hay de diversas c1ases, cabe distinguir tres tipos fundamentales:

a) EI tradicional lapiz de madera contiene un nucleo de grafito que puede tener distinta dureza; por regIa general, cuando menor sea su dureza, mas gruesa es Ia mina.

b) Los Iapices "pesados", modelo especial, como son los de ebano, los de carbon 0 el de carpintero, caracterizado por sus minas de seccion eliptica, que pueden ser gruesas y blandas~ 10 que les hace idoneos para los ' bocetos. Por el vigor de sus · trazos, similar al que proporciona el crayon, son mas recomendables . para los dibujos expresivos que de precision.

c) Portaminas. Debido a 10 uniforme de los calibres de las minas empleadas se dificulta la busqueda de opciones a mvel de texturas y trazos, 10 cual 10 hace menos recomendable para la elaboracion de graficos a mano alzada.

La versatilidad del lapiz viene determinada por su respuesta al grado de textura, del soporte a la presion con que se dibuja y al contemdo de grafito de la mina.

Las durezas de las minas corresponden a una escala que partiendo del orden H desciende al F y la blandura desciende en orden desde el HB hasta el 8B. En tenninos generales los lapices de dureza H

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,

se usanin para trabajos de dibujo tecnico; los de la gama de los B se acomodan mejor para la elaboraci6n de dibujos a mano alzada y bocetos.

Gama de los intermedios: Son semiblandos, menos grasosos, fonnan parte de este grupo los HB, F Y 2. Se utilizan para hacer lineas complementarias. EI calibre de las lineas (no son gruesas las lineas ni delgadas)

2.1A. Lipices ' de carbon. Estan clasificados en extra blandos, blandos, medianos y duros. Su uso '10 define el tipo de linea que se requiere . para definir la forma en un dibujo; el sombreado, la textura, etc

El grafito: Es la sustancia que pinta y en el lapiz se combina con arcilla, la cual es materia que sirve de aglutinante. A mayor cantidad de grafito mas blando es el lapiz, (8B es el mas b land 0 ), se usa para dibujo artistico y boceto rapido por su gran expresividad. A mayor cantidad de arcilla mayor es la dureza del llipiz (8R), se usa en dibujo tecnico por Ia limpieza y finura de su trazo.

La reduccion en la presion del trazado de lineas hac~ intervenir la luz, sombras, esquematizacion en la configuracion de las distintas superficies.

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2.l.5 Carboncillo. Es uno de los implementos de dibujo mas antiguo existente; sus origenes se remontan a los tiempos en que los habitantes de las cavemas cogieron del fuego un trozo de madera chamuscado y comenzaron a hacer trazos con el. Para su aplicaci6n en el dibujo contemponineo se adapt6 su fonna a la conocida como de cilindro 0 lapiz, se emplea para elaborar dibujos sombreados debido a la facilidad con que se distribuye su mina por 10 blanda, 10 que indica que se facilita para cubrir areas grandes en tonos homogeneos.

2.l.6 Lapices duros. Con estos lapices se trazan lineas fmas bien marcadas y delgadas. Estan c1asificados entre H y 8H, cuanto mas elevado el numero mas duro el lapiz.

Se utilizan para hacer lineas guias y de acotaci6n. Su aplicacion mas efectiva se logra cuando se usan las regletas como instrumento guia para realizar los trazos.

2.1.7 Lapices blandos. Se identifican con la letra B y aumentan hasta 8B de acuerdo con su densidad.

Gama de los B: Son blandos, grasosos, se riega bastante su grafito por eso es necesario saberlos utilizar, en especial para hacer lineas de contomo.

Se debe colocar un papel limpio bajo la mana mientras trazamos las lineas para que el grafito no ensucie la superficie de trabajo.

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Si se les saca punta se trazanln lineas finas; aunque no es recomendable, si la punta es redondeada se trazanln Hneas suaves y gruesas, es muy util tambien para crear areas tonales.

Un buen grupo basico para trabajar a mana alzada, es el comprendido entre e1 blando y muy blando, por ejemplo, 2B, 4B y 6B.

2.2 PUNTAS - AFILADO

La condicion inicial para tener ·· un buen manejo del lapiz descansa en el correcto afilado de la punta de la mina. Se debe dejar al descubierto una porcion de grafito sin quitarle el necesario sosten de madera, Slempre es preferible sacar punta manualmente.

Otra forma de afilado es el de la punta biselada que se obtiene frotandola sobre un taco de lijar mientras el lapiz se mantiene con la inclinacion que se requiere dibujar. Con ella pueden trazarse line as gruesas de calibre constante manteniendo el lapiz en la misma posicion e inclinacion, debe ser el borde fino el que este en contacto con el papel, tambien se pueden trazar line as finas que se logran con un lapiz adecuado, por 10 general de la gama de los H.

