29 марта – 4 апреля 2013 года № 11 (7859) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Ангелы и демоны Николая Гоголя

В номере:

Smokie: зажженныев СССР 10

При слове «балет» хватайтесь за револьвер 11

Ужас на крыльях ночиОчередной роман Виктора Пелевина 11

На секретнойслужбе Его Величества 12

Русские берут Лувр 14

Япония Германиине союзник 15

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

ЕЛЕНА ГАГАРИНА:«Кремль — в ожидании новых помещений»

«БРАВО, ИВАНОВ! МЫ УХОДИМ»40 лет назад закончилась война во Вьетнаме

ЭТА ВЕСЕЛАЯ ПЛАНЕТАГеоргий Данелия выпускает «Ку! Кин-дза-дзу»

СЕКСУАЛЬНОСТЬ И ЭПАТАЖ ОТМЕНЯЮТСЯXXIX Неделя моды в Гостином дворе

16

плю

с

151072

Главной проблемой, стоящей перед страной, большинство россиян называют ЖКХ. По данным ВЦИОМ, так считают55 % населения. Они требуют обуздать коммунальщиков за слишком высокие цены и низкий уровень услуг.То, что коммунальщики воруют, не секрет. Парадокс в том, что даже если не будет воровства и головотяпства, при действующей системе организации ЖКХ мы все равно будем платить за тепло и воду значительно больше,чем заграничные соседи, живущие в тех же широтах.

Тайны коммунальной кухни

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ППооччееммуу ммыы ттаакк ддооррооггоо ппллааттиимм ззаа ууссллууггии ЖЖККХХ

емой стоящей перед страной большинство россиян называют ЖКХ По данным ВЦИОМ так считают

Несвятыесвятыни?

Михаил ТЮРЕНКОВТель-Авив — Иерусалим — Вифлеем

Иерусалим и Вифлеем, Иерихон и река Иордан —эти места вот уже не одно тысячелетие являются сугубо почитаемыми для миллионов и дажемиллиардов людей. Приверженцы двух мировых религий — христианства и ислама, а также иудеи считают эту землю Святой и... все эти годы обильно обагряют ее кровью.

Очередь, чтобы попасть на Храмовую гору иерусалим-ского Старого города, не слишком велика, но движетсямедленно. Большинство желающих увидеть эту, вызы-вающую самые серьезные мусульманско-иудейскиестолкновения, святыню — обычные туристы, однакодосмотр на входе — ничуть не меньший, чем в тель-авивском аэропорту «Бен-Гурион». В последнем мнепришлось задержаться минут на десять для выяснения,зачем я пару лет назад посещал Исламскую Республику Иран (с которой у Израиля уже давно более чем про-сто холодная война). Пограничников мой журналист-ский статус вполне удовлетворил, сложнее оказалосьдоговориться с полицейскими, охраняющимиХрамовую гору. 6

Юрий КОВАЛЕНКОПариж

Известные французские зодчие Жан-МишельВильмотт и АнтуанГрюмбах вместе с Архитектурноймастерской Сергея Ткаченко выигралимеждународный конкурс на разработку проектаразвития Московской агломерации — иными словами, Большой

Москвы. О мегапроектеЖан-Мишель Вильмотт рассказалв эксклюзивном интервью «Культуре».

культура: Обрисуйте, пожа-луйста, основные контурыплана Большой Москвы.Вильмотт: Если сегодня сто-лица занимает площадь при-мерно в сто тысяч гектаров,то в рамках Большой Мо-сквы она увеличится еще на160 тысяч в юго-западном на-правлении — вдоль Калуж-

ского шоссе. В ее состав вой-дут Сколково, Коммунарка, Троицк, Красная Пахра и Ры-жово. Ключевым моментом станет строительство «Но-вой московской линии»  — скоростные поезда соединят центр с новыми районами на юго-западе. Мы хотим со-здать систему, позволяющую преодолевать расстояние от Коммунарки до Москвы за 15 минут. Важна и транспорт-ная логистика — днем везут пассажиров, ночью — грузы.

Жан-Мишель Вильмотт:

«Призвание Москвы —быть столицей Евразии»

5

Елена ФЕДОРЕНКО

Матса Эка называют сумрачнымшведским гением. По балетныммеркам, он пришел к танцу поздно.Но сразу поверг зрителей в шоксмелым развенчанием балетных мифов: лысые корявые лебедив «Лебедином озере», Жизельв больнице для душевнобольных, подсевшая на иглу оторваАврора в «Спящей красавице».

Негодование и хулы перекрывалисьвосторгами от свежей экспрессии, вы-разительной эксцентричности и не-обычного пластического языка. Глав-ные роли хореограф отдавал своеймузе — знаменитой танцовщице АнеЛагуне. Став классиком в областитанца модерн, Эк отважился войтии в драматический театр. Его мир —Мольер, Расин, Шекспир. Чехов-ский «Вишневый сад» и «Игру снов»Стриндберга в режиссуре Экауже привозили в Россию.

Матс Эк:

«С Барышниковым легко

10

Слово и делоВиктораЗахарченко

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: М

ИХА

ИЛ

ЛОГВ

ИН

ОВ

Горсть бабла

Дух отрицанияи вечной пустоты

Да, он шут,он циркач, так что же?

БГ, ты не прав!«Авторское право» 9

4

Елена ЯМПОЛЬСКАЯ

Понятие «культура» сегодня размылосьи потеряло конкретный смысл. Потому чтоих — смыслов — туда теперь вкладываетсяслишком много. Но если вернуться к главному, если вспомнить, что культура должнаделать человека лучше, основным событиемстоличного сезона надо признать концерт Кубанского казачьего хора.

Нынешнюю программу «От станицы до столицы» хорпосвятил 75-летию своего руководителя — ВиктораЗахарченко. По итогам феерического вечера, полногослез, восторгов, ураганных оваций и всезатопляющейлюбви, лучше стали сразу шесть тысяч человек. Хотяони и до того были недурны — на выступлениях ку-банцев собирается цвет московского населения. Неэлита, а именно цвет — самые духовные, самые па-триотично настроенные, самые пророссийские гра-ждане нашего мультикультурного Вавилона. Кстати,процесс совершенствования еще не закончился —концерт покажут по Первому каналу. С трудом, но уда-лось договориться о съемке...

За пару дней до кремлевского триумфа мы встрети-лись с Виктором Захарченко в скромном но-мере заштатного московского отеля. 3

2 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Елена Гагарина:

«Кремль — в ожидании новых помещений»

Капков сдвинул время на час

Миллион отложили

Елена ЛИТОВЧЕНКО

12 апреля исполнится 12 летс момента назначения Елены Гагариной генеральнымдиректором Музея-заповедника«Московский Кремль». Однако цель этого интервью — отнюдьне подведение итогов, а попытказаглянуть в завтрашний деньсложнейшего историческогокомплекса.

культура: Выставки на территорииКремля привлекают внимание нетолько специалистов. Что запланиро-вано на ближайшее время?Гагарина: Готовим несколько интерес-ных выставочных проектов. Первооче-редная экспозиция «Великий князь игосударь всея Руси Иван III» только чтооткрылась в Одностолпной палате Па-триаршего дворца. Она посвящена, по-жалуй, самому недооцененному прави-телю. Именно Ивану III принадлежитзаслуга объединения русских земельвокруг Москвы, при нем был принятновый свод законов, а Русь оконча-тельно освободилась от ордынскогоига. Он пригласил итальянцев пере-строить Кремль, и благодаря этому мытеперь любуемся восхитительной ар-хитектурой.

Еще одна весенняя выставка посвя-щена искусству реставрации. Покажем,как в результате проведения сложней-ших работ вернулись к жизни многиеуникальные памятники, а некоторыеиз них можно будет увидеть в процессереставрации.

Осенью представим экспозицию«Коронации в Московском Кремле»,приуроченную к 400-летнему юбилеювосшествия на престол первого госу-даря из династии Романовых. Будетпоказан великолепный комплекс госу-дарственных регалий и произведений,специально создававшихся для оформ-ления коронационных торжеств. Длянашего музея это беспрецедентная по

масштабу экспозиция из 400 предме-тов, она разместится сразу в трех за-лах Музеев Кремля.культура: Вы стали инициатором про-екта «Императорские и королевские сокровищницы в Москве»: пригласили россиян под «Зеленые своды» Дрез-денской галереи, где хранится знаме-нитая коллекция драгоценностей кур-фюрста Августа Сильного, позволили заглянуть за стены Запретного города Гугун, дали пристанище сокровищам махараджей из собрания правящей се-мьи Кувейта Аль-Сабах... Такого рода выставки никогда раньше не делались. Продолжение последует?Гагарина: На 2014 год запланиро-вана уникальная выставка, посвящен-ная ювелирному искусству Индии по-следних трех-четырех столетий. Со-став экспозиции почти сформиро-ван, и могу с уверенностью сказать: сокровища, которые покажем, пора-зили даже наше воображение. Впервые представим в рамках одной выставки различные способы работы с драгоцен-ными камнями и металлами — от мо-гольской и сильно отличающейся от нее традиции Южной Индии до луч-ших образцов творчества современных дизайнеров, оригинально интерпре-тирующих индийские и европейские влияния. В состав экспозиции вклю-чены подлинные шедевры знаменитых ювелирных домов Европы, активно работавших в 1920-1930-е годы по за-казу индийских махараджей. Я имею в виду великолепные произведения та-ких фирм, как «Картье», «Шоме», «Ван Клиф и Арпельс», «Мобуссен», «Ме-лерио». Для нас эти украшения важны не только как пример работы европей-ских мастеров с индийскими заказ-чиками, предоставлявшими неверо-ятные по красоте и богатству камни. Хотим показать, как обращение к ин-дийским традициям — использование старых резных изумрудов, рубинов и сапфиров — привело к рождению од-ного из самых интересных направле-ний этого вида искусства ХХ столе-

тия — стиля тутти-фрутти, столь по-пулярного и сегодня. В выставке при-мут участие крупнейшие музеи мира,хранящие этот материал: наш давнийпартнер Музей Виктории и Альберта иБританский музей, Музей исламскогоискусства Дохи, Музей Барбье–Мюл-лера из Женевы, где находится лучшеев мире собрание ювелирного искусстваЮжной Индии, исторические коллек-ции, частные собрания Европы, Азиии США. культура: Что покажут Музеи Кремлязарубежным зрителям?Гагарина: До конца апреля в Гонконгеоткрыта наша выставка, посвященнаярусскому ювелирному искусству концаXIX – начала ХХ века. Это очень вос-требованный проект. Его уже пред-ставляли в Шанхае, где он побил всерекорды посещаемости — 600 тысяччеловек.

Практически до середины лета влондонском Музее Виктории и Аль-берта можно увидеть замечатель-ную экспозицию «Сокровища цар-ственных дворов: Тюдоры, Стюартыи русские цари». История этого про-екта интересна и примечательна. Му-зеи Кремля инициировали большуювыставку «Золотой век британскогодвора: от Генриха VIII до Карла I». Внее были включены экспонаты из 15

музейных и частных коллекций Вели-кобритании, в том числе из собранияЕе Величества королевы ЕлизаветыII. Идея проекта так понравилась на-шим лондонским коллегам, что по-сле показа в Москве (а выставка про-шла с огромным успехом, ее посетило146 тысяч человек) они решили проде-монстрировать основную часть этой

экспозиции, дополнив ее великолеп-ными образцами английского серебраи богато украшенного оружия, храня-щимися в Оружейной палате. Изме-нился и основной фокус экспозиции.

Она представляет не только велико-лепный двор и Стюартов, но и расска-зывает историю становления дипло-матических, торговых и культурныхсвязей наших стран в период правле-ния Ивана IV (Грозного) и первых Ро-мановых. культура: Ваши коллекции по боль-шей части размещаются в памятниках

культурно-исторического наследия. А они нуждаются в уходе. За минув-шее десятилетие отреставрирована колокольня Ивана Великого, открыт придел святого Уара Архангельского собора, появились новые музейные пространства, в том числе и в обнов-ленном Благовещенском соборе. На очереди Успенский — место венчания на царство всех русских царей?Гагарина: Да, мы постоянно реставри-руем памятники архитектуры Кремля. Это и поддерживающие мероприятия, и фундаментальные, как было в Бла-говещенском соборе, а сейчас оста-ется актуальным для Архангельского. В планах основательная реставрация Успенского собора. Очень непростое и дорогостоящее дело. Необходимо найти средства для всех этапов работ.культура: Хранилища регалий, древ-них реликвий и символов государ-ственной власти уже давно требуют

обновления. Как и экспозиция Ору-жейной палаты, устаревшая по всемстатьям. Музею необходимы новые площади…Гагарина: Мы ждем решения о пре-доставлении новых помещений. Во-прос о возможности передачи МузеямКремля Средних торговых рядов поадресу Красная площадь, 5 достаточносложный и обсуждается уже почти год.Здание очень непросто приспособитьдля музейных нужд, так, например, на-грузки на фундамент не рассчитаны наразмещение в нем экспонатов, витрин-ного оборудования и посетителей. Мыпланируем принимать около четырехмиллионов человек в год. культура: Когда будет обнародованобновленный вариант экспозицииОружейной палаты?Гагарина: Пока об этом говорить рано,но знаю абсолютно точно, что Оружей-ную палату не покинут регалии и кол-лекция орденов.культура: Есть ли у Вас личные прио-ритеты среди экспонатов?Гагарина: Меня очень увлекла нашавизантийская коллекция. Последниенесколько лет мы работали над изда-нием первого фундаментального ката-лога «Византийские древности», кудабыли включены 145 предметов, как ис-торически сохранившиеся в москов-ском Кремле, так и найденные во времяархеологических раскопок на его тер-ритории. Кремлевское собрание полноотражает художественное своеобразиевизантийской культуры и включаетряд основополагающих для ее исто-рии произведений. В их числе — заме-чательные памятники чеканки, боль-шие многофигурные камеи, перего-родчатые эмали, вышитые облачения,равных которым нет в мировых собра-ниях, темперные иконы. Презентациякаталога на русском языке и специаль-ная выставка нашего византийскогособрания планируются в начале лета.Недавно представляли английский ва-риант этого издания в Лондоне, и онимел потрясающий успех.

Анна ЧУЖКОВА

Со следующего сезона муниципальные столичныетеатры перейдут на новоерасписание.

«Днем с двенадцати до че-тырех с половиной часов —на репетициях, и вечером отвосьми до двенадцати ночи —на спектакле», — описывалбыт артистов Станиславский.Скоро к такому графику вер-нутся современные актеры.Мера принята исключительнодля удобства зрителей, воттолько сработает ли?

Департамент культуры Мо-сквы в порядке рекомендациипредложил своим подведом-

ственным театрам перенестина более позднее время ужепремьерные спектакли мая. Соследующего сезона константа«19:00» станет переменной,причем непредсказуемой. Не-разберихи не избежать. Во-пер-вых, реформа не затронет Боль-шой и Малый, МХТ, РАМТ, «Са-тирикон» и другие федеральныеучреждения. Во-вторых, теа-тры, до которых нововведениевсе-таки доберется, перенесутна восемь лишь часть спектак-лей. К примеру, в «Маяковке»в майском эксперименте при-мет участие только одна поста-новка, все остальные премьерыэтого сезона идут более трех ча-сов, и начинать их позднее не-удобно — и для актеров, и длязрителей.

Тем временем чувствитель-ные к спросу антрепризные компании давно приспособи-лись начинать представление в полвосьмого или восемь ве-чера. На Малой сцене в Теа-тре имени Вахтангова и на Другой — в «Современнике» последний звонок звучит в 19:30. «Гоголь-Центр», Центр имени Мейерхольда, «Прак-тика» приглашают зрителей к восьми. Но все это — лишь ис-ключения из привычного пра-вила.

Сегодня спектакли не задер-живают разве что в патриар-хальном Малом. В остальных театрах занавес открывается в четверть восьмого. «Зрители сейчас приходят в зал после третьего звонка, просто по-

тому что они неорганизован-ные. Перенос на час от невос-питанности не спасет. Думаю, что и в восемь часов я буду слышать со сцены, как проби-раются опоздавшие», — рас-суждает актер «Табакерки» Сергей Угрюмов. Правда, да-леко не все зрители согласны с таким мнением. «Если рабо-чий день до семи, то надо нес-тись колбасой, чтобы хоть ку-да-то успеть. Поэтому многие даже не рассматривают пред-ложения на будние дни, — рас-сказывает Катерина, распро-странитель билетов со ста-жем, — А насчет неразберихи все и так спрашивают каждый раз, во сколько начало. Мно-гие ведь в первый раз в театр собрались...»

Но если перенос спектак-лей на восемь вечера и ста-нет для трудоголиков стиму-лом ходить в театр, артистамтакая реформа удобства недобавит. Говорит актер «Мая-ковки» Алексей Фатеев: «Сей-час спектакли становятся вседлиннее, многих зрителейпоздние представления могути отпугнуть. Некоторые живутдалеко, в Подмосковье. К ар-тистам это тоже относится. Ана следующее утро — работа,детей в школу вести... И ещевопрос: что делать нам, ак-терам, с увеличившимся пе-рерывом между репетициейи выходом на сцену? Не по-нимаю, зачем нужна вся этасуета: то время на летнее ме-няют, то спектакли двигают».

Агентство по страхованиювкладов населения (АСВ) объявило, что увеличениегарантированного размерадепозитов физических лицс 700 тысяч до миллиона рублей откладывается на неопределенный срок.Причем это решение странным образом совпалос информацией о списании со счетов банков Кипрадо 40% средств вкладчиков.

Напомним, увеличить размергарантированных выплат вклад-чикам российских банков былорешено еще осенью. «Инфля-ция «подгрызает» сумму стра-хового возмещения», — так то-гда аргументировал это пред-ложение заместитель генераль-ного директора АСВ АндрейМельников. По его оценке, 700тысяч рублей в ценах 2008 года,когда утверждался этот показа-тель, уже давно превратилисьв 500 тысяч. Денег у Агентствахватает, так почему бы не уве-личить?

Но с другой стороны, нынеш-ние 700 тысяч рублей гарантиипокрывают 98% депозитов. Тоесть, с социальной точки зре-ния, увеличение страхового по-крытия до миллиона практи-

чески ничего не даст. Если его не увеличивать, ничего страш-ного — народ на улицы не вый-дет. А вот если увеличить до миллиона, то на это потребу-ется дополнительно 600 мил-лиардов рублей. В случае про-блем в финансовой системе та-кая расточительность может выйти боком.

А проблемы, увы, не исклю-чены. Во-первых, в российской банковской системе участвуют и кипрские капиталы, теперь островной экономике придется, скорее всего, выходить из рос-сийского бизнеса. Информа-ция о возможности таких шагов уже появилась. Речь про Bank of Cyprus. Как он собирается про-давать свои активы, которые в 2012 году принесли около мил-

лиарда рублей убытка, — неочень понятно. Хотя, по боль-шому счету, вопрос в цене. Ктому же вовсе не факт, что этотбанк — единственный предста-витель кипрского капитала внашей стране, структура соб-ственности многих наших юр-лиц крайне непрозрачна и ухо-дит своими корнями в офф-шоры.

Во-вторых, у ряда отечествен-ных банков на острове зависликрупные средства. Для «мон-стров» эти потери не критичны.А вот некрупные кредитные ор-ганизации, многие из которыхсегодня тщательно скрываютналичие у них счетов и акти-вов на Кипре, серьезно ухудшатсвое финансовое положение. Ксистемному банковскому кри-

зису в России это не приведет,но у держателей крупных, от 700тысяч рублей, депозитов про-блемы могут возникнуть.

Тем не менее уйти от нихможно, причем убытки ока-жутся минимальными. Стоитпросто перевести все круп-ные вклады в наиболее надеж-ные банки, которым проблемыточно не грозят. Они либо неразорятся в принципе, либо —как системообразующие — бу-дут спасены государством. Ко-нечно, при досрочном растор-жении депозитного договораклиент потеряет все накоплен-ные проценты. Например, примиллионном вкладе и ставке10% годовых за полгода это бу-дет 50 тысяч рублей. Однако вслучае возникновения проблемс того же самого миллиона по-тери составят аж 300 тысяч —ведь по закону вернут только700 тысяч рублей.

Конечно, хочется надеяться,что никаких потрясений не про-изойдет. Но надежды на луч-шее — не самый оптимальныйспособ минимизировать риски.Посему решать вам: либо по-жертвовать возможным дохо-дом и обезопасить свои сбе-режения, либо положитьсяна авось. Но учтите: страхов-щики — люди не глупые, простотак они ничего не делают...

Нильс ИОГАНСЕН

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842 e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине, а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область,Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-03-00531Подписано в печать 28 марта 2013 г., по графику: 20.45, фактически: 20.15

Главный редактор:Елена Ямпольская

Заместители главного редактора:Владимир Перекрест,Григорий Резанов,Михаил ТюренковОтветственный секретарь:Александр Курганов

Учредитель:Открытое акционерное общество«Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрациисредства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126 в каталоге «Пресса России»

Доходное МЕСТО

В планах основательная реставрация Успенского собора. Очень непростое и дорогостоящее дело

ОТ ПЯТНИЦЫ ДО ПЯТНИЦЫ

Награды молодым25 марта в своей подмосковной резиденции Но-во-Огарево президент России Владимир Путин вручил премии молодым деятелям культуры. Лауреатами за 2012 год стали актриса Театра Наций Юлия Пересильд, председатель Совета Московского областного отделения Всерос-сийского общества охраны памятников исто-рии и культуры Евгений Соседов и главный биб-лиограф отдела краеведения Алтайской крае-вой универсальной научной библиотеки имени Шишкова Ольга Малышко.

Самым интересным и по-настоящему острым стало выступление Евгения Соседова. После того как президент сказал о его «убежденности, на-стойчивости и гражданском мужестве», благо-даря которым удалось многое сделать для сохра-нения уникального ансамбля «Архангельское», лауреат отметил, что борьба отнюдь не окончена и подробно обрисовал тревожную ситуацию. В от-вет Владимир Путин пообещал лично вмешаться в историю с вырубкой леса в окрестностях «Ар-хангельского».

Тогда же, 25 марта, в День работника культуры, глава государства объявил об учреждении трех новых премий в области литературы и искусства. Они будут вручаться за талантливые произведе-ния для детей. Размер каждой премии составит 2,5 миллиона рублей. В нынешнем году вручение награды будет приурочено к столетию со дня ро-ждения Виктора Драгунского.

Культура, в ружье!В Министерстве обороны РФ создано управление культуры, которое будет курировать работу учре-ждений культуры Вооруженных сил, вопросы ис-

торико-культурного наследия и культурные про-екты. Его возглавил член Совета по государствен-ной культурной политике при председателе Со-вета Федерации РФ, бывший министр культурыМосковской области, кандидат культурологиче-ских наук Антон Губанков.

Новому управлению будут подчинены все домаофицеров, солдатские клубы, библиотеки и му-зеи в воинских частях. Активно использоватьсяв культурно-досуговой программе солдат будути такие институты, как Центральный академиче-ский театр Российской армии, музей Вооружен-ных Сил РФ, студия военных художников им. М.Б.Грекова.

Решение нового министра обороны можнотолько приветствовать. Напомним, что при егопредшественнике Анатолии Сердюкове шла ак-тивная ликвидация Домов офицеров, библиотек,ансамблей песни и пляски. Будем надеяться, чтотеперь начнется возрождение подлинно культур-ной армии.

Премия от Палыча27 марта, в Международный день театра, состоя-лось ежегодное вручение премии Олега Табакова.На один день портреты старейшин в фойе МХТ им. Чехова оказались закрытыми фотографиямисовременных кумиров. «Моя премия, что хочу, тои ворочу», — шутил худрук двух театров. Средилауреатов — Сергей Безруков, награжденный забезупречную службу в «Табакерке» на протяже-нии двадцати лет, старейшая актриса Художест-венного театра Кира Головко, Людмила Петрушев-ская, Анатолий Смелянский и другие. После вру-чения наград состоялась презентация второго,дополненного издания автобиографии Олега Та-бакова «Моя настоящая жизнь».

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

№11 29 марта – 4 апреля 2013 3ДОСТОЯНИЕ

Коллектив прибыл боль-шой, на расселение в цен-тре финансов не хватает,

а худрук предпочитает жить вме-сте с хором. У него райдера нет. У него совесть есть.культура: О чем думается в 75?Захарченко: О том же, о чем давно уже думаю — как удиви-тельно Господь мне помогает. Все мои просьбы всегда испол-няются. Самые розовые мечты, все, о чем мечтал в детстве...культура: Мечтали, конечно, о музыке?Захарченко: Еще как! Сталину письмо написал. «Хочу учить-ся музыке, а у нас в Дядьков-ской школе ничего нет — ни бая-на, ни балалайки…» Это же по-слевоенные годы, у нас в станице даже радио не было. Незадол-го до этого я посмотрел фильмы «Здравствуй, Москва!» и «Пре-людия славы» — это иностран-ный фильм, где мальчик дири-жировал оркестром, поэтому я написал, что хочу быть дириже-ром, композитором… И отпра-вил: «Москва. Кремль. Товари-щу Сталину».культура: Что же Вам Сталин от-ветил?Захарченко: Не сам Сталин, из аппарата ЦК ответили. Меся-ца через три, я уже и ждать пе-рестал, пришло письмо — «Вик-тору Гавриловичу». Это в пятом классе, представляете?! «До-рогой Витя, учись на 4 и 5, в на-шей стране все двери открыты, если ты будешь хорошо учиться, то поступишь в любой вуз…» Я, конечно, огорчился. И тут вдруг переполох — следом за письмом приехала комиссия. Тогда, знае-те, випы ездили не с мигалками, а с «люльками». На мотоциклах с «люлькой», самый шик… В Дядь-ковской никогда такого не виде-ли: представители от края, от района первые лица. Еще бы — письмо Сталину, на каждую бук-ву надо ответить. Зашли в нашу хату, посмотрели, как мы живем, отец осенью 41-го погиб, четверо детей, мама все время на работе... Потом пошли в школу и — сняли директора.культура: То есть, Вы победили.Захарченко: Какое там — побе-дил! Меня в станице задразнили:композитор, композитор… На улицу выйти не мог. Учителя все возмутились: как это можно — писать Сталину! В общем, я шко-лу бросил. Мама плачет: «Иди учиться, сынок, будешь потом ко-ровам хвосты крутить». Значит, будешь в колхозе. А колхоз — это как рабство. Мама получала «па-лочки», трудодни, денег нико-гда не было… И вот, назначили в школу нового директора. При-шел он к нам домой, Николай Пе-трович. Прямо Макаренко. Мяг-кий тон, улыбка, положил руку мне на плечо: «Витя, давай будем учиться, надо учиться»... Я гово-рю: не буду, не хочу, меня дразнят. Кричат: «Вон идет артист, пись-мо Сталину написал!»культура: У вас в станице слова «артист» и «композитор» счита-лись ругательствами?Захарченко: Главное — спустя много лет все сбылось. Не зря дразнили.

Директор пришел еще раз и сказал: «Мы в школе специаль-но покупаем баян, я знаю ноты, я сам буду тебя учить»… Для меня это было счастье неописуемое.

Правда, было еще одно страст-ное увлечение — шахматы. Меня эта игра просто взяла в плен, сей-час сам удивляюсь — в станице, где ни света, ни радио… Я узнал, что есть такой журнал «Шахматы в СССР». Надо его выписать. А где денег взять? Так мы на празд-ники ходили по домам — колядо-вали, и если мне кто-то давал ка-кой-то рубль, я его откладывал...культура: Наверное, Вы — единственный человек, который колядовал, чтобы выписать жур-нал «Шахматы в СССР».Захарченко: Классе в шестом я услышал, что в райцентр, в ма-

газин, поступила книга «300 из-бранных партий Алехина». Дорайцентра 25 километров, ав-тобусы не ходили. Мы с другом встали утром рано и пошли туда, морозец, дорога сухая, все нор-мально. А когда назад возвраща-лись, дорога раскисла, сапоги не вытащишь, пришли поздно но-чью. Я пришел и рухнул. Мама увидела: «Ты что, с ума сошел?!»культура: Вы одолели пешкомполсотни километров за один день, чтобы купить книгу?Захарченко: Ну и что такого?Да хоть сто... Я стал изучать всехчемпионов мира, следить, где,в какой партии сделаны новыеходы, все эти партии разбирал,сам составлял задачи, посылал в«Пионерскую правду», начал иг-рать в турнирах по переписке...Только когда уже в консервато-рию поступил, понял, что от че-го-то надо отказаться: или шах-маты, или музыка. Ну, как му-зыку бросишь? Слезы градом. Ашахматы тоже жалко. Мучениябыли невероятные, ночами неспал… И все-таки остался с му-зыкой.культура: Которая поначалу до-ставалась Вам тяжко...Захарченко: Я был очень на-ивным. Увидел в газете: прием вмузыкальное училище. Взял гар-

мошку и поехал поступать. При-емная комиссия спрашивает: ка-кое у Вас образование? «Десятьклассов, — гордо отвечаю, — иг-раю на гармошке, сам сочиняю».«А сольфеджио?» А я и не знаю,что такое сольфеджио. «А ноты?А музыкальная грамота? Музы-кальную школу Вы закончили?»Я впервые услышал, что сущест-вуют музыкальные школы…

Для меня это был удар. Пошелна вокзал, стою там в отчаянии,и вдруг идет человек: «Мальчик,ты что плачешь?.. Не расстраи-вайся, в Краснодаре есть еще му-зыкально-педагогическое учили-ще, приходи завтра, послушаем».Я переночевал на вокзале, утромпошел в педучилище, заиграл нагармошке, мою игру приняли свосторгом — взяли. А жить начто? А питаться на что? Денег-тоне было. Но Господь Бог протя-гивал мне руку поразительно!Столовые тогда были, знаете,какие? Хлеб на столе бесплат-но, чай — 5 копеек. Я брал гар-нир, чай и на хлеб нажимал… Од-нажды кассирша заметила: «По-чему ты котлету не берешь?» —У меня денег нет. — Все равнобери. Я положил котлету, она по-считала гарнир, а котлету не по-считала. Дальше привык: если закассой тетя Маша, можно кот-лету взять… Потом, когда я ужеучился в новосибирской консер-ватории и через пару лет приехалв Краснодар, иду по улице Крас-ной, дошел до этой столовой,дай, думаю, загляну — работаетли тетя Маша? Смотрю — сидит!Надо где-то цветочки найти — яхоть и деревенский, но в то времяуже понимал. Захожу с цветочка-ми: «Вы меня не помните?» «Какже не помню! Ты где теперь?» «Яв консерваторию поступил…»Она знала, что я студент, что у меня мама за трудодни работает,тогда люди это понимали…

А уж в Сибири я для себя в пол-ной мере открыл русское. Когданачали ездить по деревням и я

увидел, что такое настоящие рус-ские люди, у меня слов для вос-хищения просто не хватало — ка-кая доброта, какая открытостьдуши! И опять Господь мне че-рез людей помогал. Мой педагогпо баяну Ким Николаевич видел,как я обут-одет. Прихожу на за-нятия и вдруг: «Ну-ка, Витя, по-меряй туфли… В самый раз. Этотебе!» А для меня тогда туфли —это как сейчас «мерседес» бы по-дарили...

Ким Николаевич прожил85 лет, и мы все время были вдружбе. Как-то смотрю на него:«Почему Ким? Ничего в Вас ко-рейского вроде бы нет». Он сме-ется: «Да это же аббревиатура —Коммунистический Интерна-ционал Молодежи». Спраши-ваю: «А Вы крещеный?» «Нет».«Вы некрещеный, носите такоебесовское имя, зачем Вам это?..»Не раз потом говорил, но онупирался. Лет десять проходит,вдруг звонит мне Ким Николае-вич: «Витя, я покрестился! Имяв крещении — Иоаким»... Когдаего хоронили, пришел весь нашхор на отпевание, собралась ог-ромная толпа его провожать.Подходили ко мне его сын, дочка,я говорю: «А теперь представьте:что было бы, если бы он не по-крестился? Видите, даже похоро-

ны превращаются в торжество».культура: Как Вы оказались вСибири?Захарченко: В Московскуюконсерваторию не поехал посту-пать — понимал, что там оченьмного людей на каждое место.А в Сибири, конечно, конкурсменьше. Я боялся сдавать фор-тепиано — поздно начал игратьи практики было мало. Но мнеповезло: сначала был экзамен поспециальности, по дирижиро-ванию, тут сразу — пять. Потомсольфеджио — тоже пятерка. Ана экзамен по фортепиано я взялс собой баян. Попросил: можноя вместо фортепиано сыграю набаяне? Сыграл им свою прелю-дию — и поступил.

Когда я вернулся в консервато-рию из армии, там уже был Ми-нин. Благодаря ему я понял, чтов академической музыке есть та-кие красоты! Что это — верхнийэтаж, куда искусство может под-няться. До него я слушал акаде-мические хоры, и они оставлялименя равнодушным: ну, техниче-ски хорошо поют, но холодно.

