UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANÁ BRENNDA CRUZ...
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UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANÁ
BRENNDA CRUZ SANTOS
COLEÇÃO DE VESTUÁRIO PARA MULHERES LONGILÍNEAS:
GEOMETRIA E GESTALT DAS OBRAS DE ROBERT MORRIS
CURITIBA
2015
BRENNDA CRUZ SANTOS
COLEÇÃO DE VESTUÁRIO PARA MULHERES LONGILÍNEAS:
GEOMETRIA E GESTALT DAS OBRAS DE ROBERT MORRIS
Trabalho de Conclusão de Curso apresentado ao Curso de Design, da Faculdade de Ciências Exatas E de Tecnologias da Universidade Tuiuti do Paraná, como requisito parcial para obtenção de Grau de Bacharel em Design com Habilitação em Moda. Orientador: Profa. Guiomar Leal Roda
CURITIBA
2015
Agradeço a minha família pelo apoio e paciência no cumprimento dessa etapa
e, acima de tudo, pela oportunidade e incentivo para realizar um curso que, para
mim, representa coragem, a coragem que desde cedo admiro em minha mãe,
coragem que me motiva a seguir a mesma carreira.
“...Mas o vestido que escolhemos atentamente na modista ou no magasin bom
marché não tem moldura alguma que o contenha e nós completamos com o corpo, o
colorido, os gestos, a obra que o artista nos confiou inacabada.”
Gilda de Mello Souza, 1987
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÃO ................................................................................................ 16
1.1 FOTO DO PRODUTO ..................................................................................... 17
2 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA ...................................................................... 18
2.1 ARTE CONTEMPORÂNEA E O MINIMALISMO ............................................. 18
2.2 ROBERT MORRIS – GESTALT E AS PROPRIEDADES DOS MATERIAIS .. 18
2.3 MODA – UMA EXPRESSÃO ARTÍSTICA ....................................................... 20
2.4 TECIDOS TECNOLÓGICOS E A MODA ........................................................ 20
2.5 A MODELAGEM DE MODA ............................................................................ 21
2.6 TENDÊNCIAS PRIMAVERA-VERÃO 2017 ..................................................... 22
3 MATERIAIS E MÉTODOS DE PESQUISA ..................................................... 23
3.1 ANÁLISE DIACRÔNICA .................................................................................. 23
3.2 ANÁLISE SINCRÔNICA .................................................................................. 27
3.2.1 Análise Paramétrica ........................................................................................ 32
3.2 PÚBLICO-ALVO .............................................................................................. 33
3.3.1 Análise dos resultados do questionário ........................................................... 33
3.3.2 Texto de público-alvo ...................................................................................... 35
3.3.3 Painel de público-alvo ..................................................................................... 35
3.4 FUNÇÕES DO PRODUTO .............................................................................. 36
3.4.1 Função prática ................................................................................................. 36
3.4.2 Função estética ............................................................................................... 36
3.4.3 Função simbólica ............................................................................................ 37
3.5 INSPIRAÇÃO .................................................................................................. 38
3.6 CONCEITO ..................................................................................................... 38
3.7 AMBIÊNCIA ..................................................................................................... 39
3.8 MIX DE PRODUTO ......................................................................................... 40
3.9 MATERIAIS E MÉTODOS UTILIZADOS NO DESENVOLVIMENTO DO
PROJETO ................................................................................................................. 40
3.9.1 Experimento de Costura .................................................................................. 41
3.9.2 Experimento de Aplicação de Zíper ................................................................ 42
3.9.3 Experimento de Aplicação Aviamentos de Metal ............................................ 43
3.9.4 Experimento de Corte...................................................................................... 44
3.9.5 Teste de Impressão de Estampa via transfer .................................................. 44
3.9.6 Análise Ergonômica Preliminar ....................................................................... 45
3.9.7 Modelagem ...................................................................................................... 47
3.9.8 Montagem dos protótipos ................................................................................ 48
4 RESULTADOS ................................................................................................ 50
4.1 CRITÉRIOS PARA SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS ...................................... 50
4.2 SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS ...................................................................... 51
4.3 ANÁLISE ERGONÔMICA DA COLEÇÃO ....................................................... 56
4.3.1 Medição da amostra ........................................................................................ 56
4.3.2 Tabela de Medidas do Projeto ......................................................................... 57
4.4 TAG ................................................................................................................. 58
4.4.1 Tag Do Projeto ................................................................................................ 58
4.4.2 Plano de negócio ............................................................................................. 59
4.5 CARTELAS ..................................................................................................... 60
4.5.1 Cartela de cores .............................................................................................. 60
4.5.2 Cartela de materiais e aviamentos .................................................................. 62
4.5.3 Cartela de tecidos ........................................................................................... 63
4.6 PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ......................................................................... 64
5 CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................ 71
REFERÊNCIAS ......................................................................................................... 72
APÊNDICE ................................................................................................................ 74
A – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS ........................................................................ 74
B – GRÁFICOS DE PÚBLICO-ALVO ........................................................................ 83
C – FICHA TÉCNICA ................................................................................................ 97
D – FICHA LISTAGEM DE INSUMO ....................................................................... 105
E – PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS ............................................................ 113
F – FICHA SEQUENCIAL OPERACIONAL............................................................. 121
G – MAPA DE PRODUÇÃO .................................................................................... 129
H – MAPA MENTAL ................................................................................................ 131
LISTA DE FIGURAS
FIGURA 1 – FOTO DO PRODUTO ........................................................................... 17
FIGURA 2 – INSTALAÇÃO DE MORRIS EM GREEN GALLERY, NOVA YORK. .... 19
FIGURA 3 - REMAKE DO “NEW LOOK” UTILIZANDO NEOPRENE DA CHRISTIAN
DIOR ......................................................................................................................... 21
FIGURA 4 - MACROTENDÊNCIA CTRLC/CTRLV (ROKSANDA ILINCIC, RESORT
2015) ......................................................................................................................... 22
FIGURA 5 – PAINEL DE PÚBLICO-ALVO ................................................................ 35
FIGURA 6 – PAINEL DE INSPIRAÇÃO .................................................................... 38
FIGURA 7– PAINEL DE AMBIÊNCIA ....................................................................... 39
FIGURA 8 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA.............................................................. 51
FIGURA 9 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA.............................................................. 52
FIGURA 10 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA............................................................ 53
FIGURA 11 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA............................................................ 54
FIGURA 12 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA............................................................ 55
FIGURA 13 – MEDIÇÃO DA AMOSTRA .................................................................. 56
FIGURA 14 – CARTELA DE CORES ........................................................................ 61
FIGURA 15 – CARTELA DE MATERIAIS E AVIAMENTOS ..................................... 62
FIGURA 16 – CARTELA DE TECIDOS .................................................................... 63
FIGURA 17 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 64
FIGURA 18 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 65
FIGURA 19 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 66
FIGURA 20 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 67
FIGURA 21 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 68
FIGURA 22 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 69
FIGURA 23 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 70
FIGURA 24– GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 1) ........................................ 74
FIGURA 25 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 2) ....................................... 75
FIGURA 26 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 3) ....................................... 76
FIGURA 27 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ACASO PROCESUAL 1) .............. 77
FIGURA 28 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ACASO PROCESUAL 2) .............. 78
FIGURA 29 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ACASO PROCESUAL 3) .............. 79
FIGURA 30 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (DANÇA 1) ..................................... 80
FIGURA 31 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (DANÇA 2) ..................................... 81
FIGURA 32 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (DANÇA 3) ..................................... 82
FIGURA 33 – ORGANOGRAMA MAPA MENTAL .................................................. 131
LISTA DE GRÁFICOS
GRÁFICO 1 – FAIXA ETÁRIA ................................................................................... 83
GRÁFICO 2- ALTURA ............................................................................................... 83
GRÁFICO 3 - PESO .................................................................................................. 84
GRÁFICO 4- MORADIA ............................................................................................ 84
GRÁFICO 5 – CONVIVÊNCIA .................................................................................. 85
GRÁFICO 6 - OCUPAÇÃO ....................................................................................... 85
GRÁFICO 7 – OCUPAÇÃO E TRANSPORTE .......................................................... 86
GRÁFICO 8 – INTERAÇÃO SOCIAL ........................................................................ 86
GRÁFICO 9 – TRANSPORTE ................................................................................... 87
GRÁFICO 10 – ALIMENTAÇÃO ............................................................................... 87
GRÁFICO 11 – ATIVIDADE FÍSICA .......................................................................... 88
GRÁFICO 12 - LAZER .............................................................................................. 88
GRÁFICO 13 - ACESSO A INFORMAÇÃO ............................................................. 89
GRÁFICO 14 – PREFERÊNCIA DE CANAL ............................................................. 89
GRÁFICO 15 – ESTILO PESSOAL ........................................................................... 90
GRÁFICO 16 – DESCISÃO DE COMPRA ................................................................ 90
GRÁFICO 17 –FREQUÊNCIA DE CONSUMO ......................................................... 91
GRÁFICO 18 – PREFERÊNCIA DE LOCAIS DE COMPRA ..................................... 91
GRÁFICO 19 - INSATISFAÇÃO ................................................................................ 92
GRÁFICO 20 – PREFERÊNCIA DE MATERIAL ....................................................... 92
GRÁFICO 21 – USABILIDADE DE ROUPAS CURTAS ............................................ 93
GRÁFICO 22 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O MATERIAL .......................... 93
GRÁFICO 23 – OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO AO MATERIAL .......................... 94
GRÁFICO 24 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O TEMA .................................. 94
GRÁFICO 25 - OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO A INSPIRAÇÃO ......................... 95
GRÁFICO 26 – USABILIDADE DE PRODUTO ......................................................... 95
GRÁFICO 27– USABILIDADE DE PRODUTO DO PROJETO ................................. 96
LISTA DE TABELAS E QUADROS
TABELA 1 – MIX DE PRODUTOS ............................................................................ 40
TABELA 2 – TABELA DE MEDIDAS DO PROJETO ................................................ 57
TABELA 3 - ANÁLISE COMPARATIVA .................................................................... 58
TABELA 4 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 1A ........................................................... 97
TABELA 5 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 1B ........................................................... 98
TABELA 6 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 2A ........................................................... 99
TABELA 7 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 2B ......................................................... 100
TABELA 8 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 3 ........................................................... 101
TABELA 9 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 4 ........................................................... 102
TABELA 10 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 5A ....................................................... 103
TABELA 11 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 5B ....................................................... 104
TABELA 12 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1A ............................................ 105
TABELA 13 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1B ............................................ 106
TABELA 14- LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 2A ............................................. 107
TABELA 15 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 2B ............................................ 108
TABELA 16 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 3 .............................................. 109
TABELA 17 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 4 .............................................. 110
TABELA 18 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 5A ............................................ 111
TABELA 19 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 5B ............................................ 112
TABELA 20 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1A ..................... 113
TABELA 21 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1B ..................... 114
TABELA 22 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 2A ..................... 115
TABELA 23 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 2B ..................... 116
TABELA 24 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 3 ........................ 117
TABELA 25 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 4 ........................ 118
TABELA 26 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 5A ..................... 119
TABELA 27 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 5B ..................... 120
TABELA 28 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1A .................................. 121
TABELA 29 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1B .................................. 122
TABELA 30 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 2A .................................. 123
TABELA 31 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 2B .................................. 124
TABELA 32 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 3 ..................................... 125
TABELA 33 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 4 ..................................... 126
TABELA 34 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 5A .................................. 127
TABELA 35 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 5B .................................. 128
TABELA 36 – MAPA DE PRODUÇÃO .................................................................... 129
TABELA 37 – MAPA DE PRODUÇÃO .................................................................... 130
QUADRO 1 – ANÁLISE DIACRÔNICA ..................................................................... 23
QUADRO 2 – ANÁLISE DIACRÔNICA ..................................................................... 24
QUADRO 3 – ANÁLISE DIACRÔNICA ..................................................................... 25
QUADRO 4 – ANÁLISE DIACRÔNICA ..................................................................... 26
QUADRO 5 – ANÁLISE DIACRÔNICA ..................................................................... 27
QUADRO 6 – ANÁLISE SINCRÔNICA ..................................................................... 28
QUADRO 7 – ANÁLISE SINCRÔNICA ..................................................................... 29
QUADRO 8 – ANÁLISE SINCRÔNICA ..................................................................... 30
QUADRO 9 – ANÁLISE SINCRÔNICA ..................................................................... 31
QUADRO 10 – ANÁLISE PARAMÉTRICA ................................................................ 32
QUADRO 11 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA RETA E PESPONTO .......... 41
QUADRO 12 – TESTE DE COSTURA ABERTA E REVEL ...................................... 41
QUADRO 13 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA OVERLOCK SIMPLES E
OVERLOCK COM PONTO CADEIA ......................................................................... 42
QUADRO 14 – TESTE DE PRESSÃO DE COSTURA OVERLOCK ......................... 42
QUADRO 15 – ZÍPER FIXADO COM DOIS TIPOS DIFERENTES DE ACABAMENTO
.................................................................................................................................. 43
QUADRO 16 – APLICAÇÃO DE AVIAMENTO METÁLICO DE PRESSÃO E
MANUALMENTE ....................................................................................................... 43
QUADRO 17 – NEOPRENE COM CORTE IRREGULAR ......................................... 44
QUADRO 18 – ETIQUETA ESTAMPADA EM NEOPRENE ..................................... 45
QUADRO 19 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR .......................................... 46
QUADRO 20 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR .......................................... 47
QUADRO 21– ETAPAS DA MODELAGEM .............................................................. 47
QUADRO 22 – ETAPAS DA MODELAGEM ............................................................. 48
QUADRO 23 – MONTAGEM DOS RECORTES ....................................................... 48
QUADRO 24 – AJUSTES FINAIS DO PROTÓTIPO ................................................. 49
QUADRO 25 – TAG DO PROJETO .......................................................................... 59
RESUMO
O projeto tem como propósito a criação de uma coleção de vestuário para mulheres longilíneas, com inspiração na concepção artística de Robert Morris, compreendendo as necessidades antropométricas do público-alvo e transferindo características das obras do artista, seus principiais aspectos estéticos-formais, em elementos para um produto de design de moda. Palavras-chave: vestuário, arte, antropometria, modelagem.
