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FICHA TÉCNICA TÍTULO ORIGINAL: Yellow Submarine AÑO: 1968 PAÍS: U.K. DURACIÓN: 90 minutos IDIOMA: Inglés DIRECCIÓN: George Dunning GUIÓN: Al Brodax Roger McGough (sin acreditar) Jack Mendelsohn Lee Minoff Erich Segal PRODUCCIÓN: Al Brodax DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Heinz Edelmann SECUENCIAS ESPECIALES: Charles Jenkins SUPERVISOR PRODUCCIÓN:

John Coates PRODUCTOR EJECUTIVO: Al Brodax ANIMACIÓN: David Livesey Tom Halley Alan Ball Diane Cowther Geoff Loynes DIRECCIÓN ANIMACIÓN: Robert Balser Jack Stokes MÚSICA: John Lennon Paul McCartney George Harrison George Martin FOTOGRAFÍA: John Williams EDICIÓN: Brian J. Bishop

EFECTOS VISUALES: Brian Begun FICHA ARTÍSTICA John Lennon........ John (voz en canciones y aparición en epílogo) Paul McCartney........ Paul (voz en canciones y aparición en epílogo) George Harrison........ George (voz en cancio-nes y aparición en epílo-go) Ringo Starr........ Ringo (voz en canciones y aparición en epílogo) Paul Angelis........ Voz de Ringo y del Jefe Blue Meanie John Clive........ Voz de John Geoffrey Hughes........ Voz de Paul Dick Emery........ Voces de Lord Mayor, Max y Jeremy Hillary Boob (Nowhere Man) Lance Percival........ Voces del Joven y del Viejo Fred Peter Batten........ Voz de George (sin acre-ditar)

BIBLIOTECA PÚBLICA EL TINTAL

MANUEL ZAPATA OLIVELLA

CICLO: Rock al Barco VI

(El Rock no te necesita)

El Submarino Amarillo

Director: George Dunning

Martes 7 de Julio / 2009

BIBLORED RED CAPITAL DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS

CORPORACION CULTURAL EL BARCO

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PRÓXIMA PELÍCULA: [Martes 14 de Julio]

CONTROL

Sinopsis: Película sobre el final de Ian Curtis el enigmático cantante líder de la banda Joy Division, icono del post-punk inglés. Un recorrido por los últimos años de Curtis hasta llegar a su trágico suicidio en 1980, el con-flicto entre el gran amor que siente por su esposa y una apasionada rela-ción con su amante, sus ataques de

epilepsia que cada vez le dejan más deteriorado, su increíble talento y sus arrolladoras actuaciones en directo.

Dirección: Anton Corbijn

4 canciones nuevas (Yellow Submarine y all You Need Is Love también se inclu-ían). Aunque nor-malmente se hace referencia a ellas como "deshechos" en algunos libros, ninguna canción de los Beatles puede llamarse así (como los Anthologies ya han probado), las cuatro nuevas canciones son suficientemente interesantes para cualquier fan de los Beatles. Incluso llegando más lejos, y de nuevo, George Martin encontró en este LP la oportunidad de presentar al mundo con otra muestra de su talento. La partitura orquestal de la película es simplemente magnífica. Desde las variaciones de Yellow Submarine a la increí-ble March of the Meanies, la música era simplemente perfecta para la película. Una película en la que los Beatles tuvieron poco o casi nada que ver. Es cierto que mientras el guión evolucionaba, Paul y John sugi-rieron alguna idea, pero no era un proyecto propio como Magical Mistery Tour lo había sido. Sin embargo los guionistas capturaron la atmósfera psicodélica Beatle del momento. Incluso la animación destaca por su diseño peculiar. La película tuvo gran éxito en USA. En Inglaterra tras un estreno mundial en el London Pavillion, los responsables de la distribución pensaron que la taquila no había ido lo bien que debiera, y no la programaron para un estreno a nivel nacional. La prin-cipal aportación de Yellow Submarine fue, sin duda, los dibujos de Heinz Edelmann, bien sustentados en un guión imaginativo y pleno de oportunidades gráfi-cas con innumerables puertas abiertas a la sorpresa. En un universo dominado por el estilo y la estética de Walt Disney, Yellow Submarine rompió esquemas. Tras el estreno, fue eliminada la secuencia en la que suena íntegramente la canción "Hey Bulldog" mien-tras que cuatro perros bulldog unidos en uno, persi-guen a los Beatles que se camuflan en una especie de pianola. Se eliminó de algunas ediciones en el Reino Unido y totalmente en Estados Unidos.

Según algunos comentarios, fue decisión del productor Al Brodax, al que por lo visto no le agradaba esta can-ción. Posteriormente, con motivo de la reedición de la película en 1999, se volvió a incluir esta secuencia tal como aparecía en la versión original.

ELEANOR RIGBY Ah, mira toda la gente solitaria Ah, mira toda la gente solitaria Eleanor Rigby Recoge el arroz en la iglesia donde se ha celebrado una boda Vive en un sueño Espera en la ventana Con una cara que guarda en una jarra junto a la puerta ¿Para quién es? Toda la gente solitaria ¿De dónde viene? Toda la gente solitaria ¿De dónde es? El padre McKenzie Escribe un sermón que nadie oirá Nadie se acerca Mírale trabajando Zurciendo sus calcetines de noche cuando no hay nadie ¿Qué más le da? Toda la gente solitaria ¿De dónde viene? Toda la gente solitaria ¿De dónde es? Ah, mira toda la gente solitaria Ah, mira toda la gente solitaria Eleanor Rigby Murió en la iglesia y fue enterrada con su nombre Nadie acudió El padre McKenzie Limpiándose el polvo de las manos mientras se aleja de la tumba Nadie se salvó Toda la gente solitaria ¿De dónde viene? Toda la gente solitaria ¿De dónde es?.

Filme realizado en el año 1968 en dibujos anima- dos partiendo de una ca-ción ya existente titu-lada Yellow Submarine que había sido editada en el LP "Revolver" de THE BEATLES. Dirigida por el animador canadiense George Dunning. Si en 1967 los Beatles habían conseguido algo, era un control total sobre su carrera. El éxito mundial, una dominación total del puesto número 1 en las listas y las tremendas ventas finalmente les permit-ían hacer lo que ellos querían y nada más. Bueno, al menos eso era lo que ellos pensaban. Por fin habían dejado de dar conciertos, y cada Beatle bus-caba por separado una manera de satisfacer sus inquietudes artísticas. Sin embargo Brian pronto les recordó que aun les restaba una última película por hacer. El contrato firmado en los primeros tiempos de la Beatlemanía (ver A Hard Day's Night and Help!) era de tres películas, y aunque les había pa-recido un acuerdo increible en aquel entonces, ahora no era más que una carga para los Beatles. Así que cuando se les presentó a los Beatles la posi-bilidad de crear un largometraje de animación, mostraron poco interés. Afortunadamente, no ten-ían que participar en el rodaje de la película. Pero el contrato con la United Artists no solo era de 3 películas, sino por las correspondientes bandas sonoras también. Y mientras que las bandas sono-ras de A Hard Day's Night and Help! fueron usadas por los Beatles para lanzar excelentes LP's, la nece-sidad de completar otro álbum más para Yellow

Submarine no les emocionaba. Fi-nalmente se escogió la solu-

ción más fácil. Canciones grabadas con anterioridad pero no lanzadas for-marían la cara A del disco. La cara B estaba enteramente dedicada a la par-

titura de George Martin para la pelí-cula. El resultado fue el LP más flojo con diferencia en la carre-ra de los Beatles, con atn solo

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