Владимир Николаевич — этотитан в музыке. Я его всю жизньпобаивался и даже пытался по-дражать, пока не понял, что в ис-кусстве никого копировать нель-зя. Хорошая копия — это всеравно только копия. Надо бытьтолько самим собой.культура: В армии где служили?Захарченко: Там же, в Новоси-бирске. Попал в военный горо-док. У всех в 23-00 отбой, а я тай-ком иду в клуб, где стояло фор-тепиано, чтобы позаниматься.Вдруг — обход. Патруль. Меня нагауптвахту. Я посидел день-два,вернулся в казарму — и опять засвое. Потому что думаю: если япотеряю эти три года в армии, смузыкой можно проститься на-всегда. А если с музыкой про-ститься — зачем мне тогда вооб-ще жить? Снова патруль, два на-ряда вне очереди. В третий развместе с патрулем идет коман-

дир части, полковник Мельни-ков. Остальные ему говорят: «Товарищ полковник, рядовой Захарченко уже получал свое, он неисправим». Полковник гово-рит: а ну-ка, расскажи. И я ему стал рассказывать о всех своих мытарствах... В итоге он так на-чал мною заниматься!.. Когда се-годня говорят: в армии дедовщи-на, в армии коррупция... В наше время и не слышали о таком.

В общем, Мельников сказал: «Витя, армия без тебя обойдет-ся, а тебе надо учиться дальше». Он потом получил за это взыс-кание, но меня трогать не стали. Его перевели в Барнаул, и нашипути навсегда разошлись. Ко-нечно, его давно нет в живых, я за него молюсь...

Тем не менее я рад, что побыл в армии. Узнал, что такое при-каз, — когда надо исполнять, не рассуждая. Это школа смирения.культура: Вы ведь остались в Сибири еще и потому, что Ку-банского хора в те годы не су-ществовало?Захарченко: Да, в 1961 году Хрущев расформировал десятьнародных коллективов, в томчисле Кубанский казачий хор.культура: Прославляемый «де-мократ» Хрущев...Захарченко: Страшный чело-век. Все говорят «оттепель, отте-пель», а какая там оттепель, еслион столько бед наде-лал. Крым отдал, по-следнего попа гро-зился по телевизору показать... А уж в ре-прессиях Хрущев не меньше Сталина был виноват...

Работаю я в Си-бирском хоре год, два. Мининк тому моменту уже из Новоси-бирска уехал. Однажды вызыва-ют меня на почтамт для перего-воров — Владимир Николаевичиз Москвы. Я иду и — удивитель-но! — думаю: а не создается лиснова Кубанский казачий хор?Беру трубку и слышу голос Ми-нина: «Витя, на Кубани создает-ся казачий хор. Срочно приез-жай в Москву, пойдем к минист-ру, этот хор должен возглавитьты». Прилетаю в Москву, при-шли мы с Владимиром Нико-лаевичем в Министерство куль-туры, он заходит к министру, ая сижу в приемной. Пять минут,десять — нет его. Двадцать ми-нут, полчаса — у меня на душемрак. Вышел Владимир Нико-лаевич — я сразу по лицу вижу,что ничего у нас не вышло. Онговорит: «Витя, министр толь-ко что подписал приказ — руко-водителем Кубанского казачье-го хора назначен Чернобай». У меня ноги подкосились...

Вернулся я в Сибирь, стал ра-ботать дальше. И теперь точ-но знаю: то духовное потрясе-ние для меня было необходимо.Если бы меня тогда назначилируководителем Кубанского хора,я бы точно это дело провалил. ВСибири я узнал, что такое гаст-

роли — как поднять и вывезти большой коллектив. Как его фор-мировать: ну, хороший голос, ты его позвал, а где он жить будет, а как семья? И так далее.

Позвали меня на Кубань в 1974 году. Чернобай уволился, хор уже год без худрука, лучшие солисты разбежались по другим коллек-тивам, хормейстера нет, балет-мейстера нет, вместо оркестра остался один баянист. Художест-венным руководителем меня на-значили 14 октября 1974 года — я тогда не знал, что это за день...культура: Покров.Захарченко: Да. Есть трудовая книжка, там число стоит, можно посмотреть, чтобы не думали, что я все сочинил, для красоты...

Однажды захожу в управле-ние культуры — лежит бума-га: «Всероссийский смотр госу-дарственных народных хоров». Там все — начиная от Хора Пят-ницкого, и под последним номе-ром — мы. А меня никто не пре-дупредил. Ну, мы срочно объяви-ли конкурс в хор — пришли мо-лодые люди. Позвали еще двух баянистов, стало их три. И за две недели подготовили программу. Заказали сапоги, чтобы не боси-ком танцевать. Костюмы сдела-ли из платков. И поехали... Кол-леги меня встречают, говорят: «О, Витя, мы знаем, ты парень настойчивый, у тебя все полу-

чится. Не сейчас, конечно, по-сле...» Доброжелательно, но с та-ким снисхождением. Мол, куда тебе с нами тягаться.

По условиям конкурса обяза-тельно надо было спеть песню о партии, песню о Ленине, о ком-сомоле, о колхозном крестьян-стве... Когда мы в Краснодаре программу сдавали, то с этого и начали, как положено. А в Зале Чайковского, где заключитель-ный тур проходил, я понимаю, что эти песни нам только повре-дят. Если мы с них начнем, нас дальше слушать не будут. Есть такая песня у Массалитино-ва «Спасибо партии», я взял из нее ровно один куплет: «Спаси-бо партии, великой партии за то, что нам свободу принесла, спа-сибо партии, великой партии за то, что к коммунизму привела...» И поставил это во второе отде-ление. А весь фольклор пере-нес в первое. Зал очумел, когда мы спели «Роспрягайтэ, хлопци, конэй». Как грянули: «Маруся, рррраз!!.» После этого и «Спа-сибо партии великой, что к ком-мунизму привела-аааа» приня-ли на ура.

Жюри два дня прозаседало, я потом узнал, какие были бата-лии — ведь все места уже пред-варительно были расписаны. На-

конец, выходят и говорят: пер-вое место — Кубанский казачийхор... Мы вернулись в Краснодардипломантами Всероссийскогосмотра. Это сейчас никакие зва-ния ничего не стоят, потому чтовсе можно купить. Вот я ничегоне понимаю в медицине, а могу купить диплом, где будет написа-но, что я — заслуженный врач...культура: С тех пор количестворегалий — и хора, и Ваших лич-но — составило такой список,читать устанешь...Захарченко: Мы любим упо-треблять слова «талантливый»,«выдающийся», «гениальный».Скажем, Пушкин. Мы говорим:великий поэт. «Выдающегося»для него мало. А если скажешь:«Гениальный Серафим Саров-ский...» Всего-навсего гений?Вроде бы такое слово, выше небывает, а что-то не то.

Кубанский хор много славо-словий слышит в свой адрес. Пи-шут про нас, говорят. Мне тожепорядком этого достается. Бы-вает, я выйду на улицу — такойстаренький уже, невидный, с ко-стылем — а незнакомый человекподходит и руку мне целует. Зна-чит, что-то есть. Но я не долженэто «что-то» заносить на свойсчет. Не тем ли людям я обязан,чьи песни я записывал в стани-цах? А стихи, на которые я со-чиняю свои песни? А сами ме-

лодии, которые рождаются в го-лове, помимо моей воли? ЭтоГосподь Бог мне посылает. Я —передатчик.

Если вы мне дадите любые сти-хи — я вам сию минуту напоюмелодию. Даже несколько мело-дий на одни и те же стихи. Мнеэто кажется легко, и я удивляюсь,почему вы сами этого сделать неможете. Господь Бог дал мне та-кой дар. Все мы — тля, но Господького-то награждает.культура: Что самое трудное вВашей работе?Захарченко: Соединить оченьразных людей. Вот мы привезлив Москву хор — человек семьде-сят, оркестр — двадцать, танце-вальную группу — сорок, да ещедетей из нашей Школы. И мненадо сделать так, чтобы на тричаса все они стали единым це-лым. Это самое трудное. Одинплохо себя чувствует, другой сженой утром поссорился, тре-тий страшную телеграмму полу-чил... Надо что-то такое им ска-зать, чтобы они за тобой пошли.Кричать нельзя, ругаться нель-зя — из-под бича ничего хороше-го не выйдет. Если человек поет,опасаясь, чтобы его не уволили, асам — или сама — только и ждет,когда же все это закончится, —искусства не будет.

Все к единству никогда не при-дут. Но я хору говорю: «Вы — соль земли. Если мы утратим свою миссию, мы больше не нужны». Переодеть моих дево-чек в короткие юбчонки — да их расхватают, они миллионерша-ми станут. Я сам бы мог встать на путь лжи, найти богатеньких покровителей, такой разврат учинить... Но я говорю: «Господь Бог нас не оставит, пока мы бу-дем исполнять свою миссию». Вот получили президентский грант. Это Бог — руками Влади-мира Владимировича — нам по-могает.культура: По моему глубоко-му убеждению, люди делятся на две категории: одни работа-ют за честь, другие — за деньги. Вы всю жизнь относились и сей-час относитесь к первой катего-рии. Не жалеете, что капиталов не нажили?Захарченко: Ни в коем случае!Благодарю Бога, что не нажил и не думал об этом никогда. Ина-че не было бы хора. У кого боль-шие деньги, тот только о них и будет думать. Сказано: где твое сокровище, там будет и серд-це твое. Скажем, я владею заво-дом. А вдруг кто-нибудь узнает, как я его получил?! А у меня счет в Швейцарии, а вдруг об этом станет известно?! Когда в голове одно материальное — какой там Бог, чи Он есть, чи Его нету... Те-перь возьмите, разве богатеи — они долгожители? Они надрыва-ются раньше времени. А Господь придет и спросит с каждого: радичего ты жил? Все тайное станет явным, это истина.культура: Не кажется ли Вам, что подобное мировоззре-ние — сегодня удел единиц, ко-торых пора заносить в Красную книгу? И что хор Ваш творит для вымирающего меньшинства? Заговорил, наконец, президент про «национальный культурный код», но не поздно ли?Захарченко: Лучше поздно, чем никогда. А соли — мы с вами про соль земли говорили — много и не надо. Главное, чтобы она не теряла своих свойств. У нас вы-шло из обихода понятие «народ». А ведь традиционная народ-ная культура — это и есть наша идеология. Ее надо обязательно в школах изучать. Но я понимаю, почему это не делается, почему у нас запретили идеологию, кому это выгодно, и как тяжело с эти-ми силами бороться.

Путин очень выдержанный че-ловек. Я им восхищаюсь. Эмо-циональный перестрелял бы уже,а он терпит. Меня пусти туда — я бы хлестанул!.. Мне Господь не дал тех качеств, которые нужны наверху. А ему дал. Но момент истины был, когда он начал чи-тать Есенина: «Если крикнет рать святая...» И в этот момент слезы у него показались. Если вы пла-чете, любой профессионал, ар-тист скажет, искренние у вас сле-зы или фальшивые. Они различа-ются очень просто. Фальшивые слезы текут здесь — посередине. А искренние — только из угол-ка глаза.культура: У Путина была настоя-щая слеза?Захарченко: Конечно! Я вамскажу, что и главной оценкой лю-бого концерта считаю слезы. Не аплодисменты, не крики, не цве-ты. Если у вас слезы — значит, мы перевернули душу вашу. Мо-жет, вам и хлопать не захочется, а захочется тихонько посидеть. Это слезы очищения, они доро-гого стоят.культура: Чего Вы еще хотите в жизни?Захарченко: Чтобы мир былспасен от греха. Потому что Апо-калипсис уже начался.культура: А для себя лично? Попроще что-нибудь?Захарченко: Я всегда мечталпродирижировать симфониче-ским оркестром. Вот думаю: дал бы Господь сбыться еще и этому, больше ничего не нужно.

П ереодеть моих девочек в короткие юбчонки — да их расхватают, они миллионершами станут

1

С мамой, Натальей Алексеевной. 1984

4 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 СТРАНА

Выдь на Волгу:чей рев раздается?

Кондратий и небо

Александр АНДРЮХИН

Куда деваются калорииРоссияне платят за ком-мунальные услуги в не-сколько раз больше,

чем, например, жители США,Канады и Северной Европы.Почти половина в счетах зауслуги ЖКХ приходится наотопление.

— Подача этого ресурса ор-ганизована крайне неэффек-тивно: почти половина теря-ется по пути к потребителю, —признал в беседе с «Культурой»один из наиболее авторитет-ных российских специалистовв области ресурсосбережения,бывший глава корпорации «Ре-сурсинвест», а ныне замгубер-натора Мурманской областиОлег Тигунов. — Происходитэто в значительной степенииз-за того, что наши тепловые,водопроводные и кабельныесети очень изношены. В резуль-тате затраты энергоресурсов врасчете на квадратный метрвтрое превышают среднеевро-пейский уровень. К примерсреднем по России для отопния жилого здания расходуе86 килограммов условного тлива на 1 квадратный метр,Канаде и Норвегии при анагичных климатических усвиях — 30 килограммов.

Российские теплосети созвались в 1960-1980 годах, в риод массового жилищнстроительства. Сейчас их изнсоставляет 62,8%, а четверть новных фондов ЖКХ исчерпсвой эксплуатационный ресуполностью.

— При таком износе мы,сути, отапливаем улицы, — коментирует проблему предсетель комитета Госдумы РФжилищной политике и жилино-коммунальному хозяйсГалина Хованская. — За потеэнергоресурсов расплачиваенаселение. А поставщики в лбом случае не в накладе: вони получают деньги за отщенное, а не за реальное тепкоторое поступает потретелю.

Что касается воды, то ее тери из-за разных протечек в ношенных трубах (про несационированные подключениобщедомовым кранам мы здговорить не будем) составля30%. Все эти расходы ложатсяплечи, точнее, кошельки жицов — даже тех, у кого в кваррах стоят счетчики.

Однако не только потери отизношенных сетей способ-ствуют переплате за тепло. По-дача горячей воды для отопле-ния в домах устроена так, что издесь почти 30% тепла расходу-ется вхолостую.

— В системе отопления при-сутствует слишком много теп-лоносителя, или проще говоря,горячей воды, — сказал нам со-трудник крупнейшего произво-дителя оборудования для отоп-ления зданий Антон Белов. —Кроме того, этот теплоносительнеравномерно распределяет-ся по стоякам системы. Ну ив-третьих, из-за слишком силь-ной теплоотдачи металлическихстояков вода сравнительно бы-стро остывает и требуются до-полнительные расходы на то,чтобы поддерживать нужнуютемпературу.

В результате жильцы жалу-ются то на перегрев, то на недо-грев.

К тому же действующая в Рос-сии система распределениятепла через центральные теп-ловые пункты давно устарела.

— Автоматика этих тепловыхпунктов отслеживает темпера-турный график точно так же,как «среднюю температуру побольнице», — говорит Белов.— А ведь к нему подключеныздания с разными температур-ными режимами. Если в жи-лых домах должно быть теплокруглые сутки, то на предприя-тиях, например, ночью можно и

р ду дских помещениях и днем не обязательно должно быть так же тепло, как, например, в дет-ском саду.

Из-за того, что при централи-зованном регулировании невоз-можно обеспечить «индивиду-альный подход» к каждому типу зданий, происходит значитель-ный перерасход энергии: счита-ется, что лучше перегреть тот же склад, чем допустить похолода-ние в больнице.

Вот и получается, что в сред-нем москвич платит за отопле-ние около 1800 рублей в месяц, однако реального тепла он по-требляет не более чем на 600 рублей.

Реинкарнация котельнойВпрочем, нельзя сказать, что ин-новации по экономному исполь-зованию тепла внедряют только в Европе и США, а у нас дело не идет дальше разговоров. На сто-личном заводе «Сантехпром» в

году запустили в про-о батареи со счетчика-еделителями тепла.даря встроенным тер-торам и индивидуаль-чикам-распределите-пература в квартире,такие батареи, регули-томатически, — гово-льник маркетинговойпредприятия Дмитрийв. — Это позволяет су-енно экономить тепло.ми батареями уже из-ально оснащаютсяогие новостройки.А как быть с изношен-ыми теплотрассами,из-за которых горячаявода, дойдя до квар-тиры, становится елей? Они, оказывается,е не нужны, во всяком

чае, в таких количест-ах. Сейчас системаподачи горячей водыупрощенно выглядиттак. От центральныхтепловых пунктов, об-служивающих район, ато и несколько, тянутся

трубы к домам, по дороге теряяценные калории. Помимо по-терь тепла, есть еще проблема— необходимость постоянноремонтировать теплотрассы,поддерживать их в боевой го-товности. В странах Скандина-вии, например, схожих с Рос-сией по своим климатическимусловиям, от такой системы от-казались и активно внедряютиндивидуальные тепловыепункты (ИТП), проще говоря,котельные, которые располага-ются в подвалах жилых домов.Некоторые серии новых домовизначально оснащаются такимисистемами и у нас.

Корреспондент «Культуры»побывал в одном из таких до-мов в Мытищах. Котельная —только звучит страшно, а на са-мом деле это комната примернов двадцать квадратных метров струбами, датчиками, электрона-гревателями. Ни шума, ни гари.Отсутствие труб, подводящихтепло к дому, это не только эко-номия тепла и металла, но и без-

опасность: у этого дома никогдане забьет из земли горячий фон-тан, свидетельствующий о про-рыве теплотрассы.

Что удивительно, до войныв многоквартирных домах ужеприменялись такие индиви-дуальные котельные. Однаков 50-х годах, с началом массо-вого жилищного строитель-ства, курс взяли все-таки нацентрализованные пункты, —считалось, что так экономнее.Сегодня уже понятно, что таэкономия вышла боком. Оче-видно, что ИТП гораздо эф-фективнее как с точки зренияэкономии тепловой энергии,так и по эксплуатационным за-тратам.

— Сегодня предлагается пол-ностью отказаться от распре-делительных сетей горячеговодоснабжения, — рассказы-вает Белов. — Куда дешевле иэффективнее, когда вода длябатарей подогревается непо-средственно в подвале дома.Или, как вариант, во дворе —можно соорудить небольшую«будочку», обслуживающуюнесколько домов. Экономия на-лицо! Во-первых, надо прокла-дывать не две трубы (для горя-чей воды и холодной), а толькоодну — для холодной. Да идлина этого трубопровода  —не километры, а несколько де-сятков метров. Меньше рас-ходуется энергии на прокачку воды, на ее подогрев. Все это вкомплексе вдвое сократит за-

траты тепла, а жильцам — су-щественно сэкономит расходы.

Однако это в теории. А что же на практике? Верно ли, что в тех новых домах, где приме-няются передовые коммуналь-ные технологии, жители платят меньше? Как ни странно, нет!

— У нас свой индивидуальный тепловой пункт, — рассказал «Культуре» житель одного из таких домов Дмитрий Гордеев. — А управляющая компания заставляет нас платить дважды: по показаниям внутриквар-тирных счетчиков плюс еще за тепло по общедомовому счет-чику в ИТП. Мы считаем, что за горячую воду с нас берут не-правильно, мы не должны пла-тить за нее по стандартным об-щегородским тарифам. Горячая вода получается у нас так: по го-родским сетям в дом приходит холодная вода, а внутридомо-вая котельная ее нагревает. Так что платить мы должны за хо-лодную воду плюс нагрев в на-шем ИТП.

Гордеев создал инициативную группу и готов судиться с управ-ляющей компанией. Кстати, не в первый раз. Однажды жильцы этого дома уже выиграли иск к своей компании: добились сни-жения коммунальных платежей почти в полтора раза.

— Дело было так, — рассказал нам один из жильцов. — У нас в жировке была графа «охрана», а в подъезде сидела консьержка, ну мы и думали, что все нор-мально. Пока Гордеев или кто-то другой из жильцов не выяснил, что услуги консьержа должны обходиться чуть ли не в два раза дешевле, чем охран-ника, — это, оказывается, две большие разницы. Вот затеяли суд и выиграли. Несколько со-тен рублей в месяц, но главное же не деньги, а победа.

Где деньги, Зин?По данным корпорации «Ре-сурсинвест», сегодня степень износа объектов коммуналь-ного хозяйства в некоторых районах достигает 70-80%, а темпы нарастания износа пре-вышают 2% в год. То есть с каждым годом становится все хуже.

Причем нельзя сказать, что коммунальная сфера обделена государственным вниманием. Вот о чем говорят цифры. Два-дцать лет назад, в 1993 году, на переоснащения и реформиро-вания ЖКХ требовалось 50-60 млрд долларов. С тех пор в «коммуналку» из федерального бюджета вбухали аж 200 млрд «зеленых»! И каков результат? Сегодня, оказывается, требу-ется еще 140 млрд. Полноцен-ного реформирования, как ви-дим, не получилось. Может, не туда вбухивали? Спрашивается, на что были потрачены выде-ленные деньги, и ответил ли кто-нибудь за это?

Светлана ГИРШОН Ярославль

По традиции в последнеевоскресенье марта ярославцы отпразднуютДень медведя.

В историю Ярославля лесной зверь вошел давно и прочно: именно с победой над ним ле-генда связывает основание го-рода. У финно-угорского пле-мени, населявшего когда-то места у слияния Волги и Кото-росли, медведь слыл священ-ным животным, поднимать на него руку было запрещено. Ярослав Мудрый с обычаем не посчитался и зверя зару-бил. Язычникам, увидевшим поверженный тотем, не оста-валось ничего другого, как по-кориться князю и принять уча-стие в строительстве города, который с тех пор носит имя своего основателя.

Медведь не только украсил собой герб Ярославля, но и по-селился в музее-заповеднике — в виде живого экспоната. К ты-сячелетию города мохнатых и косолапых на улицах стало еще больше — нарисованных и вы-полненных в виде скульптур.

В этом году День медведя вновь пройдет возле бронзо-вой статуи животного — копии работы Фаберже, установлен-

ной в 2009 году по инициативеСовета меценатов Ярославиинедалеко от Спасо-Преобра-женского монастыря. Каждыйчас поселившийся в центре го-рода зверь «рычит», о чем гла-сит предупреждающая надпись.

Как рассказал организаторпраздника Алексей Данилов,в День медведя бронзовогомишку украсят еловыми вет-ками. Скоморохи, гости празд-ника и просто прохожие почи-стят косолапому зубы, потрутнос и переднюю лапу, угостятмедком. Не исключено, впро-чем, что медведь решит про-снуться и зарычать только по-сле того, как ему на спину во-друзят самую красивую де-вушку. Будут и веселые игры,затеи для детей и взрослых сперетягиванием каната, ро-зыгрыши призов. А затем всехгостей ждет угощение, изго-товленное по старинным ре-цептам: кушанья из злаков игороха, клюквенный кисель,испеченные сладкие «медве-жьи лапки». Подобными ку-шаньями лакомились нашипредки, отмечая Комоедицу — дохристианскую предшест-венницу Масленицы. Счита-лось – если медведь выйдет изберлоги, скоро наступит весна.Может быть, разбуженныйярославский мишка в самомделе прогонит рыком чрез-мерно затянувшуюся зиму?

Елена МАЧУЛЬСКАЯ Омск

В омском музее Кондратия Белова обновилась экспозиция — из запасников извлекли давно не выставлявшиесяпейзажи.

Кондратий Белов — мастер редкого для русской живописи эпического пейзажа. Природа для него не сводилась к краси-вым ландшафтам, она — особый живой мир, часть чего-то боль-шего. Как в классической китай-ской живописи, здесь нет разде-ления на основной мотив и фон, четко выраженного композици-онного центра. Все изображен-ное одинаково важно.

Многие посетители называют эти пейзажи серыми — ведь пи-сал Белов в основном Омск, а погода здесь большую часть года действительно пасмурная. Он всегда начинал писать кар-тины с неба. Не случайно среди сибирских художников выра-жение «кондратовское небо» давно перешло в разряд живо-писных терминов.

Время от времени экспозиция в музее отправляется в запас-ники. Но две работы — каждая в полстены — не снимают нико-гда. С «Лесосплава на Иртыше» в 1948 году начался Кондратий Белов — живописец. Картина попала на всесоюзную выставку и вошла в список номинантов на Сталинскую премию. Но худож-нику припомнили службу в Бе-лой армии, и награду он так и не получил. «Село моей юно-сти»  — картина последняя, с непрописанным передним пла-ном — Белов так и не успел ее завершить. На ней запечатлено родное село Пача. Туда он ездил каждый год.

Кондратий Белов был ровес-ником ХХ века. Родился буду-щий художник на Урале, вырос в Сибири, на берегу реки Томи. Рисовать начал с семи лет. Но вместо художественной школы Кондрата отдали работником к местному священнику. Потом удачно нашлась невеста — «в двери не войдет, зато племян-

ница местной купчихи». Правда,17-летний парень сбежал от вы-годной женитьбы. Завербовалсяна строительство Мурманскойжелезной дороги. Продолжа-лись университеты Белова ужев Сибири. Колчаковская моби-лизация. Омск, 43-й строевойполк. Потом Красная Армия,Иркутск, снова казармы. Сде-ланный химическим каранда-шом рисунок обнаженной жен-щины на стене казармы неожи-данно привел молодого авторавместо «губы» в художествен-ную студию полка. Единствен-ный из ее выпускников, Беловбыл откомандирован в годич-ную художественную студиюпри политуправлении 5-й Ар-мии. Винтовки и кисти там со-седствовали.

Белов — не только удивитель-ный пейзажист, но и прекрас-ный иллюстратор. Жемчужинаобновленной экспозиции му-зея — 17 иллюстраций к пове-сти Горького «Дело Артамоно-вых», достойных стоять в од-ном ряду с лучшими образцамикнижной графики. У КондратияПетровича была безотказнаяпамять — качество, первейшеедля художника-иллюстратора.

О доме, в котором нахо-дится музей, стоит сказать от-дельно. Кружевной теремок спричудливой башенкой-бель-ведером на бывшей Плотни-ковской улице — все, что оста-лось от роскошной усадьбы из-вестного предпринимателя Фи-липпа Штумпфа. Тот строилдом на родной томский манер —со славянскими символами сти-хий на фасаде и богатой лепни-ной на потолках. Сочетая вродебы несочетаемое — классицизми элементы древнерусской ар-хитектуры: открытая террасанад первым этажом напоми-нает галереи-гульбища домовдопетровской Руси. Музей на-родного художника России Кон-дратия Белова открылся в Ом-ске в марте 1991 года, уже послекончины художника. Но дом длянего Кондратий Петрович успелвыбрать сам — спасая ветхоездание от неминуемого сноса.Он вообще многое успел сде-лать за свою долгую жизнь.

Тайны коммунальной

кухниру, впле-етсятоп- а в

ало-ло-

зда-пе-огоносос-

палаурс

поом-

еда-Ф по

ищ-твуери

етсялю-едь

тпу-пло,би-

по-из-

анк-ия кдесьяютя на

иль-рти-

«снизить градус». А в склад-

прошлом изводствоми-распре

— Благоморегулятным счетчлям, темпгде стоят труется автрит начал

службы пКомаровществеТаким

начамно

Аныивт

теплойвообще

случвпуттст

трубы к до

1

ЖКХ по-американскиО том, сколько стоит ЖКХ в США, автору рассказал его амери-канский товарищ — банковский служащий Альфредо Пупо. Он живет в Лос-Анджелесе, неподалеку от океана, в типичном для американской семьи трехуровневом доме площадью 250 ква-дратных метров.

— В среднем за коммунальные услуги мы платим от 80 до 150 долларов в месяц, — рассказывает Альфредо. — За электриче-ство обычно 30 долларов, но в жару доходит до 50-ти, поскольку круглосуточно работает кондиционер. За стационарный теле-фон — еще 20. Кстати, многие американцы отказались от домаш-них телефонов из-за ненадобности: в основном все пользуются мобильными. За воду — 30 долларов. Если учитывать полив па-лисадника и придомовой территории, то получается 50. Вывоз мусора стоит 20 долларов.

Газ — 20 долларов летом, и 30 — зимой, поскольку зимой ино-гда по ночам приходится включать обогрев.

— Такой графы, как ежемесячное техническое обслуживание дома, у нас нет, — уверяет Альфредо. — Если случается авария и требуется помощь сантехника, мы его просто вызываем, и за вызов платим отдельно — 20-30 долларов. Аварии случаются приблизи-тельно раз в три года. Также у нас нет графы «плата за антенну». Ба-зовые телеканалы — бесплатные. Но если есть желание подклю-читься к кабельной сети, то ежемесячная оплата составит 30 долла-ров. И последняя строка расходов: многие американцы нанимают работников (в основном мексиканцев) для обслуживания дворо-вых территорий — подстрижка кустов и газонов, поливка цветов и другие подобные работы. Это еще 50 долларов в месяц.

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ССкСкСкСкССкСкСкСкСкСкСкСкССкСкССккСкССкСкСкСкСкСккккСкккСССкулулулулуулулулулулулулулулулулулулулулуулулулулууулууульпьпьпьпьпьпьььпьпьпьпьпьпьпьпьпьппьпьпььпььпььпьпьпьпььпьььпьппьпптутутутутутутутуттуттутутутутутутутуттуууууттутттутутутутутууууууууурарарарарарарарараарарарарарарарарарарарарараарааарараааррр ддддддддддддддддддддддддддддвововововововововововововововововововововововововввовооорнрнрнрнрнрнрнрннрнрнрнрнрннрнрнрнрнрнрнрннннрнрнннрннрнрнрнннрр икикикикикикикикикиккикикикикикикикикиккикиикикикикккикккикикиккаааааааааааааааааааааааааааааааааа нанананананананананананананаананнаннанннананнннаннананннннаннан ппппппппппппппппппппппппппппппппппплололололололололололололололололололоолололололооллллоолл щащащащащащщащащащащащащащащащащащащащащщащаащащщащщащщщащщащщщщщащащщ дидидидидидидидидидидиидидидидидиддидддииддидииидииддидииидиидд ОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОсОООсООсОсОсОсООсОООсстртртртртртртртртртртртртртртртртртртртртттрттрттрттртттртрттрррововововоовововововововововоовововововооововвоовоововововооо скскскскскскскскскскскскскскскскскскскскскскккскккккскккссскккогогогогогогогогогогогогогогогогогогогггоооггоггооооооо оо оооо о о оо о оо о оооооооооооооо в в в в ввввв в в ввввв вв вввввввв СаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСаСССаССаСССаСаСаССаСааанкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкнкннкнкннккнннкнкнкнкнкнкннкн т-т-т-тт-т-т-т-т-т-т-т-т-т-т-тт-т-т-т--т-т-т-т-ттттт ПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПееПеПеПеееППееПеПеететететететететететететтетететттеттетететететтееееттетт рбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрбрррбрбрбрббррбррррбрр уруруруруруруруруруурурурурурурурурруруруруруруурууруурурруррурргегегегегегегегегегегегегеегегеегееегееггеееггее

№11 29 марта – 4 апреля 2013 5CТРАНА

Переезд чиновников в Коммунарку откладывается на сорок летЛюдмила БУТУЗОВА

Победителям международногоконкурса «Большая Москва» придется ждать воплощениясвоих идей не меньшесорока лет, заявил еще в сентябре прошлого года главастройкомплекса Москвы Марат Хуснуллин. Сегодняситуация не изменилась: ни у московских, ни у подмосковных властей на реализацию замысла французских архитекторов Вильмотта и Грюмбаха попросту нет денег.

Напомним, идею о расширении сто-лицы на излете своего президентства высказал Дмитрий Медведев. Прак-тически сразу, в начале 2012 года, го-родские власти объявили конкурсна лучшую концепцию Большой Мо-сквы. В нем участвовало 10 междуна-родных команд архитекторов и урба-нистов. С каждым творческим кол-лективом Москва подписала кон-тракт на 250 тысяч евро, такимобразом, в целом конкурс идей обо-шелся городу в 2,5 млн евро. На этомденьги, похоже, закончились.

Проект Вильмотта и Грюмбаха, при-знанный самым интересным, ока-зался и самым дорогим — на его реа-лизацию, по предварительным оцен-кам, потребовалось бы 187 млрд евро.Однако, сменив Медведева на по-сту президента, Владимир Путин, идо того практически не высказывав-шийся на тему Большой Москвы, обо-

значил приоритеты, в которых этому проекту и вовсе не оказалось места.На первый план по государственнымрасходам вышли саммит АТЭС, Уни-версиада в Казани, зимняя Олим-пиада в Сочи и Чемпионат мира пофутболу 2018 года.

Что касается обустройства присо-единенных к Москве территорий игрядущего переезда туда 210 тысячгосслужащих, то, по мнению Путина,надо еще хорошенько посчитать, вочто это обойдется. Депутаты и чинов-ники, вовсе не жаждавшие покидатьофисы в центре Москвы и переезжатьв заштатную Коммунарку, сомненияпрезидента восприняли как отмашку.Первыми наотрез отказались выез-жать из столицы депутаты Госдумы иСовета Федерации, нашлись резоны

против переезда практически у каж-дого министерства и ведомства, Вер-ховный и Арбитражный суды загодяпредпочли ссылку в Питер. В итогена сегодняшний день осталось не бо-лее 25 000 сотрудников 80 федераль-ных госорганов, над которыми виситугроза поменять офисную прописку.Каким именно ведомствам предстоитпереезд, еще неизвестно.

