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HISTORIA
TECN ICA
GRABADO
• . . _. . .... ,.C'_" i! ·~toJ-.. 2-5· 062010 ;!!L_ -- --.:.::--=-=--==.:.:::.::-::- ..--=:::,J
DIRECCION GENERAL DE CULTURA
1 955
NOTA. EXPLICATIV A
Con el presente folleto relativo a lahistoria y a la tecnica del grabado) queer1i,ta la Direccion General de Culturadel Ministerio de Educacion) se com·pleme'(tta la realizacion del Salon N a·cional y el funcionamiento del Taller deGrabado para demostraciones pti.blicasde esa interesante tecnica.
Esta publicacion responde al propo-sito de difundir el conocimiento de unaexpresiva manifestacion artistica y alpar noble artesani3 que honra al paispar su calidad y el fervor de sus cul·tores) que animados de un notable es-piritu de perfeccionamiento y un in-cesante afan de superacion) la han lle-vado a un nivel que par su alta je-rarquia puede parangonarse con laproduccion de los mas adelantados pai-ses del mundo.
La t6cnica del grab ado es poco cono-cida) no solo por el publico en generalsino tambien por personas vinculadasalas artes plasticas por sus activida-des) SU8 estudios 0 como amantes desus expresiones.
La breve historia y la objeti1Ja, ex-plicaC'i6n que sobre la tecnica del gra-bado contiene est.e folleto) destinado adivulgarla en tod9s los ambientes y enlos mas diversos medios) sera util ainiciados y a profanos y de su lectura)resultara una ensenanza que ha de re-dundar en una mejor apreciaci6n deuna forma artistica llamada a ser porsu propia indole y factura) esencial-mente popular.
Tanto el funcionamiento del Tallerde Grabado durante la realizacion del51] Salon Nacional de Grabado) Dibujoy Miniatura) asi como la edicion de cs-te folleto) se rigen por las dis[Jos{c'io-nes de la R. M. recaida en el EX7Jte.NI] 58.917/55) cuya parte dispositivadispone encomendar con caracter ho-norario al senor profesor de la EscuelaNacional de Bellas Artes "PrilidianoPueyrredon}}) don Fernando Lopez Ana-ya} y a Za profesora del mismo esta-blecimiento) senorita Ana Maria Mon-calvo} la atencion del taller de grab adoen el 51] Salon Nacional de Grabado}Dibujo y Miniatura y la preparacion delmaterial de texto e ilustracion sobreHistoria y Tecnica del Grabado} parala publicacion de un folleto destinado adivulgar su conocimiento y autorizar ala Di,reccion General de CuZtura a esta-blecer las caracteristicas de la publica-cion a editar y su distribucion sin cargoy a la Oficina de Prensa y DifusionJ
a imprimir en taZZeres grrificos} 3.000ejemplares del folleto referido,
El acto de tncidir can un instrmnen-to en un material resistcnte os una ac-titud que se remonta a Jas primerasexperiencias de la !lUlllana actividad.
Despues de milenios de aiios, ese ac-to permanece identico a si misrno y elartista que hay ataca rm cobre can elburil, no hace mas que repetir el ges·to de aquel hombi'e primitivo qne enel fondo de su cueva, grabo manadasde renos y bisontes asociando en cultomagico las variedadcs que servian alas necesidades primordiales de su tribu.
En los albores de la civilizacl6n, elgrab ado di6 las primeras cartas dejuego, las ingEmuas estampas de lossantos, estuvo en las ofrendas de las ar-mas y construy6 las biblias tabelarias.
El grab ado ha estado sucesivamenteal servicio del placer y de la guerra, dela religi6n y de la cuItura.
Hoy, el grabado constituye un arteexclusivo en virtud de sn mal'avillosacapacidad de expres~tm, q:.:e no buscani acepta equivalencias con ningull otroarte.
El grabado tienc bUS !eyes: pOI' 10
tanto, para responder a lils exi.gel1cia~de su nuevo planteo criticd, acbe serpe.nsado no mas en [unci6n de la plum?o de Ia mina de grafito dibujaU<losabreel papel y si, segun y de acucrdo a UlHtecnica especifica bien ct;;terminada.
El grabar supone el drarnatico domi-nio de Ia materia; "La materia es el pri-mer adversario del poeta de la mana-dice el critico frances G. BacheJard-ella tiene la multiplicidad del mundohostil, del mundo a dominar".
La obra se propulsa de estado en es-tado y crea sus leyes en el curso de suruta, en ella todo son enseiianzas, hastalos errores pueden devenir nuevas ver-dades; cada conquista es atroo medioa disposici6n del artista, obEga,do aelegir a cada instante su camino,
Y asi como el compositor apela a -llnacantidad de instrumentos para escri-bir la sinfonia y el quimico oispon8 deun laboratorio bien montado, el graba-dol' debe conocer perfectamente su ofi-cio, es decir, poseer todos los l'ecursostecnicos p0sibles.
"La mas completa mise en oeuvre,-dice George Braque-, es una de lasprimeras bondades del creador y elgrabado necesita de ella mas que cual-quier otro poema" (Empedocl~, Abril1949) .
Pero asi tambien como un nuevo ca-racter tipografico no determina la apa-rici6n de una nueva literatura, el gl'a-bado, con los mismos titulos que la pin-tura y la escultura, sera un vehicuioinsuperable de expresi6n, siempre quela tecnica no constituya un fin sino unmedio para hacer efectivo su esplritnalmensaje.
Este pequeno trabajo ilustrativo cum-plira su misi6n si consigue poner alpublico en contacto con el grabado atraves de los diferentes metodos us:),-dos en la actualidad, luego de una H-gera resefia acerca de sus fuentes deorigen.
Esto les facilitara el acercamiento yla comprensi6n de un arte cuyo confor-tante rejuvenecimiento, constituye unode los fen6menos mas notables delmundo de la plastica en los ultimosafios.
HISTORIA DEL
GRABADO
EN HUECO
La histaria del grabada en hueca seremanta a las anas inclementes de laera cuaternaria.
m hombre-, que falta de canacimien-tas para canstruir viviendas se refugiaen las cuevas naturales, graba can elsilex signas rruigicas y representacianesde animales de caza. El rena y el ma-mut dieran al arte pa1ealitica huesas,astas y mmjiles labrados en relieve ydecaradas par el grabado en forma depufia!es, arpanes y lanz.as, de un realis-ma llena de gracia y l1wvimienta.
Iniciada asi la aparici6n del arte, ve-se que la incisi6n tuva su origen en lasmas rematas tiempas, en las cuales, ellespiritu humana sinti6 la necesidad devalerse de un media, qu@;la evalucinnha ida pe1jeccionando, hasta llegar aldescubrimienta sensacional de La im-presi6n de las grabados hechos en la-minas de metal.
400 anas antes de la. Era Cristiana,en Egipta y Caldea, la entalla de amu- .letas can signas cabaUsticos 0 de pie-dras con sellas persanales eran de usacanocido.
Grabada circula1'1nente, el cilind1'atdJldeo imp rime sus tallas sobre la cerao el barm, dande apm'ece relevada yrepetido,
Persas y asi1'iosgrabamn, can sus es-peciales escrituras cuneiformes y ;era-glificas, en las tablas ceramicas y enlas ladrillas esmaltadas. Los arabes en-riqueciemn sus armas con grabadas de~xquisita abstraccianismo.
Pero las grtificas artisticas tuvi.eronsu Guna en la cultura de los pueblos eu-rapeas, dande desarrollaron: la l1uls im-partante misi6n civilizadora.
Prasiguiendo en la bitsqueda de unmaterial mas resistente que la maderay capaz de traducir me;o1' 131 dibuja, seintent6 la obtenci6n de clises de me-tal par el misma pracedimienta del re-lieve, resultanda de ello 131 "crible"
-acribillado- utilizando los buriles ylos punzones decorativos de Los orfe-bl'es.
En el propio siglo XV ttlVO lugm' eldescubrimiento del grabado en hueco,que vemos precedido de mdimentos sinverdadero valor documental.
El grabado en hueco 0 "talla dulce"y su estarnpaci6n parece nacido en eltaller del orfebre 0 del armero; se atri-buye pOl'los alemanes a Martin Schoen,de Eaviera, y por los italianos a Toma-ro Finiguerra, platero florenti'lw entiempos de Cosme 19 de Medicis, quien,por intuici6n 0 por azm', obtuvo en1452 la prueba en papel de uno de sus"nielos".
