APORTES EN LA CONSTRUCCION:  S Á B A D O 8 D E S E P T I E M B R E D E 2 0 0 7Mies Van Der Rohe.

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en general con los demás usuarios enviando tus noticias, ensayos y artículos de interés directamente desde nuestro panel de publicaciones.  Mies Van Der Rohe. Nace el 29 de marzo en Aix-la-Chapelle. En esa misma ciudad es alumno de múltiples escuelas de arte y talleres de artesanía, por lo que se convierte en arquitecto y diseñador. A los 19 años empieza a trabajar como diseñador de muebles en un pequeño taller de diseño propiedad de Bruno Paul en la ciudad de Berlín. En 1929 construye una de sus obras más sobresalientes, el Pabellón de Alemania en la Exposición Internacional de Barcelona. Al año siguiente toma la administración y dirección de la Bauhaus en Dessau y en Berlín manteniéndose al cargo hasta el cierre de la institución en 1933. Posteriormente emigra a los Estados Unidos, donde comienza a darse a conocer con numerosas y espectaculares obras. Entre ellas llaman la atención los rascacielos cubiertos de cristal en las ciudades de Chicago y Nueva York. Más tarde, en 1938, es nombrado director de la Escuela de Arquitectura del Instituto Politécnico de Illinois. Entre sus obras más sobresalientes se aprecia la primera aplicación del muro-cortina de hierro y cristal en los rascacielos de Chicago, así como la aplicación del sistema de grandes naves sin pilares con cubierta suspendida. Mies van der Rohe muere el 17 de agosto de 1969 en la ciudad de Chicago, Estados Unidos.Mies persigue ya hace un tiempo rascacielos con armazón de acero altamente expuestos esto quiere decir sumamente permeables los cuales generaran una riqueza espacial tanto interior como exterior y es en este edificio en particular donde lo logra. El Seagram, Building ubicado en la 375 park avenue es construido entre los años 1954-1958 , la configuración interna de la arquitectura de vidrio de mies en el Segram y la transparencia exterior son las que determinan la apariencia de las salas de viviendas y trabajo . El ritmo de la fachada esta determinado por los pilares exteriores y los soportes del borde de las cubiertas , para evitar que la fachada diese como resultado solamente un plano vertical , Mies introduce un elemento casi ilegitimo desde el punto de vista funcional ,pero fue el punto clave para alcanzar la imagen final del edificio : el perfil T de las ventanas y los pilares logrando con esto el relieve deseado , esto aporta un carácter de liviandad y diseño sumamente innovador para la época . El Seagram Building de día perece mostrarnos su intimidad a través de estas cortinas de vidrio pero de noche parece una escultura de luz que se enciende y su luz se hace cada vez mas incandescente a medida que avanza la noche generando con esto un espectro lumínico que resalta aun mas a la gran manzana.

Es indudable el gran aporte de Mies Van Der Rhoe en el ámbito tanto funcional estructural y conceptual para la arquitectura no tan solo del siglo pasado sino de todos los tiempos , pero analizando un poco mas a fondo el trabajo de este gran arquitecto hemos encontrado una gran similitud entre sus obras , es casi una clonación de obras a través del tiempo , ¿será

también esta una formula pre establecida por Mies para decir que su obra funciona bien en cualquier lugar tiempo y espacio o será este el inicio de las obras en serie

