Screening

Sa 24.11. | 17 Uhr, Festspielhaus Hellerau Eintritt: 5 Euro

Beschreibung

Was ist unter Visual Music zu verstehen? Wodurch unterscheidet sich dieses Genre von audiovisuellen Kompositionen? Visual Music ist eine neue computergesttzte knstlerische Ausdrucksform im synsthetischen Bereich Bild & Klang. A visual music piece uses a visual art medium in a way that is more analogous to that of music composition or performance. Visual elements are composed and presented with aesthetic strategies and procedures similar to those employed in the composing or performance of music. (Maura McDonnell).

Hierbei bildet der Computer die digitale Schnittstelle um Musik und Bild zu verknpfen. Musik steuert Charakteristiken des Bildes, oder umgekehrt. Beide Medien wechselseitig miteinander verknpft, erzeugt neue Wahrnehmungen zwischen Sehen und Hren.

Die Veranstaltung Visual Music ist eine Kooperation zwischen Visual Music Marathon (VMM) Boston, April 2007, und der CYNETart_07 Hellerau (Dresden). Alle fr die CYNETart ausgewhlten Werke wurden beim VMM prsentiert, dessen Leitung in den Hnden von Prof. Dr. Dennis Miller von der Northeastern University Boston, USA, lag. Ihm gilt Dank fr das Zustandekommen dieser Kooperation.

Aus dem 12 Stunden dauernden Marathon wurden 22 Werke aus 9 Lndern ausgewhlt. Die Kriterien der Auswahl lagen in der hohen knstlerischen Qualitt, wobei die enge Verknpfung von Bild und Klang besonders berzeugend realisiert wurde. Weitere Kriterien sind die Struktur, die Gestaltung, sowie kulturelle Eigenheiten. Die Vielfalt der Stcke fhrt uns in konkrete und poetische, in imaginre und psychedelische Landschaften: zum sehendem Hren und hrendem Sehen.

Prof. Dr. Wilfried Jentzsch, Kurator Visual Music Dr. Hiromi Ishii, Ko-Kurator

Visual Music Marathon: http://www.music.neu.edu/vmm/ Maura McDonnell http://www.soundingvisual.com/ Boston Cyberarts Festival: http://www.bostoncyberarts.org/ Preview: http://www.music.neu.edu/vmm/schedule.html

Visual Music

undulation, 2006 3:47 Harvey Goldman, images harveygoldman.com James Bohn, music Undulation entstand als eine Zusammenarbeit zwischen Harvey Goldman (Professor der University of Massachusetts) und dem Komponisten James Bohn. Die Animation ist das Resultat einer Forschung im audiovisuellen Bereich, wie der Kadenz, dem Metrum, Schwingungen, Herzschlag, Druck und Pulsierung. Das Stck stellt den Versuch dar, abstrakt Imaginres mit abstrakten Klngen zu aktivieren, amalgamieren und zu provozieren.

Graveshift, 2004 4:55 Arie Stavchansky, images Per Bloland, music www.stanford.edu/~bloland/ Durch das Regen streifende Fenster eines Caf, erfolgt die Beobachtung einer Strassenszene, die digital in ein flieendes Chaos transformiert wird, die die Paranoia, gespenstiche Gestalten und Vernderungen der Wirklichkeit einschliet. Echos eines vergessenen Liedes liegen ber dem Milieu, mal zusammenhngend, mal fragmentarisch. Es ist ein Bild, geprgt von Verdrehungen, aber diese Verdrehungen vollziehen sich in Ruhe und ziehen sich wieder in sich selbst zurck. Graveshift wurde konzipiert als eine bergreifende Zusammenarbeit von Video, Tanz und Musik.

