KAJIAN TERHADAP ; PERANAN IMPRESSIONISM DAN SURREALISM DALAM PEMBINAAN
PSIKOLOGI WATAK
FAIZAL BIN JAFFAR
Projek ini merupakan salah satu keperluan untuk Ijazah Sarjana Seni Gunaan dengan Kepujian
(Sinematografi)
Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif UNIVERSITI MALAYSIA SARA W AK
2007
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
PENGHARGAAN
Syukur ke hadrat lllahi kerana dengan izin-Nya tesis ini berjaya disiapkan
sekaligus mengaplikasikan kajian tesis ini ke dalam video pendek bertajuk Di Balik
Awan Hitam. Jutaan terima kasih yang tak terhingga kepada En. Abdul Riezal Dim
selaku penye1ia saya, kerana telah banyak memberi tunjuk ajar kepada saya sejak awal
penghasilan tesis ini dan projek tahun akhir sehingga semuanya selesai. Tidak lupa juga
buat para pensyarah Sinematografi yang lain iaitu En. Gregory Wee Lik Hoo, Puan
Candida Jau, En. M.Fazmi Hisham dan Cik Teo Meaw Lee. Terima kasih di atas
perkongsian ilmu kaHan. Ribuan terima kasih juga saya ucapkan kepada pensyarah
pensyarah dan unit teknikal FSGK (Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif).
Pada kesempatan ini juga, saya ingin merakamkan setinggi penghargaan yang
tidak terhingga buat ahli keluarga tersayang ayahanda Jaffar Sitam dan bonda Azizah
Abdul Hamid Fasel, terima kasih pengorbanan kalian yang tidak terhingga diatas
sokongan dan kasih sayang yang tidak bebelah bagi kepada anakanda sepanjang
pengajian di UNIMAS.
Buat sahabat-sahabat seperjuangan, Nor Diana Md Nor, Netty Muhalizza, dan
Ezarisyirwan serta ternan-ternan lain di dalam program Sinematografi yang se1ama ini
sarna-sarna berkongsi susah dan senang sarna ada secara langsung dan tidak langsung.
Jasa dan kenangan bersama kalian tidak akan saya lupakan .
•
111
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
KANDUNGAN
PENGESAHAN
PENGAKUAN
PENGHARGAAN
KANDUNGAN
ABSTRAK
ABSTRACT
Bab 1
1.0 Pengenalan
1.1 Latarbelakang Kajian.
1.2 Kenyataan Masalah
1.3 Hipotesis
1.4 Objektif Kaj ian
1.5 Metodologi
Bab2
2.0 Asa1-Usul Impressionism dan Surrealism
2.1 Ciri - ciri Impressionism dan Surrealism
2.2 Perbezaan Dan Persamaan. Impressionism dan Surrealism
2.2 Pengarah Dan Filem Impressionism dan Surrealism
2.3 Kesimpulan.
11
111
IV
V11
V111
2
3
6
6
7
8
10
15
16
17
IV
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
.....
Bab3
3.0 Pengenalan 18
3.1 Analisa Filem 20
3.2 Rumusan Gambarajah 21
3.2.1 Ciri -ciri Impressionism dan Surrealism 21
3.2.2 Teknik Kamera 23
3.2.3 Penyuntingan 24
3.3 Unsur Exaggerate dalam kedua-dua buah filem. 25
3.4 Watak Dan Perwatakan Berdasarkan Filem "Big Fish Dan The Cell 28
3.5 Kesimpulan. 29
Bab 4 - Perbincangan Projek Tahun Akhir
4.1 Sinopsis 32
4.2 Tema 32
~3 P~t 33
4.4 Analisa Karektor 33
4.5 Unsur Impressionism dan Surrealism da1am Di Balik Awan Hitam. 34
4.6 Kesimpulan. 36
Bibiliografi 37
Apendiks 38
Apendiks A Skrip Di Balik Awan Hitam
v
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
---,......- ,.....
