121

В.А. Ш~tшанов

врага прошло и настал мир; совсем не то в другом небольшом эскизе ,

тоже ,.Дуэль", в котором раненого и nадающего уже подnерживают

товарищи, а его враг, cyttyn в карман nистолет, отnер11улся и, как-то странно глщut своими широко вытаращенными глазами , nривыч

ным движением вьнtул nапиросу и закуривает. В третьем наброске ,

сделанном крайне небрежно, n котором рю1иnший каnалерист бросается к своему товарищу, хороша экспрессия лица раненого, кото

рой, оttеоидtю, худож~tик был здесь заинтересован больше ncero» 13 •

Детальные описания работ и оценки их художественных досто

инств интересны и потому, •по местонахожде 11 и е t t екоторых из 11их

сейчас неизоестно. Так, например, вариант «Дуэли» под t-tазванием

« П ростите!» был приобретен n 1897 году иtюстранным коллекцио

нером и на протяжении многих лет остается недостуnным для ис

следователей и зрителей.

На долю этой картины, почти незамеченной 11 России, выпал

вебывалый успех на 11 Международной художественной выетаnке города Ве t-tеции (Венецианская биеннале) в 1897 году 14 • Итальян

ские критики, отмечая недостатки , признавали репинскую «Дуэл ь»

«самой сильной по nnеttатлению картиной всей выстаnки•' 5 • В от

nет на лохnалы итальинцев В. В. Стасов n газете « Новости и биржеnая газета» весьма 11 елестtю отзывается о живописных достоиt1 ствах по

лопtа: «Эта карпша IJOnce tte chef-d'ceuvre какой-ttибудь. Напротив .

Рисунок там и сям не coiJceм правилен, так, например, рука того офи

цера, что остался нераненым , просто какая-то золотуш 11аи ; письмо

u картине- мелкое и 11етвердое ; роща - слишком эскизна , руrи tша ,

а траnа- штукатурка и грS!Зь; солнечный лytt слишком резок со сtю

им кровавым колоритом , а лицо офицера, освещен ное им целиком ,

кажется , будто бы осnеще tю каким-тоnнугренним сnетом» 16 • И если

итальянский зритель восторгалея «могущественным сол не•нtым эф

фектом», то Стасон отмечал «неликую цену и значение• nыраже tтя

лица умирающего: «Такого выражен ия , такого •tувства я еще не видел

tiИ на одной картине, какие я только видал на сnоем веку, не только

у Репина, но и кого бы то ни было на свете» 11 •

Однако nept-tCMCJt t·ta •Выставку опытов художестnеtнюго творчества» . Так, н каталоге выставки среди репинских указывается

работа « В избе•. Небольшой эскиз с таким же названием сейчас

нахош1тся в Третьяковекой галерее, и на нем среди небогатой обста

новки крестья нской хаты изображева крестьянка с девочкой ( 1895). Но в (( Петербургской газете» дается другое описание: «,. В избе'' -

122

две барыни среди убогой обстаtювки крестьянской горницы , где

навоз по колено, где бродят телята, овцы и в душной атмосфере ни

чего не видно» 18• Сложно говорить, неизвестный ли это вариант или

позже художник изменил композицию, но в ряде случаев газетные

статьи позволяют полуt1ить некоторое представление об утраченных

работах художника или определить, какая из картин с одинаковыми

названиями была выстамена.

Среди критических отзывов выделяется статья Н. Александрова,

публиковавшаяся в трех номерах • Биржевых ведомостей». Выставка

произвела на критика «:какое-то tiеnрю1тное, тяжелое uпе•tатление»:

<•Думается, - пишет Александров,- что внимание общества туr не

ставится ни во что, •1увствуется, будто художники достигли того со

стоя ния , в котором не мoryr отличить хорошего от худого; и стано

вится досадно за них и обищю з~ их отношение к общестnу» 19 • Резок автор и в оценке реnинских работ. Так, он пишет о работе «Лунная

ночь. Здравнёво•: « Вот затем картина , также саженного размера

" При свете луt·t ы ", на которой предстаnлена женщина или девушка

с наклоненной головой , намеревающаяся, когда будет лy t·ta, грусппь

и вздыхать, глядя на луну, а у ног стоящей девушки лежащая собака,

намереnающаяся выть на луну»10 •

Н ападки Александрова заставили редактора газеты И . И . ЯсИI·t

ского выступить в защиту PenИt-ta: « Есть некоторая неряшливость

в кисти Репина , да ведь такая неряшливость наблюдается и в стиле

величайшего нашего художника слова- графа Л.Н. Толстого, и ни

кто не стаnитему это в особенную вину. У Репина есть недостатки , но

достоинства его, как худож t tика , персвешивают их бесконечно» 2 1 .

