“Uma abelha
Na chuva” Uma obra de
Carlos de Oliveira
Colégio de torre de dona chama
2008/2009
Índice
1.Introdução
1.1. Apresentação do autor e da sua obra em geral
1.1.1.Bibliografia do autor
1.1.2. Sobre a sua obra
1.2. Síntese da obra “Uma abelha na chuva”
1.2.1. Análise do título
2.Caracterização das personagens
2.1.Maria dos Prazeres
2.2.Alváro Silvestre
2.3.Personagens secundárias
3.Tempo e espaço da narrativa
3.1.Tempo de discurso
3.2.Tempo psicológico
3.3.Espaço físico
3.4.Espaço interior
3.5.Espaço social
3.6.Espaço psicológico
4.Narrador e focalização
5.Simbologia da água (chuva), da abelha e do mel
6.Conclusão
1.1.1.Apresentação do autor e da sua obra em geral
Nascido a 10 de Agosto de 1921 em Belém do Pará – Brasil, Carlos de Oliveira cedo vem viver, passados dois anos, primeiro para a Camarneira e depois para a vila de Febres, onde seu pai exerce medicina. A infância, passa-a nos terrenos pantanosos e arenosos da Região da Gândara. Frequenta durante dois anos o ensino secundário em Cantanhede e em 1933 passa a sua residência para Coimbra, cidade onde permanece durante 15 anos, a fim de concluir os estudos liceais e universitários. Ingressa na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra em 1941, onde estabelece amizade, convívio intelectual e solidariedade ideológica e política com outros jovens, entre os quais Joaquim Namorado, João Cochofel, Fernando Namora. Em 1942 publica o seu primeiro livro de poemas Turismo, com ilustrações de Fernando Namora, integrado na colecção “Novo Cancioneiro” e em 1943 publica o seu primeiro romance, Casa na Duna, na colecção “Novos Prosadores”. Em 1944, publica o romance Alcateia, também na colecção “Novos Prosadores”, obra que será apreendida. Neste mesmo ano, publica a 2ª edição de Casa na Duna. Em 1945 publica um novo livro de poesias, Mãe Pobre e apresenta uma nova edição de Alcateia. Os anos 1945 e seguintes serão, para Carlos de Oliveira, bem profícuos quanto à integração e afirmação no grupo que veicula e espera por um “novo humanismo”, com a participação nas revistas Seara Nova e Vértice e a colaboração no livro de Fernando Lopes-Graça Marchas, Danças e Canções – colectânea de poesias de vários poetas, musicadas por aquele, canções que vieram a ser conhecidas por “heróicas”. 4 / 5 1947 é o ano da conclusão da sua licenciatura em Ciências Histórico-Filosóficas, e no ano seguinte instala-se definitivamente em Lisboa, não deixando, contudo, de se deslocar periodicamente a Coimbra e à Gândara. Em 1949 casa com Ângela, jovem madeirense que conhecera na Faculdade, que será sua companheira e colaboradora permanente. Em 1953 publica Uma Abelha na Chuva, o seu quarto romance e, talvez, o mais conhecido. Em 1957 organiza, com José Gomes Ferreira, os dois volumes de Contos Tradicionais Portugueses, em que aborda o imaginário popular. Em 1968 publica dois novos livros de poesia, Sobre o Lado esquerdo e Micropaisagem e colabora com Fernando Lopes no filme, por este realizado e terminado em 1971, Uma Abelha na Chuva, tendo por base a obra homónima. Publica em 1971 O Aprendiz de Feiticeiro, colectânea de crónicas e artigos, e Entre Duas Memórias, livro de poemas, pelo qual lhe é atribuído no ano seguinte o Prémio de Imprensa. Em 1976 reúne toda a sua poesia em Trabalho Poético, dois volumes, apresentando os livros anteriores, revistos, e os poemas inéditos de Pastoral, livro que será publicado autonomamente no ano seguinte. Publica em 1978 o seu último romance Finisterra, paisagem povoada de inspiração gandaresa, obra que lhe proporciona a atribuição do Prémio Cidade de Lisboa, no ano seguinte. Morre na sua casa em Lisboa a 1 de Julho de 1981, com 60 anos incompletos.
