a revista holandesa Wendingen es conocidafundamentalmente por su dedicación a todaslas ramas del arte, siendo su intención inicial

contemplarlas no como actividades independientessino como una totalidad integrada. No obstante, laimportancia de su contenido arquitectónico fue talque con frecuencia es considerada también como unade las publicaciones de arquitectura más destacadasde los años veinte. Pese a ello y a su reconocido in-terés, el examen de lo más específicamente arqui-tectónico apenas ha sido desarrollado en detalle aten-diendo a su diversidad de matices. Buen ejemplo deello son las publicaciones y trabajos más recientes yen especial los hace poco aparecidos en castellano,por cierto que primeros hasta la fecha, los cuales sehan centrado principalmente en analizar su contextoinicial y las perspectivas generales de su desarrollo1.Es también opinión común que Wendingen fue elprincipal vehículo difusor de la arquitectura de la Es-cuela de Amsterdam. Esto precisaría así mismo deciertas matizaciones teniendo en cuenta la variedadde temas y tendencias recogidas en sus páginas.Ade-más, también la misma esencia de dicha Escuela esde carácter problemático, por constituirse más comoconjunto de realizaciones a menudo contrastantes yfuertemente individuales que como resultado de unprograma y unas líneas preestablecidas. No es portanto desde una valoración general que se pueda daradecuada respuesta a las anteriores cuestiones, sien-do preciso profundizar de forma más pormenorizadaen sus contenidos. Dicho aspecto más específicosobre arquitectura es el que será tratado aquí, con es-pecial atención a la implicación de los arquitectos ya la evolución de sus aportaciones.

Wendingen surgió como nueva revista de la asocia-ción neerlandesa de arquitectos y artistas Arquitec-tura y Amistad, una de las más importantes de estetipo en el país y que, aunque no tenía una orientaciónestrictamente profesional, agrupaba a las figuras másdestacadas del momento. Sin embargo su plantea-miento inicial se apartó bastante del de una revistade artes al uso o de una revista de arquitectura más omenos profesional dedicada a contenidos de actuali-dad, ya que representó desde su origen un espíritu decreación y libertad en el que se integraron buena partede las fuerzas más renovadoras del momento. Pese aello, en rigor no puede decirse que Wendingen lle-gara a formar parte del conjunto de publicaciones re-presentativas de las vanguardiasmás radicales, comopodría ser por ejemplo el caso de De Stijl en relacióna los movimientos plásticos, o de i10 o ABC dentrode la nueva vanguardia funcional-objetiva. De ellasle separaron entre otras cosas, el sentido de militan-cia artística o ideológica de aquellas y su escasa vin-culación, en el caso de Wendingen, al compromisode la abstracción. También fue diferenciador, ya enun plano más formal, su carácter netamente ilustra-do y su cuidada edición con un alto sentido artísticoen la que cada uno de sus ciento dieciséis números,a excepción de la serie de siete dedicados a Wrightque eran iguales, tuvo un diseño diferente de porta-da encargada individualmente a un artista, ilustradoro arquitecto.

Sin extendernos en los aspectos de introducción queya han sido tratados reciéntemente en otras publica-ciones, si conviene recordar no obstante, que su sa-lida a la luz en enero de 1918 fue en realidad una

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WendingenArquitectura y arquitectosRafael García

L

forma de respuesta a una crisis de dicha sociedadplanteada en los años inmediatamente precedentes.Mediante ella la nueva dirección surgida como solu-ción a la misma decidió vincular en gran medida suimagen y la de la asociación a la nueva revista reno-vadora. Wendingen sería por tanto la expresión deideales artísticos de dicha nueva etapa en la que pordecisión general se mantenía el caracter mixto y noespecíficamente arquitectónico de la sociedad. Paraello se constituyóunprimer consejo de redacción for-mado por J. Gratama como presidente, H.V.Anrooy,C.J.Blaauw, P.H. Endt, P.J.Kramer, E.J. Kuipers,J.L.M. Lauweriks (solo hasta 1925), R.N. RolandHolst como vocales yWijdeveld como secretario du-rante el primer año y después ya como redactor jefe,y en el que todos excepto el pintor Roland Holst yLauweriks, que solo ejerció la arquitectura de formalimitada, eran ingenieros o arquitectos.

Ello nos induce a una primera consideración sobre elpeso que las artes tuvieron en la revista, ya que el pre-dominio de profesionales de la construcción podríahacer pensar que su presencia fue en cierto modo "tu-telada" desde una visión arquitectónica. Sin embar-go esto no fue así, y en realidad y muy por el con-trario Wijdeveld redactor jefe y auténtico alma deWendingen durante el primer periodo, fue partidariode una presencia igualitaria que por encima de todopusiera de relieve el espíritu artístico común quedebía de impregnar toda la revista. Lleno de suge-rencias para nuevos números, algunos de los cualesno llegaron a realizarse (p.e. los dedicados a la Ex-posción de Artes Decorativas de París 1925), pre-tendió incluso incorporar en sus páginas la literaturay la música, aunque debido a la nueva crisis que obli-gó a su salida como director esta iniciativa nunca sellevó a cabo. En realidad la medida más precisa dedicho peso relativo nos la da el recuento de númerosdedicados a arquitectura y al resto de temas. Así setiene que de sus ciento dieciséis números repartidosen doce anualidades o series y aparecidos entre 1918y 1933, sólo cuarenta y cuatro fueron monográficosde arquitectura, aunque otros diez pueden conside-rarse mixtos con contenidos más o menos equiva-lentes entre arquitectura y otras artes. Esto aún puedematizarse algo más si distinguimos entre los perio-dos de su existencia, marcados por sus correspon-dientes equipos de redacción.

Dentro del primero, activo hasta 1925 en que finali-zó la sexta serie y última dirigida por Wijdeveld, yen el que se editaron cincuenta y cinco números, sólo

veintidós fueron exclusivos de arquitectura, a los quehabría que sumar entorno a una decena de tipomixto.Aéste le sucedió un corto periodo de transición entrefinales de 1925 y 1926 bajo la dirección de Blaauwy Verkruysen en que se editó la séptima serie con untotal de once números y ocho dedicados exclusiva-mente a arquitectura. Finalmente la auténtica segun-da etapa con consejo redactor compuesto fundamen-talmenteporBlaauw,Dudok,H.Krop, J.F. Staal,Vor-kink y Verkruysen, y activo entre 1927 y 1932, editóun total de cincuenta y cuatro entregas con solo quin-ce monográficas de arquitectura y dos de caráctermíxto. Ello nos da una idea más precisa de dicho re-parto y nos hace ver que aunque no demasiado, loscontenidos arquitectónicos fueron minoritarios enWendingen respecto al resto de artes en su conjunto.Complementariamente nos permite apreciar tambiénque excluyendo la serie de transición, hubo algo másatención a la arquitectura en la primera serie que enla segunda. A su vez es constatable que fue en el pri-mer periodo cuando más números en los que la aten-ción a las distintas artes y la arquitectura aparecieronen forma compartida.

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Calendario de números publicados. Gris oscuro númerospreponderantemente monográficos de arquitectura y grismedio igual al del fondo compartidos con otras artes.

Una segunda cuestión se plantea al intentar apreciarcon más detalle el caracter de dichos números com-partidos, ya que ellos determinaron en realidad el ca-rácter del comienzo de la revista. En efecto, puedeverse que de los diez mencionados la mayoría deellos, en total siete, correspondieron al primer año,periodo de iniciación en el que por otra parte, pocosnúmeros tuvieron un carácter netamente definido.Deteniéndonos en sus contenidos veremos tambiéncuál fue el arranque de la revista. Dentro del primeraño fue normal que en estos números mixtos sus pá-ginas se dividieran entre partes dedicadas a artículosy comentarios y otras a la presentación de obras dedistintos autores, entremezclando arquitectura y elresto de artes. Seleccionando los contenidos arqui-tectónicos, puede constatarse también cómo éstos tu-vieron un carácter bastante variado, más o menos enconsonancia con la dispersión del resto de contribu-ciones. Así, entre losautores con obras pu-blicadas estuvieronVan der Mey con suproyecto para el clubnáutico "De Hoop" devisible influenciawrightiana (1-1), elDepartamento deObras Públicas de

Amsterdam con unconjunto de escuelasrealizadas por su servi-cio de edificaciones ypresentadas porA.R.Hulshoff (1-1), unedificio industrial parasemilleros de bastanteinterés de J.F.Staal (1-2), diversas villas pro-yectadas por Sijmons,Snellebrand y Eibink,Van der Mey y DeKlerk entre otros, (1-3)ydos ejemplosde casas

campo, una doble de Rutgers y un proyecto de Wij-develd en Heemstede (1-4). También como elemen-tos destacados estuvieron los stands de Lauweriks enla exposición del Werkbund en Colonia (1-5), la Ho-lland huis o casa de navegación de Berlage en Lon-dres para la familia Kröller-Muller (1-5), un nuevoauditorio público en Haarlem (1-6) y la publicaciónde los nuevos puentes construidos enAmsterdam porGraaf y Kramer dentro del Departamento de obraspúblicas (1-7), en un número casi monográfico sobreel tema. Dichos contenidos, aunque en general pró-ximos a la Escuela de Amsterdam, tuvieron sus ex-cepciones en figuras algo más independientes comoSnellebrand y Eibink o el mismo Berlage, y ya ponende manifiesto la dedicación no exclusiva a dicha es-cuela.

En cuanto a las contribuciones escritas, éstas tuvie-ron un papel muy destacado el primer año, tanto porsu número como por el interés de lo tratado. En rea-lidad en él se concentró buen número del total de la

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1-3. 1918. Página con índice de contenidos. Número conpublicación de diversas villas de Sijmons, Snellebrand yEibink, H.Kuipers, Van der Mey y De Klerk.

1-6. 1918. "Impresionessobre una exposicón",J.L.M.Lauweriks.Ilustración buscador deperlas, H. Roland Holst.

revista, en mayor cantidad sin duda que en cualquie-ra de los años siguientes y por supuesto que durantela segunda etapa. Sin embargo, también es necesarioindicar que su intencionalidad crítica, salvo algunasexcepciones, no lo fue mucho y ya anunció el carác-ter en general no demasiado polémico de la revista.A este primer año correspondieron por ejemplo dosintroducciones de Wijdeveld, siendo la primera deellas, "Wendingen", aparecida en el primer número,un auténtico texto declarativo de las intenciones conque surgió la revista. En ella dejaba claro cómo segúnsu opinión la realidad del momento hacía posible en-contrar soluciones sólo dentro de una concepción in-diviudalista, reflejando metáforicamente cómo losartistas al igual que los buscadores de perlas "pro-fundizan cada vez más en los océanos desconocidosde sus almas inmaduras y poco a poco aportan a lasuperficie los maravillosos secretos de su incon-mensurable profundidad". Dicho texto es ilustrativocomo resumen de aspiraciones, y su defensa del in-dividualismo artístico, manifestado en una urgentebúsqueda de expresión, es probablemente el rasgoque más ha colaborado a identificar los ideales de larevista y la Escuela de Amsterdam. Su segunda in-troducción ya en la séptima entrega, fue un comen-tario sobre la escuela Quellinus de artes aplicadas deAmsterdam dirigida por Lauweriks.