ABSTRAK
Kajian ini memfokuskan peranan impressionism dan Surrealism dalam pembinaan
psikologi watak. impressionism dan Surrealism adalah aliran yang menjadi gaya
pengarahan yang memberi sumbangan besar dalam dunia filem. Kedua- dua unsur ini
digambarkan pengarahnya dalam menyampaikan emosi, perasaan, kesakitan,
penderitaan, kebahagiaan, imaginasi mimpi dan sebagainya melalui watak yang
diwujudkan dalam filem. Ia menye] ami psikologi watak sedalam-dalamnya dalam
mengambarkan watak melalui visual. Wujudnya unsur ini menjadikan watak tersebut
lebih kuat dan digabungkan dengan plot yang menarik, sekaligus menjadikan filem
tersebut betjaya.
VI
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
ABSTRACT
This research focused on the role of Impressionism and Surrealism to develop
character psychololes. Impressionism and Surrealism are directing stylistic stream
which contributes enormous in filming world. Both of these styles are used by the
director to apply emotion, feelings, pain, suffering, happiness, dream and other aspect
of emotion based on the character in the film. The existences of these elements make
characters more strong after combined it with interesting plot.
vii
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
BABI
1.0 Pengenalan.
Terdapat banyak filem yang berasaskan psikologi dan kebanyakan filem ini
telah mewujudkan beberapa aliran seperti Impressionism dan Surrealism yang
bermula di Perancis sekitar tahun 1918 sehingga 1930. Antara pengarah
Impressionism yang terkenal ialah Abel Gance, Louis Delluc, Germaine Dulac,
Marcel L'Herbier, dan Jean Epstein. Manakala pengarah-pengarah Surrealism pula
ialah seperti Salvador Dati , Man Ray Antonin Artaud dan Luis Bunuel. Kesemua
pengarah-pengarah ini terkenal di dalam membawakan aliran filem masing-masing.
Contoh filem klasik Impressionism ialah In La Roue, The Smiling Madame Beudet.
The Seashell And The Clergyman, manakala contoh filem yang berbentuk klasik
Surrealism ialah Un Chien Andalou, Sleepy Hollow dan The Cell. Kedua -dua bentuk
filem ini merupakan filem yang popular dan berjaya dalam menyampaikan unsur
unsur Impressionism dan Surrealism dalam era tersebut di Perancis.
Era bagi kedua-dua zaman ini , telah memberi sumbangan yang besar kepada
dunia perfileman, dimana ia telah menjadi gaya di Perancis dan jangka masa bagi
kedua-duanya adalah sarna dari beberapa sudut pandangan. Walau bagaimanapun
kajian ini dijalankan adalah untuk memahami dengan lebih mendalam peranan
Impressionism dan Surrealism dalam psikologi watak. Kajian ini akan diakhiri dengan
sebuah video pendek.
1
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
,...
1.1 Latarbelakang kajian.
Kajian ini adalah mengenai peranan Impressionism dan Surrealism dalam
pembinaan psikologi watak. Pada sekitar tabun 1918- 1930 industri perfileman di
Perancis telah membawa satu aliran barn berbanding dengan filem klasikal
Hollywood yang berbentuk dokumentari, komedi, dramatik, misteri dan sebagainya.
Kaitan kedua-dua aliran ini, dalam psikolgi watak ialah bagaimana
pengarahnya menyampaikan emosi, perasaan, kesakitan, penderitaan, kebahagiaan,
imaginasi mimpi dan sebagainya melalui watak yang diwujudkan dalam filem.
Menggunakan psikologi dalam filem melalui watak, sehingga lahir aliran
Impressionism dan Surrealism di Perancis merupakan satu penemuan barn selain dari
apa yang sering ditonjokan dari filem klasikal Hollywood iaitu fizikal watak dan
emosi yang hanya dapat dilihat melalui visual. Namun di Perancis setelah munculnya
aliran Impressionism yang telah menyelami psikologi watak sedalam-dalamnya dalam
mengambarkan watak melalui visual. Selain itu, ia juga menjadikan watak tersebut
lebih kuat dan digabungkan dengan plot yang menarik, sekaligus menjadikan filem
tersebut berjaya .
Kedua-dua aliran ini yang bermula di Perancis dan jangka masa yang lebih
kurang sarna, namun terdapat perbezaan dan persamaan antara Impressionism dan
Surrealism dari segi teknik dalam membina psikologi watak.