Seek Assistance, 2005 3:03 Vishal Shah, images www.vishalshah.co.uk Adam Stansbie, music Seek Assistance ist sthetisch ein dunkler Mythos, der als Gerusch und Strung projeziert wird, der sich mit Faszination und Geheimnis verstrkt. Die genaue Untersuchung von Mikromaterialien wird durch verwickelte Beleuchtungseindrcke reflektiert, die dem Subjekt auf die Augen zu drcken scheinen. Dieses Zusammenspiel zwischen Sicht und Klngen erhlt das Subjekt zunchst nur als Andeutungen auf die Makroformen, die exsistieren, wenn das Licht vorber, ber den Klang hinaus und schlielich den physikalischen Rahmen transzendieren. Seek Assistance (Anm:Fehlermeldung in London Tube) fhrt uns zum Startpunkt einer U-Bahnfahrt, wenn unsere gltige Fahrkarte (von der automatischen Kontrolle) zurckgewiesen wird. Das System verweigert somit unseren Zugang. Dieses Werk wurde komponiert in prziser Editierung, deutlicher Konfigurationen abstrakten Lichtes, Form und Bild mit Andeutung des erzhlenden Konfliktes. Es gibt eine feste und nicht zusammenhngende konomie beim Werk, innerhalb dessen Klang und Bild kreuzweise das Gesicht des anderen pulsieren (beide Gesichter sind echt, eines davon wurde durch Licht projeziert). Visuell gibt es starke Andeutungen auf frhere Modernisten des Kinos und der Fotographie, Man Ray, Rodchenko und Moholy Nagy, sie erscheinen als mgliche Referenz entsprechender visueller Formen, die einer Welt des kommerziellen Videos entstammen. Wir sind zurckgelassen in einem Zustand einer Fahrt, unterwegs zu sein, kombiniert mit Unterbrechung und Umleitung. Das ist der Platz, wo das Subjekt sowohl komponiert, als auch ungetan bleiben kann.

Discord: metal and meat, 2006 5:08 Stephan Larson art.nmu.edu/larson/diversions Discord: metal and meat ist eine abstrakte Geschichte ber den Konflikt zwischen den beiden Mchten Metall und Fleisch. Dieser kann aber auch metaphorisch als Konflikt zwischen Mensch und Natur gesehen werden. In einem solchen Konflikt kann eine Macht eine Weile die andere beherrschen, aber Widerstand wird sich formieren und es fhrt erneut zum Kampf. In diesem Kampf wird die Natur als Sieger hervorgehen.

Rain, 2005 3:34 Rebecca Ruige Xu, images http://art-design.missouristate.edu/xu/rain

Yanjun Hua, music In Rain wollte ich die Spannung unter der Oberflche des Regens zeigen, der uerlich ruhig und harmonisch aussieht und ein bekanntes Phnomen fr alle ist. Die Musik, die ich ausgewhlt habe, wird Da Lang Tao Sha (Great Waves Washing Away the Sand) genannt, ein chinesischer Klassiker, komponiert von YanJun Hua (1893-1950), der ein blinder Musiker gewesen sein soll. Das Instrument ist eine Pipa, eine viersaitige Laute mit Bnden, bekannt fr ihren verzweifelten und dramatischen Stil, oft benutzt um historische Schlachten lebendig darzustellen. Der visuelle Stil wurde inspiriert von chinesischen Aquarellen. Die Animation wurde mit dem Computer Programm (C + OpenGL) generiert, um die Bewegung des fallenden Regens zu interpretieren. Regentrpfchen wurden zu einfachen geometrischen Formen reduziert, in Erwartung, dass der Betrachter dem aufbauen und entspannen der immensen Spannung des Regenprozesses seine Aufmerksamkeit widmet.

Ive got a guy running, 2006 7:12 Jonathon Kirk www.quadrahex.com Ive got a guy running benutzt ein Originalvideo der Bodentruppen des Irakkrieges, das vom U.S. Verteidigungsministerium verffentlicht wurde. Geschaffen vom digital verarbeiteten Video, erforscht das Stck die Behauptung, dass der Krieg ein rein visuelles Phnomen geworden ist. Simulation, Medienverzerrungen, Gleichzeitigkeit, das Auftauchen der Hochgeschwindigkeit, flchtige Technologien wechselten permanent die Erfahrung des Kriegsschreckens, ausgenommen natrlich fr die Verletzten oder Ermordeten.

Color Dream No. 246, 2006 2:46 Michael Theodore http://spot.colorado.edu/~theodorm/ Color Dream No. 246 ist ein Versuch um eine Wiederholung (normalerweise nchtlichen) Trumerei zu teilen, wobei ich mir oft vorstelle, selbst wie in einem Meer eingehllt zu treiben ein zeitloses Reich wo (Farb)Tne sich in konstanter Bewegung als Kaskade einer unaufhrlichen Transformation von Textur und Gestalt bewegen.

