Značenje kadriranja u filmu

Filozofski fakultet u ZagrebuOdsjek za fonetikuKolegij: Neverbalna komunikacijaAsistentica: Gabrijela KišičekStudentice: Petra Starec i Ivana Kordek

Sadržaj

Kadriranje Stalna svojstva filma

Plan Kut snimanja Uravnoteženost slike Točka gledišta Pomak naprijed/natrag Kontrast Osvjetljenje Dubinska oštrina

Matrica vizualne kompozicije (Marsh) Primjeri

Kadriranje

Vizualni neverbalni znak koji govor uokviruje, najavljuje i prisutno je za vrijeme govora u elektroničkim medijima

Obuhvaća uklapanje zbivanja i ambijenta u okvire kadra

Sinteza mizanscena, scenografije i svijetla, kontinuiteta kretanja, točaka i kutova snimanja, kompoziciju kadra I pokrete kamere

kadkadarar – sadržaj obuhvaćena vidnim poljem objektiva Proces kadriranja započinje najčešće još u knjizi

snimanja i svoje krajnji oblik doživljava na samom snimanju

Stalna svojstva filma

1. Plan

2. Kut snimanja

3. Uravnoteženost slike

4. Točka gledišta

5. Pomak naprijed/natrag

6. Kontrast

7. Osvjetljenje

8. Dubinska oštrina

Plan

Udaljenost snimanog objekta od kamere te kvantitativna zapremljenost platna (tv-ekrana) objektom što se snima

po kriteriju udaljenosti i veličine – Detalj Detalj – nešto što se više ne bi moglo dijeliti jer se ne bi

onda raspoznao predmet

Krupni plan (Krupni plan (gro-plangro-plan)) – kadar što ga ispunjava ljudska glava, ljudsko lice

Veliki krupni plan Veliki krupni plan - samo lice, kad su, recimo, i kosa i uši izvan okvira

Plan...

Plan...

BlizuBlizu – srednje krupni plan obuhvaća “poprsje” ili čovjeka do pojasa

Srednji plan (Srednji plan (“američki plan”“američki plan”)) – čitav čovjek “od glave do pete”, pa i kad se snimi samo do koljena

Plan...

Plan...

TotalTotal – čitav prostor pr.čitav grad, trg ili neka dvorana; čovjek prestaje biti kriterijem

Kut snimanja

Postavljanje kamere na položaj iznad ili ispod objekta, odnosno po vertikali

Rakurs = vertikalni kut snimanja Gornji rakurs (“ptičja perspektiva”) Gornji rakurs (“ptičja perspektiva”) – objekt na snimci

inferiorniji, slabiji, prepušten sudbini ili nemoćan; bitna pozadina

Kut snimanja...

Donji rakurs (“mišja perspektiva”)Donji rakurs (“mišja perspektiva”) – određena superiornost onoga što je snimljeno iz tog rakusa, stanovita prednost; eliminira pozadinu

Kut snimanja...

Razina kamere (pogleda)Razina kamere (pogleda) – odgovara normalnoj percepciji stvari

Spominje se također kosi kadarkosi kadar (nagnuta kamera) te horizontalni kuthorizontalni kut snimanja (točke zamišljenog kruga)

Uravnoteženost slike

Potrebno za postizanje vizualne ravnoteže – Centralni subjekt ili protutežni predmeti prema veličini i

udaljenosti Simetričan okvir Uspostaviti široku i sigurnu bazu Usidriti ili spojiti nestabilne objekte

Uravnoteženost slike...

Stabilnost je usko povezana s ravnotežom Vizualna stabilnost =

Primjer kuglice Nestabilna Nestabilna – kuglica položena na loptu neutralna stabilnost neutralna stabilnost – kuglica na podu pozitivna stabilnostpozitivna stabilnost – kuglica sladoleda na

kornetu

Točka gledišta

Kadrovi sa stajališta promatrača ili pripovjedača Objektivni kadroviObjektivni kadrovi – gledano sa strane; stvara se dojam

realističnosti, objektivnosti, dokumentarnosti

Točka gledišta...

Subjektivni kadroviSubjektivni kadrovi – gledano očima glumca, iz prvog lica autorov kadarautorov kadar – mješoviti; autor i sudjeluje u prizoru i

komentira ga

Pomak naprijed/natrag

Dočarava 3D snimljenog prostora – ima vrijednost stvaranja dojma realističnosti u prikazivanju fizičke realnosti

pomak naprijed ili natragpomak naprijed ili natrag – ostvaruje se zumiranjem te vožnjom kamere prema ili od subjekta = kontinuiran prikaz

Skokoviti rezSkokoviti rez – diskontinuiran prikaz subjekta; dvije različite slike prekinute rezom

Kontrast

Sama svjetlosna kontrastnost prizora kadra u cjelini može imati simboličku vrijednost i dramatičnu silinu VisokVisok – svjetlo i tmina

Kontrast...