1.1.2.Bibliografia do autor
Obras principais: Turismo, “Novo Cancioneiro”, Coimbra 1942; Casa na Duna,
romance, Coimbra 1943; Alcateia, romance, Coimbra 1944; Mãe Pobre, poesia,
Coimbra 1945; Colheita Perdida, poesia, Coimbra, 1948; Pequenos Burgueses,
romance, Coimbra, 1948; Descida aos Infernos, poesia, Porto, 1949; terra de
Harmonia, poesia, Lisboa, 1950; Uma Abelha na Chuva, romance, Coimbra, 1953 (um
dos seus romances mais celebres, que remota algo da tradição camiliana, adaptada ao
cinema por Fernando Lopes no filme com o mesmo titulo); Cantata, poesia, Lisboa,
1960; Sobre o Lado Esquerdo, poesia, Lisboa, 1968; Micro paisagem, poesia, Lisboa,
1968; Entre Duas Memorias, poesia, Lisboa, 1971; O Aprendiz de Feiticeiro, crónicas,
Lisboa, 1971; Trabalho Poético, poesia, Lisboa, 1977 – 1978, (compilação das sua
sobras poéticas); Pastoral, 1977; Finisterra, romance, Lisboa, 1978, etc. Tem as suas
obras compiladas num volume desde 1992.
1.2 – Síntese da obra “Uma Abelha na Chuva”
Um certo viajante (Álvaro Silvestre), chegou a Corgos, dirigindo-se à redacção da
Comarca, debaixo de uma verdadeira tempestade.
Este pagaria o que fosse preciso para publicar uma confissão, o mais rapidamente
possível.
Antes que o pudesse fazer, a sua esposa, D. Maria dos Prazeres, chega a Corgos
também, e dirigindo-se à redacção, encontra o seu marido no escritório e o papel com a
confissão, guardando-o para que este não seja publicado.
Depois, inicia-se o regresso a casa, sendo este um pouco tempestuoso, tanto pelo tempo
meteorológico, como pelo estado psicológico das personagens. Pelo caminho surgem
algumas dificuldades, que então superadas por Jacinto, o cocheiro, que os leva até casa.
Segue-se o serão em casa dos Silvestres, juntando-se a eles o Padre Abel, D. Violante e
D. Cláudia. O Dr. Neto só chega mais tarde.
Com a chegada deste, inicia-se uma conversa onde o tema é a morte e a vida, e a
incapacidade do ser humano face à morte. É ainda neste serão que surge, vinda do Dr.
Neto, como que uma insinuação profética, ao comparar a vida dos homens com as
abelhas que ele próprio cria. Depois de todos se terem ido embora, Álvaro divaga pela
casa, bêbado, afogado pela bebida e pelos sentimentos.
Seguidamente, Álvaro confronta-se com D. Maria dos Prazeres, na relação Burguesia /
Nobreza.
A noite passa, e Álvaro pela madrugada, sai de casa, e num passeio pelo campo,
descobre Clara, filha do Oleiro e Jacinto, o seu cocheiro, escondidos no palheiro,
conversar. É então, que descobre que Clara está grávida, sendo Jacinto o pai. Ouve
também Jacinto gabar-se dos olhares da sua patroa, D. Maria dos Prazeres.
Estarrecido, volta para casa, sem saber o que fazer. Álvaro, depois decidido, vai contar
ao Mestre António que a sua filha Clara desgraçou-se. O Oleiro ao saber disso, decide
castigar o cocheiro. Em troca da sua filha, pede ajuda ao seu servente, Marcelo que
aceita e depois de perseguirem Jacinto, e novamente debaixo de uma tempestade,
matam-no e jogam-no ao mar. Clara descobre que o seu pai e Marcelo mataram o amor
da sua vida.
Álvaro, ao saber disso, culpabiliza-se pela morte do Ruivo. Depois, há outro serão em
casa dos Silvestres, onde se encontra Álvaro, D. Maria dos Prazeres, D. Violante, Padre
Abel, D. Cláudia e Dr. Neto, sendo como tema de conversa todos estes acontecimentos.