Del resto de contribuciones del primer año puedencitarse en primer lugar una serie de tres artículos deVan der Mey titulados "Arquitectura y sociedad" (1-3)(1-5)(1-10), otra con otros dos deBlaauw ("Lamo-vilidad de la arquitectura" 1-2, 1-6) y diversos textosde Van Anrooy ("Los arquitectos modernos" 1-4,"Florecimiento del arte" 1-7), P.H. Endt ("Sobre laEscuela deAmsterdam" 1-7), Kramer ("Cambios" 1-7), Granpré Molière ("Duplicidad en el arte actual"1-4, "De vez en cuando Wendingen" 1-7, "Arte y pú-blico" 1-9), Lauweriks ("Dos direcciones principa-les" 1-10) y Steenhoven ("Sobre jardines y ciudades"1-9), este último por cierto uno de los pocos artícu-los sobre temas urbanos aparecidos en la revista. Esllamativo también que ya en algunos de estos núme-ros aparecieran críticas poniendo en cuestión los pre-supuestos de la Escuela deAmsterdam.Así por ejem-plo P.H. Endt, responsable de la sección de puentesde la Oficina de Obras Públicas de Amsterdam y re-dactor de la revista en su primera etapa, indicó cómo"Siempre ha sido una agradable pasatiempo para loshistoriadores de todas las épocas etiquetar de algunamanera toda expresión del ingenio humano y portanto no debe sorprender del todo que se haya en-

contrado también la etiqueta Escuela deAmsterdam,con la que en general parecen querer indicarse aque-llas particulares manifestaciones que caracterizan eltrabajo de algunos jóvenes arquitectos y que induda-blemente han tenido su inicio en Amsterdam". Noobstante y aunque también escribió que: "Si existeuna escuela deben existir también los escolares; perocuantodeellosno se tienenoticia, suexistenciaquedanegada categóricamente", Endt aceptó de ella el de-nominador común de su "sentido plástico como con-trapartida al realismo de Berlage"2 .Aunque Endt nofuera en absoluto uno de los miembros más influ-yentes, no estuvo solo en ofrecer matizaciones decierta crítica y Granpré Molière también colaboradory redactor durante un breve periodo opuso al espíri-tu libre y fantasioso la necesidad de una arquitectu-ra "humilde y transcendente",muchomás acorde conla tradición de "fábricas y molinos y quizás de lascasas de campo de aldes del periodo clásico de la ar-quitectura rural a partir de 1850"3. También de notarfueron las críticas de Blaauw, aparecidas en el se-gundo de sus artículos (1-6), respecto a las opinionesde Lauweriks en la revista, y relevantes en cuantoqueBlaauw fue, además de editor, un destacado com-ponente de la Escuela de Amsterdam.

Junto al carácter netamente mixto de la mayoría denúmeros del primer año fue también resaltable elhecho de que fueran varios los arquitectos que fir-maron colaboraciones de contenido no arquitectóni-co. Así, además de artículos de tipo más general es-critos por arquitectos como la serie de los titulados"De vez en cuando Wendingen" casi siempre cortosy firmados mayoritariamente por Staal (1-5, 1-6, 1-10), "Arte nuevo e individualismo" de Lauweriks 1-3), o "La unidad en el arte venidero" (1-5) de J.vanLoghem, pueden destacarse bastantes otros relativosa diferentes artes y que ademásdominaron ennúmerorespecto de las aportaciones escritas de otros artis-tas. Son de citar entre ellos dos de Verkurysen con eltítulo común de"La nueva pintura"(1-1)(1-2), "Es-cultura de Van den Eijnde" (1-2) de J.van Loghem,"GustavKimt 1862-1918" (1-2) deWijdeveld, o "Es-cultura" (1-6) deWils. De dicho grupo no son tan lla-mativos los dos deVerkurysen dada su conexión másestrecha con el mundo artístico y artesanal, una decuyas instituciones más destacables del momento, laescuela deArquitectura,Artes Decorativas y OficiosArtísticos de Haarlem, en donde también enseñaronBlaauw y Vorkink, llegó a dirigir en los años veinte.Tampoco el de Wijdeveld, dados sus reconocidos in-tereses generalistas, siendo en este caso su aporta-

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ción una conmemoración necrológica del artista vie-nés, pero sí algo más los de Van Loghem y Wils, porlo general más centrados en cuestiones arquitectóni-cas. En su artículo, Van Loghem comentó con senti-do crítico el trabajo realizado por el escultor Van denEijnde en la Scheepvaarthuis de Van der Mey, edifi-cio fundamental para los inicios de la Escuela deAmsterdam. Van Loghem, después miembro desta-cado de la Nieuwe Bouwen, escribió que aunque en-tendía que la Scheepvaarthuis "es una gran obra dearte" también era cierto que se había "conferido so-lemnidad a la grandiosa, diabólica mascarada" re-presentada por su profuso programa escultórico, enotra de las muestras de disidencia hacia una supues-ta posición oficial en la revista.

La presencia de las artes aplicadas fue en dichos nú-meros mixtos, al igual que lo sería en general en todala revista, de gran importancia, y aspectos como elinteriorismo, el mobiliario o las artes menores re-presentadas por algunos oficios manuales fueron asímismo objeto de atención en artículos escritos porarquitectos. De ellos pueden citarse el de Staal sobreLion Cachet (1-1), especialista en artes aplicadas ydiseño de interiores y autor así mismo de varias por-tadas deWendingen, el de Endt "Racionalismo y artedel mueble"(1-3), el de M. Kropholler sobre el artedel curtido (1-4) o los de Kuipers sobre cestería indiay arte del sello (1-4)(1-10). Dicho panorama se com-pletaría con el artículo "Consideraciones con motivode la representación de Fausto" de Wijdeveld (1-4),y que anticiparía el gran interés que a partir de en-tonces la revista tendría por las artes escénicas. Todoeste carácter misceláneo del primer año se refuerzaincluso más si se tiene en cuenta que hasta en algu-nos de los números teóricamente monográficos hubocolaboraciones, aunquemenores, nodirectamente re-

lacionadas con el tema principal. Da prueba de elloque en el noveno número dedicado a la escultura seincluyó uno de los artículos del arquitecto G. Moliè-re, así como el más arriba citado de Steenhoven, yque en el penúltimo numerado como décima entregay dedicado a casas de campo y algunos ejemplos deinteriores se publicó el de Kuipers sobre arte filaté-lico.

En realidad exclusivamente monografíco sobre ar-quitectura sólo fue en ese primer año el número 8sobre la colonia Park Meerwijk, realizada bajo di-rección de J.F. Staal con la colaboración deC.J.Blaauw, G.F. la Croix, M.Kropholler, y P.L.Kra-mer y ejemplo emblemático de la Escuela de Ams-terdam. Para dicho número especial Wijdeveld es-cribió un exaltado texto cuyos párrafos nos resumenel tono de este primer momento de la revista: "Hansido fuertes trabajadores que han obrado con odioviolento, que han enterrado la despótica 'Arquitectu-ra Clásica' de su carcomido trono (...) Son rebeldese incendiarios en la sociedad de la arquitectura (...)Danzan como sátiros entorno a la masa ruinosa y hu-meante y cantan un canto de liberación e ilumina-ción. Se han roto las cadenas que tenían constreñidoal arquitecto a la línea más perfectamente ortogonal,a los ángulos de 30 y 60 grados; el sistema ha des-aparecido. El culto al Materialismo ha dejado paso auna nueva fe en la soberanía del espíritu. El arqui-tecto trasciende de nuevo lo 'Material' y concibe lacasa comounconjunto cristalizado."4 Fue esemismosentido apasionado y lírico el que a veces impulsabaa sus jóvenes arquitectos a recorrer los nuevos ba-rrios de Amsterdam por ellos diseñados cantando ydeclamando sus propias composiciones. De las otrasartes y aparte del dedicado a escultura (1-9) que tuvoun cierto carácter exclusivo, fue también monográ-

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1-8. 1918. ParkMeerwijk. Foto entrada ala colonia según diseñode J.F.Staal.

fico el último de la serie, número doble dedicado ala pintura de Jan Toorop. En él Berlage contribuyócon su artículo "El arte monumental en Toorop" enuna muestra más del interés de los arquitectos por elresto de artes.

Aún manteniendo el ímpetu y la actitud inicial, la re-vista cambió bastante en el segundo año editorial, yamás representativo del resto de la primera etapa, y enel cual se vió cómo el carácter monográfico empezóa ser dominante en cada número. A partir del segun-do año fue ostensible por tanto un carácter más agru-padode los contenidos.Asímismo fuedestacable quedesde esta segunda anualidad la tipografía y maque-tación ya tuvieron el característico estilo Wijdevelddel resto de números, con temas ornamentales y ti-pográficos directamente creados a partir de los plo-mos de imprenta, y diferentes del modelo más sim-ple del primer año.5 Los de la primera anualidad sehabían basado en la revista alemana Ring, la cualhabía sido creada y diseñada unos años antes por sucolaborador y amigo Lauweriks. Centrándonos demomento en la primera etapa, es decir hasta la sali-da de Wijdeveld, ya se pueden destacar por ejemplonúmeros dedicados en exclusiva a un arquitecto o es-tudio de arquitectura, lo que nunca se dio en el pri-mer año. Su lista estuvo compuesta por De Klerk,Hoffmann, Mendelsohn, Berlage, Vorkink y Worm-ser, Wright, Duiker y Bijvoet, Finsterlin y Dudok,siendo no obstante clarificador diferenciar aquellosen los que se trató de ofrecer una cierta panorámicade su carrera, de los que en sus números correspon-

dientes se refirieron sólo a una obra o proyecto par-ticularmente considerado.Así, entre estos últimos es-tuvieron la entrega de Berlage (3-11/12) que ilustróampliamente lamaqueta y planos de su proyecto parael Museo Municipal de la Haya, y la de Vorkink yWormser (4-6) que se centró en su célebre casa decampo en Oostvorne, uno de los modelos más im-portantes de la arquitectura de villas de la Escuelade Amsterdam. El número dedicado a Duiker y Bij-voet (4/12) fue el tercero y último de éste tipo y pre-sentó su proyecto premiado de Academia de BellasArtes de Amsterdam con textos del pintor Der Kin-deren y de Wijdeveld.

