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fotografía clápor José Car
Fotografía clásica: un recorrido selectivo por la historia una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes sus
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Arte oculto en la
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Si hay un referente en la fotografía de plantas como máxima
expresión de su virtualidad artística, ese es sin duda Karl Blossfeldt.
En 1881 un joven estudiante, escultor y aprendiz de modelado se
inicia en una titánica tarea que se traducirá en un inmenso archivo
fotográfico dedicado en exclusiva a las planta. Se me antoja una
osadía escribir unas modestas líneas sobre alguien con semejante
talento y sobre el que se ha escrito abundantemente. No es
arriesgado afirmar, que los fotógrafos de naturaleza y,
especialmente los dedicados a la macrofotografía que ignoren
datos sobre su vida y obra, al profundizar en su conocimiento
hallarán en él un referente y una fuente de inspiración.
Karl Blossfeldt nace en Schielo (Harz) Alemania el 13 de
junio de 1865. Su instrucción académica se orienta desde joven
hacia las artes estudiando
escultura, modelado y
dibujo en el Museo Real
de Artes Aplicadas en
Berlín Contrariamente a lo que
consagrado a la botánica, sino
que esta constituyó un medio
para expresar sus inquietudes
artísticas. Una actividad
contemplativa y de minuciosa
observación en sus años de
estudiante le cautivó,
otorgándole una visión que
permanecerá desde entonces
impresa en su retina. Sus
comienzos en el taller de modelado le permite
el metal: puertas y rejas se ven adornadas con m
En el Instituto de Berlín entra en contacto
profesor, pintor y dibujante dedicado a la ense
una gran influencia en Blossfeldt. Meurer rec
desarrollar un nuevo método de enseñanza par
estrategias competitivas en el ámbito com
industrial tras los resultados de Alemania e
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Meurer se propone utilizar
representaciones de plantas y motivos
ornamentales para el trabajo de artesanos
y fabricantes, dedicándose a reunir una
vasta colección de motivos basados en la
observación de la naturaleza como
fundamento del arte.
En 1890 viaja a Roma con seis ayudantes,
uno de ellos es Karl Blossfeldt que ha
obtenido una beca. En su periplo de siete
años por Italia, Grecia y el norte de África.
Comienza su catálogo de fotografías y
muestras de ejemplares botánicos para el
profesor Meurer. Cada planta se cataloga
y clasifica según su tipo. Muchos
ejemplares se dejan secar y conservan en
vitrinas para servir al p
modelado. De regres
a Berlín, finalmente s
dedica a la docencia
la Escuela de Artes
había estudiado.
durante 31 añ
asignatura “Mo
según plantas vivas”
Blossfeldt por lo general buscaba sus flores
en el campo, caminos de tierra,
terraplenes y lugares por donde pasea.
Frecuenta también el jardín botánico de
Berlín. Las plantas que recolecta son
“malas hierbas”, ejemplares que él
denomina “proletarios” Ante su cámara
muestra su convicción de que los
ejemplares más hermosos, las formas más
cortaba las plantas q
diseccionándolas, c
cirujano, en partes m
seleccionar el motiv
de sus exposiciones
tomas de idéntico
variaciones, flores d
sépalos, semillas, etcé
series completas de la
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crecimiento en un proceso que sugiere la
búsqueda del arquetipo de planta.
El trabajo desarrollado para captar las
imágenes con su
cámara viene
precedido por una
minuciosa
preparación del
ejemplar. Tras la
elección de la planta
y su preparación, la fija en
ocasiones con masilla, alfileres,
pequeñas
estacas de
madera y
fondos
preparados de
papel
consistente.
Cuando ello no es posible opta
entorno colocando láminas, lonas o
tarjetas como fondo en los propios
parques y jardines, elementos que sujeta
con hilos. En ocasiones incluso utiliza
láminas de cristal cuya presencia queda
delatada por reflejos visibles en algunas de
sus obras.
En torno a 1920 nace en Alemania un
nuevo movimiento artístico: “La Nueva
Objetividad” como rechazo al
expresionismo. Esencialmente se trata de
una corriente que preconiza una
renovación estética y ética, un abandono
del romanticismo, el sentimentalismo y la
huída del Pictorialismo. Entre sus máximos
exponentes podemos citar a: Karl
Blossfeldt, Albert Renger-Patzsch, John
Heartfield y August Sander En Estados
corriente se encuen
Edward Weston, Imo
Ansel Adams y Walker
Sin embargo, el prete
de Blossfeldt con este
ser cuestión pacífica
parecer de algunos
quedar fuera de esta
expresión.
Su trabajo adquier
estética y documenta
ciencia, de las artes y
carrera fotografió más
en su mayoría desde a
en ángulos de 90 º.
aporta por la proximida
Blossfeldt parece exp
minimalismo, la sencille
elementos y las forma
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como único título recogen las
denominaciones en latín de las plantas.
Otros autores han querido ver en Karl una
línea surrealista, en la que nos muestra
cosas imperceptibles a simple vista, un
mundo diminuto e infinito de proporciones
áureas. Paradójicamente, en contra de
sus propias intenciones parece convertirse
en un artista de vanguardia.
El impacto de
Blossfeldt en sus
contemporáneos se
produce tras la
del Arte”. La abstracción y las formas
geométricas pasan a un primer plano, en
línea con los postulados artísticos
defendidos por Lászlo Moholy-Nagy desde
su tribuna como profesor en la Bauhaus.