Criticos modernos han hedw vacilarla-fe depositada en esta sencilla leyen-da, atribuyendolo a la labor de inves-tigaci6n progresiva y a la general evo-luci6n del genio renacentista.
POl' una coincidencia singular, s6loun intervalo de dos afios separa la pri-mera estampa de Finiguerra de la im-prenta de caracteres movibles que Gu-tenbetrg instala en Maguncia en 1454.
Es decir, que Los dos inventos se si-multanearon para vivir aunados en Laspaginas del libro, primordial instmmen-to de la inteligencia y de la cultura.
IIlndio Juan Yopori.JI.. Buril,para el libro "De 10 diferoon-cia entre ros temporal y Ie·
eterno
Los grabados mas antiguos hechosen nuestro pais, datan de comienzos delsigla pasado.
En 1705 un indio perteneciente alasmisiones jesuiticas del Litoral llamadoJuan Yapari, realiza varios grabadossobre plancha de cobre para exornarlas paginas del libro de Juan C. Nie-rember "De la diferencia entre 10 tem-poral y 10 eterno" y Tomas Tilcara, otroindio de la mision de San Ignacio, ypresnmiblemente de origen puneiio pOI'su apelHdo, graba en 1728 un "S. Joan-nes Nepomuceno Martyr" de notablefactura.
Al cuzqueiio Manuel Rivera, of!ciaIde artilleria de laComandancia de Bue-nos Aires, se Ie atribuye un Sn. Benitode Palermo", encargo de la cofradiade morenos del mismo nombre, feehadoen 1783 y "EI verdadero retrato de laMilagrosa Imagen de Na. Sa. de Luxan".
Otro cuzqueiio, Juan de"Dios Rivera,acunador de la Casa de Moneda de Po-tosi, imprime en los t6rculos de la Casa
de los Ninos Exp6sitos de Buenos Aires,varios grabados entre eUos la famosa"Lamina de Oruro" obsequiada a Car-les IV en 1808, conmemorando la vic-toria de Liniers sobre 10s ingleses y nnamedaIIa pOI' encargo de Ia AsambleaGeneral Constituyente, origen del Escu-do Nadonal Argentino.
Pablo Nunez de Ibarra, platero y gra-bador, mwido en la provincia de COl'rJ.en-te8, realiza en Buenos Aires Ios retratosde San Martin, BeIgl'ano, Rivadavia yBalcarce y pOl'encargo especial, ejecntaIa empunadura del sable que fuera ob-sequi.ado al General Jose Maria Paz pOl'el Congreso de Corrientes en 1819.
Anes liaS tarde, en 1827, Juan Alai:s,granado!' de nacionalidad inglesa, lle-ga a nuestras playas contratado pararealizar impresiones de caracter tecn~coy en 1833· graha las iiustraciones pai'ael fibro "Consejos de Lord Chestertona su hija.".
Un largo intervalo sucederia hastaque Eduardo Sivori "sin guia y sinmaestro" ·grabara su aguafnerte "LasCarretas", cuatro anos antes de su via-je a Europa. Mas tarde "La Trallquera"y "Tropa de can'etas".
Emilio C. Agrelo, companero de 81-vori, p'aba al aguafuerte vadas plan-chas; las mas conocidas y que figuranen los citados Iibros de Schiaffino y atPagano. son: "Ombues", "Falaise" y"Cabo Corrientes". Ambos artistas, lu-chando con la falta total de elementos,ponen la piedra fundamental del gra-bado en nuestro pais.
En el ano 1882 arriba a :Buenos Airescomo Director de la Compaiiia Sudame-ricana de Billetes de Banco, el gi'abadoJ.'italiano Alfonso Bosco; buen conocedordel ofi.cio, ejercio marcada gravitaci6nen nuestro medio. Su influencia fue tan-ta, que a pesar del tiempo transcurridosuelen verse aun en Duestros SaIOI!esg;rabados donde se manifiesta Ia heren-cia de Bosco, sobre todo en Ios paisa-jistas. Tuvo varios alumnos, uno de Ioscuales, Mario A. Canale, se destaco pOl'su copiosa pl'odncci6n.
A principios del siglo actual, en 1905,se funda Ia Academia Nadonal de Re-Has Artes, hoy Escuela NacionaI deBeHas Artes "Prilidiano Pueyrred6n",sobre Ia base de la Sociedad Estimulo deBellas Artes. Su primer directoJ.' fue e1
"Verdadero retrato de Nues·tro Senora de Lujan", planchede c<>bre grabada a buril deManuel Rivera. Gentileza del
Museo Hist6rico Nocional
maestro Ernesto de la Car cova, figuraprominente dentro del ambiente artis-tico de su epoca. Este hecho trascen-dental, tiene gran importancia en 108destinos del grabado. En la Academiase instala un modesto taller y Pio Co-llivadino se encarga de su direcci6D.
ColIivadino habia estudRado y practi-cado pl'ofundamente el arte en Italia yconocia sus mas vari.ados recursos tee-Dicos; su obra incisa fue impecable yrealmente meritoria.
De su taller salieron grabadores dela talla de Guido, Spilimbergo, FacioHebequer) Basaldua y Thibon de Libian.
Alrededor del ano 1915 Arato, Vigo yBeHc,cqformal'on el grupo Hamado "Losartistas del pueblo" pOl' sel' los temasde 8US producciones 108referentes a lavida y -sentimient08 de la8 clases hu-mildes. Las obras de todos eUos tieDennn mal'cado acento glodficadol' de esasclases que c1aman pOl' una justicia so-cial (El GI'abado en la Argentina).
Adolfo BeHocq ilu8tr6 nnmerosos li-bros, entre eUos el "Martin Fierro" deHernandez.
Alios mas tarde, en 1923, pOl' gestio!""nes realizadas pOl'Ernesto de la Carco-va, propulsor incansable, se fnnda laEscue130 Snperior de Bellas Artes de laNadon, que hoy lleva su nombre y de lacual fue sn prhner director y maestro.
Tropa de carretas en LaPampa 1880. Aguafuerte de
Eduardo Siyori.
Esta escuela cuenta con uno de lostalleres de grabado mas importantes ymejor instalados de su genero, graciasa la iniciativa de su director, AlfredoGuido.
Este artista, como grabador, ha reali-zado una obra numerosa y como estu-dioso su aporte a la iconografia cos-tumbrista americana es grande. Comoilustrador, ha realizado planchas paramuchos libros de autores argentinos,entre los que se destacan "Santos Ve-ga", "Facundo", "JuvenilIa", "La Gue-rra Gaucha") "EI Libro del Bosque","EI Ombu", etc.
El surco abierto par el instrumen-to aSI Hamada, sabre la plancha des-nuda del metal, da nombre a estegenera de grabado.
De todos los metodos conocidos, elburil es el mas simple y el mas direc-to, pero al mismo tiempo la maestdaen el oficio demanda un estudio yuna practica muy seria y prolongada.
El buril es una pequeiia ban'ita deacero, de secci6n cuadrada que, alser afilada en angulo de 45° presen-ta un corte en losange; el instrumen-to esta montado en un mango demadera de longitud apropiad~ a lafacilidad de su manejo, cortado parsu parte inferior para que el planopermita disponerlo casi paralelamen-te sabre la plancha.
o~·--<>La punta debe cortar limpia y de-
licadamente para 10 cual debe afilar-se esmeradamente sabre la piedra deesmeril, no solamente en, la secci6nde corte, sino tambien en'las dos ca-
ras inferiores hasta que la arista, quees el filo comun, quede muy viva ycortante. A menos que el buril esteextremadamente afilado, las Hneasresultantes careceran de fineza y lacaracteristica flexibilidad del instru-mento no sera apreciada.
El grabado a buril se realiza exclu-sivamente en cobre, de un espesorque varia entre 1,6 y 3 mm.; masgruesos, resultan difieultosos en laimpresi6n.
El cine no puede utilizarse; estemetal es demasiado blando por S1.1
composici6n y embota el instru-mento.
Si la plancha esta muy pulida, pue-de rebajarse el brillo pas{mdole polvo.de p6mez muy fino con agua. En estaforma puede decalcarse la composi-ci6n 0 dibujar con hlpiz com{m.