Del resto de arquitectosmencionados, y sobre los quese publicó un conjunto más amplio de obras, quizáslo más resaltable sea su mayoría de extranjeros, po-niendo de relieve la presencia relativamente extensade la arquitectura no holandesa en esta primera etapa.No obstante, su selección fue heterogénea y no de-masiado centrada en algunos casos en su valor de ac-tualidad, sin más bien en un cierto homenaje a su ca-rrera. Así fue por ejemplo el número de Hoffmann(3-8/9), incluyendo además de una selección de susobras presididas por el palacio Stoclet, diversos tex-tos sobre su persona redactados por sus amigos y unaintroducción del arquitecto holandés Boterenbrood.Los de Mendelsohn (3-10) yWright (4-11) fueron in-troducidos por textos de Staal y Berlage respectiva-mente, siendo el arquitecto alemán resaltado en su

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3-11/12. Número sobre el Gemeente Museum de la Haya.Portada Jac. Jongert

1-12. Número dedicado Jan Toorop y la pintura monumen-tal con motivo del 60 aniversario de la asociaciónArchitectura et Amicitia. Contraportada.

modernidad por su epíteto de "Arquitecto del hierroy hormigón" tal como era descrito en el titulo del ar-tículo de O. Beyer. Sobre el de Wright ha de desta-carse la presentación de proyectos como los MidwayGardens de Chicago y sobre todo el Hotel Imperialde Tokio, y ha de decirse que la calidad de la ediciónresultante impresionó tanto a Wright que lamentó nohaber enviado aWijdeveld aún mejores ilustracionesy más actuales de sus obras. Finalmente, Finsterlin(6-3) fue presentado fundamentalmente a través desus dibujos y fantasías expresionistas dedicando es-

pecial atención a sujuego de formas arqui-tectónicas, tema de supropio artículo en ale-mán ("Casa Nova. Ar-quitectura del Futuro.Juego de formas yconstrucción sutil") ydel de Blaauw ("Juegode sueños arquitectó-nicos"). En cuanto alos holandeses, de susdos figuras represen-tadas, Dudok vio pu-blicada en su número(6-8) una selección desu obra realizada hasta

el momento y los planos y dibujos del proyecto de-finitivo del Ayuntamiento de Hilversum con textosde acompañamiento de Wijdeveld y Luthmann.Dicho número, recién salido de imprenta fue pre-sentado junto a la firma de 55 arquitectos prestandosu apoyo como un aval en el pleno municipal en quese debatió la aprobación del proyecto, teniendo al pa-recer una influencia tangible en el resultado positivodel mismo.

Mucho más extensa fue por contraste la presencia deDe Klerk, la figura imprescindible de la Escuela deAmsterdam y de quien en esta primera etapa llega-

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3-10. Erich Mendelsohn, monográfico. Artículo de O.Beyer, ilustraciones fábrica de material óptico.

4-11. Monográfico de Wright. Frontispicio.6-3. Número de Finsterlin, portada de Finsterlin.

ron a editarse hasta cinco números en exclusiva, deun total de siete publicados en la revista. Sin embar-go, también hay que decir que no todos fueron ple-namente de arquitectura. El segundo (6-2), en un nú-mero prologado por Mieras, el director de la revistaprofesional de arquitectura Bouwkundig Weekblad,fue dedicado a sus apuntes de viaje, y el cuarto (6-7)con prólogo del pintor Roland Holst a su actividadcomo retratista. Hubo un primer número anterior (2-2) dedicado a suobra arquitectónicahasta 1919ypro-

logado por De Bazel,pero en realidad la seriede cuatro siguientesaparecieron todos en elsexto año editorial(1924-25), ya que supublicación fue preci-pitada por su repentinamuerte en noviembrede 1923. Completaronel conjunto un númerodedicado a sus proyec-tos no realizados (6-4/5) con introducciónde Staal y otro de reco-pilación de obra reali-

zada (6-9/10), esta vez con prólogo de su antiguocompañero y colaborador PietKramer. Es notable sinembargo que De Klerk no llegara a escribir ningúnartículo para la revista.

El resto de números de contenido predominante-mente arquitectónico aunque fue también temáticoen la mayoría de casos, vio compartida la dedicaciónentre varios arquitectos. Dichas entregas continua-ron ofreciendo colaboraciones extranjeras dentro dela tónicageneral de relativo internacionalismodeesteprimermomento, pero también fueronocasionesparamostrar los nuevos conjuntos de vivienda social yequipamientos que se estaban construyendo o en víasde hacerlo en las expansiones deAmsterdam. En este

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6-9/10. De Klerk, obra realizada. Portada Tine Baanders. 2-11. Número sobre hormigón armado. Eibink ySnellebrand, proyecto de concurso para un café restaurante

2-2. Primer monográfico sobre De Klerk. Artículo"Nuestro tiempo y la obra de M. de Klerk" por K.P.C.DeBazel. Ilustración, patio del segundo bloque para cooperati-va Eigen Haard (Hogar propio), dibujo de De Klerk.

último aspecto, Wendingen sí que siguió siendo unvehículo de difusión bastante atento a las creacionesafinesa laEscueladeAmsterdam.Siguiendosuordende aparición, ya puede apreciarse su bastante claradefinición temática en el número concerniente al hor-migón armado (2-11), aunque en realidad limitó lopresentado a trabajos del equipo Eibink y Senlle-brand y de Hans Poelzig, y así mismo en los dos de-dicados a vivienda popular, uno sobre los futuros pla-nes de expansión (3-3/4) y el otro concretado en losconjuntos delAmsterdam Sur (5-4) con proyectos deLansdorp, Rutgers y otros, ambos con textos intro-ductoriosdeWijdeveldyMieras respectivamente.Enel primero de los mencionados sobre vivienda popu-lar ya Wijdeveld reconoció en su introducción el pa-norama un tanto caótico de lo presentado, incluyen-do dos proyectos de manzanas con patio interior deBerlage y De Bazel, conjuntos de vivienda coopera-tiva de J.F.Staal, Van der Mey, G.F.la Croix en Ams-terdam, de H.G.van Eijden en Amersfoort, casas enhilera de Vorkink y Wormser en Ijmuiden y Veenn-daal, estudios de vivienda de Booterenbrood y pro-yectos de ciudad jardín como la Eerste Rotterdams-che Tuindorp o la Daal en Berg de G.Molière, Ver-hagen y Kok.

También de contenido temático fueron otros dos nú-meros referentes a arquitectura de carácter público;el primero (5-7) sobre edificios realizados por el Ser-

vicio de Edificación del Departamento de Obras Pú-blicas de Amsterdam con introducción de Gratama,a la sazón funcionario del mismo, y el segundo (5-11/12) dedicado a edificios administrativos y guber-namentales, pero circunscrito en este caso a los rea-lizados por Blaauw, Crouwel y Luthmann. Es nece-sario incluir aquí como nítidamente monográfico unnúmero bastante singular dedicado a edificios en al-tura (5-3) y en el que se incluyeron variados ejem-plos de proyectos y realizaciones de arquitectos eu-ropeos y americanos. Dicho número contó con unabreve introducción deWijdeveld y el destacado textode Adolf Behne "Construcción en altura en Alema-nia", y en él estuvieron representados los proyectosmás relevantes de este tipo de Mies, Gropius, Scha-roun, H. Häring y W. Ficher entre otros. Menos níti-da sin embargo, fue la composicióndenúmeros comoel 2-4, con variada presentación de proyectos y edi-ficios de arquitectos neerlandeses, el 2-12 recogien-do proyectos de los arquitectos Boejinga y Zietsmay la presencia testimonial del británico Baillie Scottcon algunos diseños de interiores, o el recopilatoriode la obra de los denominados miembros diputadosde A+A (4-4/5), es decir el de un minoritario y se-lecto grupo de artistas y arquitectos, en su mayoríade los segundos, elegidos dentro de la asociación conespeciales prerrogativas, y con los cuales se completóla serie de los dedicados explícita ymayoritariamentea arquitectura.

Ello no impidió sin embargo, que contenidos arqui-tectónicos estuvieran también presentes en otras en-tregas. En efecto, y al igual que en el primer año aun-que en forma más limitada, también hubo contenidosmixtos en el resto de números de la segunda parte.Pero antes de hacer referencia a éstos, queremos con-siderar aquí un par de casos en que la arquitectura fuetratada en forma alusiva e indirecta y que aún cuan-do por el tema no pareciera existir apenas referencia,su carácter evocador hace plenamente relevante suinclusión en esta lista. Dichos números, en realidadexcepcionales, nos ofrecen también otra prueba deltalante de Wijdeveld y su empeño en explorar otroscampos posibles aptos para la inspiración artística yarquitectónica. En el dedicado a las conchas marinas(5-8/9) se ilustraron una serie de magníficas foto-grafías y placas de rayos X de las mismas, éstas úl-timas al parecer realizadas por primera vez con estetipo de objetos y obtenidas a instancias deWijdeveld.Él mismo redactó además el significativo artículo"Naturaleza, arquitectura y técnica" formando pare-ja con el que llevó por título "Extraños parecidos"

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5-11/12. Edificios gubernamentales. Realizaciones deLuthmann, Blaauw y Crouwel. Portada S. Jessurun deMesquita.

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5-3. Edificios en altura.Artículo "La construc-ción de casas-torre enAlemania", por A.Behne.Ilustraciones, proyecto deH. Häring para laFriedrichstrasse de Berlín(izda) y de oficinas de P.Behrens (dcha).

5-3. Edificios en altura.Proyectos de W. Ficher yH.Scharoun.

2-4. Proyectos varios dearquitectos neerlandeses.Propuesta de Wijdeveldpara el Vondelpark. Elnúmero incluye texto deJ.F. Staal sobre la Coronade la Ciudad de BrunoTaut.

firmado por el pintor Roland Holst. En el especialsobre los cristales, "la maravilla de la naturaleza" (6-11/12), y segundo de los mencionados, una serie decolaboraciones con textos científicos y poéticosacompañados de fotografías mostraban las variadísi-mas configuraciones y formas casi artísticas queestos podían adoptar. Con el antecedente de anterio-res alusiones como la del citado texto sobre el par-que Meewijk según el cual sus jóvenes arquitectosveían un edificio "como un refinado cristal lleno deesplendor y color por todos sus lados",Wijdeveld es-cribió el artículo "Fantasías arquitectónicas en elmundo de los cristales", al que acompañaron "Cris-tales" de W. Steenhof, iniciado con una cita del librode Job, "Formación del Cristal. Forma y agrupación"de B.G. Escher y de tono más científico, y una cuar-ta colaboración firmada por Verumeus Buning. Aellos se sumaron la oda "Cristal y estrellas" de M.Nijhoff y el poema "Aun cristal" deA. Roland Holst.Es casi inevitable no encontrar en dicha entrega uncierto eco tardío de la "Arquitectura de Cristal" dePaul Scheerbart.