ABSTRACT
The project has to purpose a colection's creation wear to tall womans, with inspiration about artistic conception of Robert Morris, understandig how to anthropometric needs a target and transfering the characteristics of works to artist, your aesthetic aspects on elements for a fashion design product. Keywords: clothing, art, anthropometry, modeling.
16
1 INTRODUÇÃO
O projeto objetiva a execução de uma coleção de vestuário que atenda as
preferências e necessidades do público feminino longilíneo, tendo como fonte de
inspiração a concepção do artista Robert Morris.
A indústria varejista visa o atendimento de públicos que se enquadram na
tabela padrão de medidas para o vestuário, ou seja, públicos com medidas
antropométricas médias.
A padronização das medidas corporais em tamanhos para o mercado de moda
não atende satisfatoriamente medidas consideradas extremas, como o caso do
público deste projeto.
Dentre as dificuldades relatadas pelo público-alvo, a principal é encontrar peças
de roupas que compreendam seu biótipo, evidenciando a importância da formulação
de uma tabela de medidas exclusiva para o projeto, para a melhor compreensão das
particularidades antropométricas.
A inspiração busca representar a identidade do artista Robert Morris. Suas
principais obras, instalações modulares, mostram geometria em conjunto com a
Gestalt, criando sensações de ilusão ótica resultantes da composição das formas
básicas e do aproveitamento do próprio espaço de exposição (museus e galerias).
A comunicação estética da coleção consiste nas principais características do
trabalho do artista, na obtenção de cores, formas e volumes, considerando as
projeções para macrotendências de moda Primavera/Verão 2017.
18
2 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA
Neste capítulo, foram abordados os estudos sobre alguns dos aspectos da
história da arte, bem como a arte contemporânea, o minimalismo, com foco nas obras
do artista Robert Morris, definições de modelagem e estudo de materiais.
2.1 ARTE CONTEMPORÂNEA E O MINIMALISMO
A arte contemporânea nasceu em meados do século XX. Se caracteriza
principalmente pela liberdade de atuação do artista. Não exige compromissos
institucionais de cunho religioso ou político. (SANTANA, 2015)
Nos anos 1970 a arte se diversifica, várias escolas e técnicas, muitos conceitos
coexistem, entre eles o expressionismo abstrato, a arte conceitual e o minimalismo.
O minimalismo surgiu em Nova York no fim da década de 1960. Caracteriza-se
pela extrema simplicidade de formas, apresenta a tendência para uma arte despojada
e simples, objetiva e anônima (ROSSI, 2009).
As formas a princípio mais neutras, portanto, anônimas e sem estilo, acabam
por converte-se nas mais marcantes e inconfundíveis.
A primeira qualidade do minimalismo é a redução. Evitar o irrelevante é o
caminho para enfatizar o importante (ZABALBEASCOA, 2001 apud PAWSON)
Segundo Lopes (2015) o movimento minimalista exerceu grande influência em
vários campos de atividade do design, como a programação visual, o desenho
industrial e na área arquitetônica.
O que antes era austero, simples ou sóbrio hoje é minimalista
(ZABALBEASCOA 2001).
Dentre os artistas mais influentes do movimento estão: Carl Andre, Donald
Judd, Dan Flavin, Sol LeWitt e Robert Morris, este último, abordado neste projeto
como fonte de inspiração.
2.2 ROBERT MORRIS – GESTALT E AS PROPRIEDADES DOS MATERIAIS
Artista Americano. Nasceu no Missouri. Escultor, performático e escritor, foi um
dos pioneiros do Minimalismo. Vive e trabalha em Nova York.
19
Em 1960, muda-se para New York, onde começa a explorar a obra de Marcel
Duchamp.
Marcel Duchamp nasceu em 1887, sendo um dos mais importantes artistas do século XX. Esteve associado (...) ao dadaísmo, o cubismo e o surrealismo. (...) Considerava que a arte era feita sobretudo de ideias, iniciando uma revolução no conceito de arte, transpondo alguns limites anteriormente impostos a esta, sendo por isso considerado um dos criadores da arte conceitual (MAGALHÃES, 2013)
Enquadrado na tradição da arte conceitual. Morris recomendava o uso de
formas simples que criam fortes sensações de Gestalt, usando elementos múltiplos,
separado, idênticos, regulares, retangulares, cúbicos ou ligeiramente desviantes do
cúbico. Preocupando-se quase que exclusivamente com relações externas entre a
escultura, o espaço que ela ocupa e o espectador. (BATCHELAR, 1999)
Segundo Batchelar, 1999, Morris usava em suas obras a cor cinza pois não
considerava cinza uma cor e isso o distanciaria da pintura ou de ligações com a arte
moderna.
Os trabalhos de Robert Morris jogam com a relação entre conhecimento
objetivo e experiência subjetiva. Basta pensar apenas na possibilidade e
impossibilidade, dependendo de perspectiva.
De acordo com Gomes Filho (2008) sobre as leis da Gestalt, cada imagem,
percebida é o resultado da interação de duas forças. Externas, sendo os agentes
luminosos bombardeando a retina. Internas, constituindo a tendência de organizar, de
estruturar, da melhor forma possível esses estímulos exteriores.
Em seu trabalho com o “L” de 1965, três formas idênticas parecem bastante
diferentes. Uma forma gestáltica simples é modificada por variações nas condições
de percepção.
FIGURA 2 – INSTALAÇÃO DE MORRIS EM GREEN GALLERY, NOVA YORK.
FONTE: http://arteseanp.blogspot.com.br/2013/11/robert-morris.html
20
Em seu trabalho, as unidades são posicionadas ao invés de fixadas,
carregando a noção de que elas deveriam ser reposicionadas, unindo os intervalos,
uma tendência psicológica, descrita nas leis de Gestalt como fechamento (GOMES
FILHO 2008)
A ênfase nas propriedades dos materiais logo o desviaram para um processo
denominado pelo próprio Morris como “antiforma”. O trabalho com feltro, de 1967,
resulta de um processo que envolve uma ação e um material não rígido.
(BATCHELAR, 1999)
Esse trabalho não possui forma fixa, mais uma série de instâncias. Para Morris,
o objetivo era deslocar-se para “além do objetos”. Essa foi a primeira vez que o artista
associou sua obra com pintura. Onde a manipulação do material resultasse a uma
estética do acaso.
2.3 MODA – UMA EXPRESSÃO ARTÍSTICA
A distinção entre design e arte dava-se sempre pela unicidade e expressão
cultural da arte e a longa escala de produção do design. Em 1980 a chegada do “Novo
Design” dissolve as diferenças quando peças únicas – protótipos - eram feitas de
forma artesanal, onde a finalidade de uso já não era visada. Tornando objetos de
design em artigos de exposição. Aproximando design e arte (SCHNEIDER, 2010)
Moura (2008, p. 48) afirma que, “a arte, seus princípios e sua linguagem são
importantes para a criação [...] seja a criação em moda [...]. A partir da concepção, do
ato criador, é que o projeto se desenvolve e se corporifica em produto ou peça.”
Para Souza (1987) a vestimenta para que exista como arte, é necessário que
entre ela e a pessoa se estabeleça um elo de identidade e concordância que é a
essência da elegância. Os gestos na moda, é a mais viva e a mais humana das artes.
2.4 TECIDOS TECNOLÓGICOS E A MODA
A indústria de moda, atualmente, está aliada ao desenvolvimento tecnológico
dos materiais, visando as propriedades físicas das fibras, seja para a melhor
adequação de aplicabilidade ou por fatores de competitividade. Resultando nos
chamados “Tecidos inteligentes”. Um exemplo de material tecnológico usado no
vestuário é o Neoprene.
21
Criado a partir de um polímero, o neoprene é sintético e possui textura
emborrachada, utilizado por sua propriedade impermeabilizante e isolante térmica,
especialmente em trajes para a prática de surf e mergulho. Facilmente identificado por
seu conforto, aspecto modelador, flexibilidade e capacidade de se ajustar ao corpo,
seja salientando curvas ou proporcionando caimento armado, devido a sua estrutura.
(MODA CONCEITO. 2014)
O material, antes associado a esportes aquáticos, ultimamente ganhou
adaptações ao vestuário, tanto na moda casual, quanto a atenção de estilistas da alta
costura. Um exemplo da nova usabilidade foi a apresentação da Christian Dior ao
atualizar o New Look com o material tecnológico em tons superintensos. (VOGUE.
2015)
FIGURA 3 - REMAKE DO “NEW LOOK” UTILIZANDO NEOPRENE DA CHRISTIAN DIOR
FONTE: http://modaeluxo.com/a-nova-colecao-de-inverno-da-dior.html
2.5 A MODELAGEM DE MODA
Na indústria do vestuário, modelagem é um termo utilizado para o projeto de
construção da roupa, por meio de molde (SANTOS, 2005). Segundo o historiador do
vestuário James Laver, toda a construção de roupa se baseia em dois princípios
básicos: moulage ou modelagem plana (TOL, 2012).
A moulage é a melhor forma de perceber o indivíduo e a exclusividade. Esse
processo é trabalhoso e muito caro para ser produzido em massa, em roupas prêt-à-
porter (SCHACKNAT apud TOL 2012).
22
Segundo Araújo (1996) a modelagem industrial utiliza a geometria para a
planificação do corpo, considerando medidas padronizadas.