El buril, preparado en la forma des-crita, debe sujetarse entre 10s dedosmedio y pulgar, el mango alojado enla mano, el fndice suavemente apo-yado sobre la punta.
Durante el corte, el eje de la herra-mienta debe permanecer vertical yel empuje partir de la palma de lamano.
"EI General Don Juan ManuelBelgrano". Buril atribuido aManuel Pablo Nunez de Ibarra.Gentileza del Museo Hist6rico
Nacional
Las curvas se producen rotando laplancha con la mana que la sostiene,hacia la derecha 0 hacia la izquier-da, para 10 cual es necesario variaralgo del angulo de ataque.
o o D
Estando el instrumento en perfec-tas condiciones, cOltara el metal sinestorbos. La rebaba que quedan enla plancha al ser surcado el metal5e quita con el rascador pasandoloson cuidado por uno de sus pIanos.
Consiste este genero de grabadoen sumergir en el aguafuerte, nom-bre dado pOl' los orfebres antiguosal acido nitrico, una plancha de me-tal protegida pOl' un barniz ('raso 0resinoso que la libre de su acci6n enlas partes que deben conservar supulimento; en tanto que las descu-biertas porIa punta de acero al di-bujar son corroidas, formando lossurcos destinados a retener la tintade impresi6n.
En los primeros tiempos, en ques610el buril era conocido, este nuevomedio trataba de acercar su expre-si6n a la que se obtenia con la talladulce, siendo usado mas confiada-mente cuando fue advertida pOl' losartistas modernos la prontitud, lafrescura y la libertad de sus resul-tados.
Para grabar al aguafuerte es ne-cesario 0btener un barnizado sobrela superficie de la plancha que re-sista la acci6n del acido eficazmentey que no quiebre ni salte durante ellargo proceso del rayado.
Las substancias quimicas que en-tran en su composici6n, han sido eJe-gidas tras largas experiencias paracombinar con exito estas indispen-sables cualidades.
Los barnices mas usados en la ac-tualidad son liquidos, habiendosedesterrado los s6lidos par engorro-sos; una mezcla que goza de prefe-rencia es la siguiente:
Cera virgen .....Bettin de Judea ..Resina . . . . . . ....Aguarras vegetal ..
2 partes21c/sufic.
Otra excelente resulta de combi-nar:
Bettin de Juclea ..Cera virgen '.....Negro de humo ..Aguarras vegetal ..
7 partes51 "c/sufic.
La plancha de cobre 0 cine, per-fectamente pulida, es repasada connafta y con alcohol para ponerla asalvo de toda grasitud. 8alentada li-geramente en ~l hornillo, se recubrecon ayuda de un pincel, de unafina pelicula de barniz, proeurandorepartirlo homogeneamente.
Seco el barniz, se decalca sobre laplancha el dibujo.
He aqui c6mo se pro cede general-mente.
Se coloca el papel sobre la plan-cha y se fija a ella por medio de unapestana que se deja en la parte su-perior, esta pestana se dobla haciael reverso y se adhiere con cinta en-gomada.
Con el punz6n de hueso, se repasala composici6n con tan medida pre-si6n, que s6lo queda marcada la su-perficie del barniz, no llegando enninglm momenta al fondo del metal;hecho esto, se levanta el papel y conla ayuda del talco, el dibujo aparececon toda nitidez.
Con una punta de acero 0 con va-rias de distintos grosores, se comienza
el trazado. Las. puntas tienen dife-rente numeracian que responde algrade de fineza. Las lineas debentrazarse firmemente y la herramien-ta herir ligeramente la superficie delmetal. Puede usarse una sola puntay en este caso la diferente valoracianse obtiene pOl' remordidos.
El trazado se hace completo 0 seprepara solamente para el "primerestado"; se cubren los margenes yel reyeS de la plancha con barniz,y con esto queda en condiciones derecibir el bano del acido.
Si la plancha es de cobIe, variosmordientes pueden usarse indistinta-mente; el que se emplea con prefe-rencia en 10s talleres de Europa estaformado por:
Clorato de potasio 2 partesAcido clorhidrico. 10Agua . . . . . . . . .. 90
Este compuesto, conocido por"dutch mordant", tiene la virtud deprofundizar limpiamente las tallassin ensancharlas. No libera gases no-civos.
El Hamada "blue mordant" estacompuesto de:
Acido nitrico .Agua .Virutas de cobre .,
1parte2 partesc/sufic.
Previamente se hacen morder vi-rutas 0 pequeiios trozos de cobrehasta que su coloracion se tome azul.
Este mordiente graba regularmen-te, rero produce burbujas de gas aloxidar el metal que deben eliminar-se con un pincel suave.
El percloruro de hierro 0 cloruroferrico, es una substancia salida quese diluye en la misma proporcian deagua. Es mucho mas lento que 10s
"Neche pampeana'1, ague-
fuerle de P,O Collivadino. Gen-tifeza de Ie Academia Nodo-
not de Bellas ArIes
antedores. No libera gases pero dejasobre las llneas depositos negros de6xido de cobre; obra regularmenteensanchando algo las tallas.
JILLPara las planehas de cine, se utili-
za exclusivamente el acido nltrico enproporciones que varian entre 4 y 6por cien de agua, segun las necesida-des; este acido despl:ende gas hidr6-geno durante su acci6n.u
Puesto el mordiente en la cubetaen cantidad suficiente para cubrir laplancha, esta sufre los efectos del co-rrosivo. El mejor metodo de controlsurge de la observaci6n directa; unaescala de valores confeccionada pre-viamente es de gran utilidadpara elprincipiante.
Despues de cada bano parcial, laszonas grabadas suficientemente soncubiertas con barniz y se vuelven a
morder aquellas que necesitan ma-yor intensidad. Cuando el bchlo escompletado, el barniz que recubrela plancha por ambas caras es remo-vido con solventes.
Es diHcil que un grab ado resultede primera intenci6n; sobre una prue-ba de estado, se anotan las correccio-nes oportunas y vuelta a barnizar laplancha, nuevas Hneas se agregan aIas primeras 0 se refuerzan Ias queno alcanzaron la intensidad deseada.
Cuando el grabador, despues devarias pruebas, esta conforme con suobra, efectlm la edici6n 0 til'ada cal-cografica.
La plancha, bien limpia, se calien-ta ligeramente en el hornillo para re-cibir la tinta elegida de antemano,negro, sombra, sepia 0 bistre.
Las tintas se venden en el comer-cio del ramo preparadas y listas parasu empleo; un tamp6n de cuero 0fieltro se encarga, con la presi6n ne-cesaria, de forzarla a penetrar en Iossurcos grabados.
La plancha, tibia durante el pro-ceso, es enjugada con tarlatanes quese renuevan con frecuencia hasta queIa tinta desaparezca de la superficiey s610 albergue en las tallas.
Limpios los margenes y el dorso,se coloca en la platina y se cuhre pri-mero con el papel hlunedo y luegocon el fieltro.
Los mejores papeles son aquellosen que la cola animal y las materiasminer ales han sido eliminadas de sufabricaci6n; no siendo aSl, es necesa-rio acondicionarlos para este uso, ha-ciendolos suhir un proceso de mace-raci6n que ablande y limite su exce-so. Para esto, se sumergen en una
\cubeta con agua caliente y periodi- Icamente se repasan con una esponjacambiandoles el Hquido.
Esta operacion puede durar sema-nas, segun la calidad del papel; uni-camente los papeles de China, Japony Holanda, y en general todos losdenominados "de cuba", pueden hu-medecerse poco tiempo antes de suimpresion.
Este ultimo· procedimiento, usadocon papeles ordinarios, es erroneo,pues la cola solo se ablanda sin des-aparecer, dando lugar con el tiempoa la proliferacion de hongos y demanchas insalvables.
Pasamos ahora al proceso definiti-vo de la edicion 0 "th'ada", por lacual se reporta en el papel la com-posicion incisa en el metal.
EI pape!, morbido por la humedad,y exigido por la fuerte y uniformepresion del torculo, entra en los sur-CDS cavados por el acido llevapdoconsigo la tinta.
La presion esde mucha importan-cia para el buen resultado de la tira-da; debe estar calculada con arregloal grosor de las planchas y a su ta-mafio y estar repartida con igualdadpor ambos extremos del eje del ci-!indro.
Movido a brazo el volante, la pla-tina y con ella la plancha, el papely el fieltro, pasan enteramente bajoel cilindro superior una 0 dos veces;despues de 10 cual la estampa es re-tirada para colocarla en el secador.