Восторженный откл и к был помещен в газете «Сын отечества»:

« ... нельзя не сказать о nыдающемся ямении истекшего года: о выставке эскизов И .Е. Репи на и других художников. Главным образом,

это была выставка Реп ина. Все его работы, как всегда , были nревос

ходны.

Выставка прошла с большим успехом. Конечно, такой успех

обычен для г. Репина . Ведь, несмотря на то, что его давно уже бом

бардируют несколько писателей, даже много писателей , забрасыва

ют его своими печатными упрекам и и сетованиями, - несмотря tia то, что и Стасов, и Бурени н , и Буква , и всякий, кому вздумается, дан

но уж погребли и nогребают г. Репина,- он все живет, ~1 . не слабея,

дает нам высокохудожественные произведения, которыми гордится

и будет гордиться наша земля и наше время»22 .

123

В.А. Шишанов

Действител ьно, «Выставка опьпоn художествен11ого творttества~>

явилась звеном n цепи изменений , происходивших в художестве t-1 -

tюй жизни России на исходе XIX века; она помогла становлению молодежи , начи навшей утверждать право нового поколения на са

мостонтельное развитие и поиски новых путей н искусстве. И заслуга

Ре пи1-1 а в том, ttтo он сумел ушщеть эти поиски и поддержать их.

В 1899 году t!З XXVII выставке ТПХВ Репи1-1 выставил вариант «Дуэли ~> (1 897), который сейчас находится n Третьяковекой гмерее. Амплитуда колебаtt юt оценок и здесь значительн а. Так , В. И . Сизов

н газете « Русские ведомости ~> отмечает: «Г Pen ИI·I выставил несьма

небольшую картинку, но чрезвы•шйно интересную по сюжету и ма

стерски написанную: художник изобразил сцену дуэл и у офицеров

однополчан , происходящую поддавлением "суда чести "~> 23 •

В газете « Русское слоtю~> подчеркивалось «Общественное зва

чение» реп и11ской карти 1-1 ы: «Сильное впечатление произнодит не

большаst картина И . Е. Репина- "Дуэль". < ... > Надо согласиться, что эта маленькая картинка красноречивее и убедителыt ее nсевоз

можн ых статей, напрапле 1-11-1ы х протиnдуэлей ~> 2~.

И напротин, обозреватель газеты «Московские ведомости» об

ращает nни мание на художественные недостатки полопш, порпt

щие общее впечатлен ие : « И . Е . Репин выставил не столько карти н у,

сколько эск из для картины "Дуэл ь" (М 141 ). В самом деле, произведе l-lи е это отлиttается какою-то небрежностью, недоделанностью,

остаnляющею нас conepшelttю холодными , несмотря на изображен-

1-I УЮ пред нами только что совершившуюся кpona tlYIO драму~> 25 •

Н а передвижной выставке 1900 года среди десяти портретов ра

боты Репина шювь красавались два nортрета его до•t срей: « nортрет

Н . Реnиной •> и « Портрет Т Репи tюй~>. Однозна•tно определ ить эти

работы не предстанляется возможным, вероятно , портрет Надежды

Репиной- это портрет 1898 года , который сей•шс хранится в Хель

синки в музее Атенеум. Местонахождение портрета Татьяны Репи

ной неиз 11естно. Репину вновь досталось за «недокон•tенностьl) его

работ, но Стасов отметил «-nрекрасные портреты двух молодых де ниц

Н . И . Р. и ТИ.Р.I)- «Оба жизнеtmы , рельефны~>26 •

И з 15 работ Репина, предстаменных на выставке 1901 года, 4 имеютотношение кЗдравнёву. К трем из них (• Белорус• (1892, ГРМ ). • Ба

рышttя в дереннеl) (1898 , местонахождение неизвестно) , • На comщel)

(1900, ГГГ) критика отнеслась вполне благосклонно: «111 зала изобилуст хорошими портретами< .. > этюд Белорус (N!~ 138), tta котором

124

изображен в непринуждешюй позе удивительно характерный и кра

сивый , исполненны й жизни, молодой парень. Из жанровых картин

в JV зале мы отметим хорошенькую картину И .Е. Репина- Барышпя

в деревпе (М 144), которую художник назвал " картиной с натуры",

что нисколько не умаляет ее достоинства, хотя можно предположить,

что она написа 1 tа по фотографии (два nария с левой стороны смотрят

не на барышню, как это было бы естественно, а просто на зрителя,

то есть в камеру фотографа). Н о поза самой барышни , тараторящей

среди крестьянок, очень естественна и мила, и это придает всей кар

тине очень хорошее , жи знерадостное настроение.< ... > Вступив в последнюю, V залу, вы легко найдете лучшее ее укра

шение- Этюд ua соЛfще (N2 149) И .Е. Репина. Это , в сущности, не

этюд, а вполне законченвый портре~ молодой красивой дамы ; фо tюм

дЛЯ головки служит распущенный зонтик, весь озаренный отражаю

щимисJt на нем солнс•tными лучами и составляющий таким образом

как бы громадный сииющий ореол вокруг этой миловидной головки.