No dia seguinte, Clara suicida-se, atirando-se a um poço. Dr. Neto, ainda
tenta fazer algo para a salvar, mas já nada consegue. A abelha tinha sido arrastada pela
força da água.
1.2.1.Análise do título
Existem títulos que instalam e estabelecem a dúvida, deixando-nos perplexos,
longamente aprisionados ao que o titulo quer dizer, é o que acontece nesta obra.
Ora o título “Uma Abelha na Chuva”, não nos fornece qualquer pista para o rumo que a
história poderá ter.
2.1.Maria dos Prazeres
Características físicas: malares salientes; os cabelos negros aconchegados num novelo
espesso e entrançados sobre a nuca; a boca de lábios tímidos; os olhos grandes, vivos,
quase ansiosos; pálida; de meia-idade e de voz gelada.
Carácter: era uma mulher altiva, fria, preconceituosa em relação ao marido. Fazia
realçar o domínio que tinha sobre o marido humilhando-o. Era serva de todas as
ilegalidades que o marido cometeu. É arrogante, cínica, decidida, intimida facilmente o
marido, tenta o rebaixa, usa a ironia, transmite negativismo, refere-se aos cavalos e ao
cocheiro com desprezo. A sua maneira de vestir transmitia superioridade, esta parecia
permanecer a uma classe social mais bem posicionada que a do marido.
Características físicas e psicológicas que se fundem: Boca de lábios tímidos; olhos
grandes quase ansiosos; o xaile de lã clara, caído pelos ombros; punha no conjunto uma
nota de intimidade inesperada; mulher esplêndida gelava o jornalista; o franzir irónico
da boca; a avidez do olhar; o tom escarninho da voz gelada; mulher de mão cheia, mas
dura de roer.
2.2. Álvaro Silvestre
Descrição física: homem gordo, baixo, de passo molengão, de rosto gordo, barriga
levemente caída, dedos brancos e grossos, de mãos limpas e barba bem escanhoada, o
peso do tronco roliço arqueava-lhe as pernas fazia-o bambolear, respiração alterosa.
Aspecto físico: rosto gordo, feições paradas, sonolentas, olhos pouco ágeis, beiço
lentamente caído, dedos brancos grossos, rugas.
Vestuário: está vestido com uma samarra com gola de raposa, chapéu escuro de aba
larga, ao velho uso, a camisa apertada, sem gravata e botas de meio cano.
Características psicológicas: era inseguro, tinha pouca instrução, tinha receio, tem
remorsos pelas ilegalidades que cometeu, consciente das atitudes erradas que praticou,
deseja redimir-se. É cobarde (dizendo que fez induzido pela mulher), teme a mulher, é
dependente. É através dos tiques que se nota o temer (o medo), só em pensar que a
mulher possa chegar e ficar por dentro do que ele fez, fica amedrontado. Vivia seguido
pelas tentações e tinha ar de seriedade, era imbecil, ladrão.
2.3.Personagens Secundárias
Jacinto, o cocheiro
Jacinto, o cocheiro era alto ruivo com queixo espesso, nariz correcto, a fronte não muito
ampla mas firme. Parecia uma moeda de oiro, um relevo enérgico aos tendões do
pescoço.
O Casal Jacinto e Clara
Um casal apaixonado, é o único casal da obra que vai dar frutos. Consideram mais
importante o amor do que o dinheiro. Têm uma importante relação aberta e de respeito
mútuo. Estão juntos porque se amam, mesmo contra a vontade do pai de Clara que não
pretende outro parceiro para a filha com valores monetários (lavrador com terras, com
dinheiro).
Padre Abel e D. Violante Caracterização do Padre Abel e de D. Violante: Parecidos como o ovo e o espeto. Ela
maciça e baixa, o padre esgrouviado. Foram retirados da sociedade por Maria dos
Prazeres e novamente por ela voltaram a essa mesma sociedade. Persiste uma dúvida
quanto a serem ou não irmãos. É um relacionamento estranho, o aspecto semelhante aos
restantes casais da obra é o facto de a mulher ser o oposto fisicamente ao homem.