Политолог Глеб Павловский счи-тает, что, урезав план переезда, вла-сти отказались от скоропалительногои непроработанного плана БольшойМосквы. На руку чиновникам неожи-данно сыграл и конкурс по ее разви-тию. Вопреки распространенному мнению, что старая Москва пере-гружена и не имеет места для строи-тельства внутри МКАД, практически

все участники «нашли» в столице пу-стующие площади — на набережных Москвы-реки, вдоль железнодорож-ных линий, на брошенных производ-ственных территориях. А компания, занявшая второе место в конкурсе, вынесла вердикт, что строительство нового города для чиновников во-обще нецелесообразно: оно не ре-шит старых проблем столицы, но лишь усугубит их. От идеи размеще-ния в Коммунарке парламентского

и правительственного центра все, в том числе и на самом верху, с облег-чением отказались.

Тем не менее с 1 июля 2012 года Москва существует в новых грани-цах. Что там сейчас происходит? Идет строительство. И оно, по мне-нию аналитика рынка недвижимо-сти Александра Пыпина, «находится в зоне высокой неопределенности». Дело в том, что большинство жи-лищных проектов достались Новой Москве еще от прежних хозяев — администрации Московской обла-сти под руководством губернатора Громова. Никто тогда не мог пред-положить, что будет новая концеп-ция развития территории, курс на малоэтажное строительство. Кон-цепции, кстати, нет и сейчас, ее пла-

нируют разработать лишь к 2014году, но как «вписать» этот хаос вбудущий Генплан?

По информации от администрацийприсоединяемых к Москве районови городов, на новой территории за-ключено 57 строительных контрак-тов, затрагивающих в общей сложно-сти 7 млн квадратных метров. Основ-ная часть строек идет в 5-10 киломе-трах от МКАД, дальние территорииникому не интересны. Такое скопле-

ние недвижимости в одном месте, помнению гендиректора строительнойкомпании Павла Лепиша, может бло-кировать транспортную доступностьприсоединяемых территорий, что пол-ностью перечеркивает весь смысл рас-ширения Москвы. Следовало бы не-медленно приостановить эти стройки,но вряд ли в отсутствие Генплана госу-дарство сможет это сделать. Тем болеечто сейчас на кону у застройщиков та-кие прибыли, на которые они и рассчи-тывать не могли, когда Большая Мо-сква была простым Подмосковьем. Втретьем квартале 2012 года средняястоимость квартир здесь составила5,23 млн рублей — цена, вполне сопо-ставимая со «старомосковской».

За прибыли застройщиков можнотолько порадоваться, чего не ска-

жешь о новых москвичах — старо-жилах здешних мест, а также тех, ктокупил квартиры в «замкадной сто-лице». Было обещано, что жителямприсоединенных территорий их но-вый статус принесет социальные до-платы (для пенсионеров) и уменьше-ние затрат на ЖКХ — в Подмосковьежители оплачивают их полностью, а вМоскве власти треть расходов доти-руют. Но этого почему-то пока не про-изошло. К тому же с 1 января в сто-лице вступил в силу закон, по кото-рому рассчитывать на повышеннуюпенсию могут только те, кто пропи-сан в Москве не менее 10 лет.

И это еще не самое страшное. Притаком масштабном жилищном строи-тельстве на присоединенных терри-ториях пока нет и намека на развитиесоциальной инфраструктуры и созда-ние новых рабочих мест. Все так жепоток людей через пробки по утрамустремляется в столицу и все так жевозвращается обратно. Только потокстал заметно гуще, а автомобильныйколлапс — беспросветней.

Судьба присоединенных террито-рий туманна. Другой она и не моглабыть, — все громче высказываютсяэксперты, — потому что у нас, каквсегда, телегу поставили впереди ло-шади. Тот же конкурс идей развитиястоличной агломерации проходил по-сле того, как уже было принято поли-тическое решение о расширении Мо-сквы именно на юго-запад. Хотя нор-мальный ход событий должен бытьпрямо противоположным: сначала —исследование и сравнение концепций,а потом — определение новых границ.

культура: Раздвигать мо-сковские границы, навер-ное, необходимо, но и в

самой столице есть неисполь-зуемые пространства.Вильмотт: Конечно. Поэтому прежде чем расширять внеш-ние границы города, изучаем еговнутренние резервы. Мы нашлив центре Москвы заброшенныетерритории, где находилисьразличные заводы и предприя-тия — начнем с освоения этихземель. Планируем улучшитьсистему общественного транс-порта и добиться того, чтобы поМоскве можно было нормальнопередвигаться, а не тратить тричаса на преодоление двух кило-метров.культура: И как Вынамерены справить-ся с транспортнымпараличом?Вильмотт: Есть не-сколько вариантов.Например, продуб-лировать МКАД спомощью монорельсовой до-роги. Можно продлить суще-ствующие линии метро, со-здать новые. Чтобы пересе-кать город или объезжать его,надо активно использоватьтрамвай — экологически чи-стое средство передвижения.Все это позволит сократитьвремя для поездок на работу до 30 минут. Желательно вве-сти единый тариф на все видытранспорта.культура:Начинаете любить го-род, который хотите преобразо-вать?

Вильмотт: Москву теперь я непросто люблю, но обожаю. Мненравится атмосфера этого мно-голикого города с его потрясаю-щей культурной жизнью. Боль-шие проспекты неинтересны, нокакое счастье войти через арку водворик и увидеть там настоящийсад! Москва очнулась после дол-гих лет летаргии. Сегодня она —не только город миллиардеров ималоимущих. Здесь возник силь-ный средний класс. У нас свояфилософия развития столицы.Мы нашли ее ДНК — «город влесу, и лес в городе». Москва дол-жна дышать. У нее для этого естьвсе возможности. Хотим, чтобы вкаждом районе были равные пло-

щади застроек и парков. В част-ности, собираемся обустроитьзеленый квартал на углу Тверскойи Садового кольца.культура: Обещаете, что мо-сквичи будут гордиться своимгородом и ощущать радостьжизни?Вильмотт: Радость жизни —это объединяющее начало всегопроекта. В столице многое из-менилось за последнее десяти-летие. Люди обрели определен-ную свободу и теперь должныбыть счастливы в повседнев-ной жизни. Этому будет способ-

ствовать и решение транспорт-ной проблемы, и архитектура, иновые места для прогулок вдольМосквы-реки. Мы займемся ивнутренней архитектурой: бла-гоустройством улиц, городскоймебелью — фонарями, скамьями.культура: Согласно Вашему за-мыслу, Москва-река превра-тится в одну из главных артерийгорода?Вильмотт: Хотя река и нахо-дится подо льдом по несколькомесяцев в году, надо больше ис-пользовать ее как транспортныйпуть, а набережные — в качествемест отдыха.культура: Вы не забыли москов-ские аэропорты?

Вильмотт: Для многих Мо-сква является лишь транзит-ным пунктом. Чтобы быстродобраться из «Шереметьево»в «Домодедово», минуя центрили МКАД, мы предлагаем свя-зать аэропорты железной доро-гой.культура: Вы замахнулись дажена Кремль?Вильмотт: Ну что вы! Кремльнеприкосновенен. А вот околоКремля должно быть место дляпрогулок, велосипедные до-рожки, остановка для речноготрамвая.

культура: Реально ли сделать Москву современной, сохранив ее культурное наследие?Вильмотт: Нашим приоритетом является как раз второе. В городе это — самое ценное. Будущее не-возможно без прошлого. В но-вой архитектуре надо соединять эпохи, соблюдать исторический «почерк», использовать типич-ные для Москвы формы. Мы даже создали Фонд молодых ар-хитекторов, где они учатся со-вмещать старинное и современ-ное. Часто боремся с заказчи-ками, чтобы сохранить сущест-вующее здание. Конечно, легче разрушить и построить заново. Но архитектор должен быть скромным. Он не воздвигает себе памятник, а украшает город.культура: Во сколько обойдется проект Большой Москвы?Вильмотт: Он, разумеется, очень дорогой. Но я не могу на-звать никаких цифр. Как говорят французы, счастье не имеет цены(улыбается).культура: Вы объявили, что Мо-сква со временем может стать архитектурным центром всего мира.

Вильмотт: У нее есть для этогонеобходимый потенциал. Ноона станет таковой, когда реа-лизуются — шаг за шагом — ос-новные проекты ее развития. Наэто уйдут годы. Призвание Мо-сквы — быть столицей Евразии.культура: Кто Ваши российскиепартнеры?Вильмотт: Работаем с Архи-тектурной мастерской, которуювозглавляет замечательный ма-стер Сергей Ткаченко. Мы с нимединомышленники. Сотрудни-чаем также с Центром регио-нальных исследований Высшейшколы экономики и Финансо-вым университетом при россий-ском правительстве. Кроме того,два молодых русских архитек-тора трудятся со мной в Париже.культура: Какими проектами вРоссии Вы больше всего горди-тесь?Вильмотт: Это, несомненно,реконструкция корпусов «Крас-ного октября». Впервые в Мо-скве можно будет жить в зда-нии кондитерской фабрики XIXвека.культура: У Вас много русскихклиентов. Чем они отличаютсяот всех прочих?Вильмотт: Русские не столь пре-сыщены, как европейцы, но неменее требовательны.культура: После того как Мо-сква и Париж отказались от ра-нее утвержденного проекта со-оружения русского храма и ре-лигиозно-культурного центрарядом с Эйфелевой башней, наВас возложена миссия сделатьновый проект.Вильмотт: Это самое трудноедело за всю мою карьеру. Скорозавершу работу над ним. Мывозведем в самом сердце Па-рижа собор XXI века, которыйбудет соответствовать всем пра-вославным канонам. Он пре-красно впишется в историче-ский ансамбль.культура: Когда, по Вашим рас-четам, храм будет построен?Вильмотт: Максимум через двас половиной – три года.

Справка «Культуры»Архитектор, урбанист и дизайнер Жан-Ми-шель Вильмотт родился в 1948 году в го-роде Суассоне на севере Франции. Воз-главляет архитектурное бюро в Париже,где трудятся около 190 сотрудников из40 стран. В начале 80-х по просьбе пре-зидента Франсуа Миттерана переобо-рудовал его частные апартаменты в Ели-сейском дворце. Среди интересов Виль-мотта  — государственные учреждения,офисы, жилые дома, виллы, больницы, му-зеи (включая Лувр и Орсе), театры, ресто-раны, магазины, бутики, винодельческиехозяйства, сценография выставок, дизайнмебели, посуды и проч. Известен своей концепцией «архитектуры городских интерьеров», которую, в частности, реализовал на Ели-сейских полях. Осуществляет проекты примерно в 20 странах — от Соединенных Штатов, Бразилии и Италии до Японии, Южной Кореи и Китая. Среди его работ в России — обустройство набе-режной в Волгограде, строительство стадиона на 45 тысяч мест в Калининграде, где пройдут игры футбольного чемпионата мира 2018 года. Увлекается астрономией. Отец четверых детей, трое из которых пошли по его стопам.

П ока нет и намека на развитие социальной инфраструктуры и создание новых рабочих мест

Чтобы пересекать город или объезжать его, надо активно использовать трамвай

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

6 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 СИМВОЛ ВЕРЫ

И уму, и сердцу

— Это у вас Библия? —спрашивает меня юныйстраж порядка с автома-

том наперевес, указывая на не-большой православный молит-вослов.

— Нет, это молитвенник, сбор-ник христианских молитв, — от-вечаю я и жду, чем же закончат-ся переговоры обыскивавшегоменя полисмена с его началь-ником.

В итоге молитвослов конфи-скуют, но после вмешательствамоего спутника, официальноаккредитованного в Израиле вкачестве гида, возвращают подего ответственность. На вопрос,в чем причина столь подозри-тельного отношения, сопрово-ждающий меня известный рос-сийско-израильский писатель ипублицист, мой старый добрыйдруг Исраэль Шамир, улыбаясь,ответил:

— Неужели ты не знаешь, чтоздесь творится? Полицейскиеопасаются любого религиозно-го экстремизма. А вдруг ты хо-чешь совершить на Храмовойгоре «Пульса де-нура» или не-что подобное?

Знать-то я знал, но не ожидал,что все настолько сложно. Серь-езность же отношения к назван-ному иудейскому обряду-про-клятию отлично понял. Так, поутверждениям раввина-кабба-листа Иосифа Даяна, когда-тоименно таким образом иудеипрокляли Льва Троцкого, послечего не только наступил конецего политической карьеры, нои трагически прервалась жизнь«перманентного революционе-ра». Сам ребе Даян подобнымобразом проклинал двух «пре-дателей еврейского народа» —пошедших на соглашения с ара-бами премьер-министров Из-раиля Ицхака Рабина, в 1995-мпогибшего от пули ультрапра-вого еврейского экстремиста, иАриэля Шарона, вот уже вось-мой год пребывающего в коме.

Но даже если не верить в силу этих заклинаний, понять при-чину столь напряженной реак-ции израильских полицейскихнетрудно. Ведь уже много летиудеи вовсю обвиняют мусуль-ман, что те уничтожают на Хра-мовой горе археологическиеследы еврейского присутствия(оставшиеся от разрушенногоеще в 70-м году от РождестваХристова Второго Иерусалим-ского храма). Мусульмане же, всвою очередь, обвиняют евреевв желании уничтожить ислам-ские святыни Храмовой горы (впервую очередь имеется в виду мечеть Аль-Акса — следующаяпо значимости для мусульманпосле Мекки и Медины) в целяхстроительства Третьего храма.

Наверное, нет больше ни од-ного места на Земле, где меж-национальный конфликт имелбы эсхатологический характер.То есть борьба ведется не толь-ко за территории или святыни,а за «Конец времен». На Храмо-вой горе будто бы здесь и сейчаспроисходит начало знаменито-го Армагеддона. С точки зре-ния мусульман, покушающиесяна мечеть Аль-Акса иудеи — этослуги Даджаля (исламского ана-лога антихриста). Среди христи-ан многие соглашаются с подоб-ной трактовкой и считают, чтомашиах, ожидаемый иудеями(две тысячи лет назад не при-нявшими истинного Мессию —Христа), это и есть тот самыйантихрист — посланник сатаны,который воцарится в Иерусали-ме в том самом Третьем храме,строительству которого сегодняпрепятствуют арабы.

К слову, буквально через пару дней после того, как я посетил Храмовую гору, туристиче-ский доступ на нее был вовсе закрыт. 8 марта там произошли серьезные столкновения изра-ильской полиции с мусульма-нами, в которых было ране-но несколько десятков чело-век. В итоге, принято решение о «фильтрации» верующих, и сегодня Храмовую гору могут посещать мужчины-мусульма-не только старше 50 лет, непре-менно имеющие израильское гражданство.

Надо заметить, что среди ара-бов, постоянно проживающих на территории Израиля, мест-ное гражданство имеют дале-ко не все. По мнению Исраэля Шамира, в юности — активного сиониста, ветерана Войны Суд-ного дня 1973 года, а сегодня — последовательного сторонника дружбы народов Святой земли и ярого критика еврейского на-ционализма, арабы на их род-ной земле ныне подвергаются самой настоящей дискримина-ции. Шамир считает, что сего-дня необходимо преобразовать Израиль в еврейско-арабское государство, где все граждане были бы полностью равны.

— Да как же мы можем быть с ними на равных, ведь арабы до сих пор живут в Средневеко-вье! — недоумевает другой мой собеседник Аркадий. Уже немо-лодой программист переехал в Израиль из Ленинграда в кон-це 80-х. Тогда он не знал ни сло-ва на иврите, ни разу не бывал в синагоге, зато теперь это по-следовательный сионист, ак-тивный сторонник правого на-ционалистического блока «Ли-куд», возглавляемого израиль-ским премьером Беньямином Нетаньяху.

В нынешнем Кнессете (изра-ильском парламенте) «Ликуд» формального большинства не получил, потеряв 11 мандатов по сравнению с прежним созы-вом. А потому блокироваться ему пришлось не с традицион-ными союзниками — малочис-ленными религиозными иудей-скими партиями, но напротив — с антиклерикально настроенны-ми либералами из партии «Йеш

Атид». Спикером Кнессета сталЮлий Эдельштейн — радикаль-ный еврейский националист,сын сельского священника-дис-сидента из-под Костромы.

Исраэль Шамир, полушутя-полусерьезно, отмечает, что те-перь появилась уникальная воз-можность союза ультраортодок-сальных иудеев и арабских пар-тий, традиционно находящихсяв оппозиции израильскому пра-вительству. И действительно, вусловиях, когда среди светскихевреев религиозные ценностивсе больше теряют свое преж-нее значение, иудейское «Сред-

невековье» вполне может сбли-зиться с арабским. Разумеется,не стратегически, позабыв навремя ситуацию вокруг Храмо-вой горы.

Впрочем, и в этой шутке естьсвоя правда. Среди иудейскихультраортодоксов имеются не-сколько десятков семей, объ-единившихся в общину «Нету-рей карто». Эти люди с самогооснования государства Изра-иль в арабо-израильском кон-фликте поддерживают... араб-скую сторону. По их мнению,Бог не случайно попустил пре-бывание еврейского народа визгнании, и иудеи не вправесилой возвращать себе ЗемлюОбетованную. Евреи должныбыть благодарны народам, дав-шим им прибежище, и основ-

ной их задачей должна бытьмолитва и изучение Божествен-ных заповедей. К слову, равви-ны из «Нетурей карто» поддер-живают не только арабов, но иИран, где неоднократно бывалии даже были приняты Махму-дом Ахмадинежадом. Не знаю,как им после этого удалось вер-нуться в Израиль, но сам фактвесьма любопытен.

Вообще бытовая жизнь уль-трарелигиозных иудеев и ара-бов довольно однотипна. И те, идругие ютятся в небогатых квар-талах. И у тех, и у других в семь-ях много детей. И тем, и другим

предоставлена льгота не слу-жить в ЦАХАЛе (Армии оборо-ны Израиля), где срочную служ-бу обязаны проходить даже де-вушки. Кстати, именно этойпреференции еврейские либе-ралы-антиклерикалы сегодняхотят лишить своих религиоз-ных соплеменников.

Наверное, нет ни одной дру-гой страны, где бы политика ирелигиозная жизнь были на-столько переплетены. Так, дажесреди местных христиан, ос-новную часть которых состав-ляют арабы, противоречия ско-рее политические, нежели веро-учительные.

В последние годы многиеправославные арабы перешлив католицизм. Как утвержда-ет Фуад Фарах, председатель

Ассоциации православных арабов Израиля, автор книги «Живые камни. Арабские хри-стиане на Святой Земле», они считают Иерусалимский па-триархат слишком произра-ильским и проамериканским. Сложно сказать, насколько это соответствует действительно-сти, но в Иерусалимской пра-вославной церкви из двух де-сятков архиереев арабское происхождение имеет лишь один, остальные — греки. И это притом, что паства в основной массе состоит из арабов.

Архиепископ Феодосий Се-вастийский в Иерусалимском патриархате сегодня практиче-ски в одиночку отстаивает пра-ва своих соплеменников — пра-вославных арабов. В том же Ви-флееме — месте Рождества Хри-стова — последние еще недавно составляли большинство насе-ления. Сегодня же, в связи с тем, что этот город находится под контролем Палестинской на-циональной администрации и практически независим от Из-раиля, сюда устремились бежен-цы-мусульмане из мест, откуда арабы были изгнаны вследствие активного строительства еврей-ских поселений.

Евреев-поселенцев по-чело-вечески понять можно, на но-вых местах им предоставляют не только жилье, но и сущест-венные льготы. Однако подоб-ное решение «квартирного во-проса» порой напоминает по-литику «окончательного реше-ния» вопроса еврейского. Так, ровно 65 лет назад, 9 апреля 1948 года, сионистские нере-гулярные вооруженные фор-мирования полностью выреза-ли арабскую деревушку Дейр-Ясин, после чего на ее месте был построен еврейский квар-тал. Арабы неоднократно пы-тались ответить евреям тем же, но силы всегда оказыва-лись неравны. Впрочем, срав-нение палестинской интифа-ды, когда арабские мальчиш-ки обстреливают израильские танки камнями, с битвой Дави-да с Голиафом здесь тоже — об-щее место...

Находясь на вершине Храмо-вой горы, понимаешь, насколь-ко хрупок мир, находящийся на ней и под ней. И спешно устрем-ляешься от этих мусульманских и иудейских святынь, разделяю-щих два древних населяющих эту землю народа, по Виа До-лороса, улице крестного пути Христа, к Храму Гроба Господ-ня. Где в Кувуклии, месте еже-годного схождения пасхально-го Благодатного огня, молишься о даровании этой земле мира и согласия. А потом выходишь во двор и видишь на карнизе хра-ма маленькую деревянную «Не-движимую лестницу» — символ хрупкости мира уже между са-мими христианами, которые в этом святом месте также не раз умудрялись пролить кровь сво-их братьев.

И тут даже у глубоко верую-щего человека может на мгно-вение возникнуть вопрос: если так много трагедий при-несли людям эти места, то не-ужели все эти святыни — не-святые? Нет, это мы сами пре-вратили Обетованную Землю в «логовище огня». И удастся ли когда-нибудь это изменить, зависит лишь от того, способ-но ли нас, людей различных религиозных упований, спло-тить осознание, казалось бы, очевидной вещи. Того, что для современного мира все наши святыни — не более, чем ан-тичный или средневековый артефакт. Только это способ-но остановить многовеко-вое кровопролитие на Святой земле.

Константин МАЦАН

Любой, кто хоть раз осмысленно проходилв Церкви через Великийпост, был вынужден сконцентрировать свое внимание на именисвятителя Григория Паламы: ему посвященавторая великопостнаянеделя. Но почему? Что это значит для нас —простых людей?

Святой Григорий Палама (1296-1359) был сыном знатного сена-тора в Констан-тинополе, из-учал философию у лучших препо-давателей сво-его времени. Но вдруг юноша, ко-торому прочи-ли блестящую светскую карье-ру, удаляется от мира и становит-ся монахом на Афоне. Не слу-чайно — имен-но монашеский путь, уедине-ние и упражнение в молитве, а не путь городского священни-ка или управляющего епархией епископа. Молитва всегда была в центре христианской жизни святителя Григория. Ради нее он оставил свет. И с ней же — во-шел в историю.

Первое, что связано в исто-рии Церкви с именем Григория Паламы, — загадочное слово «исихазм»: практика «умной молитвы». Суть в огрубленной формуле выражается так: цель христианина — становиться все ближе и ближе к Богу, а зна-чит, молитва — как главный путь достижения такой близо-сти — должна быть постоян-ной. Но как этого достичь, если молиться нужно внимательно, а ум наш от природы пребывает в рассеяности и мысли разбе-гаются в разные стороны? Как «собрать ум»? Как сосредото-читься на молитве всецело? Как сделать ее постоянной? Исиха-сты предложили практические способы. Один из них — дисци-плина дыхания: можно сочетать молитву «Господи, помилуй» со вдохами и выдохами, так она станет в прямом смысле слова естественной, как воздух — ведь дышит человек постоянно. Следует молиться, опустив го-лову подбородком на грудь и направляя взгляд на собствен-ный пуп. В этой позе ничто не отвлекает зрительно, возникает естественный ритм вдохов и вы-дохов — и на него можно нани-зывать молитву. Это — крайне огрубленная формула исихазма, лишь внешний контур. Главное в практике — «внутреннее дела-ние», а не внешняя поза. К такой молитве нужно быть духовно подготовленным. Повторять прочитанное в домашних усло-виях — опасно и бессмысленно.

Святитель Григорий Палама не придумал исихазм, но — так уж вышло — стал его главным защитником. Он вообще-то не собирался писать девять (!) трактатов «В защиту священно-безмолвствующих». И сделал это не от писательского зуда, а сугубо в полемике с Варлаамом

Калабрийским. Этот итальян-ский монах греческого проис-хождения, однажды увидев кон-стантинопольских и фессало-никийских исихастов, ничего вних не понял, возмутился, обо-звал их «пуподушниками», счелсумасшедшими еретиками с«чудовищными и абсурднымиверованиями» — и написал обэтом едкий трактат. СвятителюГригорию пришлось в вежливойформе вступиться за братьев.Но двигало им не только чув-ство солидарности. Тут было

нечто другое — принципиальнобольше и важ-нее. Дело в том,что богословскойсердцевиной по-лемики с Варлаа-мом стал вопросо возможностибогопознания. Ивот тут высокоебогословие смы-кается с жизньюкаждого из нас —обычных верую-щих.

В философ-ском и богослов-ском языке сло-во «познание»

подразумевает не просто полу-чение информации, но соедине-ние с объектом познания. Вар-лаам считал, что Бог — как по-тусторонний Абсолют — в этомсмысле в принципе не познава-ем грешным человеком, нечегодаже пытаться: Он — там, мы —тут, между «там» и «тут» — про-пасть, поэтому забудьте, люди,потуги стать к Богу ближе и жи-вите себе, не напрягаясь. А вотГригорий Палама утверждал об-ратное: Бог познаваем. И сред-ство познания, а значит, соеди-нения с Ним — умная молит-ва. Та самая, которой так доро-жат исихасты (оттого Григорийих и защищал). Это соединениене нужно понимать примитивно(как растворение сахара в чае)или мистически (как спирити-ческий сеанс). Нет, это в основесвоей очень просто и понятно: всосредоточенной молитве ум исердце отворачиваются от все-го сиюминутного и суетного и,как следствие, оказываются ли-цом к лицу с вечным — с Богом.

В полемике победил святи-тель Григорий Палама, Кон-стантинопольский Собор1341 года подтвердил его уче-ние и осудил Варлаама, кото-рый покаялся, но в тот же ве-чер отплыл в Италию, был ру-коположен в епископы папойримским и, видимо, не найдяприменения своим богослов-ским талантам, впоследствиипреподавал греческий язык ве-ликому Петрарке. А святителюГригорию Паламе теперь посвя-щена вторая неделя каждого Ве-ликого поста в Православнойцеркви. Палама доказал: опытбогопознания открыт любому,потому что открыт человеку как таковому. Это напомина-ние нам, обычным верующим,что глубокая и вдумчивая мо-литва — удел каждого христиа-нина, а совсем не только мона-хов-исихастов. Да, мы не до-стигнем их духовной высоты, нои цель наша не в этом, а в том,чтобы с помощью молитвы ста-новиться ближе к Богу. Это до-ступно тем, кто готов работатьсердцем. И Великий пост со-здает для этого все условия.

МММММММММММММММММММММММММААААААААААААААРРРРРРРРРРРРРРТТТТТТТТТТТТТТ

31У православных день святителя

Григория Паламы

вввввввввввввввввооооооооооооооооооссссссссссссссссссссссскккккккккккккккрррррррррррррррррррррррееееееееееееееееееееееееееееееееееееесссссссссссссссссееееееееееееееееенннннннннннннннннньььььььььььььььььььььььеееееееееееееееееее

Несвятые святыни?

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

НОВОСТИ

Как важно быть услышанным27 февраля в Храме Христа Спасителя под председательством Свя-тейшего патриарха Московского и всея Руси Кирилла прошло оче-редное заседание Патриаршего совета по культуре. Торжествен-ным моментом заседания стало вручение высоких церковных на-град ряду деятелей культуры: композитору Эдуарду Артемьеву, ди-рижерам Юрию Башмету и Владимиру Минину, писателю ДмитриюЖукову, а также депутату Госдумы РФ (в прошлом — знаменитомухоккеисту) Владиславу Третьяку.

В своем вступительном слове предстоятель Русской церкви напо-мнил о принятом на прошлом заседании Совета обращении к пре-зиденту России о необходимости выработки государственной стра-тегии в области культуры, образования и воспитания. «Наш скорб-ный труд не был гласом вопиющего в пустыне, и, как кажется, пони-мание значения этой озабоченности, которую мы с вами выразилина прошлом заседании, получило широкое распространение <...>Впервые столь значительное место проблемам культуры и духов-ной жизни было уделено и в Послании президента Федеральномусобранию, и в программных выступлениях представителей вла-стей», — подчеркнул патриарх Кирилл.

Также в ходе заседания ответственным секретарем Патриаршегосовета по культуре архимандритом Тихоном (Шевкуновым) былипредставлены проекты «400-летие династии Романовых» и «Исто-рия России: духовная связь времен и поколений». По итогам обсу-ждения сформирована рабочая группа для их реализации.

№11 29 марта – 4 апреля 2013 7ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

«Тремя ракетами сбили четыре американских самолета»Нильс ИОГАНСЕН

О том, что делали воВьетнаме советскиевоенные специалисты,«Культуре» рассказалучастник тех событий, а нынепредседатель президиумаМежрегиональнойобщественной организации ветеранов войныво Вьетнаме НиколайКОЛЕСНИК.

культура: С каким чувством Выотправлялись во Вьетнам?Колесник: Прежде всего ска-жу, что туда направляли толькодобровольцев, которых отбира-ли из лучших солдат и офицеров.Можно было отказаться, некото-рые так и делали. Бывали и курь-езные случаи. Так, один военно-служащий заявил, что он поехатьво Вьетнам не может, поскольку собирается в отпуск: у материпрохудилась крыша, надо почи-нить. Вопрос решили: не успелон собраться, как из дома при-шло письмо: крышу починили.Поехал во Вьетнам. Из нашегополка не отказался никто. Пред-ложение отправиться на помощьвьетнамским товарищам вос-принимали как честь.культура: Какая задача стави-лась перед вами?Колесник: Мы должны былив кратчайшие сроки обучить

вьетнамцев обращаться с зе-нитно-ракетными комплекса-ми С-75, чтобы они могли са-мостоятельно отражать нале-ты американской авиации. Нообстановка сложилась так, чтонам пришлось в спешном поряд-ке разворачивать полк и самимстановиться к установкам. Толь-ко в первом бою, который про-водили непосредственно совет-ские расчеты, мы тремя ракета-ми сбили четыре американскихсамолета. Обучение шло на полебоя по принципу «делай, как я». культура: Получается, понача-лу против американцев воева-ли не вьетнамцы, а наши?

Колесник: Да. Но вскоре они стали воевать сами, а мы толь-ко страховали, учили тонкостям военного дела. Например, мало произвести удачный пуск, надо еще и в течение 40 минут успеть поменять позицию. В противном случае — раздолбают.культура: Вы стреляли по аме-риканцам. Какое было к ним от-ношение?Колесник: Разумеется, никакой симпатии мы к ним не испыты-вали, ведь они несли смерть мир-ным жителям! Работают крестья-не на поле. Американцы идут — в основном они летали парами, — видят: «опята» (так мы называ-ли остроконечные вьетнамские шляпы). На зеленом ковре ри-сового чека они очень заметны. Снижаются и начинают расстре-ливать людей из пулеметов, а то и ракету запустят. Как к такому можно относиться?! Когда мы их прижали ракетами, янки ста-ли летать на высоте 100-200 ме-тров, так что через фонарь каби-ны можно было видеть лицо лет-чика. Кстати, попасть ракетой на такой высоте невозможно, но там их доставали счетверенные и спаренные 37-ми и 57-миллиме-тровые зенитки. культура: А вьетнамцев как охарактеризуете — насколько храбрыми и грамотными они были?Колесник: Это очень настойчи-вые, трудолюбивые, усидчивые

люди. И воины замечательные — храбрые, мужественные, упор-ные. У них была твердая вера в победу и стремление обязатель-но выиграть эту войну. Когда американцы туда сунулись, они не знали во что ввязались. На-род Вьетнама невозможно побе-дить, они бились бы до послед-него солдата. культура: Жертвы были и сре-ди советского контингента?Колесник: Конечно. Это война. Но, к счастью, они были незна-чительными. По различным дан-ным за все годы мы потеряли от 13 до 16 человек, хотя с 1965-го по 1973 год через Вьетнам про-шло более одиннадцати тысяч советских военных специали-стов. Надо сказать, что нас берег-ли. Хо Ши Мин распорядился: за жизни советских солдат и офи-церов несут личную ответствен-ность вьетнамцы. И во время авианалетов нас зачастую про-сто окружали военнослужащие ДРВ, закрывая своими телами от пуль и осколков. Вьетнам, пожа-луй, единственная страна среди тех, кому Советский Союз ока-зывал помощь в борьбе за неза-висимость, народ и руководство которой спустя многие годы со-храняет чувство искренней бла-годарности к нашей стране.культура: Каков был ваш ста-тус? На фотографиях советские солдаты и офицеры одеты в по-лугражданскую одежду.

Колесник: В гражданскую. Извоенного снаряжения у нас былитолько каски. Мы назывались«группа советских военных спе-циалистов». культура: Проводились ли воВьетнаме испытания новых во-оружений в боевых условиях?Колесник: И СССР, и США по-стоянно испытывали что-то но-вое. Только американцы совер-шенствовали наступательноевооружение — пробовали наживой силе вакуумные, шарико-вые, кассетные бомбы, ракеты.А мы — оборонительное: ЗРКС-75, ракеты «земля-воздух». Сзаводов-изготовителей посто-янно приезжали специалисты,мы делились с ними опытомбоевых действий, особенностя-ми работы техники в тропиче-ском климате... Комплексы по-стоянно совершенствовались,нам каждый раз присылали но-вые модификации.