2
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
,...1IIt ;
1.2 Kenyataan Masalah.
Proses kajian ini akan memfokuskan kepada peranan Impressionism dan
Surrealism dalam pembinaan psikologi watak. Jangka mas a kedua - dua zaman ini
melahirkan filem yang berbentuk experimental dan menjadi gaya pengarahan dan ia
digayakan dengan pelbagai cara dan terkeluar dari filem klasikal Hollywood.
Kelainan perkembangan perfileman di Perancis bukan sahaja dari segi unsur
Impressionism dan Surrealism yang diamalkan tetapi, daripada pengarahnya yang
asalnya bukan menceburi bidang filem tetapi dalam seni yang lain seperti
kesusasteraan, penulis, muzik, lukisan, teater, dan pengarah ini digelar avant-garde.
Apakah yang dimaksudkan dengan filem yang berunsurkan Impressionism?
"The impressionist move earned its as well for its use of
film style. The filmmakers experimented with ways of rendering
mantel states by new use of cinematography and editing. In
impressionist films, irises, masks, and superimpositions function
as traces ofcharacter thoughts andfeelings" I
Pengarah-pengarah Impressionism dalam filemnya adalah untuk manupilasi
plot cerita dan subjektiviti dengan tujuan memaparkan memori yang berada dalam
fikiran watak dan flashback atau lebih jelas kepada mimpi, fantasi, imiginasi dan
mental watak. Misalnya dalam filem The Smiling Madam Beudet (1923) arahan
Germaine Dulac dimana watak utamanya yang berfantasi untuk keluar dari
I David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3rd Edition, McGraw Hill Inc hIm. 381
3
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
jiii :
perkhawinanya yang membosankan. Terdapat banyak teknik atau gaya yang
digunakan dalam menggambarkan Impressionism melalui kretiviti pengarahnya
" In La Roue, the image ofNorma is superimposed over the
smoke from locomotive. To intensify the subjectivity, the
impressionists' cinematography and editing present
characters 'perceptual experience, their optical impressions.
These film use point ofview cutting showing a shot ofcharacter
looking at something, then a shot of that thing from an angle and
distance replicating the character vantage point".
" When the character in an impressionist film gets drunk
or oil or dizzy, the .film renders that experience through out-of
focus or.filtered shots or vertiginous camera movement ".
"The impressionists began experimental with pronounced
rhythmic editing to suggest the pace of an experience as a
character feels it, moment by moment. During scene of violence or
emotional turmoil, the rhythm accelerates- he shot get shorter and
shorter building to a dynamic climax, sometimes with shot on(v a
few frames long ". 2
Keseluruhanya Impressionism menekankan kepada emosi watak untuk
menjadikan plot cerita dan yang mengandungi cleman mlmpl, fantasi dapat
disampaikan dalam filem melalui visual.
2 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3rd Edition, McGraw Hill Inc hIm. 383
4
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
.... '
Bagi filem Surrealism menurut Andre Breton ialah:
"Surrealism was based on the belief in the superior reality
of certain forms of association heretofore neglected, in the
omnipotence ofdreams, in directed play ofthought. ,,3
Pendapat ini disokong oleh seorang psikologi mengatakan:
"Surrealist art sought to register the hidden currents of the
unconscious in the absence of any control exercised by reason,
and beyond any aesthetic and moral preoccupation. ,'II
Filem Surealism berkait rapat dengan kesusasteraan dan lukisan, antara
pengarahnya yang terkenal ialah Man Ray dan Salvador Dali.Antara filem yang
terkenal ialah Un Cheen Andalous (1928), Last Year At Marienbad, Spellbound dan
sebagainya. Ia juga merupakan cerita yang tidak logik dalam dunia realiti dan ia
bukan berdasarkan mimpi semata-mata. Eleman yang ada pada filem Surrealism ialah
keiginan dan keghairahan seks, kekejaman dan komedi. Selain itu pengarah
pengarah Surrealism tidak mempedulikan tentang "conventional narrative
principals". Maksudnya ialah pengabaiaan kesinambungan ruang dan masa adalah
faktor utama dalam aliran ini tidak mementingkan rasional dari segi plot cerita.