Tras este paréntesis, y retomando lo relativo a nú-meros de contenido mixto a partir de la primera seriese ha de recordar que fueron minoritaros y en con-junto mucho menos relevantes. Son sin embargo dedestacar dos dedicados mayoritariamente a escultu-ra, pero en los que también se trataron otras colabo-raciones de interés arquitectónico y artístico en ge-neral. Del primero de ellos (3-1) iniciado por un ar-tículo del escultorH.A.van denEynde sobre el estadode dicho arte e ilustrado con diversos ejemplos ho-landeses de la época, es mencionable no obstante, lainclusión del artículo "Sobre teorías y práctica de laconstrucción" de Blaauw, así como la importante in-serción del "Programa del comisariado de la URSSpara el arte y la educación popular", probablementepor mediación del pintor Peter Alma, y una ilustrati-va muestra por otra parte, del interés con que se se-guían los acontecimientos de dicho país, teniendo encuenta las iniciales simpatías que la revolución des-pertó entre muchos de los artistas holandeses. Dichonúmero reforzó aún más su caracter mixto con la pu-blicación de la reseña de Lauweriks del libro de PaulWestheim sobre Oskar Kokoschka. En cuanto al se-gundo (6-1) tuvo el interés de tratar específicamen-te el tema de "la escultura en la arquitectura", mani-festando así la estrecha relación con que ambas artesse contemplaron en ésta primera etapa. En él, y pre-cedidas de un artículo de introducción de Verkruy-sen se mostraron ejemplos de arte escultórico apli-

cado en soportes arquitectónicos, en una destacadamuestra de la interacción de las dos especialidadesartísticas dentro de la Escuela de Amsterdam. Juntoa trabajos de otros destacados escultores, se podíaapreciar una selección de obras de Hildo Krop, cola-borador asiduo en las obras públicas de Amsterdam.Análogamente también puede encontrarse alguna re-lación directa entre pintura y arquitectura en otrosnúmeros, aunque de una manera explícita casi se re-dujo a ejemplos arcaicos o exóticos. Muy específi-camente, apareció en los dos artículos consecutivosde W.J.C. van der Meus sobre pintura mural en tem-plos tibetanos, y que se incluyeron dentro de núme-ros dedicados al arte oriental (2-1) y la obra de ar-quitectónica De Klerk (2-2) respectivamente. Dichonúmero sobre arte oriental contó también con una co-laboración de Verkruysen sobre el tema en la épocaantigua.

Aparte de lo hasta ahora mencionado, debe resaltar-se también la especial relevancia de los artículos te-orícos correspondientes a colaboraciones extranje-ras. Dichos elementos de internacionalismo segui-rán dando prueba de las conexiones con el exterior.Así por ejemplo no pueden olvidarse, además de loscomentados de Behne y Finsterlin, los de Hans Po-elzig y Peter Behrens entre los alemanes. El de Po-elzig, aparecido en el número del hormigón (2-11) ya

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3-1. Número sobre escultura. Incluye el artículo "Sobreteorías y práctica de la construcción" de Blaauw, y el"Programa del comisariado de la URSS para el arte y laeducación popular". Portada B. Essers con retratos de J.H.de Groot, Wijdeveld y el mismo Essers.

mencionado, fue en realidad su discurso sobre lareinstauracióndelWerkbund,mientrasqueel deBeh-rens publicado en el primer número de vivienda po-pular (3-3/4), redactado en alemán y con un resumenen holandés tuvo por título "Sobre la relación entreproblemas técnicos y artísticos" dentro de su líneacomo pionero en la conexión entre ambos campos.Este escogido número de colaboraciones testimoniael interés que lo realizado en Alemania y muy espe-cialmente el entorno del expresionismo (recuérdesetambién a Mendelsohn) tuvo enWendingen, a la cualmuchas veces se ha acreditado como una manifesta-ción particular o local de dicha tendencia. Aunqueesto entendido literalmente puede ser algo exagera-do, sí es cierto que sus circunstancias departida, coin-cidentes con los acontecimientos del final de la Pri-mera Guerra y su inmediata posguerra la emparenta-ron en buena medida con los ideales del vecinoexpresionismo alemán. No obstante y pese a su rela-tiva libertad de acción no debe olvidarse que Wen-dingen siempre estuvo algo más sujeta a compromi-sos derivados de su dependencia de una asociaciónprofesional como Arquitectura y Amistad. Ahorabien, fue esta misma circunstancia la que en realidadhizo posible la edición de una revista como Wendin-gen en la que prácticamente no se reparó en medioseconómicos, situación insólita para la época.Encual-quier caso, y en relación al expresionismo, debe tam-bién mencionarse la importancia concedida al librode B. Taut La corona de la ciudad comentado porStaal en un largo artículo aparecido en 2-4.

Entre los holandeses y todavía dentro del primer pe-riodo, serían también destacables con carácter teóri-co una última serie de artículos muy representativosde las preocupaciones del momento. Son citablesentre ellos, "Lo títánico en el arte" de Lauweriks, y"Lo viejo se hace eterno" de Van Loghem, ambos enel número recién citado de La corona de la ciudad, yasí mismo, "La voz de nuestro tiempo" de Blaauw y"De vez en cuando Wendingen" del escultor Van denEijnde, estos dos últimos publicados en un númeroespecial sobre mobiliario e interiorismo (2-6). Conun carácter más especial se incluyó también en éstaúltima entrega (2-6) el artículo necrológico "KoloMoser" de Lauweriks, y así mismo reseñable es elcomentario de P.H. Endt sobre el libro de Karl Schef-fler "El espíritu del gótico" en el último número deeste año (2-12). De todos ellos es quizás especial-mente relevante el primero de los citados de Lauwe-riks por cuanto tuvo de explícito respecto al sentidoheroico y sacrificado del artista, acorde con el espí-ritu inicial de la revista. Lo titánico era toda una ac-titud en arte, apelaba al trabajo duro, titánico, pro-meteico: "un Titán en pantunflas ya no es un Titán,y desencadenado ha perdido, junto a sus tormentos,todo interés humano". También, y en un sentido másconcreto, podría entenderse como una alusión al tra-bajo escultórico con martillo y cincel, directamentesobre la piedra, al que durante breve tiempo se vol-vió a comienzos de los años veinte y con el que seejecutaron muchos de los ornamentos arquitectóni-cos de la Escuela de Amsterdam.6

Lo anterior completaría las referencias arquitectóni-cas de la primera etapa, pero si consideramos tam-bién el interiorismo como un aspecto de la arquitec-tura es necesaria una corta alusión a sus dos núme-ros respectivos. El primero (2-6), recién citado en elpárrafo anterior, tuvo el interés de reseñar piezas demobiliario e interiores de Wright, De Klerk, Kramer,Wijdeveld y Eliel Saarinen, en su única alusión en larevista, junto a otros arquitectos finlandenses, ade-más de algun ejemplo realizado por el escultor HildoKrop. Dentro de él el artículo de Wils "Pensamien-tos sobre la obra de Wright" ilustrado con imágenesde la casa Coonley reforzó aún más el sesgo arqui-tectónico que dicho número tuvo dada la mayorita-ria presencia de arquitectos entre lo publicado. El se-gundo (6-6), fue en realidad un monográfico dedica-do a muebles e interiores de la diseñadora irlandesaafincada en París Eileen Gray, con una introduccióntambién de Wils que refleja la dedicación e interésde este último en estos años a estos temas además de

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6-1. Escultura en arquitectura. Burgerschool, Amsterdam,esculturas de Hildo Kropp.

a la práctica más específicamene arquitectónica.Dicho número contó también con el artículo "El artede Eileen Gray" de Badovici, director de la tambiénafamada revista Lárchitecture vivant de París. Por úl-timo, tampoco puede dejar de mencionarse siquieracomo mera referencia, la implicación teatral de Wij-develd, ya anunciada en el primer año y proseguidaen los siguientes, con artículos en los números (2-9/10) y (4-9/10) específicos sobre artes escénicas. Enel primero de ellos se publicaron además algunas desus propias escenografías. Sus intereses casi ilimita-dos en lo artístico lo llevaron también a redactar co-laboraciones en los números de la danza (2-3), lasmáscaras (3-6/7) y las marionetas (4-7/8).

Las razones de la dimisión deWijdeveld en 1925 conel último número del sexto año (cristales) tuvieronque ver de forma bastante explícita con el constantecuestionamiento sobre la continuidad de la revista,con las frecuentes críticas a sus retrasos y a su costeeconómico, y con la repercusión sobre su propio des-arrollo profesional, aunque en términos no expresa-dos formalmente pesaron también otros argumentos.Probablemente en primer lugar estuvo su desinteréspor mantener una revista de corriente, o sea cercanaa la Escuela de Amsterdam y su deseo de ampliar almáximo sus horizontes. Buen seguidor del signo delos tiempos, entendió que sólo podría mentenerse elprestigio e interés acercándose a nuevas tendenciasy grupos, lo que no pareció adecuarse a los deseos dela asociación. Sin embargo su actividad aún se ex-tendió a la séptima anualidad, permaneciendo en elconsejo de redacción para garantizar la salida de losnúmeros de De Klek y Wright, aparecidos en estaetapa intermedia, pero ya preparados por él con an-terioridad y previamente comprometidos. De ambos,por su extensión destaca fundamentalmente la seriede los siete números (7-3 a 7-9) dedicados al arqui-tecto americano, todo un hito en Wendingen perotambién en la bibliografía de Wright, y cuya recopi-lación en forma de libro como separata de la propiarevista fue objeto posteriormente de múltiples reedi-ciones.7 En dichos números se incluyó la serie de ar-tículos con el título común "Por la causa de la arqui-tectura" desarrollado en tres partes pero cuyos añosde redacción fueron respectivamente 1908, 1914 y1925. Junto a dichos artículos una parte notable desu contenido la constituyeron las contribuciones deWijdeveld, "Flores para el arquitecto Frank LloydWright", en el primer número de la serie, y las deLewis Munford, "El fondo social de Wright" (7-5),Berlage, "Frank Lloyd Wright"(7-6), Oud, "La in-

fluencia de Frank Lloyd Wright en Europa" (7-6), R.Mallet Stevens, "Frank Lloyd Wright y la nueva ar-quitectura" (7-6) y Mendelsohn, "Frank LloydWright" (7-7), terminando con la inclusión muy tes-timonial de dos artículos de L. Sullivan (7-7 y 7-8)fallecido recientemente en 1924, uno sobre el HotelImperial de Tokio y otro sobre su resistencia frenteal devastador terremoto de 1923. Fue el mismoWright quien puso rúbrica a la serie con el artículo"A mis colegas europeos" en el último de los núme-ros.

