1ª Sesión. Miércoles 3 de diciembre. - arterupestre.es fileIV CONGRESO EL ARTE RUPESTRE DEL ARCO...

IV CONGRESO EL ARTE RUPESTRE DEL ARCOMEDITERRÁNEO DE LA PENÍNSULA IBÉRICA.10 Años en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO

3, 4 y 5 de diciembre de 2008. Museo de Bellas Artes San Pío V, VALENCIA 1

PREACTAS1ª Sesión. Miércoles 3 de diciembre.

♦ 11:15-12:00 h: Ponencia Arte Rupestre Paleolítico: Avances en el estudio del Arte RupestrePaleolítico, a cargo de Valentín Villaverde, Catedrático de Prehistoria de la Universidadde Valencia.

♦ 12:30-14:00 h: Comunicaciones 12:30-12:45 h: Últimas investigaciones sobre Arte Paleolítico en Extremadura (2000-2008), a

cargo de Hipólito Collado Giraldo. 12:45-13:00 h. Arte Rupestre en el Barranc del Gentisclar, a cargo de Pere M. Guillem

Calatayud y Rafael Martínez Valle. 13:00-13:15 h. Las pinturas rupestres de la Cova de la Clau (Palma de Gandía), a cargo de Joan

Cardona. 13:15-13:30 h. El Santuario-Cazadero del conjunto rupestre de les Ermites (Ulldecona, Montsià,

Tarragona), a cargo de Ramón Viñas, Jordi Rosell, Manuel Vaquero y AlbertRubio.

13:30-13:45 h. A los 100 años del descubrimiento de la Roca dels Moros de Cogul (Lérida).Reflexiones sobre el arte rupestre prehistórico en Cataluña, a cargo de AnnaAlonso y Alexandre Grimal.

13:45-14:00 h. El centenario de las pinturas de Cogul y la aparición del Arte esquemático, acargo de Alexandre Grimal y Anna Alonso.

♦ 16:15-17:00 h: Ponencia Arte Rupestre Postpaleolítico: Avances en el estudio del Arte RupestrePostpaleolítico, a cargo de Mauro S. Hernández Pérez, Catedrático de Prehistoria de laUniversidad de Alicante.

♦ 17:15-20:00 h: Comunicaciones 17:15-17:30 h: 10 años de investigaciones en el territorio de Valltorta-Gasulla, a cargo de

Rafael Martínez, Pere M. Guillem, Valentín Villaverde, Esther López e InésDomingo.

17:30-17:45 h: Caracterización de la secuencia levantina a partir de la composición y el espaciográfico: el núcleo Valltorta-Gassulla como modelo de estudio, a cargo de EstherLópez Montalvo.

17:45-18:00 h: L’Abrigo de Chorradores (Millares, València). Una altra representació derecol·lecció de mel a la vora del Riu Xúqer, a cargo de Trinidad Martínez iRubio.

18:00-18:15 h: Proyecto para la contextualización arqueológica del Río Grande (La Canal deNavarrés, València), a cargo de Ximo Martorell Briz.

18:15-18:30 h: Los grabados rupestres de la Vega del Moll. Morella (Castellón), a cargo de MªPilar Ulloa Chamorro, Josep Casabó Bernad y Miquel Guardiola Fígols.

18:45-19:00 h: Las pinturas rupestres lineales de la comarca de Almadén-Montesur, a cargo deNorberto Rodríguez Martínez.

19:00-19:15 h: Novedades en el arte postpaleolítico de Extremadura, a cargo de HipólitoCollado Giraldo, José Julio García Arranz, Isabel Mª Domínguez García, EstherRivera Rubio y Luis Felipe Nobre da Silva.

19:15-19:30 h: Arte Rupestre, Sistemas de Información Geográfica e Infraestructuras de DatosEspaciales, a cargo de Javier Fernández López de Pablo.

19:30-19:45 h: La distribución de los motivos iconográficos del Arte Rupestre Levantino en elSE de la Península Ibérica, a cargo de Juan Francisco Jordán Montes.

19:45-20:00 h: Conjeturas culturales en relación a la ausencia de motivos astraliformes en elArte Rupestre Levantino, a cargo de José Fernández Quintano.



12:30-12:45 h: Últimas investigaciones sobre Arte Paleolítico en Extremadura (2000-2008), acargo de Hipólito Collado Giraldo.

ÚLTIMAS INVESTIGACIONES SOBRE ARTE PALEOLÍTICO EN EXTREMADURA (2000-2008)

Hipólito Collado GiraldoJefe Sección de Arqueología. Consejería de Cultura y Turismo.

Hasta el año 2000 los trabajos sobre arte rupestre paleolítico en Extremadura quedaban constreñidosúnicamente al ámbito de las cuevas cacereñas de Maltravieso (Cáceres) y Mina de Ibor (Castañar de Ibor).Desde el año 2000 las medidas correctoras de impacto arqueológico puestas en marcha en la zona deinundación de la presa de Alqueva pusieron de manifiesto la presencia de un importante conjunto degrabados al aire libre conocico con el nombre de Molino Manzánez, que ampliaba el número demanifestaciones gráficas de cronología paleolítica conocidas hasta ese momento en la región. A estos nuevoshallazgos, localizados además en un contexto completamente diferente al cavernario que hasta ese momentohabía sido el soporte exclusivo de arte rupestre paleolítco extremeño, hay que unir también una serie derepresentaciones que habían pasado inadvertidas en anteriores proyectos de investigación tanto en la cuevade Maltravieso como en la Mina de Ibor y la presencia de un pequeño conjunto de grabados de esta mismacronología documentados en el abrigo de La Minerva (Garlitos, Badajoz) cuya excepcionalidad radica en eltipo de soporte utilizado: la roca cuarcítica.

12:45-13:00 h. Arte Rupestre en el Barranc del Gentisclar, a cargo de Pere M. GuillemCalatayud y Rafael Martínez Valle.

ARTE RUPESTRE EN EL BARRANC DEL GENTISCLAR

Pere M. Gillem Calatayud y Rafael Martínez ValleÁrea de Arqueología y Paleontología

IVCR. Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales

El Abric del Barranc del Gentisclar, ubicado en el término municipal de la Sarratella, se abre en unapared de desarrollo vertical en la vertiente meridional de la Serra d’en Galceran. Sobre sus paredes apareceun número considerable de motivos grabados que guardan un vínculo estilístico con los conservados enconjuntos de aspecto paleolítico como el Abric d’en Melià o la Cova del Bovalar. Entre los motivospredominan las representaciones de ciervos, naviformes y signos.

Además, en el mismo abrigo, y compartiendo incluso el mismo panel con los grabados, se hadocumentado motivos pertenecientes al Arte Rupestre Levantino y al Arte Esquemático. Entre los primerosdestaca la figura de un jabalí que estilísticamente es prácticamente idéntico al suido de la cavidad V de laCova Remigia. El Arte Esquemático también está presente en la misma cavidad. Tan sólo estándocumentadas unas barras de desarrollo horizontal.

Ante la coincidencia de grafías de tres estilos distintos en mismo emplazamiento se abordan lasposibles relaciones entre ellos y la secuencia artística regional.



13:00-13:15 h. Las pinturas rupestres de la Cova de la Clau (Palma de Gandía), a cargo de JoanCardona.

LAS PINTURAS RUPESTRES DE LA COVA DE LA CLAU (PALMA DE GANDIA)

Joan Cardona.Museu Arqueològic de Gandia (MAGa).