Feng Huang, 1986 10:00 Robert Darroll http://www.iotacenter.org/visualmusic/profiles/darrollrobertfolder Dieser Film basiert auf einer linearen Komposition wobei Formen und Formgruppen einen unaufhrlichen Prozess der Transformation erleben. In diesem Prozess entstehen die Formelemente, die sich auf natrliche Formen beziehen, Formen, die erkennbare Funktionen in der Realitt ausben. Ihre Entstehung ist aber flchtig, da sie sowohl als Form als auch als non-Form durch Strme der Vernderung zurckkehrt. Die Komposition zeigt die enge Beziehung zwischen Form (matter) und non-Form (field) und den unaufhrlich fliessenden Austausch, der zwischen diesen beiden Polen stattfindet.

Wicked Paths, Cruel Deserts, 1999/ 2001 10:00 Ying Tan, images www.uoregon.edu/~tanying Jefferey Stolet, music Wicked Paths, Cruel Deserts ist ein mediales Werk fr Mezzosopran, Yamaha Disklavier, computer-generierte Klnge und Computer Animation, das mit dem Medienkunstler Ying Tan realisiert wurde. Das Werk ist von persnlichem Nachdenken geprgt, Grenzen zu berschreiten und Neuland zu erreichen. Die Texte basieren auf Dichtungen des spanischen Dichters Gustavo Becquer. Sie beschreiben die Gefahren und die auf Verrat lauernden Grenzen der Autoritt. My life is a barren land; at my touch the flower drops its petals; for on my ill-fated path, someone has planted evil for me to harvest. Like a swarm of angry bees from a dark recess in my memory visions of past hours emerge to haunt me. I want to drive them away. Useless effort! They surround me, they pursue me, and one after another they come to drive into me that sharp stinger that inflames the soul. First the dawn comes, tremulous and vague, a ray of restless light that slices the sea; then it sparkles and grows and extends into a firey burst of splendor. The brilliant light is joy itself, the trembling shadow, sorrow: Oh! in the dark night of my soul, when will it ever dawn?

Autarkeia Aggregatum, 2005 9:30 Bret Battey bathatmedia.com Autarkeia Aggregatum ist eine integrierte Klang- Bild- Komposition, die unaufhrlichen Fluss und Transformation betont. Es gibt keine Unterbrechungen oder Einfgungen im visuellen Bereich, der sich nicht stndig entwickelt, sondern dessen Animation auf mehr als 11000 Pixeln beruht. Beim Suchen des Titels wand ich mich der Monadologie zu - der Theorie des Philosophen Leibniz ber die fundamentale Realitt der Partikel (Monade). Folgende zwei Termini hielt ich fr geeignet: Autarkeia (griechisch) fr selbstgengend und Aggregatum (lateinisch), was verbunden oder vereinigen bedeutet. Die Termini zusammen deuten besonders auf eine Anhufung der Aktivitten autonomer Einheiten. Sanfter ausgedrckt, eine Resonanz mit Klassizisms zog mich zu diesen Worten. Die Resonanz ist eine innere Flle des Seins, ausgedrckt in elegant selbst-gengender Zurckhaltung.

Seven Cartoons, 2000 9:30 Maurice Wright www.mauricewright.org Musikkritiker Bill Bennett schreibt: 7 Cartoons geht mutig voran, wo keine Kammermusik ging zuvor, sich von Abstraktionen musikalischer Notation und der Tastatur als Ikone zu einem breiteren Satz von Symbolen bewegend, die der Popularkultur entnommen. Diese Bilder beziehen sich oft auf den Kompositionsprozess: man kann sehen (wie) die Transformationen Wright in seinem Werk berreden rcklufige Inversion war niemals so klar. Das Heraufbeschwren der alltglich elektrischen Quelle enthllt, dass ein gut gegrndeter Ausgang Momente der existierenden Angst in der Forschung fr Dada sein kann (Ach, Nein!). Dann, dieses Munchkin Gesicht, es wurde einer virtuellen Diva umgehngt, whrend auf der anderen

Seite ein real (not really) Darsteller und sein Sherlok Holmes Doppelgnger ber das Privileg zufrieden ist, sie zu begleiten. An diesem Punkt, ein verantwortlicher (echter) Kommentator knnte einfach den Zuhrer drngen, sich zu entspannen und die Show geniessen.