D. Cláudia e Dr. Neto Descrição de D. Cláudia: era professora, pálida, frágil, tinha constituição linfática, e é
medrosa. Temia a natureza, a chuva, o sol, o mar, o vento, a própria vida humana, as
relações sociais, os pequenos equívocos da convivência, as conversas mais acaloradas,
assustavam-na. Tinha receio de se casar.
Descrição de Dr. Neto: era tímido a seu modo, amava as coisas vivas e criadoras,
amava a realidade. É bondoso, bom sujeito. Para além de médico era agricultor e
apicultor, por isso amava a natureza.
Estavam juntos por conveniência e mesmo com ideias e maneiras diferentes eles
entendiam-se.
Relação: Cada um fazia a sua vida. Era um amor platónico, temiam o casamento, daí o
adiarem constantemente. Para ela o motivo desse adiamento era o medo de alcançar
uma criança. Era frágil. Ele tinha uma doença daí o medo de trazer uma criança ao
mundo quando duvidava se poderia ia sua doença"" ser transmitida à criança.
Mestre António O retrato físico e psicológico: Homem altíssimo e curvado, lembrava um desses
alentados troncos que a força do vento acabava por empenar no desabrigo da planície.
Era cego. Homem implacável, rígido, frustrado, cruel, de orelhas surdas, tinha insónias
de remorso, homem voluntarioso e efémero, sem escrúpulos. Tinha a voz áspera, os
dentes arranhavam-lhe as palavras e ouvi-lo era desagradável como ouvir um raspar de
unhas sobre o vidro. Cingiu os lábios de tal forma que os transformou numa espécie de
lancetada roxa. Vingativo. A cegueira do oleiro não é apenas física, porque na verdade
este não via com bons olhos o namoro da filha, (Clara) com Jacinto, por este ser pobre.
Pretendia para a filha um partido rico de preferência um lavrador com terras. É
vingativo.
Marcelo O retrato psicológico: Era frio, calculista, ingénuo. Acreditava no seu patrão porque
ama Clara mas também acaba por executar o plano macabro de matar Jacinto. Foi
vítima de um plano chantagista feito pelo patrão. É uma personagem ambígua.
3.1.Tempo de discurso
"Primeiro, a fonte brotou tenuemente, muito ao longe, na infância; depois, a água
mansa turvou-se ao longo do caminho, do tempo, com o lixo que lhe foram atirando das
margens; e agora é cachoante, escura, desesperada.” (p. 20)
3.2.Tempo psicológico
O tempo psicológico diz respeito ao modo como as personagens do romance vivem o
passar do tempo. As analepses traduzem uma vivência interior por parte das
personagens que refugiando-se no passado, fogem a um presente insuportável.
3.3.Espaço físico
"Eu, Álvaro Rodrigues Silvestre, comerciante e lavrador no Montouro, freguesia de S.
Caetano, concelho de Corgos." (p. 6)
Geograficamente, a acção é localizada com alguma precisão. A localidade referida no
romance, como Montouro, S. Caetano e Fonterrada localiza-se na região de Cantanhede,
na zona litoral do distrito de Coimbra.
3.4.Espaço interior
É fundamental nesta obra, a clara oposição que se estabelece entre o quarto de Álvaro
Silvestre/D. Maria dos Prazeres e o palheiro onde Clara e Jacinto se encontram.
“ O quarto era espaçoso, carregava-o de móveis para lhe dar algum conforto, mas a
mobília de castanho, o lustre maciço de madeira, a mesa de pau santo em frente da
janela, as ramagens densas do papel que forrava as paredes de alto a baixo, não tinha
alcançado a intimidade que sonhara. Tencionava agora mobilá-lo de coisas simples,
claras. Começara pelo tapete nova cor de cinza. “(Cap. XIV)
O quarto de Álvaro/D. Maria caracteriza-se pelo desconforto, o frio e, apesar de todos
os móveis que o enchem, a ausência da «intimidade».