Con motivo de una visita para conocer el medio geológico de los alrededores de Palma de Gandia(València), donde confluyen los dominios fluviales mediterráneos que comunican las comarcas valencianasde la Vall d’Albaida, con el riu Vernissa, y las de l’Alcoià-Comtat y La Safor, con el riu Serpis o d’Alcoidescubrimos, en noviembre de 1988, una estación de arte rupestre postpaleolítico con figuraciones de tiponaturalista y esquemático en el conjunto de abrigos conocidos como Coves de les Perles. De ellas, ladenominada Cova de la Clau proporcionó dos conjuntos diferenciados estilísticamente: Uno de tipo de tiponaturalista, con una escena de tipo levantino donde se representa, en un registro superior, un arquero frente aun cuadrúpedo abatido y, en el inferior, dos figuras humanas de las cuales una está en posición de aparentereposo, postura observada en otros yacimientos del ámbito geográfico próximo, y otra ejecutando algunaactividad de posible carácter cinegético. Además, en el lugar se han reconocido otros motivos de adscripciónhistórica reciente, de tipo cruciforme, posiblemente relacionados con actividades pastoriles.

Por otra parte, se presenta el modelo de cerramiento de protección elegido para la cavidad, una seriede agresiones producidas recientemente sobre el yacimiento, y el descubrimiento en el entorno de nuevosmotivos artísticos rupestres, actualmente en estudio.

13:15-13:30 h. El Santuario-Cazadero del conjunto rupestre de les Ermites (Ulldecona, Montsià,Tarragona), a cargo de Ramón Viñas, Jordi Rosell, Manuel Vaquero y AlbertRubio.

EL SANTUARIO-CAZA DEL CONJUNTO RUPESTRE DE LES ERMITES(ULLDECONA, MONTSIÀ, TARRAGONA)

Ramon Viñas, Jordi Rosell, Manuel VaqueroIPHES, Institut de Paleoecologia Humana i Evolució Social, Tarragona

Albert RubioSeminari d’Estudis i Recerques Prehistòriques, Universitat de Barcelona

El presente trabajo es una aproximación multidisciplinar al estudio de algunas composicionesrupestres de los abrigos de Ermites I-IX, en Ulldecona (Comarca del Montsià, Tarragona), dentro de sucontexto iconográfico y geográfico. Éstos permiten acercarnos a su uso funcional ya que su contenidotemático relata escenas de cacerías importantes, principalmente de cérvidos, cápridos y algunos équidos, lascuales dan sentido a las pinturas ubicadas en este escarpado paraje. Aunque por el momento no se hanatestiguado depósitos arqueológicos en esta área (solamente fragmentos de brechas con materialesarqueológicos en el abrigo IV y piezas líticas en las proximidades de los abrigos, fuera de contexto), nuestrapropuesta plantea el perfil de un lugar de concentración (Aggregattion Site) centrado en un santuario-cazadero.



13:30-13:45 h. A los 100 años del descubrimiento de la Roca dels Moros de Cogul (Lérida).Reflexiones sobre el arte rupestre prehistórico en Cataluña, a cargo de AnnaAlonso y Alexandre Grimal.

A LOS 100 AÑOS DEL DESCUBRIMIENTO DE LA ROCA DELS MOROS DE COGUL (LÉRIDA).REFLEXIONES SOBRE EL ARTE RUPESTRE PREHISTÓRICO EN CATALUÑA

Anna Alonso y Alexandre GrimalAssociació Catalana d´Art Prehistòric

Desde el hallazgo de aquel santuario pionero de Arte levantino, Cataluña ha venido incrementado suacerbo artístico prehistórico hasta contar con un número de estaciones pintadas reseñable. El centenario quese celebra es una oportunidad muy adecuada para valorar varios de los aspectos que afectan a estepatrimonio mundial: los hallazgos; las investigaciones llevadas a cabo; la difusión a través de los distintosmedios de comunicación; la presencia social; la actuación de las distintas administraciones; de las entidadesculturales; etc. La realidad que se presenta para el arte prehistórico es más bien desalentadora, con carenciasy deficiencias inapropiadas para el primer arte del territorio catalán.

13:45-14:00 h. El centenario de las pinturas del Cogul y la aparición del Arte esquemático, acargo de Alexandre Grimal y Anna Alonso.

EL CENTENARIO DE LAS PINTURAS DEL COGULY LA APARICIÓN DEL ARTE ESQUEMÁTICO

Alexandre Grimal y Anna AlonsoAssociació Catalana d´Art Prehistòric

El hallazgo de las pinturas de Cogul supuso la aparición en un mismo espacio de dos expresionesartísticas: clasificadas una, como naturalista y, otra, esquemática. Estos dos movimientos permitieron durantedecenios un ordenamiento cronológico; las figuras más miméticas de la realidad corresponderían a losgrupos epipaleolíticos, y las esquemáticas a los neolíticos. Hace unos años, ese criterio se ha visto alteradode tal suerte que, para cierto sector de la investigación, figuración (Arte levantino) y esquematismo (Arteesquemático) parecen compartir la misma etapa cronológica. Esta comunicación incorpora lasinvestigaciones de la última década, particularmente las referidas al Arte esquemático, para evidenciar lasdiferencias conceptuales, técnicas e icónicas radicales entre ambas expresiones y afianzar la propuesta de quese tratan de dos culturas creenciales distintas, con coincidencias temporales puntuales pero con orígenesdiferentes.



17:15-17:30 h: 10 años de investigaciones en el territorio de Valltorta-Gasulla, a cargo deRafael Martínez, Pere M. Guillem, Valentín Villaverde, Esther López e InésDomingo.

10 AÑOS DE INVESTIGACIONES EN EL TERRITORIO DE VALLTORTA-GASULLA

Rafael Martínez Valle, Pere M.Guillem Calatayud,Área de Arqueología y Paleontología. IVCR

Valentín Villaverde Bonilla, Esther López e Inés DomingoDpt. Prehistòria i Arqueología. Universitat de València

El año 1998 se crea el Instituto de Arte Rupestre con la finalidad de potenciar la investigación del arterupestre y sus autores. Uno de los proyectos prioritarios fue el estudio del territorio de Valltorta-Gassulla, laprospección intensiva y el desarrollo de excavaciones arqueológicas.

Como resultado de las prospecciones se produjo un aumento muy significativo del número de conjuntos dearte rupestre inventariados de diferentes cronologías, desde grabados al aire libre de cronología prelevantina,arte rupestre esquemático antiguo y un nutrido número de estaciones levantinas.

La localización de nuevos yacimientos y su excavación ha permitido ampliar la información sobre elpoblamiento del territorio en la prehistoria, constatándose una ocupación continua desde el magdaleniensesuperior.

17:30-17:45 h: Caracterización de la secuencia levantina a partir de la composición y el espaciográfico: el núcleo Valltorta-Gassulla como modelo de estudio, a cargo de EstherLópez Montalvo.

CARACTERIZACIÓN DE LA SECUENCIA LEVANTINA A PARTIR DE LACOMPOSICIÓN Y EL ESPACIO GRÁFICO: EL NÚCLEO VALLTORTA-GASSULLA

COMO MODELO DE ESTUDIO.

Esther López MontalvoDpt. Prehistòria i Arqueología. Universitat de València

Este trabajo parte del estudio del núcleo Valltorta-Gassulla que, con más de treinta conjuntosdecorados, constituye uno de los ámbitos con Arte Rupestre Levantino más relevantes de la PenínsulaIbérica.

Nuestro objetivo es analizar el proceso de diseño del entramado decorativo de estos conjuntoslevantinos a partir del estudio de distintas variables, como son las técnicas compositivas; los mecanismos deintegración espacial y narrativa en fases sucesivas; las pautas de ordenación en el espacio gráfico o el papelrelevante que parece cobrar el soporte en determinados momentos.

La consideración de todas estas variables arroja una nueva dimensión técnica del Arte Levantino,más compleja de lo que tradicionalmente se había supuesto, y que, al valorar conjuntamente con aspectosestilísticos, traduce una evolución interna con claros elementos de continuidad y ruptura a lo largo de lasecuencia.