Сильный , красивый сnетовой эффект, соеди ненный в этом превос

ходном произведении с изнществом изображенного предмета и с со

вершенством техники. Правда , техника эта спеuиально-реnиt-Jская ,

но уже не прежняя его манера, когда он умекален виртуоз tюстью

широких и густых мазков, когда приходилось отходить очень да

леко от его портретов, tпобы уловить u 1-1и х подобие челове•tеское. Все это пустое ребячество И . Е . Репин теперь бросил и пишет теперь

свои портреты TO'tHO так же , как их всегда лисали и будут писать все

великие портретисты. Но, тем не менее , от nрежней манеры у не го

осталась еще известная жесткость письма , котораи о•1ень уместна

дЛН мужских портретов (как мыв этом можем убедиться , любуясь его

Портретом графа И. И. Толстого (N2 134) и в особенности Портрето.м 8.8. Стасова) , 1-10 которая менее подходит к nepeдatte нежной

бархатности молодых женских л и ц, составляюшей один из гланных

элементоn красоты . Так и в данном Этюде па солпце чувстнуешь, что

изображенной на нем молодой женщине чего-то недостает, чтобы

вполне походить t-l a свой ори пшал: ей недостает нежности тонов се

свежего лич и ка , изображенного черсс•t ур жесткою кистью нашего

великого художника1) 21 .

Воз главливший художественный отдел журнала «Театр и искус

ство~> Алексаttдр Александрович Ростиславов восхищенно отозвался

о реп инских «барышнях•: « Нсльзн tt e любоваться прекрасными портретами Стасова и Л . Толстого, особенно чрезвычайно интересным

125


н живописном отношении , сил ьном и жи вом "Этюдом на сошще"

(дама с ч ерн ы м зонтиком ), кара 1-шашным р~tсунком .,Макар", го

лапкам и - темпера, мален t.кой карпtl-t КОЙ с .. штуры "Барышни n деревне"; такой простой и правдивой по выполнен ша и др. » 2и .

П рссса не скупилас t, IШ похнал ы художн ику:

« Н о как мepк l·t yr самые я ркие з везды перед светом солн ца, так

блещt еют тала нты перед блеском гениал ьности ... А из ucex худож l-111 -

кон ttашей соuременtюсти л 11 ш ь у одною Ре 11 н на с 11еркают nробле

ски того высшего дара, который зовется r·ею1ем. < ... > "Этюд на солнце" предсташшет же 1·1с кое л и цо, стол ь ярко оза

решюс спетом tia фш1е черного зо 1-пика, что .. , е tюлыю хочется при

tнур ~пься , точ но глазам болыю.

" Белорус", "М акар" ( караtщашный рисунок) , " Головка" и " Боль

ная " - нее это блещет такой техн икой и такой пол нотой жизни , ' IТО

от этих не щей нельзя оторваться » 29 ;

« Что можно сделать 11з неюраtнюго белоруса с плоским , плохо

пропечен t-1ым л и цом '? Л Реrтш1 нашtсал с .. , его чудн ый колоритный портрет. Живой человек стоит перед нами , сы н скуд tюй Могилев

ской rубернии» 30 ;

« Реп ин выставил < ... > rюл н ых жиз 1·t с 1нюсти и колорита этюдон

(белорус , ЭТЮД 1·13 СОЛIЩС) , ПрСЛеСТI -I УЮ Жа l ·lрОВуЮ CЦe i- I KY " Бapblllii·НI

в дерсннс" ... ») 1;

((Среди сельских пла 1-1 ов первые места за нимают чудес tю .. ш

nиca lt t· I ЗSI 1·13 СОЛ J-IЦе ПеКС ~1Ю I·I ЬС КОГО ПОЛДНЯ "БарЫШНЯ Н деренне",

окружен ная группою l·t еобыюювенно праnшшых ~~ характерн ых

нзрослых крестьян и депtшск ... »п Описа ния карпшы «Барышня в дереш-1 е» особеюю це tнlы , п о

скольку местонахожде н ие работы сейчас 1 -1 е t1 звестно.