3 Breton. A. 1993 Film As Art.3'd Edition McGraw Hill Inc hIm. 384 4 Freudian 1993 Film As Art,3fd Edition McGraw Hill Inc hIm. 384
5
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
I
1.3 Hipotesis
Berdasarkan kajian ini, hipotesis yang boleh dikaji pertama, ialah peranan
mana yang sesuai membina psikologi watak antara Impressionism dan Surrealism
atau sebaliknya. Memandangkan kedua-dua aliran ini bermula di Perancis dan jarak
masa ia bermula adalah sarna Impressionism (1918-1930) dan Surrealism (1924
1929). Persoalanya adakah kedua -dua aliran ini adalah sarna dan yang
membezakannya hanya golongan pengarahnya sendiri kerana pada masa itu berlaku
persaingan seni yang beralih arah kepada visual iaitu berkarya melalui filem.
Hipotesis yang kedua adakah ia kedua- dua unsur ini boleh digabungkan dan
mewujudkan satu unsur yang baru? Jawapan bagi persoalan ini bergantung kepada
kajian yang akan dijalankan berdasarkan buku yang dirujuk dan analisa filem.
1.4 Objektif Kajian
Tujuan kajian ini dijalankan kerana penulis ingin memahami dan mengenal
pasti teknik Impressionism dan Surrealism. Selain itu, penulis ingin memahami
psikologi dan kaitanya dalam filem serta mengambarkan perkembangan watak
melalui kedua -dua unsur ini .
Seterusnya Impressionism dan Surrealism, ,teknik manakah yang lebih sesuai
bagi membina psikologi watak dan mencari persamaan dan perbezaan kudua-dua stail
ini. Bagi mengakhiri kajian ini sebuah video experimental akan dihasilkan
berdasarkan keputusan kajian bagi mempraktikkan dan mengaplikasikan salah satu
daripada unsur ini atau mengabungkan keduanya.
6
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
,..
1.5 Metodologi Kajian
•
Kajian terhadap pemahaman gaya Impressionism dan Surrealism akan dicapai
melalui analisis teori dan kajian dari sudut teknik dan ciri-cirinya. Dapatan kajian
akan disusuli dengan analisis filem yang berunsurkan Impressionism iaitu Big Fish
dan Surrealism The Cell. Filem Big Fish ketara mempunyai unsur Impressionism
dimana plotnya berdasarkan imginasi watak tentang masa yang pemah dilaluinya dan
digabungkan dengan realiti kehidupan. Manakala bagi filem Surrealism The Cell yang
berdasarkan tentang masa silam seorang pembunuh dan proses menye1amatkan
seorang mangsa yang dibantu oleh watak utamanya sebagai penggerak plot cerita
yang menye1ami mind a pembunuh. Filem ini masih mengekalkan temanya iaitu
keganasan, penderitaan dan seks.
Penulis menjangkakan agar kaedah kajian yang dibuat ini dapat diaplikasikan
sepenuhnya oleh penulis dalam menghasilkan sebuah projek video pendek yang
mempunyai e1emen Impressionsm dan Surrealism dari aspek ciri dan teknik yang
digunakan.
7
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
P'"
Bab 2
2.1 Asal-Usul Impressionism dan Surrealism.
Sebe1um kemunculan Impressionism dan Surrealism di Perancis pada tahun
1918, banyak filem-filem dari luar yang memasuki pasaran di Perancis. Filem - filem
dari negara Amerika, German dan negara-negara Eropah yang memonopoli pasaran
filem di Perancis, yang hanya mengeluarkan beberapa buah filem dalam setahun.
Pada tahun 1929 Perancis hanya mengeluarkan 68 buah filem setahun manakala
Germany menge1uarkan 202 buah filem dan America telah mengeluarkan 562 buah
filem5• Ini di sebabkan kerana industri di Perancis mengalami krisis dari segi
ekonomi, politik dan sosial, ekoran pada tamatnya perang dunia yang pertama.
Keseluruhan industri filem Perancis dikuasai dari filem negara luar manakala filem
dari Perancis sendiri sukar berjaya menembusi pasaran luar, sebabnya industri filem
pada masa itu dikuasai oleh filem dari Amerika amnya dan pasaran filem di Perancis
juga terhad.