17:45-18:00 h: L’Abric de Chorradores (Millares, València). Una altra representació derecol·lecció de mel a la vora del Riu Xúqer, a cargo de Trinidad Martínez iRubio.

L'ABRIC DE CHORRADORES (MILLARES, VALÈNCIA). UNA ALTRA REPRESENTACIÓDE RECOL·LECCIÓ DE MEL A LA VORA DEL RIU XÚQUER

Trinidad Martínez i RubioDepartament de Prehistòria i Arqueologia. Universitat de València

Es presenten els resultats de l’estudi preliminar de l’abric de Chorradores en Millares, València. Enaquest abric s’han documentat un mínim de tres agrupacions de motius pintats d’estil llevantí a més d’altresgrafismes d’època contemporànea. La comunicació es centrarà en l’anàlisis i valoració dels motiusllevantins, concretament dels motius Ch_4a-j interpretats com una escena de recol·lecció de mel, centrant-nos en el conjunt de representacions d’insectes i ruscos documentats tant en aquest abric com en altres alvoltant del Riu Xúquer per fer-ne una valoració d’aquestes escenes dins el marc d’aquest nucli artístic.

18:00-18:15 h: Proyecto para la contextualización arqueológica del Río Grande (La Canal deNavarrés, València), a cargo de Ximo Martorell Briz.

PROYECTO PARA LA CONTEXTUALIZACIÓN ARQUEOLÓGICA DEL RÍO GRANDE(LA CANAL DE NAVARRÉS, VALENCIA)

Ximo MartorellDepartament de Prehistòria i Arqueologia. Universitat d’Alacant

La mayoría de conjuntos con arte rupestre en el Caroig se concentran de manera desigual en lacuenca del Escalona. En la Rambla Seca, Río Fraile, o Barranco Moreno se ha localizado y estudiadonumerosos sitios y se tiene noticia de yacimientos de otro tipo que pueden relacionarse con éstos.

Por el contrario en el Río Grande se conocen dos estaciones rupestres parcialmente inéditas.También existe un vacío de información sobre otro tipo de sitios.

Éste contraste entre lo conocido y lo desconocido sugiere la necesidad de un proyecto de prospeccióny estudio del Río Grande. Pero no es un análisis obligado por la disparidad de hallazgos o la escasez dedatos; se parte de un problema de definición y explicación de un proceso histórico, como es la evolución delpoblamiento prehistórico, en un ámbito que se conoce de forma fragmentaria. Para la aproximación alproblema se plantea un conjunto de hipótesis a refutar en el registro.

Con este objetivo se propone el estudio del Río Grande; se cuenta con autorización para ejecutar unaprospección sistemática del territorio. Se expondrán los conjuntos de arte rupestre localizados.



18:15-18:30 h: Los grabados rupestres de la Vega del Moll. Morella (Castellón), a cargo de MªPilar Ulloa Chamorro, Josep Casabó Bernad y Miquel Guardiola Fígols.

LOS GRABADOS RUPESTRES DE LA VEGA DEL MOLL. MORELLA (CASTELLÓN)

María Pilar Ulloa ChamorroACS. Arqueología-Patrimonio de Castellón, S.L.

Josep Casabó BernadDirecció General de Patrimoni Cultural Valencià. Generaltitat Valenciana

Miquel Guardiola Fígols

Durante los años 1998 y 1999 se llevaron a cabo sendas campañas de prospección arqueológica ypaleontológica en la Vega del Moll, en el término municipal de Morella (Castellón). Estas prospecciones seenmarcan dentro de los trabajos y estudios previos requeridos para la puesta en funcionamiento de unaconcesión minera que explota la abundancia de arcillas de gran calidad de esta zona.

El área prospectada abarca aproximadamente 720 hectáreas. En el curso de dichos trabajos delocalizaron, además de diversos yacimientos arqueológicos y paleontológicos, varios conjuntos de grabadosrupestres, la mayor parte inéditos, en los que se identificaron motivos como cubetas (tanto aisladas comoconectadas por canalillos), antropomorfos de diversa tipología, motivos lineales y geométricos,constelaciones, etc. Todo ello da muestra de la enorme riqueza patrimonial de este enclave de especialescondiciones geológicas y orográficas.

18:45-19:00 h: Las pinturas rupestres lineales de la comarca de Almadén-Montesur, a cargo deNorberto Rodríguez Martínez.

LAS PINTURAS RUPESTRES LINEALES DE LA COMARCA DE ALMADÉN-MONTESUR

Norberto Rodríguez Martínez

En los abrigos de la comarca de Almadén hay una gran variedad de figuras humanas de diferentestipologías, lo que nos indica, que hay evolución que se inicia en el calcolítico hasta al inicio hierro, parapasar a las estelas de Suroeste. Otra gran particularidad viene dada, por la gran representación de signos y dedibujos técnicos, lo que evidencia, que viene producida por el inicio desde el calcolítico por la explotación dela minería del cinabrio para obtener el minio de cinabrio o bermellón.

En el planteamiento de la dicotomía del eje Atlántico-Mediterráneo, para mí este punto dedesencuentro no existe, puesto que estas pinturas de la comarca de Almadén y Adyacentes de Extremadurahace de puente entre ejes, entre las pinturas rupestres lineales y estelas del Suroeste.

El carro representado en la pintura rupestre y que se generaliza en muchas estelas del suroeste de ladenominada zona del Guadiana y del Zujar contienen el carro, lo que representa un 37% sobre el total de lasestelas del suroeste, con un alto grado de esquematismo como sucede en las pinturas rupestres de la comarcade Almadén.



19:00-19:15 h: Novedades en el arte postpaleolítico de Extremadura, a cargo de HipólitoCollado Giraldo, José Julio García Arranz, Isabel Mª Domínguez García, EstherRivera Rubio y Luis Felipe Nobre da Silva.

NOVEDADES EN EL ARTE POSTPALEOLÍTICO DE EXTREMADURA

Hipólito Collado GiraldoJefe Sección de Arqueología. Consejería de Cultura y Turismo.

José Julio García ArranzDepartamento de Historia del Arte. Universidad de Extremadura

Isabel María Domínguez García, Esther Rivera Rubio, Luis Filipe Nobre da SilvaInstituto de Estudios Prehistóricos

Mediante esta comunicación se presentan las novedades más significativas llevadas a cabo endiferentes proyectos de investigación enmarcados en el proyecto catalogación, estudio y documentación dezonas con arte rupestre financiado por la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Extremadura. Enconcreto nos centraremos en tres importantes conjuntos: el de abrigos con arte rupestre esquemático delArroyo Barbaón en el Parque Nacional de Monfragüe (Cáceres); el grupo de pinturas y grabados del ParqueNatural del Tajo Internacional (Cáceres) y finalmente el excepcional conjunto de grabados del Bronce Finaly la Edad del Hierro de la Comarca de la Serena en la zona centro oriental de la provincia de Badajoz.

19:15-19:30 h: Arte Rupestre, Sistemas de Información Geográfica e Infraestructuras de DatosEspaciales, a cargo de Javier Fernández López de Pablo.

ARTE RUPESTRE, SISTEMAS DE INFORMACIÓN GEOGRÁFICAE INFRAESTRUCTURAS DE DATOS ESPACIALES

Javier Fernández López de PabloDepartment of Anthropology. University of California Santa Barbara

El tiempo transcurrido desde la declaración del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la PenínsulaIbérica como Patrimonio Mundial ha sido testigo de una revolución tecnológica global. La generalización deluso de los Sistemas de Posicionamiento Global o el creciente empleo de los Sistemas de InformaciónGeográfica en la investigación y gestión del Patrimonio Arqueológico son dos de los principales hitos de esteproceso de renovación.

Sin embargo, la incorporación de estas herramientas no ha ido siempre acompañada de laintroducción de protocolos normalizados de adquisición, producción y publicación de datos espaciales. Esteproblema ha derivado en situaciones prácticas de fragmentación de la información geoespacial y deimprecisión locacional.