El arquitecto Ludwig Mies van der Rohe. Tradición y renovaciónPublicado el enero 8, 2011 por artepedrodacruz Pedro da CruzEl aporte de Mies van der Rohe al desarrollo de la arquitectura del siglo XX fue muy significativo, y su nombre es un referente ineludible del arte de construir de su tiempo, así como lo fueron Antoni Gaudí o Frank Lloyd Wright. De los aspectos más importantes de la carrera de Mies pueden destacarse el interés por los materiales y el proceso de construcción, la relación con las ideas de su tiempo, especialmente las artes plásticas, así como la difusión de los principios de la arquitectura modernista en Estados Unidos.    Mies nació en Aachen, ciudad alemana del valle del Rin. Su padre era constructor, lo que junto a la impresión de la arquitectura medieval de la ciudad, especialmente la Capilla Palatina construida por Carlomagno en 796, fue un factor determinante para la elección de su futura profesión. Atraído por la pujanza de la capital se radicó en Berlín, donde pronto entabló amistad con arquitectos destacados como Peter Behrens y Walter Gropius. También se relacionó con industriales y coleccionistas de arte, los que luego serían clientes que le encargarían casas particulares. Con sólo veinte años construyó algunas de las primeras casas que diseñó. El pensamiento arquitectónico de Mies estaba firmemente anclado en la tradición neoclásica alemana, principalmente la arquitectura que Karl Friedrich Schinkel realizó en Berlín en el siglo XIX. Pero Mies adaptó las ideas neoclásicas a su tiempo, siendo un representante de la arquitectura funcionalista, el llamado Internacional Style, junto a algunos de sus contemporáneos como Le Corbusier. El comienzo de la Primera Guerra Mundial tuvo como consecuencia un cambio de rumbo en la concepción arquitectónica de Mies, ya que durante la contienda (fue enrolado y enviado a Rumania) concibió ideas que planteó en proyectos teóricos que desarrolló a partir de 1920.

Casa de apartamentos, Weissenhof, Stuttgart, 1927 LA IDEA DE METRÓPOLIS. Su primer proyecto de rascacielos, un edificio de 20 pisos de base triangular, fue concebido en 1921 para un concurso de construcción en la Friedrichstrasse en Berlín. Al año siguiente proyectó un rascacielos de vidrio y estructura de acero de 30 pisos, idea que podría llevar más tarde a la práctica en Estados Unidos. En 1926 construyó en el Cementerio Friedrichsfelde de Berlín un monumento en memoria de Kart Liebknecht y Rosa Luxemburgo, líderes del movimiento revolucionario espartaquista de 1918. Compuesto de una estructura de volúmenes de

ladrillo (luego destruida por los nazis), se lo suele nombrar como ejemplo de arquitectura relacionada al movimiento expresionista. Al año siguiente, con ocasión de una exposición de viviendas organizada por la Deustcher Werkbund (asociación de arquitectos alemanes) en el distrito de Weissenhof en Stuttgart, Mies construyó un conjunto de viviendas colectivas que aún hoy sigue siendo ejemplo de la vivienda ideal de tipo funcionalista. Otra de las construcciones más emblemáticas de Mies fue el Pabellón Alemán para la Exposición de Barcelona de 1929. Construido de vidrio y acero (una piadosa reconstrucción fue finalizada en 1986), el pabellón es prácticamente transparente, con una sutil continuidad entre interior y exterior, contando con algunas paredes delgadas revestidas de mármol, en las que la única expresión es un estudiado arreglo de los veteados del material.

860-880 Lake Shore Drive, Chicago, 1951 DE LA BAUHAUS A CHICAGO. La crisis de la República de Weimar, debida a la creciente influencia del nacionalsocialismo, tuvo consecuencias en el ámbito de la cultura y la educación. En 1930 Mies aceptó el cargo de director de la Bauhaus, escuela que había sido dirigida por Walter Gropius de 1918 a 1928, primero en Weimar y luego en Dessau, y por Hannes Meyer hasta 1930. Entre los profesores se contaban Paul Klee y Wassily Kandinsky, así como Johannes Itten, Lyonel Feininger, Josef Albers y Laszlo Moholy-Nagy. Los políticos conservadores de Dessau se oponían a que la Bauhaus continuara funcionando allí, por lo que en 1932 Mies decidió trasladar la escuela a Berlín, reabriéndola como un instituto privado. Al año siguiente, luego de que Hitler asumiera como Canciller en marzo de 1933, la Bauhaus fue cerrada y clausurada definitivamente por el nuevo gobierno. Mies tuvo ciertos contactos con autoridades nazis, recibiendo encargos de organizar exposiciones de diseño y arquitectura, pero se sintió presionado por el creciente autoritarismo del régimen. Hacia 1935 Mies había recibido varias invitaciones y ofertas de trabajo de instituciones y universidades de Estados Unidos, en parte gracias al contacto con ex-alumnos estadounidenses de la Bauhaus. En 1936 viajó a Estados Unidos para discutir varios proyectos, entre otros la construcción de locales para el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, cuyo director Alfred H. Barr poco después organizaría una importante exposición sobre la arquitectura de Mies. Dos años más tarde Mies emigró, radicándose definitivamente en Chicago luego de aceptar el cargo de director de la Escuela de Arquitectura del Armour