Em meados do século XIX, o sistema de produção do vestuário mudou do feito
sob medida para o “pronto-para-vestir” e estava disponível para a crescente massa
da população urbana (ALDRICH, 2007). A demanda do vestuário resultou na
padronização em sistemas de tamanhos. A consequência disso é uma grande parcela
da população que fica de fora desse mercado. Segundo Sales (2007) ainda há muitos
relatos de pessoas com dificuldades em encontrar roupas adequadas ao seu biótipo
físico. Mulheres longilíneas, por exemplo.
2.6 TENDÊNCIAS PRIMAVERA-VERÃO 2017
Num Seminário de Tendências Primavera-Verão 2016/2017, organizado pela
Tendere (Pesquisa de Tendências e Soluções em Negócios da Moda). Foram
apresentados os resultados dos estudos, a partir da interpretação de cenários
políticos, econômicos e sociais visando as especificidades do mercado brasileiro e
latino. As quatro macrotendências identificadas foram: a) Influência de Cuba - anos
50, cassinos, Buena Vista Social Club, bordados, cores fortes, excessos, alegria nas
estampas. b) Povos do Sol - influência dos povos desérticos, como a estética
marroquina e do cangaço brasileiro. c) Grafite Game - Cores brilhantes sob fundo
preto e interferência direta da cultura de rua na cultura digital, o que deve ser
convertido num prisma cromático e em materiais plásticos. d) CtrlC/CtrlV - Referências
de apropriação. Processo de recorte, colagem e rearticulação (CUBA, GRAFITE...
2015).
FIGURA 4 - MACROTENDÊNCIA CTRLC/CTRLV (ROKSANDA ILINCIC, RESORT 2015)
FONTE: http://www.mmdamoda.com.br/2015/05/tendencias-moda-primavera-verao-2016-2017.html
23
3 MATERIAIS E MÉTODOS DE PESQUISA
Trata-se da coleta de dados relevantes para a realização do projeto. Dados
essenciais para a formulação das análises descritas nas metodologia de design.
Desde análise diacrônica e sincrônica até a coleta de informações das preferências
de público alvo. Estas análises são tanto quantitativas como qualitativas e seu estudo
possibilita interligar as diretrizes de tema, as necessidades do público e a realidade
do mercado, auxiliando na criação e coerência da geração das alternativas do projeto.
3.1 ANÁLISE DIACRÔNICA
A análise diacrônica é uma ferramenta de estudo do produto através de sua
evolução histórica, descriminando diretrizes específicas, de grande importância para
o projeto. Segundo Bonsiepe (1984, p.38): “Pode ser útil uma coleção de material
histórico para demostrar as mutações do produto no transcurso do tempo.”
QUADRO 1 – ANÁLISE DIACRÔNICA
https://modaehistoriadaarte.wordpress.com/
Estilista: Sonia Delaunay Ano: 1928 Inspiração: Orfismo
https://www.pinterest.com/pin/272116002458360232/
Estilista: Elsa Schiaparelli Ano: 1937 Inspiração: Dadaismo (Salvador Dali)
FONTE: Elaborado pela autora
24
QUADRO 2 – ANÁLISE DIACRÔNICA
https://www.pinterest.com/fnq/azzaro-courreges-cardin-
rabanne-ungaro/
Estilista: André Couréges Ano: 1960 Inspiração: futurismo
http://blog.pattern-vault.com/2012/01/09/mondrian/
Estilista: Yves Saint Laurent Ano: 1965 Inspiração: pinturas abstratas de Piet Mondrian
https://bibliobelas.files.wordpress.com
Estilista: Lee Rudd Simpson Ano: 1965 Inspiração: Pop Art (Roy Lichtenstein)
FONTE: Elaborado pela autora
25
QUADRO 3 – ANÁLISE DIACRÔNICA
https://www.pinterest.com/fnq/azzaro-courreges-cardin-
rabanne-ungaro/
Estilista: Pierre Cardin Ano: 1965 Inspiração: futurismo
https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/
Estilista: Yves Saint Laurent Ano: 1966 Inspiração: Pop Art (Tom Wesselmann)
https://www.pinterest.com/pin/127860076893907539/
Estilista: Paco Rabanne Ano: 1966 Inspiração: futurismo
FONTE: Elaborado pela autora
26
QUADRO 4 – ANÁLISE DIACRÔNICA
http://iofafrica.tumblr.com/post/72023976048/phthaloble
u-naomi-campbell-in-yohji-yamamoto
Estilista: Yohji Yamamoto Ano: anos 1987 Inspiração: neo-minimalismo japonês
https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/
Estilista: Emanuel Ungaro Ano: anos 1990 Inspiração: Pop Art (Andy Warhol)
http://www.adelaleonsegui.com/
Estilista/ Marca: Dior Alta costura Ano: 1998 Inspiração: Pintura Simpolista (Gustav Klimt)
FONTE: Elaborado pela autora
27
QUADRO 5 – ANÁLISE DIACRÔNICA
https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/
Estilista: Jean-Charles Castelbajac Ano: 2002 Inspiração: Pop Art (Keith Haring)
FONTE: Elaborado pela autora
Desde o começo do século XX, movimentos artísticos inspiram criações de
moda. As formas dos movimentos de vanguardas artísticas são introduzidas,
juntamente com as cores para resultados, relacionando-os. Muitos dos resultados da
junção arte-moda estão disponíveis em museus, de acordo com a importância
atribuída a estas criações. Um exemplo, a coleção de Yves Saint Laurent, inspirada
em Piet Mondrian, de 1965, que se encontra no MoMA (Museum of Modern Art, em
Nova York).
Até os anos 1960 as peças possuíam caráter caricato, ou seja, o uso da obra
era direto, sem intervenções pelo estilista, apenas como estampas. No final da década
de 1960, com a corrida espacial, a moda foi influenciada, tanto com as formas
aerodinâmicas dos eletrônicos, quanto pela própria tecnologia têxtil, onde estilistas
como Pierre Cardin utilizava de materiais plásticos como vinil para acrescentar
estética futurista as suas criações.
3.2 ANÁLISE SINCRÔNICA
Essa análise serve para situar o designer a respeito do produto pretendido
como resultado de projeto, dentro do contexto atual. Segundo BONSIEPE (1984 p.
38) “Serve para reconhecer o universo do produto em questão e para evitar
reinvenções.
28
QUADRO 6 – ANÁLISE SINCRÔNICA
https://hmsu.wordpress.com/
Marca: Gucci Coleção: Primavera Verão 2012. Tecido: Crepe Inspiração: Art deco
https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-
roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/
Marca: Antônio Marras Tecido: Feltro Inspiração: Vanguarda russa
http://dzhus.portfoliobox.me/aw-201314-overground28?image#1
Marca: DZHUS Coleção: Outono Inverno 2013 Tecido: Linho Inspiração: Construtivismo
FONTE: Elaborado pela autora
29
QUADRO 7 – ANÁLISE SINCRÔNICA
http://www.finissimo.com.br/radar/2009-10-27/
Marca: Stefania Coleção: Alto Verão 2010 Desfile: Brasília Fashion Festival 2009 Tecidos: Cambraia de linho e algodão Inspiração: Movimento Cubista de Picasso e Graac
https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/
Marca: Gabriele Colangelo Coleção: Inverno Tecidos: Feltro, Napa e Gabardine Inspiração: Minimalismo (Black Watercolours de Joachim Bandau)
http://thefashioncurator.tumblr.com/post/52299306210/balenciaga-resort-2014
Marca: Balenciaga Resort Coleção: Primavera/Verão Ano:2014 Material: Neoprene
FONTE: Elaborado pela autora
30
QUADRO 8 – ANÁLISE SINCRÔNICA
http://www.bestfan.com/blog/wp-content/uploads/2011/05/Zara-Women-Clothing-
Spring-Summer-2011-111.jpg
Marca: Zara Coleção: Primavera/Verão Ano: 2011 Material: Linho
http://fashiontographer.com/alexander-wang-pre-f13/
Marca: Alexander Wang Coleção: Pré-Outono Ano: 2013
http://www.livingly.com/runway/Paris+Fashion+Week+Spring+2013/Costume+National/Details/xh_Jw
WeYvN1
Marca: Costume National Coleção: Primavera Ano: 2013 Material: Neoprene
FONTE: Elaborado pela autora
31
QUADRO 9 – ANÁLISE SINCRÔNICA
http://phynocomph.com/2013/05/14/karlie-kloss-cria-calcas-jeans-para-mulheres-super-altas/
Marca: Frame Coleção: linha de calças assinada pela modelo Karlie Kloss, para mulheres altas. Ano 2013 Material Jeans/Sarja
http://www.harpersbazaar.com/fashion/trends/#slide-4
Marca: Jil Sander Coleção: Primavera Ano:2014 Material: Neoprene
FONTE: Elaborado pela autora
Esta análise busca referências tanto de coleções inspiradas em movimentos
artísticos, quanto coleções que fazem o uso do material neoprene em suas peças.
A relação entre a arte e a moda populariza-se nos anos 1960 com o movimento
Pop art. Percebe-se, através das figuras citadas na tabela acima. Abordando tanto
estilistas renomados, Gucci e Balenciaga, quanto o mercado varejista, a rede
espanhola Zara.
32
O minimalismo e o construtivismo apresentam formas geométricas
representadas na moda através de modelagem com recortes, volumes e ou até
estruturações a nível conceitual.
Em criações minimalistas, o uso da cor branca e da cor preta em escala de
cinza compõe, como regra, a paleta de cores, ou seja, cores cromáticas e formas
orgânicas não aparecem com frequência nas peças.
As coleções com o material neoprene, utilizam-se de suas propriedades
estruturais e estéticas para a construção da modelagem. Atribuindo ao produto caráter
sóbrio e visualmente limpo, características do minimalismo.
3.2.1 Análise Paramétrica
De acordo com Munari (2009), os parâmetros comparativos entre as peças
disponíveis no mercado são divididos em quantitativos, qualitativos e classificação.
Os quantitativos são referentes a peso, dimensão, preço e resistência. Os
qualitativos são referentes a conforto, atratividade, estética, ergonomia e eficiência, e
os de classificação têm como função observar material, textura, brilho, detalhes do
produto, cor e acabamento.
QUADRO 10 – ANÁLISE PARAMÉTRICA
DZHUS
http://dzhus.portfoliobo
x.me/aw-201314-overground28?image#1
Balenciaga Resort
http://thefashioncurator.tumblr.com/post/522993062
10 /balenciaga-resort-2014
Costume National
http://www.livingly.com/runway/Paris+Fashion+Week+Spring+2013/Costume+Nationa
l/Details/xh_JwWeYvN
Jil Sander
www.harpersbazaar.com/fashion/trends/#sli
de-4
Material: Linho Textura: toque seco Acabamento: embutido Cor: Branco Detalhes: Efeito vazado Atratividade: Alto
Material: Neoprene Textura: lisa Acabamento: corte Cor: Branco e preto Detalhes: Efeito estruturado Atratividade: Alto
Material: Neoprene Textura: lisa Acabamento: corte Cor: Branco e preto Detalhes: Recortes Atratividade: Alto
Material: Neoprene Textura: lisa Acabamento: corte Cor: Branco Detalhes: Recortes Atratividade: Alto
FONTE: Elaborado pela autora
33
As peças encontradas para análise paramétrica não possuem fonte de dados
quantitativos, como dimensão e preço, devido a abordagem conceitual, ou seja, são
peças captadas em desfiles de moda.
Os parâmetros analisáveis são os referentes a aparência do produto. Na
seleção acima, observa-se o uso de detalhes similares aos pretendidos neste projeto.