Сделано было немало. На-пример, по нашей просьбе раз-работали схему ложного пускаракеты. Когда самолет засекаетпуск, он тут же уходит в проти-воракетный маневр, и наводитьракету на цель очень сложно. Атут он из маневра уже вышел и...на него неожиданно летит раке-та. Или «ручной» подрыв бое-вой части. В автоматическомрежиме взрыв происходит в тотмомент, когда электроника по-лучает определенный сигнал, на

расстоянии 60 метров от цели.Это радиус гарантированно-го уничтожения. Но ведь зача-стую самолеты идут достаточ-но плотно, можно подвести ра-кету поближе и накрыть сразу несколько целей. Также созда-ли «фальшивые» радиолокаци-онные станции — по сути, этопростые излучатели помех. Ониочень хорошо обманывали аме-риканцев, и те бомбили пустыеучастки леса. Очень хорошо по-работали над боевой частью ра-

кеты: первые модификации да-вали сферический разлет, по-сле усовершенствования онпревратился в направленныйконус  — эффективность воз-росла. За годы войны, по сути,родилось уже принципиальноновое поколение ракет «земля-воздух» и более совершеннаямодификация ЗРК С-75, рабо-та советских военных специа-листов в ДРВ внесла огромныйвклад в укрепление обороно-способности нашей Родины.

Владимир ПЕРЕКРЕСТ

Противостояние СеверногоВьетнама и США — один изкрупнейших конфликтоввторой половины ХХ века.Симпатии всего мираоказались на сторонемаленького Вьетнама, которому помогал СоветскийСоюз. «Янки, гоу хоум!», скандировали демонстранты. И они ушли — сорок летназад, 29 марта 1973 годапоследний американский солдат покинул Вьетнам.О событиях того временирассказывает журналист-международник МихаилИЛЬИНСКИЙ, в тегоды — собкор «Известий»во Вьетнаме.

культура: С чего началась Вьет-намская война?Ильинский: Формально — с ин-цидента в Тонкинском заливе,он омывает Вьетнам с востока.Но не было бы этого инцидента,нашелся бы другой. Ситуация вИндокитае была неспокойной с1946 года. Главным образом этобыло связано с геополитическимсоперничеством СССР и США, атакже, правда, в меньшей степе-ни — с усилением влияния КНРв регионе. В Тонкинский заливвошли два американских эсмин-ца, а 4 августа произошло бое-вое столкновение одного из нихс вьетнамскими пограничнымикатерами. Кто первым открылогонь, сказать сложно. Но раноутром 5 августа 64 американскихистребителя-бомбардировщикананесли удары по территорииДРВ. В тот же день вьетнамскиеПВО сбили летчика ВВС СШАЭверетта Альвареса. Когда по-сле войны Вьетнам возвращалпленных, его отдали последним.культура: Вы находились там ссамого начала событий?Ильинский: Проблемами Ин-докитая я занимался с 1956 года.А собственно во Вьетнам попалуже в 1966-м, когда там началисьактивные боевые действия. Насбыло пятеро, российских журна-листов. По одному — от «Изве-стий», «Правды», радио, телеви-дения и Агентства печати «Ново-

сти», подававшего информациюна зарубежные страны.культура: Сейчас, наверное,можно уже сказать, что Вы иВаши коллеги были не толькожурналистами...Ильинский: Не хотел бы затра-гивать эту сторону своей дея-тельности. Я был там в качествежурналиста. Да, доверительныеотношения с рядом зарубежныхграждан, полезные для моейстраны, я создал, это было. А по-дробности давайте опустим.культура: Долгие годы в Совет-ском Союзе говорили, что непо-средственного участия в бое-вых операциях наши военныене принимали. Так ли это?Ильинский: В отличие от амери-канцев, официально участвовав-ших в конфликте, мы не имелиправа этого делать. Но зенитчи-ки наши, надо признать, иногдастреляли по американским са-молетам. Что касается летчиков,был один-единственный случайбоевого соприкосновения с аме-риканцами, отчасти, курьезный.Это произошло 9 мая 1967 года.Существовало неофициальноесоглашение о том, чтобы в этотдень не вести активных боевыхдействий — дать возможностьбывшим союзникам отметитьДень Победы и не омрачать егоконфликтами. Но кто-то, позжевыяснилось, что это был совет-ский инструктор, выпустил раке-ту и сбил американский самолет-разведчик. Такой поступок дажепосле праздничного застолья не-простителен. В ответ с авианос-цев 7-го флота поднялись истре-бители и обрушили удар на аэро-дром Батьмай. Несколько само-летов было уничтожено. И тогданаш летчик поднял учебный ис-требитель-спарку без вооруже-ния и открытым текстом объ-явил в эфире: «Внимание! В воз-духе советский летчик майорИванов (он назвал свое настоя-щее имя, но я не буду его приво-дить). Я принимаю бой».культура: И что, сбили?..Ильинский: Нет. Командир аме-риканского звена также откры-тым текстом ему ответил: «Бра-во, Иванов! Мы уходим». Но до-кументально подтвержденныйфакт, что советский летчик под-нялся в воздух против самолетов

США, был большой удачей для американцев. Поскольку, повто-рю, по международным соглаше-ниям мы не имели права участво-вать в военных действиях.культура: Как сложились судь-бы зенитчика и летчика?Ильинский: Для зенитчика все обошлось благополучно, ибо его имя было известно лишь уз-кому кругу. А вот с летчиком... Он был моим другом, я хорошо знал и его командира — генерал-полковника Абрамова Влади-мира Никитовича. Военные со-ветники просили за «Иванова»: он же не знал, что первым начал наш ракетчик. Тем не менее ему пришлось возвращаться домой, правда, без «оргвыводов». А осе-нью того же года, когда началась Шестидневная война, его напра-вили на Ближний Восток. К со-жалению, та командировка ока-залась для него последней: в небе над Нилом он погиб.культура: А с американцами у Вас были контакты во время вьетнамских событий? Ильинский: Севернее 17-й па-раллели, то есть на территории Северного Вьетнама, не было ни одного гражданина США, по-скольку эти государства нахо-дились в состоянии войны. А вот на нейтральной территории встречи бывали. Они проходили в атмосфере, скажем так, взаим-ной настороженности. Но были и вполне человеческие момен-ты. Например, однажды ко мне обратилась в Лаосе одна амери-канка с просьбой найти ее про-павшего без вести мужа, летчика. Мне удалось это сделать. Я сооб-щил ей, что он жив, а после вой-ны он вернулся в США. культура: Сбитый летчик... Со времен вьетнамской войны это выражение стало крылатым, приобрело особый смысл. Да и сам образ героя-аса, попавше-го в плен, часто использовался в американском кинематографе. Какое они производили впечат-ление в реальной жизни?Ильинский: Когда вьетнамцам удавалось сбить американский самолет и захватить летчика, они всегда устраивали пресс-конфе-ренции. Тема не называлась, но журналисты могли догадаться, поскольку ранее по радио объяв-ляли, что сбит самолет. Я десят-ки раз участвовал в таких встре-чах, не пропускал ни одной. Лет-чики выглядели неважно. Это и понятно — попадание ракеты, катапультирование, плен... Они еле передвигались, видно было, что находятся в состоянии де-прессии, хотя и понимают, что с ними происходит... Они мол-ча стояли либо сидели — никто из них не произнес ни слова. Тем не менее такие пресс-конферен-ции были важны для обеих сто-рон: вьетнамцы демонстриро-вали свой успех, а для амери-канцев ценность состояла в том, что родственники летчика мог-ли убедиться: он жив. Выезжал

я и на места падения американ-ских самолетов, однажды увидел кусок обшивки, напоминающий распятие. Взял его на память... культура: Что больше всего за-помнилось из той командиров-ки, есть ли картины, которые до сих пор стоят перед глазами?Ильинский: Это, конечно, пер-вая бомбежка, под которую я по-пал. Мы ехали в редакционном джипе по дороге № 5 между Ха-ноем и Хайфоном и угодили под авианалет. Рядом мост был — на глазах разлетелся. Потом по нам выпустили ракету, она взо-рвалась. Это очень важный мо-мент — видеть и слышать, как ра-кета взрывается. Потому что это означает, что она прошла мимо, а значит, ты жив. Вообще, мне

везло. Посол Монголии во Вьет-наме уезжал домой и предложил мне переехать в его дом. А я то-гда жил в гостинице. С радостью согласился: в посольском доме, конечно, я был бы гораздо более защищен. Собрал вещи, готовил-ся уже переехать — и тут в этот дом попадает американская ра-кета. Ну, что же, война — дело та-кое. Потом я захотел снять дом, в котором до меня жил венгер-ский посол. И снова — за сутки

до переезда туда угодила ракета.Мистика. Третья попытка оказа-лась удачной: я все же снял дому чешского посла и прекрасно внем жил два года.

Был еще интересный случай,правда, не со мной, а с моим дру-гом — это генерал (тогда полков-ник) Лебедев Алексей Иванович,Герой Советского Союза. К нему 9 мая 1968 года приехала жена,чтобы побыть какое-то время смужем — членов семьи брать с

собой в командировку, как пра-вило, не разрешалось. Утром онбрился на втором этаже, и вдругналет, ракета попала в правыйугол дома. Лебедев даже не оца-рапался. Жена была на первомэтаже, готовила завтрак, услы-шала страшнейший грохот и, непрерывая своего занятия, кричитему: «Что там у тебя упало?» культура: Она не поняла, что эторакета?Ильинский: Конечно: звук женезнакомый. Но это еще не все.Вторая ракета попала в соседнийдом, там жил подполковник ИванШпорт — сейчас он генерал-лей-тенант, заместитель председате-ля международной комиссииРоссийского комитета ветера-нов. Ракета попала прямо в егокровать. К счастью, за несколькоминут до этого он уже вышел издома. Кстати, со Шпортом свя-зана и другая любопытная ис-тория. 27 октября 1967 года надХаноем был сбит истребитель-бомбардировщик. Летчик ката-пультировался и «приводнился»в Западном озере. Вытащили еговьетнамские солдаты, с которы-ми находился в контакте Шпорт.А сейчас самое интересное: лет-чика звали Джон Маккейн. Тогдаэто имя ни о чем не говорило, нопрошли годы, и он стал сенато-ром и даже кандидатом в прези-денты США.

Запомнилось и окончание вой-ны. Хоть и считается, что по-следний американский солдатпокинул Вьетнам 29 марта 1973года, но, если говорить строго,это произошло двумя годамипозже. В марте 1973-го, выпол-няя Парижское мирное согла-шение по Вьетнаму, США пре-кратили участие в военных дей-ствиях. Войска ДРВ развернулинаступление и 30 апреля 1975-говзяли Сайгон, столицу ЮжногоВьетнама, я был там в тот день.И в тот же день из Сайгона уле-тел посол США со своей охра-ной — вот тогда действительнопоследний американский воен-нослужащий покинул вьетнам-скую землю.культура: Вы говорили, чтонаши советники находились в

командировке без семей. Случа-лись ли романы с вьетнамками?Ильинский: Конечно. Моло-дость, война, опасность — всеэто обостряло чувства... Быва-ли и кратковременные романы,и серьезная любовь. Правда, обэтом не принято было говоритьвслух. Когда приходило времявозвращаться на Родину, виднобыло, каким мучительным по-рой оказывалось расставание.Но из-за сердечных привязанно-стей никто из наших, даже неже-натых, не остался во Вьетнаме ив Союз своих подруг не пыталсявывезти — для нас это было не-возможно. А вот венгерский по-сол женился на вьетнамке и по-сле окончания миссии увез ее ссобой. Еще была одна феериче-ская, как сейчас бы сказали, ис-тория, тоже с венгром. Питер егозвали, журналист. Он приехал воВьетнам с женой — она русская,познакомились, когда Питер былв Москве. Настоящая красавица,в Бескудниково жила. Во Вьетна-ме закрутила роман с французом,вышла за него замуж и уехала воФранцию.культура: В воспоминаниях отой войне чего сейчас больше —романтики или ощущения чело-веческого горя?Ильинский: Романтические ис-тории и различные курьезы —необходимая для любого чело-века разрядка. Но главный фонтого времени — это жесточай-шая война. США применили са-мые совершенные в ту пору сред-ства массового уничтожения,в том числе и химическое ору-жие. На джунгли было сброше-но более 72 млн литров соедине-ния Agent Orange, вызывающегов организме человека рак и гене-тические мутации. Города былив руинах, некоторые селения —вообще стерты с лица земли. Вы-жгли напалмом и расстреляли запомощь вьетконговцам сотни де-ревень. Название одной из них —Сонгми — стало нарицательным.А Вьетнам в очередной раз дока-зал истину, которую некоторыеполитики постоянно забывают:народ, сражающийся за свою Ро-дину, победить невозможно.

«Браво, Иванов! Мы уход

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИФ

ОТО

: ИТА

Р-ТА

СС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Тот самый ЗРК С-75

Николай Колесник

После бомбежки. Михаил Ильинский — справа

Пресс-конференция со сбитым летчиком

Уборка риса

8 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 ГАЛЕРЕЯ

Меню по-царски

Врамках продолжающейся VIII Московской ме-ждународной биеннале «Мода и стиль в фото-

графии – 2013» в «Мультимедиа Арт Музее, Мо-сква» открылись еще две выставки. Абсолютнопротивоположные по духу, но равно доказываю-щие, что название фестиваля не следует пониматьбуквально — как апологию гламура.«Luxury» английской звезды Мартина Парра —жесткое, даже подчас жестокое исследованиежизни бомонда от Дубая до Москвы. Нарочитояркие снимки фиксируют курорты, вечеринки,элитные спортивные соревнования. Но Парраинтересуют даже не сами кажущиеся похожимидруг на друга персонажи, а их атрибуты — очки,шубки, сумочки, собачки. Все, безусловно, доро-гое и донельзя пошлое. Ирония Парра самокри-тична: он часто делал автопортреты в том же ан-тураже. Средства позволяют.

И контрастом к ретроспективе классика — чер-но-белые, почти любительские снимки полузабы-того Пьера Жаме, лишь недавно открытого кура-торами парижского Центра Помпиду. Его «Ретро-спектива. 1930-1970. Дина Верни и другие исто-рии» — апология свободы. Признание в любви клегендарной фигуре русской эмиграции первойволны, музе скульптора Майоля, модели худож-ника Матисса, покровительнице советских ху-дожников андерграунда. Жаме снимает быт моло-дежной коммуны юных анархистов, которым пре-тят законы буржуазной жизни. Фотографирует иобычных парижан, целующихся в переходах и намостах. Это сама природа, но в ней есть стиль инемыслимое обаяние.

СПЕЦИАЛЬНЫМ ПРОЕКТОМ XXXIV Рос-сийского антикварного салона, от-

крывающегося 30 апреля в Центральномдоме художника, станет экспозиция «Впамять 400-летия Дома Романовых. Обедв высочайшем присутствии. Выставка ху-дожественных меню 1870-х — 1910-х го-дов. Из коллекции Сергея Устинова». Этов самом деле меню торжественных обе-дов, устраиваемых императорами и вели-кими князьями в Кремле, Зимнем дворцеи даже на корабле «Царь Михаил Федоро-вич». Представленные листочки-раскла-душки были функциональными: званыегости заранее знали, что им предстоитвкушать — телятинку, севрюжку, ушицу,десерты с невыговариваемыми сегодняназваниями. Меню приглашенные обычноуносили с собой в качестве драгоценногосувенира. И потому оформление гастроно-мических реестров заказывалось моднымхудожникам. Среди них были братья Вас-нецовы, Альберт Бенуа, Василий Поленов,Иван Билибин, Игнатий Нивинский. Самыеизысканные меню остались от обедов, по-священных коронациям Александра III иНиколая II. Все они оформлены в псевдо-русском стиле, с вензелями, с былиннымигероями, боярами, ухоженными благооб-разными поселянами. У монархиста онивызовут слезы умиления, у рядового гра-жданина — приступ классовой ненависти.Но теперь это не просто занятный раритет,а факт истории русского искусства.

Короткий акварельный метрМОСКОВСКАЯ «Галерея Вересов» начинает отмечать 75-лет-

ний юбилей художественного факультета ВГИКа. Марафон длиною в год открывает его декан Валерий Архипов персо-нальной выставкой живописи и графики «Провинциальные ис-тории». Каждая работа совершенно кинематографична, только это не художественный фильм, а анимация, лукавая и наивная од-новременно. Короткометражная, конечно. Зритель сам достраи-вает сюжет по авторскому эскизу, а художник только поощряет его фантазию. Тут есть истории и совершенно сказочные, и по-хожие на философскую притчу, и бытовые зарисовки, знакомые каждому путешествующему по российскому шоссе — бабы с пи-рожками, мужики с копченой рыбой, покосившиеся избушки. Лю-бимая тема — местные красавицы в ситцевых платьях и траги-ческие старушки. Ближайший аналог историям нашего героя — эпос про село Перемилово знаменитого Владимира Любарова. Но все-таки Архипов — это Архипов, ироничный и лиричный, шутовской и философский. Блистательный живописец и тончай-ший график. Мастер цвета и композиции. Работы его нужно не только смотреть, но и читать — как страницы дневника русского путешественника.

ВО ФЛИГЕЛЕ «Руина» Государственного музеяархитектуры имени А.В. Щусева открылась вы-

ставка живописи Ивана Лунгина «Infinitive».Лунгин — художник-урбанист. Свои скульптуры

он делает из бетона, в инсталляциях повторяет го-родские ландшафты, на картинах изображает типо-вые многоэтажки. Его новая серия посвящена «недо-строю» — хорошо знакомым каждому россиянинуруинам советской эпохи. Таинственные заброшен-ные сооружения с непонятным прошлым и неопре-деленным будущим (вернее, с очевидным отсут-ствием оного). Собственно, «инфинитив», давший на-звание проекту — это и есть неопределенная формаглагола.

Холсты серо-бурых, туманных тонов. Безлюдныевиды, слепые окна, но зато огромное небо и бес-крайние горизонты. Живопись очень красивая и со-вершенно не депрессивная. Печаль Лунгина светла.Жанр — элегия по ушедшей эпохе, которую он, мо-лодой человек, практически не застал. Художник неустает повторять, что изображает не руины, а эм-брионы. Неродившееся будущее, оставшееся в про-шлом.

Полосу подготовил Александр ПАНОВ

Дамас собачкойМ

АРТИ

Н П

АРР/

MAG

NU

M P

HO

TOS.

«LU

XURY

». Ш

ВЕЙ

ЦАР

ИЯ.

КУБ

ОК

МИ

РА П

О П

ОЛО

НА

СНЕГ

У. 20

11П

ЬЕР

ЖАМ

Е. «

ДИ

НА,

ИГР

АЮЩ

АЯ Н

А ГИ

ТАРЕ

». 19

37

ПЬЕ

Р Ж

АМЕ.

«П

ЬЕР

АРН

О Д

Е Ш

АССИ

ПУЛ

Е». 1

947

ПЬЕ

Р Ж

АМЕ.

«СО

ЛНЕЧ

НАЯ

ВАН

НА»

. БЕЛ

Ь-И

ЛЬ-А

Н-М

ЕР. 1

937

ПЬЕ

Р Ж

АМЕ.

«ВЛ

ЮБЛ

ЕНН

ЫЕ

НА

ПЛЯ

ЖЕ

В ТР

УВИ

ЛЛЕ»

. 195

4

ВИКТ

ОР

ВАСН

ЕЦО

В. М

ЕНЮ

ТО

РЖЕС

ТВЕН

НО

Й Т

РАП

ЕЗЫ

В Г

РАН

ОВИ

ТОЙ

ПА

ЛАТЕ

В Д

ЕНЬ

КОРО

НАЦ

ИИ

НИ

КОЛА

Я II.

189

6

СЕРГ

ЕЙ Я

ГУЖ

ИН

СКИ

Й. М

ЕНЮ

ВЫ

СОЧА

ЙШ

ЕГО

ОБЕ

ДА Н

А П

АРО

ХОДЕ

«ЦАР

Ь М

ИХА

ИЛ

ФЕД

ОРО

ВИЧ»

191

3

ИВА

Н Л

УНГИ

Н. «

ГОРИ

ЗОН

Т №

8». 2

011

«СТА

РЫЙ

ДРУ

Г». 2

012

«РО

МАШ

КИ С

ПРЯ

ТАЛИ

СЬ».

2012

« ДА

ЛЬН

ИЕ

ДОРО

ГИ».

2011

«ПИ

Р ОЖ

КИ».

2003

Да, он шут, он циркач, так что же?

БГ, ты не прав!

Горсть баблаМихаил ТЮРЕНКОВ

СРЕДИ верующих лю-дей считается недопу-стимым потешаться над клириками. Более того,

осуждение священнослужителя в Православной церкви счита-ется особенно тяжким грехом (подобно тому, как покушение на стража порядка является отяг-чающим фактором в любом уго-ловном законодательстве). И тем не менее, есть случаи, когда мол-чать просто невозможно. Один из них — поведение вот уже не-сколько лет как запрещенного в служении иерея Иоанна, более известного как актер Иван Охло-быстин.

Три года назад отец Иоанн, за-плутавший в трех соснах (храм, бизнес и актерская карьера), об-ратился к патриарху Кириллу с прошением благословить ему временно оставить пастырские обязанности. По вполне понят-ным причинам: вопреки сложив-шимся стереотипам, священни-ческий хлеб отнюдь не столь ле-гок, как это многие себе представ-ляют. Так, пресловутых «попов на мерседесах» найти, конечно же, можно, однако среди много-тысячного клира Русской церкви они составляют лишь мизерную долю процента. В итоге просьба Охлобыстина была удовлетво-рена, после чего он будто бы во-все забыл о своем сане.

К слову, возвращение отца Иоанна на экран произошло раньше — еще в 2007-м. Талант-ливый комедийный актер и сце-нарист даже в условиях «тучных нулевых» явно не потянул свя-щенническую лямку, и «шестеро по лавкам» стали главным аргу-ментом, чтобы после шестилет-него перерыва вернуться к более прибыльному актерскому делу. В своих интервью клирик-актер уже неоднократно утверждал, что сняться в роли Гришки Рас-путина в фильме «Заговор» его в ходе личной беседы благосло-вил патриарх Алексий II. Прове-рить это сегодня, увы, уже невоз-можно.

Нет, я не склонен не доверять словам отца Иоанна, но сдается мне, что он интерпретировал на-верняка мягкий и деликатный ответ патриарха так, как ему за-хотелось. Могу предположить и

то, что не обучавшийся в духов-ных учебных заведениях Охло-быстин просто никогда не дру-жил с такой наукой, как канони-ческое право, в сводах которого ясно сказано о невозможности актеру («лицедею») быть священ-ником. И тем не менее, практи-чески сразу после охлобыстин-ского рукоположения, свершив-шегося далеко от Москвы — в од-ном из Среднеазиатских храмов Русской Церкви, об этом правиле ему стали напоминать не только церковные, но и светские СМИ. Ведь даже сам факт рукоположе-ния актера весьма сомнителен с канонической точки зрения.

Нет, конечно, каждый имеет право на коренное изменение своей жизни. Но человек, сни-мающийся (или только что сняв-шийся) в комедии «Даун Хаус», поставленной по его же сцена-рию, должен понимать некое не-соответствие между своим твор-чеством и священническим слу-жением. Напомню, что эта испол-ненная черного юмора картина 2001 года является пародией на «Идиота» Достоевского. Пере-сказывать не буду, но отмечу, что в конце фильма Парфен Рогожин (его роль великолепно исполнил сам Охлобыстин) не просто убил Настасью Филипповну, но и, уж простите, запек и съел:

Князь Мышкин: — А где ее ноги?

Парфен Рогожин: — А что, по-твоему, мы ели?..

Князь Мышкин: — А можно Гавриилу Ардалионовичу один кусочек завернуть?

Как после всего этого служить литургию, благословлять и ис-поведовать людей — ума не при-ложу! Хотя в нынешнем мире постмодерна, действительно, возможно все — полное смеше-ние несмешиваемого и сочетание несочетаемого. И если до рукопо-ложения Охлобыстин был про-сто «оригинальной личностью», наподобие недавно утонувшего в бассейне метром глубиной на Бали клоуна Мамышева-Монро,

то после добровольного остав-ления священнического служе-ния отец Иоанн стал сплошнымоксюмороном.

Креативный директор ком-пании «Евросеть» и несостояв-шийся кандидат в президенты РФ, автор имперской «Доктрины77» и председатель Высшего со-вета либеральной партии «Пра-вое дело»... Сегодняшний мно-гомерный Охлобыстин то заяв-ляет о своих намерениях эмигри-ровать в Европу, то, как это былобуквально на днях, извещает весьмир через Twitter о том, что «при-нял целибат». А точнее, простоперестал спать с женой (послетого, как собратья-священникикорректно указали отцу Иоанну на некорректность не только ис-пользования этого церковноготермина, но и вообще подобногоповедения, он молча удалил своиTwitter-сообщения).

И все это — не считая много-численных новых ролей в филь-мах и сериалах, где пока еще не изверженный из сана батюшкапредстает в самых разных обра-зах, в которых неизменно лишь одно — их шутовской характер.Собственно, бесноватый шут Вассиан из фильма «Царь», на мой взгляд, объединяет все охло-быстинские амплуа. И последнее— наиболее прискорбно.

Можно понять уже не столь мо-лодого (несмотря на юношескийимидж, Охлобыстину в этом году стукнет 47) многодетного отца,который временно оставил свя-щеннический сан, чтобы прокор-мить семью. Наверное, можнодаже закрыть глаза на политиче-ские чудачества этого человека(тем более что многие высказан-ные им тезисы вполне консерва-тивны и патриотичны). Но когдаты выставляешь на посмешищесвоих близких — в первую оче-редь, супругу (хотя не в послед-нюю — и всю Русскую православ-ную церковь), то это уже не про-сто перебор, но четкий сигналдля священноначалия. Конечно,хотелось бы, чтобы первым егоуслышал сам отец Иоанн, но, ксожалению, как-то уже не ве-рится.

Григорий РЕЗАНОВ

«РОК-Н-РОЛЛ мертв, а я еще нет...» — в 1982-м написал некогда вели-кий Борис Борисович

Гребенщиков. Сегодня, спустя более тридцати лет, эту волшеб-ную строчку можно перефрази-ровать: рок-н-ролл жив, а он уже не очень...

Вся предыдущая неделя прошла под знаком рыб. 18 марта «Эхо Петербурга» сообщило, что «Ак-вариум» прекращает свое суще-ствование. Естественно, «сенса-цию» моментально подхватили все СМИ. Но не прошло и двух ча-сов, как появилась другая инфор-мация: фраза «группа прекращает существование» вырвана из кон-текста пламенной речи Гребен-щикова. На самом деле «Аква-риум» просто завязывает с кон-цертами и будет заниматься ис-ключительно студийной работой.

«Большой наш тур, который длился 23 года, подошел к концу. Мы играли 23 года, не прерыва-ясь. Все. Хватит. Мы были слиш-ком доступны. Мы «уходим под радар», куда-то в партизаны. Мне очень нравится идея, что от меня останется только голос. Меня ви-деть никто не будет. Никто не бу-дет знать, где я… А про группу — мы были в доступе 23 года, хватит. Дальше нас будет не найти. Excuse me!» — извинился зачем-то по-ан-глийски Борис Борисыч.

После этого и закралось сомне-ние в искренности слов Гребен-щикова. Лажа какая-то… Спек-такль. Но и это не было послед-ним действием в пьесе под на-званием «Давайте половим рыбу в мутном «Аквариуме». БГ объ-явил антракт.

Но, как спел Фредди Меркьюри перед тем как отправиться в мир иной, шоу должно продолжаться. И оно продолжилось спустя три дня. В «Библио-Глобусе» музы-кант презентовал книгу «Трамон-тана» — сборник текстов его песен, написанных в XXI веке. И опять

броские заголовки типа «Фанаты БГ устроили давку на презента-ции его книги в Москве» или «Бо-рис Гребенщиков в последний раз пообщался с прессой».

Людей в магазине, действи-тельно, собралось, как кильки в аквариуме, пардон, в банке. На-род ломанулся с засаленными конвертами пластинок и книж-ками к бородатому дядьке в темных очках и золотым ске-летом в правой мочке уха. По-нятное дело  — когда еще сви-дятся. Борис Борисыч хитро щу-рился из-под «тонированных» диоптрических прицелов, как настоящий партизан. И благо-склонно ставил черным марке-ром две магические буквы  — «БГ». Ну, прямо Его Величество Рок-н-ролл. «И посредине этого разгула» музыкант выдал по-следнюю заготовку: «Общение с прессой мы сворачиваем пол-ностью. То, что здесь сегодня происходит, — это последнее. Я считаю безнравственным участ-вовать в том разгуле, который печатается и выливается из эк-ранов. Мне он противен, и я не хочу принимать в нем никакого участия».

О, как! До такого не «додума-лись» даже пиарщики ИК (ИосифаКобзона) и АП (Аллы Пугачевой). По большому счету, все они, в том числе и «Аквариум», делают одно — МУЗЫКУ. И деньги на ней. Шоу-бизнес — понятие ши-рокое. Кто-то поет про «Айс-берг», другой — «Москву Злато-главую», третий — о «Старике Козлодоеве». Все занимаются за-рабатыванием бабок: выпуск аль-бомов, чес по городам и весям, корпоративы... Но однажды слу-чается так, что творческий родник

иссякает... А кушать хочется все-гда. Вот и приходится звездам иих менеджерам придумывать хит-рые ходы, чтобы реанимироватьинтерес публики.

У нас в стране такой финт пер-вым продемонстрировал ИосифДавыдович, громко попрощав-шись с эстрадой в 1997-м в кон-цертном зале уже несуществую-щей «России». Зала нет — а Коб-зон есть. Подобный трюк про-делывала и Пугачева в 2009 году.Топорно, конечно. Но куда де-ваться, если песенка спета... Ведьни в коем случае нельзя допустить,чтобы интерес «кошельков» про-пал. Иначе — крышка! Но этимдвум мастодонтам российскогошоу-биза хватило ума не сжигатьвсе мосты, не заниматься «парти-занщиной» и не «уходить под ра-дары», делая громкие заявления опрекращении отношений с четвер-той властью. В крупномасштаб-ных войнах за место под софитамипартизанскими методами сраже-ний не выиграешь. Победа мо-жет быть добыта исключительнорегулярной армией, а СМИ, еслиможно так выразиться, — ее гене-ральный штаб. Без печатных изда-ний, телевидения, радио и интер-нета как узнают о предстоящихконцертах, новых альбомах, кни-гах, идеях? Или PR-менеджеры БГбудут лепить афиши на фонарныхстолбах и дверях подъездов? Некатит.

Дабы сдержать слово о «свора-чивании общения с прессой», Гре-бенщиков должен свернуть и ав-торскую программу «Аэростат»на Rock-FM. Думаю, многие ра-диослушатели скажут ему за этотолько спасибо. Во всяком случае,я точно. Каждый раз приходитсяв машине переходить на другуюволну или ставить диск, чтобы неслышать это жалкое подобие про-грамм Севы Новгородцева.

Максим КАНТОР

ПЫТАЯСЬ осознать размер по-тери, случившейся на этой не-деле, столичные журналистыпоследовательно сравнили по-

койного авантюриста с Герценом, Распу-тиным, Троцким и Парвусом — но убе-дительно не получилось. Герцен былмыслителем, не авантюристом; на Троц-кого не похоже мелкостью масштаба; длятого, чтобы провести сравнение, прихо-дилось переиначивать портреты деяте-лей прошлого. Сравнение с Парвусомудачнее, но и оно неточно.

Разумеется, все авантюристы друг сдругом схожи; авантюристов, вообщеговоря, очень много, примеры однимПарвусом не ограничиваются. И торго-вец оружием Бэзил Захаров, и Гурджиев,и Ходорковский, и Гусинский, и Парвус,и Березовский, и сотни прочих — они всеавантюристы; метод работы у всех аван-тюристов один — перманентные челноч-ные переговоры; сидя за столом, интригу не сляпаешь, надо сводить всех со всеми,создавать трения и конфликты, времен-ные союзы и заговоры. Это именно то,чем занимается всякий светский чело-век — тот же журналист, например, про-водит жизнь именно в таких вот переме-щениях — просто авантюрист междуна-родного класса оперирует большими ци-фрами на переговорах, вот и все.