Но наибольшее 1mимание 1-ш выета нке 190 1 года при nлекла кар

пнш «: И скушение Христа » ил и , как ее назвал художttик , (( Ид ~1 за

м ною, Сатана!» . Эта тема вотювала Репина на протяжен ии 10 лет,

он выполн ил множество эскизов, набросков. Сохрш1 илась фото

графия Снгизму11да Юрковского, сделаtншя в здрав 1-1ё nской ма

стерской, на которой мож t-ю унидеть Реnи 1 ш за работой шш одш1м

из вариантов этой карти н ы 33 .

М но 1·о шума ~t адслало само назва 1-1 11 е работы . Художн и к оправ

ды щuJся , что взял его из текста евангел ия на старосла нянеком язы ке,

и там оно означало (( Иди позади от меня, Сатана!», то есть ((скройся

с глаз моих». Но букuаstыюе использование фразы на русском stзы-

126

ке воспринималось как святотатство - Христос призываст дьявола

следовать за l·tи мt Так, профессор Н . Н . Глубокавекий пt1Ca.Jt в газе

те «: Новое щ>емя »: « Недоразуме t -J и е вышло оттого, •по uырnанную

из контекста слаnн нскую фразу 1-ш прас t-ю при ни мают за •tисто рус

скую . < ... > Неужел и г. Репин не только дру гих ввел в nодобный со

блазн , tю и сам впал н это искушение? Если ,.да", тогда получ ится ,

что его работа по самой octюue своей фал ьши вка и ямяетси лишь

nрискорбной ош ~t б кой »:w.

л .. t аsl и з художественных ((достои нств» карти н ы также был не

в nользу Реп и н а: « Н а скале, среди широкого пейзажа, стшtт tt ело

век,- u бедной одежде ; за ним - нечто красное вроде одной из зна

менитых красн ых смеюwихся баб г. М аляви на, л юбимою учени ка

лроф . Рсп иt-ш . Краевая баба жестоко таращит глаза , а серая фи гура

поражаетсвоей J-1 И tпожностью и убожеством . И нам смеют говорить ,

что эта фи гура ~1Зображает Христа!»Js

Н о были ~~ более благожелател ьн ые отзывы : «:Художн и ку осо

бею-ю удаsюсь, t·ta наш пзгляд , оттсюtть н этой карти не резкую про

тиво rюлож t-юсть челове •tескогодуха и тела, борьбу днух нач аs 1 : добра

и зла, духовную 11 животную cтopot·t y, отрицательные и положитель

ные нравстненные качества. < ... > Но есл и даже це 1-1трал ы-1шt фигура

картины , Христос, и не tшолне удалась художни ку, то, n целом, эта картиttа ВСе же I"IJ>ОИЗВОДИТ бОЛЬШОС UПetJaTЛCtн1 e И HC IIOJIЬHO ПрИКО

ВЬШЗеТ к себе внимание зр ttтеля•>36 .

Одному из авторов «Новой и биржевой газеты» удалось nообщать

ся с Репи t-1ы м, и в сnоем обзоре 01-1 передал содержаю-tе беседы, в ко

торой особый интерес предстаw1 я ют рассуждения художшt ка о пугих

развития искусства: « И так, я на карти t t у Репина [ " Ищt за м .. юю, Са

таво!" 1 смотрю как на символ. Дух победил nлоть, грубая плотская сы

тость nocpaмлC t-l a. Я - хлеб жиз .. t и , мое учение- моя uepa. Плотск~t й

хлебдает Гlлотскую жиЗt-IЬ . Мой хлеб дает жизнь не•tную. < ... > Я долго беседовал с Ильей Ефимоuи t tем. Не все, о •1 е~1 м ы го

ворил и , поддастся передаче в газетной статье. Говорил и и о совре

менных школах жи вописи , и о "жи вописи будуwего". Как-то я об

молвился словом "декаденство", употребив е го в нетоttном смысле.

И .Е . [Ил ья Ефимович] остановил мею1 . Декадевство - тmение

не новое. В истории искусства 1юстощню набл юдается смена пе

риодов . За пошtым расцветом художественного творчества следует

обыкноnе tmо период виртуозны й , когда художн ик, омадев совер

шен но всей до сих пор выработа н ной тех tt икой , н ачи нает и грать ею,

127


разрешая самые трудные задачи для удовольствия перейти к труд

нейшей, и в этом виртуозни•шньи делая из техники цель вместо

средства. Тогда, как реакuия, nоявляется пренебрежение к форме,

nресыщение техни•tеской красотой, отыскивание красоты в бес

форменности, в контрасте с nриглsщевшимся , надоевшим правиль

ным совершенством. Истинное •tувство прекрасного утрачивается,

и n nоисках за ним хватаются за необычайное, уродливое. Итак, декаденстnо - не наnравление в живописи. Это период,