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2.3 PAPEL

Se trata de la superficie donde se plasman los graticos; existe una amplia gama de tamafios, superficies y colores. Se identifican seglin c6digos, la superficie del papel puede variar entre rugosa, texturizada 0 con acabado liso.

A mana alzada se puede trabajar sobre cualquier papel, logicamente si se utiliza un papel poroso las lineas no van a que dar igual que en una superficie mas tersa pero usando el lapiz adecuado el resultado es positivo.

EI grana 0 finura del papel al dibujar consume distintos niveles de grafito del lapiz que se retiene en la superficie; en el papel basto queda mas grafito que en el suave y la mina blanda desprende mas grafito que la dura. Estos contrastes se perciben entre el peso de tonalidad mostrada por el grafito blando y las line as casi metalicas que proporcionan el grafito duro, identificados en distintos dibujos graficos.

La textura del papel, la presion con que se dibuja, el contenido de grafito de la mina---;-=~ ~~e~~~~"'.. blanda 0 dur~ nos indicaran de acuerdo ~

con su cIasificaci6n el tipo de trabajo en el cual se aplicaran en fonna eficiente.

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2.4 RECOMENDACIONES BASICAS

Se debe evitar al maximo la operaci6n de "borrar", debido a que la practica de la mana alzada para su perfecci6n requiere su confrontaci6n constante con relaci6n a 10 producido, siendo positivo contar con elementos gnificos de juicio que nos pennitan valorar la evoluci6n de nuestra habilidad manual - mental.

Solo debemos en algunos casos emplear el borrador, para proporcionar efectos de luz (acentos luminosos)

Se debera repetir el trazo de una linea cuantas veces sea necesario, hasta lograr el efecto deseado.

Nunca se haran trazos entrecortados, temerosos, es preferible no realizarlos.

No importa que la linea resulte curva, quebrada u ondulante; 10 que interesa es la decisi6n para su trazo.

• Las dos manos deben permanecer en la mesa sobre el plano a saber: Mientras una traza~ la otra acttia como apoyo sobre la mesa para /;/ dar seguridady confianza.

• Recuerde verificar el calibre, del ..--- /Idpiz. - -." ----­/

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• Todas las Ifneas deben ser nftidas .....,...-r"'..~::fl y oscuras. No se deben traslapar, __~_ .>.~.r~ ~~~ ser sucias 0 indefinidas. --~ 1

• Evite las Ifneas entremezcladas 0

inciertas. • La destreza en la elaborackfn de

dngulos es una manera de facilitar la construccion de grdficos.

• Siempre se tiene que estar en posicion comoda.

• EI caltbre de la Ifnea debe ser adecuado a la Ifnea que se quiere trazar.

,

• EI trazado .de Ifneas en la elaboracion de grdficos no exige mucha perfeccion pero su calibre debe ser bien definido.

• Existen diferentes tipos de trazos que contribuyen para facilitar las ejecuciones de dibujos 0 sea la mezcla de calibres e intensidades debe ser acorde con el grdfico que se quiere plasmar.

• EI Idpiz se debe inclinar entre 50 y 60 grados para trazar Ifneas.

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2.5 FORMAS DE TRABAJO CON EL LAPIZ ,-----­

Las opciones de trabajo ~ues~s tienen por objeto facilitar su ~se tiene probado que las aca ofreciua.~,~~~__ mas versatiles y ductiles en la funCl \1 prensil de la mana con relacion a la sujecion del instrumento (grafo); se trata de recomendaciones elementales pero \ contundentes en cuanto las bondades y . ventajas que de su buena utilizacion se ~ derivaran. .

Se enuncian a continuacion algilnas formas de utilizar el lapiz en forma correcta y en otros casos los papeles de trabajo que se ~

adapten a nuestra particular necesidad. // (---_/~

1- EI lapiz debe tomarse entre los dedos c6r.~..........._. jndice y pulgar sin apretarlo. 2- No usar lapices cortos 3- Movimiento de la mano: EI codo debe estar fuera de la superficie de apoyo. 4- EI lapiz debe cogerse a una distancia entre 25 y 50 mm de la punta (mina), facilitandose de este modo el control de los movimientos que se Ie obliguen a hacer sobre el papel. 5- Las variaciones de angulo del lapiz respecto al papel se traducen con diferentes calidades y gruesos de la linea. As! cuanto mas agudo sea el angulo, mayor grosor y menor presion tendra la linea. 6- Nunca tamar el lapiz con los dedos cerca de la punta porque se limita el dominio de los trazos, ya v/4 que se obstruye la vision de las lineas en * .:li ejecucion. .~~ , >. 'Ultlfa\\ ;' . ~l\t\~ ~. 7- La manera de coger el lapiz implica que al \ \: J, .¥< dibujar se muevan los dedos, la mufieca y el brazo; sin embargo, hay otra opcion que es la de mantener el extrema del lapiz en la palma d'e la