Ни один из авантюристов — не поли-тический мыслитель, хотя риторика у многих оснащена социальными прожек-тами. Слух о том, что Парвус предвосхи-тил идеи Ленина — не более, чем жур-нальная выдумка. Ленин интересен тем,что отдал себя служению революцион-ной идее, а Парвус неинтересен тем, чтоон ничего никому не отдал, а все хотелприсвоить. Подобный тип международ-ного приобретателя очень распростра-нен. Сравнить всех подобных со всемиподобными — легко, но это останетсявнутривидовым сравнением, и к понима-нию роли персонажа в обществе не ведет.Здесь существенно следующее. Когдаавантюристу приписывают обладаниеидеей, приходится извратить само по-нятие «идея». Скажем, сегодня гово-рится, что Парвус «придумал идею пер-манентной революции». Но такой идеине существует в природе. Представле-ние о том, что революция перекинетсяиз одной страны в другую — это совсемне идея, это просто техническое сообра-жение, известное за много столетий доПарвуса или Троцкого. Это техническоезнание можно оснастить теорией, приме-нительно к культурам разных стран — ноэтим Парвус заниматься не пытался, онбыл спекулянт, а не мыслитель.

Схожим образом у Березовского в ар-сенале фраз существовали филиппики одемократии, судебной системе, правовомгосударстве, православии. Значит ли это,что покойный был социальным мыслите-

лем? Нет, покойный был точно таким же христианином, как и либералом, таким же либералом, как демократом; он пере-живал за свои убеждения в том смысле, что они были необходимой компонентой проекта — данным набором слов покой-ный добивался эффекта на переговорах. Подобно всем крупным авантюристам, покойный рассматривал страну с ее на-селением — в составе решаемого им фи-нансового уравнения, и украшал уравне-ние фразами гражданского звучания. Ни Парвус, ни Березовский, ни Захаров, ни Ходорковский политическими мыслите-лями не являются, хотя их менеджмент построен на использовании политиче-ского словаря.

Случай в Аскоте любопытен — и этим уход Березовского отличается от смерти Захарова или Парвуса, — потому, что вызвал растерянность у интеллигенции. Это, конечно, не всенародная скорбь, но взволнованность образованной ча-сти публики. Кто и когда скорбел об Из-раиле Гельфанде (Парвусе)? Стараниями Солженицына спекулянта воскресили из небытия, но удержать его в памяти тем не менее сложно — помнить там нечего.

А сегодня волнуются многие и стара-ются свое волнение объяснить и оправ-дать. Объяснить этот эффект можно: по-койный Березовский являлся собира-тельным образом постсоветской интел-лигенции, зеркалом образованщины. В лице Березовского та часть русского об-щества, которая машинально продол-жает называться интеллигенцией, хоро-нит сама себя.

Мало найдется светских персонажей, не обязанных Березовскому — не полу-чавших от него зарплат, не охваченных его интригами, не входивших в коллек-тивы, обслуживавшие его проекты. Жур-налисты «Коммерсанта», телеведущие, правозащитники, национальные борцы, обладатели премии «Триумф», артисты, комментаторы, политики, персонажи журнальных хроник — каждый из этих ярких людей чем-нибудь обязан суетли-вому человеку.

Многие октябрята считали своим сим-волическим дедушкой Ленина — он со-здал мир, в котором проходило их дет-ство. В этом самом смысле Березов-ский  — родитель интеллигенции: он создал среду, в которой существовала постсоветская интеллигенция, и, более того, — он интеллигенцию и ее чаянья воплощал живым примером. Когда ви-дишь на сцене парад умственных звезд, то мысленно объединяешь их лики в еди-ный образ — и получается Березовский.

До Березовского ту же роль — соби-рательного образа интеллигенции —играл поэт Бродский, во многом Бере-зовский выступил преемником поэта,некоторые черты из одного образа пе-решли в другой — космополитизм,стоицизм, любовь к свободе. Подобнотому, как все постсоветские умственныемолодые люди копировали стиль речиБродского и завидовали его судьбе, таквсе образованные карьеристы новоготипа усвоили систему ценностей Бере-зовского: главное — свобода, демокра-тия, прогресс; к прогрессивным взгля-дам в обязательном порядке прилага-ются доходы и приличный убеждениямматериальный достаток. Более того —установилась логическая связь: чем гра-жданские убеждения качественнее —тем доход выше. Мы боремся за про-гресс и демократию в том числе и по-тому, что в открытом обществе уровеньжизни значительно выше, нежели в за-крытом. Каждая отдельная биографияидейного борца за права на материаль-ные ценности убеждает: вера в прогрессвознаграждается при жизни. Следуетотдать себя борьбе с государством воблаго корпораций — и тебе воздастсясторицей.

Капитализация прогрессивных взгля-дов — это и была программа последнихлет у подавляющего большинства. Ни-какой иной программы просто не было.Надо сказать, эти убеждения (которыеБерезовский воплощал), равно как и ко-пирование стоических интонаций Брод-ского — почти ничем не плохи. Изъян вэтих воззрениях лишь один: на успеш-ном пути к открытому обществу и про-грессу образованная часть общества со-вершенно забыла, что идее служат за-даром. Ленин потому значительнейПарвуса, что он не хотел на революциизаработать. Идее служат беззаветно —иначе становятся холопами, обслужи-вающими барские вкусы; но этого по-мнить не желали — слишком хорошои гладко все было устроено: жизньюжертвовать не требуется, убеждениянеобременительные, а зарплата идет.И вдруг он умер — и умер скверно. Отдалжизнь не за идею, а за бабло. Эту смертьбы и не заметили вовсе, мало ли авантю-ристов сгинуло — но в его лице погибламечта о необременительных оплаченныхубеждениях.

Хорошо бы к старости обзавестисьтакими убеждениями, за которые нестыдно отдать жизнь, хорошо бы иметьэти убеждения задаром, не требуя взамензарплаты. Хорошо бы иметь такие убе-ждения, которые бы сплотили людей, за-щитили обиженных и нищих. Но такихубеждений — нет.

№ 11 29 марта – 4 апреля 2013 9АВТОРСКОЕ ПРАВО

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель «Культуры»

Дух отрицания и вечной пустотыИгорь ДМИТРИЕВ

«ТОТ ДУХ, что духом временизовут, есть дух профессо-ров и их понятий». Именноэти строки Гёте вспомни-

лись мне, когда я узнал о смерти БорисаБерезовского — человека, ставшего во-площенной сутью 90-х. В знаменитойтрагедии доктор Фауст произносит этислова перед тем, как встретить Мефи-стофеля — «дух отрицания и вечной пу-стоты». В точности таким и было содер-жание 90-х — той эпохи, олицетворе-нием которой стал профессор, а затем ичлен-корреспондент РАН Березовский.

Только такой человек — с блестящим,цепким, аналитическим умом и при этомлишенный стержневых политическихпринципов — мог стать героем того вре-мени. Времени массового обнищанияодураченного народа на фоне всепобе-ждающего богатства новоявленных ну-воришей с золотыми унитазами. Време-ни, когда не привыкшие к торжеству хам-ства и лжи соотечественники относилисвои последние сбережения в «МММ»,«Тибет» или «Автомобильный всерос-сийский альянс», где эти деньги цинич-но прикарманивали хозяева жизни. Вре-мени оплевывания истории своей стра-ны во всех государственных СМИ нафоне восторгов по поводу наступившей«дружбы» с западными державами.

Впрочем, «завлабов», подобно Бере-зовскому ставших VIP-чиновникамиили олигархами, эпоха 90-х породила внемалом количестве. Однако именно Бо-рис Абрамович стал ее символом. У негобыло то, чего не было у прочих гайдаров,авенов и бурбулисов, — театральная, ки-нематографичная законченность обра-за. Березовский был совершенен в своейбеспринципной авантюрности, в широтеразмаха, в бьющей через край энергии иумении филигранно обработать нужногочеловека. Кто, кроме Березовского, могчуть ли не сутками просиживать в ролибедного просителя в приемной телохра-нителя президента, надеясь с его помо-щью влезть в доверие к президенту? А

затем, добившись своей цели, цинично убирать тех, кто помог ему прежде — как пешки с шахматной доски... Борис Абра-мович был блестящим и безжалостным манипулятором, умело выстраивавшим свои многоходовые комбинации.

Немудрено, что он стал героем сра-зу нескольких книг, самая известная из которых выразительно называлась «Крестный отец Кремля», и шести кино-фильмов, в том числе прекрасной рабо-ты Павла Лунгина «Олигарх». Эта лента так понравилась Березовскому, что он взял себе имя ее главного героя — Пла-тон. Ведь именно он застолбил за собой роль координатора во взаимоотношени-ях политических и финансовых властных структур, став и в общественном созна-нии, и в элите самым главным олигархом.

Когда речь шла о достижении нужной ему цели, Березовский не считался ни с какими затратами. Я лично тоже получил возможность оценить размах этой нату-ры, когда в 1999-м на выборах в Госдуму получил приглашение поработать в изби-рательном штабе партии «Кедр». Имен-но Березовский был спонсором этой пар-тии и даже должен был возглавить ее из-бирательный список непосредственно перед выборами. Ни до, ни после в моей трудовой биографии не было такого «зо-лотого дождя». Выполнялась любая при-хоть, любая материальная заявка. Доста-точно сказать, что в штабе безвестного «Кедра» согласились работать такие ма-стера креатива, как Иван Охлобыстин и Виктор Пелевин. Одновременно. В этой авантюрной решительности — весь Бе-резовский.

Пожалуй, только одна фигура в россий-ской истории XX века похожа на него в этой кинематографичной ипостаси аван-тюриста, ставшего всесильным фавори-

том правителя — Распутин. И тот, и дру-гой стали символами своей эпохи. Нодальше начинаются различия. Если эпо-ха Распутина кончилась только с его ги-белью, то историческое время Березов-ского закончилось гораздо раньше егофизической смерти.

Еще в конце 90-х место первого олигар-ха у трона начал перехватывать его пре-емник — молодой да ранний Роман Аб-рамович. Березовский сопротивлялся идаже примерил на себя звание депутатаГосдумы. Однако и это не помогло. Вче-рашний олигарх был вынужден уехать изРоссии. Как оказалось — навсегда. Жизньв Лондоне в течение последних двена-дцати лет была его постоянным скольже-нием вниз — в политическом, деловом иличном плане. Эпоха 90-х ушла, и насту-пило другое время — «нулевых». А у каж-дого времени — свои герои.

Березовский еще надеялся вернуться.Пытался стать лидером российской оп-позиции в эмиграции, встречался с эмис-сарами с Родины, финансировал их со-мнительные проекты. С каждым разомБорис Абрамович убеждался, что все ониоказывались лишь прожектами, рассчи-танными на вытягивание денег из экс-олигарха. Но он был верен себе и про-должал играть все ту же роль таинствен-ного Мефистофеля, пусть и в изгнании.Даже смерть экс-олигарха стала очеред-ной, на этот раз последней, загадкой —самоубийство, убийство, несчастныйслучай? Однако Мефистофеля из наше-го героя не получилось. Так, скорее со-логубовский «мелкий бес».

Когда в 2000 году Березовский решилэмигрировать из России, то, сдавая ман-дат депутата Госдумы, пошутил с дум-ской трибуны: «Англичанин уходит непрощаясь, а еврей прощается, но не ухо-дит». Очень хотелось бы, чтобы эта фра-за не относилась к той эпохе, символомкоторой он заслуженно стал.

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —художник, писатель, публицист

М н е н и е к о л у м н и с т о в м о ж е т н е с о в п а д а т ь с т о ч к о й з р е н и я р е д а к ц и и

10 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 МЕЙНСТРИМ

Матс Эк:

«С Барышниковым легко создавать новое»

Smokie: зажженные в СССР

Наталья ОСИПОВА

31 марта в Доме киносостоится долгожданнаяпремьера «Ку! Кин-дза-дза» — анимационнойверсии фантастико-сатирической комедии 1986 года.

Спустя почти тридцать лет по-сле выхода картины «Кин-дза-дза» с большого экрана вновьпрозвучит универсальноеслово — «Ку!» Но фильм Геор-гия Данелии и Татьяны Ильи-ной «Ку! Кин-дза-дза» — это непродолжение знакомой исто-рии. Да и ремейком его назватьсложно — из игрового он пре-вратился в анимационный, нопри этом картину снимал тот жережиссер, что большая редкостьдля кинематографа.

Мультфильм «Ку! Кин-дза-дза», рассчитанный и на дет-скую аудиторию, снят по моти-вам неопубликованной повестиДанелии и Резо Габриадзе, ко-торая легла в основу сценарияфильма 1986 года. С моментавыхода первой «Кин-дза-дзы»многое в стране изменилось. Та-

кие понятия и явления, как де-фицит, очереди и «железный за-навес», о которых говорят герои прошлой картины, в новой вер-сии уступили место мобильным телефонам, гастарбайтерам и прочим атрибутам нашей дей-ствительности, а главный пер-сонаж из простого прораба пре-вратился во всемирно извест-ного музыканта. Но в целом сю-жет остался прежним.

Известный виолончелист Вла-димир Чижов и его племянник, начинающий диджей Толик, встречают на московской улице странного босого человека, ко-торый просит их помочь разо-браться с каким-то пультом. На-жав на кнопку, герои перемеща-ются на планету Плюк, где со-циальный статус определяется по цвету штанов, а вместо ва-люты — простые спички.

Работа над фильмом началась в 2005 году, но была приостанов-лена из-за проблем с финанси-рованием. Картина создавалась методом совмещения традици-онной рисованной анимации и 3D-графики, стилизованной под плоское изображение. В проекте участвовали не только аниматоры, но и мультимедий-

ные художники. Так что люби-тели мультипликации смогутоценить необычное визуальноерешение.

Даже принимая во внимание тот факт, что «Ку! Кин-дза-дза» и его предшественник — эторазные виды кинематографа,новую версию все равно будутсравнивать с лентой 1986 года.Можно бесконечно спорить орежиссерских находках и пере-числять сходства и различия сю-жетных ходов, но в главном этидве картины, конечно, соперни-чать не могут: обновленная вер-сия едва ли затмит оригинал постепени влияния на культурноепространство страны.

Для зрителей 80-х комедия Данелии была своего рода от-кровением: за фантастическимантуражем пряталась смелая иобаятельная сатира на совет-скую действительность. Скры-тый абсурд жизни со всеми егопротиворечиями и «идиотиз-мами» вылез наружу и стал оче-видным и привычным жизнен-ным укладом жителей Плюка.Фильм 1986 года не был похожни на предыдущие картины Да-нелии, ни на другие отечествен-ные ленты.

Однако сегодня — во времена, когда театр, кино, телевидение иинтернет просто распирает отсатиры и пародий самого раз-ного уровня и качества — ред-кая картина может обернутьсянастоящим открытием.

Но главное, что, несмотря на все трудности, мультфильм «Ку!Кин-дза-дза» все-таки добралсядо экранов. И это будет история,рассказанная уже другим Дане-лией и о другой стране. В широ-кий прокат «Ку! Кин-дза-дза»выходит в обычном и 3D-фор-мате.

28 марта возмутитель спокойствия, пси-холог и эрудит Матс Эк представил спек-такль «Квартира» в Большом театре

(премьерные показы продлятся до 31 марта). Во-сторги публики, как это часто бывает, наверняка сойдутся с гневом ревностных поборников клас-сического наследия. Ведь «Квартира» Эка отнюдь не представляет собой тихую заводь. В 11 карти-нах-комнатах выясняют отношения вокруг ши-пящей плиты, страдают от непонимания рядом с биде, маршируют с пылесосами, нет-нет, да и по-глядывают в сторону входной двери — не за ней ли надежда? В «Квартире» прописались многие артисты Большого театра, среди них Марианна Рыжкина, Мария Александрова, Кристина Кре-това, Андрей Меркурьев, Ян Годовский, Иван Алексеев, Денис Савин, Семен Чудин. Почетную регистрацию получила Диана Вишнева, отложив-шая все дела, чтобы поработать с живой легендой современного танца. За несколько дней до премь-еры хореограф ответил на вопросы «Культуры».культура: Почему для Большого театра Вы вы-брали «Квартиру»?Эк: Это наше с Сергеем Филиным совместное ре-шение. Обсуждались многие варианты, останови-лись на «Квартире».культура: Первые новоселы появились 13 лет назад?Эк: Спектакль поставлен в 2000 году для Париж-ской Оперы. Замысел возник в кафе, где я нередко сиживал и наблюдал из окна за переходящими улицу людьми. Их было много, и все — разные.культура: Почему люди, которых Вы видели в от-крытом пространстве, вызвали ассоциации с за-крытым миром дома? Эк: Я не задумывался о жилищных условиях тех, кто переходил улицу и тем самым совершал при-вычное до автоматизма ежедневное действие. Но в лице и пластике каждого я различал минидраму: кто-то сумрачен и замкнут в себе, кто-то пережи-вает и страдает, а кто-то оживленно беседует. По-степенно впечатления сложились в целое, состав-ленное из зарисовок отдельных индивидуально-стей, непохожих характеров, человеческих взаи-моотношений — типичных и не очень.культура: И Вы «заточили» впечатления в четы-рех стенах комнаты?Эк: Люди, за которыми я наблюдал, только что по-кинули свои дома, выйдя на улицу в том состоя-нии, какое сложилось в их квартирах. К тому же во французском языке у слова «апартамент» — именно так называется этот спектакль в Ев-ропе — двойное значение: место, где мы живем, и — apart — «врозь», «разделение». Этот контраст я и хотел воплотить: надежды и расставания. культура: Уже сейчас активно обсуждаются предметы, «населяющие» квартиру: кухонная плита, пылесосы и даже биде. По поводу послед-него раздаются возмущенные возгласы… Эк: Но это же узнаваемые предметы повседнев-ного быта. Помещенные в несвойственную им об-становку сцены, они наполняются иным смыс-лом, становятся символами. Каждый обозначает место действия: гостиная, кухня, ванная комната, прихожая. Мне нужна была конкретная среда, где разворачиваются истории ссор, одиночества, не-нависти. Что и есть жизнь. Спектакль сложен из зарисовок внутреннего мира разных персонажей. Например, женщины, которую никогда до конца не сможет понять мужчина. И наоборот.культура: Вы привезли в Москву шведских му-зыкантов?Эк: Да, квартет «Fleshquartet» — популярный и очень известный в Швеции. Вместе мы готовим уже третью постановку. У них классическое му-зыкальное образование, но исполняют они не только классику. Любят рок и импровизацию, живо находят то, что мне необходимо в каждом конкретном слу- чае. В музыке «Квартиры»,

например, есть даже фрагменты, ритмически напоминающие Стра-винского. Сами музы-канты находятся в глу-

бине сцены, сначала их даже не видно.культура: Танцов-

щики кричат, бор-мочут…

Эк: Да, эта звуковая пали-тра тоже нужна.

культура: Российский зритель уже привы-

кает к современ-ному танцу. И

все равно предпо-

читает абстрактной пластике человеческую исто-рию. Такие Вы и предлагаете.Эк: Цели во что бы то ни стало рассказать челове-ческую историю я не ставлю. К тому же никогдане хочу веселить и развлекать публику. У меня нетникакой системы, никакой философии, нет дажесобственной техники. Просто ищу воплощениеинтересных мне образов средствами своей про-фессии. Рад, что получается человечно. культура: Артистами довольны?Эк: О, да. Все работают отлично, не могу кого-товыделить. У танцовщиков мощная школа и бога-тый танцевальный опыт в классике. В моей си-стеме координат им сложно, но не думаю, что онисебя ломают. Скорее, речь может идти об освобо-ждении и расширении своего опыта. Мои спек-такли встречались с российской публикой, но самя работаю с вашими артистами впервые. Эта по-становка — мой ответ на богатые впечатления отрусской культуры, которую я люблю и с которойнеплохо знаком. культура: Десять лет назад в Международный день танца Вы обратились к общественности спосланием, в нем были такие слова: «Танец — мышление с помощью тела. Существует многомыслей, которые может думать только тело».Сейчас Вы больше ставите спектакли на драма-тической сцене. Означает ли это, что слово Вамтеперь интереснее, чем пластика?Эк: Литература меня всегда интересовала, да иначинал я в кукольном и драматическом театрах.Сейчас почувствовал потребность вернуться ктексту: в нем иная, чем в танце, сила. Слово —мощный способ выражения мыслей и чувств,хотя и его я во многом воспринимаю через пла-стику — в моих драматических постановках все-гда есть танец. Все равно он остается для меняглавным. Сейчас ставлю балет в СтокгольмскойОпере — «Джульетту и Ромео» на музыку Чай-ковского. В конце мая премьера. культура: Обычно эта пьеса, во всяком случае, вбалете, привлекает молодых художников. Вы жеприходите к ней — опытным и мудрым.Эк: «Ромео и Джульетта» (у меня имена главныхгероев переставлены — все-таки Джульетта «за-кручивает» сюжет) — из тех шедевров мировойкультуры, что интересны всем и всегда. Конфликтоснован на юношеской любви, любви беззащит-ной, которая, побеждая зло и насилие, разрушаетсебя. Сами молодые люди, конечно, не подозре-вают об этом. И даже в моем далеко не юном воз-расте эта пьеса представляется достаточно ин-тригующей. Потом, не забывайте, я тоже когда-тобыл молодым.культура: Ваши переосмысления классики про-изводили шокирующее впечатление. В «Спящейкрасавице» Аврора — наркоманка, Карабос —наркодилер, действие «Жизели» — в сумасшед-шем доме, «Лебединое озеро» с угрюмыми бо-сыми птицами… К переакцентировкам смысловВас вело желание эпатировать?Эк: Нет, конечно. Мне были интересны и сюжеты,и музыка. Чувствовал в них потенциал, понимал,что его надо использовать в современном танце.Сразу после просмотра классических спектаклейв воображении возникали собственные образы —без «своего» нельзя ставить.культура: Вашу жизнь окружили две великиеженщины: мать Биргит Кульберг — создательзнаменитой шведской труппы «Кульберг-балет»и жена Ана Лагуна — непревзойденная исполни-тельница главных ролей в Ваших спектаклях. Этокак-то определило судьбу?Эк: В судьбу я не верю. Жизнь полна случайно-стей. Я тоже плод случайности: моя мама вполнемогла не встретиться с моим отцом. А вот на ха-рактер, наверное, мама повлияла. Всегда пони-мал, какая сильная она женщина — одна выра-стила троих детей. И, конечно же, я очень благо-дарен Ане. Тут тоже случайность: в Мадриде на-чала 70-х, во время гастролей Кульберг-балета,она пришла на кастинг в нашу труппу. Без этихдвух женщин моя жизнь, конечно, была бы иной.Но кто знает — какой?культура: А как Вы уживаетесь при Вашем спо-койствии и уравновешенности с Аной, полнойогня и испанской страсти? Эк: Рядом с огнем и страстью кто-то долженоставаться умиротворенным и спокойным. То-гда огонь горит еще ярче.культура: У Вас есть спектакли-посвящения: ма-

тери к 80-летию подарили «Старуху идверь», недавно поставили для

Михаила Барышникова. Есть лиеще спектакли такого формата?

Эк: Это какая-то неправильная легенда, о ко-торой я уже слышал. У меня только два спек-

такля с посвящением: маме и папе. А для Барыш-никова я просто придумал спектакль «Место».

культура: Его партнершей была Ана Ла-гуна? О чем спектакль?Эк: Да, и с ними работалось здо-рово. Очень ценю Мишу — с нимлегко создавать новое. Два пожи-

лых человека вспоминают главные мо-менты своей молодости и думают, что могло

бы с ними произойти, если бы обстоя-тельства сложились иначе или они по-

ступили по-другому.культура: Йорма Эло недавно уди-вил читателей нашей газеты, ска-

зав, что Ана Лагуна танцевала«Жизель» на девятом месяцебеременности! И все ей было

нипочем.Эк: Слишком большое преуве-

личение. Это была не «Жизель», а«Лебединое озеро», и беременности

шел пятый месяц. Разница, правда?культура: Чем занимаются Ваши дети?Эк: Дочь от первого брака — акушерка. Наши сАной мальчики еще учатся: старший в универси-тете, осваивает медицину, младший — в гимна-зии. С танцем не связаны. Это их выбор.

Денис БОЧАРОВ

3 апреля в питерском ДК им. Горькогои 4-го — в столичном «Крокус СитиХолле» пройдут концерты британскойгруппы Smokie. Давненько их небыло в России, хотя несколько летназад казалось, что музыканты здесьпоселились.

У наших меломанов к этому коллективу особый счет. Шутка ли, в Советском СоюзеSmokie были одной из немногих офици-ально разрешенных западных групп. В товремя, когда отечественные рок-болель-щики обменивались бобинами с записямиDeep Purple, Led Zeppelin, Slade и Kiss, пла-стинки Smokie лежали на прилавках музы-кальных магазинов. Хотя не залеживались— лонгплей с лучшими песнями группы былодним из главных бестселлеров советского«винилпрома». Под такие треки, как «I’llMeet You At Midnight», «Living Next Door ToAlice», «What Can I Do», «Changing All TheTime» и некоторые другие, можно было нетолько попрыгать на закрытых дискотеках— порой эти опусы звучали и на всесоюз-ном радио.

Однако тот небывалый успех, которыйгруппа имела на советских просторах, атакже в ряде стран Восточноевропейского

блока, уравновешивался более чем скром-ным уровнем популярности Smokie на про-тяжении большей части их карьеры в род-ной Великобритании. Не говоря уже о Со-единенных Штатах, где об этой командевообще едва ли кто слышал. Самый круп-ный успех брэдфордского коллектива свя-зан с синглом «If You Think You Know How To Love Me», достигшим в 1975 году третьейстрочки национального английского хит-парада (когда название группы еще писа-лось как Smokey). Объяснить довольнопрохладное отношение к этим парням народине можно, пожалуй, только тем, что вБритании в области популярной музыкивсегда была жесточайшая конкуренция. Инезамысловатый поп-рок Smokie, несмотряна весьма приличное исполнение и слажен-ное многоголосие, на фоне огромного коли-чества групп и исполнителей впечатленияна английскую аудиторию не производил.

Свой круг поклонников у коллектива, од-нако, был, что позволило Smokie просуще-ствовать в неизменном составе (вокалист/гитарист Крис Норман, гитарист Алан Сил-сон, басист Терри Аттли и барабанщик ПитСпенсер) более десяти лет, спокойно выпу-ская пластинки и колеся по европейскимпросторам с концертами. Однако в 1986году Норман решил посвятить себя сольнойкарьере — он практически порвал с рокер-ским прошлым и превратился в заурядного

эстрадного певца, исполняющего песни, на-писанные для него Дитером Боленом. Такиеприторные шлягеры, как «Midnight Lady» и«Some Hearts Are Diamonds», по сей деньтерроризируют отечественные радиоча-стоты.

Уход Нормана не уничтожил группу, хотяи без того невеликий уровень ее популяр-ности, казалось, и вовсе начал сходить нанет. Но парни не унывали: они наняли кла-вишника, поменяли барабанщика, а место у микрофонной стойки занял вокалист АланБартон, и голосом, и даже внешностью на-поминавший своего предшественника.Именно в таком составе Smokie впервыеприехали в Россию в апреле 1991 года. Се-годня сложно представить, что эта группаможет отыграть несколько аншлаговыхконцертов на самой большой московскойкрытой площадке (спорткомплекс «Олим-пийский»), однако более двадцати лет на-зад дело обстояло именно так. Наряду сBlack Sabbath, Nazareth, Элтоном Джономи Билли Джоэлом Smokie явились однимииз первых западных рок-гастролеров, по-сетивших нашу страну. Тот интерес к их ви-зиту в стане изголодавшихся российскихмеломанов представлялся вполне очевид-ным.

После теплого приема, оказанного группеотечественной публикой, Smokie наведыва-лись к нам неоднократно, став — вместе сDeep Purple, Scorpions и Uriah Heep — наи-более часто приезжающими в Россию запад-ными музыкантами.

В 1995 году во время турне по Германиив автокатастрофе погиб Алан Бартон (стех пор главным запевалой является МайкКрафт), еще через год коллектив покинулАлан Силсон, и сегодня из золотого составав группе остался лишь басист Терри Аттли.

То обстоятельство, что Smokie не приез-жали к нам уже сравнительно давно, даеторганизаторам концерта надежду, чтогруппа соберет довольно приличный повместимости зал, коим является «КрокусСити Холл». А ведь некоторое время назад,когда музыканты пели чуть ли не в кабакахи на отнюдь не самых крутых корпоративах,это представлялось маловероятным. Впро-чем, какое бы место ни занимали Smokie виерархии рока, какая бы роль ни была имуготована в истории популярной культуры,непритязательного очарования таких песен,как «I Can’t Stay Here Tonight», «Lay Back InThe Arms Of Someone», «Back To Bradford»,«Pass It Around», «Don’t Play Your Rock AndRoll To Me», никто не отменяет.

«Ку! Кин-дза-дза»Россия, 2013Режиссеры Георгий Данелия, Татьяна ИльинаХудожественный руководительпроекта Георгий ДанелияРоли озвучивали: НиколайГубенко (Чижов), ИванЦехмистренко (Толик), Андрей Леонов (Уэф), Алексей Колган (Би, Кыр),Александр Адабашьян (робот Абрадокс), Георгий Данелия(Ромашка, Диоген), ИгорьКваша (Карусельщик), ВахтангКикабидзе (Трац)В прокате с 11 апреля

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

№11 29 марта – 4 апреля 2013 11СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Елена ФЕДОРЕНКО

Музыкальный театримени Станиславского и Немировича-Данченкопоказал балет «Майерлинг».

Непростое для русского ухаслово «Майерлинг» (о фильмес Омаром Шарифом и КатринДенев новые поколения и не по-мнят) — не что иное, как назва-ние охотничьего замка, омыто-го кровавым преданием.

В конце XIX века там были об-наружены тела кронпринца Ав-стро-Венгрии Рудольфа и его17-летней возлюбленной, ба-ронессы Марии Вечера. О том,что случилось доподлинно, ис-тория умалчивает, но вот живети переживает времена легендао двойном самоубийстве. Скан-дал в благородном император-ском семействе Габсбургов спи-сали именно на него.

Классик английского бале-та Кеннет Макмиллан увлексяэтим сюжетом не на шутку, из-учил биографию Рудольфа и егосемьи, сумел не увязнуть в пау-тине замысловатых интриг и в1978 году поставил балет «Май-ерлинг» для Ковент-Гарден.Макмиллан не только любил иумел сочинять долгие, трехакт-ные (с прологом и эпилогом) ба-леты на темы, вроде бы балету противопоказанные, но и доско-нально продумывал детали и по-дробности. Нравы и поступкикаждого персонажа густонасе-ленного драмбалета им освоены

досконально. Разобраться в хит-росплетениях сюжета по предъ-явленному на сцене нет никакойвозможности. Лучше всего зара-нее познакомиться с либретто,чтобы спектакль не превратил-ся в неразрешимый пазл. Иначеможно запутаться в действую-щих лицах, среди которых импе-ратор Австро-Венгрии Франц-Иосиф (отец Рудольфа) и еголюбовница, императрица и еепоклонник, венгры-заговорщи-ки, кучер — наперсник принца,придворные дамы, «население»борделя, премьер-министр etc.Но даже если освоить поимен-ный список длиной в без малоготри десятка персонажей, то дотого, что ими обсуждается «те-кущая» ситуация в Венгрии, по-нимание едва ли дойдет.

Путаным сюжетом кровавоймелодрамы не стоило бы мо-рочить современную публи-ку (платье сшито не по россий-ским меркам, да и фасон уста-рел), если бы балетный «кон-спект по истории» под нарезку из произведений Ференца Ли-ста (любопытно, что компо-зитор не только жил в ту эпо-ху, но и лично знал прототиповдрамы) не «записывал» глав-ный герой. Рудольфа танцуетСергей Полунин, наделавшийшума своим уходом из Ковент-Гарден. Так и хочется написать— кому как не ему, самому мо-лодому экс-премьеру лондон-ского театра, известен эмо-ционально внятный англий-ский стиль. Но не в этом дело.И даже не в семи дуэтах голо-воломной сложности с неверо-

ятно виртуозными поддержка-ми. 23-летний танцовщик ока-зался актером с гибкой подвиж-ной психикой, он берет роль не мастерством перевоплощения, а интуицией, без которой Театр с большой буквы задыхается и чахнет. Чтобы не зачахнуть со-всем, нет-нет, да и рождаются полунины. Про таких говорят: «Органичен, как кошка». Так и есть. Рудольф Полунина обре-чен на страшную гибель с пер-вого мига, его будущее пред-начертано неврастеническим складом характера, дефицитом материнской любви, деспотиз-мом отца, тюремными стена-ми дворца. Алкоголь и нарко-тики лишь ускоряют механизм,

заложенный при рождении. Принц Полунина не теряется среди роскоши старинных ин-терьеров и пышных костюмов с диадемами, аксельбантами, турнюрами. Его невозможно осуждать, когда он приставля-ет дуло к виску или нацеливает шприц в вену. Его спутники — череп и револьвер, им — вни-мание, к ним — участие.