Semasa silent era stail pengarahan bentuk naratifuya, adalah seperti
mempunyal kesudahan cerita yang tergantung dimana audien perlu membuat
kesimpulan cerita mengikut kefahaman sendiri, ini dapat dilihat pada filem
Feuillade's Tih-Minh (1919).Selain itu, pengarah pada masa itu juga gemar membuat
filem yang berunsurkan jenayah dan antara filem yang berjaya adalah arahan Henri
F escourt dalam filem Mandrin (1924) yang menpunyai 12 epesiod yang mengekalkan
ciri-ciri seperti penyamaran, penyiasatan dan cara menyelamatkan mangsa.
5 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4Th Edition. McGraw Hill Inc. him 85
8
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
------~...................r I,..
Filem epik juga merupakan salah satu genre yang polpular pada masa itu dan
filem The Miracle of the Wolves (1924) arahan Raymond Bernard. Seterusnya filem
yang berbentuk fantasi mula diminati oleh pengarah dalam menghasilakan sesebuah
filem. Sleeping Paris (1924) arahan Rene Clair, merupakan filem pertamanya yang
diambil dari sebuah komik. BeHau menggunakan teknik freez-frame dengan tidak
menggerakan pelakon untuk mencipta babak dalam dunia fantasi yang penuh dengan
kemewahan dan wataknya boleh terbang dari satu tempat ke tempat lain. Filem The
Imaginary Journey (1926) arahan Gaston Ve1le yang menceritakan watak utamanya
bermimpi terbang bersama bidadari ke kayangan. Unsur ini telah menghidupkan
kenangan pada awal sejarah perfileman di Perancis kerana teknik yang digunakan
iaitu set didalam studio yang dilukis latarbelakang mengikut kehendak cerita dan
teknik muslihat kamera. Max Linder adalah seorang pengarah yang mempelopori
genre komedi dalam sejarah awal filem komedi di Perancis. Le Petit Cafe (1919)
arahan beliau merupakan filem komedi terawal di Perancis.
Kebanyakan filem yang dihasilkan banyak dipengaruhi dari filem klasikal
Hollywood ini kerana Perancis belum mempunyai gaya pengarahanya yang tersendiri,
namun segalanya berubah setelah wujudnya golongan avant-garde yang bergerak
sendiri tanpa memasuki industri komersial. Terdapat dua aliran yang berlaku di
Perancis, pada tahun 1918 sehingga 1930 iaitu Impressionism dan Surrealism. Kedua
-dua aliran ini, diterima oleh masyarakat Perancis dan memberi sumbangan besar
dalam industri perfileman dunia. Kejayaan ini secara tidak langsung telah
memulihkan keadaan industri filem di Perancis sendiri, dan lahir firma-firma yang
aktif dalam penghasilan filem-filem yang berunsurkan Impressionism dam
Surrealism. Permulaan kedua-dua aliran ini, tidak termasuk dalam industri seperti di
Hollywood yang mempunyai tujuan hiburan dan komersial semata-mata kerana
9
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
>
golongan avant-garde ini menganggap tilem adalah seni dan telah bergerak sendiri
sebelum diterima.
"Between 1918-1923, a new generation filmmakers
sought to explore the cinema as art. These director considered
French filmmaking stodgy and preferred the lively Hollywood
films that had flooded into French during the war. Their Film
displayed a fascination 'With pictorial beauty and an interest
psychological exploration ,,6
Manakala filemnya hanya ditayangkan di festival-festival filem atau pameran seni
dan hanya go long an terentu sahaja yang menonton.
2.2 Ciri-Ciri Impressionism dan Surrealism.
Memandangkan aliran Impressionism mendahului aliran Surrealism, telah
mewujudkan beberapa cara untuk menyampaikan pemikiran watak melalui visuaL
Pada waktu itu, pengarah di Perancis merasakan ini adalah penemuan baru dan cara
mengexplorasi minda dan mental watak dengan tujuan dapat manupulasi plot cerita.