Institute. Ese instituto sería luego transformado en el Illinois Institute of Technology, para el cual Mies diseñó el campus y construyó entre 1943 y 1958 una serie de edificios (locales de facultades, institutos, bibliotecas y auditorio), aplicando sus principios de estética funcionalista, dando mucha importancia a los detalles y la expresión de los materiales. En Chicago pudo llevar a cabo sus proyectos de construir rascacielos de vidrio y acero en complejos habitacionales como los ubicados en 5530 South Shore Drive (1949), 860-880 Lake Shore Drive (1951) y 2400 Lakeview Avenue (1963). De los edificios construidos en otras ciudades se destacan el Museum of Fine Arts de Houston (1954) y el Joseph E. Seagram Building en Nueva York (1958). Es significativo que uno de sus últimos proyectos fuera realizado por Mies en Berlín, ciudad en la que había comenzado su carrera como joven arquitecto. En 1968 se terminó de construir la Neue Nationalgalerie, un nuevo museo de arte moderno. El piso principal es prácticamente transparente, el techo es sostenido por pilares y las paredes son de vidrio, mientras que las salas de exposición están ubicadas en el subsuelo, que en un extremo se abre a un patio de esculturas.LA VIGENCIA DE MIES. La obra arquitectónica de Mies, una de las más significativas e influyentes de la arquitectura del siglo XX, ha sido analizada, discutida e interpretada de diferentes formas. Ello demuestra la vigencia de la influencia que dicha obra tuvo sobre varias generaciones de arquitectos. Los sistemas de construcción y la estructura de los edificios, siguiendo estrictamente las necesidades de la función, es claro ejemplo de la arquitectura modernista, movimiento paralelo e intercomunicado con el desarrollo de los movimientos modernistas en las artes plásticas. Esa arquitectura puede hoy apreciarse a la luz de la arquitectura de las últimas décadas, la época posmoderna, en la que la forma y la expresión plástica de las construcciones es en muchos casos tanto o más importante que la evidencia de la función. Un nuevo aporte a la discusión sobre la obra arquitectónica de Mies es el libro editado por Birkhäuser, Ludwig Mies van der Rohe de Jean-Luc Cohen, director del Instituto francés de arquitectura entre 1998 y 2003, y luego profesor de Historia de la arquitectura en la Universidad de Nueva York. La primera edición del libro es de 1994, siendo la presente una segunda edición revisada. Cohen plantea en el prólogo que no es su ambición discutir todo lo construido por Mies, sino que prefiere concentrar su análisis a ciertos edificios y proyectos, especialmente algunos que no han sido discutidos con asiduidad por otros autores. Pone especial énfasis en la primera etapa de Mies, las casas privadas que construyó bajo la fuerte influencia de la herencia de la arquitectura neoclásica. A pesar de sus premisas, Cohen recopila un rico material sobre proyectos y obras, completando el material fotográfico con bocetos y planos, lo que es importante para comprender la disposición y la especialidad de los edificios. La edición es muy cuidada, y el texto se completa con una biografía de Mies, una lista de todos sus proyectos, realizados y no realizados, y una importante bibliografía. Un libro indispensable para el lector que quiera profundizar sus conocimientos sobre la obra de un arquitecto modernista paradigmático.