En cuanto al referido número deDeKlerk (7-10), conartículo introductorio de Wijdeveld y penúltimo delos monográficos dedicado a su persona, no fue re-lativo a su obra arquitectónica sino a sus diseños demuebles e interiores. Sí fue en cambio monográficosobre arquitectura el último de dicha etapa interme-dia (7-11/12), sobre los almacenes Bijenkorf de Kra-mer en La Haya, ampliamente ilustrado en todos suspormenores y detalles, y concediendo por tanto graninterés a los trabajos de artes aplicadas desarrolladosen el mismo. En este caso la introducción corrió acargo de Luthman. De esta serie intermedia puededestacarse también un texto de Blaauw sobre el nú-mero monográfico de la obra de H.Krop (7-2), y porconsiguiente una muestra más del interés directo delos arquitectos en las otras artes, escultóricas en estecaso.

La pérdida del impulso inical liderado porWijdeveldno se reflejó sin embargo en demasiados cambiosaparentes en los cinco años de la última etapa, y aun-que el clima interior de la revista abandonó la viva-cidad de la primera, aún saldrían a la luz números dedestacada importancia. Se mantuvo el formato y lamaqueta general aunque en cuanto a aspectos de de-talle, la elaborada relación de texto e ilustración enlas páginas de los primeros años que ya se fue sim-plificando en los números monográficos a partir delcuarto año, derivó en la última etapa hacia solucio-nes más simples y tipificadas, normalmente con unbreve texto introductorio e ilustraciones a toda pági-na. También se pudo observar una marcada reduc-ción de las colaboraciones escritas, ya casi siemprelimitadas a comentar los contenidos, y sin el sentidomás ensayístico que caracterizó buen número de lasdel primer periodo. Por otra parte, el caracter mixtoque había salpicado las entregas de las etapas ante-riores fue en disminución, aunque también se hizovisible cómo en sus contenidos se reflejaba la mo-dernización de imágenes que fue caracterizando el

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diseño y la arquitectura de esos años. Comenzandopor ejemplo con la descripción de los números dedi-cados en exclusiva a un arquitecto, ya puede apre-ciarse la reducción de intereses de esta etapa, aunqueésto no significara como dijimos merma de la cali-dad estética de la publicación. Dentro de esta cate-goría de entregas sobre un único arquitecto, el pro-tagonista fue W.M.Dudok, miembro del consejo deredacción y al que se le dedicaron tres números mo-nográficos en los que se publicaron sus obras másdestacadas del periodo. En el primero de ellos (9-1),con una introducción de Boterenbrood se incluyeronel Colegio Neerlandés en la Cité Universitaire deParís, así como un Columbarium, una casa y diver-sas de sus célebres escuelas de Hilvesum. Los si-guientes vieron presentados los almacenes Bijenkorfde Rotterdam con texto de Friedhoff (11-8) y el re-cién finalizado ayuntamiento de Hilversum (11-11/12) con introducción de Zwiers. El resto de nú-meros con nombre propio de arquitecto correspon-dieron, siguiendo el orden cronológico de suaparición a De Klerk (10-4), Staal (10-5/6), Brink-man y Van der Vlugt (11-2), Wijdeveld (11-3) y alalemán Emil Fahrenkamp (12-10). Todos ellos comose ve incluidos en los tres últimos años editoriales dela revista.

De los cinco arquitectos recién citados, es destaca-ble que las entregas de De Klerk, Van der Vlugt yWijdeveld se refirieron a un único edificio, mientrasque las dos restantes dedicadas a Staal y Fahrenkampfueron más variadas de contenido. Los tres edificiossingularizados fueron la restauración de la torre cam-

panario de la St.Nico-laaskerk en Ijlsestein enel caso de De Klerk, lafábrica Van Nelle enRotterdam en el de vander Vlugt y el pabellónneerlandés en la feriamundial deAmberes de1930 en el de Wijde-veld, este último un su-gestivo anunque tardíoejemplo de expresio-nismo con el sello per-sonal rico de inventivade sus autor. Dichosedificios, difícilmentemás heterogéneos entre

sí, expresaban también en cierta medida la ausenciade dirección clara en la que en estos años finales seencontraba la revista y fueron presentados con tex-tos de Kalf y Blaauw, ambos como continuación tar-día del homenaje a De Klerk, Zwiers con un artícu-lo sobre los edificios de la firma Van Nelle, y Mie-ras para el pabellón de Wijdeveld. De todos ellosllama sobre todo la atención, por lo ajeno a las ten-dencias de la revista, el dedicado a la Van Nelle, obraemblemática de la Nieuwe Bouwen pero que comose ve tuvo un reconocimiento muy amplio dentro dela profesión, seguramente por ceñirse a un cometidoindustrial y limitar su carácter experimental a dichoámbito. En cualquier caso, y con la única excepciónque más adelante referiremos, ningún otro edificioNieuwe Bouwen, ni siquiera del mismo Van derVlugt, fue presentado en las páginas de Wendingen.En cuanto a los otros dos números de arquitectos, elde Staal (10-5/6) presentado por Van der Steur, in-cluyó entre otros el edificio De Telegraaf de Ams-terdam, su mercado de flores en Aalsmeer y su pro-yecto de Museo-teatro en Amsterdam, mientras queel dedicado a Fahrenkamp ilustraba, con presenta-ción de Lauweriks, el Parkhotel Haus Rechen en Bo-chum y el más conocido edificio Rhenania Ossag(Shellhaus) en Berlín.

Además de lo anterior, la arquitectura neerlandesa,totalmente mayoritaria en esta etapa, siguió repre-sentándose en una serie de números cuyo objetivofue más bien panorámico y en algunos casos conti-nuador de los planteamientos de periodos anteriores.De este tipo fueron por ejemplo los tres númerossobre la nueva arquitectura deAmsterdam, análogosa los aparecidos en el primer periodo y concretados

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11-2. Fábrica Van Nelle, Rotterdam. Portada Van derVlugt.

en el del Plan Oeste (8-6/7), las realizaciones del ser-vicio de construcciones del Departamento de ObrasPúblicas (8-11) y las últimas realizaciones en Ams-terdam Sur (10-11/12). Con ellos se afianzó por otrolado, buena parte de la fama adquirida por Wendin-gen como revista de las edificaciones de vivienda deAmsterdam, pero totalmente excluyente de las reali-zadas en Rotterdam o en otras ciudades importantes.Dicho carácter panorámico pudo verse claramente enla variada representación del primero de los citados,con arquitectura residencial de Blaauw, Berlage,Fanswa, Heineken y Kuipers, Kropholler, Van derMey, Noorlander, Peters, Roodenburg, Rutgers,Staal, Westerman y Wijdeveld, y que ilustraba, conuna introducción de Boterenbrood, los nuevos ba-rrios en torno a la Mercatorplein, es decir el segun-do gran sector de expansión de la ciudad después delemblemático Plan Sur. Presentado por Van der Steurfue el segundo número aludido, mientras que el de-dicado al Amsterdam Sur, introducido por Zwiers,contó con obras de Westerman, Rutgers y Warnersademás de realizaciones del Departamento de ObrasPúblicas. De destacar es también el hecho de que enlos números del último año, y frente al carácter ge-neral cercano a la Escuela deAmsterdam tardía perotodavía en cierto modo innovador de los hasta ahoracomentados, ya aparecieran signos bastante inequi-vocos de tradicionalismo. Esto pudo verse por ejem-plo en el dedicado a casas de campo (12-4), presen-tado por Zwiers, pero sobre todo en el que cerró larevista, dedicado a la arquitectura de iglesias. En esteúltimo (12-11/12) una larga lista de nombres comoBoeyinga, Van Dongen, Hendriks, Van Moorsen yKoldewey, Kraayvanger, Kruyswijk, Van der Laan,Rothuizen, Stuivinga, Tholens y otros representaronampliamente los ejemplos de arqui-tectura religiosa de la denominadaEscuela de Delft, anunciando la in-voluciónque iría enaumentoenañosposteriores. No obstante, en dichoaño editorial hubo también un nú-mero monográfico dedicado a es-cuelas (12-7/8) cuyo contendio fuealgo más permisivo en sus tenden-cias. En él se publicaron obras deVan der Steur realizadas dentro delDepartamento de Obras Públicas deRotterdam, de Vorkink - conserva-torio de música y auditorio enAms-terdam-, de Jans y Henneken -es-

cuelas primarias- y de Jan Gerko Wiebenga, estandoeste último representado por su ULO school deAas-lmeer, obra bastante diferente a las anteriores, y se-gundoyúltimo ejemplo de arquitecturaNieuweBou-wen publicado en la revista.

Números monográficos sobre arquitectura fuerontambién los consecutivos dedicados a Dinamarca (8-4) ySuecia (8-5) ambos con introduccióndeD.F. Slo-thouwer y en los que se ilustraron obras de una va-riada representación de arquitectos de ambos países.La danesa contó con los más celebrados en aquellaépoca como Carl Petersen, Hack Kampmann, Age

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8-11. Construcciones del Servicio de Edificación delDepartamento de Obras Públicas de Amsterdam. PortadaP.L.Marnette.

12-11/12. Iglesias. Portada J.Zietsma.

Rafn, Kay Fisker, Jensen Klint y el mismo Jacobsenentre otros, figurando en el de Suecia edificios detono fundamentalmente monumental como el ayun-tamiento de Estocolmo de Ragnar Óstberg. Junto aéste se incluyeron además en dicho número otrasobras de Östberg, Ivar Tengbom, Carl Bergsten yGunnar Asplund destacando sólamente los más re-presentativos. Con estos dos números se pueden darpor finalizados además los exclusivamente arquitec-tónicos de Wendingen, y que junto al citado de Fah-renkamp resumieron las referencias a la arquitectu-ra extranjera en esta última etapa, mucho más limi-tada como se ve que en las anteriores. De contenidomixto sólo aunque monográfico es destacable el de-dicado en exclusiva a Lauweriks (10-8), editado conmotivo de la inclusión de la Quellinus School por éldirigida dentro del reorganizado Instituto de ArtesAplicadas de Amsterdam. Con una introducción deJ. de Meijer fue también en cierto modo una formade homenaje a una figura tan importante para la cre-ación de la revista, casualmente justo dos años antesde su fallecimiento.Enel número se incluyeronejem-plos de su obra gráfica, de sus trabajos en metal y deinteriorismo y arquitectura.

Aparte de esta referencia, el interiorismo estuvo re-presentado en forma directa por un único número (8-2) con texto de Dudok y en el cual se ofrecieron plan-tas de habitaciones ymobiliario deKramer, elmismoDudok, Van der Mey, Blaauw, el diseñador Wouda y

la Sra. Schröder y Rietveld considerados como co-autores de sus trabajos. En forma más indirecta ycomo una extensión a los objetos de uso podría tam-bién citarse el número dedicado a la Técnica y el arte(9-2), introducido por el diseñador y fabricante demobiliario W.H.Gispen y otra de las pocas concesio-nes a las tendencias más próximas a la Nueva Cons-trucción a la cual Gispen estuvo adherido.