En este contexto urge el desarrollo de acciones coordinadas entre las distintas administraciones einstituciones implicadas en la gestión e investigación del Arte Rupestre. La presente comunicación planteaposibles líneas de trabajo en este sentido empleando como marco de referencia el paradigma de lasInfraestructuras de Datos Espaciales.



19:30-19:45 h: La distribución de los motivos iconográficos del Arte Rupestre Levantino en elSE de la Península Ibérica, a cargo de Juan Francisco Jordán Montes.

LA DISTRIBUCIÓN DE LOS MOTIVOS ICONGRÁFICOS DEL ARTE RUPESTRELEVANTINO EN EL SE DE LA PENÍNSULA IBÉRICA

Juan Francisco Jordán Montés.

La observación de las diferentes escenas de las estaciones con ARL de España permite unaserie de conclusiones provisionales que podrían delatar la existencia de diferentes grupos humanos,diferenciados o singularizados por sus mitos y arquetipos, e incluso de cronología. La reiteración demotivos no impide la existencia de variaciones y de matices. Los temas seleccionados para elaborarla hipótesis de trabajo fueron los siguientes: la estilización de la figura humana, los arqueros que nocazan ni combaten, el éxtasis de supuestos chamanes, las mujeres que tocan ciervos, las tutelas dedamas sobre arqueros, los tocados globulares, las máscaras de ramajes, los gestos de manos ydedos, las hierogamias, los toros y ciervos enfrentados, las metamorfosis de animales y losrecolectores de miel. Tras el análisis de todos esos motivos se observa que hay una nítida diferenciade localización entre dos áreas geográficas: la primera comprendida en los altiplanos situados entrelos ríos Júcar y Segura; la segunda enclavada en el curso del Alto Segura. Los enclaves de Minateday de Cieza, en medio de ambos territorios, actúan como goznes de los mismos, ya que muestranmotivos iconográficos de ambos mundos indicados.

19:45-20:00 h: Conjeturas culturales en relación a la ausencia de motivos astraliformes en elArte Rupestre Levantino, a cargo de José Fernández Quintano.

CONJETURAS CULTURALES EN RELACIÓN A LA AUSENCIA DE MOTIVOSASTRALIFORMES EN EL ARTE RUPESTRE LEVANTINO

José Fernández QuintanoFilósofo

Los motivos astraliformes, (concepto que abarca tanto a soliformes como esteliformes) aparecen deforma masiva en el Arte Esquemático de la Península Ibérica. No hay astraliformes ni en el Arte Paleolíticoni en el Arte Levantino. En los paneles esquemáticos su posición no está generalmente arriba. Al contrario,es habitual hallarlos bajo otros motivos o incluso en posiciones laterales alejadas del centro. Todo esto, suaparición en el AE y su ubicación en el panel, nos lleva a considerar que su creación artística obedece amotivos funcionales agrícolas, y no de observación celeste astronómica.

A pesar de esta realidad empírica, como filósofo soy partidario de trabajar hipótesis que traten debuscar vínculos, tales que podamos afirmar la existencia de un Arte Neolítico Ibérico, el cual, derivado de larevolución agrícola, se habría especializado en los cuatro artes neolíticos conocidos: lineal-geométrico,macroesquemático, levantino y esquemático.

Reflexión sobre el final de la teoría del progreso artístico paleolítico, tras descubrirse las pinturas deChauvet.



FUERA DE PROGRAMA

CONTINUIDAD Y RUPTURA EN LA DINÁMICA DE OCUPACIÓNDEL TERRITORIO DURANTE EL NEOLÍTICO EN EL MAESTRAZGO.

Javier Fernández López de PabloDepartment of Anthropology. University of California Santa Barbara

En esta comunicación presentamos una nueva visión de las dinámicas de ocupación del territorio a lolargo del Neolítico en el Barranc de la Valltorta y su entorno geográfico más próximo. La investigación se habasado por un lado, en el análisis de las colecciones de superficie y, por otro, en una estrategia que combinael empleo de métodos bayesianos y el análisis espacial con Sistemas de Información Geográfica. Losresultados obtenidos indican la existencia de fenómenos expansivos y de contracción en la ocupación de esteterritorio que se concretan en la existencia de diferentes tasas de acumulación de artefactos en el paisaje. Lavaloración de estas transformaciones en el contexto regional y su potencial relación con los cambiosobservados en la secuencia artística a escala local deberán guiar en el futuro las discusiones sobre lacronología, significado y duración del Arte Levantino en el Maestrazgo.

2ª Sesión. Jueves 4 de diciembre.

♦ 17:00-18:30 h: Comunicaciones de las Comunidades Autónomas del Arco Mediterráneo de laPenínsula Ibérica:

17:00-17:15 h. Comunidad Valenciana 17:15-17:30 h: Junta de Andalucía 17:30-17:45 h: Gobierno de Aragón 17:45-18:00 h: Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha 18:00-18:15 h: Generalitat de Catalunya 18:15-18:30 h: Región de Murcia

♦ 18:45-20:30 h: Comunicaciones 18:45-19:00 h: La Sarga en el X aniversario de su inclusión en la lista de Patrimonio Mundial.

Una propuesta de gestión, a cargo de Josep Mª Segura Martí. 19:00-19:15 h. El centro de interpretación de arte rupestre Casa de Cristo de Murcia, a cargo de

Susana Victoria Martínez Martínez y Armando Melo de Lucena. 19:15-19:30 h: Los cierres de los sitios de arte rupestre prehistóricos de la Región de Murcia, a

cargo de Francisco Bellón y Miguel San Nicolás del Toro. 19:30-19:45 h: La web www.arterupestre.es , a cargo de José Javier Martínez García y Miguel

San Nicolás del Toro. 19:45-20:00 h: La Roca dels Moros del Cogul. Primera exposición virtual del nuevo portal

www.rupestre.org , a cargo de Ramón Viñas, Rabel Sospedra y Anna Garrido. 20:00-20:15 h: El parque del Arte Rupestre Levantino, a cargo de Juan Orts y Alicia Lasa. 20:15-20:30 h: La gestión del Arte Rupestre en Castilla y León. Nuevos planteamientos, a cargo

de José Javier Fernández Moreno y Milagros Burón Álvarez.



18:45-19:00 h: La Sarga en el X aniversario de su inclusión en la lista de Patrimonio Mundial.Una propuesta de gestión, a cargo de Josep Mª Segura Martí.

LA SARGA EN EL X ANIVERSARIO DE SU INCLUSIÓN EN LALISTA DE PATRIMONIO MUNDIAL. UNA PROPUESTA DE GESTIÓN

Josep Maria Segura MartíMuseu Arqueològic Municipal d’Alcoi Camil Visedo Moltó

Desde 1951, año del descubrimiento de las pinturas de La Sarga (Alcoi, Alicante), el Ayuntamientode Alcoi —a través de su Museo Arqueológico Municipal— se ha ocupado de la custodia y difusión deestas manifestaciones artísticas prehistóricas, cuya conservación ha mejorado tras las actuaciones delimpieza de diferentes motivos a cargo de la Conselleria de Cultura y Deporte.

Coincidiendo con el X aniversario de su inclusión en la lista de Patrimonio Mundial, la concesiónde dos subvenciones por parte del Ministerio de Cultura, en 2008, ha permitido realizar obras deacondicionamiento del sendero de acceso a los abrigos, así como desarrollar una importante campaña dedifusión de las pinturas.

En 2009, la Conselleria de Cultura y Deporte tiene previsto sustituir el antiguo vallado metálico queprotege los abrigos, por un cerramiento periférico que controle el acceso al barranco, y diferentes mejorasque sin duda favorecerán la puesta en valor y la mayor difusión de este excepcional conjunto de arteprehistórico.