эnоха, которая может появиться 1ю всяком наnравлении . И реалист,

и имnрессионист, и символист могутбытьдекадентами-и могут не

быть ими»37 •

На XXXI выставке ТПХВ 1903 года всеобщее внимание при

влекла картина Репина <(Какой nростор!» (1903, ГРМ). Небольшие здравнёвские работы « Косарь-литвию> (1894, ЯХМ) и «Барышн и

на проrулке среди стада коров'> (1896, КНМРИ) остались в тени пенатовского шедевра, но и на их долю нылали nоложителыtые (и не

очень) отклики:

<(За то все согласно восхищаются помещенным рядом портре

том министра внутренних дел В. К. Плеве, мощной репинекой ки

сти, инебольшими этюдами "У лодочки" и "Косарь-литвин ". Все

это- по-репински! .. - слышится в толпящейся о этом углу выстав

ки публике»38 ;

«Что же касается его милой жанровой картинки "Барышни

в стаде" (NQ 283), то она нам особенно нравится неnосредстnенною nростотой как содержания, так и исполнения: туr уж нет ни малей

шей, ни вольной , ни невольной аллегорической тенденциозности,

а есть только художественная изящность» 39 ;

«Репина-колориста нельзя не узнать также в nрелестном эскизе

"Барыш ни в стаде", в котором все полно юмора, на•tиная с загла

вия»40;

«Вот еще картинка Репина "Барышни в стаде". Эта незна•tи

тельная вещица нашего блестящего живописца, которая для его сла

вы не прибавиланиодного нового лавра. Барышня кормит хлебцем

огромного быка, кругом коровы, люди. Все это наnисано так, как

умеет nисать Реnин, но и только. Вот uелый ряд портретов. Но все

эти портреты, исполненные по заказу, совсем не радуют тех, кто ви

дал былые реnинекие nортреты»41 .

Обзор крити•tеских статей показывает, что от художника порой

требовалось немалое мужество, чтобы отстоять право на собствен-

128

ное мнение, свою манеру изображения, свой стиль. И потребовалось

довольно много времени, чтобы преодолеть консервативные настро

ения , господствовавшие в русской художественной критике.

ПРИМЕЧАНИ Я

1 И.Е. Репин - ЕЛ. Антокольской. 7 августа 1894// И. Репин. Избранные

письма. 1867- 1930 : в 2 т. М., 1969. Т. 2. С. 74.

1 Новое время. 1893. 15 февр. 3 Оболещкий Л. Е. Наше художественнос оскудение (По поводу XXI выставки

общества « Передвижников,.) f f Новости 1;1 биржевая газета. 1893. 19 февр. 4 Посетитель. XXI передвижная художественt-tая выставка 11 Сын отечества.

1893. N<144. с. 1.

s Си~в В. I Сизов В.И.I. ХХI~я выставка картин Общества передвижников

в залах Училища живописи, ваstни я и зодчества// Русские ведомости. 1893.

17 апр.

' И. XXI nередвижная выставка// Свет. 1893. 18 феnр.

' Шуг. 1893. N<18. С. 7. 8 Осколки. 1893. М 8. С. 2. 9 И.Е. Реnин - Т.Л. Толстой. 5 апреля 1893// И .Е. Репин и Л.Н. Толстой:

Переписка с Л.Н. Толстым и его семьей: в 2 т. М.; Л., 1949. Т. 1. С. 77- 78.

"НБА РАХ. Ф. 25. On. 1. Ед. хр. 1655. 11 Стасов В. В. Искусство в XIX веке// XIX век. Иллюстрированный обзор

минувшего столетии. СП б., 1901. С. 294. 11 См.: И.Е. Репин - Т.Л. Толстой. 27 июня 1896// И .Е. Реnин и Л.Н.Толстой:

Переnиска с Л .Н. Толстым и е го семьей : в 2 т. М. ; Л., 1949. Т. 1. С. 92. 13 Н. К-о. Выставка эскизов// Новое время. 1896. 31 дек. 14 См: Бородииа Т.П. Репин в итальянской критике// Ил ья Ефимович Ре~

пин. К 150-летию со дня рождения: сб. ст. f Государственный Русский музей. СПб., 1995. С. 142- 145. 15 Стасов В. В. Русские художники в Венеции// Стасов В. В.: Статьи, замет

ки, публиковавшисся в газетах и не вошедшие в книжные издания. М. , 1952.

С. 99. 8.8. Стасов цитирует статью итальянского критика Энрико Товсца .

16 Там же. 17 Там же. С. 101. 18 Х. Выставка оnытов художественного творчества// Петербургская газета.

1896. 27 дек.