Dunia realiti kita boleh mengimbas kenangan, bermimpi atau apa sahaja yang berada
di fikiran kita dan menyampaikan melalui penceritaan dan luahan, orang yang
mendengar hanya dapat berimiginasi dan membayangkan sahaja. Penemuan ini
memberi cara baru dalam menyampaikanya dalam seni visual. Hollywood sudah
mengunakan dalam penyampaian perasaan watak dengan teknik flashback dan
6 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hlm 89
10
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
punt
superimposition, namun Impressionism telah bergerak jauh dalam membina psikologi
watak
"Most importantly filmic techniques often function to convey
character subjectivity. This subjectivity includes mental images, such
as vision, dreams, or memories; optical point- of- view (POV) shots;
and character perception ofevents rendered 1,1iithout POV shots. While
it is true film in all countries had used such devices as superimposition
and flashbacks to show characters thoughts or feelings, the
Impressionist went to much further in this direction"?
Ciri-cirinya boleh dilihat melaui mise-en -scene iaitu pergerakan kamera,
penyuntingan dan pengcahayaan. Psikologi watak telah diperluaskan dalam aliran
Impressionism, dengan penggunaan shot bagi memaparkan imiginasi, kenangan,
perasaan dan fikiran watak. Kebiasaanya pengarah mengunakan sudut pandangan
watak itu sendiri dalam menyampaikan mental image melaui visual. Misalnya dalam
filem L 'Herbier 's El Dorado
"the heroine is a performer in a Spanish cabaret. While
onstage, she worries about her sick son, and her distraction is
suggested by a filter that blurs her figure but not the women
around her. As the other woman snap her out of her reverie, the
filter disappears and she comes into sharp view. Here the feeling
7 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 93
11
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
> ;,,q
conveyed are those of the heroine, and the shot is not taken
, POV ,,8anyone s .
dan filem The Smiling Madame Beudet
"Occasionally the Impressionists would shoot into a curved
mirro to distort the image. Such distortions could creat a POV
shot as in Dulac's The Smiling Madame Beudet; this film
contains many optical devices whish convey the heroine's
unhappiness with her boorish husband. In point-of-view shot of
M.Beude, his wife dislike leads her to see him as grotesque. " 9
Teknik Out of focus juga digunakan oleh pengarah dalam menghasilkan
pandangan watak melalui teknik point-of-view yang boleh kita lihat pada watak atau
kita lihat PO V watak.
"After the hero of Renoir's La Fille de I' eau has been in
fight, he sits groggily as a POV shot conveys his mental state". IIJ
Teknik kamera juga digunakan dalam manipulasi plot cerita dan watak dalam
menyampaikan perasaan watak.
"Virtually any manipulation of the camera could be used
subjectively. In Napoleon, Gance devided the frame into agrid of
smaller, distinct images. He also used three camera side by side to
8 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 94 9 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 94 10 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4fh Edition, McGraw Hill Inc. hIm 94
12
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
p sn;;"
create an extremely wide called triptych. This funcitined to create
wide vistas symbolic juxtapositions of images, and occasional
subjective effects". 11
Pengarah Juga menggunakan penyuntingan dengan teknik fast cutting.
Misalnya filem Gance's La Roue dan Epstein's Coeur Fidele yang banyak
mengunakan teknikfast cutting dalam editing.
"Gance' La Roue contains several scenes with very fast
cutting. In one sequence, many short convey the overwrought
emotion of the hero, Sisij,,12
Kejayaan kedua buah filem yang mengunakan teknik fast cutting ini telah
memberi sumbangan besar dalam dunia perfileman dan mewujudkan teknik barn
dalam menghasilkan visual iaitu visual rhythm bagi pengarah Impressionism.
Ciri-ciri Impressionism dari sudut pengcahayaan terhadap sesuatu objek,
"Since the Impressionists were interested primarily in the
effect of camera work and editing on the subjects filmed, fewer
distinctive traits of the movement lie in the are of mise-en-scene.
Perhaps most importantly, the Impressionist were concerned about
lighting objects so as to enhance their photogenie as mush as
POSSl·ble ,,13.