Poco es en realidad lo digno de mencionarase sobrelas relaciones con las otras artes en esta fase, y qui-zás la única excepción sería el número dedicado enexclusiva al pintor americano Lyonel Feininger (10-7) cuya trayectoria más conocida se asocia a su do-cencia en la Bauhaus. Quizás por ello, pero tambiénpor su práctica de un cubismo constructivo, su pre-sencia en la revista se justificó haciendo referencia alas cualidades arquitectónicas de su pintura.8 Éste as-pecto fue a veces totalmente explícito dado el papeldestacado que la imagen arquitectóica tenía a vecesen su obra. A su vez, las contribuciones de arquitec-tos con textos en números no dedicados a arquitec-tura o interiorismo casi desaparecieron y solo podríacitarse una introducción de Slothouwer en el núme-

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12-7/8. Escuelas. Portada H.T.Zwiers.

10-8. Monográfico sobre J.M.L.Lauweriks.

ro dedicado a las artes aplicadas en Suecia (8-8) yotra de Verkryusen sobre la segunda de las entregasdedicadas a la obra de Toorop (9-3/4).

Un carácter excepcional tuvieron sin embargo dosnúmeros cuyo contenido, sin ser específicamente ar-quitectónico, tuvo una estrecha relación con dichoarte y cuyo papel en la ampliación de intereses de larevista podría en cierto modo equipararse a los nú-merosdeconchasycristalesde laprimeraetapa.Éstosfueron un número dedicado a la ciudad alemana deRothenburg ob der Tauer (11-1) y otro a la fotogra-fía aérea (11-5), totalmente singulares entre el restode los de la segunda parte, y en los que también losarquitectos contribuyeron con textos introductorios.En el de Rothenburg, en realidad un número funda-mentalmente fotográfico sobre dicha ciudad históri-ca, la colaboración corrió a cargo de Verkruysen,mientras que Boterenbrood lo hizo en el segundo consu artículo "Consideraciones sobre una más ampliohorizonte" acompañando al algo más técnico del no

arquitecto J.M.Corsten y que llevó por título "Foto-grafía desde el aire y cartografía aérea". Aunque si-guió habiendo números dedicados al teatro y la es-cenografía en ninguno de ellos se llegó ya a contarcon colaboraciones de Wijdeveld, definitivamentealejado de la revista.

En Wendingen casi tan importante como el conteni-do fue su ejecuciónmaterial, célebre entre otras cosaspor su impresión sólo por una cara en papel dobladoy encuaderando mediante una cinta de atado segúnel sistema denominado a la japonesa. Condicionestan exigentes como las demandadas, si se tiene encuenta además la escasez de los momentos finales dela guerra, solo pudieron ser satisfechas en un princi-pio por el editor H.P.L.Wiessing propietario de la im-prenta De Hooge Brug y ya afamado por su papel deredactor jefe y así mismo editor de publicaciones pe-riódicas como De Nieuwe Amsterdamer, Weekbladvor Handel e Industrie en Kunst. De Nieuwe Ams-terdamer llegaría a ser además una de las principalesrevistas de apoyo a la Nieuwe Bouwen prestando suspáginas a colaboraciones de sus miembros. Ademásde su capacidad emprendedora y profesional, Wies-sing fue un escritor y crítico de cierto relieve y tuvocon Wendingen una fuerte implicación y compormi-so Por otro lado estuvo también su afinidad ideoló-gica, ya que compartió con muchos de sus primerosredactores su proximidad a las ideas socialistas. Sinembargo, su quiebra en 1924 obligó a la búsqueda denuevo editor recayendo en la firmaC.A.Mees el restode las tiradas. Este editor, casado con Mea Verweyhermana del importante escritor neerlandés AlbertVerwey, estableció un contrato con A+A que termi-naba en 1931, aunque finalmente continuó con di-versas incidencias hasta la desaparición de la revis-ta. Wiessing por su parte mantuvo su buena relacióncon Wendingen escribiendo para ella las introduc-ciones de los números de Diego Rivera (10-3) y elteatro ruso (10-10).9 Frente a la lista de editores, lade impresores fue bastante más larga y variada segúnlas series, llegándose a encargar algunas de ellas aimpresores alemanes de Magdeburgo y Oldenburg.10

Dentro de las últimas fases es también a destacar laimportancia del papel de Arthur Staal, hijo del ar-quitecto repetidamente citado y el cual se incorporótardíamente al comité redactor dentro del que inten-tó en los últimos años de la revista una marcada re-novación de la misma. Sus propuestas, finalmente nollevadas a cabo incluían entre otros contenidos, temassobre Le Corbusier y los automóviles, y de haber se-guido la publicación como en un principio se inten-

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11-5. Fotografía aérea. Rotterdam norte, minas OranjeNassau en Heerlen y exclusas en el canal de Zuid-Beveland, Wemeldig.

tó, nuevos números sobre "Edificación en altura","Dibujos de arquitectura" y "Organillos y barracasde feria" hubieran visto la luz. Sin colaboraciones es-critas en la revista, A. Staal realizó sin embargo tresportadas en ésta última fase.11

Considerados los anteriores aspectos, aún quedaríapor hacer referencia a la cuestión de su imagen ex-terna, es decir a sus portadas, uno de sus rasgos másllamativos y de mayor incidencia en su valor artísti-co como elemento añadido. Aquí las analizaremosexclusivamente en cuanto que envolventes de los nú-meros de arquitectura por lo que nuestros comenta-rios se referirán a ellas como un subconjunto dife-renciado del resto. Cubiertas diseñadas por arquitec-tos hubo treinta y dos contando como tales aLauweriks y Wouda aunque sólo se dedicaran tem-poralmente a dicha actividad. No consideramos enesta cifra las de El Lissitzky, Wilmos Huszar o Gis-pen, más propiamente artistas o diseñadores, ni lasdos de Tine Baanders de quien no estamos segurosde su actividad (H.H.Baanders sí es un conocido ar-quitecto). Tampoco se ha contabilizado como septu-plicada la de los números consecutivos de Wright di-señados porWijdeveld todos con igual portada. Sí asíse hicera serían un total de treinta y ocho de las cien-to dieciséis realizadas en total. Ahora bien, es signi-ficativo que en realidad solo veintiuna de ellas (vein-tisiete con los consecutivos de Wright) correspon-dieran a números claramente de arquitectura, lo quedebe compararse con los en su momento menciona-dos cuarenta y cuatro monográficos. Aparte de losanteriores, de los diez de contenido mixto más omenos compensado, cinco del primer año fueron di-señadas por arquitectos. Por tanto puede inferirse queno existió una neta correlación entre los contenidosy la profesión del autor al que se le encargó; dichoen otros términos casila mitad (veinticinco)de los relativos a arqui-tectura, contando losdenominados mixtos,no fueron diseñadaspor arquitectos.Ésto enrealidad no es una ex-cepción de la tónica ge-neral de la revista, en laque a veces las porta-

das se encargaron con independencia del número enque aparecerían, y en consecuencia bastantes vecespoco o nada tuvieron que ver con la temática interior.

Una relación de los arquitectos que más se destaca-ron en cuanto al número de las realizadas (distintas)tendría en primer lugar aDeKlek,Wijdeveld, ZwiersyArthur Staal con tres cada uno yLauweriks, Dudok,Zietsma y Margaret Kropholler con dos. Ya con una,la lista se extendería a Blaauw,VanAnrooy, E.J. Kui-pers,DeBazel,G.F. LaCroix,Duiker yBijvoet, Fins-terlin, Luthmann, Senllebrand, Marnette, Wouda yVan der Vlugt. Más interés sin embargo tiene el aná-lisis de las portadas en sí mismas y en cuanto a lasposibles maneras de hacer referencia a sus conteni-dos. Comenzando por este segundo aspecto e inclu-yendo después en los comentarios los aspectos máspropiamente de estilo, podríamos decir que sus dise-ños se dividieron entre los más o menos directamen-te alusivos al contenido, los de referencia textual, esdecir expresada en un título o rótulo de portada, y fi-nalmente los que no establecieron ningún tipo de re-lación aparente. Conviene no obstante señalar que di-chas categorías no fueron necesariamente excluyen-tes, con frecuentes casos de cubiertas a la vez alusivasy textuales, lo que en algún caso sucedió también conlas segundo y tercer tipo.

Del último tipo de portadas sin alusión directa a con-tenidos, bastante extendidas por otra parte, y si-guiendo limitados a las de arquitectura, pueden se-ñalarse por ejemplo la totalidad de las del primer añoy buena parte de las de los años siguientes hasta elcuarto, notándose un cambio de tendencia a partir delmismo. Muy ilustrativas de esta situación fueron porejemplo las siete correspondientes a los númerosmixtos con que se inició el primer año, y que tuvie-

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2-4. Número sobre arquitec-tura con texto de Staal sobreB.Taut. Portada P. Bolken

ron a Lauweriks, De Klerk, Hildo Krop, Blaauw, Ro-land Holst, Van Anrooy y Kuipers respectivamentecomo autores. Aunque muy variadas entre sí y osci-lantes entre ejercicios gráficos de diferentes tipos(Lauweriks, Blaauw, Van Anrooy y Kuipers) e ilus-traciones más o menos alegóricas sobre el arte y sussecretos (De Klerk y Roland Holst), y el arte y la so-ciedad (Krop), ningunaestablecíaunaconexiónapre-ciable con el interior de sus páginas. Así mismo fuellamativo cómo en números monográficos clara-mente definidos como los siguientes sobre Park Me-erwijk (1-8), Casas de campo (1-10),Arquitectura deDe Klerk (2-2), Hormigón armado (2-11) o el relati-vo a arquitectura en que se incluían los comentariossobre La Corona de Cristal de Taut (2-4) por citar al-gunos suficientemente significativos, sus portadas sediseñaron con independencia aparente de los conte-nidos, al menos hasta donde nuestra inspección ydatos nos permiten alcanzar. También singular por sudesconexión fue la portada del primer númerodel ter-cer año, dedicado fundamentalmente a escultura,pero que representaba en diagonal descendente a lasfiguras de De Groot, Wijdeveld y B. Essers, autor desu diseño, con sus rostros retratados fielmente y ma-nejando instrumentos de dibujo propios de arquitec-to. Cómo último ejemplo y quizás el más llamativode falta de relación citaremos la portada de El Lis-sitzky para el primer número de Wright (4-11), conun diseño suprematista-Proun totalmente excepcio-

nal en Wendingen.