A primeira peça, vestido DZHUS, nota-se estruturação geométrica obtida com
linho, a segunda peça, blusa Balenciaga, over size, em modelagem geométrica. A
terceira peça, vestido Costume National, apresenta modelagem construída a partir de
retângulos, em formato assimétrico, em neoprene. A quarta peça, vestido Jil Sander,
possui, além de modelagem geométrica, recortes em vazado.
3.2 PÚBLICO-ALVO
Numa Pesquisa Antropométrica do IBGE em parceria com o Senai Cetiqt, com
resultados divulgados em 2014 a fim de traçar padrão para uma nova tabela de
medida para o vestuário, da ABNT, definiu que, mulheres altas na região Sudeste do
Brasil. tem representatividade de 15% das 6.800 medidas, as medidas médias são:
Estatura: 168,1cm; Busto: 96,5cm; Cintura: 86,3cm; Quadril: 102,2cm. (DINIZ. 2014)
A pesquisa caracteriza “Mulher alta” como sendo todas as mulheres com estatura
acima da média, ou seja, acima de 1,65m. (IBGE. 2014)
3.3.1 Análise dos resultados do questionário
A aplicação do questionário de pesquisa teve resposta de 132 mulheres que
responderam com seus respectivos dados.
A maioria da amostra encontra-se entre 20 e 30 anos de idade, com altura de
1,71m a 1,80m, pesando de 51kg a 60kg. Uma parte significativa apontou a altura
para de 1,81m a 1,90m, essa parte, provavelmente, composta em maioria por modelos
perfil fashion.
Parte significativa da amostra é residente de Curitiba. Da parcela da amostra
que não reside na mesma cidade onde estuda/trabalha pode ser considerada como a
parcela residente na região metropolitana de Curitiba. O percentual das moradoras de
apartamento sobe em função dessa informação. Muitas dessas mulheres estudam e
34
ainda recebem auxílio dos pais, mesmo que manifestando consumo independente
quanto a artigo de beleza ou vestuário.
A maior parte dessa amostra é composta por mulheres com menos de 24 anos,
explicando o alto índice de estudantes, estagiárias e efetivadas. Devido a amostra ter
significativa parcela de mulheres modelos profissionais, o índice de prática de
exercício é elevado. As duas atividades de lazer mais prazerosas, escolhidas pela
amostra foram viajar e sair à noite.
As redes sociais são referências de informação do público, a amostra mostra-
se totalmente participativa e ativa nas redes sociais. A rede de relacionamento social
preferida da amostra é o Facebook. Esse dado pode se justificar pelo tipo de
divulgação do questionário, que exigia da amostra possuir conta na rede Facebook
para responder via online as perguntas. Os dados teriam variação caso a pesquisa
fosse realizada via entrevista pessoal ou através de coleta de dados de outras
características da amostra, como buscando o biótipo em mulheres de idade superior
a 40 anos que se mostram menos adeptas as redes sociais.
A maioria da amostra se classifica como adepta ao estilo casual e despojado,
apresentando independência na aquisição dos produtos de moda e revela que o
adquire em uma frequência média de duas vezes ao mês. A busca e compra maior
desses novos produtos é feita em shoppings.
Quanto a insatisfação com o vestuário disponível no mercado, 64,9% da
amostra apontou que o maior motivo de insatisfação está relacionado com peças com
mangas ou barras curtas. Esse percentual era esperado já que a composição da
amostra é de mulheres, em média, com estatura de 1,75m a 1,82m.
A questão a respeito do uso de roupa para o verão dividiu a amostra em dois
grupos, mulheres que usam roupas que mostram moderadamente partes do corpo e
mulheres que não gostam desse tipo de vestuário.
Quanto a pergunta relacionadas ao Neoprene, esse material, na atualidade é
explorado pela indústria da moda, porém o uso do termo para designar o material
pode não ser elementar para o público, deixando seu uso em grande parte para
especificação a nível industrial. Ou seja, falta familiarização do nome do produto para
com o público. Isso justifica o índice da falta de relação com esse material ser alto,
30,5%. A amostra mostrou estar familiarizado com o movimento artístico e sua
estética. Dando parecer positivo quanto a viabilidade da criação de uma coleção de
vestuário, primavera/verão, inspirada no movimento minimalista.
35
3.3.2 Texto de público-alvo
O produto final deste projeto é destinado a mulheres, que alegam problema na
aquisição de produtos de moda, relacionados a proporção das medidas das peças,
por possuírem estatura acima de 1,75m.
O público é constituído de mulheres residentes em Curitiba e região
metropolitana, encontram-se na faixa etária de 18 a 35 anos. Em grande maioria, até
os 25 anos, ainda moram com os pais e estão cursando a graduação. Costumam
viajar dentro do próprio estado, consomem moda mensalmente, além de moda,
gostam de adquirir produtos de beleza, frequentam academia, o principal canal de
informação do público é a internet, por meio de aplicativos em dispositivos móveis.
A partir dos 26 anos, o público possui caráter mais independente, como a
autonomia financeira, marido e filhos. Aqui a aquisição do produto de moda acontece
a cada estação e a interação social de maior frequência acaba sendo no trabalho.
3.3.3 Painel de público-alvo
FIGURA 5 – PAINEL DE PÚBLICO-ALVO
Nota: elaborado pela autora
36
3.4 FUNÇÕES DO PRODUTO
As funções básicas ligam-se ao relacionamento do usuário com os produtos
industriais, transformando o uso em atendimento de necessidades do público.
Para Lobach (2001, p.55) “No processo de configuração de produtos industriais
o projetista e o designer industrial devem otimizar as funções de um produto visando
satisfazer as necessidades dos futuros usuários”.
As funções básicas dividem-se em três categorias: prática, estética e simbólica.
3.4.1 Função prática
São funções práticas todas as relações entre um produto e um usuário que se
embasam em efeitos diretos, orgânicos-corporais. São funções práticas todos os
aspectos fisiológicos de uso (GOMES FILHO 2006 apud LÖBACH).
O produto busca vestir o corpo, adaptando-se às particularidades
antropométricas de uma mulher longilínea, proporcionando maior conforto de uso em
relação a uma peça sem foco para o atendimento do público.
O público mostrou, no questionário, o desconforto ao usar peças curtas no
verão, devido as adversidades climáticas como a ação do vento que movimenta
roupas de tecidos fluidos, causando constrangimentos. Além de possuir toque liso e
contato agradável a pele, os materiais usados na coleção possuem gramatura densa,
impedindo movimento indesejado.
3.4.2 Função estética
A função estética é a relação entre um produto e um usuário, experimentada
no processo de percepção. A função estética dos produtos é o aspecto psicológico da
percepção sensorial durante o uso (GOMES FILHO 2008 apud LÖBACH).
No projeto, a função estética associa-se aos elementos de inspiração, cores e
formas do artista, e a solução estética pretendida inicialmente como objetivo.
Robert Morris, artista que inspira o projeto, em suas obras iniciais, evitava o
uso do colorido, afim de que sua arte se distanciasse da pintura ou de movimentos
das vanguardas europeias. Suas obras, modulares, a partir dos anos 1980
apresentam a introdução de cores. Esta coleção capta as fases do artista
37
representadas pela evolução das formas geométricas e da cor, em conjunto com as
tendências Primavera/Verão 2017 que apontam a combinação do branco com tons
vibrantes.
Roupas confeccionadas com o material neoprene possuem aspecto refinado
devido as propriedades do material, possui capacidade de se ajustar ao corpo,
salientando curvas ou proporcionando recortes estruturados e o uso prolongado sem
o surgimento de vincos e marcas.
O projeto visa um público que possui dificuldade em encontrar peças de
vestuário no mercado, a adequação é insatisfatória, o efeito visual no biótipo longilíneo
é de que algumas peças são curtas demais, muitas vezes, causando aspecto
inadequado, vulgar e até infantil. A solução antropométrica busca considerar essas
características para a confecção de um vestuário que, visualmente seja confortável e
satisfatório.
3.4.3 Função simbólica
A Função Simbólica se liga com a espiritualidade do homem quando este se excita com a percepção de um objeto. Remetendo e estabelecendo relações com componentes de experiências e sensações anteriores. É determinada por todos os aspectos espirituais e psíquicos de uso do objeto. (GOMES FILHO 2008 apud LÖBACH).
O mercado Prêt-à-porter1, por considerar antropometria média, não atende
pessoas que apresentam medidas diferentes. Psicologicamente uma coleção de nicho
específico aumenta a autoestima do público, fazendo com que a atividade de compra
se torne uma experiência prazerosa.
A proposta de distribuição dos produtos deste projeto realiza-se a nível limitado,
esse fator este diretamente relacionado ao valor emocional de aquisição do artigo.
A inspiração do projeto tem como norte as obras minimalistas do artista Robert
Morris. Como relatado anteriormente, a moda em conjunto com a arte transcende a
função pratica e passa a ser objeto de apreciação intelectual, agregando ao indivíduo
uma outra forma de comunicação, expressando ideais próprios e culturais.
1 Do francês, pronto para portar, produto vendido á pronta entrega.
38
3.5 INSPIRAÇÃO
O projeto sugere como inspiração norteadora a sensação de Gestalt das
composições de esculturas geométricas usada pelo artista minimalista Robert Morris.
Em suas instalações com feltro, cortes estratégicos e a rearticulação do material
resultam em novas formas e volumes.
FIGURA 6 – PAINEL DE INSPIRAÇÃO
Nota: elaborado pela autora
3.6 CONCEITO
O conceito é a essência de uma ideia e norteador do processo de criação, a alma da pesquisa no desenvolvimento do projeto. É viável pensar o conceito de criação por intermédio de relações estabelecidas e diretamente associadas ao objeto de estudo. Este é um possível olhar do designer para a pesquisa, facilitador na criação de volumes e formas para a concepção do design. (LEVINBOOK, M. RONCOLETTA, M. BARBOSA R. 2011)
39
De formas geométricas a jogos de ótica, de cores neutras e objetivas a cores
de tendência, bebendo da fonte do minimalismo. A coleção Primavera/Verão 2017
transmite ar austero, se valendo da arte de Robert Morris, traduzida em inspiração,
Aperfeiçoando o simples com pitadas de ousadia, obtendo a sofisticação que enche
os olhos.
O neoprene, a malha scuba e a malha piquet paper, tecidos base do projeto,
texturizados e lisos, estruturam peças de cortes assimétricos em geometria que une
o esportivo com princípios da Gestalt, presente nas obras do artista, propondo
atendimento personalizado a mulheres altas.
3.7 AMBIÊNCIA
A ambiência trata-se de uma composição imagética dos elementos de conceito
da coleção. Segundo Sorger (2009) é utilizada pelo designer para comunicar tema,
cores e formas da coleção.
FIGURA 7– PAINEL DE AMBIÊNCIA
Nota: elaborado pela autora
40
3.8 MIX DE PRODUTO
O mix de produto, feito por meio de tabela, seja ele dividido em cores, tamanhos
ou modelos, segundo Treptow (2013) A distribuição das peças em categorias varia
dependendo da identidade empresarial da marca.
A coleção apresenta o mix de produto distribuído em três categorias: Ótica,
Acaso processual e Dança. Essa divisão refere-se a cronologia das obras do artista
abordado como inspiração.
TABELA 1 – MIX DE PRODUTOS
MIX DE PRODUTO
ÓTICA ACASO
PROCESSUAL DANÇA TOTAL
Cropped 3 4 2 9
Blusa 2 4 0 6
Saia 2 3 3 8
Short 3 1 2 6
Calça 2 2 0 4
Vestido curto 4 3 2 9
Vestido longo 0 0 3 3
Macaquinho 3 1 1 5
TOTAL 19 18 13 50 Distribuição percentual
38% 36% 26% 100%
Nota: elaborado pela autora
3.9 MATERIAIS E MÉTODOS UTILIZADOS NO DESENVOLVIMENTO DO PROJETO
O projeto tem como diretriz a representação da concepção artística de Robert
Morris. Os materiais tecnológico neoprene e a malha scuba foram eleitos para o
projeto, devido as propriedades físicas dos matérias e a similaridade com as obras de
efeito bidimensional (feltro) do artista.