“ Envolvia-os o calor do gado: a vaca, o jumento, duas ou três galinhas. Afundados na
palha, cingidos um ao outro, mal sentiam o frio da madrugada que entrava pelas
frinchas do tabuado. Da meia obscuridade vinha o resfolegar sereno dos animais. A
vaca tinha-se aquietado e não tornara a mugir. (...) O ar pesava. Adensara-o a respiração
nocturna, deles e dos bichos. Na penumbra levedava um cheiro a estrume e madrugada.
“ ( Cap. XVI): - o palheiro, apesar de ser um espaço destinado aos animais, é um lugar
aconchegante, cheio de calor, de sons e de cheiros.
O frio do quarto em casa dos Silvestres representa a falta de comunicação, a frustração
amorosa, os conflitos que o casal vive; a descrição sensorial do palheiro representa a
comunicação, o amor, a fecundidade, a harmonia que caracterizava a relação entre Clara
e Jacinto.
3.5.Espaço social
Influenciado pelo movimento neo-realista, Carlos de Oliveira coloca a questão social na
base dos conflitos: "Uma Abelha na Chuva" ilumina as trágicas consequências
psicossociais resultantes da união forçada entre a moribunda aristocracia da província e
a burguesia rural.
A tese do romance pode sintetizar-se assim: não existe uma significativa mudança social
que não produza sofrimento; e o pobre, devido à sua condição de subserviente, acaba
por ser a verdadeira vítima dos ódios e tragédias dos poderosos.
3.6.Espaço psicológico
O espaço psicológico manifesta-se através do monólogo interior de algumas
personagens, revelando-se, assim, os conflitos vividos pelos protagonistas na sua
consciência.
4.Narrador e focalização
A representação da história é conduzida por um narrador omnisciente, capaz de
penetrar no universo psicológico, social e cultural que determina o comportamento das
personagens, e principalmente pela utilização da focalização interna, isto é, concedendo
um papel dominante à perspectiva subjectiva e parcial que as personagens têm da
própria história.
Focalização:
A focalização interna (ou seja, a representação da história através da óptica de uma ou
mais personagens) aquela que o narrador utiliza de modo mais insistente; a focalização
omnisciente, como processo de vigência de uma visão (a do narrador) transcendente à
história, é concedida uma função meramente acessória; a focalização externa, na
condição de modo de apresentação do exterior de personagens e eventos, apenas
esporadicamente surge actualizada como signo da representação.
Quando abre a narrativa, é em focalização externa que é apresentada a personagem em
acção: " Pelas cinco horas duma tarde invernosa de Outubro, certo viajante entrou em
Corgos, a pé, depois de árdua jornada...". para além desta referência outra surge no Cap.
XIII que serve para apresentar uma outra personagem "...saltou da boleia para receber as
ordens da dona da charrete, uma senhora pálida, de meia idade, agasalhada num xaile de
lã e com manta de viagem enrolada nas pernas: -Perguntem no café se o viram."
Além destas duas ocorrências, pode dizer-se que não mais se repete o recurso à
focalização externa, como processo representativo autónomo.
5.Simbologia da água (chuva), da abelha e do mel
As Abelhas As Abelhas: simbolizam as "trabalhadoras disciplinadas e incansáveis". Asseguram a
continuidade da espécie ao trabalharem para a colmeia fazendo o mel. A colmeia remete
para o lar, para a casa que simboliza a concha, o bem-estar a protecção.
Oposição às abelhas temos o casal Álvaro Silvestre e Maria dos Prazeres (esta
referência é feita por Dr. Neto), que diz "todos eles fabricam fel; abelhas cegas,
obcecadas". As abelhas cegas remetem para o única objectivo deste casal que são os
interesses económicos que os levam "a roubar ao balcão, nas feiras, nas soldadas dos
trabalhadores e na legítima de meu irmão", confissão. A abelha obcecada serve para
vincar o que de negativo e imperfeito existe porque uma abelha cega não é útil para a
colmeia. Este casal também não é útil à sociedade porque para além de todos estes
defeitos não asseguram a perenidade, a continuidade do nome e da riqueza pois é um
casal infértil. Ainda, através de Dr. Neto, este diz que ajudou "anos e anos, aquela obra
de pintar e repintar, a colmeia dos Silvestres, sem atender a que lá dentro o enxame
apodrecia" .