"La pulperia", aguafuerte deEmilio C. Agrelo. Gentileza delMuseo Naci'onol de B"II05 Arte.
TORCULO
o PRENSA
CALCOGRAFICA
En 105 grandes centros europeos,no es siempre indispensable poseeruna prensa, dado que existen calc6-grafos profesionales, los cuales, deacuerdo alas indicaciones del artis-ta, pueden estampar el numero depruebas requerido. En nuestro me-dio, debemos no solamente grabarnuestras propias planchas, sino tam-bien tirar las pruebas de estado ne-cesarias antes de la edici6n defini-tiva.
En el aguafuerte y en general enel grab ado sobre metal, a diferenciade todo otro sistema de reproducci6ngrafica, la plancha debe ser previa-mente calentada antes de su impre-si6n para hacer que la tinta, dura ycompacta, se desprenda mejor y elpapel la absorba totalmente.
5u formato y principios no han va-riado desde su aparici6n en el sigloXVII. 5e compone en su parte esen-cial de dos pesados cilindros de ace-ro, uno de los cuales, el superior, giraen torno al propio eje movido por unvolante y pone en movimiento, ha-ciendolo correr hacia adelante y ha-cia atras, un plano de metal Hamado"platina", sostenido por el cilindroinferior que a su vez gira sobre suscojinetes.
Dos pies de fundici6n formandocaja dan sosten a este sistema, y lapresi6n, pareja sobre la platina y enconsecuencia sobre la plancha, es ;re-gulada por tornillos especiales colo-cados sobre las extremidades del ci-Jindro superior.
Algunos t6rculos llevan un siste-ma de engranajes que reduce el es-fuerzo; en la pnictica, resultan me-jores los que llevan el aspa directa-mente montada en el eje, porque eloperador siente en su mana la pre-si6n ejercida por el rodillo sobre laplancha.
Por 10 demas, en los talleres deensefianza y en los de estampadoresprofesionales de Europa no se usanengranajes en las prensas.
Las estampas deben ser rigurosa-mente consignadas en forma tal, quemuestren en la citra numeradora queorden ocupa la copia y en la deno-minadora de cuantas se compone laedici6n. As!: 1/6 signi£ica la copiaprimera de una tirada limitada a 6ejemplares, y 4/10, la cuarta de otraextendida a 10.
POl' su simplicidad, J£LpJ:l~lta~eca,direct3c incision sobre el metal,- esUilOde los metodo's tecnicos usadospor los principiantes. Pero Ia apa-rente simplicidad del medio es sola-mente ilusoria.
La adquisicion de la destreza ma-nual que ello demanda es, tal vez,mayor que en los otros metodos, ex-cepto el bud, y una considerable ex-periencia es imprescindible antes que10s resultados sean satisfactorios.
Como vimos anteriormente, el trazoinciso es normalmente producido porsurcos, de manera que la tinta resulteen relieve sobre el papel.
En !a punta seca, la incision hechapOI' elinstrumento es insignificante,las rebabas levantadas en -los 1113.1'-
genes c!.ela linea grabada porIa agu-Ia_.esrealmei1te la:que retienela tint aen la superficie de la plancha; luego,cuando se imprime, las lineas no os-tentaran ese relieve. Esto es debidoal hecho de que la cantidad de tinta'c1epositada en los surcos es muchomenor que en los demas grabados.
El cobre es el metal mas apropia-do para realizar la punta seca; el cinces nlenos indicado, pero puede con-venir -pOl'SU menOl;-dllreza. .
El instrumental necesario es redu-cido: una 0 dos puntas de acero delas que se vend en en el comercio del
ramo y que estan numeradas deacuerdo con su espesor, y una puntaescoplo, cortada diagonalmente, todobien aguzado con las piedras de es-meril y de Arkansas.
Es conveniente ejecutar un decal-que completo sobre la plancha barni-zada 0 por 10 menos dibujar los tra-zos principales con lapiz litogra£ico.
EI grabado se realiza en la super-ficie pulida de la plancha mantenien-do firmemente la herramienta. Variasclases de lineas pueden ser obtenidaspor la misma punta, segun sea la in-clinacion dada a la misma; como ha-b1amos senalado, las rebabas, y nola incision en S1,determina la caiidady la fuerza de la impresion final. Enlas curvas, se hace girar la planchahacia la izquierda 0 hacia la derecha,segun sea necesario.
Cuando alguna linea resulta l11uyoscura en la impresion, 0 ha sido ra-yada con mucha violencia, puedeaclararse con s610 quitar la rebabacon el rascador.
EI brunidor de agata aclara las li-neas cerrando las tallas 0 en algunoscasos elin::nandolas por completo.
Resulta conveniente trabajar conla plancha ligeramente entintada; deesta manera se controla mejor el des-arrollo del grabado.
BARNIZ
BLANDO
.)ECALQUE YTRAZADO
No deben tirarse pruebas de estd-do durante la ejecuci6n, sino cua~does realmente indispensable, a fin deevitar la falta de uniformidad conrespecto alas tallas nuevas.
La plancha de cine, debido a Sll
poca resistencia, se debilita desde laprimera impresi6n.
Solamente 5 6 6 copias puedenconseguirse de primera calidad.
C~p. el cobre pueden tirarse hasta20 sin acudir al bano galvanico. Esto,justamente, las hace mas apreciadas.
Cuando una plancha recubierta con bar-niz blando es pasada: por 10 prensa, conuna hoja de papel graneado, el barnizadhiere en el y remueve aque-liaspartes donde10 pres~6n resulta mayor.
Este metodo que su inventor Chark',s Fran-c;ois denomin6 "gravure don 10 genre ducrayon", es decir, imitaci6n del lap:z, datad9 mediados del siglo XVIII.
Fundidas 01 baiiomarfa 3 partes de bar-niz de recubrir, con una parte de acei11emi-nerai, variando 10 proporci6n segun 10 esta-ci6n, se recubre 10 plancha con p:ncel.
1Cuando el barniz se ha enfriado, se efec.
tua el decalque repasando el dibujo con unpunz6n de hU950 si 811 dibuio se ha hechosobre \papel graneado 0 1nterca·lando unocon 'el "verge" preferido si se ha efectuadosobre papel transparente.
5e evi,ta, en 10 posible, todo contacto de10 mono sobre el popel a fin de que el apo-yo no de lugar a manchas indeseabl'es.
Por 10 presi6n de la h1erramienta,el "ver-ge" del papel pasa a 10 lamina la cual que-da descubierta en tantos sitios como marcosIe fueron impuestas por el punz6n.
ENTINTADO Y
ESTAMPADO
METODaDE LA COMA
El bono S~ sujeta alas mismas observacio-nes hechas para lei aguafuerte, cubr:endo conbarniz las partes que hayan mord;do suficien-temente e insistiendo en otros palra Ilagar amayores efectos de relac;6n.
Como 10 consistencia del barn:z blando esmuy escasa, despues de cada bono parcial10 plancha se enjuga con gran cuidado. Unpapel secante aplicado con el menor apoyoabsorbe el agua sobrante.
Los procesos de entintado y estampaci6nno ofr'ecen dificultad y su tecnica es 10 m:s-ma empleada para los demos metodos delgmbado.
Este metodo, conocido de ant;guo por elnombre de "ProcedimieHto a 10 pluma", quepermite dibujar directamente sobre 10 plan-cha tal como aparece luego en 10 impres'6n,depende del principio elemental que 10 mez-clal ut.ilizada como ylehfculo es soluble en elagua.
Sobre una plancha limpia 0 previamentegranleada, se decalca el dibujo por presi6n,frotaci6n 0 resiguimiento, cuidando no usarlopices, polvos ni papeles grasos.
Sa dibuja en la superficie del metal conuna pluma 0 pincel, usando una mezcla com-puesta de jarabe de azucar, goma arobigay tinta china, por partes iguales. EI dibuiopuede Tener caracter lineal 0 pict6rico.
Seca 10 composlclon, 10 plancha es recu-bierta con una mano fina de barniz.
Sumergida la piancha en una cubeta conagua templada. la goma y el azucar se di-sue/ven, y levantando el barn;z en las partescorrespondientes, ponen a descubierto el metal.
Haciendo uso de uno de los mordien~esindicados anter;ormente, se efectua el bano,plano 0 por cub'ertura.