A seguir, encontra-se os experimentos, bem como, experimentos do material
com tipos diferentes de costura de junção, aplicação de aviamentos metálicos e
mecanismo de fechamento para a definição dos melhores métodos para o
desenvolvimento do projeto.
41
3.9.1 Experimento de Costura
Esse teste tem por finalidade a definição da melhor costura de junção, a fim de
evitar vão entre os tecidos unidos.
Alguns testes foram feitos com linha escura para melhor identificação dos
pontos das costuras nas fotografias de documentação.
QUADRO 11 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA RETA E PESPONTO
FONTE: Acervo pessoal
QUADRO 12 – TESTE DE COSTURA ABERTA E REVEL
FONTE: Elaborado pela autora
A técnica de abertura de costura através de chapa aquecida (ferro de passar)
mostrou-se eficaz para o material, a fim de evitar acúmulos de tecido e acabamento
grosseiro nos protótipos.
42
QUADRO 13 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA OVERLOCK SIMPLES E OVERLOCK COM PONTO CADEIA
FONTE: acervo pessoal
QUADRO 14 – TESTE DE PRESSÃO DE COSTURA OVERLOCK
FONTE: acervo pessoal
Através dos resultados, pode-se definir o maquinário mais apropriado para o
material. A melhor opção de costura de junção para os materiais do projeto é a costura
overlock com ponto cadeia, essa costura mostra-se mais resistente quanto a pressão
de costura, evitando possíveis rupturas nos recortes unidos.
3.9.2 Experimento de Aplicação de Zíper
Em um zíper 100% poliéster, simples, do lado direito, foi fixado ao material com
o acabamento de rebatimento por pesponto, do lado esquerdo, foi fixado através de
acabamento embutido.
43
QUADRO 15 – ZÍPER FIXADO COM DOIS TIPOS DIFERENTES DE ACABAMENTO
FONTE: acervo pessoal
O acabamento embutido mostrou-se mais adequado quanto a pretensão
estética da representação do tema.
3.9.3 Experimento de Aplicação Aviamentos de Metal
Para esse teste, foram testados, aviamento de pressão e aviamento de
aplicação manual. O primeiro, com auxílio de máquina de pressão e matriz especifica,
o segundo, com auxílio de alicate comum.
QUADRO 16 – APLICAÇÃO DE AVIAMENTO METÁLICO DE PRESSÃO E MANUALMENTE
FONTE: acervo pessoal
44
A técnica de aplicação que se fez mais eficiente nesse teste foi a de fixação por
pressão, já que a com o auxílio do alicate pode sujar o material, quando de cor clara.
3.9.4 Experimento de Corte
Esse experimento visa demostrar características do material que, por
propriedade, não desfia e não deforma (enrola) quando submetido a corte irregular.
QUADRO 17 – NEOPRENE COM CORTE IRREGULAR
FONTE: acervo pessoal
Como esperado, o material, sob corte irregular não apresentou deformação ou
desfiou, devido a suas propriedades físicas.
3.9.5 Teste de Impressão de Estampa via transfer
Visando usabilidade e maior conforto, a opção da etiqueta impressa no próprio
produto foi testada a partir da técnica transfer, que consiste na fixação da estampa,
de um papel especial para o material final, através de aquecimento.
45
QUADRO 18 – ETIQUETA ESTAMPADA EM NEOPRENE
FONTE: acervo pessoal
A partir dos experimentos realizados, nota-se a importância destes para a
definição dos métodos e técnicas a serem considerados para a execução do projeto.
O material neoprene possui propriedades interessantes de corte e
comportamento estrutural. Além da assimilação de caimento visando a representação
da obra artística de Robert Morris como tema da coleção.
Os testes foram feitos de acordo com as necessidades primárias de
conhecimento de material e de sua interação2 com aviamentos e tipos de costura. A
medida do avanço do desenvolvimento do projeto, novos testes serão necessários.
3.9.6 Análise Ergonômica Preliminar
Uma sequência de testes ergonômicos foi realizada para a melhor
compreensão dos principais problemas encontrados na adequação de roupas de
modelagem padrão para o público de mulheres longilíneas. Os testes são,
basicamente a prova de produtos prêt-à-porter em um corpo feminino com estatura
de 1,76m e análise do uso.
2 Ação em conjunto. Influência mútua, diálogo.
46
QUADRO 19 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR
Prova 1: Maiô Meimalha tamanho 38 Essa peça possui dimensão fixa que compreende a altura do tronco de uma mulher de altura mediana. Por ser confeccionado em material elástico, quando vestido em um corpo longilíneo, tende a deformar verticalmente, mudando completamente a proporção da roupa em relação ao corpo.
Prova 2: Camiseta Recoop tamanho M e Calça jeans Zara tamanho 36 Ambas as peças possuem modelagem insuficiente quanto a vestir o comprimento total do corpo. Além de curtas, algumas medidas como largura de ombros e altura de gancho são desproporcionais, fazendo com que o uso dessas peças, apresente característica infantil.
Prova 3: Vestido LM tamanho P Peças curtas podem conferir ao corpo aspecto não adequado, já que a proporção da roupa não segue a antropometria correta deste biótipo.
Prova 4: Saia confeccionada através de molde da revista Manequim A modelagem básica, por compreender as medidas medianas como padrão, situa algumas marcações de molde, como pences de ajuste, em locais não condizentes com um corpo alongado. Na saia abaixo, o término da pence de quadril está acima do necessário para que a peça tenha um bom caimento.
FONTE: Elaborado pela autora
47
QUADRO 20 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR
Prova 5: Cropped confeccionado através de molde da revista Burda Algumas pences apresentam deslocamento quanto as curvas do corpo. No cropped abaixo (vestido do lado avesso para melhor visualização), o termino da pence ultrapassa a medida do busto (em vermelho, costura de pence, em verde, altura do busto).
FONTE: Elaborado pela autora
A análise preliminar ergonômica realizada analisa a insuficiência de alguns
produtos, quanto a medidas de base na tabela antropométrica padrão. Nota-se que
existe, para este projeto, a necessidade de revisão de tabela, quanto a medidas
verticais.
3.9.7 Modelagem
A modelagem foi desenvolvida, com base na tabela de medidas do projeto,
primeiramente, através de método tridimensional, moulage, em tecido de algodão, na
sequência, foi transportada em papel kraft para um molde plano.
QUADRO 21– ETAPAS DA MODELAGEM
FONTE: Elaborado pela autora
48
QUADRO 22 – ETAPAS DA MODELAGEM
FONTE: Elaborado pela autora
A elaboração do molde básico permitiu o cálculo das medidas sobre o molde e
as definições dos recortes geométricos para a execução dos moldes definitivos dos
protótipos do projeto.
3.9.8 Montagem dos protótipos
QUADRO 23 – MONTAGEM DOS RECORTES
Fonte: acervo pessoal
49
Essa etapa trata-se da montagem das peças, onde seus recortes, provindos de
molde são unidos com costura, criando as partes da roupa, em seguida, o fechamento,
acabamento com a aplicação do revel, no caso de algumas peças.
QUADRO 24 – AJUSTES FINAIS DO PROTÓTIPO
Fonte: acervo pessoal
A finalização dos protótipos consiste na conferência das medidas, com base na
tabela de medidas do projeto e simetria da peça montada porém, ainda sem
acabamento, já que o molde é construído através da união de recortes assimétricos.
50
4 RESULTADOS
A junção das diretrizes iniciais de projeto, junto ao desenvolvimento das
pesquisas pertinentes: inspiração, preferências de público-alvo e pesquisa de
tendências, permitiram a delimitação dos elementos para a conclusão da coleção
apresentada nesse capítulo.
4.1 CRITÉRIOS PARA SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS
As pesquisas de tema do projeto resultaram em geração de alternativa dividida
em três momentos, buscando seguir a cronologia da inspiração, a expressão artística
de Robert Morris, em conjunto com as preferências do público e as tendências
Primavera/Verão 2017.
O questionário de público revelou certas dificuldades quanto a usabilidade de
peças produzidas com base na tabela de medidas padrão, Partindo dessa informação,
a seleção de alternativa do projeto, juntamente com elementos estético-formais do
tema, apresenta peças que, dificilmente, encontradas no mercado prêt-à-porter, se
adequaria ao público alvo, que possui biótipo diferente do abordado pela produção a
longa escala.
56
4.3 ANÁLISE ERGONÔMICA DA COLEÇÃO
Segundo Gomes Filho (2006) a ergonomia objetiva sempre a melhor
adequação ou adaptação possível do objeto ao seres vivos em geral, visando, além
da eficácia de uso, bem-estar, conforto e segurança. Dentre os requisitos projetuais,
encontram-se relações antropométricas, referente as características de biótipo do
público para o correto dimensionamento do produto.
4.3.1 Medição da amostra
A fim de melhor compreender os requisitos projetuais relacionados a
antropometria do público, foi feita uma medição, captando as medidas: busto, cintura,
quadril, largura das costas, separação do busto, altura blusa frente, altura do busto,
altura da cintura até o quadril, altura do gancho e altura da cintura até o tornozelo. A
amostra é constituída de mulheres que participavam de um casting3 de modelo.
FIGURA 13 – MEDIÇÃO DA AMOSTRA
FONTE: Acervo Pessoal
3 Seleção de modelos, feita por cliente, para futuros trabalhos.
57
4.3.2 Tabela de Medidas do Projeto
A partir da análise preliminar em peças disponíveis no mercado e medições
realizadas com o biótipo, constatou-se a necessidade de elaboração de uma tabela
especifica para este projeto, visando corrigir as divergências quanto as medidas
verticais da tabela antropométrica padrão.
TABELA 2 – TABELA DE MEDIDAS DO PROJETO
TABELA DE MEDIDAS DO PROJETO (Em cm)
MEDIDAS
TAMANHOS
36 38 40 42 44
Busto 82 86 90 94 98
Cintura 66 70 74 78 82
Quadril 88 92 96 100 104
Largura das Costas 34 35 36 37 38
Separação do Busto 18 19 20 21 22
Altura Blusa Frente 46 47 48 49 50
Altura do Busto 26 27 28 29 30
Altura da Cintura até o Quadril 34 35 36 37 38
Altura do Gancho 30 31 32 33 34
Altura da Cintura até o Tornozelo 107 108 109 110 111 Nota: elaborado pela autora
As medidas de circunferência: busto, cintura, quadril, entre outras medidas
horizontais, permaneceram como as da tabela padrão, assim como as devidas
proporções de graduação. As medidas verticais foram alteradas de acordo com as
divergências diagnosticadas na análise ergonômica preliminar e os resultados das
medições realizadas em amostra.
Uma peça de roupa que compreenda as medidas específicas do público
proporciona ao indivíduo, além de maior conforto, sensação de inclusão, quanto a
preocupação de um nicho de mercado que o atenda.
Além das adaptações antropométricas realizadas a partir da tabela de medidas
do projeto, a coleção é confeccionada utilizando materiais confortáveis ao uso. Fibras
como o neoprene e outras fibras tecnológicas, com propriedades específicas.
58
A análise comparativa abaixo, tendo como base o tamanho 36, mostra as
alterações da tabela de medidas feminina padrão para a tabela de medidas formulada
para este projeto.