19:00-19:15 h. El centro de interpretación de arte rupestre Casa de Cristo de Murcia, a cargo deSusana Victoria Martínez Martínez y Armando Melo de Lucena.

EL CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE ARTE RUPESTRE CASA DE CRISTO DE MURCIA

Susana Victoria Martínez MartínezArmando Melo de Lucena

Centro de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre

Casa de Cristo de Moratalla es el Centro de Interpretación de Arte Rupestre de ámbito regional de laComunidad de Murcia. Transcurrido dos años desde la apertura del centro, se presenta un balance de lagestión realizada en materia de visitantes.

19:15-19:30 h: Los cierres de los sitios de arte rupestre prehistóricos de la Región de Murcia, acargo de Francisco Bellón y Miguel San Nicolás del Toro.

LOS CIERRES DE LOS SITIOS DE ARTE RUPESTRE PREHISTÓRICOSDE LA REGIÓN DE MURCIA

Francisco BellónArquitecto

Miguel San Nicolás del ToroDirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Región de Murcia

No parece que exista un criterio único para proceder a los cierres de algunos abrigos de arte rupestre.Después de dos décadas de cierres en la Región de Murcia, se muestran las diferentes soluciones adoptadaspara estos lugares, haciendo especial énfasis en la cueva-sima de La Serreta en Cieza y en los Abrigos delPozo de Calasparra.



19:30-19:45 h: La web www.arterupestre.es , a cargo de José Javier Martínez García y MiguelSan Nicolás del Toro.

LA WEB WWW.ARTERUPESTRE.ES

José Javier Martínez García y Miguel San Nicolás del ToroDirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Región de Murcia

De entre los acuerdos adoptados por el CARAMPI se incluía la elaboración de un portal. Desde suapertura en enero de este año se han recibido 13.500 visitas. El boletín informativo se envía a más de 400personas de más de 20 países.

19:45-20:00 h: La Roca dels Moros del Cogul. Primera exposición virtual del nuevo portalwww.rupestre.org , a cargo de Ramón Viñas, Rabel Sospedra y Anna Garrido.

LA ROCA DELS MOROS DEL COGUL.PRIMERA EXPOSICIÓN VIRTUAL DEL NUEVO PORTAL WWW.RUPESTRE.ORG

Ramón Viñas y Rabel SospedraIPHES, Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social

Anna GarridoMAC. Responsable de la ruta de l’Art Rupestre

El Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social y el Museu Arqueològic de Catalunya,produjeron durante la primavera de 2008 una exposición para conmemorar los 100 años del descubrimiento einvestigación de las pinturas rupestres de la Roca dels Moros del Cogul. Esta exposición, itinerante, fuetraducida al medio virtual y, para ello, creamos el portal www.rupestre.org, donde el IPHES irá colocandocontenidos resultantes de las acciones de investigación y socialización del arte rupestre.

La exposición virtual aprovecha las posibilidades que nos ofrece internet, por lo que podemos ver losdiferentes videos que existen en la exposición presencial, así como las ilustraciones y la totalidad de lostextos de la misma.

La exposición pretende ser un instrumento práctico, orientado a todos los públicos, con el objetivo dehacer del portal una referencia para la socialización del arte rupestre. La web ja está activa en catalán, ydurante el presente congreso presentaremos la versión en castellano.



20:00-20:15 h: El parque del Arte Rupestre Levantino, a cargo de Juan Orts y Alicia Lasa.

EL PARQUE DEL ARTE RUPESTRE LEVANTINO

Juan Orts & Alicia LasaManagement Odyssey No Limit®

Hace veinticinco años Ramón Viñas, Elisa Sarria, Ana Alonso y Juan M. Orts fundamos LaAsociación Española de Arte Rupestre, con sede en Barcelona. Nos unió el amor por el arte prehistórico, ladeuda con sus autores milenarios, fascinados nosotros por sus imágenes, la elegancia de sus gestos, elmisterio de su contenido y el reconocimiento de su valor. Y un sentimiento muy profundo, el que, al estarpintados sobre rocas al aire libre, en abrigos batidos durante milenios por el agua y el frío, por el viento y elsol, eran testimonio de un lejano mensaje de libertad, un gesto de valentía, una afirmación de ellos mismos.

Arte en esencia pura, museos al aire libre, catedrales minúsculas de piedra pintadas en nuestro ArcoMediterráneo, el Mare Nostrum. Ellos, sus autores, son los hombres y mujeres nuestros, artistas de lainspiración pictórica humana. Ellos son la Academia Prehistórica de Bellas Artes!

¿Cómo poner en valor este inmenso patrimonio? ¿Cómo difundirlo, mostrar y demostrar su valor alas generaciones actuales? ¿Cómo disfrutar de tanta belleza? Los abrigos están protegidos, hemos levantadomuseos, investigamos y exponemos, avanzamos… pero podríamos llegar más lejos. En el fondo es unproyecto innovador de diseño y marketing. Nos explicaremos:

En el año 1999 hicimos la propuesta: “Galve, un lugar en el mundo”; el tema, el patrimonio, era losdinosaurios y el turismo geológico, la conformación de la tierra y la vida en ella. Nació y creció, pionero,junto a un programa Leader de la Comunidad Europea sobre Turismo Geológico, en colaboración conyacimientos de Francia, Alemania y Grecia. El yacimiento de Galve se llevó a la Diputación General deAragón. Luego, nació Dinópolis, el parque temático en Teruel sobre los dinosaurios, pionero en España.

En MOON®, Management Odyssey No Limit®, creemos, vemos, un Espacio Innovador enTurismo, dentro de ese inmenso territorio levantino lleno de arte rupestre, de catedrales de piedra, unespacio en el que comprender, disfrutar y respetar la belleza de ese arte irrepetible y único, libre comonosotros, los mediterráneos.

20:15-20:30 h: La gestión del Arte Rupestre en Castilla y León. Nuevos planteamientos, a cargode José Javier Fernández Moreno y Milagros Burón Álvarez.

LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN CASTILLA Y LEÓN. NUEVOS PLANTEAMIENTOS

José Javier Fernández MorenoMilagros Burón Alvarez

Dirección General de Patrimonio Cultural. Junta de Castilla y León.

La amplitud del territorio castellano y leonés, junto con la variedad de las manifestaciones de arterupestre que contiene, plantea un reto para la protección y gestión de este tipo de enclaves. En los dosúltimos decenios, la investigación unida a las campañas de inventario y catalogación de lugares conmanifestaciones de arte rupestre, ha permitido incrementar el número de los conocidos, sobrepasando ya lostres centenares. Además, a las abundantes manifestaciones de arte esquemático publicadas entre los años 70y 80, se han sumado una serie de hallazgos excepcionales, que corresponden a momentos plenos delPaleolítico Superior. Se trata de grabados con representaciones fundamentalmente de fauna pleistocena,como los de Domingo García (Segovia) y Siega Verde (Salamanca), a los que se deben añadir lasmanifestaciones de arte mueble de las placas de Villalba (Soria) o Estebanvela (Segovia).



Igualmente se ha ido ampliando el elenco de pinturas y grabados de época postpaleolítica, conhallazgos como los de Ojos Albos y Candeleda en Avila, el Moreco en Burgos, Sésamo en León, o losconjuntos ya tradicionales de Las Batuecas en Salamanca, el del Barranco del Duratón en Segovia, o losSorianos de Valonsadero, Ucero y Fuentetoba, a los que recientemente se ha incorporado el hallazgo de unanueva muestra en Bahabón (Valladolid).

Desde el momento de su descubrimiento se han realizado distintos trabajos para garantizar laprotección física de los enclaves con este tipo de manifestaciones, utilizando para ello, desde sistemastradicionales, como el vallado y la delimitación de los recintos, hasta otros más sofisticados como lainstalación de cámaras de vigilancia. Igualmente se han adecuado los entornos de los yacimientos paragarantizar su accesibilidad mediante la creación de itinerarios de visita y la instalación de señaléticaadecuada en cada uno de los casos. Finalmente, en algunos de los lugares más destacados, se han emplazadoinfraestructuras y centros de interpretación que permiten contribuir a su difusión y posibilitan la gestión delos sitios de una manera racional y sostenible.