Los procesos de en;intado e impresi6n n.:>ofrecen dificultades para este metodo, que,mezclado 0 como auxiliar del aguafu1erte, hasido utilizado' por artistas modernos con ex-celentes resultados.
Este prooedimiento estriba en depositor enla superficie del metal una capa de resina enpolvo que, 'calentada sufidentemen;e, adhie-re a la plancha en forma de. reticula. EI 6cido,haciendo presa en los puntos que quedan 01descubierto, produce en la estampaci6n unanota oscura, plana y gen1era!.
EI aguatinta fUEl usada por primera vez en1660 por el pintor Le Prince, a quien se atri-buye la invenci6n. Goya 10 lIev6 a' su apogeoen sus famosas Series, monumentos del gra-bado qLJIe tan extraordinariamente enrique-cen el arte espano!.
EI aguatinta es un proceso pict6rico quep!ermite gran libertad de ejecuci6n,
La plancha de cinc 0 cobre, limpia y pu-lida, es colocada durante algunos minutos enla "caia de resina", aparato cuya construc-
DECALQUE Y
TRAZADO
cion se de:alla 'en 10 figura. Previa mente ypor medio de un fuelle, se hace volar en suinterior 10 pez pulve.rizada, que 01 coer enforma de Iluv'a, la cubre totalmente; despues,el ca!ormoderado del hom'llo se encarga, 01contraer las particulas, de darle 10 porosidadnecesaria paw que el acido actue can efi-cacia.
EI deposito de resina Se puede conseguir,tambien, sacudiendo sobre 10 plancha unabolsito de tela fina que la contenga y cuyosefectos, mienos regulares, son preferidos pormuchos artistas.
La plancha asf graneada, recibe ei transporte del dibujo por acc:on de 10 prensa,por frotacion 0 intercalando una hoia decarbonico en casas especiales.
Preparado un croquis muy sumario, sabrepapel transparente, se numeran en el las dis-tintas zonas de acuerdo a una escala de va-lores practicada con anterioridad, 10 que esconsultada atentamente antes de efectuar losbanos.
Este se aiusta en IfneDs generales a 10 di-cho anter'ormente 01 tratar el grabado 01aguafuerte. Se reservan las partes que debendar 105 blancos con el barniz de tipo rapidoy conseguido por inmersion el valor necesa-rio para· la primera zona, se retira la plan-cha, se lava y ya seco, se .recubre aquellaparte sucediendose los mordidos parcialeshasta conse'guir en el ultimo el negro rela-tivo, maximo valor de la tabla.
MANIERE NOIRE
GRABAD0
AL HU1VI0
Es posible, si los efectos deben ser acre-centados, agregar a la composici6n nuevosvalores volviendo a granearla y re;niciandoel proc6so antedicho hasta conslsguir el ajus-te des:eado.
La piedra p6mez, el bruiidor de agata 0de acero, la piedra abrasiva y en casos ex-tremos el roedor, rebaian en mayor 0 menorgrade la grana cuando el valor ha exce-dido; sin embargo, es preferible no recurrira estos exped!entes en 10 posibl,e, pues dis-minuyen la calidad del grabado, restandolefrescura.
EI tiraje, cuyo proceso conocemos, s610 re-quiere la precauci6n de no dar aJ rodillomayor presi6n de la necesaria, porque, ade-mas de aplastar la grana hasto borrarla, elexceso produce estampas faltas de brillo yn'tidez.
Esta forma de grabado, opuesta a la de)aguafuerte, consiste- en producir claros so-bre fondo oscuro, invirtiendo los terminosde los metodos detail ados hasta ahora.
EI procedim.iento cuya invenci6n, de au-tor inderto, data d:sl siglo XVII, fue introdu-cido alrededor de 1645 desde Holanda a In-glaterra, en cuyo pais muchos mtistas 10 hi-cieron famoso.
La superficie de la plancha debe ser tra-tada de manero tal que la tinta pueda serretenida y dar en laimpresi6n un negro lJni-forme.
EI graneado puede consegu'rse por Viasdiferentes; la punta seca, eruzando rayas endos 0 mas direcciones, basta para almacenarla tinta en sus huellas. Existe un instrume,ntoespecial lIamado "berceau" que en moV'i-miento de balanceo dirig'do en todos senti-dos, surca la plancha, produciendo el tefedodeseado.
EI metodo usodo en nuestros talleres con-siste en granearla en 10 caja de resina yhacerla morder con el acido mas 0 menDsfuertemente, de acuerdo a 105 necesidadesdel caso.
Se efectua el dl8ca!que del d;bujo sin difi-cultad por medio de cualquiero de 105 meto-dos derallados anteriormente.
La operaclon que realiza el grabador seconcneta en hacer desaparecer en mayor 0
menor grado, con arreglo 01 original, el ne-gro que como consecue,ncia del graneadoalberga 10 plancha. Para esto, con el rasca-dor, y luego con los brunidores, 10 grana, sesuaviza 0 se borra completamente, hasta con-seguir 10 gamade valores que va del negrointenso 01 blanco puro, pasando por las me-dias tintas mas variadas.
Este procedimiento no ofrece- dificultades ensu impres':6n, pero su duraci6n, a causa delaplastamiento paulatino de la grana, es pre-caria.
Para reparar los accidentes ocurridos du-rante el desarrollo del proceso, 10 planchapuede volver a granearse; tambien 10 ruletapunteada presta en estos casos excelentesservicios.
EI grabado policromo presenta serias dif;-cultades en su planeamiento y ejecuci6n; ade-mas de los profundos conocimientos del of i-cio, demanda dieI artista perfecto dominio de10 teoria del color.
Diferentes metodos se emplean: grabadosal aguatinta, 01 aguafu1erte 0 a 10 maneranegra; con una sola plancha, COn dos 0 concuatro, en algunos casos.
Un grabador de origen frances, Jean Cris-tophe Leblond, fue el primero en imaginarloa princ;p:os del s;glo XVIII, persiguiendo 10idea de obtener, mlediante 10 utilizaci6n dedistintos procedimientos, 10 imitaci6n de cua-dros pintados 01 pastel.
-Hoy lIevan 81 nombre general de grabadosen color y; apartandose de 10 pintura, pro-curan estampas de vaior original.
Este metodo reqLY;ere una sola plancha.Utilizando una pequeno muneca 0 tampon
de genero para coda color, se aplica 10 tin-to en los lugares indicados de antemano en
"Retrata de Gadafredo Dai-recux"t aguafuerie en colorde Mario A. Canale. Genti·leza del Museo Nacional de
Bellas Artes
el boceto 0 en la plancha grabada por cual-qui3ra de los pro:edimientos indicados; setira la prueba a la manera de monocopia,y, I'mpia otra vez la plancha, se entinta connegro 0 sombra.
La segunda estampaci6n S8 hace coincidir'8xcKtamente con la primera por medio delos puntos de registro 0 "reperage".
Cuando se ut:lizan dos planchas, la prime-ra destinada al color, les ligeramente graneadapara asegurar la adherencia de la tint,a y las,egunda grabada al buril 0 al aguafuerte.
EI color puede aplicarse a la "POUP8f"', porei metodo del "pincel S8CO" 0 p.or· m'edio depequefios rodillos. .
Haciendo uso de tres planchas grabadasal aguat:nta, una para cada colol- prima rio,puleden conseguirs3 una infinita variedad decompuestos. Una cuarta plancha es agrega-da a veces, grabada al aguafuerte, paraunir 105 colores 0 vigorizar el dibujo.
EI grabado en color debe se'r realizadolen forma que no desvirtue su condici6n deestampa, y las 16minas deb3n sufrir el pro-C3S0 galvanopl6st:co del acerado, pues algu-nos colores $Ie alteran en contacto con el co-bre y con '31 cine.
Se cortan todas las planchas exactamentedel mismo tamafio y se practican con una me-cha dos pequefios orific;os en 6ngulos opues-tos; esta marca aparece en la copia en formade punto blanco.
Despues de imprimirse el primer color, yentintada 10 plancha correspondiente 01 se-gundo, 10 estampa es atravesada en aque-Ilos puntos con dos largos y finas aguja_s parsu reverso. En esa forma, las aguias buscanlos puntos de registro, y una vez en eilos, elpopel baja para ubicarse exactamen~e sobre·10 plancha.