TABELA 3 - ANÁLISE COMPARATIVA
ANALISE COMPARATIVA
MEDIDAS
TAMANHO 36
Tabela padrão (cm)
Tabela projeto (cm)
Alteração (cm)
Busto 82 82 0
Cintura 66 66 0
Quadril 88 88 0
Largura das Costas 34 34 0
Separação do Busto 17 18 1
Altura Blusa Frente 43 46 3
Altura do Busto 24,8 26 1,2
Altura do Gancho 25 30 5
Altura da Cintura até o Tornozelo 92 107 15 Nota: elaborado pela autora
4.4 TAG
Utilizada na indústria como ferramenta de fortalecimento de branding4.
Segundo Sorger (2009) a etiqueta tag tem funcionalidade para reforçar a identidade
da marca. Pode ser desenvolvida em diversas quantidades e modelos de materiais,
podendo ser utilizadas em diversos setores. Entre os setores está o ramo da moda
(ETIQUETAS BRASIL, 2015).
4.4.1 Tag Do Projeto
O Logotipo da marca Cruz Couture possui fonte Avenir Next. O material
escolhido para a tag foi o papel couchê 230g/m², onde a arte foi impressa. Os limites
da etiqueta foram cortados e a parte superior, furada para a passagem de cordão que
unirá tag e produto.
4 Comunicação dos elementos da marca ao cliente-alvo (SORGER; UDALE, 2009)
59
QUADRO 25 – TAG DO PROJETO
NOTA: Elaborada pela autora
4.4.2 Plano de negócio
O projeto visa a elaboração de uma coleção de vestuário destinada a um
público específico, mulheres de alta estatura, através da adaptação da tabela de
medidas padrão e aplicação em molde, para melhor entendimento da antropometria
deste público.
As peças terão disponibilidade de grade de tamanho, do 36 ao 44, porém em
escala limitada, distribuição padrão da própria marca Cruz Couture, afim de agregar
valor ás peças elaboradas A comercialização estará disponível em lojas físicas da
60
própria marca. A marca possui ateliê próprio, onde ajustes e modificações poderão
ser executados para maior satisfação do cliente.
A escolha de materiais tecnológicos, fora da escala industrial, encarece o valor
final da peça, porém, a fabricação dentro da própria empresa, sem necessidade de
terceirização de setores de confecção equilibra o custo final.
A marca Cruz Couture, possuindo próprio ateliê, busca ser referência de
atendimento a públicos distintos, como antropometria extrema, públicos que, por não
se adequarem com tanta facilidade ao mercado de varejo, optam por atendimento
personalizado, buscando artigos, seja de caráter exclusivo ou de tamanho específico.
Atendimento intimista que promove a fidelização de clientes.
4.5 CARTELAS
A partir de pesquisa de tema, juntamente com tendências, a escolha de
elementos que constituem a coleção, bem como cores, tecidos e aviamentos são
descritos em cartelas, contendo informações técnicas, úteis e indispensáveis para a
produção.
4.5.1 Cartela de cores
A cartela de cores foi elaborada de acordo com as cores de tendência
Primavera/Verão 2017, designadas como vibrantes, em conjunto com cores utilizadas
pelo artista Robert Morris em suas instalações, obtendo degrades5 de tons.
5 Modificação gradual de matizes, tons visuais; disposição gradativa das nuanças de uma cor.
62
4.5.2 Cartela de materiais e aviamentos
Essa cartela refere-se aos materiais e aviamentos necessários para a confecção dos produtos da coleção deste projeto.
FIGURA 15 – CARTELA DE MATERIAIS E AVIAMENTOS
FONTE: Elaborada pela autora
63
4.5.3 Cartela de tecidos
Essa cartela refere-se aos tecidos que compreendem a coleção, visando toda a geração de alternativa.
FIGURA 16 – CARTELA DE TECIDOS
FONTE: Elaborada pela autora
64
4.6 PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA
A produção fotográfica realizada em estúdio, com fundo branco, escurecido na
iluminação para remeter ao efeito fotográfico das exposições de Morris na década de
1960. Os tons de cinza ao fundo dão suporte acromático para evidenciar os detalhes
em branco e coral das peças, organizando a hierarquia dos elementos e trazendo
pregnância visual.
FIGURA 17 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA
FONTE: Acervo Pessoal
71
5 CONSIDERAÇÕES FINAIS
O projeto propôs apresentar a viabilidade de criação para uma coleção de
vestuário, visando atendimento ergonômico para o público-alvo mulheres longilíneas,
elaborada com tecidos tecnológicos em recortes geométricos, fazendo referência a
Gestalt das obras modulares de Robert Morris.
A problemática da pesquisa refere-se a representação da inspiração através de
modelagem e escolha de materiais, e dificuldades de adequação do público-alvo com
os produtos disponíveis no mercado.
A revisão bibliográfica referente a inspiração foi essencial para compreender e
aplicar com coerência as principais características do artista como cores, formas e
efeitos. Embora o artista seja de respaldo para a arte contemporânea, a
disponibilidade de conteúdo de pesquisa é limitada. Já que é de preferência do artista
a ausência de seu trabalho em mídias eletrônicas.
O levantamento de dados do público-alvo possibilitou a compreensão das
necessidades a respeito de tamanho e proporção de vestuário após análise de
respostas do questionário. Onde preferências e insatisfações foram diagnosticadas
para a aplicação destas numa geração de alternativas condizente.
Através da medição da amostra, foi elaborada uma tabela antropométrica
adaptada para suprir as divergências da tabela de medida padrão para com o público
em questão, buscando maior conforto e usabilidade do produto. Tabela esta, aberta
para novos levantamentos.
A modalidade da modelagem dos protótipos, apresentou maior complexidade
em relação a modelagem padrão, devido a construção do vestuário em recortes e
equilíbrio assimétrico.
A disposição de tecidos tecnológicos como o neoprene e a malha scuba é
escassa na região. O contexto econômico (aumento do dólar para importação),
segundo os varejistas de tecidos, desfavorece o comércio de materiais de tecnologia.
A execução do projeto, considerando o período de realização, mostrou-se
positiva, ainda assim, plausível de evolução. Finalmente é conclusivo que a aplicação
da metodologia de design é imprescindível na realização do projeto. As pesquisas e
análises permitiram equilíbrio na interação das diretrizes iniciais, considerando
funcionalidade, estética e personalidade do novo produto de moda.
72
REFERÊNCIAS
ALDRICH, W. History of sizing systems and ready-to-wear garments. ASHDOWN, S.P. (Org.). Sizing in clothing. The Textile Institute, 2007. p. 1-56. ARAÚJO, M. Tecnologia do Vestuário. Lisboa: Fundação Calouste Gul Benkian, 1996. BATCHELAR, David. Movimentos de Arte moderna - Minimalismo. Cosac Naify, 1999. BONSIEPE, Gui. Metodologia Experimental: Desenho Industrial. Brasília. Coordenação Editorial, 1986. DINIZ, P. Grifes nacionais se distanciam das medidas da silhueta brasileira média colaboração para a FOLHA. 2013. Disponível em: <http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2013/05/1286908-grifes-nacionais-se-distanciam-das-medidas-da-silhueta-brasileira-media.shtml> Acesso em: 14 mai. 2015 ETIQUETAS BRASIL. Etiqueta Tag. 2014. Disponível em: <http://www.etiquetasbrasil.com.br/etiquetas-adesivas/etiqueta-tag-etiquetas> Acesso em: 24. Mai, 2015 GOMES FILHO, João. Design do objeto: bases conceituais. São Paulo. Escrituras, 2006. GOMES FILHO, João. Gestalt do objeto. Escrituras, 2008. IBGE. Levantamento analisa hábitos alimentares dos brasileiros. 2014. Disponível em: <http://www.brasil.gov.br/saude/2014/12/levantamento-analisa-habitos-alimentares-dos-brasileiros> Acesso em: 14 Mai. 2015 LEVINBOOK, M. RONCOLETTA, M. BARBOSA R. O Conceito De Criação No Desenvolvimento De Projetos Em Design De Moda.. I Encontro Nacional de Pesquisa em Moda (ECOM). Goiânia. 2011 LÖBACH, Bernd. Design Industrial: bases para a configuração de produtos industriais. São Paulo: Edgard Blücher, 2001. LOPES, P. Minimalismo. Disponível em: <http://www.brasilescola.com/artes/minimalismo.htm> Acesso em 13 abr 2015 MAGALHÃES, Diogo. Marcel duchamp. 2013. Disponível em: <http://pt.slideshare.net/DiogoMagalhes2/marcel-duchamp-28745151> Acesso em: 02 set 2015
73
MMDAMODA. Cuba, Grafite, Games E Povos Do Sol São tendências de moda para a
Primavera Verão 2016/2017 disponível em: <http://www.mmdamoda.com.br/2015/05/
tendencias-moda-primavera-verao-2016-2017.html> Acesso em: 02 set 2015
MODA CONCEITO. A versatilidade do neoprene. Disponível em: <http://modaconceito.com/a-versatilidade-do-neoprene-como-usar-a-tendencia-no-verao-2014/> Acesso em: 15 ago 2015 MOURA, Monica. A moda entre a arte e o design. In: PIRES, D.B. (Org.). Design de Moda: Olhares Diversos. Barueri, SP: Estação das Letras e Cores Editora, 2008. p. 37-73. MUNARI, Bruno. Das coisas nascem as coisas. São Paulo: Martins Fontes, 2009. ROSSI, J. Minimalismo. 2009. Disponível em:<http://julirossi.blogspot.com.br/2009/ 10/minimalismo.html> Acesso em 13 abr 2015 SALES, A. Calça Jeans: Uma Análise da Modelagem no Processo de Produção Industrial. 2007.Disponivel em: <http://www.coloquiomoda.com.br/anais/anais/3-Coloquio-de-Moda_2007/2_03.pdf> Acesso em: 12 mar. 2015 SANTANA, A.L, Arte contemporânea. Disponível em: <http://www.infoescola.com/artes/arte-contemporanea/ > Acesso em 13 abr 2015 SANTOS, M. C. P. Modelagem. História e técnica. 2005. Disponível em: <http://coloquiomoda.com.br/anais/anais/2-Coloquio-de-Moda_2006/artigos/80.pdf> Acesso em: 12 mar. 2015 SCHNEIDER, Beat. Design – uma introdução. São Paulo. Blücher, 2010. SOUZA, Gilda de Mello e. O espírito das roupas: a moda no século dezenove. São Paulo: Companhia das Letras, 1987. TOL, A. D. R Van der. Moulage, Arte e técnica no design de moda. Porto Alegre: Bookman. 2012 TREPTOW,Doris. Inventando Moda – Planejamento de Coleção. São Paulo: Edição da Autora, 2013. VOGUE. Neoprene couture – o material esportivo chega a alta costura. Disponível em: <http://vogue.globo.com/moda/moda-news/noticia/2015/01/neoprene-couture-o-material-esportivo-chega-alta-costura.html>. Acessado em: 15 ago 2015 ZABALBEASCOA, A; MARCOS J. R. Minimalismos. Gustavo Gili, 2001
74
APÊNDICE
A – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS
A obra do artista, dentro da coleção é dividida em três momentos. O primeiro,
“Ótica”, onde a geometria alia-se a perspectiva. Entra na coleção com peças de
recortes estratégicos. O segundo, “Acaso processual” onde a modelagem de uma
área retangular de feltro industrial ganha volume. Apresentada na coleção através de
dobraduras de tecido e auxílio de aviamentos de metal. E o último,” Dança”, onde a
performance do artista ganha movimento com a introdução de tecidos fluidos.