El nuevo Plan de Intervención sobre el Patrimonio Histórico de Castilla y León, Plan Pahís 2004-1012, ha definido y articulado nuevos modelos y parámetros que persiguen planificar una gestión integraldesde la identificación de unidades patrimoniales con significación desde un punto de vista territorial. Setrata de los Sistemas Territoriales de Patrimonio, como el de Arte Rupestre Prehistórico en Castilla y León,que posibilitan la integración de una serie de planes básicos y estratégicos, así como la realización deacciones sobre estos bienes destinadas a mejorar su conocimiento, protección y valorización. Además el Planprevé el establecimiento de un marco de cooperación con agentes y entidades locales, favoreciendo así unmodelo de gestión descentralizada en el que se integran los distintos agentes implicados.

FUERA DE PROGRAMA

ORIENTACIONES PARA LA DIFUSIÓN DEL ARTE PREHISTÓRICO EN EL MUSEO

Paula Jardón, Clara I. Pérez , Inmaculada Santamaría,Laura Hortelano, Helena Paricio

DARQUEO Estudio y Difusión del patrimonio, S.L.

La presentación expositiva del arte prehistórico en los museos condiciona la percepción de suscaracterísticas por parte del público. Las actuaciones que permiten una interacción con el público; visitasguiadas y talleres, deben dirigirse a aprovechar las ventajas y corregir los inconvenientes del discurso y eldiseño expositivo.

De entre los factores que redundan en la comunicación del arte parietal consideramos destacableslos siguientes aspectos:

1.El contexto. Si bien la comprensión del contexto histórico se favorece a través de la presentaciónconjunta de la cultura material asociada al arte, las imágenes se presentan necesariamente fuera del entornotopográfico y medioambiental en las que se integran en la realidad.

2. El acceso directo a los soportes, las técnicas y los materiales.Presentamos ejemplos de acciones comunicativas en el contexto de varios museos de la Comunidad

Valenciana destinadas a trabajar los siguientes contenidos: la importancia y la fragilidad del arte rupestre, laimportancia del contexto arqueológico, la temática del arte y su significado, la complejidad de lainterpretación, los métodos y técnicas de datación del arte, las características de las sociedades prehistóricas.Todas ellas se han elaborado con unos objetivos de cambio de actitudes en cuanto a la valoración ysensibilización con respecto al arte prehistórico



CATEGORIZACIÓN PARA LA VISITA DE LOS SITIOS DEARTE RUPESTRE DE LA REGIÓN DE MURCIA

Aurora Paredes Navarro y Miguel San Nicolás del ToroCentro de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre

En la región de Murcia se han contabilizados 110 abrigos de arte rupestre prehistórico distribuidos en25 levantinos y 58 esquemáticos, de los cuales 18 son compartidos entre estos dos últimos. Para la visita engeneral, se han caracterizado en tres niveles en función de la accesibilidad y estilos: Nivel A 14,4%, nivel B27,9% y nivel C 57,6%. Se exponen los criterios utilizados, los medios de comunicación y difusión y sepresenta la guía para los visitantes.

PROPUESTA DE MONITORIZACIÓN DE LOS ABRIGOS DE ARTE RUPESTRE EN MURCIA

Antonio Javier Medina RuizDirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Región de Murcia

Hace unos años se elaboró una ficha diagnóstico de abrigos, paneles y figuraciones de arte rupestreque se llevó a la práctica con desigual resultado. El desarrollo de las nuevas tecnologías y la necesidad demonitorizar estos lugares del patrimonio mundial nos lleva a revisar y llevar a cabo esta práctica dentro delCentro de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre de Murcia.

ARTE RUPESTRE Y TURISMO. LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE COMO ELEMENTODINAMIZADOR DEL TERRITORIO: LA CUEVA-SIMA DE LA SERRETA. CIEZA (MURCIA).

José Antonio Gázquez MilanésGuía Oficial de Turismo de Arte Rupestre de la Región de Murcia

En la siguiente comunicación se presenta un modelo de gestión municipal pionero en la ComunidadAutónoma de Murcia basado en la puesta en valor como recurso turístico de un yacimiento con ArteRupestre: la Cueva-Sima de la Serreta, en Cieza (Murcia). Se hace un balance de los dos primeros añostranscurridos desde la habilitación y apertura al público de este singular yacimiento, así como un avance delas diferentes actuaciones de valorización previstas en otros yacimientos del municipio de Cieza, dirigidas adotar al municipio de una oferta turística cultural basada en el arte rupestre como signo de identidadterritorial y regido por criterios de sostenibilidad ambiental y cultural.



3ª Sesión. Viernes 5 de diciembre.

♦ 10:45-12:30 h: Comunicaciones 10:45-10:55 h: Documentación 3D de la Cova de Parpalló, a cargo de José Luis Lerma, Miriam

Cabrelles, Santiago Navarro y Sergio Galcerá. 10:55-11:05 h: Nuevas técnicas aplicadas a la documentación y estudio del arte rupestre

levantino, a cargo de Esther López-Montalvo e Inés Domingo. 11:05-11:15 h: Intervención de limpieza en la Cova de la Clau (Palma de Gandia), a cargo de

Margarita Doménech Galbis, Aurora Rubio Mifsud y Conchín Morales Carbó. 11:15-11:25 h: Documentación de los abrigos de La Sarga mediante nuevas tecnologías, a cargo

de Juan Pérez, Manuel Martínez y Pascual Mercé. 11:25-11:35 h: Datación absoluta de pinturas rupestres en Castilla-La Mancha, a cargo de Juan

F. Ruiz López, Marvin W. Rowe, Antonio Hernanz Gismero, José María GaviraVallejo, Ramón Viñas Vallverdú y Albert Rubio i Mora.

11:35-11:45 h: La conservación del arte rupestre: estudio de los factores de deterioro y de lacomposición química de los pigmentos, a cargo de Ramiro Alloza, EnriqueArranz, Juan Miguel González Garu, Vicente Baldellou, Martín Resano, PazMarzo y Frank Vanhaecke.

11:45-11:55 h: Combinación de análisis de imagen y técnicas analíticas para la distinción dedistintas fases en un panel rupestres (La Coquinera II, Obón, Teruel), a cargo deMiguel Ángel Rogerio-Candelera, Frank Vanhaecke, Martín Resano, Paz Marzo,Estefanía Porca, Ramiro Alloza Izquierdo y Cesáreo Sáiz-Jiménez.

11:55-12:05 h: La realidad virtual aplicada a la explotación sostenible del arte rupestre, a cargode Sergio Barrera Mayo y Unai Baeza Santamaría.

12:05-12:15 h: Métodos digitales para la restauración-reconstrucción virtual aplicada alestudio del arte rupestre, a cargo de Mónica Solis Delgado.

12:15-12:25 h: La chiesa rupestre di Santa Bárbara (Matera – Italia), a cargo de Simona Noce.

10:45-10:55 h: Documentación 3D de la Cova de Parpalló, a cargo de José Luis Lerma, MiriamCabrelles, Santiago Navarro y Sergio Galcerá.