129


., Алексаидров Н. Выставка эскизов // Биржевые ведомости. 1897. 3 янв.

ю Там же. 9 я1ш. 11 Ясипский И. И .Е. Реnин и его выставка // Биржевые ведомости . 1897.

14 янв .

11 Русская живопись за 1897 r. /1 Сын оте•1сства. 1898. 1 янв.

н Си-в В. ( Сизов B.J. XXVII передвижная выставка картин 11 Русскис ведомостst. 1899.27 anp. 1• М.З. XXVII nередо~tжная выставка картин // Русское слово. 1899. 21 апр.

13 XX.VJI передвижtiая выставка 11 Московские ведомости. 1899. 9 мая. и Стасов В. В. Пять выставок. IV. У передвижников// Новости и биржевая

газета. 1900. 20 марта. н Весенние выставки картин // Московские ведомости . 1901.8 мая .

11 Ростиславов А. Декадевство передвижничества// Театр и искусство. 1901.

N2 12. С. 248. 29 Импрессиоиист [ Бентовии Б. И.(?) ] . Письма об искусстве [•1. 111 ] // Новости

дн я. 1901 . 9апр. ;ю Выставка передвижников. Заметка// Север . 190 1. 11 марта. Авторошибоч

но указывает •Моrилёвская губерния•, в деАствительности крестьянин Си

дор Шавров, позировавший для картины, проживал в Витебской губернии ,

неподалеку от усадьбы И . Е . Репина .

11 Открытие nередвижной выставки // Новости и биржевая газета. 1901 .

19 феор. н Буква (Василевский И.Ф. ] . Три выставк~t // Русскис ведомости . 190 1.

25 фсвр.

" НБА РАХ . Ф. 25. Оп . 1. Ед. хр . 1664. Л. 10. Фото62. )4 Там же. Ед. хр. 1655. Л . 28. J3 Старовер ( Селиваиов Н. (?) (. XXIX передв~tжная выставка картин Товари

щества передвижных художественных выставок// Санкт-Петербургски е ве

домости. 190 1. 24 февр. )6 Открытие лередвижноА выставки // Новости и биржевая газета. 1901.

1 9февр.

п А.В-гь. сИди за мною, Сатана!• // Новости и биржевая газета . 1901 . 30 марта. 31 На выставках 11 Новости дня. 1903. 8 anp. 39 Весенние выставки картин . 1. Передвижная выставка картин // Москов

ские ведомост~t. 1903. 8 мая . ..о Аристарх. Три выставки 11 Русскиn вестн~tк . 1903. Т. 284. Март. С. 427. •1 Карелин А .А. XX:Xl nередвижная выставка. Странный случай с Репи .ным 11 Знамя. 1903. 22 феор.

ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

АГКГ - Астраханская государственная картинная галерея имени

П .М . Догадина

АХРР - Ассоциации художников революционной России

ВОКМ - Витебский областной краеведчески й музей

ВХМ - Вятский художестnенный музей имени В . М . и А.М . Васне

цовых

Вхутемас - Высшие художественно-техниt1еские мастерские

(1920-1927), Москва ; (1921 - 1923), Петроград

ГАРФ - Государстnеш1ый архив Российской Федерации, Москва ГИМ - Государственный Исторический музей, Москва

ГЛМ - Государственный литературный музей , Москва

ГМИИ - Государственный музей изобразительных искуссто

(с 1937- имени А . С. Пушкина) , Москва

ГМО ХКРС - Государственное музейное объединение •Художе

ственная культура Русского Севера», Архан гельск

ГМТ- Государственный музей Л.Н . Толстого, Москва

ГРМ - Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

ГГГ - Государственная Третьякоnекая галерея , Москва

ЕМИИ - Екатеринбургский музей изобразительных искуссто

Земrор - Главный по снабжению армии комитет Всероссийского

земского и городского союзов

ИАХ - Императорская Академ ия ~удожеств

Институr име11и И.Е. Реnи11а - Санкт-Петербургский государствен

ны й академический институr живоп иси , скульптуры и архитектуры

имени И . Е. Репина

ИОХМ - Иркугский областной художестое tiНЫЙ музей имени

В.П . Сука•1ева

ИРЛИ РАН - Институг русской литературы Российской академии

наук

ИРРИ- И нетитуг русского реалистического искусства , Москва ККХМ - Краснодарский краевой художественный музей имен и