FIGURA 24– GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 1)
FONTE: Elaborada pela autora
83
B – GRÁFICOS DE PÚBLICO-ALVO
GRÁFICO 1 – FAIXA ETÁRIA
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 2- ALTURA
Fonte: Elaborado pela autora
85
GRÁFICO 5 – CONVIVÊNCIA
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 6 - OCUPAÇÃO
Fonte: Elaborado pela autora
86
GRÁFICO 7 – OCUPAÇÃO E TRANSPORTE
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 8 – INTERAÇÃO SOCIAL
Fonte: Elaborado pela autora
87
GRÁFICO 9 – TRANSPORTE
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 10 – ALIMENTAÇÃO
Fonte: Elaborado pela autora
88
GRÁFICO 11 – ATIVIDADE FÍSICA
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 12 - LAZER
Fonte: Elaborado pela autora
89
GRÁFICO 13 - ACESSO A INFORMAÇÃO
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 14 – PREFERÊNCIA DE MÍDIA
Fonte: Elaborado pela autora
90
GRÁFICO 15 – ESTILO PESSOAL
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 16 – DESCISÃO DE COMPRA
Fonte: Elaborado pela autora
91
GRÁFICO 17 –FREQUÊNCIA DE CONSUMO
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 18 – PREFERÊNCIA DE LOCAIS DE COMPRA
Fonte: Elaborado pela autora
92
GRÁFICO 19 - INSATISFAÇÃO
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 20 – PREFERÊNCIA DE MATERIAL
Fonte: Elaborado pela autora
93
GRÁFICO 21 – USABILIDADE DE ROUPAS CURTAS
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 22 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O MATERIAL
Fonte: Elaborado pela autora
94
GRÁFICO 23 – OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO AO MATERIAL
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 24 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O TEMA
Fonte: Elaborado pela autora
95
GRÁFICO 25 - OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO A INSPIRAÇÃO
Fonte: Elaborado pela autora
GRÁFICO 26 – USABILIDADE DE PRODUTO
Fonte: Elaborado pela autora
105
D – FICHA LISTAGEM DE INSUMO
TABELA 12 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1A
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO1a Designer: Guiomar Leal
Roda
Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha
Scuba
36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Pêssego, Coral e
verde
Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Malha
Scuba
Artegola Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,4m - 9.6m
Malha
Piquet
Tec.
Imperial
Recorte 94%poliéster
6%elastano
1,4m - 6m -
Zíper Arm. ZigZag Fecha-
mento
100%poliéster 16cm - 12 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Malha Scuba Cinza Cinza Cinza
Malha Piquet Pêssego Coral Verde
Zíper Cinza Cinza Cinza
DESCRIÇÃO: Top com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
NOTA: Elaborada pela autora
106
TABELA 13 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1B
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO1a Designer: Guiomar Leal
Roda
Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha
Scuba
36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Pessego, Coral e
verde
Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Malha
Scuba
Artegola Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,4m - 9,6m
Malha
Piquet
Tec.
Imperial
Recorte 94%poliéster
6%elastano
1,4m - 6m -
Zíper Arm. ZigZag Fecha-
mento
100%poliéster 30cm - 12 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Malha Scuba Cinza Cinza Cinza
Malha Piquet Pêssego Coral Verde
Zíper Cinza Cinza Cinza
DESCRIÇÃO: Top com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
NOTA: Elaborada pela autora
107
TABELA 14- LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 2A
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO2a Designer: Guiomar Leal
Roda
Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha
Scuba
36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Branco, Cinza, Coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Malha
Scuba
Artegola Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,4m - 6m
Malha
Piquet
Tec.
Imperial
Recorte 94%poliéster
6%elastano
1,4m - 1,8m -
Tule de
Seda
Degratex Recorte 100%
Poliamida
1,4m 1,8m - -
Zíper Arm. ZigZag Fecha-
mento
100%poliéster 35cm - 12 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Malha Scuba Branco Cinza Goiaba
Malha Piquet Branco Cinza Coral
Tule de Seda Nude Nude Nude
Zíper Branco Cinza Coral
DESCRIÇÃO: Cropped Vazado de alça, com auxílio de tule de seda para sustentação.
NOTA: Elaborada pela autora
108
TABELA 15 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 2B
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO2b Designer: Guiomar Leal
Roda
Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha
Scuba
36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Branco, Cinza, Coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Malha Scuba
Tec.
Imperial
Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,4m - 18m
Zíper Arm. ZigZag Fecha-
mento
100%poliéster 30cm - 12 -
Colchete Arm. ZigZag Fecha-
mento
100%metal 10mm 60 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Malha Scuba Branco Cinza Goiaba
Zíper Branco Cinza Coral
Colchete Niquelado Niquelado Niquelado
DESCRIÇÃO: Calça assimétrica com acabamento embutido, anatômico.
NOTA: Elaborada pela autora
109
TABELA 16 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 3
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO3 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Branco, Cinza e Coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Neoprene Artegola Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,40m - 3m
Malha
Piquet
Tec. Imperial Recorte 94%poliéster
6%elastano
1,40m - 12m -
Botão
Pressão
Arm. ZigZag Estético 100%metal 10mm - 84 - -
Zíper Arm. ZigZag Fecham
ento
100%poliéster 20cm - 12 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Neoprene Branco Chumbo Goiaba
Malha Piquet Branco Cinza Coral
Botão Pressão Niquelado Niquelado Niquelado
Zíper Branco Cinza Coral
DESCRIÇÃO: Macaquinho assimétrico com recortes geométricos.
NOTA: Elaborada pela autora
110
TABELA 17 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 4
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO4 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Neoprene Artegola Recorte 95%poliéster
5%elastano
1,40m 3m
Malha
Piquet
Tec. Imperial Material
Principal
94%poliéster
6%elastano
1,40m - 12m -
Malha
Scuba
Artegola Recorte 95%poliéster
5%elastano
1,40m - 9,6m - -
Zíper Arm. ZigZag Fecha-
mento
100%poliéster 40cm - 12 - -
Colchete Ebérle Fecha-
mento
100%metal 1cm - 12 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Neoprene Goiaba Esmeralda Chumbo
Malha Piquet Coral Verde Cinza
Malha Scuba Pêssego Turquesa Branco
Zíper Coral Verde Cinza
Colchete Niquelado Niquelado Niquelado
DESCRIÇÃO: Vestido com frente em recortes geométricos, cores monocromáticas compondo
perspectiva
NOTA: Elaborada pela autora
111
TABELA 18 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 5A
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO5a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Pêssego, Coral e
Verde
Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Malha
Scuba
Artegola Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,40m 9,6m
Malha
Piquet
Tec. Imperial Recorte 95%poliéster
5%elastano
1,40m - 6m -
Botão
pressão
Arm. ZigZag Fecha-
mento
100% Metal 10mm - 24 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Malha Scuba Cinza Cinza Cinza
Malha Piquet Pêssego Verde Preto
Botão Pressão Niquelado Niquelado Niquelado
DESCRIÇÃO: Cropped frente única assimétrico (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
NOTA: Elaborada pela autora
112
TABELA 19 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 5B
CRUZ COUTURE
LISTAGEM DE INSUMO
Referência: RMMO5b Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda
Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão
2017
Cores: Cinza, Verde e Preto Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/
Tamanho
Lote Quantidade
necessária
%
quebra
Quantidade
ajustada
Malha
Scuba
Artegola Material
Principal
95%poliéster
5%elastano
1,40m 14,4m
Couro
sintérico
Tec. Imperial Recorte 70%PVC
25%poliéster
5%PU
1,40m - 6m -
Zíper Arm. ZigZag Fecha-
mento
100% Metal 25cm - 12 - -
Descrição Opção A Opção B Opção C
Malha Scuba Cinza Cinza Cinza Claro
Couro Sintético Cinza Escuro Verde Preto
Zíper Cinza Cinza Cinza
DESCRIÇÃO: Saia longa assimétrica (Malha Scuba e Couro sintético)
NOTA: Elaborada pela autora
113
E – PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
TABELA 20 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1A
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO1a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Cinza, Coral, Pêssego e Verde
Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Malha Scuba
0,8m R$20,00 R$ 16,00
Malha Piquet
0,5m R$20,00 R$ 10,00
Zíper
16cm R$1,50 R$1,50
Desenho: Total de insumos: R$27,50
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Alinhavar/montar faixa frontal
3’00’’
R$60,00 R$3,00
Fixar acabamento superior
2’00’’
R$60,00 R$2,00
Fixar alças
2’00’’
R$60,00 R$2,00
Junção de laterais
1’00’’
R$60,00 R$1,00
Fixação zíper
4’00’’
R$60,00 R$4,00
Junção costas
1’30’’
R$60,00 R$1,50
Retirada de fios
2’00’’
R$60,00 R$1,35
Total mão de obra: R$34,35
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$250,00 Comissões 3% R$ 7,50
Preço de atacado: R$125,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 17,50
Custo do produto: R$61,85 Tributos
Lucros em $: R$ 63,15 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 25,00
NOTA: Elaborada pela autora
114
TABELA 21 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1B
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO1b Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Cinza, Coral, Pêssego e Verde
Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Malha Scuba
0,8m R$20,00 R$ 16,00
Malha Piquet
0,5m R$20,00 R$ 10,00
Zíper
30cm R$2,50 R$2,50
Desenho: Total de insumos: R$28,50
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Alinhavar/montar faixas frontal
5’00’’
R$60,00 R$5,00
Pences costas
2’00’’
R$60,00 R$2,00
Fixar zíper costas
4’00’’
R$60,00 R$4,00
Junção de laterais
2’00’’
R$60,00 R$2,00
Aplicação revel
4’00’’
R$60,00 R$4,00
Junção costas
1’30’’
R$60,00 R$1,50
Retirada de fios
2’00’’
R$60,00 R$1,35
Total mão de obra: R$39,35
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$275,00 Comissões 3% R$ 8,25
Preço de atacado: R$136,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 19,25
Custo do produto: R$67,85 Tributos
Lucros em $: R$ 68,15 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 27,50
NOTA: Elaborada pela autora
115
TABELA 22 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 2A
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO2a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Branco, Branco Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Malha Scuba
0,5m R$20,00 R$ 10,00
Malha Piquet
0,15m R$20,00 R$ 3,00
Tule de seda
0,15m R$20,00 R$3,00
Zíper
30cm R$3,50 R$3,50
Desenho: Total de insumos: R$19,50
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Embutir frente (recorte, tule e alça) 6’00’’ R$60,00 R$6,00
Pences frontais 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Embutir zíper costas 5’00’’ R$60,00 R$5,00
Junção de laterais 2’00’’ R$60,00 R$2,00
Barra revel 1’30’’ R$60,00 R$1,50
Junção do revel 2’30’’ R$60,00 R$2,50
Aplicação revel (acabamento) 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Pesponto 4’30’’ R$60,00 R$4,50
Retirada de fios 2’00’ R$ 40,00 R$1,35
Total mão de obra: R$46,85
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$270,00 Comissões 3% R$ 8,10
Preço de atacado: R$135,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 18,90
Custo do produto: R$66,35 Tributos
Lucros em $: R$ 68,65 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 27,00
NOTA: Elaborada pela autora
116
TABELA 23 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 2B
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO2a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Branco Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Malha Scuba
1,5m
R$20,00
R$ 30,00
Zíper
30cm
R$3,50
R$3,50
Colchete
4
R$ 0,30
R$ 1,20
Desenho: Total de insumos: R$34,70
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Junção de recortes frente 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Junção do revel (embutido) 6’00’’ R$60,00 R$6,00
Fixação zíper 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Junção de recortes costas 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Pences traseiras 1’30’’ R$60,00 R$1,50
Fechamento laterais 2’00’’ R$60,00 R$2,00
Fechamento entrepernas 1’30’’ R$60,00 R$1,50
Barra 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Fixação colchete (interno cós) 2’00’’ R$60,00 R$2,00
Retirada de fios 2’00’ R$40,00 R$1,35
Total mão de obra: R$41,85
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$310,00 Comissões 3% R$ 9,30
Preço de atacado: R$155,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 21,70