Las tintas se consiguen en el comercio del'ramo yo preparadas, 0 por encargo y deacuerdo a ia carta de colores que las casaspaseen; mezclan perfectamente entre ellasy son i-ransparentes.
Puede realizarse en dos formas: dejando·secar'ios papeles despues de tirar coda coloro efectuando 10 iestampaci6n compl'8ta en-elmomento. En el pr;mer coso, hay que volvera humedecer el popel; en el segundo, sedebe man~sme'r siempre humedo para que noencoia.
La monocopia 0 monotipo es un procesonovisimo de estampaci6n que no exige elauxilio de buriles ni 6cidos.
Necesita solamente de las tintas y de 10prensa para manifes~arse y aun de esta ultimopuede prescind'rse' usondo un rodillo parejo·o un "frot6n" cuolquiera.
Definiendo, 10 monocopia es uno compo-sici6n realizada con tinta calcogr6fica sobre10 superf:cie de una ploncha, que se trons-porta una solo vez 01 popel por medio deuna pres:6n suficiente.
Despues de obtener 10 unico estampa quedo nombre 01 genero, 10 plancha pierde todo'troza del motivo dibujado 0 pintado y qU2dapronto para recib:r nuevo sujeto.
La monocopia tiene siempre car6cter decosa espont6nea y fresca porque es imposi-ble detenerse en detalles minuciosos a causade que /a tinta seea, con facilidad.
Limpia la plancha, se recubre mediante eluso de un rodillo con tinta calcogr6fica demanera que resulte completamente negra.
Con los instrumientosque resulten m6s c6-modos para conseguir los efectos deseados,pinceles, tampones, estecas, tarlatanes, etc.,y con la m6s grande libertad de acci6n serestan del negro, limpiando completamente,105 pianos que deben resultaf blancos 0 re-dudendo con graduados toques los lugaresdestinados a 105 tones grises.
La monocop'a en color puede obteners'e,tambien, por sucesiva impresi6n sobre la mis-ma estampa, superpon'endolas a manera detricromia, debiendose, en este caso, practicarpneviamente un "re.peraje" en dos puntosopuestos de /a plancha.
Pintando directamente sobre la plancha, apincel, se obtiene otra clase de monocopia,practicada por muchos pintores.
Pueden usarse tintas calcogr6ficas, litogr6-ficas 0 tipogr6ficas. Suele usarse, tamb'en,pintura al 6leo, menos adecuada par ser muyuntuosa y no poseer las cualidades de latinta de impresi6n.
Las planchas pueden ser iisas 0 graneadas.Estas 61timas dan calidades que la acercana la litograffa. Tamb:en se utilizan el mate-rial pl6stico y los tacos de madera.
La plancha, con los m6rgenes bien limpios,se coloca sabre la platina, Se la cubre can elpapel h6medo y luego con el fieltro. La pre-si6n debe ser moderada al principio, ajus-t6ndose 'entre un pase y otro hasta conseguirque la tinta adhiera al papel en la cantidadnecesaria. En ning6n caso la monocop,ia deberetocarse, los retoques no permanecen invisi-biles para el conocedor y disminuye el encan-to de este genero fresco, libre y es.pont6neo,que debe ostentar siempre el car6cter deestampa y no de pintura.
LALITOGRAFIA
FNNUESTRO PAIS
I.'lechero y panaderoJl, lito..
grafia de Juan LeOn Palliere.Ge-ntileza del Museo Historica
Naclonol
Durante muchos arios la litografiasustituy6 a la pintura) ausente en elRio de la Plata.
En un rapido exam en y de acuerdocon los datos reunidos) recordaremosel nombre de los principales precurso-res de este arte que ha dado a la His-toria paginas de un valor estetico y do-cumental extraordinario.
En 1827) Jean Baptiste Douville) na-turalista y etn6logo frances) introducela practica del arte litografico instalan-do Ia primera prensa en el pais.
Asociado con otro artista) M. Laine)dieron a publicidad los retratos del Al-mirante Brown y de los Generales Al-vear) Balcarce y Mansilla.
Cesar Hip6lito BaGle) cart6grafo gi-nebrino) fue nombrado en la epoca deRosas) director de Ia Litografia delEstado) donde imprime la «Colecci6nGeneral de las marcas de ganado de laProvincia d~ Buenos Aires)). En esemismo taller ven la luz la serie de cua-dernos llamados «Trages y costumbresde Buenos Ayres)).
BaGle form6 alumnos que coZabora-ron con el en la ejecuci6n de numerosostrabajos.
Carlos Enrique Pellegrini) ingenieroprocedente de Paris) fue solicitado porRivadavia para realizar trabajos de ca-racter profesional) que no pudo llevara cabo por razones politicas)' discipulode BaGle y muy superior en el oficio)se Ie deben una de las series mas bellasde las ejecutadas por este metodo.Consta de 24 laminas y fue editada en1841 bajo el titulo de «Recuerdos delRio de la Plata))) impresa en la Lito-grafia de las Artes) de su propiedad.
"E! cielito" (Donzo), litogrofiade Carlos Morel. Genti!eza delsenor Alfredo Gonzalez Garano
La litografia argentina surge poriniciativa del porteno Gregorio Ibarra}_que instala} el 1838} el primer taller desu genero en la capital. En su estable-cimiento obtiene la colaboraci6n de ar-tistas que) como Morel y Daufresne) Ie'ayudan en 1a ejecuci6n de numerosasabras) entre las que se destacan 10salbumes llamados ((Serie Grande)) y((Serie Chica de Ibarra))) la segunda delas cuaZes cantiene los «Trages y cos-tumbres de Buenos Ayres)).
Carlos Morel) pintor y lit6grafo ar-gentino} es autor de una obra que) aw'/,-que escasa) tiene enorme importanciapor su calidad.
Morel puede considerarse con toda.iusticia como el primer lit6grafo de laepoca. En 1839 publica} en la Litogra-fia Argentina de G. Ibarra} un albumcompuesto de 8 laminas) conocido como1a «Serie Grande de Ibarra))) y en 1815)en la Litografia de las Artes de Pelle-grini) los ((USOS Y costumbres de Bue-nos Ayres)).
Juan Leon Palliere) brasileno de ori-gen y residente desde 1857 en nuestropais) ejecuta con gran maestria nume-rosos trabajos dande muestra admira-b1emente los aspectos mas ,caracteristi-cas de nuestras ciudades y de nuestracampana.
En 1864 publica el ((Album Palliere)))que consta de 52 laminas) la mayoriad,e las cuales fueron ejecutadas perso-nalmente) que describen los usos y cos-tumbres de Buenos A ires y de America.
La litografia es uno de los mediosgra.ficos mas interesantes para el ar-tista creador. Vehiculo inmejol'able deexpresion, ostenta la noble jerarquiade un pasado enaltecido pOl' los nom-bres de Gaya, Delacroix Daumier, Fo-rain, Corot, Whistler, Toulouse Lautrec,0ericault, etc.
Es, de notal' que, mientras las fuentesde origen de la xilografia y del grabadoen metal son inciertas, la litografia tie-ne una histori a muy cOllllPleta.
Persiguiendo un metodo parecido aIaguafuerte, fue inventada pOl' AllaysSefenelder de Bavaria en 1789 y defi-riendo de los demas metodas de impre-sion, se basa en el principio quimico deque el agua y el aceite no se mezclan.
Intentando una· definicion diremosque: la litografia es una obra de artedibujada sobre una piedra especial eimpresa luego de la misma. Estas copiasen papel toman el nombre de "litogra-flas originales" y caben dentro de lamisma categoria de las obras graficascomo son la xilografia y los gl'abadosen metal.
La litografia difiere del grabado enuna importante cuestion: la piedra noes mordida ni cortada; la composici6nes dibujada sobre la superficie granea-da, con un l:l..pizespecial y luego es tra-tad a quimicamente para fijar los trazos.
La piedra litografica es una piedranatural de procedencia eUl'opea,de gra-no compacte. y apretado, es mas 0 menosporosa y capaz de retener la humedaddurante los procesos a que es sometida.
Las mas apreciadas son las de un to-no ligeramente gris y de una medianadureza.
DECALQUE Y
TR~ZADO
PREP ARACION
DE LA PIEDRA
EI VIeJOprocedimiento usado paragranearlas, consiste en colocar una pie-dra sobre otra, verter entre ellas gresen polvo, arena fina a esmeril con aguae imprimirles un movimiento de rota-cion.