II David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 95 12 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art lh Edition, McGraw Hill Inc. hIm 96 13 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 98
13
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
F
Selain itu dari sudut, lokasi pengambaran bagi filem -filem Impressionism ialah:
" Finally, the Impressionists often tried to use striking
setting they did so in two opposing ways: first, by employing
modernist decor and, second by filming in reallocation ".14
Amnya filem yang berunsurkan Impressionism ini, mementingkan expresl
watak dengan tujuan memaparkan fikiran, mlmpl, Imlgmasl dan keinginan watak
yang akan disampaikan melalui visual. Bagi filem yang berunsurkan Surrealism
(1924-1929) yang mula wujud beberapa tahun selepas Impressionism(1918-1930)
merupakan aliran kedua yang menjadi stail pengarahan di Perancis. Aliran ini
dipelopori oleh golongan kesusasteraan, penulis, pengarah teater dan pelukis. Filem
Surrealism berkait rapat dengan kesusasteraan dan lukisan dan bentuk penceritaannya
lebih ekstrim daripada Impressionism, ceritanya boleh menjadi apa sahaja baik dari
segi psikologi watak, props, dan mise-en -scene. Antara genre filem yang
mengunakan aliran ini ialah komedi dan ia tidak mempunyai had seperti di dalam
realiti.
Ciri-ciri filem Surrealism ialah dari sudut mise-en -scene yang dipengaruhi
oleh lukisan-lukisan Surrealist. Mempengaruhi psikologi watak lakonan, props, art
direction, cara kerja kamera , penyuntingan dan sebagainaya
"The style of surrealist film electic. Mise-en -scene is often
influenced by surrealist painting. The ants in Un Chien Andalou
come from Dali's Picture, whereas the pillars and city squares of
14 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 98
14
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
r I
The Seashell and the Clergyman hard back to the Italian painter I II ( Giorgio de Chirico. Surrealist editing is an amalgam of some
Impressionist devices and some devices 0 the dominant cinema". 15
2.3 Persamaan dan perbezaan Impressionism dan Surrealism.
Walaupun kedua-dua aliran ini wujud ditempat yang sarna iaitu Perancis dan
hanyajarak beberapa tahun (Impressionism 1819; Surrealism 1924) ia masih wujud
persamaan dan perbezaan bagi kedua -dua buah filem mengikut aliran,
Perbezaan yang ketara boleh dilihat melalui kedua unsur fil ia dari sudut
penceritaan .
"As a result, Impressionist narrative depend to a
considerable extent upon psychological motivation. As in classical
narratives cause and effect operate, but causes arise largely from
characters conflicting traits and obsessions '. 16
Bentuk penceritaan filem Surrealism ialah ialah mengenai kegairahan seks,
kekejaman dan komedi. Selain itu pengarah - pengarah Surrealism tidak
memperdulikan "conventional narrative principals"
Menurut David Bordwell dan Kristin Thompson
15 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3rd Edition, McGraw Hill Inc him. 384 16 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art lh Edition, McGraw Hill Inc. him 98
15
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
"An Impressionist film would motivate such events as a
character dreams or hallucination, but in these films psychology is
. t,,17alibut non-exlsten .
Persamaan boleh dilihat pada filem Surrealism dam Impreessnisiom ialah
kedua-dua filem ini mempunyai un sur excergered dalam mengambarkan sesuatu
perasaan. Misalnya jika filem Surrealism bertemakan penindasan atau kekejaman
digambarkan sekejam yang mungkin seperti yang terdapat dalam filem Un Chen
Andalou arahan Salvador Dali.
2.4 Pengarah Dan Filem Impressionism dan Surrealism
Pengarah Impressionism adalah seperti Abel Gance, Marcel L'Herbier,
Germaine Dulac dan Jean Epstein manakala bagi filem Surrealism nama seperti
olvador Dali, Man Ray dan Luis Bunuel merupakan tulang belakang dalam aliran ini.
The Smiling Mademe Beudet arahan Germaine Dulac merupakan filem
Impressionism yang berjaya menyampaikan aliran ini. Beliau melakukan eksperimen
dengan penggunaan kemera seperti POV shot dalam memaparkan seorang lelaki
mabuk dan filem El Dorado arahan L'Herbier, beliau menggunakan mirror shot
merupakan salah satu cara memaparkan lelaki mabuk. Pengarah seperti Abel Gance
dalam filemnya La Roue dan Jean Epstein dalam filem Coeur fIde Ie membuat
eksperimen dalam editing dengan teknik fact cutting yang digunakan dalam babak
kejar mengejar. Impressionism boleh menjadikan seorang pengarah itu kreatif dengan
pengunaan teknik-teknik baru dalam industri filem di Perancis.