MATERIALES:MATERIALESDurante la larga historia de la construcción de edificios ha habido una sustitución constante de materiales industriales. Ladrillo, hormigón y acero han reemplazado en gran parte a la piedra natural, por ejemplo: granito y arenisca, al requerir ésta un trabajo especializado y muy caro para su

preparación y montaje. De la misma manera paja y pizarra han sido sustituidos por tejas para techos y cubiertas.Aunque la madera todavía se emplea ampliamente para fines de construcción, también se ve reemplazada cada vez más por materiales compuestos más baratos, como por ejemplo: el contrachapado y el conglomerado. El hormigón y el acero se utilizan actualmente para muchos fines de construcción, mientras que las materias sintéticas como el PVC son cada vez más frecuentes en aplicaciones no estructurales.La industria de la producción es un sector productivo que incluye desde la realización de grandes obras públicas hasta la edificación de viviendas. En los pises desarrollados o en vías de desarrollo su incidencia en la vida económica va en aumento, como puede deducirse del incremento de la proporción del PNB destinado a gastos de nuevas construcciones. Es una industria que se caracteriza por la falta de autonomía, es decir, por la dependencia de las llamadas industrias auxiliares de la construcción (cemento, siderurgia, cerámica, vidrio, plástico y cemento); correlativamente una paralización de aquella tiene siempre importantes repercusiones indirectas en estas industrias auxiliares. Si a ello se añaden las fluctuaciones estacionales y cíclicas de esta industria, se comprende la atención que le presta el Estado en todos los países interviniendo, de forma directa o indirecta (facilidades de crédito, bonificaciones fiscales, subvenciones, etc.), para evitar en lo posible los desequilibrios excesivos.La dimensión de la empresa constructora viene determinada por la inmovilidad del producto final, razón por la que existen numerosas empresas pequeñas, de tipo local y algunas otras grandes, de ámbito nacional.La mano de obra posee en la construcción una gran movilidad, y el personal no cualificado empleado con carácter eventual por el sector, absorbido normalmente por el contingente de emigrantes del campo, es superior al de otras industrias. En los países más avanzados de Europa, la construcción sufre de escasez de mano de obra, por lo que se ha de recurrir a la inmigración procedentes de los países menos desarrollados. Los avances experimentados en esta industria se deben al empleo de técnicas modernas (maquinaria especializada) y nuevos materiales (derivados del cemento, sintéticos, etc.) y a una mayor racionalización del proceso productivo, lo que permite reducir sensiblemente los costes de construcción y el tiempo empleado.Los materiales con que se pueden construir dependen, en gran parte, del grado higrométrico del terreno y la mayor o menor facilidad que el mismo tenga para absober el agua meteórica. Los tipos de cimentación hasta ahora conocidos, son: manpostería manpostería hormigonada hormigón ciclópeo hormigón en masa hormigón armado ladrillo piezas prefabricadasLa piedra, es el elemento más generalizado, no sólo en el ambiente rural, sino también en el urbano, dónde es fácil observar cómo las fundaciones se resuelven con material pétreo.Pero no toda la piedra es apta para la construcción y es conveniente que antes de elegirla se realice un ensayo previo que nos dará a conocer si resiste bien a la intemperie y no es heladiza, reconociéndose prácticamente

estos extremos si ha aguantado bien el aire libre, uno o dos inviernos.Tampoco deben emplearse piedras que estén aglomeradas con óxidos de magnesio o hierro, ya que no resistirían al aire. Los esquisitos pizarrosos y piedras que al golpe se parten en lajas, no deben emplearse, pues son piedras en que la humedad puede penetrar fácilmente. En cuanto a las piedras que absorben agua o tienden a disgregarse por las heladas, deben desecharse por completo.Una excelente piedra de construcción, es aquella que no tiene grietas ni oquedades ni en cuya rugosa superficie se adhiere mejor el material de agarre, cosa que no ocurre con las superficies lisas, que siempre estarán expuestas al deslizamiento.En esta tabla puede verse algunas características técnicas de las piedras más utilizadas:COEFICIENTES DE TRABAJO DE LA PIEDRA PARA CIMIENTOS