A colmeia remete para o lar, para a casa que simboliza a concha, o bem-estar a
protecção que são sensações que não existem na casa dos Silvestres porque se vive num
ambiente degradado, corrompido perverso, sendo que este último se afigura na
personagem de Álvaro quando veio avisar o mestre António. O ambiente da casa dos
Silvestres é tão viciado que não pode produzir nada de bom. Por tudo isto são o oposto
das abelhas pois não há equilíbrio na sua casa e só produzem fel.
Comparação as abelhas: Clara que juntamente com Jacinto forma um casal
equilibrado onde reina a harmonia, tal como na colmeia. O Jacinto tem nome de flor da
qual Clara se alimenta para produzir mel, o filho. O zangão é o Jacinto que após a
cópula com a abelha morre. No último capítulo, a referência é a de que a abelha foi
apanhada por uma chuva forte, da qual não consegue sair ou abrigar-se pelo que tentou
debater-se, mas acabou por morrer. Tudo estava contra ela, pelo que não se conseguiu
defender, era uma luta injusta.
Dr. Neto também tem todas as qualidades da abelha, para além de ser ele próprio
apicultor.
A água
A chuva é o sinónimo de agressividade no ambiente social e está presente nos conflitos
pessoais e nos momentos mais importantes da acção. Nos momentos de grande
desconforto, de grande tensão, a chuva está patente, aumenta a sua densidade consoante
o conflito está acentuado.
A fonte quando a água jorra e corre da terra simboliza a evocação de memórias do
passado: quando Álvaro Silvestre recorda a sua infância como refúgio; um tempo de
bem-estar por oposição ao desconforto do presente. Para Maria dos Prazeres a fonte é
também a imagem do passado, mas depois toma-se num rio.
O mar é o espaço para onde o corpo de jacinto é atirado. Simboliza a dinâmica da vida,
pelos seus movimentos de ondas, e Jacinto acaba por ter um fim que se enquadra na
dinâmica que era a sua vida, repleta de projectos por concretizar.
Do poço se recolhe a água que a vida, sendo por isso um espaço de origem da vida. No
entanto, Clara atira-se ao poço, acabando por provocar-lhe a morte, como se fosse
castigada pela ousadia de projectar uma outra vida sem o apoio do seu pai.
O mel - evoca a ideia de perfeição e de doçura e também o da transformação. Ao nível
de Álvaro e D. Maria, dos Prazeres "todos eles fabricam fel", é junto do par
Jacinto/Clara que o mel (isto é, a doçura, a perfeição apoiada no tempo) é susceptível de
ser encontrado: tanto a gravidez de Clara como os projectos de ambos e até o
envolvimento espacial em que estes últimos são considerados (c. XVI) apontam para
um futuro de optimismo (ou seja, de doçura idêntica à do mel) que o decorrer do tempo
social e histórico propiciará.
Clara = abelha. Uma abelha morre = ficam as outras. Clara morre = ficam as outras
pessoas.
A chuva = a classe opressora, a força da opressão.
Colmeia apodrecida = colmeia morta = classe social a desaparecer.
Colmeia verde = cidade verde = esperança na vitória = a consciência do povo desperta
preparada para a luta.
6.Conclusão
Esta obra é de fácil leitura, mas no entanto é de difícil interpretação. “Uma Abelha na
Chuva” é uma obra actual, pois transitando este romance para os nossos dias com as
devidas alterações, continua a retractar situações com consequências brutais para os
seus intervenientes, fruto da mesquinhez e da ganância do ser humano, cujo único
objectivo consiste em suplantar-se a si próprio ou aos outros sem olhar a meios e sem
medir as consequências que os seus actos possam provocar.
Trata-se de uma obra que retrata os problemas sociais sob forma de denúncia e promove
os mais desfavorecidos e humildes, analisa as condições de vida daqueles que se
encontram no topo da pirâmide e dos que se encontram na base dessa mesma pirâmide.
É por isso um romance de leitura obrigatória porque serve de alerta para o eterno
problema das classes sociais mais desfavorecidos.
Diana Cristo
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