Какое бы количество персона-жей на сцене ни плело вязкую и мрачноватую интригу, следить хочется за невероятно обая-тельным принцем. Жалеть, не-годовать, переживать. Его ди-карские выходки в первую брач-ную ночь с навязанной в жены и ненавистной принцессой Сте-

фанией (героиня Анастасии Ли-менько тонко реагирует на пере-пады настроений супруга) пуга-ют. Ужасает та страсть, с какойон уговаривает свою любов-ницу Митци (сверкающий об-раз Оксаны Кардаш) разделитьс ним встречу со смертью. Затов сцене первого свидания с Ма-рией (Анна Оль), готовой пойтис Рудольфом на гибель — отча-янную и самовольную, он почтибеззащитен. Виртуозный дуэтпрощания с жизнью перед само-убийством они ведут неистово,ясно и горько. Смерть уготова-на судьбой. Труппа с радостьютанцует «Майерлинга», словноблагодарит хореографа за про-думанность каждого характера.

«СТЕКЛЯННЫЙ ЗВЕРИНЕЦ»Театр Наций,Теннесси УильямсРежиссер Туфан ИмамутдиновСценография: ЕленаСтепановаВ ролях: Марина Неелова, Алла Юганова, Евгений Ткачук, Павел Кузьмин

Марина Неелова сыграла на новой для себя сцене в новом амплуа — Театр Наций представляет премьеру «Стеклянный зверинец».

Наседка-мать (Марина Неелова), опостылевшая детям своей навязчивой заботой, клинически закомплексованная дочь (Алла Юганова), неприспособленная к жизни в обществе, и тихо ненави-дящий свою работу в обувном магазине сынок Том (Евгений Тка-чук), который только и мечтает поскорее убраться из Сент-Луиса, подальше от неблагополучия и несчастной семьи...

У Уильямса, американского Чехова, темы те же, что и у нашего клас-сика. «Стеклянный зверинец» — пьеса об однообразии и безысход-ности жизни. Но если три сестры хотя бы понимают, куда хотят вы-рваться, персонажи Теннесси Уильямса знают только — откуда.

Зеленую тоску Туфан Имамутдинов преподносит в розовом цвете. Его зверинец любовно выращен в коробке с прорезями. Сценография спектакля — четыре картонные комнаты. В этом ящике, как хрупкая елочная игрушка, «хранится» Лора, спрятанная от страшного и неизведанного внешнего мира, обитают бумажный солдат Том, который только и ждет порыва ветра, чтобы пуститься в путешествие, и заводная кукла — мамаша. Эксцентричная Ма-рина Неелова смешной быть не боится. Ее Аманда щебечет тон-ким голосом, любовно хранит вышедшее из моды розовое платье и веселит публику, без стеснения разбрасывая по дому лифчики. Семейная трагедия предстает нелепым анекдотом. В приторном картонном мирке печали и разочарования кажутся игрушечными.

«ЧЕРНАЯ ПЕСНЯ»Театр обско-угорских народов «Солнце», Ханты-Мансийск По повести Татьяны Молдановой«В гнездышке одиноком»В рамках фестиваля «Золотая Маска»Режиссер Анна-Ксения ВишневскаяСценография: Вячеслав ЗайчиковВ ролях: Марина Кашпирева,Евгения Молданова, ВадимВаженин, Любовь Рочева…

«Черная песня» могла бы показаться страшным вымыслом, но ее сюжет беспощадно правдив. В основу документальной повести «В гнездышке одиноком» этнографа Татьяны Молдановой легла биография ее бабушки, пережившей Казымское восстание. В 1931 году, когда сибирские кочевники взбунтовались против совет-ской власти, муж главной героини был арестован, Анна (Марина Кашпирева, Евгения Молданова) осталась с восемью голодными детьми, посреди снегов, без оружия и еды. Ее борьба за жизнь — на грани фантастики.

Эффектные видеопроекции окрашивают подмостки в цвета ма-гического северного сияния, населяют видениями. Круглая арена, заполненная хрустящим бутафорским снегом, и небольшой по-мост из потемневшего дерева в центре вместо юрты — сценогра-фия, как холодная пустая планета, как зрачок большого волка. В нем отражаются хрупкие судьбы, затерянные в бескрайней тайге, населенной духами, которые, однако, на помощь не приходят: мать одного за другим хоронит пятерых детей. Эту историю Анна рассказывает спустя сорок лет, готовясь к переходу в нижний мир. Воспоминания приобретают образность и яркие цвета, переме-жаются со снами и шаманским волшебством.

Меньше всего «Черная песня» напоминает лубок, придуманный ради демонстрации костюмов (кстати, нет-нет да промелькнет родной павлопосадский платок) — здесь есть и выразительные метафоры, и оригинальная музыка, и добротные актерские ра-боты. Напряженную сюжетную линию украшает орнамент остяц-ких песен, и вовсе не черный. Несмотря на драматичность, спек-такль пронизывает вера в жизнь, побеждающая ненависть.

«ШКОЛА»Театр-фестиваль «Балтийский дом», «Экспериментальнаясцена», Санкт-ПетербургВ рамках фестиваля «Золотая Маска»Режиссер Анатолий ПраудинСценография: КсенияБурланковаВ ролях: Сергей Андрейчук, Сергей Ионкин, Маргарита Лоскутникова, АллаЕминцева, Ирина Муртазаева, Анна Щетинина, АлександрПантыкин

В каморке за актовым залом репетировал школьный вокально-ин-струментальный ансамбль под названием «Счастливое детство». В репертуаре помимо пафосных «И вновь продолжается бой» и «Огромного неба» — смесь из ностальгии, сантиментов и откро-вений. Именно смесь, не имеющая ни драматургии, ни развития, и оттого столь невнятная.

Ударник, ритм, соло и бас — все образы получились запоминаю-щимися и яркими. К концу спектакля даже привыкаешь к велико-возрастным школьникам. Кокетка прямо из 90-х и провинциальная грубиянка, правильная пионерка и неправильный пионер, трудный подросток в гриндерсах — это уже совсем из недавнего прошлого, и Малой, вызывающий овации неподражаемыми словесными опу-сами. Вот только на сцене им скучно, и репетировать вовсе не хо-чется. Оттого и рассказывают друг другу душещипательные истории про первую любовь, дружбу, предательство — с юмором и под жи-вую музыку. Пока не иссякают среднестатистические для спектакля два часа и не приходится заканчивать эту подзатянувшуюся песню.

На заднике появляется алая задница (условный закат над вол-нующимся морем), девчонки раздеваются, мажутся красной крас-кой, и на сцену выходит «Сущность, Материя» в майке, обтягиваю-щей круглый животик, чтобы исполнить финальную песню про уходящий пароход. Такая, блин, вечная молодость. Все это безо-бразие олицетворяет день сегодняшний, хотя больше похоже на халтуру.

В ТЕАТР с Анной ЧУЖКОВОЙ

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

В Москве прошелМеждународный фестиваль камерных театров кукол — девятый по счету. Этот«междусобойчик» впервые шагнул за пределы сугубо профессионального смотра, открыв частным труппамдоступ к широкой публике.

Фестиваль «Московские канику-лы» задумывался как подспорьедля камерных театров — столь по-пулярных в Европе и незаметных у нас. Разбросанные по стране и ва-рящиеся в собственном соку, онинаконец получили возможностьхотя бы увидеть друг друга и по-чувствовать, что не одиноки.

Нынешние «Каникулы» собра-ли 16 постановок из семи стран.Площадка клуба «Мастерская», напять дней ставшая полигоном длякукольников, была заполнена чада-ми в возрастной категории от нуляи выше, лишь изредка публика раз-бавлялась профессионалами.

Открывал «Каникулы» студен-ческий театр Харьковского нацио-нального университета искусств.В лирической комедии «Прикос-новение» главное — руки, фили-гранно разыгрывающие этюды.Закрыл фестиваль испанский те-атр «PLUS», поставив самую жиз-нерадостную точку, которая толь-ко могла быть. Спектакль «Оченьвкусно» — некое подобие «Мап-пет-шоу». Историю, приключив-шуюся ночью с «жителями» хо-лодильника, сопровождают умо-рительные музыкальные номера:вальс и канкан в исполнении сала-та латук, цыганочка с выходом отзеленого лука и прочие выкрутасы.

Г

месяцев». Шедевр в исполненииактрисы и режиссера КатариныАулитисовой рассказывает, отку-да все-таки берутся дети. Жизньмамы и эмбриона показана про-сто и смешно, будто более детскойистории и быть не может. «Ко мнепридут гости!»  — радостно кри-чит обитатель живота перед похо-дом к гинекологу. Превращается вснеговика, когда мама ест мороже-ное, или припадает к специально-му кранику, если она пьет молоко.А когда приходит время появитьсяна свет, со всей ответственностьюзаявляет: «Я не сумасшедший, что-бы рождаться в такую погоду!»

Не менее забавной получи-лась северная сказка «Кто на све-те всех сильнее» в постановке кис-ловодского театра «Да-дА». Спек-такль — собрание визуальных на-ходок и вполне вербальных шуток.Среди прочего здесь можно узнать,как поступить, чтобы увидеть тун-дру: взять белый лист бумаги, за-жмуриться, приложить его к лицу иоткрыть глаза. «Что вы видите?» —спрашивает актер у зрителей, про-делавших фокус. «Тундру!»  —дружно орут родители и дети.

Совершенно взрослый взглядпредставил оренбургский «Но-вый театр». «Путешествие по вре-менам года» — ностальгическоестранствие по детству и по канув-шей в лету стране. Тут и самая же-ланная игрушка давно ушедшейэры — гэдээровская железная до-рога («Да!» — кричат из зала папы).И неосуществленная мечта — «Ка-тюша», что стреляла резиновымиприсосками. Деревенские шало-сти, бабушка («Кому русским язы-ком толкую — быстро домой!»), со-мневающаяся школьница («Сего-дня он дал мне учебником по голо-ве: не могу понять, нравлюсь я ему

)

То ли люди, то ли куклы

«Гастрономические изыски» такпришлись по вкусу публике, чтоспектакль едва не стал триумфато-ром фестиваля. Однако так назы-ваемый «Приз коллег», вручаемыйпо итогам голосования участников,ушел к словацкому театру «Piki»за постановку «Девять

или нет»)  — всевместе рождаетщемящее ощу-щение утрачен-ного времени.

ФО

ТО: О

ЛЕГ

ЧЕРН

ОУС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

Ужас на крыльях ночиДарья ЕФРЕМОВА

В ночь с 27 на 28 марта в продажу поступил одиннадцатыйВиктора Пелевина «БэтмАполло». Писатель продначатую в «Empire V»историю вампиров-масопараллельно затрагиваясамые актуальныеобщественные проблемыКорреспондент «Культуроказалась в числе первыхпокупателей «черной»новинки.

Критики, давно не жалующие «самого влиятельногроссийского интеллектуала», сравнивают его романс длинной газетной колон-кой. Кровососущей саге, в которой нашлось место и делу Магнитского, и протеным движениям зимы проскандальной панк-группе,лю Лимонову, вменяют в вину слабость сю-жетной линии и чрезмерную увлеченность насущным. В защиту лауреата «Малого Бу-кера», впрочем, необходимо сказать, что на мирскую суету он смотрит с высокой ко-локольни рафинированно-пресыщенного вурдалака. У него и своих дел хватает.

Итак, наш давний знакомец, молодой вампир Рама (до обращения — Рома) узна-ет, что его подружка Гера избирается на должность жрицы Иштар. Ее голову, уже без тела, водружают на специальную нож-ку — только так она может управлять импе-рией, сосущей баблос — «священную суб-станцию, вырабатываемую мозгом глупых людишек». В одночасье превратившаяся из милой, в общем-то, девушки в хищную до-минатрикс она желает продолжать сексу-альные отношения с бывшим бойфрендом. Правда, теперь для этого несчастному пар-ню придется научиться нырять в реку смер-ти, чтобы встретиться там с телом Геры. На учебе (а мастерством погружения в темные миры надо еще и овладеть и, как водится, за границей) он знакомится с бритой наголо красавицей-американкой Софи и забывает о цели «командировки». Впрочем, ни сча-стья, ни душевной гармонии этот роман не приносит. Довольно скоро выясняется, что отличница школы Дракулы крутит с ним из меркантильных соображений. «И уже не взмахнешь дубиной, как сорок тысяч лет назад в пещере, когда люди были еще сво-бодны… Какое там… Теперь все наоборот».

Рассуждения о дубине, задевающие чув-ства феминисток, не случайны. В новом ро-мане Пелевин, кажется, не на шутку взбун-товался против какой бы то ни было «толе-рантности». О чем и гласит его «предупре-ждение», напечатанное прямо на форзаце: «Книга содержит элементы живого русско-го языка (менее 0,016 % текста). Могут быть задеты сексуальные, политические и рели-

гиозные чувства читательницы, а также еешизофренические и параноидальные ком-плексы».

В общем, досталось всем. Либера-чиновникам,ным струк-рам, Сти-

Джобсу,еймсу Бонду,отникам и де-м.ати, выне-

ый в изда-кий релиз от-а вопрос —нужны про-движения в

— звучит так:людям пере-ь все до лам-тому что, ко-все до лам-

ерестают вы-баблос <…>

рная револю-а, потому чтостественным

образом — как только протест выходит измоды. Когда новая правильная фигня пере-станет быть модной, из реальности начнутвыпадать уже те, кто до сих пор ее носит».

Но больше других у Пелевина пострадалкреативный класс.

— Креативный класс — это вообще кто?— Это которые качают в торрентах и

с...т в комментах, — ответил я.— А что еще они делают?— Еще апдейтят твиттер.— А живут на что?— Как все, — сказал Калдавашкин. — На

нефтяную ренту. Что-то ведь дотекает.— Понятно, — Энлиль Маратович. —

Вот так всегда и говорите — коротко,ясно и самую суть. А то слышу со всех сто-рон про этих интернет-сексуалов, а ку-сать лень.

Не лучшего мнения пелевинский вампироказался и о товарищах по цеху, а также олюдях вообще. «В российской прессе неко-торое время назад происходило вялое пе-реругивание каких-то персонажей на тему:«равен ли Лимонов Сахарову, Солжени-цыну и Бродскому — или такая претензиясмешна?» Отвечаем — равен. И Солжени-цыну, и Бродскому, и Сахарову. И Коперни-ку <...> И каждому по отдельности, и всемв сумме. А они, и каждый отдельно, и всяпалата, равны нулю. То же самое относит-ся к любому наполеону из любой кащен-ко, включая оригинальный французскийбренд. Увы, это относится даже к произ-носящему эти слова — хоть он и КавалерНочи».

Лимонов, успевший отреагировать на на-езд задолго до выхода книги, пожелал Пеле-вину выйти из роли «покашливающего ста-ричка» и перестать напоминать о нашей ни-чтожности. Для этого достаточно сделатьпростую вещь: снять, наконец, черные очки.А еще лучше — поменять их на розовые.

продажу й роман менолжает

онов,

ы.ры»х

ю-гоа-н

ест-ошлого года, и , и даже писате-

б

В общем, досталось вселам, олигархам, ч

властнтурву

ДжеболовицаКст

сеннытельсквет на

зачем нтестные

России, —«Чтобы л

стало бытьпочки. Пот

гда людям почки, они перабатывать

Любая гламурция безопасна

кончается есб

12 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Первый русскийконсерватор

На секретной службе Его Величества

Михаил ТЮРЕНКОВ

Граф Федор Ростопчин(1763-1826), со днярождения которого23 марта исполнилось250 лет, широко известенкак градоначальник,виновный в Московскомпожаре 1812 года.Намного меньше знаюто его чрезвычайно активной политическойдеятельности, а также идеях,легших в основу русского консерватизма.

«Культура» встретилась с ис-следователем русской общест-венной мысли начала XIX века,доктором исторических наукАркадием МИНАКОВЫМ ирасспросила его об этом инте-реснейшем персонаже отечест-венной истории.культура: Согласитесь, стран-но, что такой яркий человек,как Федор Ростопчин, до сихпор имеет достаточно сомни-тельную славу. Расскажите, вчем на самом деле заключают-ся исторические заслуги этогочеловека?Минаков: Действительно, со-ветские и некоторые либераль-ные историки и публицисты не-редко сравнивали Ростопчинас Геростратом. Между тем егобиография не сводится к тра-гическому эпизоду Отечествен-ной войны 1812 года, она былачрезвычайно яркой и богатой.Сам граф был одним из наибо-лее видных и блестящих госу-дарственных деятелей концаXVIII — начала XIX столетий.При Павле I он играл ключевуюроль в определении внешнепо-литического курса Российскойимперии, управляя соответ-ствующим ведомством.культура: Говорят, Ростопчинаможно считать чуть ли не пер-вым русским геополитиком?Минаков: Владея геополити-ческим мышлением и принад-лежа к формирующейся тогда«русской партии», Ростопчинстремился строить внешнююполитику Российской империи

не на субъективных династиче-ских предпочтениях, а исходя из реальных русских националь-ных интересов. Его концеп-ция, сформулированная в записке «О политиче-ском состоянии Европы» (1801), основывалась на представлениях о само-достаточности России и ее независимости от Европы.

В своей внешнепо-литической концеп-ции Ростопчин пред-ложил проект раз-дела владений Осман-ской империи между Россией, Пруссией, Ав-стрией и Францией. В слу-чае его реализации к России отходили бы румыны, молда-ване, болгары, Грецию предпо-лагалось объявить республи-кой под защитой четырех со-юзных держав с расчетом, что греки вскоре сами подойдут под скипетр Российского им-ператора. В случае реализации этого проекта Россия стала бы естественным центром, объ-единяющим православные и славянские народы и, соответ-ственно, обеспечила бы себе доминирование в Европе. Та-ким образом, в основе геопо-литических представлений Ро-стопчина содержалась идея православной цивилизации, основное население которой составляли бы славяне.культура: Известно, что в пер-вое десятилетие правления Александра I Федор Ростопчин оказался в опале. Неужели за консервативные взгляды?Минаков: Да, в те годы он кри-тиковал власть и общество за либеральные реформы, нрав-ственную деградацию, культи-вирование идей рационализма и космополитизма, процвета-ние масонства, отсутствие по-рядка во всех сферах государ-ственной жизни и так далее. В 1807 году он опубликовал пам-флет «Мысли вслух на Крас-ном крыльце», в котором под-вергал резкой критике галло-манию, то есть приверженность ко всему французскому (языку,

модам, идеям) российской дво-рянской верхушки. Публика-ция сделала Ростопчина однимиз наиболее авторитетных ли-деров «русской партии», зани-мающей жесткую антифранцуз-скую и антилиберальную пози-цию. Галломанию он рассматри-вал как своего рода духовнуюкапитуляцию перед Франциейв канун великой войны с Напо-леоном. культура: Но как произошлоего возвращение в «большуюполитику»?Минаков: По мере того, каксам император Александр Iстал избавляться от либераль-ных иллюзий. В 1812 году Ро-стопчин был назначен на постгенерал-губернатора «древнейстолицы» — Москвы. Он былнаделен фактически диктатор-скими полномочиями. Его ос-новными задачами стали: со-хранение порядка и спокой-ствия в Москве, организациямосковского ополчения, снаб-жение армии боеприпасамии продовольствием, борьба сфранцузским шпионажем, па-триотическая пропаганда, не-допущение пораженческих на-строений и паники, эвакуацияиз Москвы учреждений и госу-

дарственного имущества и такдалее. В своих воззваниях к на-

селению Ростопчин призы-вал к партизанской войне.

Вооружаться «косой, сер-пом, топором, дубиной ирогатиной» и «валить»неприятеля он при-зывал крестьян сразу после падения Смо-ленска.культура: Удивитель-но, но победа над На-полеоном стала «нача-лом конца» политиче-ской карьеры графа?Минаков: Да, 30 авгу-

ста 1814 года Ростопчинбыл отправлен в отстав-

ку с назначением в членыГосударственного Совета.

Одновременно с этим былаомрачена семейная жизнь гра-фа. Его супруга и дочь приня-ли католицизм, а последняя витоге вовсе покинула Россиюи стала известной француз-ской писательницей графинейде Сегюр. Это стало трагедиейдля Ростопчина, который всюжизнь боролся с католическимпрозелитизмом в России.

Последние годы жизни Ро-стопчин много времени про-водил за границей — лечился.Вернулся в Россию лишь за двагода до смерти. Будучи боль-ным и полностью отрешеннымот политической деятельно-сти, граф не терял присутствиядуха и нередко отзывался на те-кущие события остроумнымиафоризмами. Известен его от-клик на мятеж так называемых«декабристов»: «В эпоху Фран-цузской революции сапож-ники и тряпичники хотели сде-латься графами и князьями, у нас графы и князья хотели сде-латься тряпичниками и сапож-никами». Скончался Ростоп-чин в начале 1826 года. Интереск его литературному наследиюне пропал и в наши дни: пам-флеты Ростопчина, его пропа-гандистские статьи, мемуари-стика и ценная переписка нынедостаточно активно публику-ются в изданиях, посвященныхистории русской консерватив-ной мысли.

Александр КУРГАНОВ

В Государственном историческоммузее прошла презентация книги Александра Христофоровича Бенкендорфа «Воспоминания 1802 –1837». Император Николай I называлэти мемуары «очень верным и живым изображением» своего царствования.

Со школьной скамьи дорф известен нам,как «сатрап», «ду-шитель свободы» иглавный «гонитель»Александра Сергее-вича Пушкина. Биографию шефа Третьего отделения, главкорпуса жандармов псали его враги — лиральные историки иветские литературов«Мемуары», выпущеРоссийским Фондомтуры, впервые рассказнастоящую историюАлександра ХристофБенкендорфа — героственной войны 1812 года, сме- лого ге-нерала, отважного партизана и эффектив-ного администратора.

«Неизвестный Бенкендорф» вызывает безусловное уважение.

Он знал Россию, как никто другой: бу-дучи еще молодым поручиком гвардии, не-сколько лет провел в путешествии по импе-рии, пересек ее из конца в конец — от По-волжья до Березова (места ссылки прово-ровавшейся русской знати), от солнечнойГрузии, только что присоединенной к Рос-сии, до морозного Якутска и приграничногос Китаем города Кяхты. Побывал даже там,куда царь декабристов не ссылал. Путевыезаметки Бенкендорфа и сегодня читаются синтересом. И очень жаль, что они не былинапечатаны тогда, в начале XIX века. Хотякое-что в дневниках явно не предназнача-лось для чужих глаз. «Мы провели оченьприятно несколько дней в Казани, много пе-редвигаясь по городу и его окрестностям; яимел то преимущество, что здесь познако-мился, не оставаясь в накладе, с одной слав-

ной женщиной, которая мне предоставила татарских девушек, чьи только имена и на-циональные костюмы возбудили мое любо-пытство и пришлись мне так по вкусу новиз-ной, что я нисколько не сожалел о моих ин-трижках в Костроме и Нижнем Новгороде». По свидетельствам современников, Бенкен-дорф страстно любил женщин. Да и они не обходили его своим вниманием.

Боевая биография нашего ге-роя безупречна: в начале Отечест-

йны 1812 года флигель-императора Алексан-

спечивает связь между ющими 1-й и 2-й рус-рмиями. После оставле-оленска командует «ле-отрядом», составленным аков, действует в тылу цузских войск. Он стал ым комендантом осво-денной Москвы, его от-избавил Голландию от

полеона.Но храбрость его про-тиралась не только на оле боя. В ноябре 1824

да в Санкт-Петербурге катастрофическое на-подступили к стенам

Зимнего дворца. Этот момент увековечил в своем «Медном всаднике» Пушкин:

Царь молвил — из конца в конец,По ближним улицам и дальнимВ опасный путь средь бурных водЕго пустились генералыСпасать и страхом обуялыйИ дома тонущий народ...Одним из генералов как раз и был адъю-

тант императора Александр Христофоро-вич Бенкендорф.

«Очень скоро улицы наполнились водой. Дюжина больших барок, стоявших около Академии, сорвалась с привязей и была брошена выше по течению на Большой Ва-сильевский мост. Из окон дворца мы ви-дели, как эта масса ударила и с яростью про-ламывала опоры, из которых состоял мост. В мгновение ока барки и мост разбились друг о друга... Император увидел, как группа лю-дей цеплялась за остатки одной из этих ба-рок, ветер быстро пронес их перед его гла-зами. Он срочно отправил лакея передать его приказ дежурным морякам Гвардейского

экипажа взять его личную шлюпку и спастиэтих несчастных... вода была нам по плечи,когда мы достигли шлюпки, бившейся о па-рапет набережной. После нескольких уси-лий лодка покинула причал, и ветер яростнопотащил нас против течения реки. На уровнеМраморного дворца мы, наконец, нашли не-счастных, которые скоро должны были уто-нуть. Не без большого труда нам удалось за-брать их в шлюпку, в которую с разных сто-рон ударяли плававшие на воде обломки,и которая качалась так сильно, что матро-сам трудно было грести... Мы дрожали отхолода. Ветер студил наши тела, проникаясквозь мокрую одежду...»

О своей службе на посту шефа Третьего от-деления Собственной Его ИмператорскогоВеличества канцелярии граф говорит скупо.«Император всеми способами пытался вы-рвать корни тех злоупотреблений, которыепроникли в аппарат управления... — пишетБенкендорф. — Исходя из необходимостиорганизовать действенное наблюдение, ко-торое со всех концов его обширной импе-рии сходилось бы к одному органу, он обра-тил свой взгляд на меня с тем, чтобы сфор-мировать высшую полицию с целью защитыугнетенных и наблюдения за заговорами инедоброжелателями... Я был вполне счаст-лив, имея возможность делать добро, ока-зывать услуги многим людям, вскрыватьмного злоупотреблений и, особенно, пред-отвращать много несчастий».

Интересна и история самих «Записок».Часть рукописей Бенкендорфа хранилась вГосударственном архиве РФ, другая — счи-тавшаяся утраченной — была найдена со-всем недавно, в 2003 году. Исследователипредположили, что великий князь СергейАлександрович, дядя последнего русскогоцаря Николая II, давал читать мемуары Бен-кендорфа своему адъютанту и другу Вла-димиру Джунковскому. Тот был дружен ссемьей Михалковых и рукопись оказаласьв библиотеке имения «Петровское» под Ры-бинском, частым гостем которого был Фе-дор Бычков, рыбинский земский начальник,писатель и краевед. Возможно, именно с егоархивом мемуары Бенкендорфа перекоче-вали в Петербургский филиал Архива Ака-демии наук.

Остается добавить, что об АлександреСергеевиче Пушкине в мемуарах Бенкен-дорфа нет ни слова.

Алексей Михайлович«Слабость государей имеет иногда те же

следствия, как и тиранство».Сергей Соловьев

384 года назад — 29 марта 1629 года — родился Алексей Михайлович Романов, тишайший и доб-рейший царь, при котором было столько народ-ных восстаний и волнений, что эпоху его прав-ления прозвали «бунташным веком». Но именно Алексей Михайлович создал те инструменты, с по-мощью которых его сын впоследствии прорубит окно в Европу.

Тишайший царьЭпитет «Тишайший» — не личное прозвище Алек-сея Михайловича, а официальный титул. В сере-дине XVII века в Москву зачастили иноземцы, стали широко употребляться латинизмы, и для царского титула позаимствовали слово «сlementissimus», которое перевели как «тишайший». Причем такой же титул носили дети Алексея Михайловича — Федор, Иоанн, Софья и даже Петр I. Однако более правильный эквивалент слова «тишайший» на ла-тыни — «tranquillissimus», а «clementissimus» — это «милостивейший».

«Тишайшим» второго Романова назвать можно с очень большой натяжкой. Государь легко терял самообладание, стремительно входил «во гнев», собственноручно «смирял» подданных, в чем по-том глубоко раскаивался. Однажды в Великую пятницу, возмущенный высокомерием патриарха Никона, Алексей Михайлович поссорился с ним прямо в церкви, обозвал предстоятеля «мужиком» и «сукиным сыном». Он вообще «был мастер бра-ниться тою изысканною бранью, какой умеет бра-ниться только негодующее и незлопамятное рус-ское добродушие», — писал Василий Ключевский.

«Дядька»Алексей Михайлович легко и радостно уступал самодержавную власть своим приближенным. Первым временщиком при нем был боярин Бо-рис Иванович Морозов — «дядька» Алексея, три-надцать лет воспитывавший царевича. Молодой царь находился под сильнейшим влиянием боя-рина, который и стал настоящим правителем Руси.

В восемнадцать лет Алексей Михайлович взду-мал жениться. «Дядька», вынашивавший план по-родниться с царем, стал расхваливать красоту и добронравие дочерей своего подручного Ми-лославского. Государю, увидевшему сестер на службе в Успенском соборе, действительно по-нравилась одна из них — Мария Ильинична. 26 января 1648 года царь женился на ней, а через де-сять дней состоялась свадьба боярина Морозова и Анны Ильиничны Милославской — сестры ца-рицы.

Брак Алексея Михайловича был очень счаст-ливым, чего не скажешь о чете Морозовых, у них «вместо детей родилась ревность, которая позна-комила молодую жену старого боярина с кожаною плетью в палец толщиною».

Бунташный век25 мая 1648 года в Москве начался Соляной бунт. За два года до этого, в самом начале царствова-ния Алексея Михайловича была введена пошлина на соль, которой хотели заменить мелкие поборы: проезжие мыты, стрелецкие и ямские деньги. Это привело к резкому подорожанию соли — важней-шего продукта, ведь соль использовали как кон-сервант. Соленая рыба была тогда «обыкновенной пищей русских». Экономя, торговцы рыбу недоса-ливали, она стала портиться, поднялась в цене, что вызвало недовольство народа.

К тому же боярин Морозов стал продвигать род-ственников Милославского, людей небогатых, ко-торые дорвались до денег, начали брать взятки и притеснять народ. Так, Леонтий Плещеев, заведо-вавший Земским приказом, завел шайку доносчи-ков, подававших на людей ложные обвинения. Об-виняемых сажали в тюрьму и требовали взятки за освобождение.

25 мая 1648 года государь возвращался с бо-гомолья из Троице-Сергиева монастыря. Народ окружил царя, схватил за узду его лошадь. Толпа «просила Алексея отставить Плещеева, опреде-ливши на его место человека доброго». Молодой царь «испугался такой неожиданности, не сер-дился, но ласково просил народ разойтись, обе-щал разведать все дело и учинить правый суд».

Однако на следующий день толпа вновь собра-лась у Кремля и требовала выдать на казнь высших сановников. Чтобы успокоить бушующую массу, в Кремле решили пожертвовать Плещеевым. Его вывели в сопровождении палача, но народ не дал казни исполниться, Плещеева стали бить пал-ками, «его голова была разбита, так что мозг брыз-нул некоторым в лицо. «Вот как угощают плутов и воров!» — кричал народ».

Чтобы задобрить толпу, заменили неугодных народу сановников, поили стрельцов вином и ме-дом...

Но бунты продолжались. Узнав про волнения в Москве, народ поднялся в Сольвычегодске, Устюге и других городах.

В 1650 году начались «хлебные» бунты во Пскове и Новгороде, в 1662-м случился Медный бунт, в 1667-м поднимает восстание Стенька Разин, в следующем, 1668-м — монахи Соловецкого мо-настыря начинают «Соловецкое сидение» против церковной реформы, — для одного царствования народных волнений слишком много! Если учесть еще три войны и одно моровое поветрие, то кар-тина получается и вовсе удручающая.

Раскол«Великое солнце сияющее», «наставник душ и те-лес», «возлюбленник мой и содружебник» — та-

кими эпитетами величал Алексей Михайловичновгородского митрополита Никона. Их дружбавозникла еще в 1646 году. Молодому царю оченьпонравился этот фанатичный подвижник из кре-стьян, для которого «помощь слабому или боль-ному ближнему была... не столько долгом пастыр-ского служения, сколько безотчетным влечениемдоброй природы».

25 июля 1652 года Никон стал патриархом. Ондолго отказывался, но царь, окруженный боя-рами и народом, упал ему в ноги в Успенском со-боре Кремля и со слезами на глазах умолял при-нять патриаршество. «Будут ли меня почитать какархипастыря и отца верховнейшего и дадут лимне устроить церковь?» — спросил Никон. Царьпоклялся.

Заняв патриарший престол, Никон принялсяисправлять тексты богослужебных книг и приво-дить обряды русской православной церкви в соот-ветствие с греческим каноном. Например, о Цар-ствии Божием было предписано говорить не в на-стоящем времени — «несть конца», а в будущем —«не будет конца». Никон распорядился проводитькрестный ход против солнца, а не посолонь, какбыло раньше, и предписал заменить двуперстноекрестное знамение трехперстным. Тех, кто про-должал креститься двумя перстами, предали ана-феме.

Историк Сергей Соловьев полагал, что Никон неотносился фанатически к делу исправления об-ряда. Когда один из предводителей раскола Гри-горий Неронов покаялся перед Никоном и вер-нулся в православие, патриарх разрешил ему слу-жить по старым служебникам и произносить «ал-лилуиа» не три, а два раза, по-старообрядчески.

Однако большинство не понимало таких усту-пок, «ибо не могло быть понято самое главное, чтодело идет о внешнем, несущественном: переменаотносительно двоения или троения аллилуиа счи-талась переменою в вере». Поэтому ряды борцовза «аз» множились, раскол церкви углублялся, астороны становились все более непримиримы.