PIEDRASPESO ESPECÍFICOKG/M3

COEFICIENTE DE TRABAJOKG/CM3

SILLERÍA DE GRANITOSILLERÍA DE ARENISCASILLERÍA DE CALIZA DURA

SILLERÍA DE CLIZA BLANDA

MANPOSTERÍA DE PIEDRA MOLAR

MANPOSTERIA DE GRANITO

2.600 a 2.9001.800 a 2.5002.000 a 2.500

1.600 a 2.000

1.200 a 1.500

2.200 a 2.500

40 a 5020 a 2512 a 15

5 a 8

6 a 8

10 a 15MATERIA Y MATERIALES- ENLACES. MATERIALES: Son cosas constituidas por materia. Esta materia adopta una disposición en cada momento. Esta disposición definen dentro de la materia la estructura de los materiales. Materia y materiales. MATERIA: Es todo aquello de lo que el universo esta hecho, es decir, todo aquello que tiene masa y ocupa volumen. La materia es el resultado del equilibrio entre dos entes, que son los constituyen el mundo: energía y masa, dos conceptos físicos muy diferenciados, pero interrelacionados. Entre energía y masa hay la siguiente relación cte: E=mc2 MASA: Es una propiedad intrínseca y representa la cantidad de materia de un cuerpo. Es el ente que mejor se puede medir. ENERGÍA: Queda definida por ondas y su frecuencia de oscilación.

Las unidades de masa mas pequeñas son los corpúsculos elementales y pueden tener carga +,-, ó neutra, llamándose positrones (+), electrones(-), neutrinos(.) Aparecen unas unidades de masa un poco mayores: neutrones(.), protones (+) y electrones (-), que al unirse forman un citomo. Los átomos son como esferas en las que distinguimos dos partes: Núcleo y corteza. En el núcleo se encuentran los protones(+) y los neutrones, y en la corteza los electrones.

Los electrones son unos entes que la probabilidad de estar situados en una

determinada zona y a una cierta distancia del núcleo, girando alrededor de este. La probabilidad de que el electrón este pegado al núcleo a una distancia casi infinita es cero. La masa que es lo que se puede medir en los átomos ocupan un determinado volumen en el espacio, pero un volumen casi vacío, por que la masa esta toda concentrada en el núcleo en una proporción pequeñísima.

Actualmente hay unos 200 tipos de átomos, cada uno de ellos con características diferentes. La estructura de la materia.

La estructura se constituye por la disposición espacial que adquiere la materia. El mismo cuerpo, con la misma masa y el mismo peso puede tener propiedades ¹, y ello es debido a que la disposición de la materia es distinta. Si se cambia la disposición de la estructuras cambian las caracterices del cuerpo material. La disposición estructural depende también de los átomos de elementos exteriores al cuerpo. Lo que nosotros tomamos como constantes paramétricas no lo son como tal, por que lo que son a una determinada tª, presión, ubicación con respecto a la tierra... Las uniones entre átomos.

Las uniones entre átomos dependen de como sean estos. La estabilidad de los átomos depende del nº de electrones de las diferentes capas. La capa más cerca al núcleo sólo necesita 2 electrones para ser estable, el resto de las capas es estables con 8 electrones, - si no los tiene tiende a ser estable cediendo o cogiendo electrones de otros átomos. Las uniones entre átomos son de muchos tipos: UNIÓN METALICA O ELECTRICA: Es la más abundante. El enlace metálico es el que tiene lugar entre metales y se caracteriza por ser principalmente por que los átomos comparten sus electrones formando una nube electrónica. Se produce entre átomos que tienden a soltar electrones. ENLACE COVALENTE: Es el que se produce entre átomos no metálicos. Se forma por compartición de electrones los cuales una vez formado el enlace, pertenecen a la vez a los dos átomos que se unen. Esto puede pasar también con materiales diferentes. ENLACE IÓNICO: Se forma por cesión y ganancia de electrones. Uno de los átomos cede electrones y forma el catión(+), mientras que el tro gana electrones y forma el anión(-). El catión y el anión formados se atren electrostaticamente lo que hace el enlace. UNIÓN COORDINADA: Es abundante en las rocas, parte de ser covanente e iónica. La parte covalente actua como aislante y la iónica como conductora. FUERZAS DE VAN DER WAALS: Algunas veces lo las cargas de los átomos no se reparten equilibradamente, concentrandose más en un lado que en otro, por las pocas uniones (+)(-) hace que el enlace no sea muy fuerte. PUENTES DE HIDROGENO: Son también muy débiles y explican la unión de las moleculas del agua. Materiales: Materias que se utilizan para la construcción. La materia está constituida por moléculas y éstas a su vez por átomos. Estos elementos se unen mediante enlaces fuertes (enlaces iónicos, covalentes, metálicos, etcétera) y débiles (fuerzas de Van der Vals y puentes de hidrógeno). La materia puede estar en estado sólido, líquido y gaseoso; en estado sólido hay rigidez en la posición de las partículas mientras que los fluidos permiten desplazamientos entre sus elementos. El estado de la materia influye en las