Puede considerarse sin embargo, que la primera alu-sión claramente arquitectónica y denotativa del con-tenido fue el diseño de G.F.La Croix que apareció enel número en que se publicaron interiores de BaillieScott además de distintos proyectos de Boeyinga yZietsma (2-12) y en el cual un pequeño dibujo deconstrucción supuestamente templaria se inscribe enun triángulo sostenido por una columna formada porla palabra "architectuur" dispuesta en vertical. Noobstante, habría también que señalar que en la por-tada previamente mencionada de Roland Holst (1-5)ya se apreció una forma arquitectónica sostenidaentre los brazos de la figura central del diseño, iden-tificado como el mítico Iram, iniciador de la arqui-tectura.12 Su alusión sin embargo era demasiado ge-nérica y se hizo corresponder con un número mixtosin especial caracterización.13 El contenido exotéri-co presente en los dos diseños recién mencionadosfue por otra parte central en la única portada del ar-quitecto De Bazel para un número sobre el arte asiá-tico (2-1), basadamuy significativamente en la formade la esvástica y en temas masónicos.14

En cuanto a alusiones más evidentes, éstas se en-cuentran por ejemplo dentro de los primeros años enlos números sobre vivienda popular (3-3/4) y rasca-cielos (5-3) con diseños de De Klerk y J. Polet y enlos que un tema doble de colmena de abejas y nidode aves para el primero y un edificio en altura con

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2-12. Número con proyectos de Boeyinga y Zietsma e inte-riores de Baillie Scot. Portada de G.F. la Croix, primeracon alusión explícitamente arquitectónica.

5-3. Edificios en altura. Portada J.Polet.

elementos radiantes para el segundo denotaban enforma muy directa lo tratado en su interior. De Klerkutilizó también una referencia clara para su tercera yúltima portada en la entrega sobre arte oriental (4-3)resueltamediante sendoskanjis degran tamañocomoúnico motivo de la misma. Sin embargo y a diferen-cia de los ejemplos mencionados en que las únicasreferencias escritas fueron el casi siempre presente-título de la revista y la fecha, número de serie y aveces la firma del autor, ya desde el quinto año edi-torial fue prácticamente contínua la utilización con-junta de textos descriptivos de portada e ilustracio-nes para casi todos los casos en que éstas fueron decontenido alusivo.Así por ejemplo sucedió en el nú-mero de las conchas (5-8/9) con cubierta de RolandHolst, y en donde la figura de Venus se sitúa de piesobre una gran valva, o en el de Finsterlin (6-3) conuncaracterísticodibujo suyoal que acompañó supro-pio nombre rotulado por él mismo al pie de la porta-da. También plenamente denotativos fueron el nú-mero de los cristales (6-11/12) con cubierta del men-cionado Essers, y ya más hacia el final, los de lafotografía aérea (11-5) de A.Staal con la representa-ción de un plano cartográfico como fondo, las casasde campo (12-4) con portada de Zwiers en que se re-presenta un paisaje rural con un árbol y una casa muyesquematizados, el de las escuelas (12-7/8) tambiénde Zwiers con una silueta descriptiva de un genéricoy moderno interior escolar, o el final (12-11/12) deZietsma sobre las iglesias, en que un alzado esque-mático de iglesia se utiliza como tema central a la vezque repetido en mosaico a pequeña escala dentro delentramado de líneas que constituye su urdimbre ge-neral. Una alusión señaladamente sutil nos parece ladel número dedicado a muebles e interiores de DeKlerk (7/10) con portada de F. Mees cuyo plano defondo viene a ser la composición de cuatro hojas decontrachapado de madera con vetas contrapuestas taly como se empleaban frecuentemente en la prácticade ebanistería. Por otro lado y como ejemplo de estatendencia explícitamene denotativa entre diseños re-alizados por arquitectos aunque no relativos a nú-meros de arquitectura cabría citar el de A.Staal paraun número de pintura (12-6) con su representaciónsilueteada aunquemuy evidente de una paleta de pin-tor.

No siempre es fácil sin embargo, establecer si la ilus-tración de portada constituyó una alusión al interiory, en su caso, cuál fue su significado preciso. Por con-siguiente, en otro buen número de portadas debemosreconocer nuestra incertidumbre al respecto a falta

de posibles claves metafóricas o alegóricas que con-firmen o refuten la conexión. Desconocemos porejemplo la posible relación que los dibujos repre-sentandosendoscamaleonespudieran tener en lapor-tada sobre edificios gubernativos de Luthmann,Blaauw y Crowell, la cual quizás también simbóli-camente era toda de color verde, así como tampocotenemos certeza sobre si hubo intención alusiva ycuál fue, en la contraposición entre girasol y crista-les, ambos sostenidos o depositados por manos, enla portada de Senellebrand para el número sobre elplan de ampliación Oeste (8-6/7). De carácter aúnmás enigmático es todavía el rostro entre fondo delíneas quebradas muy sueltas y sin referencias escri-tas con que Lauweriks resolvió la portada relativa asu propia obra (10-8), y tampocomuy claro es el temade la de Zwiers sobreAmsterdam Sur (10-11/12) conlo que parece ser una copa marcada por las tres cru-ces símbolo de la ciudad deAmsterdam. Y en fin, si-milares consideraciones se pueden hacer sobre la deJac. Jongert en el número dedicado a Berlage (3-11/12) con el duro rostro de un marino gobernandosu timón, la de J. Sjollema sobre la NikolaaskirchedeDeKlerk (10-4) condiversas figurasdeniños entrenubesyunadultode largasbarbasypeloblanco (¿SanNicolás?) situado en el centro pero apoyado en unaespada y sosteniendo a uno de ellos, la de Rozendaalcon un dibujo de arquero en el número sobre el pa-bellón deAmberes de Wijdeveld (11-3), o la de O.B.de Kat en el dedicado a Fahrenkamp (12-10), con un

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11-3. Wijdeveld, pabellón de Amberes. Portada W.Rozendaal.

sólido arquitectónico bastante indefinido tras una fi-gura femenina en primer plano.

En contraposición a lo anterior un último gran grupode portadas fue como dijimos, el que basó exclusi-vamente su relación al contenido en una referenciatextual o escrita. De ellas podríamos decir ademásque con frecuencia la misma tipografía constituyó eltema prinicipal de su diseño, apoyado muchas vecesen motivos ornamentales complementarios con losque llegó a formar una unidad. Es preciso reseñartambién que éste tipo de diseños fue el preferido pormuchos arquitectos debido muy probablemente almarcado sentido geométrico que los caracterizó,siendo muy poco empleado por otro tipo de artistas.Estos diseños son también interesantes por cuantonos hablan de la evolución que la misma tipografíatuvo en la revista, quizás también como resultado delos cambios que se vinieron operando en el contex-to de las artes gráficas en general.15 En realidad elprimer diseño plenamente tipográfico ya ha sido ci-tado aunque no comentado y fue el de Van Anrooypara un número mixto (1-6) en cuya portada figura-ron sobre fondo negro todos los nombres de los re-dactores de la primera etapa. Este diseño, formadocon tipos de letras mayúsculas muy sencillas y mo-dernas y líneas blancas rectas paralelas formandounaancha banda quebrada, aunque es reseñable en símismo por su acierto compositivo, no hacía sin em-bargo referencia al contenido fundamental. Sí lo hizoen cambio la primera portada de Wijdeveld, realiza-da para el número de Mendelsohn (3-10), al basar lacomposición en un muy elaborado diseño ornamen-tal ceñido al margen derecho y que englobaba en suspartes superior e inferior los nombres de la revista ydel arquitecto alemán. Su diseño fue además notablepor realizarse exclusivamente con piezas rectangu-lares de plomo de la caja de tipógrafo, formando asíuna unidad con las composiciones ornamentales delas páginas interiores también realizadas por Wijde-veld. Ésta portada puede considerarse también el ori-gen de una pequeña serie dentro de la revista en laque se utilizó la misma técnica y que por contrapo-sición al resto, obtenidas por impresión litográfica,podemos llamar propiamente tipográficas. Éste re-ducido grupo en realidad bastante excepcional locompusieron las portadas sobre el teatro, con diseñodel escenógrafo Lensveld (4-9/10), la de obra no re-alizada deDeKlerk porMargaretKropholler (6-4/5),la de Eileen Gray nuevamente por Wijdeveld (6-6) yuna última de Zietsma sobre el escultor Bourdelle(11-4). En algunas otras el sistema de plomos se uti-

lizó sólo parcialmente en el coloreado de fondos perono en las letras.

Por su forma de ejecución todos los diseños tipográ-ficos recién citados se caracterizaron por su rectan-gularidad, especialmente aparente en los tipos de le-tras, y por la bitonalidad cromática. Esta última de-bida a los juegos de relaciones duales figura fondo,resultado del empleo de una o dos tintas. Típico deWijdeveld fue hacer sus letras del mismo color queel fondo general pero colocadas sobre rectángulosmás claros amodo de cajas de contraste del otro colorutilizado. M. Kropholler por el contrario concibió suportada antes mencionada en letras de color blancorecortadas sobre un gran rectángulo central de colorverde en un diseño de gran eficacia y sencillez queinfluyó notablemente en otros posteriores. Coloca-das las letras del rótulo inferior justo al borde del rec-tángulo de fondo producían además un efecto de re-corte delmismo que está entre sus hayazgosmás des-tacables. Ecos bastante visibles de ella aunque conmayor libertad de acción por no ser estrictamente ti-pográficas se encuentran en la deLuthmann sobre losBijenkorf deKramer (7-11/12), en la deWouda sobreedificios de Dudok (9-1) y en la realizada por elmismo Dudok sobre el ayuntamiento de Hilversum(11-11/12). Sin embargo, también Dudok a vez rea-lizó en su primer número sobre el ayuntamiento (6-8) otro diseño de inspiración probablemente wrigh-tiana que pudo influir en el deWijdeveld para la seriede los de Wright, realizada con método tipográfico

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3-10. Mendelsohn. Primera portada tipográfica, Wijdeveld.

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6-4/5. De Klerk proyectosno realizados. Portada M.Kropholler.

7-11/12. AlmacenesBijenkorf, La Haya,Kramer. PortadaLuthmann.

6-8. Primer número sobreel ayuntamiento deHilversum. Presentaciónproyecto de Dudok.Portada Dudok.

en sus fondos. En este último, son apreciables no obs-tante ciertos rasgos propios diferenciales a los deDudok, fundamentalmente en una mayor contun-dencia de contraste y en su novedosa experimenta-ción, no siempre a favor de la legibilidad, mediantela doble superposición de sus letras rojas simultáne-amene con fondos blancos y negros. Extendiendo unpoco más y casi al límite las relaciones de este tipocabría así mismo mencionar la posible influencia delmencionado diseño deEl Lissitzky para el primer nú-mero de Wright (4-11) sobre el sucesivo de Duiker y

Bijvoet relativo a su proyecto de Academia. En estecaso dicha relación no se establecería en terminos di-rectos, sino más bien por el común empleo en ambosde dos ejes perpendiculares en posiciones normalesy giradas y superpuestos uno sobre el otro, tal y comofue sugerido por primera vez en la revista por el ar-tista ruso. Por otra parte, elementos de algunas de lasportadas anterores muy sutil y sencillamente reela-borados aunque dentro de una composición originalbastante lograda con sólo letras se encuentran en laportada de Marnette dedicada a los edificios del ser-vicio de obras públicas (8-11). En cuando a la se-gunda portada de M.Kropholler realizada para el nú-mero dedicado a su esposo J.F.Staal podría tambiénconsiderarse comouna reelaboración personal del ci-tado diseño de Van Anrooy. Todo ello refleja portanto, un mayor sentido de relación mutua y presu-miblemente de influencias entre este tipo de porta-das que en el resto.

