2. La manifestacin teatral
El hombre no puede vivir siempre encerrado en su propio equilibrio.
Necesita vlvulas de escape para sus pasiones, para lo
incontrolable.
Por ello los griegos inventaron el teatro.
Bajo el patrocinio de Dionisos, el hecho teatral buscaba canalizar
esas emociones y ayudar a los espectadores a recuperar la
serenidad: es lo que llamamos catarsis.
Una mscara, un disfraz, una voz colectiva en la que el individuo se
protege le permiten liberarse, dejar de ser el que todos ven para
ser el que slo l conoce.
Por eso el teatro griego se basa en un personaje coral, disfrazado
y oculto tras una mscara, que nos representa una historia. Ms
adelante uno o varios actores se separarn del coro, adquiriendo voz
propia, y articularn el principio del dilogo dramtico.
3. El teatro
El pblico se sienta en tornoal coro, aprovechando desniveles o
colinas para poder ver mejor: es un (lit: lugar para ver).
El xito de la fiesta teatral es tal que se construyen teatros
estables, excavados en piedra. Se consolidan los espacios escnicos:
la tienda donde los actores ocultaban su vestuario y otros
elementos () se formaliza inluso con dos pisos y ante ella se alza
del suelo una plataforma para que los actores destaquen entre el
coro ().
El coro permanecer al nivel del suelo, en su propio espacio (),
despejado y circular, para poder moverse, interpretar msica o
bailar si es preciso.
4. Definiciones
Organizacin
Espacio escnico
proskenion
skene
parodos
orquestra
Puesta en escena
31. Muchos autores trabajaron para el teatro, pero slo conservamos
las obras de aquellos que conseguan triunfar en los certmenes
previos a las fiestas.
De estos trgicos destacan tres:
Esquilo
Es el ms antiguo de los tres y en sus obras vemos con claridad el
primer estadio de evolucin de la tragedia.
Los personajes, bastante estticos , ven desfilar ante ellos a sus
antagonistas. La tensin dramtica es UNO frente al mundo.
Las tragedias se componen en grupos: en trilogas, que guardan
cierta unidad temtica. El autor puede as seguir complicados hilos
argumentales, recrendose en los detalles, en los caracteres o en la
evolucin de los personajes.
Los persas
Los siete contra Tebas
Las suplicantes
Orestea (Orestada)
Agamenn
Las coforas
Las eumnides
Prometeo encadenado
32. Sfocles
Ejerci todos los oficios teatrales y como autor avanz, gracias a su
experiencia, en el desarrollo de la estructura dramtica. Se
constatan ms de 24 victorias en las competiciones teatrales frente
a las 13 de Esquilo.
En sus obras los actores amplan su movimiento escnico, entran y
salen de escena encadenando personajes diferentes.
La maquinaria escnica y la tramoya mejoran la vitalidad de la
representacin.
Los argumentos se sostienen en personajes magnficamente trazados y
en un cuidadoso diseo de la intensidad argumental hasta llegar al
clmax. La relacin entre el coro y los actores es ms fluida, ms
natural.
Edipo Rey
Edipo en Colono
Antgona
yax
Las Traquinias
Electra
Filoctetes
33. Eurpides
Es el culminador del desarrollo de la tragedia griega.
Sus personajes son verdaderamente humanos, sus conflictos trgicos
son intemporales y universales.
Sus argumentos, aunque siguen originados en el mito, se incardinan
en la realidad ms cercana de manera que el pblico se identifica con
facilidad en ellos.
El papel del coro se vuelve ms lrico frente al creciente peso
argumental de los agones (conflictos) y sus personajes.
Alcestis
Medea
Los Herclidas
Hiplito
Andrmaca
Hcuba
Suplicantes
Electra
Heracles
Troyanas
Ifigenia entre los Tauros
Ion
Helena
Fenicias
Orestes
Las Bacantes
Ifigenia en ulide
No obstante, su verdadera revolucin fue la de la revisin del
pensamiento tradicional griego, del mito y de los planteamientos
ticos.
Para mi gusto, su mejor especialidad dramtica: los personajes
femeninos.
Top Related