Este movimiento conducente a un per-fecto "planage", deja en la superficiede ambas piedras un graneado que estade acuerdo con la fineza del polvo em-pleado.
Los hlpices litograficos son fabricadoscon sustancias divers as : cera, grasa,jab6n, goma laca, betlin de Judea y ne-gro de hmno; tienen Ia forma de peque-nos cilindros 0 "barritas de seccion cua-drada segun sea su procedencia. Su du-reza es variable y graduada en nlimeros;el mas duro es denominado lapiz copaI.
La tinta esta compuesta de las mis-,.-. mas sustancias, se presenta en formade tableta solida que se disuelve conagua.
Se efectua el decalque evitando laintervencion de materias grasas; puedeusal'se pal'a elIo la carbonilla, el lapizo las minas del tipo Conte. No existeuna manera particular de dibuJar sobre~apiedra y cada artista 10hace de acuer-do a su estetica personal.
Di.bujada la piedra, pasa a manos delimpresor en casH de que el artista nosea tecnico en la materia.
EI primer objetivo es fijar el dibujoen la piedl·a. Esto en terminos profesio-nales se llama "preparar" y tanto alacto en 8i, como a la sustancia emplea-£la, se les designa con la palabra "pre-paracion" .
Esta operacion, slimple,es en l'ealidadmuy delicada y demanda una expel'ien-cia que supone larga practica del "me-tier".
He agu! en lineas generales como scprocede:
Se mezcla una soluci6n de goma ani-bi.ga con acido nitrico en proporcionesconvenientes a la dUl'ezay ala cantidadde lapiz usado; con un pineel, pasasela preparacion sobre la piedra teniendoelacido en movimiento durante un tiem-po determinado.
Enjugada y seca la piedra, se barrela preparaci6n con una esponja humeda,y se engoma.
Esta pelicula de goma ;permite a latrementina disolver los residuos inertesdel lapiz.
Con la esponja levantase la goma ylos restos de trementina, renovando elagua 'hasta que aparezca bien limpia;en adelante la piedra debe mantenersesiempre humeda.
PRENSA LITOGRAFICA. - A: Cabeza; B: Tornillode presion; C: Caja porta rastriIIo; D: Rastrillo; E:Piedra; F: Platina; G: Rodillo; H: PaJanca elevadora;
I: Volante
La tinta de impresion, que es g-rasay nada tiene en comun con la usada enel dibujo, es extendida con una espatulasobre la "mesa de negro"; un rodillode cuero se enca:rga de transportarlaa la piedra.
~
. .~. -:. ,
Conforme al princ:B!'plOque habiammiseiialado, ·la tinta no adhiere mas que 1a las partes grasas, es decir, al dibujo, tmientras es rechazada de las zonas hu-medas.
EL GRAB ADO
EN MADERA
EI cine ha snstituido modernamentea la piedra en los trabajos corrientes ysobre todo en los de grandes dimensio-nes.
Este metal, graneado adecuadamente,se comporta exactamente co-ruola pie-dra. La ventaja del cine consiste en supoco peso y en .el menor espacio. que ne-cesita para su almacenamiento.
Antes de dibujar es indispensable sen-sibilizar la plancha con una soluci6n dealumbre en agua; udespreparada" deesta manera, se realiza la composici6nen la misma forma que se hace sobre lapiedra.
La "preparaci6n" mas sencilla con-siste en una soluci6n de goma arabigay acido fosf6rico. en adecuadas propor-ciones; ot:ras mezclas, mas complicadas,son usadas pOI'lit6grafos profesionales.
Dejase obrar Ia "preparaci6n" untiempo, de acuerdo a la calidad y can-tidad de Ios lapices empleados; Ievan-tase la sustancia con una esponja hu-meda y se deja secal', se engoma, sedisuelve el lapiz con esen.c~ade tremen-tina y se Ie pas a asfalto Hqnido, desti-nado a favorecer la adherencia de Iatinta de impresi6n, Iavase Ia chapa conagua, se entinta a rodillo mientras estahumeda y se tira la prueba.
La xilografia, de xilo - madera, graphos,escritura, data de una altfsima antigi.iedad.
EI uso de· la impresi6n por medio de tablasera conocido en China mas de 300 anos antesde la Era Cristiana.
5e· atribuye' a 105 arabes la invenci6n de laimpresi6n xilografica, es decir por medio deplanchas de madera grabadas en relieve.
EI grabado tipogr6fico sobre madera fuecreado por las cartas de juego.
Es inte·resante conocer el origen de estascartas: ellas provienen de Alemania. Un Iibro"Le jeu d'or" impreso en Ausburgen en 1478per Gunther Zainer dice que ya eran co no-cidas en ese pafs en 1300.
Las primeras fueron hechas a mano proba-blemente por el sistema ,del es.tarcido 0 del"pcchoir", mas tarde se perfecciona este pro-cedimiento grabandolas solamente en sus con-tornos lineales que 105 iluminadores coloreandiversamente.
Despues de las cartas se graban las ima-genes santas. La mas antigua representandoa la Virgen y al Nino Jesus esta fechada en1418. Viene luego el San Crist6bal hecho enAlemania en 1423.
Algun grabador adjuntara leyendas a susimagenes y as! nace la impresi6n tipografica-xilografica. Mas tarde graba 105 textos y aunlas obras enteras por medio de planchas, concaracteres en relieve.
La Biblia Pauperum, Speculum Humanae Sal-vationis, Ars Moriendi, etc., son oft-as tantasobras impresas en tabla de madera.
Los primeros impresores no utilizaban elgrabado para ornar sus libros. Los miniaturis-tas se encargaban de dibujar y pintar a manolas vinetas y letras capitales.
Recien en 1467, Ulric Ham, imprime en Ro-ma el primer libro conocido con grabados xi-10gr6ficos: Meditationis Revendissimi Patris duiJohanis, de Turrecremata, ek., in folio con-teniendo 34 grabados sobre madera ilumina-dos a mano.
En Alemania el primer grabador en made-ra fue Guillermo Pleydenworf que realiz6 laBiblia de Cabourg en 1483 y las Cr6nicas deNuremberg en 1493, luego Durero que', pue-de decirse', fue el creader del grabado enmadera, imagin6 la mayer parte de 105 re-cursos del oficio.
Le siguen luego entre otros, Cranach, Burgk-mayer, Baldung, Altdorfer y Hans Holbein quegrab6 la famosa "Danza de 105 Muertos".
En 105 Palses Baios, el libro mas antiguo pa-rece ser uno que !leva sola mente dos graba-dos "Fasciculus Temporum" de 1476, Edici6nde Veldemer.
EI mas antiguo libro frances ornado de gra-bados xilograficos es una traducci6n del "Spe-culum Humanae Salva.tionis", impreso en Lionen 1478.
En Espana, el Grabado en madera datade 1493.
Hacia el siglo XVI el grabado en maderasufre un decaimiento debidoal avance delgrabado ci buril. Papillon ensaya en 1766 elresur>gimiento de la xilograffa y publica el fa-moso "Traite historique et pratique de la gra-vure sur bois".
EI taco de madera, tenida la superficie denegro, recibe por su cara uti! una fina capade goma laca.
EI dibujo, realizado en papel blanco 0
transparente, se sujeta a la madera por laparte superior por medio de chinches 0 dntaengomadc e interponiendo una hoia de car-b6nico rojo, se repasa con el punz6n.
Los antiguos grabadores usaban eI cuchi-110, y la linea era grabada por talla y con-tratalla. Esta fue la manera usada por los ja-poneses, muestras del genero.
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Las gubias, de diferente form as y tamaiiospara el grabado de maderas en eI santido delas fibras (Bois de fil) y los buriles simples 0
multiples para las maderas de pie (Bois de--bout) son las herramientas usadas par el xil6-grafo moderno.
Hecho et decalque, se va quitando, can elutil mas adecuado, la madera de todas aque-lias partes que deben resultar blancas, de-jando en relieve unicamente las que senalanel dibujo y que daran en negro la impresi6n.
La gubia sa maneja tomandola como un la-piz, trozando los cortes de abajo hada arri-ba y de derecha a izquierda. EI taco, duran-te el proceso, reposa sobre una almohadillade cuero 10 que permite rotarlo al efectuarel trazado de las curvas.