propiedades de los materiales (densidad, cohesión, etcétera). En función de la posición de las moléculas pueden estar en estado cristalino, forma regular, o en estado amorfo, posición aleatoria de las partículas.En los materiales cristalinos nos encontramos con planos de distinto comportamiento, mientras que los materiales amorfos al tener una posición aleatoria hace que su disposición en el espacio sea homogénea; la mayor parte de los materiales de construcción son amorfos. Un material es adecuado a la construcción cuando sus propiedades serían aconsejables en la obra; por ejemplo, un material deformado que no se puede utilizar como elemento de forjado. Un cuerpo se considera como material cuando ésta en equilibrio y cuando mediante una acción exterior va a responder de una forma determinada.

PRINCIPIOS IMPORTANTES DE LA ARQUITECTURA:En la arquitectura contemporánea, el pensamiento conceptual del uso de la estructura como principio de diseño en la forma de una obra, comienza en el movimiento arquitectónico modernista, que rompe con las limitaciones, dando apertura al implemento de nuevas formas, técnicas y materiales constructivos, desarrollando un estilo nuevo y original que afectará a la arquitectura.En los años 20, dos de las figuras más reconocidas e importantes de la arquitectura moderna fuerón Le Corbusier y Mies Van der Rohe, por la evolución en su desarrollo del pensamiento “racionalista” en la arquitectura, adjetivo concurrente con el de “funcionalista”, y su progreso en la técnica y los materiales de construcción, apareciendo lo que se ha de llamar el estilo “internacional”. Además, por su inovación en la estructuración de la casa desde dentro hacia afuera.Si uno compara los proyectos de Mies y Le Corbusier, uno encontrará muchas similitudes: ambos se emplazan sobre un podio, desarrollan un patrón geométrico ortogonal claro, separan la estructura de los elementos que definen el espacio, se caracterizan por el uso de estructuras y materiales nuevos visibles, presentan grandes voladizos, tienen una predilección por el cristal que integra exterior e interior y una obsesión por el detalle. Pero, en la obra de Mies se observa un énfasis en el uso del acero y cristal, y su intento por integrarse con el entorno, con la naturaleza, acompañando al entorno con la construcción. A diferencia de Le Corbusier, que hace énfasis en la utilización del hormigón armado, y no intenta integrarse al entorno, su idea es otra.

Mies Van der Rohe                                   Le Corbusier                                  

Rem KoolhaasSin lugar a duda, el pensamiento modernista es el principio base de influencia para los arquitectos contemporáneos. Rem Koolhaas, arquitecto contemporáneo holandés y fundador del despacho OMA (Office for Metropolitan Arquitecture), considerado el arquitecto más influyente en los últimos diez o quince años y figura fundamental para entender el desarrollo de la arquitectura contemporánea, es un ejemplo de ello.Al hablar de sus obras, se observa el prinicpio de la simplicidad, la búsqueda de livianidad, en la eliminación de todo ornamento, la utilización de pilares para soportar la cubierta, y en el tratamiento fluido del espacio componente escencial de la obra de Le Corbusier. La funcionalidad ligada a lo decorativo, se convierte en el eje de actuación más importante. También es visible la influencia de las obras de Mies en: su creación de plantas libres, cubiertas de cristal y la aplicación del muro-cortina de hierro y cristal.Sus obras son de clara consistencia física, en los que la masa adquiere un carácter predominante y se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da cuerpo a la armazón que termina por se una casa, centro de congreso, etc. Su arquitectura es una arquitectura de lo escencial; ideas a las que se da una forma constructiva.La Casa en el Bosque, construida en 1992-1994 en los Paises Bajos, es un ejemplo de la composición de algunas de sus obras. Está ubicada en una parcela de cinco mil metros cuadrados en un gran bosque de pinos. Las inestables condiciones de cimentación y las ordenanzas urbanísticas locales que no permitían sobrepasar los cuatro metros de altura sobre el nivel de la carretera de acceso fuerón aspectos determinantes en el desarrollo del proyecto.En fin, es importante estudiar a Mies y Le Corbusier por el cambio histórico que han con llevado sus pensamientos en la evolución de la arquitectura, y a Rem Koolhaas por su cambio tan trascendental de la arquitectura, un nuevo enfoque en el diseño de la forma de una obra apartir de su estructura.