DOCUMENTACIÓN 3D DE LA COVA DE PARPALLÓ

José Luis Lerma, Miriam Cabrelles, Santiago Navarro, Sergio GalceráGrupo de Investigación en Fotogrametría y Láser Escáner (GIFLE)

Departamento de Ingeniería Cartográfica, Geodesia y Fotogrametría. Universidad Politécnica de Valencia

La documentación gráfico-métrica del patrimonio cultural se considera una actividad científica querequiere una captura de los datos y un procesado preciso y exhaustivo. Dichas tareas deben realizarse antesde cualquier intervención, tras la finalización de dichos trabajos, y de manera repetitiva, a través del tiempocon tal de monitorizar su estado y prevenir deterioros futuros. Esta comunicación presenta el uso de latecnología de barrido láser tridimensional en combinación con técnicas fotogramétricas en aras de producir,de manera efectiva, la documentación métrica 3D del conjunto de interior de la Cova de Parpalló. Losresultados derivados del proceso de documentación incluyen modelos 3D, secciones en planta, alzados,secciones y sombreados que potencian su análisis geométrico. Además, se incluye la texturizaciónfotorrealística de un detalle de un grabado. Por último, se presenta un vídeo fotorrealístico que puedeutilizarse en tareas de divulgación y difusión del patrimonio.



10:55-11:05 h: Nuevas técnicas aplicadas a la documentación y estudio del arte rupestrelevantino, a cargo de Esther López-Montalvo e Inés Domingo.

NUEVAS TÉCNICAS APLICADAS A LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICADEL ARTE LEVANTINO: VALORACIÓN CRÍTICA DEL MÉTODO

TRAS UNA DÉCADA DE EXPERIMENTACIÓN

Esther López-Montalvo e Inés DomingoDpt. Prehistòria i Arqueologia. Universitat de València

La introducción de nuevas tecnologías de digitalización de imágenes en el proceso de documentacióndel Arte Rupestre supuso un gran avance frente a los métodos tradicionales, con nuevos procedimientospotencialmente menos peligrosos con la conservación de pinturas y soporte.

El diseño y puesta en práctica de una nueva metodología de restitución de figuras y paneles por elequipo del Dept. de Prehistòria i Arqueología de la Universitat de València permitió abordar el estudio de losconjuntos levantinos dentro de unos parámetros de preservación y de búsqueda de calidad en los resultadosobtenidos. Una metodología que entendía el calco como una interpretación subjetiva y que, por tanto, nuncapretendió sustituir la intervención del investigador en pro de una automatización total del proceso.

La experiencia, tras diez años de trabajo en este campo, nos permite valorar esta metodología desdeuna perspectiva crítica, incidiendo en aquellos problemas que en un futuro los avances tecnológicos nosdeben ayudar a resolver.

11:05-11:15 h: Intervención de limpieza en la Cova de la Clau (Palma de Gandia), a cargo deMargarita Doménech Galbis, Aurora Rubio Mifsud y Conchín Morales Carbó.

ELIMINACIÓN DE GRAFITIS DE LAS PINTURAS RUPESTRES PREHISTÓRICASDE LA COVA DE LA CLAU. PALMA DE GANDIA. VALENCIA.

Margarita Doménech Galbis, Aurora Rubio Mifsud y Conchín Morales CarbóIVCR. Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales.

Las pinturas rupestres prehistóricas de La Cova de la Clau, en Palma de Gandía, Valencia, son una de lasmanifestaciones de pintura rupestre de la comunidad valenciana, declaradas Patrimonio de la Humanidad porla Unesco. En el mes de marzo de 2007, sufrieron una agresión directa llevada a cabo por la mano delhombre y representada por la realización de grafitis a base de pintura a espray, sobre las pinturas.El objetivo de esta comunicación es presentar los trabajos de conservación realizados para la eliminación dedichos grafitis, en los que se incluyen todos los estudios científicos previos, así como todas las pruebasrealizadas con diferentes productos y sistemas de aplicación para conseguir recuperar la integridad de estaspinturas,

11:15-11:25 h: Documentación de los abrigos de La Sarga mediante nuevas tecnologías, a cargode Juan Pérez, Manuel Martínez y Pascual Mercé.



11:25-11:35 h: Datación absoluta de pinturas rupestres en Castilla-La Mancha, a cargo de JuanF. Ruiz López, Marvin W. Rowe, Antonio Hernanz Gismero, José María GaviraVallejo, Ramón Viñas Vallverdú y Albert Rubio i Mora.

DATACIÓN ABSOLUTA DE PINTURAS RUPESTRES EN CASTILLA-LA MANCHA

Juan F. Ruiz López,Universidad de Castilla-La Mancha. Dpto. de Historia (Cuenca).

Marvin W. Rowe,Texas A&M University – Qatar. Chemistry at Science Dpt. (Doha, Qatar)

Antonio Hernanz Gismero, José María Gavira Vallejo,UNED-Madrid. Dpto. Ciencias y Técnicas Fisicoquímicas

Ramón Viñas Vallverdú y Albert Rubio i Mora.IPHE. Institut Català de Paleocologia Humana y Evolució Social. Tarragona

Desde el año 2004 un equipo multidisciplinar está desarrollando proyectos de investigación enCastilla-La Mancha, que entre otros objetivos, han intentado abordar las posibilidades de conseguirdataciones absolutas de pinturas rupestres postpaleolíticas. El descubrimiento de la presencia de pátinas deoxalato cálcico en los abrigos de la sierra de las Cuerdas (Cuenca) ha permitido abordar su datación pormedio de la técnica AMS C14. Los primeros resultados se obtuvieron en la Cueva del Tío Modesto(Henarejos, Cuenca) en 2005, seguidos por fechas para Marmalo III y Selva Pascuala (Villar del Humo,Cuenca). Los buenos resultados obtenidos nos han animado a iniciar un nuevo proyecto, en las áreascastellano-manchegas con arte levantino, que intenta clarificar el significado de estas dataciones, su relacióncon las pictografías, valorar la posibilidad de obtener nuevas dataciones y en última instancia, aportar algo deluz a las complejísimas problemáticas de ubicación cronológica del arte levantino.

11:35-11:45 h: La conservación del arte rupestre: estudio de los factores de deterioro y de lacomposición química de los pigmentos, a cargo de Ramiro Alloza, EnriqueArranz, Juan Miguel González Garu, Vicente Baldellou, Martín Resano, PazMarzo y Frank Vanhaecke.

LA CONSERVACION DEL ARTE RUPESTRE: ESTUDIO DE LOS FACTORESDE DETERIORO Y DE LA COMPOSICION QUIMICA DE LOS PIGMENTOS

Ramiro Alloza, Paz Marzo,Laboratorio de Análisis e Investigación de Bienes Culturales. Gobierno de Aragón

Enrique Arranz.Departamento de Ciencias de la Tierra. Universidad de Zaragoza

Juan Miguel González Grau.Instituto de Recursos Naturales. Sevilla CSIC

Vicente Baldellou.Museo de Huesca. Gobierno de Aragón

Martín Resano.Departamento de Química Analítica. Universidad de Zaragoza

Frank Vanhaecke.Department of Analytical Chemistry. Ghent University



Una de las características más importantes del arte rupestre desde el punto de vista de suconservación, es su fragilidad que, si bien ha sido estudiada con intensidad en el caso del arte paleolítico encavidades, lo ha sido de un modo mucho menos intenso en el caso de la pintura en abrigos, es decir al airelibre.

El Departamento de Educación, Cultura y Deportes del Gobierno de Aragón, inició hace dos añosaproximadamente, un programa para tratar de averiguar cuales son los factores de deterioro, la intensidad delos mismos y sus posibles interrelaciones. El segundo objetivo de este trabajo es la elaboración de una basede datos en la que se recoja el estado de conservación de los abrigos situados en Aragón. Así se comenzarona medir datos sobre factores climáticos, factores geológicos y factores biológicos. Para estudiar los primerosse instalaron seis estaciones meteorológicas (dos en el conjunto del río Vero, dos en el del río Martín y dosen el de Albarracín) que miden temperatura ambiente, humedad, insolación, velocidad y dirección del vientoy temperaturas de la roca a nivel superficial y a cuatro y a ocho cm. de profundidad. Con estos datos sepretende en el futuro investigar el comportamiento de las rocas mediante simulación en cámara climática ymedir su dilatación y contracción mediante un dilatómetro que se ha desarrollado específicamente para elrango de temperaturas al que están sometidas las rocas. Desde el punto de vista geológico, se hancaracterizado las rocas que soportan las pinturas rupestres y se han estudiado los productos superficiales dealteración. Del mismo modo se han identificado los microorganismos que crecen en su superficie.