VARIATIONS 4, 2006 3:00 Liana Alexandra www.geocities.com/lianaalexandra/classic_blue.html Variation 4 ist ein Teil des Videopoems 12 Varitions. Dieses Poem wurde mit der Mozart Music Software und dem Program Music Animation Machine von Stephen Malinowski (USA) im Jahre 2006 realisiert. Die Komposition basiert auf der Struktur der rumnischen Volksmusik, einem schnellen Tanz Hora. Erev Shel Shoshanim / Kate&Roses, 2007 5:25 Nathaniel Resnikoff ned.resnikoff.com Zwei traditionelle Melodien von Heathen Creek werden gespielt und verarbeitet. Die feine Struktur der Melodien der Solo-Geige wird durch die Visualisierung offenbart. Eine visuelle Dimension zur Musik kann die Ohren zum Klang hinfhren und die musikalische Struktur aufzeigen. Ich erwarte, dass dadurch der Eindruck der Musik beim Publikum verstrkt wird. Die Bilder sind mathematische Darstellungen der Audiodateien. Wie Elektron-microscopy zeigt sie eine wunderschne Welt, die noch wenig bekannt ist, aber in der Musik schon exsistiert.

Birdcalls, 2006 Malcolm Sutherland 5:00 www.oneiropod.com Die geschriebene Vogelsprache wird zum Leben erweckt. Animationstechnik: Tinte auf Papier, Pixilation, 2D Computer. Stillpoint, 2007 7:56 Douglas Durant Stillpoint beginnt als ein meditatives Klavier solo, mit abwechselnden Zyklen extrovertierter elektronischer Kommentare und introvertierter Rckkehr des Klaviers. Schlielich verschmelzen und lsen sich diese zwei Elemente in einen breit flieenden Teil. Eine verzerrte Rckkehr zum Anfangsmaterial bewegt sich hin zu einer heftigen Unterstrmung, die erneut zu Stille fhrt, die ebenso provisorisch ist wie das originale Klavier solo. Whrend die Bilder, die die Musik begleiten und kontrapunktieren abstrakt sind, hoffe ich, dass der Zuschauer fhlt, dass das bewegende Kameraauge kein neutraler Beobachter ist, sondern eine Art persnlichen und separaten Bewusstseins bildet in gewisser Weise dem originalen Einzelgngertum des Klaviers verbunden. hnlich dem Klavier, das Auge wartet auch, kehrt zurck, bewegt sich, ignoriert (blinzelt) und strzt ab. In den Szenen am Ende werden vielleicht andere neue Aspekte des Visuellen enthllt. Schlielich sollte ich sagen, dass die Ideen sich um die bewegende Rolle grerer Form abspielt, die ich von meinem Verstndniss von Kammermusik habe, als eine Unterhaltung zwischen Gleichgestellten.

Pipilo, 2007 2:15 Brian Evans www.ghostartists.com Im Computer ist alles nummerisch. Ich nehme numerische Modelle und sehe was fr Lieder und Bilder geschaffen werden. Wie kann ich Zahlen als sinnliche Erfahrung vorausplannen, sie verndern und in eine greifbare Erfahrung bringen? Ich wundere mich dann, wie ich die Sinneseindrcke vorausplane. Ich plane den Plan. Die Planung wurde sthetisch entschieden, um Zahlen in die Wahrnehmungserfahrung umzusetzen. Welche Palette der Farbe ist zu benutzen? Welche Stimmung? Wie lange? Wie gro? Der Knstler entscheidet. In einer digitalen Welt ist die Vorausplanung selbst freieWahl. Auer Arithmetik gibt es keine Regeln. Ich setze einfach Regeln. Sie mssen ingendwo beginnen. Ein Loop (jetzt erzhlt es). Zwei Minuten (ohne Augenzwinkern). Die Klnge sollen gesehen werden und die Bilder sind hrbar. Auerdem, Musik machen, es ist 4D Jazz. Hren der Farben, zuhren mit den Augen.

Kyoto Bells, 1994/ 2006 10:52 Wilfried Jentzsch http://t-m-a.de Dieses Stck basiert auf der Verarbeitung einer kleinen japanischen Glocke Furin. Es beginnt mit einem Einzelton, der die musikalische Struktur allmhlich dichter werden lsst und schlielich zum Gerusch fhrt. Die vielfltige Verarbeitung der Klnge bildet eine Brcke zwischen diesen beiden Komponenten, Einzelton und Gerusch. Ein wei-blaues Viereck strukturiert geometrisch den visuellen Part. Die Energie und die Spektren der Klnge modifizieren die Gestalt und den Helligkeitsgrad der Farbe, deren Transformationen in Echtzeit generiert wurden

Destellos, 2001 5:37 Elsa Justel Wie in einer Trumerei, die Objekte von ihrer Bedeutung getrennt, um Poesie zu werden. Dem Glitzern verschiedener Materialien Leben zu geben, ist die Idee des Projektes. Durch das Mittel der Computeranimation werden Metall, Glser und Eis durch Zeit und Raum reisen. Es gibt auch ein Spiel mit der Empfindung der Zerbrechlichkeit und Durchsichtigkeit. Die Musik spielt aufgenommene Klnge der gleichen Materialien. Tatschlich, der Verlauf wird von der Musik geleitet, die die zeitliche Entwicklung bestimmt und die Wahrnehmung der Farbe unterstreicht.