Патриарх деятельно включался в светские дела.Так, во время войны с Речью Посполитой Алек-сей Михайлович доверил ему управление стра-ной. Никон теперь носил титул не просто «Вели-кий Господин», но еще и «Великий Государь». По-вторялось двоевластие эпохи Михаила Федоро-вича, правда, Никон не был отцом государя, какпатриарх Филарет.

Делу время и потехе часВ 1653 году Алексей Михайлович учредил При-каз тайных дел. С одной стороны, это был зачатокТайной канцелярии, созданный для наблюденияза боярами и думными людьми. Подьячие из при-каза посылались в посольства и на войну, они дол-жны были следить за воеводами, послами и обовсем доносить государю.

С другой стороны, Приказ тайных дел — это быловедомство государевой потехи. Царь был страст-ным охотником, и Приказ ведал двумястами со-кольничими, тремя тысячами соколов, кречетов,ястребов и сотней тысяч голубиных гнезд. АлексейМихайлович любил природу, был проникнут поэ-тическим чувством, писал стихи и частенько наве-дывался в загородные села: Коломенское, Семе-новское, Голенищево, Покровское...

В 1671 году, спустя два года после кончины пер-вой супруги, царь женился на Наталье КирилловнеНарышкиной, — Алексей Михайлович давно дру-жил с ее воспитателем, Артамоном СергеевичемМатвеевым. Тот был человек «нового покроя, со-знававший пользу просвещения, любивший чте-ние, ценивший искусство». Причем западноевро-пейское, — в его домовой церкви даже иконостасбыл сделан на итальянский манер, а стены укра-шены картинами иностранных мастеров.

Алексей Михайлович, в отличие от многих своихподданных, которые относились к Западу с опас-кой, поглядывал на Европу с любопытством. Он ре-формировал армию по западному образцу, началстроить военные корабли, приглашал иностран-ных мастеров, наладил регулярную доставку ев-ропейских газет, писал стихи и первым из русскихцарей стал собственноручно подписывать доку-менты. Под влиянием Матвеева православныйцарь до того изменился, что увлекся театром. Вы-звал в Москву странствующую немецкую труппуИоганна Готфрида Григори, устроил в Преобра-женском селе «Комедийную хоромину» и «Коме-дийную палату» — в Кремле.

Василий Ключевский писал: «Царь Алексей Ми-хайлович принял в преобразовательном движе-нии позу, соответствующую такому взгляду надело: одной ногой он еще крепко упирался в род-ную православную старину, а другую уже занесбыло за ее черту, да так и остался в этом нереши-тельном переходном положении».

Алексей ЧЕРЕПАНОВ

-ь-выпи-ибе-и со-веды.енные

м куль-зывают

ю графафоровичаоя Отече-2 года сме лого ге

роя безупревенной войадъютантдра I обесотступаюскими арния Смотучим оиз казафранцпервыбождряд Нап

Нстп

годпроизошло

воднение. Волны Зимнего дворца Это

Бенкен-

Романовы.Непарадные портреты

№11 29 марта – 4 апреля 2013 13ЛИТФОНД

Силовоеполе Гоголя

Буратино встретится с Царевной-лягушкой

Пять книг со смысломБлистательный рассказчик,дважды финалистпремии «Чеховский дар»,обладатель первого призаобщенационального литературного конкурса«Тенета–Ринет» написал о Гоголев необычном литературном жанре. Две вещи под однойобложкой — «Гоголиана» и «Тайная история творений» —это сплав художественной прозыи сюжетной эссеистики. Вещи,в которых вымысел предстает какреальность, а достоверные фактыбиографии Николая Васильевича кажутся фантасмагорией.Об отношениях Гоголя с мироми мира с Гоголем Владислав ОТРОШЕНКО рассказал газете«Культура».

культура: Гоголь —один из самых мисти-ческих русских писа-телей. О чем, на Вашвзгляд, «Мертвыедуши» — это социаль-ная сатира или нечтобольшее?Отрошенко: Поэма за-думывалась и создава-лась в состоянии та-кой окрыленности,что она не поддается— и никогда не будетподдаваться — толкованию в ка-кой-либо одной плоскости. Разуме-ется, попытки смотреть на нее одно-сторонне возникали с самого начала.Например, обер-прокурор СенатаКастор Никифорович Лебедев виделв «Мертвых душах» «немного дерз-кую» сатиру на чиновничий класс. Запомещиков он почему-то не обиделся.Даже некоторые друзья литераторы,искренне ценившие Гоголя, считалиего главный труд всего лишь остроум-ным комическим произведением, вы-смеивающим современные нравы. Нопроизведение не обладало бы колос-сальной гипнотической притягатель-ностью для читателей всех времен испособностью оставаться неразгадан-ным для всех толкований — от фрей-дистских до религиозно-мистическихи мифологических, если бы оно былотолько социальной сатирой, пустьдаже блистательной. Нет, это книга ипро ад, и про демонов, и про небо, ипро извечные архетипы, и про миро-здание, и про энскую губернию одно-временно.культура: Вы подчеркиваете, чтоГоголю не удался замысел второготома. Почему? Отрошенко: Многие считают, чтосохранившиеся главы великолепны.На мой взгляд, речь нужно вести нео достоинствах или недостатках уце-левших фрагментов и не о содержа-нии второго тома (замышлялся ещеи третий), а совсем о другом. О том,насколько грандиозной была ката-строфа, постигшая творение. И нетолько в масштабе отдельно взятойписательской личности, но и для ми-ровой литературы в целом. Я не буду сейчас прибегать к анализу образов истилистики сохранившихся глав вто-рого тома, где невозможный Чичи-ков размышляет о невозможном, гдеон то смотрит Маниловым, мечтая окакой-то прекрасной «другой жизни»,то с покаянными рыданиями валитсяв ноги князю, то вдруг принимаетсявозвышенно рассуждать о взятках,чинах, церкви и Боге словами «Вы-бранных мест из переписки с друзь-ями». Мы не вправе закрывать глазана приговор самого художника вто-рому тому, исполненный в топке печи.Причины уничтожения написанноголежат в области искусства, а не ме-дицинской психологии или бытовойчертовщины. Второй том сжег писа-тель Гоголь — и никто другой. Тот Го-голь, который создал первый том, атакже «Нос», «Коляску», «Шинель».Не знаю, почему не обращают вни-мания на страшные слова, которыеписатель повторяет и в «Авторскойисповеди», и в письмах к Смирно-вой: «Бог отъял от меня способностьтворить». Поэма уничтожила своеготворца, чтобы он не уничтожил ее, со-чиняя чуждое ей продолжение.культура: В каком возрасте Вы по-знакомились с творчеством писа-теля? Бытует мнение, что Гогольслишком сложен для девятогокласса школы.Отрошенко: Помню, как-то раз втретьем классе на зимних каникулахя заболел ангиной. Температура былавысокая, не мог уснуть. В какой-томомент отец вдруг стал читать мне«Вия». Не знаю, почему это пришлоему в голову. Я не заметил, как образыиз книги перетекли в сон. А когда про-снулся, стал просить папу, чтобы онпочитал еще что-нибудь... вот этого…как его?.. — слово «Гоголь» было ещев диковинку. И он начал: «В воротагостиницы губернского города NNвъехала довольно красивая рессор-

ровел, хотелось выучить на-изусть этот зачин «Мертвых душ»… Гоголя стоит изучать в школе, в соци-альном ключе или философском — неважно. Во всех ключах.культура: О гоголевском мисти-цизме сказано немало. В его увле-ченности темными силами даже усматривают влияние католической схоластики...Отрошенко: Художнику иногда

просто необходимо ото-рваться от своих корней, — для свершения судьбы. Многие ли в России знают сейчас Григория Квитка-Основьяненко? А ведь он был современником Гоголя и превосходным писателем. В способности соединять смешное и дьявольское Григорий Федорович мог бы легко соперничать с Ни-колаем Васильевичем. По-мню, когда впервые читал на украинском искромет-

ную «Конотопскую ведьму», — про-сто умирал от смеха. Но «ведьма» не стала «Миргородом», и дело не в том, что она не переведена на рус-ский. Просто в прозе Квитка-Ос-новьяненко не случилось чудотвор-ного смещения ракурса и волшеб-ного воспарения над почвой. Не произошло, говоря фигурально, го-ловокружительного перелета куз-неца Вакулы из украинских степей в универсальное пространство при-полярного Вавилона. Гоголь — пи-сатель вне традиций, он и дорог тем, что породил сам этот феномен «го-голевости» — особого писатель-ского сознания, существовавшего между двумя мирами в режиме са-моубийственной вдохновенности.культура: Как оцениваете, к при-меру, «Вия»? Кажется, что это более глубокое с точки зрения филосо-фии произведение, нежели просто народная «страшилка»...Отрошенко: «Вий» — самое недо-понятое творение Гоголя. Оно стра-шит не столько образами чудовищ, сколько заложенным в него смыслом. Это повесть о том, что в прекрасном Божьем мире и даже прямо в Божьей церкви, как названа в «Вие» чахлая хуторская церквушка, человек мо-жет остаться один на один с силами ада. И никто, повторяю, никто ему не поможет. Разве Хома Брут — ве-ликий и ужасный грешник или отча-янный злодей, продавший душу дья-волу? Нет, он обыкновенный человек. И что с ним происходит? Он отдан на растерзание дьяволу. Его не спа-сают от «несметной силы чудовищ» ни чтение Писания, ни крестные зна-мения. На его защиту не встают ан-гелы. Но не помогают и обыкновен-ные добрые христиане. И это самое главное. Люди сотника знают, что панночка служит сатане, что она — его часть. Более того, все представ-ляют, какой ужас должен претерпеть семинарист во время ночных бде-ний у гроба ведьмы. И что же? Вы-шли ночью и встали на колени у цер-кви, чтобы силой общей молитвы спасти бурсака? Нет. Они остались верны сотнику, а не Богу. Хома об-речен: многоликий ад и абсолютно одинокий человек — не равные со-перники. «Вий» — величайшее тво-рение, от которого можно протянуть нити ко многим смысловым и боле-вым точкам на поле современной ли-тературы и философии.культура: В своих интервью Вы го-ворили, что о Гоголе нельзя писать «с кондачка». Даже обращались к нему самому за дозволением. Не боитесь слишком глубокого погру-жения в тему?Отрошенко: Боюсь. То, что Гоголя нет на Земле уже более полутора ве-ков, не имеет значения. Силовое поле или, если так можно сказать, грави-тация гоголевской души остается актуальной, наличной. Из сферы ее притяжения выйти без потерь и де-формации психики очень трудно. Несколько лет я не мог взяться за на-писание эссе «Гоголь и смерть», по-тому что сам испытал внезапный и болезненный страх смерти, когда в Риме, у порога дома, где жил Гоголь, мне пришел на ум этот сюжет. Заме-чательно, если можно было бы ис-просить у Николая Васильевича до-зволение написать о том-то и том-то. Но, к сожалению, слова о «дозволе-нии» — всего лишь метафора. Да, я отношусь крайне серьезно и с боль-шой внутренней собранностью к ра-ботам о Гоголе.

С 23 по 30 марта в Россииотмечается Неделя детской книги. В этом году онаособенная. Минуло ровно семьдесят лет с тех пор, как в марте 1943-го советские писатели устроили яркий праздник для перепуганной войной ребятни.

Теперь викторины, спектакли, ма-стер-классы и презентации издатель-ских новинок проводятся повсемест-но. Тогда же «Книжкины именины»,так немного старомодно классикиотечественной литературы величалимероприятие, проходили под свода-ми Колонного зала Дома Союзов — итолько один день.

«Ранним утром 26 марта 1943 года —это была пятница — из станций метро«Охотный ряд» и «Площадь Сверд-лова», трамваев и троллейбусов вы-бегали мальчики и девочки в залатан-ных валенках, прохудившихся кур-точках, — вспоминал один из очевид-цев. — Позади вторая военная зима,и бледные, исхудавшие лица ребят —еще одно свидетельство тяжелойпоры. Но глаза... ребячьи глаза горят,оживление нарастает по мере прибли-жения к известнейшему в мире зда-нию: Дому Союзов...»

У входа гостей встречали двое в во-енной форме. Майор, кавалер орденаКрасной Звезды, директор «Детгиза»Людмила Дубровина и писатель, ка-валер ордена «Знак почета» Лев Кас-силь, автор «Кондуита и Швамбра-нии», идейный вдохновитель неждан-ной радости. К юным читателям при-шли Самуил Маршак, Агния Барто,Корней Чуковский, Сергей Михалков,Вера Инбер и другие писатели. Неко-торые — прямо с фронта. Они расска-зывали о том, как рождается замысел,читали стихи, делились творческимипланами — в общем, как писали газе-ты тех лет, «состоялся большой серь-езный разговор». Каждому ребенку подарили по книге, тоненькой, отпе-чатанной на серой бумаге. Ее уносилидомой как бесценный трофей.

«В детстве очень хотелось увидетьживого писателя! Настоящего! — де-лится впечатлениями Михаил Садов-ский. — Я читал книжки, заучивал на-изусть стихи и думал: а какой тот че-ловек, что написал их? Мне повезло:попал в Колонный зал Дома Союзовна открытие ежегодного праздника«Книжкины именины»... Вот Лев Аб-рамович Кассиль открывает празд-ник. На сцене за длинным столом си-дят Михалков, Барто, Бременер, амногих я не знаю... но они все писа-тели! Потом в перерыве они выходятв фойе и подписывают свои книжки,ставят автографы на афишах и про-граммках... и к каждому можно по-дойти и задать вопрос! Я был счаст-лив и... стоял в стороне... стеснялся».

Надо ли говорить о том, какое зна-чение имело это событие? С 1943 по1945 год в стране было издано околополутора тысяч книг для детей, втом числе прозаические произведе-ния Леонида Пантелеева «Честноеслово», Вениамина Каверина «Двакапитана», Валентина Катаева «Сынполка». С конца 50-х «Книжкину не-делю» стали проводить по всему Со-ветскому Союзу. Местом празднова-ния каждый год становилась одна изреспубликанских столиц. Но офици-

альное открытие всегда проходилов Москве, в Колонном зале. На про-тяжении многих лет его вел КорнейЧуковский. Сегодня Неделя детскойкниги остается всероссийским празд-ником: в дни весенних каникул и сей-час хватает интересных мероприятийдля юных книгочеев и их родителей.

НАШ ГИДГосударственный Кремлевский ДворецМосква, ул. Воздвиженка, 1

30марта в 14.00 здесь откроется Русский детский бал-маскарад

книжных героев. Нарядиться можно На-ташей Ростовой, Ильей-Муромцем, Ца-ревной-лягушкой, да хоть Буратино —это дело вкуса и родительской изобре-тательности. Организаторы привет-ствуют любые проявления фантазии,ведь цель — узнать предпочтения, авовсе не навязывать программные про-изведения. Танцевальная программа,проходящая в паркетном Малом зале,включает полонез, вальсы, польки, ко-тильоны, московскую кадриль и суда-рушку. В Большом зале состоится кон-церт с участием звезд эстрады, театра

и кино. Для взрослых также предусмо-трен дресс-код: платья в пол для дам,Black Tie — для мужчин.

Российская Государственная Детская БиблиотекаМосква, Калужская площадь, 1

Библиотека в последнее времястала одной из центральных сто-

личных площадок детской недели. Вэтом году на открытии были писателиАлександр Дорофеев, Нина Дашевская,Юрий Нечипоренко, Станислав Восто-ков. В субботу, 30 марта, детей и их ро-дителей ждет программа «Смотрим ислушаем» по басням и сказкам СергеяМихалкова с показом старых советскихдиафильмов. С трех до шести часов ве-чера старшеклассники смогут встре-титься с писателем, лауреатом премии«Книгуру» Эдуардом Веркиным. Его«Облачный полк» о партизанском дви-жении на Псковщине, отважном сынеполка Димке и хитром, опасном Са-ныче критики оценили как вещь мас-штаба гайдаровской «Школы».

Дворец детского творчествана Воробьевых горахМосква, ул. Косыгина, 7

Врамках книжной недели здесьпроходят встречи с писателями Та-

марой Крюковой, Виктором Луниным,Ильей Ильиным, Владимиром Борисо-вым, Валентином Постниковым, Сер-геем Георгиевым, Мариной Дружини-ной. 30 и 31 марта в фойе БольшогоКонцертного зала — выставка-ярмарка.На ней можно будет приобрести книгилучших издательств по специальнымценам. С четырех до восьми часов ве-чера — интерактивные игровые и раз-влекательные площадки. Одна из самыхзанятных — почта России: здесь ребя-там помогут разобраться в тонкостяхэпистолярного жанра, расскажут все опочтовых марках, помогут собрать фи-лателистическую коллекцию.

Дом Книги на Арбате ул. Новый Арбат, 8

Вэти дни здесь проходит ХIII ежегод-ный Московский фестиваль детской

книги «Вместе с книгой мы растем!».29 — 30 марта проводится необычныймастер-класс для детей и взрослых посозданию мультфильма «Стоит толькопожелать — и все исполнится!».

Центральная городская детская библиотекаимени А.С. Пушкина Санкт-Петербург, ул. Морская, 33

Неделя детской книги в этом годупосвящена столетию со дня рожде-

ния Сергея Михалкова. Популярный пи-терский театр пластики «Hand Made»представил премьеру «Шел трамвай де-сятый номер...» С юными поклонникамитворчества поэта встретились художни-ки-иллюстраторы Давид Плаксин и Бо-рис Большаков. А в последние выход-ные марта ребята смогут посетить ма-стер-классы самых известных в городетворческих студий, принять участие ввеселых конкурсах и викторинах.

марта, накануне5-летнего юбилея Максимарького, на территорииогофункционального остранства «Восемь колонн» Воздвиженке состоялась сьмая торжественная ремония награжденияуреатов литературной рьковской премии.

В начале мероприятия с приветствен-ным словом выступила супруга пре-зидента РФ Людмила Путина. Онаотметила, что ей очень приятно бытьпричастной к этой традиции. Затемслово взял президент РоссийскогоФонда культуры, председатель Сою-за кинематографистов России Ники-та Михалков.

«Шелест страниц, запах книги —это умирает, исчезает. Перелистыва-ние страницы заменяется кликом. Ярад, что существуют премии. Можетэто решить вопрос? Нет. Но из этихкапелек, из этого импульса выраста-ет то самое, что становится литерату-рой», — сказал он.

В этом году премии в прозаическойноминации «Фома Гордеев» удосто-ен писатель и художник Юрий Пет-кевич за книгу «С птицей на голове».В ней собраны и наивные рассказыо счастье, и авангардистская проза.Попытка посмотреть на мир глазамиребенка позволила передать усколь-

зающее ощущение радости бытия,сыграть жизнь как «одну великолеп-ную мелодию», заметить, что и в опу-стошенной деревне все равно светитсолнце и поют соловьи. Книга проил-люстрирована рисунками автора, ко-торого называют наследником АнриРуссо. Лауреатом в поэтической но-минации «Не браните вы музу мою»стал Анатолий Богатых за сборник«Под уездной звездой». В категории«Несвоевременные мысли» отмети-ли критика Александра Неверова закнигу статей, очерков и эссе «Штрихик пейзажу». Статьи одного из самыхзаметных сегодня публицистов по-священы парадоксальной и противо-речивой литературе недавних лет —творчеству Сенчина, Гандлевского, Га-лактионова, Гуцко и Киреева.

Народный артист России Нико-лай Бурляев стал лауреатом премиив номинации «По Руси» за книгу ме-муаров и бесед «Жизнь в трех то-мах». Сборник, над которым он рабо-тал более 45 лет, — его литературнаяисповедь. Каждый из томов посвя-щен определенному этапу творческо-го пути. В первой книге опубликованакиноповесть «Сын вольности», по ко-торой поставлен фильм «Лермонтов»,вторая часть посвящена друзьям и на-ставникам — Высоцкому, Тарковско-му, Ахмадулиной, Бондарчуку.

За просветительскую научно-ли-тературную деятельность и освое-

ние русской и мировой философскоймысли в номинации «Мои универси-теты» награжден критик, литературо-вед, ректор Литературного институтаимени Горького Борис Тарасов, автормонографии о Блезе Паскале, издан-ной в серии «ЖЗЛ».

В этом году в состав жюри вошли прозаик, литературовед, доктор фи-лологических наук, профессор МГУ и Литературного института Алек-сей Варламов, критик Павел Басин-ский, поэт, составитель сборников иантологий Геннадий Красников, жур-

налист и эссеист Дмитрий Шеваров,публицист и переводчик АлександрЯковлев. Вел церемонию АлександрГордон.

Горьковская литературная премиябыла учреждена в 2005 году Россий-ским Фондом культуры и Издатель-ским домом «Литературная учеба».Цель конкурса — поддержка авто-ров, которые, опираясь на традици-онные ценности классической рус-ской литературы, наиболее точноотражают процессы, происходящиев обществе.

ная неболь-шая бричка…»Потом, когда я выздо-

26 м145Гормнопрона ВВосЦерлауГор

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Полосу подготовила Дарья ЕФРЕМОВА

София НЕЖИНА Лондон

«Дэвид Боуи — это...» — так называетсявыставка в лондонском Музее Викториии Альберта. Концовок у фразы может быть сколько угодно...

О его роли в современной культуре написано ог-ромное количество книг и диссертаций. Околосорока лет назад он возник на экранах телевизо-ров в популярной британской программе «Top of the Pops» с песней «Starman». Бледнолицый «ино-планетянин» Зигги Стардаст с оранжевыми воло-сами. Кто его видел — запомнил навсегда.

«Дэвид Боуи — это...» в музее Виктории и Аль-берта — дань музыкальному новатору и поп-иконе. В фокусе выставки — процесс становленияБоуи-легенды и влияние, которое он оказал на со-временную культуру. Кураторам был дан беспре-цедентный доступ к частному архиву музыкантав Нью-Йорке, где из 60 тысяч предме-тов — костюмов, фотографий, ри-сунков, документов, фильмов и му-зыкальных инструментов — органи-заторы отобрали триста.

На выставке 60 костюмов —включая трико и красные са-поги Зигги Стардаста. Здесь и пальто с флагом Велико-британии, придуманное Боуи и Александром Мак-куином для обложки аль-бома «Earthling»; костюм вполоску от Кансай Ямамото для тура «Aladdin Sane»; об-лачение Пьеро и шляпа ко-нической формы для аль-бома «Scary Monsters» и многочисленные наряды,созданные для образовАладдина Сейна и Ху-дого Белого Герцога. Также представлены работы фотографов Херба Ритца, Хельмута Ланга, Брайана Даффии Терри О’Нила, фрагменты клипов и фильмов, вклю-

чая «Человек, который упал на Землю» и «Лаби-ринт». Но самое интересное — ранее не выстав-лявшиеся личные вещи: раскадровки, рукописныетексты, эскизы, музыкальные партитуры и днев-

никовые записи.Экспозиция охватывает всю карьеру Боуи —

от детских лет, когда он еще носил имя ДэвидРоберт Джонс, музыкальных шагов в группеThe Kon-rads и первого хита «Space Oddity»(«Странный случай в космосе»), совпавшего свысадкой человека на Луну, и до самых позд-

них работ. Но вместо хронологии кураторы ис-пользуют тематический подход. Важную частьэкспозиции занимает и то, что повлияло на са-мого Боуи, — немецкий экспрессионизм, мюзик-холл, театр Арто, французский шансон, сюрреа-лизм, авангард, пантомима и кабуки.

Сам Дэвид Боуи к проекту никакого отно-шения не имеет, о чем даже сделал официаль-

ное заявление. 66-летняя звезда последниегоды тихо живет на Манхэттене с женой,

моделью Иман и 12-летней дочерью Лекси.К великому разочарованию фанатов, приле-теть в Лондон рок-идол не планирует. Тем

не менее выставка стала рекордной длямузея по числу проданных билетов —еще до открытия ушло 47 тысяч.

14 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 КАRТА МИРАТТ

А с «платформы» говорят

Космическая одиссеяДэвида Боуи

Пятерка за независимость

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Россия стала почетным гостем ярмарки Art Paris Art Fair, котораяоткрылась 28 марта в главном выставочном зале Парижа — Гран-Пале.

Это крупнейшая экспозициянаших мастеров во Франции после знаменитой выставки,которую привез в 1906 году на Осенний салон в Гран-ПалеСергей Дягилев. Тогда вели-кий импресарио показал фран-цузам 750 русских произведе-ний, лучшее из того, что былосоздано за два столетия — отБрюллова и Кипренского до Врубеля и Гончаровой.

На этот раз масштабы скром-нее. Сегодня с творчеством российских мастеров француз-скую публику знакомят десятьгалерей Москвы, Петербурга,Ростова-на-Дону, Владиво-стока и Екатеринбурга. Они об-разуют под сводами Гран-Пале«Русскую платформу». Крометого, живописцев демонстри-руют более 20 европейских га-лерей.

«Мы постарались предста-вить русское искусство во всемего многообразии, — рассказал

«Культуре» генеральный ко-миссар Art Paris Art Fair Гийом Пьен. — За точку отсчета взяты20-е годы прошлого столетия, когда многие ваши художники перебрались во Францию. В ту пору Париж был столицей рус-ской эмиграции. В Гран-Пале мы показываем Филиппа Ма-лявина, Алексея Явленского, Андрея Ланского, Сержа По-лякова, скульптора Осипа Цад-кина. Некоторых из них Дяги-лев привозил сюда в 1906 году».

В Art Paris Art Fair также вы-ставлены шестидесятники и се-мидесятники: Эдуард Штейн-

берг, Михаил Рогинский, ИгорьВулох, Эрик Булатов, ЛеонидСоков. «Моя экспозиция посвя-щена Эдуарду Штейнбергу, за-мечательному мастеру, которыйумер в Париже год назад — 28марта, — рассказал «Культуре»галерейщик Клод Бернар. — Яего открыл для себя в Москве ивпервые привез в Париж в 1988году. Штейнберг опирался натрадиции русского авангарда и,прежде всего, Казимира Мале-вича. Он жил между Россией иФранцией. Именно в Париже кнему пришла общеевропейскаяизвестность».

Особый упор сделан на со-временных мастеров разныхнаправлений. Это арт-группаAES+F, Игорь Макаревич,Ольга Чернышева, Павел Пеп-перштейн, Андрей Молодкин, Алексей Каллима, а также Вла-дислав Мамышев-Монро, не-давно погибший на Бали.

Ярмарка, говорит Гийом Пьен, должна привлечь вни-мание к художникам, которыепока неизвестны на Западе. Этокасается и арт-фотографов, ко-торые как никогда широко со-браны в Гран-Пале. Среди нихАлексей Васильев, АлександрГронский, Борис Михайлов.По удачному стечению обстоя-тельств, в парижском МузееВиктора Гюго недавно откры-лась экспозиция «Гюго при-глашает Достоевского». Сво-ими оригинальными работами Алексей Васильев проиллюст-рировал «Братьев Карамазо-вых».

Art Paris Art Fair — не только выставка, но и ярмарка, где всепродается. Французские кри-тики считают, что цены на на-ших художников — за исключе-нием классиков — сильно за-нижены. Эксперты объясняютэто тем, что российский арт-рынок находится в процессестановления.

Игорь ДМИТРИЕВ

В нынешние мартовскиедни случились сразу двазнаковых для мировой геополитики события. Сначала в Россию приехалновый глава Китая СиЦзиньпин, выбрав именно нашу страну для первого внешнеполитическоговизита. А 26-27 марта проходил саммит БРИКС (Бразилия, Россия,Индия, Китай и ЮАР), гдеобсуждались предложенияпо расширению иукреплению этого блока.

Визит Си Цзиньпина в Москву был важен, в первую очередь,как знак стратегического парт-нерства России и Китая. Ведьв мировой политике общепри-нят принцип: новый лидер со-вершает свой первый вояж вту страну, близкие отношенияс которой он хочет подчерк-нуть. Посетив Министерствообороны РФ и центр оператив-ного управления, Си Цзиньпинзаявил: «Мой визит в россий-ское военное ведомство гово-рит о том, что военные, поли-тические, стратегические взаи-моотношения двух стран будутукрепляться, как и сотрудниче-ство между вооруженными си-лами Китая и России».

По итогам визита китайскоголидера были подписаны со-глашения о поставке в Китай24 российских истребителейСу-35, совместном строитель-стве для КНР четырех дизель-ных подводных лодок класса«Лада», а также документ, пред-

усматривающий увеличение по-ставок российских углеводоро-дов и строительство новых ве-ток трубопроводов. По словамглавы «Газпрома» Алексея Мил-лера, «подписанный документзакладывает основу 30-летнегоконтракта на поставку газа изРоссии в КНР». Учитывая эко-номические проблемы в Евро-союзе, это событие трудно пе-реоценить.

Еще более важное событие —саммит БРИКС в южноафри-канском городе Дурбан. Эта ме-ждународная организация, со-зданная в 2009 году, сначалаобъединила четыре страны —Бразилию, Россию, Индию и Ки-тай. Цель была очевидна — по-могая друг другу, создавать ре-альную альтернативу западному блоку во главе с США и его нео-либеральному диктату. Много-численные прозападные ана-литики дружно предсказываликрах этого проекта — дескать,противоречия между странамислишком велики, чтобы можнобыло рассчитывать на долговре-менное сотрудничество. Взятьхотя бы многолетний конфликтмежду Китаем и Индией из-заштатов Джамму и Кашмир.

Однако БРИК не просто вы-держал проверку временем, но в2011 году, после того, как к нему добавилась ЮАР, превратился вБРИКС. Уже сейчас суммарнаяэкономика стран этого блока,где живет более 40% населенияпланеты, дает свыше 27% миро-вого ВВП. А по прогнозам ана-литиков Goldman Sachs, к 2050году показатели экономикистран БРИКС перекроют пока-затели «большой восьмерки».Западные политологи уже гово-

рят о возможности присоеди-нения к блоку еще двух важней-ших, с политической и экономи-ческой точек зрения, стран, — Индонезии и Турции, после чегоон станет называться БРИК-СИТ. Приехал в Дурбан и прези-дент Египта Мухаммед Мурси,заявивший о готовности своейстраны присоединиться к ме-ждународному блоку.

В утвержденной месяц назадКонцепции внешней политикиРоссии говорится, что суть ме-ждународных процессов свя-зана с полицентричностью ме-ждународной политики, тоесть с отстранением США отроли мирового полицейского.БРИКС в этом отводится клю-чевая роль. Об этом говоритхотя бы состав нашей делегациина саммите в Дурбане, куда во-шли шесть министров и все ве-дущие бизнесмены.

Уже через два года объем вза-имной торговли стран БРИКС превысит 500 миллиардов дол-ларов. Этому будет способство-вать и создание постоянногоДелового совета, и учреждениеБанка развития стран БРИКС.Как отметил глава российскойделегации Владимир Путин, со-здание этого Банка станет хоро-шим подспорьем в том, чтобыэффективнее использовать эко-номический потенциал БРИКСдля наращивания объемов вза-имной торговли, инвестиций,расширения промышленной итехнологической кооперации.По словам Путина, «страныБРИКС сохраняют опережаю-щие темпы экономическогоразвития», более чем в пять разпревышая по этому показателюстраны «финансовой семерки».

Русские берут Лувр

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Лувр намерен создатьзал русского искусства.Пока проект находится взародыше и, видимо, начнетобретать реальные контурыс 2015 года.

«Будущее Лувра отныне связанос Россией. Я рад, что русское ис-кусство будет наконец пред-ставлено в собрании, — заявилдиректор музея Анри Луареттна пресс-конференции. — Егоотсутствие в наших стенах менявсегда шокировало. К счастью,положение меняется. Думаю, вбольшой степени этому содей-ствовало проведение в 2010году в Лувре выставки «СвятаяРусь», которая пользовалась ог-ромным успехом».

Соглашение, предусматриваю-щее формирование представи-тельной русской экспозиции, подписали Анри Луаретт, пред-седатель Экономического со-вета французских и российскихпредприятий Франко-россий-ской торгово-промышленнойпалаты (CCIFR) Геннадий Тим-ченко и член Экономического совета французских и россий-ских предприятий CCIFR Ан-дрей Филатов.

«Мы находимся в самом на-чале долгого пути, — заявил на встрече с журналистами Генна-дий Тимченко. — Наше соглаше-ние является значимым шагом вделе продвижения русского ис-кусства. Взаимодействуя с Лув-ром, мы хотим поддержать со-здание коллекции, которая от-кроет русское искусство дляширокой публики, покажет

наши шедевры посетителямкрупнейшего музея мира».

«Наш бюджет пока не так ве-лик, — продолжил Тимченко. —Но он послужит базой, позво-ляющей создать зал с посто-янной экспозицией. Мы такжехотели бы привозить произве-дения из различных российскихмузеев. Кроме того, я полагаю,что эксперты Лувра смогут при-обретать русские картины, в томчисле и на аукционах. Мы будем

финансировать программу и на-деемся, что к нам присоединятсядругие российские бизнесмены,которым не безразлично нашеискусство. Рассчитываем при-влечь к этому делу и французов».