El programa también condicionó el diseño final: se necesitaban dos zonas diferenciadas, una para la pareja, que reside permanentemente en la casa, y la otra para las tres hijas, que visitan a los padres de forma ocasional. Con la intención de disimular estas ausencias, se crearon dos piezas independientes, colocadas una sobra la otra por medio de columnas, que a su vez tienen momentos de interacción y que están vinculada por una gran rampa central, considerada nodo de la casa, que facilita la conexión visual y funcional entre las dos partes.El cuerpo que ocupan las hijas consta de un muro perimetral que define una serie de estancias y patios. Su cubierta flotante sustenta el programa de los padres, rodeado por espacios libres de circulaciones dentro de esta caja de cristal, que establece una relación con el exterior, que varía de acuerdo con la función y la orientación de cada uno de los espacios.

Ludwig Mies van der Rohe (1886 – 1969), arquitecto

03Apr07 Han pasado ya unos meses desde que inicié en mi antiguo blog una serie de artículos con el fin de repasar la vida y obra de algunos grandes arquitectos de la historia. Desgraciadamente, una cosa llevó a la otra… y se quedó sólo en un inicio, es decir, que fue el primer y último de la serie (un artículo sobre Richard Rogers).Hoy, con la intención de volver a llenar ese hueco que la humanidad ha dejado vacío y aprovechando que en mi anterior post SuperAurreskuMan me ha comentado algo sobre arquitectura, voy a retomar el tema hablándoles de, en mi opinión, el mejor arquitecto contemporaneo del mundo: Ludwig Mies van der Rohe.Este señor de pinta tan elegante e ilustre nació en la ciudad alemana de Aachen (Aquisgrán en español, donde estuvo de Erasmus un amigo mío, y ni siquiera me di cuenta de la coincidencia hasta hoy), en 1886, en el seno de una familia propietaria de un negocio de cantería, donde llegó a trabajar y adquirir conocimientos sobre el trabajo de la piedra que le vendrían muy bien en el futuro.Como ya he dicho varias veces, mi intención no es la de hacer una revisión exhaustiva de la vida y obra de la gente de la cual hablo en este y otros posts, sino, sencillamente, la de crear cierta curiosidad a los lectores acerca de alguien que, a mi juicio, merece la pena conocer. Internet es un medio más que rico para que luego cada uno pueda buscar la información que le interesa.Volviendo a Mies van der Rohe, destaco la diferencia entre dos fases a lo largo de su vida. La primera de ellas es la que empieza en el momento en que abandona Aachen para irse a trabajar a Berlin. En este periodo Mies evolucionará de un tradicionalismo con influencias neoclásicas hacia un modernismo (en el sentido arquitectónico anglosajón, tiene poco que ver con el “modernismo” de Gaudí y compañía) que después de la I. Guerra Mundial se hará patente en sus proyectos. En la época de crisis europea de finales de los 20 aceptó el cargo de director en el archiconocido instituto de arte y diseño de la Bauhaus que le había ofrecido su colega y amigo Walter Gropius, pero después de 1933 la presión de los Nazis hizo que se cerrase (decían que ese tipo de arquitecura “no concordaba con el carácter alemán”), víctima de sus anteriores escarceos en el socialismo, el comunismo y otras ideas progresistas.