Liaisons, 2005 9:20 Jean Detheux, images www.vudici.net Jean Derome, music Dieser abstrakte Film, voll und reich an Farben und Texturen, wurde dank der erfinderischen Verwendung digitaler Technologie realisiert. Er wuchs aus einem unblichen Prozess des Austausches zwischen dem Maler Jean Detheux und dem

Komponisten Jean Derome. Das Resultat ist ein seltsames Zusammentreffen von Bildern und Musik. Was wir erhielten ist eine intensive Meditation ber eine sich konstant erneuernde Welt, wo jede entstehende Form sofort von der nchsten verschlungen wird.

Te Acuerdas Hijo? (Do You Remember Son?), 2006 16:38 Rajmil Fischman www.keele.ac.uk/depts/mu/staff/rajmil.htm Te Acuerdas Hijo? ist meinem Vater Alberto Fischman (1920-1983) in Errinnerung gewidmet. Der im Video erscheinende Text wurde dem Anfang des mittelalterlichen spanischen Gedichts Coplas on the Death of My Father von Jorge Manrique (1440-1479), entnommen. Die bersetzung von Henry Wadsworth Longfellow lautet: O let the soul her slumbers break, Let thought be quickened, and awake; Awake to see How soon this life is past and gone, And death comes softly stealing on, How silently! Die bersetzung der gesprochenen Worte bei Minute 9 sind folgende: Erinnerst du dich Sohn? Hier sehe ich dich auch

Daydream Mechanics V Sketch 3, 2006 12:10 Jean Detheux, images www.vudici.net Michael Oesterle, music Der Anla fr Daydream Mechanics V Sketch 3 war zufllig. Whrend der Abschluarbeiten zu Liaisons mit dem Komponisten Jean Derome (NFB Studios Montral) lud er mich zu einem Konzert mit dem Bozzini-Quartett ein. Eines der gespielten Stcke war Daydream Mechanics V, komponiert von Michael Oesterle. Diese Musik begeisterte mich derart, dass ich mir sofort die CD kaufte, nach Hause ging und mich entschloss, mit ihr zu spielen um zu sehen was fr Bilder sie entstehen lsst. Mir war nicht klar, womit ich beginnen sollte. Schliesslich startete ich mit ein paar Bildern aus Liaisons (sie sind Leitmotive). Ich schuff eine 12 Minuten dauernde Animation in weniger als drei Wochen. Ich schlief kaum. Diese Musik beherrschte mich. Die Animation war zuncht sehr grob und es dauerte mehrere Monate, um sie schliesslich zu einem endgltigen Resultat zu bringen.

White Noise, 2007 9:45 Dennis H. Miller www.dennismiller.neu.edu White Noise ist ein sich schnell entwickelndes Werk, wobei der Fluss der Ereignisse sich konstant spaltet. Der Titel Weies Rauschen entstammt sowohl der Verwendung als Mittel um visuelle und musikalische Elemente zu generieren, als auch die Farbpalette im zentralen Teil des Werkes hervorzuheben. Mit der konstant bewegenden Perspektive und dem abrupten Nebeneinander der Elemente beabsichtigt White Noise Reflektionen des Chaos hervorzurufen, die den Alltag durchdringen.

Sports and Diversions, 2005/ 6 4:00 Bum Lee, images www.bumlee.com Erik Satie, music Sports and Diversions ist eine Serie der schwarz-weiss Animationen, inspiriert von Sports et divertissements, Klavierstcken von Erik Satie, komponiert im Jahre1914. Die Themen

der Klavierstcke stellen den Ausgangspunkt fr die Animationen da, die dann ihrer eigenen variierenden Interpretation der Musik folgen.

INFINITE SONG, 2006 14:40 Serban Nichifor www.geocities.com/serbannichifor/classic_blue.html - Musik -Visualisierung mit MilkDrop_104 Plug_Ins : Ryan GEISS (US)

Gesamtdauer 2:56:03 Alle Werke sind deutsche Erstauffhrungen