17 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 384
16
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
Pengarah filem Surrealism yang paling berjaya ialah arahan Luis Bunuel
skrip oleh Salvador Dali dengan filemnya Un Chien Andalou 1929. Filem ini
mempunyai stailnya yang tersendiri dari aspek naratif, prop, art direction dan mise-en
-scene. Kedua -<Iua aliran ini telah menyumbang kepada industi dan telah
menggalakan nerara lain turut berexprimental dengan filem seperti di German dengan
aliran German Expressionism( 1920-1927) dan Soviet Montage (1925 -1933 ).18
2.5 Kesimpulan.
Impressionism membina psikologi watak kerana ciri -cirinya dalam setiap
filem yang ada, mempunyai motif dan keberkesananya dalam menyampaikan
perasaan, pemikiran, fantasi, melaui visual. Bagi Surrealism hubungan psikologi
dengan filem dalam tujuan membina watak adalah bergantung kepada naratif yang
dipaparkan dan ia juga mengekalkan cirri-cirinya dalam mengembangkanya dalam
filem.
Secara keseluruhan setelah kajian dibuat melalui kedua-dua aliran ini serta
sokongan dari buku-buku rujukan dan berasaskan ciri -ciri , persamaan dan perbezaan
antara kedua-dua aliran ini, peranan Impressionism dan Surrealism dalam pembinaan
psikologi watak, memfokuskan kepada watak- watak yang diwujudkan bagi
menyampaikannya kepada audien. Unsur Impressionism dan Surrealism merupakan
satu aliran baru yang dipelopori pengarah di Perancis, dimana kedua-duanya
mementingkan psikologi watak dalam karya filem mereka, namun keberkesananya
bergantung kepada stuktur naratif dan elemen melaui teknik yang digunakan serta
cirri-ciri yang perlu ada dalam Impressionism dan Surrealism.
18 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 31h Edition, McGraw Hill Inc. hIm 384
17
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
r I ! BAB3 f i
3..0 Pengenalan
Bagi merealisasikan projek tahun akhir penulis, dua buah filem telah dianalisis
sebagai panduan untuk mempraktikan teknik -teknik Impressionism dan Surrealism.
Filem Big Fish adalah contoh filem Impressionism dan The Cell contoh filem
Surrealism. Gambarajah digunakan bagi membantu membuat perbandingan dan
mengenalpasti teknik berdasarkan kedua -dua buah filem tersebut.
Filem Big Fish arahan Tim Burton yang gemar memasukan unsur
Impressionism dalam filem arahanya. Filem ini mengisahkan tentang seorang kanak
kanak, remaja, dewasa sehingga hari tuanya dan akhirnya meninggal dunia. Beliau
ialah Edward Bloom yang berasal dari sebuah bandar kecil iaitu Alabama, suka
bercerita tentang pengembaraanya keseluruh dunia. Pengembaraanya bermula setelah
datang seorang gergasi ke bandarnya dan mengembara bersama. Sepanjang
perjalananya dia telah berhenti beberapa tempat seperti secret city of Alabama,
Sarkas, memasuki tentera dan menjadi peniaga. Walaubagaimanapun terdapat konflik
antara Willly anak kepada Edward Bloom yang ingin mengetahui versi sebenar setiap
yang diceritakan oleh ayahnya. Willy merasakan apa yang diceritakan oleh ayahnya
tidak pernah berlaku dan ayahnya sentiasa membohonginya. Sehinggalah ayahnya
jatuh sakit dan mengingatkan tentang ahli sihir yang menunjukan bagaimana Edward
Bloom akan mati. Unsur imiginasi dan flashback banyak digunakan bagi
mangambarkan penceritaan semula.
18
Demo (
Visit h
ttp://
www.pdfsp
litmerg
er.co
m)
Top Related