11:45-11:55 h: Combinación de análisis de imagen y técnicas analíticas para la distinción dedistintas fases en un panel rupestres (La Coquinera II, Obón, Teruel), a cargo deMiguel Ángel Rogerio-Candelera, Frank Vanhaecke, Martín Resano, Paz Marzo,Estefanía Porca, Ramiro Alloza Izquierdo y Cesáreo Sáiz-Jiménez.

COMBINACIÓN DE ANÁLISIS DE IMAGEN Y TÉCNICAS ANALÍTICASPARA LA DISTINCIÓN DE DISTINTAS FASES EN UN PANEL RUPESTRE

(LA COQUINERA II, OBÓN, TERUEL)

Miguel Ángel Rogerio-Candelera, Estefanía Porca, Cesáreo Sáiz-JiménezInstituto de Recursos Naturales y Agrobiología de Sevilla, Consejo Superior de Investigaciones Científicas

(IRNAS-CSIC)Frank Vanhaecke,

Department of Analytical Chemistry, Ghent University, BelgiumMartín Resano

Departamento de Química Analítica, Universidad de ZaragozaPaz Marzo y Ramiro Alloza Izquierdo

Laboratorio de Análisis e Investigación de Bienes Culturales, Departamento de Educación, Cultura yDeporte, Gobierno de Aragón

La detección de diferentes fases en la elaboración de paneles pictóricos se ha llevado a cabotradicionalmente mediante la tipología y la estratigrafía cromática. Dichas herramientas metodológicas abrenla puerta a la subjetividad al atribuir determinadas figuras (o restos ilegibles de pintura) a diferentes fases, yaque los distintos colores han podido verse afectados por procesos de conservación diferencial y que latipología no es, para los restos mal conservados de pintura, suficientemente poderosa por sí sola para estosfines. En este trabajo se combinan la caracterización mediante LA-ICP/MS de pigmentos utilizados en lasmanifestaciones parietales y el análisis de imagen, que hace posible la representación espacial de estascomposiciones, partiendo de la idea de que materiales iguales deben ofrecer idénticas características en sureflectividad. Esta combinación de técnicas se ha aplicado al panel II del abrigo de la Coquinera, en Obón(Teruel), permitiendo diferenciar con claridad entre dos distintas de manera no invasiva. Los resultados sehan cruzado con los datos analíticos avalando el uso de técnicas de análisis de imagen para estos fines.



11:55-12:05 h: La realidad virtual aplicada a la explotación sostenible del arte rupestre, a cargode Sergio Barrera Mayo y Unai Baeza Santamaría.

LA REALIDAD VIRTUAL APLICADA A LA EXPLOTACIÓNSOSTENIBLE DEL ARTE RUPESTRE

Sergio Barrera Mayo y Unai Baeza SantamaríaVirtualware, Pol. Artunduaga, C/ Usausuaga 5, mods. 5, 6 y 7 - 48970 Basauri

El uso del patrimonio como recurso educativo, científico, cultural, turístico, económico..., enocasiones no conjuga con la responsabilidad de protección y conservación del arte prehistórico, provocandodaños irreversibles.

Los conjuntos con pinturas rupestres constituyen en si mismos elementos de alto reconocimiento yrelevancia cultural que requieren especial cuidado para su preservación por su fragilidad y enormevulnerabilidad.

Con este fin, la Realidad Virtual reconstruye con un alto nivel de detalle la riqueza patrimonialcontenida de la manera menos intrusiva, con el objetivo de fortalecer las acciones de tutela. Para beneficiarla puesta en valor del Arte Rupestre, esta tecnología permite comunicar, difundir y transferir su riqueza ageneraciones futuras en las mejores condiciones posibles gracias a su carácter respetuoso con el medio. Laconjugación de las tecnologías apropiadas, permite nuevas posibilidades de interpretación de las figuras, yrepresentar los estudios de los casos mediante superposiciones, calcos…

12:05-12:15 h: Métodos digitales para la restauración-reconstrucción virtual aplicada alestudio del arte rupestre, a cargo de Mónica Solis Delgado.

METODOS DIGITALES PARA LA RESTAURACIÓN - RECONSTRUCCIÓN VIRTUALAPLICADA AL ESTUDIO DEL ARTE RUPESTRE.

Mónica Solís DelgadoDpto. Prehistoria y Arqueología de la U.N.E.D.

El arte prehistórico constituye una parte importantísima del patrimonio cultural de la humanidad,pero en muchos casos adolece de cierta desprotección debido a la gran cantidad de emplazamientos quecontienen manifestaciones rupestres. Esta situación de deterioro se acrecienta en las manifestaciones queaparecen en abrigos al aire libre que incluso en muchos casos no han sido aún estudiados y documentados.La solución óptima a esta cuestión exige enormes inversiones económicas que desde una perspectiva realistahoy día no son posibles en todos los emplazamientos. Proponemos una alternativa realista y de bajo coste, unmétodo que sirva para su documentación, autentificación, restauración, recreación y puesta en valor de losemplazamientos, que a su vez garantice la reversibilidad de los procesos y la inocuidad de los mismos.Aprovechando las amplias aplicaciones del programa Photoshop, proponemos la restauración oreconstrucción virtual mediante retoque y montaje fotográfico.

Se consigue así en un mismo proceso varios objetivos: Análisis preliminar de autentificación;archivo fotográfico permanente de las manifestaciones, inmortalizándolas así ante posibles contingencias quese presentasen en el futuro; reproducciones digitales; documentación y catalogación de motivos a partir delas reproducciones; reconstrucción y restauración de motivos y paneles, mediante un método inocuo,reversible y modificable.

Mediante varios ejemplos mostraremos los resultados obtenidos en varios emplazamientos en las quese ha experimentado con esta técnica.



12:15-12:25 h: La chiesa rupestre di Santa Bárbara (Matera – Italia), a cargo de Simona Noce.

LA CHIESA RUPESTRE DI SANTA BÁRBARA (MATERA – ITALIA)

Simona NoceTECNO-ART. Lago delle Ginestre, 3. 63100 – Ascoli Piceno (ITALIA)

Para nuestra empresa, el conocimiento de un monumento empieza desde su levantamiento exactodesde el punto de vista métrico y fotográfico (a través de equipos de tecnología de última generación comoGPS, Smart Station, Laserscan, Georadar, tomografía, termocámaras y cámaras paramétricas) para unaadquisición y reconstrucción objetiva del bien. Ese método científico permite certificar las condiciones delbien en su totalidad al día del levantamiento, para conocerlo, controlarlo, gestionarlo y estudiarlo conprecisión matemática milimétrica y submilimétrica.

Todos los monumentos adquiridos (el Panteón, la Domus Aurea, los Foros, el Vaticano y la iglesiarupestre hipogea de Santa Bárbara en Matera) están incluidos en los más modernos bancos de datos GIS 3d anavegación libre automatizada a cualquiera dimensión y altura, conectados con un simple clic a enlaces online para profundizar, interrogar por palabras claves y/o a través de filtros para catalogar, estudiar y gestionarla vida del bien. Este trabajo constituye la base para la restauración y las reconstrucciones históricas.

1ª Sesión. Miércoles 3 de diciembre. - arterupestre.es fileIV CONGRESO EL ARTE RUPESTRE DEL ARCO...

Documents

Transcript of 1ª Sesión. Miércoles 3 de diciembre. - arterupestre.es fileIV CONGRESO EL ARTE RUPESTRE DEL ARCO...