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mane que pueda forzar desplazamientos corporales que brinden trazos largos y anchos. 8- Coger el lapiz de distintas maneras y variar los movimientos que estos permiten hacer, ayudara a encontrar la combinacion de aquellos que mejor se ajusta a la · habilidad 0 limitantes de cada usuano. 9- La punta del lapiz se debe dejar libre minimo 005 cms para poder visualizar el recorrido, la cali dad del trazado y el control de los movimientos que se haran sobre el pape!. 10- EI mantenimiento de la punta de la mina debe dejar al descubierto una porcion suficiente de grafito, preferiblemente retirada en forma manual, ojala con punta biselada. 11- En el momento de trazar la linea se recomienda girar el lapiz para que el calibre de la linea sea constante y el desgaste sea parejo y la finura de la punta tenga una mayor duracion. 12- Conservar la inclinaci6n del lapiz constante con relacion al papel inc ide en la calidad y grosor de la linea; se tiene establecido que cuanto mas agudo sea el angulo, se obtiene mayor grosor y menor presion tendra la linea. 13- Durante la ejecucion de un dibujo se recomienda proteger la superficie del soporte de los efectos del rozamiento de la mano, colocando bajo esta una hoja limpia de pape!. 14- El trazo debeni ser del mismo calibre con especial cuidado en las intersecciones. 15- Las lineas largas se pueden hacer por tramos pero conservando las caracteristicas (direccion, tono, longitud) en las conexiones entrecada reinicio se pueden dejar pequefios espacios; no buscar empalmes. 16- Sujetar con naturalidad el lapiz; Se debe mantener la vista sobre los puntos guias iniciales, intermedios y finales del recorrido con un movimiento libre y natural de la mu5eca y el brazo, 10 que ayudara a construir lineas y trazos de buenas caracteristicas. 17- Los trazos pueden ser horizontales vertic ales, inclinados, curvos, ondulados, quebrados, oblicuos.

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2.5.1 Linea, calidad y tipo. La calidad de la linea influye sobremanera en el dibujo. Si en nuestros dibujos se trazan . solo lineas de identicos grosores e intensidad se debilitarian la sensacion de profundidad y solidez. Cuando dibujamos con trazo continuo, hacemos que las lineas respondan a los cambios de presion que les

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apliquemos en respuesta a los contornos y i lt

, ~~ .: . ' ;: I \ a las caracteristicas de los volumenes que J . : ,

intentan definir. La presion que se ejerceni . . 1 ! I

en el prinCipio y final de un trazo reflejani - -:, '); .. "" "..._ ' ~ l (·' { {~i' .~~ ..., . ' _:~:_..._,...Y.J .. la sensibilidad de la linea y la tension .:. ._£ ' "tjt ~>_~" g-:_-. - \ elastica a 10 largo de su recorrido. A . ~ ---.~ '- " ,.,. continuacion se hace la, descripcion generica de las distintas' formas y nombres que han adoptado aJgunas lineas d~_ _ ______..__ -. acuerdo con su uso. t ~ U~ m? ~

, t If / l'\ \ J!t;~~e~e:d~. ~:'" f'\i9. e'ilL?

iI. <, \

Gruesa: Calibre constante, grueso, finne, ; " " "1:::;(). (

sinonimo de seguridad. Se usa para definir !...' -------..-~~ 1 -- . ­ ,

2.5.2 Tipos basicos de lineas

perimetros, primeros pIanos. -t-- --::,­ - -­ --y ~- "'. . .-/ \ {\ i'I \ I ..... J.r-; ,­ ('\ I " 00 ~ ~L.,.?da \ ,c..'-' ~. l) \ () :,.),/ Ii '

Rizado: Su trazo sera espontineo, calibre; 'J­') r-0 1 a d~~()IT mediano. Se emplea para reforzar efecto~ {Jl~~ J'1 ~~01\e"!:l 1 como complemento a la figura base. -L---­--­_______

Zig-zag: Calibres aJtemados, efecto d.;! --t.,:... ";:'1\ h -~ 1 •;";S'C!." . agreslVldad delumtante. ~ ~_./ r" ~i. ".' \ I cbo --1­\,-"-."Z '\~ r~pu-;>s .

i . ~r . ~\ I :

Curvo: Calibre mediano; efecto de remateL_. ___ ~_ ___..~. II, a nivel de direccionar efectos 0 representara ,_,

movimientos envolventes. II ~~r:t \ ," ~ , .I .,,: ? \, ' ,

Caotico: Sensaci6n de desorden, areas sin; · ~L . ' defmrr, desorden Sill establecer Jerarquias- /-­ --~- - . T'

. . ­ .. -~ --­

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