Custo do produto: R$76,55 Tributos
Lucros em $: R$ 78,45 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 31,00
NOTA: Elaborada pela autora
117
TABELA 24 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 3
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO3 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Branco Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Neoprene 1m R$20,00 R$ 20,00
Malha Piquet
0,5m R$20,00 R$10,00
Botão pressão 7 R$0,50 R$3,50
Zíper
20cm R$1,00 R$1,00
Desenho: Total de insumos: R$34,50
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Junção de recortes superior 6’00’’ R$60,00 R$6,00
Junção de recortes inferior 6’00’’ R$60,00 R$6,00
Pences frontais 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Pences traseiras 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Junção de ombros 0’30’’ R$60,00 R$0,50
Junção de laterais 0’30’’ R$60,00 R$0,50
Fixação zíper 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Junção do revel 4’30’’ R$60,00 R$4,50
Abertura de costura (térmica) 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Retirada de fios 2’00’’ R$ 40,00 R$1,35
Aplicação botões/rebites pressão 2’00’ R$ 40,00 R$1,35
Total mão de obra: R$46,35
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$330,00 Comissões 3% R$9,90
Preço de atacado: R$164,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 23,10
Custo do produto: R$80,85 Tributos
Lucros em $: R$83,15 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 33,00
NOTA: Elaborada pela autora
118
TABELA 25 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 4
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO4 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Neoprene 0,25m R$20,00 R$ 5,00
Malha Scuba
0,8m R$20,00 R$ 16,00
Malha Piquet
1m R$20,00 R$20,00
Zíper
1 R$2,00 R$2,00
Colchete
1par R$1,50 R$1,50
Desenho: Total de insumos: R$44,50
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Junção de recortes da frente 6’00’’ R$120,00 R$12,00
Fixação zíper na costas 4’00’’ R$120,00 R$8,00
Junção dos acabamentos 1’00’’ R$120,00 R$2,00
Pences frontais 0’30’’ R$120,00 R$1,00
Junção de ombros 0’30’’ R$120,00 R$1,00
Junção de laterais 1’00’’ R$120,00 R$2,00
Aplicação colchete 0’30’ R$120,00 R$1,00
Retirada de fios 2’00’’ R$ 40,00 R$1,35
Total mão de obra: R$47,85
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$370,00 Comissões 3% R$11,10
Preço de atacado: R$185,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 25,90
Custo do produto: R$91,35 Tributos
Lucros em $: R$93,65 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 37,00
NOTA: Elaborada pela autora
119
TABELA 26 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 5A
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO5a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Cinza, Pêssego, Verde, Chumbo
Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Malha Scuba
0,8m R$20,00 R$ 16,00
Malha Piquet
0,5m R$20,00 R$10,00
Botão Pressão
2 R$1,50 R$3,00
Desenho: Total de insumos: R$29,00
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Pences frontais 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Embutir frente 4’00’’ R$60,00 R$4,00
Embutir faixas costas 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Junção de laterais 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Junção alças 2’00’’ R$60,00 R$2,00
Fixação botão pressão 1’00’’ R$60,00 R$1,00
Retirada de fios 2,00 R$ 40,00 R$1,35
Total mão de obra: R$34,85
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$260,00 Comissões 3% R$7,80
Preço de atacado: R$130,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 18,20
Custo do produto: R$63,85 Tributos
Lucros em $: R$66,15 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 26,00
NOTA: Elaborada pela autora
120
TABELA 27 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 5B
CRUZ COUTURE
PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS
Referência: RMMO5b Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Cinza, Verde e Preto Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Insumo Consumo Preço Custo
Malha Scuba
1,20m R$20,00 R$ 24,00
Couro Sintético 0,5m R$30,00 R$15,00
Zíper
1 R$3,00 R$3,00
Desenho: Total de insumos: R$42,00
Mão de obra Tempo Valor/hora Custo
Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50
Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00
Embutir sobre-saia corino 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Fechamento Cós 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Junção de laterais 3’30’’ R$60,00 R$3,50
Aplicação cós e sobre-saia 5’00’’ R$60,00 R$5,00
Fixação zíper 3’00’’ R$60,00 R$3,00
Retirada de fios 2’00’’ R$ 40,00 R$1,35
Total mão de obra: R$38,35
CF Mensal Prod. Mês Custo
Custo fixo %PV
Formação de preço: Despesas de comercialização
Preço de varejo: R$325,00 Comissões 3% R$9,75
Preço de atacado: R$162,00 Impostos (simples nacional) 7% R$22,75
Custo do produto: R$80,35 Tributos
Lucros em $: R$81,65 Outros
Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 32,50
NOTA: Elaborada pela autora
121
F – FICHA SEQUENCIAL OPERACIONAL
TABELA 28 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1A
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO1a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Cinza e coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Alinhavar/montar faixa frontal Fixar acabamento superior Fixar alças Junção de laterais Fixação ziper Junção costas Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Manual Máquina Overlock Máquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Máquina Overlock Manual
2’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 2’00’’ 2’00’’ 1’00’’ 4’00’’ 1’30’’ 2,00
Tempo total da peça: 21’30’’
DESCRIÇÃO: Top com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
OBSERVAÇÕES: Máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
122
TABELA 29 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1B
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO1b Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Cinza e coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Alinhavar/montar faixas frontal Pences costas Fixar zíper costas Junção de laterais Aplicação revel Junção costas Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Manual Máquina costura reta Máquina costura reta Máquina Overlock Maquina costura reta Máquina Overlock Manual
2’00’’ 4’00’’ 5’00’’ 2’00’’ 4’00’’ 2’00’’ 4’00’’ 1’30’’ 2,00
Tempo total da peça: 26’30’’
DESCRIÇÃO: Saia assimétrica com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
OBSERVAÇÕES: Máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
123
TABELA 30 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 2A
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO2a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Branco Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Embutir frente (recorte, tule e alça) Pences frontais Embutir zíper costas Junção de laterais Barra revel Junção do revel Aplicação revel (acabamento) Pesponto Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina costura reta Manual
2’00’’ 4’00’’ 6’00’’ 1’00’’ 5’00’’ 2’00’’ 1’30’’ 2’30’’ 3’00’’ 4’30’’ 2’00’
Tempo total da peça: 33’30’’
DESCRIÇÃO: Cropped com vazado central em tule, acabamento embutido
OBSERVAÇÕES: fixação tule embutido. Maquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
124
TABELA 31 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 2B
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO2b Designer: Guiomar Leal Roda
Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Branco Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Junção de recortes frente Junção do revel (embutido) Fixação zíper Junção de recortes costas Pences traseiras Fechamento laterais Fechamento entrepernas Barra Fixação colchete (interno cós) Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina galoneira Pressão Manual
2’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 6’00’’ 3’00’’ 1’00’’ 1’30’’ 2’00’’ 1’30’’ 1’00’’ 2’00’’ 2’00’
Tempo total da peça: 29’00’’
DESCRIÇÃO: Calça assimétrica, acabamento embutido,
OBSERVAÇÕES: Fechamento em máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
125
TABELA 32 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 3
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO3 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Branco Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Junção de recortes superior Junção de recortes inferior Pences frontais Pences traseiras Junção de ombros Junção de laterais Fixação zíper Junção do revel Abertura de costura (térmica) Retirada de fios Aplicação botões/rebites pressão
Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Ferro de passar Manual Pressão
2’00’’ 4’00’’ 6’00’’ 6’00’’ 1’00’’ 1’00’’ 0’30’’ 0’30’’ 3’00’’ 4’30’’ 3’00’’ 2’00’ 2’00’
Tempo total da peça: 34’30’’
DESCRIÇÃO: Macaquinho construído em recortes geométricos compondo perspectiva
OBSERVAÇÕES: Acabamento embutido. Montagem em máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
126
TABELA 33 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 4
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO4 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Coral Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Junção de recortes da frente Fixação zíper na costas Junção dos acabamentos Pences frontais Junção de ombros Junção de laterais Aplicação colchete Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Manual
2’00’’ 4’00’’ 6’00’’ 4’00’’ 1’00’’ 0’30’’ 0’30’’ 1’00’’ 0’30’’ 2’00’’
Tempo total da peça: 21’30’’
DESCRIÇÃO: Vestido com frente em recortes geométricos, cores monocromáticas compondo perspectiva
OBSERVAÇÕES: Acabamento embutido em revel. Montagem em máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
127
TABELA 34 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 5A
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO5a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Cinza e pêssego Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Pences frontais Embutir frente Embutir faixas costas Junção de laterais Junção alças Fixação botão pressão Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina pressão Manual
2’00’’ 4’00’’ 1’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 3’00’’ 2’00’’ 1’00’’ 2,00
Tempo total da peça: 22’00’’
DESCRIÇÃO: Cropped frente única assimétrico (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
OBSERVAÇÕES: Máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
128
TABELA 35 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 5B
CRUZ COUTURE
SEQUÊNCIA OPERACIONAL
Referência: RMMO5b Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36
Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos
Graduação
Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44
Coleção: Primavera/Verão 2017
Cores: Cinza e pêssego Distribuição de tamanhos
Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1
Tipo de Operação Máquina Tempo
Encaixe de molde Corte Embutir sobre-saia corino Fechamento Cós Junção de laterais Aplicação cós e sobre-saia Fixação zíper Retirada de fios
Manual Cortadeira de disco Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Manual
2’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 3’00’’ 3’30’’ 5’00’’ 3’00’’ 2,00
Tempo total da peça: 25’30’’
DESCRIÇÃO: Saia longa assimétrica (Malha Scuba e Couro sintético)
OBSERVAÇÕES: Máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.
NOTA: Elaborada pela autora
129
G – MAPA DE PRODUÇÃO
TABELA 36 – MAPA DE PRODUÇÃO
CRUZ COUTURE
MAPA DE PRODUÇÃO
OPÇÃO A OPÇÃO B OPÇÃO C
REFERÊNCIA: RMMO1a Top com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
OPÇÃO A: Cinza e pêssego. OPÇÃO B: Cinza e coral. OPÇÃO C: Cinza e verde
REFERÊNCIA: RMMO1b Saia assimétrica com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
OPÇÃO A: Cinza e pêssego. OPÇÃO B: Cinza e coral. OPÇÃO C: Cinza e verde
REFERÊNCIA: RMMO2a Cropped Acaso (Neoprene e tule de seda)
OPÇÃO A: Branco. OPÇÃO B: Cinza. Opção C: Coral.
REFERÊNCIA: RMMO2b Calça Acaso (Neoprene)
OPÇÃO A: Branco. OPÇÃO B: Cinza. Opção C: Coral
NOTA: Elaborada pela autora
130
TABELA 37 – MAPA DE PRODUÇÃO
CRUZ COUTURE
MAPA DE PRODUÇÃO
OPÇÃO A OPÇÃO B OPÇÃO C
REFERÊNCIA: RMMO3 Macaquinho Perspectiva (Neoprene e malha Piquet Paper)
OPÇÃO A: Branco sólido e texturizado. OPÇÃO B: Cinza Claro, Cinza médio. OPÇÃO C: Vermelho e Coral.
REFERÊNCIA: RMMO4 Vestido Perspectiva (Malha Scuba, malha Piquet Paper e neoprene)
OPÇÃO A: Vermelho, Coral, Pêssego. OPÇÃO B: Verde Claro, Turquesa, Petróleo. Opção C: Cinza Claro, Cinza médio, Cinza Escuro.
REFERÊNCIA: RMMO5a Cropped frente única assimétrico (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)
OPÇÃO A: cinza e pêssego. OPÇÃO B: Cinza e verde. Opção C: Cinza claro e cinza escuro.
REFERÊNCIA: RMMO5b Saia longa assimétrica (Malha Scuba e Corino)
OPÇÃO A: Cinza e verde oliva. OPÇÃO B: Cinza e verde petróleo. OPÇÃO C: Cinza claro e preto.
NOTA: Elaborada pela autora