Apenas un centenar de fotografías nos
han llegado de las más de seis mil que
llegó a realizar. Sus series fotográficas, tal y
como ha quedado apuntado, constituyen
para él un recurso para la docencia. No
las consideraba como obras autónomas.
Sus libros le dieron fama universal hasta
otorgarle un lugar privilegiado en la
historia de la fotografía.
En 1928 vería la luz el libro “Formas
originales del Arte” una cuidada
arte y naturaleza com
había mostrado. No
universo en lo diminuto
ser inspirador de
capiteles, enrejados
caprichosas, enre
fantásticas, etc.
Posteriormente, en
publicarían “El Marav
Naturaleza” y “Prodigio
En el prólogo del
Blossfeldt al respecto
escribe:
“Nos e s mi intención
alguna a los documen
aquí se exhiben. Los c
perturban la fuerte imp
ejercen sobre el observ
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En el mismo prefacio, nos ilustra sobre sus reflexiones sobre la
naturaleza y el arte:
El 9 de diciembre de 1932 muere Karl Blossfeldt, una mente
prodigiosa que nos descubrió: “El arte oculto en las plantas”.
“Sólo de la inagotable fuente de la eterna juventud que e s la naturaleza, de la que han bebido
pueblos de todos los tiempos, puede el arte tomar una energía y un estímulo nuevos para desarro
sanamente. La planta ha de considerarse como una estructura auténticamente artística y
arquitectónica….
En este sentido, la naturaleza – que ejerce sin descanso su oficio de constructor – es nuestra me
maestra, no solo en el arte, sino también en el campo de la técnica. Educa a la belleza y a la inter
y es una fuente del placer más noble.”
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Cronología y aportaciones más importantes
• Karl Blossfeldt nace en Schielo (Harz) Alemania el 13 de junio de 186
diciembre de 1932 .
• Hijo de un agricultor y director de orquesta, desde pequeño comienza a d
animales que observa en el jardín de su padre.
• Tras acabar sus estudios de bachillerato elemental comienza a trabajar co
la fundición artística de la industria siderúrgica de Mägdesprung.
• Obtiene una Beca y completa su formación académica en el Instituto de
de Berlín bajo la tutela del profesor Moritz Meurer.
• Como ayudante de Meurer viaja a Roma, Grecia y norte de África do
recolectar, clasificar y catalogar flores y plantas.
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• Profesor, pintor y dibujante dedicado a la enseñanza que ejercería
una gran influencia en Blossfeldt.
• Recibió el encargo de desarrollar un nuevo método de enseñanza
para establecer nuevas estrategias competitivas en el ámbito
comercial del diseño industrial tras los resultados de Alemania en
las Exposiciones Universales.
• Blossfeldt consigue una Beca y viaja con Meurer como colaborador
por Roma , Grecia y el Norte de África.
• Comienza su catálogo de fotografías y muestras de ejemplares
botánicos para el profesor Meurer.
Moritz Meurer:
Manual de Estudio
Dibujo a lápiz, Mus
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• La búsqueda de plantas y flores: caminos, terraplenes… en busca de plan
de malas hierbas que según él eran los ejemplares más bellos.
• Prepara los ejemplares metódicamente. Los corta, secciona, seca desme
para sus composiciones sobre fondos neutros y con iluminación natural.
• No se considera a sí mismo un fotógrafo. Sus obras sirven como instru
clases de modelado.
• Durante 31 años imparte la asignatura “Modelado según plantas vivas”
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• Blossfeldt por lo general buscaba sus flores en el campo, caminos de tierra
lugares por donde pasea. Frecuenta también el jardín botánico de Berlín.• Las plantas que recolecta son “malas hierbas”, ejemplares que él denomina “p
• Cada planta se cataloga y clasifica según su tipo. Muchos ejemplares se
conservan en vitrinas.
• Se sirve de alfileres, pequeñas estacas, masillas, fondos neutros e incluso lámin
• Cuando no es posible trabajar en su estudio lo hace en el entorno colocando
tarjetas como fondo en los propios parques y jardines.
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Obras:
• “Formas Primigenias (originarias) del Arte”, 1928.
• “El Maravilloso Jardín de la Naturaleza”, 1932.
• “ Prodigios de la Naturaleza”, 1942.
• En el prólogo del primero de ellos, Blossfeldt al respecto de sus intenciescribe:
“ Nos es mi intención dar interpretación alguna a los documentos fotog
que aquí se exhiben. Los comentarios prolijos perturban la fuerte impre
las fotos ejercen sobre el observador”
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En 1928 vería la luz el libro “Formas originales del Arte”,
una cuidada publicación que enfatiza la relación entre
arte y naturaleza como nunca antes se había mostrado.
En ella nos descubre un universo en lo diminuto, que
bien pudiera ser inspirador de columnas góticas,
capiteles, enrejados, torres, cúpulas caprichosas,
enrejados, puertas fantásticas, etc.
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La fotografía se torna especialmente documental y científica. La n
lo cotidiano, los objetos, el detalle, ... adquieren una nueva dimen
temas fotográficos. La imagen ha de ser clara, nítida, técnicament
lo que suscita un especial interés en los aspectos técnicos y las leye
Lo que prima es la capacidad del fotógrafo de seleccionar y en
realidad: la mirada del artista es lo importante; los procesos de la
pasan a un segundo plano.
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