Ampliando los comentarios a muchas otras de la por-tadas basadas en composiciones con letras puede porlo general decirse que oscilaron entre las muy pocosistemáticas o "artísticas" como pudieran ser la deobras públicas de Kurvers (5-7) o en un tono más co-medido las de Baanders (6-7 Retratos De Klerk), (6-9/10 Obra realizada De Klerk), (10-7 Feininger), ylas de tipografía más rigurosa y moderna, represen-tadas singularmente en el sobrio diseño de Van derVlugt (11-2) reducido a la palabra Wendingen justopor encima de un campo azul ocupando todo el ter-cio inferior. Entre ambos extremos, además de todos

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9-1. Edificios de Dudok. Portada Wouda.

4-11. Primera número monográfico sobre Wright. PortadaEl Lissitzky.

4-12. Proyecto ganador del concurso de Academia deAmsterdam, Bijvoet y Duiker. Portada Bijvoet y Duiker.

los ejemplos reseñados merecerían por último tam-bién un comentario los escasos diseños asimilablesa movimientos de vanguardia o al menos a una cier-ta abstracción bastante diferente de la tónica generaldeWendingen. Como excepciones bastante notables,en realidad sólo una de ellas, el diseño "proun" de ElLissitzky fue portada de un número de arquitectura.16

Las otras dos, la dedicada al arte austriaco de C. Ehr-lich (8-9/10) y la de Diego Rivera por Vilmos Hus-zar (10-3) representaron un arte gráfico geométricoemparentado con algunas de las primeras fases de DeStijl, lo que fue testimoniado directamente en el casode Huszar por su condición de antiguo miembro delgrupo neoplasticista.

Este análisis de portadas, reducido principalmente alas de contenido arquitectónico es también en buenamedida una muestra del conjunto general, aunque laintervención mayoritaria de artistas de diversos cam-pos en el resto, amplió y enriqueció notablemente la

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6-7. Retratos de De Klerk. Portada Tine Baanders.

8-9/10. Arte austriaco.Portada C. Ehrlich

10-3. Diego Rivera.Portada Vilmos Huszar.

panorámica de sus imágenes. Para ellas es reseñablepor tanto su gran dispersión, expresada en una granmultiplicidad de técnicas y estilos particulares. En sutotalidad constituyeron una galería de manifestacio-nes artísticas en un medio gráfico no igualada en laépoca y uno de sus sellos distintivos más reconoci-bles. Su análisis completo excede sin embargo los lí-mites de este trabajo y aunque puede verse esboza-do en otros lugares necesitaría probablemente un es-tudio todavía mas detallado.17 Por otro lado, y encuanto a la reunificación de los aspectos internos yexternos no debe olvidarse que en Wendingen toda-vía subyacía la idea de arte total, y que por tanto éstatrató de manifestarse en todos sus elementos, forma-les y de contenido, y por supuesto también en su aco-gida de la totalidad de las artes.

En relación a esta cuestión y a la presunta hegemo-nía de la arquitectura en ella, ya se ha visto su ca-rácter relativo, al menos bajo la consideración de loscontenidos.Aunque no se insistió quizás tanto comoen el ámbito alemán en el papel protector y casi ma-ternal de la arquitectura sobre el conjunto de artes,piensese por ejemplo en el lema inicial de la Bauhaus"Bajo las alas de una gran arquitectura", o la refe-rencias de Taut y Frühlicht, y de Behrens y Mendel-sohn sobre la idea de "nueva catedral", tampoco fal-taron comentarios al respecto. Blaauw por ejemploescribió que "En la arquitectura, madre de todas lasartes vemos comenzar la figuración cuando la madrejunto a sus hijas -las artes figurativas- deja a éstas ex-presar lo que ella misma no se arriesga a hacer",18 yaunque sólo sea en terminos estadísticos, ha queda-do en evidencia que el puesto ocupado por la arqui-tectura dentro de Wendingen fue especialmente sin-gular. Evolucionó como vimos, desde un sentido ini-cial de integración hacia una mayor independenciarelativa en su fase final. Dentro de ella se ha vistotambiéncómo la ideade revista de laEscuela deAms-terdamdebe asímismo relativizarse incluso en supri-mera época, siendo ya totalmente inadecuada en lasseries deperiodosposteriores.En concreto, por ejem-plo los monográficos de nuevos barrios Escuela deAmsterdam fueron solo cuatro, aunque habría quesumar otros once también monográficos y dedicadosa temas variados muy directamente emparentadoscon ella.

Desde un punto de vista general, sus contenidos po-drían por el contrario ser más bien catalogados comode cierta variedad dispersa si se considera la totali-dad de lo contemplado. Ciñéndonos al panorama ho-

landés, es ostensible que hubo bastante concentra-ción en los arquitectos cercanos al círculo editorial.Ello fue asociado además a la exclusión de cualquierreferencia a los movimientos más radicales surgidostras el expresionismo. Muy explícitamente, ni el pu-rismo, el constructivismo, el Dada y más compren-siblemente De Stijl tuvieron referencia alguna en suspáginas. Pero a pesar de no ser moderna Wendingenfue un destacado testimonio de su época. Sin embar-go, y aunque esto es indudable, con el tiempo ya pa-sado desde entonces, también podríamos permitirnoseludir en parte el debate de su modernidad y sus re-ferencias objetivas, abandonándonos en su esfera es-tética, su punto indiscutiblemente más fuerte y emo-tivo. Con ello no haríamos sino estar en sintonía consu postulado éticomás fundamental, con sumoral delarte por el arte.19 Eso es al menos lo que uno se veimpulsado a sentir cuando cualquiera de sus cuida-dos números es tenido entre las manos. Cuando sonla vista y la contemplación los únicos elementos dejuicio puestos en juego.

Notas

1. Dichas publicaciones en castellano han surgido en relacióna una exposición sobre la revista originada en el Colegio deArquitectos de Aragón y después montada en la FundaciónCultural del Colegio de Madrid en abril y mayo de 2002. Susreferencias son: Wendingen, Delegación de Zaragoza del Co-legio de Arquitectos de Aragón, 2001; Wendingen: una obrade arte. Expresionismo holandés 1918-1931. Fundación delColegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) 2002, enla que se recoge el texto de Ricardo Marco "Wendingen unaobra de arte" ya incluido en la anterior además del de ChusTudelilla "La fachadas de Wendingen" y una reproducción detodas las portadas, y R.García, Impresiones de Belleza, arte yarquitectura en la revistaWendingen, FundaciónCOAM2003texto de una conferencia dictada en la misma institución.

2. Wendingen 1-7, texto traducido al italiano en Wendingen1918-1931 Documentos dell'arte olandese del Novecento, Fi-renze 1982, pp. 123-24.

3. W. 1-4p. cit. en Fanelli "Note por la storia di una rivista:Wendingen", en Wendingen, Firenze 1982 op. cit. p. 20.

4. Texto completo traducido al italiano en Wendingen, Firen-ze 1978 op.cit pp. 124-26.

5. La nueva imagen interior de la revista se manifestó princi-palmente en un margen ornamental asimétrico común a todaslas páginas y el título Wendingen a todo el ancho y junto a un

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subtitulado, figurando a comienzo del texto.Además, y comoelemento más llamativo, un índice ornamentado, compuestotambién con la técnica de plomos, y muy variable en su dise-ño presidía la página de introducción de cada número. Las-portadas no sufrieron por el contrario ningún cambio resalta-ble y continuaron con sus diseños exclusivos para cada nú-mero. Como nota curiosa las ilustraciones del primer núme-rodel primer año fueron pegadas a sus páginas y no impresas enellas lo que no se volvió a repetir en ninguna otra ocasión.

6. Comentarios más detallados sobre la escultura y artes plás-ticas en Wendingen pueden verse en Frans van Burkom, "Lasartesmonumentales enWendingen",WendingenFirenze1987op. cit

7. Como ediciones más recientes pueden citarse, Dover Pu -

blishers, N. York, c.1992 con introducción de Donald Hoff-mann y Gramercy books, N.York 1994.

8. Feininger fue autor de la conocida ilustración de título Ca-tedral que acompañó al primer manifiesto y programa de laBauhaus Estatal de Weimar.

9. Le Coultre, Martijn F. "Een bijzonder tijdschrijft" en Wen-dingen 1918-1932. Architectuur en vormgeving, Blaricum2001 p. 39.

10. Datos completos sobre talleres de imprenta pueden verse

en Mario Lupano "Indici di Wendingen. (Nota previa)" enWendingen Florencia 1978 p. 140.

11. Le Coultre op cit. pp. 52-53

12. Ver Giovani Fanelli y Ezio Godoli "Note sulle copertinedi Wendingen" en Wendingen Firenze 1978 p.89.

13. Wijdeveld justificó el motivo de la portada valorando laposición central del arquitecto dentro de una estrella de ochopuntas asimilada a un diamente en el texto del número poste-rior (1-8) dedicado a la colonia-parque Meerwijk.

14. Descrito en detalle en G.Fanelli, E.Godoli "Note sulle co-pertine" op. cit. p. 85.

15. Véase Hans Oldewarris "Lárte tipografica di Wendingen"en Wendingen Firenze 1978 pp. 81-84.

16. Según Ch.Tudelilla, op. cit. p. 19, un boceto con ligerasvariaciones se encuentra en la galería Tretiakov de Moscú.Alparecer el encargo se produjo por mediación de Adolf Behnequien sugirió aWijdeveld que pidiera un diseño aEl Lissitzky,entonces en Berlín, con el fin entre otras cosas de aliviar enalgo las dificultades económicas derivadas de la hiperinflac-ción dominante; Le Coultre op cit pp. 122-23.

17. Véase el análisis de las mismas en G. Fanelli y E. Godoli

op. cit y también las referencias contenidas en R.García op.cit.

18. J.C.Blaauw "De Bewegelijkheid der Bouwkunst. Geme-enschapskunst en Indiviudalisme", Wendingen 1-6, citado enFrans van Burkom op. cit. p. 74.

19. Así contemplada, no es de extrañar la esmerada publica-ción por Franco Maria Ricci del volumenWendingen.Art anddesign in a nineteenth Century Dutch magazine a cargo deG.Fanelli y E. Godoli con introducción de P.Portoghesi.

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