En 1937 comienza la segunda etapa Miesiana, la que le llevaría a abandonar Alemania para irse a Estados Unidos, donde continuaría una carrera prolífica e idolatrada destacando su papel clave como director del Instituto Tecnológico Armour (actualmente ITT, Instituto Tecnológico de Illinois) en la que ingresó con la condición de proyectar los edificios del campus. Desde ese cargo trabajaría hasta convertirse en referente (si no lo era ya). No hay más que echar un vistazo a la arquitectura corporativa de aquel país en las siguientes décadas, hasta hoy mismo, para darse cuenta de lo influenciados que están los arquitectos de la segunda mitad del siglo XX. por la vida y obra de este maestro. Morirá allí mismo, en Chicago, en

1969.Tras haberles soltado un rollo biográfico, por otro lado prescindible en su totalidad, pasaré a citarles algunos detalles por los cuales considero a Mies el mejor creador de la arquitectura contemporanea.En primer lugar y ante todo: cuando uno mira a un edificio de Mies, no tiene la sensación de estar mirando a un trozo de historia de, por lo menos, 40 años. La búsqueda de un “estilo universal” provoca que no solo sean edificios que sean agradables a la vista para todo el mundo, sino que son además agradables a la vista “siempre”, superando las fronteras estéticas del espacio y del tiempo.Por otra parte, y con la excepcional excepción (como “uso abusivo”, esta va por usted, Sr. Bueno) de la Casa Farnsworth, los edificios de Mies van der Rohe son extremadamente “lógicos” y “útiles”. Con esto quiero decir que la usabilidad como objetivo (no único) de la arquitectura está presente en casi todas sus obras.Veamos algunos ejemplos de edificios Miesianos, sin ánimo de ser exhaustivos:Casa Tugendhat:

La villa Tugendhat es un ejemplo de la primera época de Mies. Se terminó de construir en 1930, en la ciudad checa de Brno. Mies, al contrario que lo

que otros decían, no consideraba Tugendhat especialmente importante en su carrera. La simplicidad de sur formas y colores resalcan su ubicación sobre una colina de cesped.Sitio oficial de la Villa Tugendhat, aquí.Más fotos de la Villa Tugendhat aquí. Neue Nationalgalerie:

Acabada en 1968. En mi opinión, el edificio más perfecto de cuantos están en pie en el mundo entero. Es una construcción de acero y cristal sobre un podio de granito. Su belleza radica en sus perfectas proporciones. Estructura a la vista y ausencia de tabiques, angulos rectos… características muy miesianas que podemos ver en edificios desde la Farnsworth House hasta la Crown Hall, pasando por el Seagram Building, …Sitio oficial de la Neue Nationalgalerie, aquí.Más fotos de la Neue Nationalgalerie aquí. ***Los ejemplos de edificios geniales de Mies son tantos, y tan buenos, que me veo obligado a decidir entre publicar este artículo tal como está, o perseguir la llamada de mi perfeccionismo y no hacerlo. Voy a tomar una decisión salomónica: publicaré esto tal cual, pero sin perjuicio de poder ir comentando más edificios de estre gran gran gran gran maestro en el futuro (me quedan pendientes la Farnsworth House, Seagram Building, el Pavellón Alemán de Barcelona, …).

Pero antes de terminar, un par de “perlas” del maestro. Por si no estaban ya justificadas su beatificación y nuestra adoración.“El arte de la construcción no ha ser objeto de especulación intelectual, en realidad sólo puede entenderse como un acto vital y es expresión de cómo se afirma el hombre respecto a su entorno y como pretende dominarlo.”“La arquitectura es el deseo de una época traducida al espacio. Hasta que esta simple verdad sea claramente reconocida, la nueva arquitectura será incierta y tentativa. Hasta entonces debe permanecer un caos de fuerzas indirectas. Ésta es una cuestión de decisiva importancia para la naturaleza misma de la arquitectura. Debe ser entendido que toda arquitectura está vinculada a su propia época, que sólo puede ser manifestada en el modo de vivir y medios de la misma. Nunca ha dejado de ser así.”