EI buril multiple: (velo) agrega a la com-posici6n bell as notas de fineza, a 10 par quelas ruletas diferentes dibujos y punteadcs.
XILOGRAFJA
EN COLOR
EI taco ya grabado, es entintado per me-dio de un rodille de gelatina que, sujeto perun mango, gira sobre su eje de hierro.
La tinta tipografica es pasada a la maderaen cantidad que la experiencia senala; pocatinta dara pruebas grises y demasiada empas-tara las tallas.
EI metodo mas sen'cillo consiste en posar unpapel sobre el taco entintado y por mediode un frotador, 0 de una espatula de madera,eiercer la presi6n necesaria para que la tintase fiie por contacto.
La prensa calcografica, elevado su rodillohasta la altura del taco por medio de lasguias niveladoras, produce mejores copias ypermite mayor rapidez en el tiraje.
Teniendo el taco xilografico la misma alturade los tipos usados en la imprenta, es posibletirar mecanicamente grabado y texto simult6-neamente, como se hace cOn los libros i1ustra-dos desde hace muchfsimo tiempo.
Todq c1ase de papel puede usarse en laxilograffa, aun los mas ordinarios. Los pape·les de· grano, deben humedecerse Iigeramen-te, poco. tiempo antes de su impresi6n.
Como las tintas tipograficas contienen unaIigera dosis de barniz las copias secaron ro-pidamente.
EI grabado en c1aro-oscuro 0 "camaieu",cuya inv~nci6n se atribuye a Francisco Maz-zuoli, dicho el Parm.esano, tuvo por prop6si-to imitar los dibujos lavados a pincef.
Los grabadores c1asicos mas renombradosde este genero fueron Andreani, Hugo da Car-pi, Vicentini, Fantuzii Tarento, Burgmain, etc.
'JBoraia criollaJJ, de 10 f6bricade nalpes de Manuel JoseGandarillas. Grabada en ma·dera. Gentileza de Roman F.
Pardo.
Actualmente, la gama tonal ha sido susti-tuida por el color que 'se consigue par yuxta-o superposici6n.
5e prepara el boceto en la forma m6s com-pleta posible, de cuyas Ifneas principales sehace un caleo en papel transparente.
Interponiendo un carb6nico rojo, se decaleaeste dibujo sabre cada uno de los tacos quese van a grabar y se restan del primero uni-camente aquellas partes que representan elblanco de la composici6n.
Este taco est6 destinado al tono a al colormas claro; se tira una copia y guiados porlos puntos de registro, se transporta sobre elsegundo. Se quitan todas aquellas partes quecorresponden al blanco y al primer color.
Un nuevo transporte de la copia de estetaco sobre el .tercero, sirve para restar laspartes blancas, las del primero y las del se·gundo color. Una cuarta plancha de maderaes grabada en algunos casos, que, destinadaal negro, agrega efectos lineales.
AI efectuar el decalque, se practican endos lugares distintos y opuestos de las ma"deras, pequenos orificios can la punta, queservir6n de guia en los transportes.
Obtenida la copia del primer taco, por me-dio de dos finas agujas es registrada sobreel segundo· y luego sabre el .tercero prosiguien-do con todos sucesivamente para' hacer coin-cidir exactamente las estampaciones sabre elpapel.
Para la realizaci6n del presente trabajohan sido consultadas las obras siguientes:
JEAN MALO-RENAULT, "L'Art du Libre",Paris, 1931.
FRANCISCO ESTEBE BOTEY, "Historia delgrab ado", Barcelona, 1935.
AGUSTIN MILLARES CARLO, "Paleogra-fia", Barcelona, 1929.
RAUL vVESTHEIM, "El grabado en madera",Mexico, 1954.
J. DUPLESSIS, "La historia del grabado",Buenos Aires, s/f.
L. LAROUSE, "La gruvul'e fl'ancaise", Paris,1944.
ALEJO B. GONZALEZ GARANO, "Iconogmfia Argentina", Buenos Aires, 1943.
ALEJO B. GONZALEZ GARANO, "Palliere.Ihtstrad01' de la Argentina", Bs. As., 1928.
EDUARDO SCHIAFINO, "La Pintum y laEscuUura en Argentina", Bs. As., 1933.
JOSE LEON PAGANO, "El arte de los ar-gentinos", Buenos Aires, 1938.
JOSE M. LOZANO MOUJAN, "Figuras delarte argentino", Buenos Aires, 1928.
ALFREDO GONZALEZ GARANO, "El gra-bade en la Argentina", Rosario, 1942.
GUILLERMO FURLONG, S. J. "Origenes delm·te tipognJ,fico en America", Bs. Aires,1947.
JOSE TORRE REVELLO, "Noticias de algu-nos irnpresos tirados en la imprenta de laCasa de Nifws Exp6sitos", Buenos Aires,1939-1940.
RODOLFO TROSTINE, "El Grabado en 10Al'gentina dUl'ante el periodo hispanico.Bs, Aires, 1949.
ADRIAN MERLINO,' "Diccionario de los ar-tistas plasticos de la Argentina", BuenosAires, 1954.
J. BAILLIERE, "Gravul'e sur bois", Paris,1929.
A. M. VILLON, "Nouveau manuel complet dl~graveul' en relief', Paris, 1894.
MAURICE BUSSET, "La tecni.que modernedu bois grave", Paris, 1929.
HANS ALEXANDER MUELLER, "Woodcutsand wood engravings. How 1 make them",New York, 1939.
JEAN ADHEMAR, "Le bois grave", Paris,1944.
GRABADO EN
HUECO
ABRAHAM BOSSE, "De La maniere de .Gru-
ver a l'eau forte et au burin", Paris, 1745.VV. S. HAYTER, "New ways of grav·ure'·'.
London, 1945.FRANCISCO ESTEBE BOTEY, "El gmba-
do", Barcelona, 1914.J. GELLI, "L'Aequaforte", Milano, 1923.LOUIS DIMIER, "La gravure", Paris, s/f.
MARCEL VALOTAIRE, "L'imprimerie et lesmetiers gl'aphiques", Paris, 1947.
MANUEL GOMEZ JOGLAR, "Litogmfia yeineografia", Buenos Aires, 1937.
GRANT ARNOLD, "Creative litography andhow I do "it", New York, 1941.
J. LIEURE, "La Utographie artistique et sesdiverses tecniques", Paris, 1939.
P. Maurou, "Tratado eompleto de litog)'afia",Paris, 1915.
A. M. VILLON, "DessinateuT et imprimeuTlitographique", Paris, 1932.
JEAN ADHEMAR, "La litographie", Paris,1944.
Se ocuparon del tema en distintas opor-mnidades, entre otros, MARIO A. CANALE,Pro COLLIVADINO, ADOLFO BELLOCQ YGUSTAVO COCHET.
Esle follelo, relalivo a la historia y10 lecnica del Grahado que edito10 Direccion General de Cultura delMinislerio de Educacion, camplemen.tando ••I funcionamienla del Tallerde Grabado en el 59 Salon Nac'a-noI, fue preparado par 10 DivisionArIes Ploslicas y Exposiciones de 10Direccion de Difusion y Estimulo Cul-lural de 10 Direccion General deCullura, can el as~oramiento y 10colaboracion del senar Fernando lo·pez Anaya e impresa en los TalleresGrCficas del Minislerio de Educationen 10 29' quincena deol mes de se-liembre de 1955. la tapa lIeva ungrabado de Ana Maria Moncalvatirado con el taco original, quien reali.zo ademas los graficos ilustralivas.En coda una de las fOlograHas que10 iluslran se indica su precedencia.los c1ises fueron ejecutados por10 Coso Hermann Domsch, de 10calle Iluzaing6 949. Buenos Aires.
Nota explicativa .Introdllcci6n .HistoTia del grabado en hueco .El gTabado en la Arf5cntina .Buril ; .AguafucrtcPunta secaBarniz blando .Metodo de la goma .Aguatinta .Mezzotinta .Gmbado en color .Monocopia .La litogmfia en nuestro pais .Litogmfia .Cincogmfia .El gmbado en madem .Xilogmfia .Xilografia en color .Bibliografia .
SE TERMINO DE IMPRIMIR
EL DIA IS DE NOVIEMBRE
DE 1955 EN LOS TALLERES
GRAFICOS DEL MINISTEHIO
DE EDUCACION DE LA
NACION, DIRECTORIO 1801,
BUENOS AIRES
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