Ф.А. Коваленко

КМИИ - Калужский музей изобразительных искусств

КНМРИ - Киевский национальный музей русского искусства

ЛНМХ - Латвийский национальный художественны й музей

Мариинекий театр - Императорский Мариинекий театр, Сан кт

Петербург

380

МИИ РК - Музей изобразительных искуссто Ресnублики Карелия,

Петрозаводск

МГХИ имени В .И . Сурикова - Московский государственный худо

жественный институr имени В. И . Сури кова

Московская ко11серваторня - Московская государственная консер

ватория и мени П . И . Чайковского

ММТ - Музей Государственного академического малого театра ,

Москва

МСХШ - Московская средняя художественная школа

МузеА-заповедник .:Абрамцево~ - Государственный историко-худо

жественный и литературный музей-заповедник •Абрамцево~ . Мос

ковскаJI область

Музей-заповед11ик В.Д. Поле•юва- Государственный мемориальный

историко-художественный и nриродны й музей-заnоведни к В.Д. По

Ленова, Тульская область

Музей-квартира И. И. Бродского- Научно-исследооательский музей

Российской Академии художеств, Сан кт- Петербург

Музей-усадьба 4(ПеJJ аты• - Музей-усадьба И .Е. Реп ина « Пенаты•,

Ленин градская область

НА- Нау~tный архив

НБА РАХ - Науч но-библ иографический архи в Российской акаде

м ии художеств, Санкт-Петербург

ИГА- Национальная галерея Армении, Ереван

НГОМЗ - Новгородский государственный объединенный музей

заповедник, Великий Новгород

НГХМ - Нижегородский государственный художественный музей

НИМ РАХ - Научно- исследовательский музей Российской акаде

мии художеств, Санкт-Петербург

ИМ РЮО - Национальный музей Ресnубл и ки Южная Осетия ,

Цхинвал

НМХК - Новгородский музей художественной культуры

НМШ - Национальный музей Тараса Шевченко, Кнев

НХМ РБ - Национальны й художественный музей Республики

Беларусь

НХММ - Национальный художественны й музей Молдовы, Кишинёn

ОЛК - Отдел личных коллекци й

ОПХ - Императорское Общество поощрении художеств, Санкт

Петербург

ОР - Оrдел рукоnисей

381

ПГХГ - Пермекая государственная художествен ная галерея

РАХ - Российская академия художеств

РГАЛИ - Российский государствен ный архив литературы и искус

ства , Москва

РГИА - Росси йски й государствен ный исторически й архив, Санкт

Петербург

РОМИИ - Ростовский областной музей изобразительных искусств

СГХМ- Саратовски й государственн ы й художественный музей име

ни А. Н. Радищева

СОИГСИ - Северо-Осетинский и нституг гуманитарных и социаль

ных исследовани й и мени В . И . Абаева

СОХМ -Самарский областной художественный музей

ТОХМ - Тульски й областной художественны й музей

ТПХВ - Товарищество передвижных художественных выставок

УОХМ - Улья новски й областной художественн ы й музей

ХМТ- Художественный музей и мени М. Туганова , Влади кавказ

ХХМ - Харьковский художественный музей

ЦГА РСО-А - Центральны й государственный архив Ресnубл и ки

Северная Осетия - Алан ия, Владикавказ

ЦГИА - Центральный государственный истори ~tески й архив,

Санкт- Петербург

ЧГХМ - Чувашский государственны й художествен ны й музей,

Ч ебоксары

ЯХМ - Ярославский художестnенн.ый музей

СВЕдЕНИЯ ОБ АВТОРАХ

Альтер Ирииа Леоиидовпа - искусствовед, Dr. Phil, сотрудник редакции Всеобщей энциклоnедии художников (АКL) , ~rlag Walter de Gruyter, Мюнхен.

Аидрущеико Людмила Иваиовиа - старший научный сотрудник

Музея-усадьбы И.Е. Репина •Ленаты•.

Валкеииер Элизабет- nрофессор Колумбийского универсr1тета ,

Н ью-Йорк.

Гаврилячеико Сергей Алексаидрович - ~t ародt-tый художник РФ,

профессор Московского государственного академического художе

ственного института имеt-tи В . И. Сурикова.

Грачева Светлапа Михайлавиа-доктор искусстооведения, декан

факультета теории и истории искусств, профессор кафедры русского

искусства Санкт- Петербургского государстоешюго академ ического

института живописи , скульnтуры и архитектуры имени И . Е. Репина .

Грибопосова-Гребиева Елеиа Владимировпа - кандидат искус

ствоведения , научный сотрудник кафедры истории отечественно

го искусства Московского государственного униuерситета имени

М.В. Ломоносова.

Деиисеико Ольга Иосифавиа - заведующи й отделом русского

и украинского искусства XVI - начала ХХ века Харьковского худо

жественного музея.

Иваиов Виктор Иваиовиц- народный художник СССР.

Иваиова Татьяиа Владимиравиа - аспирант кафедры теории

и истории изобразительного искусства Московского государствен

ного академи~tеского художественного института имени В . И. Сури

кова, сотрудник И нетитуга русского реалистического искусства.