UjednačenUjednačen – detalji u sjenama SlabSlab – prevladavaju sivi tonovi i(li) svijetla pozadina

bez sjena

Osvjetljenje

Jačinom svjetlosti i njezinim raspršivanjem postiže se ugođaj, “atmosfera” filma

Tamna i svijetla pozadinaTamna i svijetla pozadina Prizor može zračiti vedrinom, živošću,

ugodom, kad dominiraju svjetliji tonovi Raspršenija, slabija svjetlost stvara osjećaj

bolećivosti, turobnosti Tamniji tonovi razbijaju kontekstualnu

obavjesnost = nesigurnost i povećanje pažnje

Osvjetljenje...

Dubinska oštrina

Objektivi s obzirom na dubinsku oštrinu (žarišnu duljinu – f u optici) Srednji objektiviSrednji objektivi – prirodna perspektiva, podsjeća na

čovjekovo viđenje vanjskog svijeta

Dubinska oštrina...

Uskokutni objektivi (teleobjektivi)Uskokutni objektivi (teleobjektivi) – plitkoća slike, opća oštrina slike manja, uvid u dubinu slabiji; postiže izdvajanje osoba i predmeta

Dubinska oštrina...

Širokokutni objektiviŠirokokutni objektivi – dubina slike, velika dubinska oštrina i veća opća oštrina čitavog kadra

Kombiniranje stalnih svojstava filma Svaka čelija matrice donosi svoju kombinaciju

s obzirom na stupnjeve distanciranosti i napetosti

Distanciranost i napetost = tri stupnja – visoka, srednja i niska

određuju stil reagiranja primatelja

Matrica vizualne kompozicije

1.1. PlanPlan - dalja slika = jasnija poruka, veća distanciranost2.2. Kut snimanjaKut snimanja - viši kut snimanja smanjuje napetost3.3. Uravnoteženost slikeUravnoteženost slike - nestabilnost i neuravnoteženost

povećavaju napetost4.4. Točka gledištaTočka gledišta - subjektivni kadrovi potiču na sudjelovanje, tj.

nisku distanciranost5.5. Pomak naprijed/natragPomak naprijed/natrag - pomicanje prema naprijed

povećava angažiranost, dakle smanjuje distanciranost6.6. KontrastKontrast - veći kontrast = veća napetost7.7. OsvjetljenjeOsvjetljenje – tamniji tonovi = povećanje pažnje, dakle niža

distanciranost8.8. Dubinska oštrinaDubinska oštrina – fokusiranje na subjekt (plitka slika)

privlači pažnju, povećava angažiranost = smanjuje distanciranost

promjena po stupnju distanciranosti – AAA AAA promjena po stupnju napetosti – AAAAAA

DISTANCIRANOST

NAPETOST

H - visoka M - srednja L - niska

H – visoka Gro-planDonji rakursNeuravnoteženoObjektivni kadarZumiranje ili vožnja natragVisok kontrastTamna pozadinaDuboka slika

Sredni planDonji rakursNeuravnoteženoMješoviti kadarSkokoviti rez naprijed i nazadVisok kontrastTamna pozadinaUmjerena slika

BlizuDonji rakursNeuravnoteženoSubjektivni kadarZumiranje ili vožnja naprijedVisok kontrastTamna pozadinaPlitka slika

M – srednja Gro-planRazina pogledaNeutralno uravnoteženoObjektivni kadarZumiranje ili vožnja natragDetalji u sjenama

Duboka slika

Srednji planRazina pogledaNeutralno uravnoteženoMješoviti kadarSkokoviti rez naprijed i nazadDetalji u sjenama

Umjerena slika

BlizuRazina pogledaNeutralno uravnoteženoSubjektivni kadarZumiranje ili vožnja naprijedDetalji u sjenama

Plitka slika

L – niska Gro-planGornji rakursPozitivno uravnoteženoObjektivni kadarZumiranje ili vožnja natragBez sjenaSvijetla pozadinaDuboka slika

Srednji planGornji rakursPozitivno uravnoteženoMješoviti kadarSkokoviti rez naprijed i nazadBez sjenaSvijetla pozadinaUmjerena slika

BlizuGornji rakursPozitivno uravnoteženoSubjektivni kadarZumiranje ili vožnja naprijedBez sjenaSvijetla pozadinaPlitka slika

Matrica vizualne kompozicije – Patrick O. Marsh “Messages That Work – A Guide to Communication Design”

PrimjeriPsiho Građanin Kane

Primjeri...

Taksist Isijavanje

Primjeri...

Sedmi pečat Građanin Kane

Primjeri...

Građanin Kane Panov labirint

Primjeri...

Satyricon Djeca čovječanstva

Primjeri...

Panov labirint Slon

Primjeri...

Schindlerova lista Titanic

Primjeri...

Milijunaš s ulice Sanjiva dolina

Primjeri...

Schindlerova lista Fargo

Hvala na pozornosti!

Petra i IvanaPetra i Ivana