vi FROM STILL TO MOTION : A PHOTOGRAPHER’S GUIDE TO CREATING VIDEO WITH YOUR DSLR

Contents

PART I A NEW WAY TO TELL STORIES

1 From Still to Motion: An Evolution of an Art Form . . . . . . . .4

Who This Book Is For . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7What Gear Do You Need? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Our Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9The Journey Ahead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Meet the Cast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12About the Disc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Additional Resources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

2 Sequential Images: It’s No Longer Just About the Shot . . 16

Making the Transition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19The Language of Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Composition Rules for Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Sequencing Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Making a Plan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

3 Before You Shoot: The Need for Preproduction . . . . . . . . . .38

Organizing the Planning Meeting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Performing the Site Survey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43From Site Survey to Final Frame . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Crewing the Project. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Determining What Gear to Bring to the Shoot . . . . . . . . . . . . . 52

4 Crash Course in Video Technology: The Technical

Essentials of Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Frame Size . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Frame Rate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Line Scanning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Aspect Ratio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

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viiCONTENTS

PART II CINEMATIC LIGHTING

5 Playing with the Light: Bringing Your Subject to Life . . . . .66

Think Fast and Go with Your Gut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69The Essentials of Three-point Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Preparing the Scene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Techniques for Controlling the Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

6 Using What You’ve Got: Making the Most of

Available Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

The Goal of Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Capturing Accurate Color in the Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Shooting with Outdoor Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Shooting in Low-light Conditions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

7 Little Lights: Compact and Lightweight Solutions . . . . . . . 108

LED Lighting Essentials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Other Lighting Technology . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116Recommended Kits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

8 Make It Good, Fast, and Cheap: Lighting on a Budget . . . 122

Low-cost Alternatives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125Adapting Photo Gear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126DIY Lighting and Grip Gear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

PART III GEARING UP FOR MOTION AND SOUND

9 Body Parts: Selecting a Camera Body for Video . . . . . . . . 138

Selecting a Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Powering the Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Recording Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146On-camera Monitoring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148External Monitoring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

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viii FROM STILL TO MOTION : A PHOTOGRAPHER’S GUIDE TO CREATING VIDEO WITH YOUR DSLR

10 Through the Lens: The Unique Demands of Video . . . . . . . 154

Selecting Lenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157Match the Lens to the Shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Using a Follow Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

11 Get a Steady Shot: Basic Camera Support . . . . . . . . . . . . . 168

Going Handheld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171Stabilizing with a Tripod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Using Monopods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179Other Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

12 Great Support: Putting the Camera into Motion . . . . . . . . 184

Handheld Rigs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Stabilizers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188Dollies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Jibs and Cranes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

13 Audio Is Half the Story: Great Sound Is Essential . . . . . . 200

Capturing Quality Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203Technical Essentials of Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205Microphone Technology . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .206Microphone Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .208Microphone Pickup Patterns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211Monitoring Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212Recording Professional Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

14 Capturing Securely: Field Storage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Selecting a Storage Format. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Backing Up in the Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

PART IV POSTPRODUCTION

15 Get It Together: Media Management for DSLR Video . . . 230

Choosing a Media Drive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233Transferring Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236Organizing Media for an Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237Transcoding Footage to Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240Converting and Conforming Frame Rates . . . . . . . . . . . . . . . . 242Backup and Archive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

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ixCONTENTS

16 A Cut Above: The Basics of Video Editing . . . . . . . . . . . . . .246

Selecting an Editing System . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249Three-point Editing Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250Syncing Picture and Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256Transitions, Effects, and Speed Adjustments . . . . . . . . . . . . .260

17 Color Control: Color Correction and Grading . . . . . . . . . . 264

Color Concepts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267Calibrating Your Video Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270Correcting and Grading On Set and in Post . . . . . . . . . . . . . . 271Color Correction and Grading Software . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Broadcast Safe Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

18 Distribution Deal: Publishing Your Video . . . . . . . . . . . . . 280

Output Checklist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283Creating a Master File . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285Creating DVD and Blu-ray Discs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .286Outputting for the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .288Creating Prints from Video Frames . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

PART V CREATIVE EXPLORATIONS

19 Stop and Go: Creating Stop Motion Animation . . . . . . . . .296

Gearing Up for Stop Motion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299Preparing for Stop Motion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .303The Production Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .306The Postproduction Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .309

20 Time Floats By: Creating Time-lapse Animation . . . . . . . . 310

Essential Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313Shooting Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315Technical Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

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