Немагулова Тамара Джакешевиа- науч ный сотрудник сектора

исто~н-tиковедения Российского инстиrута истории искусств.

Красилии Михаил Михайловиц- старший научный сотрудник Го

сударственного научно-исследовательского инст~tтуrа реставрации .

Кривопдеичеиков Сергей Викторович - кандидат искусствоведе

ния, доцент, ведущий научный сотрудник Государственного Русско

го музеJt .

Кружкова Тамара Сергеевиа - научный сотрудник отдела жи

вописи второй nоловины ХХ века Государственной Третьяковекой

галереи .

Кузаков Сергей Васильевич- член Комиссии «Старая Москва» .

383

Морозов Алексаидр Ильич (1941 - 2010) - доктор искусствоведе

ния, профессор , действительный член Российской академии худо

жеств, заслуженный деятель искусств Российской Федерации.

Мутья Наталья Николаевиа- кандидат искусствоведен ия , до

цент кафедры искусствоведения Саt·t кт- Петербургского гуманитар

ного университета профсоюзов.

Нестерова Елеиа Влади.мировпа - доктор искусствоведения,

профессор кафедры русского искусства Санкт-Петербургского го

сударственного академического инстиrута живоnиси , скульптуры

и архитектуры имени И .Е. Решtна .

Пластова Татьяиа Юрьевиа - кандидат филологи~tеских наук,

доцент, заведующий кафедрой ryмa ttитapttы x наук Московского го

сударственного академ ического художестосиного института имени

В. И. Сурикова.

Плиева Маргарита Георгиевиа- кандидат искусствоведения .

Рах.мапова Mapuna Павловиа -доктор искусствоведения, веду

щий научный сотрудник Государственного инст~tтуrа искусствозна

ния.

Седова Татьяиа Иваиовиа - соискатель факультета истории ис

кусства Российского государственtt оi·о гуманитарного университета.

Сысоев Владимир Петрови •t - кандидат искусстооuедениst, про

фессор Российского государственного гуманитарного университета.

Теркель Елеиа Алексаидровиа - заведующий отделом рукописей

Государственtюй Третьяков~кой галереи.

Чапкииа-Руга Софья Алексаидровиа - искусствооед, специалист

в области прикладной графики эnохи модерн.

Чурок Галииа Сергеевиа - заведующий отделом живоnиси вто

рой половины XIX - начала ХХ века Государственной Третьякоn

екой галереи .

Шабуиииа Ольга Михайловна - соискатель Государственного

инсти1Уfа искуестnознания по спец~t альности ((музыкалыюе искус

ство• .

Шишаиов Валерий Алексеевич - заместитель директора по науч

ной работе Витебского областного краеведческого музея .

Шувалова Ирина Николаевиа ( 1929-2007) - кандидат искусство

ведения , ведущий научный сотрудн ик Государственного Русского

музея.

Юдеикова Татьяиа Витальевпа - доктор искусствоведения, уче

ный секретарь Государственной Третьяковекой галереи .

Электронное приложенив

к сборнику материалов научной конференции

содержит иллюстративный материал к опубликованным статьям

И . Е.Репин. Осенний букет.

1892. Х., м. lll x67. ГТГ И.Е.Репин. На охоте.

1892. Х. , м. 1 1 2х57 ,5.

ОЛК ГМИИ им. А.С.Пушкина.

М~ 134 в 135. И ... Е . · Рt~_ннъ, сНа охотt• и <:Осенuiй бухеТ'.ь :t .

В.И.Порфирьев. Карикатура на картины И.Е.Репина

<<Осенний букеТ>> и <<На охоте» (Осколки. 1893. N•8) .

С.И.Эрбер.

Карикатура на картину

И.Е .Репина <<На охоте»

(Шут. 1893. N•8). 185. 11. P1ln1n. сНа o:wrt>.

Электронное nриложенив

к сборнику материалов

научной конференции содержит иллюстративный материал к оnубликованным статьям

И.Е.Реnин. Дуэль. 1897. Х. , м. 52,8x l04,5. ГТГ.

И.Е.Репин . «Искушение Христа». Почтовая открытка. Наtшло ХХ в.

И .Е.Репин . Белорус.

1892. Х. , м. 1 02х7 1 , 5. ГРМ .

И .Е.Репин в мастерской

у картины <<Искушение

Христю>. Здравнёво. 1895(?). Фото С.А.Юрковского.

И.Е .Репин . На солнце.

1900. Х. , м. 94,3х67. ПГ.

2015 repin zdravnevo gtg

Documents

Transcript of 2015 repin zdravnevo gtg