В настоящее время в фондах музея находятся лишь русскиеиконы и несколько картин на-ших мастеров — Рокотова, Бо-ровиковского, Щедрина. Одиниз главных экспертов Лувра Жа-ник Дюран, куратор будущегособрания, рассказал «Культуре»,что проект рассчитан на многиегоды. Парижская сокровищницарасполагает средствами дляприобретения работ. Здесь на-целены и на обмен с русскимимузеями. В частных француз-ских коллекциях хранятся ше-девры, вывезенные из Россииэмигрантами. Жаник Дюранубежден, что собиратели будутдарить картины. По его словам,это обычная практика.

Кроме того, в 220-летней ис-тории Лувра открывается но-вая страница — самый посещае-мый в мире музей станет аренойспортивных состязаний. 20 ап-реля здесь начнется междуна-родный турнир памяти вели-кого русского шахматиста Алек-сандра Алехина. Он проводитсяпо инициативе Российской шах-матной федерации, а также приподдержке Геннадия Тимченкои Андрея Филатова.

В Лувре пройдет первый этап Мемориала Алехина, второй со-стоится в Русском музее. В тур-нире, который завершится 1мая, примут участие ведущиешахматисты во главе с чемпио-ном мира Вишванатаном Анан-дом. Среди других звезд — Вла-димир Крамник, Левон Аронян,Петр Свидлер, Борис Гельфанди другие.

Георгий ФЕДОРОВ, член Общественной палаты РФ, руководитель Центра социальных и поли-тических исследований «Аспект»:— Инициативы российской стороны по развитиюБРИКС и усилению интеграционных процессов между участниками блока соответствуют требо-ваниям современного состояния мировой эконо-мики. В условиях экономической лихорадки госу-дарства, имеющие высокий потенциал роста, вы-нуждены искать пути взаимовыгодного сотруд-ничества. Причем оно в обязательном порядкедолжно быть выстроено в обход диктата США иего военно-политических и экономических бло-ков, стремящихся навязать мировому сообществусобственное видение развития мировой экономи-ческой системы и места в ней всех остальных го-сударств. В связи с этим предложенная Путиным инициатива создания Банка развития БРИКС пред-ставляет собой необходимую на сегодняшний

день альтернативу банковской системе США, цен-тральное место в которой занимает ФРС. Креди-тование стран-участников БРИКС банками только лишь этого блока позволит избежать посредни-чества с ФРС, что не только ликвидирует значи-тельный отток денежных средств, но и позволит сосредоточиться на развитии реального сектора экономики. Банк развития БРИКС позволит уско-рить процесс наращивания взаимных инвестиций, расширит рамки торгово-экономического сотруд-ничества на основе ресурсов участников блока. Стоит отметить, что подобные инициативы реа-лизуются Россией в рамках Таможенного союза, Единого экономического пространства и ЕврАзЭс. Углубление сотрудничества с такими государ-ствами, обладающими высоким потенциалом эко-номического развития, как КНР, Индия, Бразилия и ЮАР, является логичным шагом на пути незави-симого от западной экономики развития России.

АНД

РЕЙ

ЛА

ДЕЙ

ЩИ

КОВ.

«АК

Т 4»

Геннадий Тимченко

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

№11 29 марта – 4 апреля 2013 15ИСКУССТВО ЖИТЬ

Япония Германии не союзникТретий — лишний?

Сексуальность и эпатаж отменяются

Нильс ИОГАНСЕН

29 марта в Нью-Йорке начинает работу автосалон, на которомамериканцам — да и всему миру —ежегодно представляют наиболее«понтовые» авто.

В финансовую столицу планеты ве-зут все самое дорогое и престижное. И самое «культовое». Поэтому неуди-вительно, что премьеру нового Jeep Cherokee устроили именно здесь. Вот только сам внедорожник получился совсем не американским. Узкие, ти-пично восточные «глаза», сильно сма-хивающие на продукцию корейского автопрома, французский — a la Peugeot 4008, — воздухозаборник в переднем бампере, обводы кузова по типу Audi Q7. Ох, достанется этому автомобилю от любителей «классического амери-канского дизайна»... И будут правы — решения более чем неоднозначные. А ведь основные покупатели этого ав-

томобиля — как раз жители Нового Света, поэтому перспективы послед-него «чирика» оценить очень сложно.

Другой столь же популярный в СШАаппарат — Chevrolet Impala, — в но-вой, десятой по счету реинкарнации, наоборот, порадовал. Он тоже, ко-нечно, далек от местной автомобиль-ной моды, но в данном случае наблю-дается перекос не в сторону унифи-кации и стандартизации, а к элегант-ности и престижу. В дизайне Impala прослеживаются мотивы Jaguar, топо-вых моделей BMW и Mercedes, при-чем заимствования сделаны так гра-мотно, что уличить в чем-то нехоро-шем американцев невозможно. Инте-ресно, что гамма моторов начинается с нетипичного и несерьезного для Шта-тов объема 2,4 литра (182 л.с.) — сде-лано явно на экспорт. Быть может, американцы снова решили удивитьвесь мир качественными и совре-менными машинами? Ведь когда-тоименно эта страна была лидером ми-рового автопрома...

На практике происходит обратное —захват американского авторынка ино-странными производителями. Не слу-чайно для премьеры Range Rover Sportвыбрали именно Нью-Йорк — тут жи-вет главная «целевая аудитория», бо-лее 50 процентов продаж. И англичанеуж расстарались. Из огромного внедо-рожника-лимузина путем косметиче-ских преобразований сделали элегант-ный автомобиль по мотивам«женского» Evoque. Нет,конечно, это все тотже угловатый и бруталь-ный

Range Rover, но с элементами утон-ченности, с налетом стремительности.Главное, чтобы идею поняли нефтепро-мышленники из Техаса, а то ведь покру-тят пальцами у виска и пойдут покупатьочередной страхолюдный Tahoe.

На подобных консерваторов, похоже,и рассчитывает Volvo. Шведы имеютдостаточно стабильную долю местногорынка и экспериментировать не хотят.В Jacob Javits Convention Center выста-вят XC60 и XC70. Быть может, в планебезопасности, на которой в компаниитрадиционно повернуты, авто сталиеще лучше, произведены какие-то мо-дернизации. Но внешне это привыч-ные северные машины, не самые эле-гантные, зато надежные, знакомые ивселяющие уверенность одним внеш-ним видом.

Что самое удивительное — на этот разнемцы не привезли ничего сногсшиба-тельного. Да, вот Volkswagen Golf GTI.Действительно, Golf, и правда GTI. Длятех, кто способен это опознать. Или«трешка» от BMW в модификации GT.Кто-то, бесспорно, и ее купит.

А вот Toyota обещает сюрприз, при-чем держит его в строгой тайне — какбудет выглядеть Highlander следующегопоколения, никто не знает. После LandCruiser это второй по продаваемостивнедорожник концерна, его главный ры-нок — тоже Америка. Не исключено, чтоэта безответная премьера выйдет Герма-нии боком, японцы перехватят часть по-тенциальных покупателей «паркетни-

ков» немецких кон-курентов —

Mercedes,Audi и

BMW.

Дарья ЕФРЕМОВАНаталья БУРОВА

Признаться, что ходишь к психологу, лет десять назадбыло как-то неловко. Сейчасвсе наоборот. Запросык «врачевателям душ»варьируются от бытового —как приструнить соседку, доглобального — в чем смыслжизни. Стоит ли полагатьсяна специалистов, когда под угрозой отношенияс самыми близкими?

«После того как моя жена сталаходить по психологам, я началвсерьез опасаться за ее здоро-вье. Вместо веселой и немногобеспечной спутницы жизни вдоме завелась занудная особа,вечно озабоченная какой-то не-лепицей. Перинатальные ма-трицы, холотропное дыхание,«максимизаторы» и «дости-гаторы» менялись попыткамианализировать сновидения поФрейду. При словах «эдиповкомплекс» становилось ясно,что на ужин светит только яич-ница, и та — в моем исполнении.Вскоре даже это удовольствиеоказалось малодоступным: повечерам на кухне заседали ееподруги по терапевтическойгруппе «Открой в себе богиню».

«Я — Персефона, — трубиласиплым голосом дородная воз-растная дама, — во мне прева-лирует архетип божественногомладенца». «А я — Артемида-охотница, поэтому моногамияне для меня!» — затягивала не-выразительная девица, нервнотеребя тощую косичку. Не по-мню, каким античным божест-вом считала себя моя половина.Да это и не важно, поскольку че-рез некоторое время эмпиреямпсихоанализа она предпочладеловитый гештальт. Терпениелопнуло, когда жена обзавелась

привычкой прерывать разговорна полуслове фразой, почерпну-той у очередного гуру: «Я тебяуслышала». Что можно услы-шать, когда эти продавцы сча-стья учат слышать только себя?»

Этот монолог, а точнее, ста-тус друга, выложенный в соц-сети, весьма симптоматичен.Когда в паре намечается кри-зис, ходить по психологам, а за-одно и по сомнительным тре-нингам начинает только одиниз них. Как правило, женщина.Схемы и методики «действую-щие на все сто», которыми бук-вально кишит сегодняшний ры-нок психуслуг, производят оше-ломляющее впечатление на вну-шаемых людей. «Вот это и есть«инсайт», озарение, которое иперевернет всю мою жизнь!» —думает окрыленный пациент.Прибавьте сюда увещевания,что в процессе терапии вы «вы-росли духовно», а ваши близкие(те же лапти, что и были) бес-сознательно сопротивляютсяломке созависимых поведенче-ских схем, — и получите почву для конфликта. Взаимные пре-тензии приводят к отчужде-нию, иногда настолько серьез-ному, что единственным реше-нием кажется разрыв.

С другой стороны, всем намсвойственно ошибаться, что-тододумывать, проецировать, де-лать скоропалительные вы-воды из серии «задерживаетсяна работе, значит, у него кто-тоесть!» Друзья и родственники,если обратиться к ним за сове-том, могут сослужить дурнуюслужбу. Разумеется, не со зла, апотому что очень уж беспоко-ятся и встают на защиту горой.В этих условиях беспристраст-ное мнение профессионала мо-жет оказаться не лишним. Во-прос: насколько компетентенконсультант? И насколько мысами способны трезво оцени-вать ситуацию?

Феликс ГРОЗДАНОВ

В Гостином дворе открылась XXIXНеделя моды в Москве сезона осень-зима 2013-2014, представившая коллекции прет-а-порте.

Теплые вещи хочется спрятать подальше.Во-первых, надоели затянувшиеся хо-лода. Во-вторых, будущей осенью и зи-мой популярные сегодня ткани, цвета икрои утратят актуальность. В моду вой-дут увеличенная линия плеча, подчерк-нутая, слегка завышенная талия, объем-ные жакеты, блузы и сорочки мужскогопокроя, строгие платья с четко прорисо-ванным силуэтом и юбки-миди — до ко-лена. Кричащие тона, открытое тело, на-рочитая сексуальность и эпатаж отменя-ются. Девиз будущей зимы — сдержан-ность и элегантность.

Главными цветами, судя по показамНедели моды, станут белый, бежевый инежно-голубой, а основными материа-лами — жаккард, шелк, бархат и парча,как в коллекциях Александры Казаковойи Александры Серовой. Дизайнер Ната-лья Колыханова взяла за основу русскийавангард, в частности работы ВасилияКандинского. А Анна Дубовицкая дебю-тировала на Неделе с коллекцией, пока-завшей эволюцию мужского костюмана протяжении минувшего столетия.Сюртуки, фраки, пиджаки довоенногокроя — снова в моде. Коричневые и тем-но-синие, двубортные, на одной или двухпуговицах, плотные, теплые — они оди-наково хорошо сидят и на мужчинах, ина женщинах.

Российские модельеры точно уловилитональность, заданную на недавних по-казах в Нью-Йорке, Лондоне и Милане.Скромность, граничащая с аскетизмом,

была главной мыслью на недавних де-филе. Но поскольку Россия все еще пе-реживает смутную эпоху гламура, ме-ховые накидки, шляпы-короны, муфтыотчасти разбавляют минимализм, в ко-торый предлагают погрузиться наши мо-дельеры.

Возможно, элемент роскоши привне-сен в угоду капризной публике, котораяприходит на показы. Дело в том, что мо-сковские модные недели отличаются отаналогичных на Западе. У нас участиедизайнеров с громкими мировыми име-нами, скорее, исключение. Зато многиезнаменитости пробуют себя в качествемодельеров (в этом году капсульнуюколлекцию представили продюсер ЯнаРудковская и фигурист Евгений Плю-щенко). На дефиле в Москве в первых

рядах сидят не обязательные байеры и критики, а звезды эстрады и кино. И по-казы поэтому превращаются из профес-сиональных, как во всем мире, в свет-ские мероприятия с вечеринками, шам-панским и спонсорскими подарками. Так повелось еще с Недели высокой моды, которая впервые прошла в Мо-скве в 1994 году. Тогда событие било все рекорды по популярности. До сих пор шоу-румы модельеров, которые откры-ваются рядом с подиумом, создаются не ради налаживания деловых контактов, а для престижа и пиара. Тем более что вещи российских мастеров массово по-чти не производятся, а единичные эк-земпляры стоят больше, чем творения именитых европейских портных.

Валентин Юдашкин участвовал по-чти во всех Неделях моды в Москве. И всегда одевал женщину в короткие, по-лупрозрачные, почти невесомые пла-тья. Несмотря на веяния. Недавно его зимней коллекции с аппликациями в виде снежинок, принтами и вышив-кой в стиле русского фольклора, его се-ребристо-ледяным тканям и кружевам, словно покрытым инеем, аплодиро-вали на Неделе прет-а-порте в Париже. В Москве на его дефиле в первом ряду сидела Татьяна Михалкова, возглавляю-щая благотворительный фонд «Русский силуэт». Фонд занимается поддерж-кой молодых российских дизайнеров. Правда, в этом году в Неделе моды он не участвовал. Татьяна Михалкова по-яснила, что все силы брошены на под-готовку к московскому полуфиналу соб-ственного конкурса, который состоится в начале апреля. Кстати, тогда же начи-нающие дизайнеры смогут представить работы и в Северной столице — там с 4 по 7 апреля в тринадцатый раз пройдет «Дефиле на Неве».

Борис ШАПИРО, кандидат психологических наук, проректорМосковской высшей школы социальных и экономическихнаук:— Специалист необходим, когда пара переживает кризис. Веро-ятно, проблем и не было бы, если бы люди обращались к семейнымпсихологам при первых признаках надвигающейся бури. Практи-чески все могут столкнуться с какими-то трудностями, так назы-ваемыми кризисными периодами в браке. Их много: в профессио-нальной литературе выделяется от трех до пятнадцати, по стати-стике, именно на них приходятся всплески разводов. А хорошо бызаниматься профилактикой, знать, где подстелить соломку. Многие люди расходятся по очень обидным причинам: мелочибыта, неправильное поведение в конфликтных ситуациях, него-товность идти на компромиссы. Со всеми этими вещами можнои нужно работать.

На семейную психотерапию не стоит ходить поодиночке. Это «совет в Филях», беседа трех человек. Сначала психолог исследуетсуть конфликта, показывает, что происходит в паре на самом деле.Ведь у каждого из партнеров своя картина взаимоотношений. Онине «одна сатана», а выходцы из разных семей, и их представления отом, что такое брак, в чем заключаются роли мужчины и женщины,могут не совпадать. На следующем этапе терапии партнеры самипринимают решение — психолог тут ничего не навязывает. Раз-вод, конечно, не исключен, но по собственному опыту скажу, что,наверное, 80% пар удается сохранить. Если только один из супру-гов не поставил крест на этом проекте. Когда кто-то заявляет, чтоему плевать, это безнадежный случай.

Люси МИКАЭЛЯН, семейный психотерапевт, сотрудник Инсти-тута практической психологии и психоанализа:— Предотвратить развод не всегда в силах специалиста, дажеочень профессионального. Два человека, хотя и объединеныбраком, остаются разными людьми, каждый со своим жизненным опытом. Внезапная смерть близкого друга, серьезное заболева-ние, влюбленность, накрывающая с головой, — есть много не-предвиденных обстоятельств, которые могут радикально изме-нить мироощущение одного из нас. И тогда все, что было ценно вчера, — комфорт взаимопонимания,предсказуемость семейного быта,тепло очага — теряет привлека-тельность, становится неважным.От крутых поворотов судьбы ни-кто не застрахован. А вообще,чтобы не доводить до развода —не надо его бояться. Иначе мы вцепляемся друг в друга мерт-вой хваткой, проверяем, рев-нуем, контролируем. В се-мье становится душно. От-ношения меняют свою при-роду: живая, вибрирующаяматерия заменяется тес-нотой зависимости, выну-жденностью.

RaRaRaRangngngngee RoRooRoRoRoovevevevevv r rrr r SpSpSSpS orort ttt

JeJeJeJeJJeJeepepepepepe CCCCCCCCheheheheheheheheherorororororororokekekekkkkekeekeeeeeee

Volvo XC60VVVVVoVVoVoVoVoVoVoVVoVoVoVolllllllllvlvlvvvlvlvlvlvlvooooooooooo XCCXCXCXCXCXCXCXCXXCXCXCXCXCXCXCXCXC606060606060600606006006006006060

VWVWWVWVWVWVWWW GGGGGGGololololooo ff ff GTGTGTTIIII

BMMW GT

Chevrolet Impala

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТОГР

АФИ

И: Д

МИ

ТРИ

Й Т

КАЧЕ

НКО

16 № 11 29 марта – 4 апреля 2013 ПОД ЗАНАВЕС

«А» где мне взять такую песню...Денис БОЧАРОВ

Знаменитая блондинкаиз группы ABBA АгнетаФельтског прерываетмноголетнее молчание и выпускает альбом,получивший предельнолаконичное название — «А».

После прекращения совмест-ной деятельности выдающегосяшведского поп-квартета (офи-циально о своем распаде ABBAникогда не объявляли) каждыйиз его участников пошел соб-ственной дорогой. Мужскаяполовина — Бенни Андерсон иБьорн Ульвеус — сосредоточи-лась на написании мюзикла, аженская — Анни-Фрид Линг-стад и Агнета Фельтског — при-ступила к записи сольных пла-стинок.

Мощной инерции и маня-щей притягательности брендаABBA хватило для того, чтобыкоммерческий успех сопутство-вал и первому альбому Фриды«Something’s Going On», и де-бютному пост-аббовскому лонг-плею Агнеты «Wrap Your ArmsAround Me». Об оглушитель-ном успехе сочиненного Беннии Бьорном в соавторстве с Ти-мом Райсом мюзикла «Chess»

говорить вовсе излишне: он не сходил с подмостков европей-ских и американских театров в течение долгих лет, а такие песни, как «One Night In Bangkok» Him So Weсих пор втации мнгих радиостанций.

Однако утвер-ждать,что соль-ные карь-еры экс-участни-ков коллтива задав полнойвсе же излжде всего это касается жен-ской половины ансамбля. В течение 80-х Фрида записала лишь два англоязычных (а зна-чит, ориентированных на ми-ровой рынок) альбома. Аг-нета — на один больше. И по-сле вышедшего в 1987 году ди-ска «I Stand Alone» блондинка замолчала на семнадцать лет, вплоть до 2004-го, когда по-явилась пластинка, целиком сотканная из кавер-версий — «My Colouring Book». И вот сейчас «светленькая» возвра-

щается с новым полноценнымальбомом.

Едва ли свежей работе Аг-неты Фельтског (выход намеченна май текущего года) следует

шеный ус-ица, кото-

апреля от-свой 63-й

рожде-, не вхо-

т в числополните-й, делаю-их погоду

на современной поп-сцене. Од-нако для многочисленных по-клонников ABBA это, конечно,событие. Не столько из-за пред-вкушения новых музыкальныхоткровений, сколько в силу того, что с конца 80-х за Агнетойпрочно закрепилась репутациязатворницы, эдакой Греты Гарбоот музыки. И поэтому любоепроявление ее творческой ак-тивности принимается в стане«аббаманов» на ура.

Хотя сама Фельтског, не-смотря на созданный вокруг

нее ореол одиночки, избегаю-щей любых соприкосновений с внешним миром, таковой себя признавать всегда отказыва-лась. В вышедшей в 1996 году автобиографии (кстати, на сего-дняшний день Агнета является единственным экс-участником коллектива, представившим на суд публики книгу воспомина-ний) всячески это подчерки-вала. И, равно как симпатичный альбом «My Colouring Book» явился для поклонников свое-образным камбэком, так и гря-дущий релиз должен напомнить об одной из самых ярких вока-листок в истории поп-музыки.

Альбом будет интересно по-слушать. Ведь певица создавала «А» в сотрудничестве с британ-ским певцом Гэри Барлоу, не-когда участником британского поп-проекта Take That, а также некоторыми шведскими компо-зиторами, пишущими, в частно-сти, для Бритни Спирс и Келли Кларксон. Помня Агнету по таким нетленным аббовским шедеврам, как «S.O.S», «The Winner Takes It All», «Happy New Year», «One Of Us», «Lay All Your Love On Me» и многим другим композициям, довольно непро-сто представить, каким будет результат этого любопытного альянса.

Анна ЧУЖКОВА

Во все времена поход в театрбыл особым ритуалом. Достать билеты, найти «то самое» платье и сообщитьзнакомым: сегодняидем на нашумевшую премьеру. Первое действиетянется невыносимодолго. В антракте в буфет мгновенно выстраиваются очереди. В основном этонасильно вытащенные издома мужья. Они требуюткомпенсации в видеконьяка.

Крепкие напитки и шампанскоев театральных кафе продавалидаже в горбачевские времена. Асоветский дефицит не мог уни-чтожить здесь бутерброды сфинским сервелатом и краснойикрой. Каких-то лет тридцатьназад буфетная стойка была су-щественной опорой театраль-ного искусства. Дальше всех встарании привлечь зрителейушел буфет оперного театра вКутаиси. Здесь придумали своюфишку — хинкали. Заказать ихможно было перед спектаклем,и потом, в разгар оперы, услы-шать голос повара: «Третийряд, готово!» И партер, стара-ясь не шуметь, гуськом выпол-зал из зала...

Нынче, чтобы вкусно поесть,совершенно необязательно по-купать билеты в театр. Обще-пит в жилище муз былые пози-ции потерял. Тем сильнее жела-ние удивить гостей.

К примеру, нигде не найти та-ких расстегаев с рыбой, как вМХТ имени Чехова, а пирожкииз «Современника» — вообщеотдельная история, ими здесьдорожат настолько, что уго-щают только особо важныхперсон и ни за какие деньги непродают.

Король театральной кухни — традиционный бутерброд с семгой — и тот преподносится везде по-разному. В Большом носит гордое название «брус-кетта». В Малом сделали ставку на модный канапе — что-то вроде ролла в лаваше. В «Мая-ковке» бутерброды в пленку не заворачивают, а складывают один на другой, так что хлеб хо-рошо пропитывается рыбой.

Помните буфетчика из Неза-висимого театра, описанного Булгаковым? А вот в кафе «Бул-гаковского дома» за прилавком стоит вовсе не печальный че-ловек, но милая улыбчивая де-вушка. Рядом, не пугайтесь, — обезглавленный Берлиоз. «Осе-триной второй свежести» здесь не кормят, предлагают фран-цузские пирожные и свежую выпечку. Угостить оригиналь-ными сладостями сегодня го-разд почти каждый буфет: в «Театре Наций» вкусная пана-кота с манго, при «Табакерке» имеется свой ресторан, оттуда прямиком доставляют щер-беты и мини-пирожные ручной работы. Но только в Большом предлагают свежую клубнику и голубику.

На премьерах можно пола-комиться бесплатными угоще-ниями. Потчевать зрителей лю-бит «Студия театрального ис-кусства». Перед спектаклем «Москва – Петушки» — луком, хлебом, «Столичной». Перед «Мальчиками» гостям разда-вали яблоки, а чеховские «Три года» отлично идут под домаш-нее варенье. «В хороших до-мах сейчас не принято пода-вать сладкие пироги», поэтому в антракте нового спектакля «Как важно быть серьезным» в «Школе драматического искус-ства» угощают чаем и хлебом с маслом от Гвендолен Ферфакс, одной из героинь пьесы. Скром-нее лакомства в РАМТе — здесь

зрителям предлагают малень-кие шоколадки с афишей премь-ерного спектакля на обертке.

Как говорят актеры, нектароми амброзией сыт не будешь, по-этому роль трапезных в хра-

мах искусств недооцениватьнельзя. «Дорогой, милый, ис-кренно любимый!» — именнотак начинается письмо К.С.Станиславского в честь 50-ле-тия работы в театрах «истин-

ного друга артистов» Алексея Прокофьева — заведующего цехом питания в Художест-венном. «Вы по-братски дели-лись с актерами куском хлеба и были нашим: кормильцем... Пятьдесят лет неразрывной тесной дружбы с нами, верной службы и неизменной предан-ности театру изо дня в день, и утром и вечером! Это трога-тельное явление, которое дол-жно быть записано в анналах театра и отмечено нашим му-зеем». Вспомним, что и первая встреча Станиславского с Че-ховым произошла именно в бу-фете, у Корша. Кто знает, стало бы это знакомство судьбонос-ным, если бы не приятная атмо-сфера театрального застолья.

В следующем номере:

СТАРЫЕ МЫСЛИ О ГЛАВНОМК 130-летию со дня рождения Ивана Ильина

Rudolph Kehrer24 PreludesМелодия

В переводе с латинского языка слово «прелюдия» означает «де-лать вступление», «играть предварительно». Термин возник в ХV веке, и за прошедшие столетия приобретал различные смысловыеокраски. Прелюдия прошла извилистый путь от небольшого ин-струментального вступления до самостоятельного художествен-ного произведения. Более всего этот жанр обязан своей жизнестой-костью Фредерику Шопену: он одним из первых классических ком-позиторов сумел раскрыть выразительные возможности непритя-зательной инструментальной зарисовки и вывести ее на уровеньсамоценной музыкальной пьесы. После Шопена циклы прелюдийписали Дебюсси, Рахманинов, Шостакович. Но самым ярким после-дователем шопеновских традиций стал Александр Скрябин: он ра-ботал в этом жанре на протяжении всего творческого пути и осо-бенно интенсивно — в ранний период.

Именно двум главным мастерам прелюдии посвящен данный релизфирмы «Мелодия»: произведения Шопена и Скрябина звучат здесь висполнении выдающегося российского пианиста Рудольфа Керера.Записи датируются 1970 и 1976 годами.

Sviatoslav RichterCollectionМелодия

На пятидисковом бокс-сете «Мелодия» обращается к записям Свя-тослава Рихтера — человека, которого чаще других пианистов со-ветская и зарубежная пресса называла «музыкантом века». Для фи-лофонистов со стажем большая часть представленного здесь ма-териала откровением не является — данные произведения выхо-дили на пластинках в СССР. Тем же, кто откроет для себя имя этогоисполнителя впервые, можно только позавидовать. Ведь здесь зо-лотые руки маэстро обращаются к самым светлым и выдающимсяфрагментам мировой классики: сюиты и концерты для фортепианос оркестром Баха, сонаты, багатели и фантазии Бетховена, пьесы иновеллетты Шумана, музыкальные моменты и экспромты Шуберта,народные песни и танцевальные мелодии Бартока, этюды Шопена,симфоническая поэма Франка...

Ценность сборника в том, что на нем блистательные проявления творческого гения Святослава Теофиловича собраны воедино, состав-ляя в итоге примерно шесть часов звучания. Сам Рихтер считал, что омузыке много говорить не надо — ее следует играть или слушать. Вданном же случае, ее еще и просто приятно подержать в руках — по-скольку релиз шикарно издан.

По горизонтали: 3. Крупный исторический период. 8. Основатель-ница Музея восковых фигур. 9. Герой фильма «Понизовая воль-ница». 10. Водяные часы. 11. Венгерский режиссер. 13. Популяр-ный российский актер («Обыкновенное чудо»). 14. Полудрагоцен-ный камень. 18. Древний город в Сирии. 19. Прима театра им. Вах-тангова. 21. Персонаж романа Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль».22. Рассказ М. Горького. 25. Словарный запас. 26. Французский ди-пломат эпохи Наполеона. 28. Английская мера длины. 30. Русскийполководец. 31. Предки перуанцев. 35. Советский военачальник.36. Единица речи. 37. Охотник-профессионал. 38. Украинский го-род, порт на Днепре.

По вертикали: 1. Музыкальное произведение из нескольких пьес.2. Персонаж фильма «Место встречи изменить нельзя». 3. Русский поэт, писатель и переводчик («Буря», «Хулио Хуренито»). 4. Краснаястрока. 5. Советский государственный деятель. 6. Церковь. 7. Ста-ринный музыкальный инструмент. 12. Худрук петербургского театра музыкальной комедии. 15. Российский актер. 16. Известный изда-тель и книготорговец, знакомый А. Пушкина. 17. Бог брака. 18. Роман С. Жеромского. 20. Треть сажени. 23. Степень освещения. 24. Бого-служебная книга. 27. Русский актер, режиссер и писатель. 29. Жиз-ненный путь с заботами и печалями. 32. Остров, на котором умер им-ператор Тиберий. 33. Белый клен. 34. «Папа» Тома Сойера.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 10

По горизонтали: 1. Ноздрев. 5. Сименон. 9. Кваренги. 10. Россетти. 12. Юсов. 13. Эфио-пия. 14. Севр. 17. Носов. 18. Клосс. 20. Мякиш. 21. Аяччо. 22. Саура. 26. Фучик. 27. Ма-рат. 28. Глиэр. 30. Керн. 31. Скрябин. 34. Кешк. 37. Дмитриев. 38. Кикимора. 39. «Дет-ство». 40. Аросева.По вертикали: 1. Ноктюрн. 2. Златоуст. 3. Ржев. 4. Вагиф. 5. Суоми. 6. Мусс. 7. Нетребко. 8. Наигрыш. 11. Попов. 15. Овсянка. 16. Смарагд. 18. Кучум. 19. Стаут. 23. Очеркист. 24. Ар-мяк. 25. Чичероне. 26. Фукидид. 29. Реклама. 32. Кредо. 33. Ирида. 35. «Брат». 36. Миро.

ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМ

к «One Night Inи «I Know

Well», до ро-

но-о-

-

лек-ались й мере,лишне. Пре-о это касается жен-

на май текущего годпредрекать беш

пех — певирая 5 а

метит деньниядитисплейщи

Михаил Зощенко.«Аристократка»

...Ходит она по буфету и настойку смотрит. А на стойкеблюдо. На блюде пирожные.А я этаким гусем, этаким бур-жуем нерезаным вьюсь вокругее и предлагаю:

— Ежели, — говорю, — вамохота скушать одно пирожное,то не стесняйтесь. Я заплачу.

— Мерси, — говорит. И вдруг подходит разврат-

ной походкой к блюду и цоп скремом, и жрет.

А денег у меня — кот напла-кал. Самое большое, что натри пирожных. Она кушает, а яс беспокойством по карманамшарю, смотрю рукой, сколькоу меня денег. А денег — с гуль-кин нос.

Съела она с кремом, цопдругое. Я аж крякнул. И молчу.Взяла меня этакая буржуйскаястыдливость. Дескать, кава-лер, а не при деньгах.

Я хожу вокруг нее, что петух,а она хохочет и на компли-менты напрашивается.

Я говорю: — Не пора ли нам в театр

сесть? Звонили, может быть.А она говорит:— Нет.И берет третье.Я говорю: — Натощак — не много ли?

Может вытошнить.А она:— Нет, — говорит, — мы

привыкшие.И берет четвертое.Тут ударила мне кровь в го-

лову. — Ложи, — говорю, — взад!..

Григорий Остер. «Вредные советы»Посещайте почащеТеатральный буфетТам пирожные с кремом,С пузырьками вода.Как дрова, на тарелкахШоколадки лежатИ из трубочки можноПить молочный коктейль.Не просите билетыНа балкон и в партер.А просите билетыВ театральный буфет.Уходя из театраУнесете с собойПод трепещущим сердцемВ животе бутерброд.

Михаил Булгаков. «Театральный роман»Многоведерный блестящий самовар за прилавком первым бро-сался в глаза, а вслед за ним маленького роста человек, пожилой, с нависшими усами, лысый и со столь печальными глазами, что жа-лость и тревога охватывали каждого, кто не привык еще к нему. Вздыхая тоскливо, печальный человек стоял за прилавком и гля-дел на груду бутербродов с кетовой икрой и с сыром брынзой. Ак-теры подходили к буфету, брали эту снедь, и тогда глаза буфетчика наполнялись слезами. Его не радовали ни деньги, которые платили за бутерброды, ни сознание того, что он стоит в самом лучшем ме-сте столицы, в Независимом Театре. Ничто его не радовало, душа его, очевидно, болела при мысли, что вот съедят все, что лежит на блюде, съедят без остатка, выпьют весь гигантский самовар...

Ваше место — в бу

Сколько-сколько?

Театр

МХТ им. Чехова 100 100 150

Малый 120 100 50

Большой 140 400 140

«Современник» 120 — 120

«Табакерка» 150 300 150

им. Пушкина 120 180 130

им. Маяковского 140 300 170

СТИ 100 — 200

им. Вахтангова 150 300 150

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС