Una historia social de la música Henry Raynor Capitulo XIX: COMPOSITOR Y EDITOR
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Una historia social de la música
Henry Raynor
Capitulo XIX: COMPOSITOR Y EDITORTemas centrales:
• Edición musical vista como negocio lucrativo.• Técnicas de impresión.• Relación entre editor – compositor.
Segunda mitad del siglo XVIII
Gran desarrollo de las sociedades de concierto/música pública.
Boom de lasEDICIONES MUSICALES
Negocio lucrativo
Negocio lucrativo
• Obra vista como mercancía• Músico “independiente” del mecenazgo, ahora
“dependiente” del público burgués y las editoriales• Afirmación individual. Autoconciencia.
• Mercado al que se dirige: - Mercado de aficionados: música doméstica burguesa y
aristocrática “música breve y fácil” - Nuevas sociedades de concierto: liedhaber, asociaciones
musiküvende y conjuntos musicales Necesidad de nuevas obras para atraer al público.
Formas y características musicales
Música de cámara; Solos instrumentales;Canciones; Piezas vocales para pequeñosconjuntos, Variaciones; Obras para piano sólo y
a cuatro manos, Reducciones orquestales.
.Declive del bajo continuo
.Separación de la textura en estratos
Crecimiento de las editoras
Ciudades principales en Europa:VienaBerlínBonnParísÁmsterdam
Técnicas de impresión
• Editores Finales siglo XVIII
Reducir costos de producciónTécnicas habituales:- Grabado sobre planchas de cobre o peltre
(mayor costo, mayor rapidez) - Copistas profesionales, manuscritos:
posibilidad de errores.- Nueva técnica: Litografía: reducción del costo
de producción a grandes demandas.
Relación Editor- compositor
Diferencias de interesesEDITOR: interés por comprar el derecho a vender una obra de
un compositor conocido (con o sin autorización) COMPOSITOR: búsqueda de prestigio y potenciales patrones
aristócratas o burgueses
Ideal de época: no se creía discutible la idea de que el compositor se siga beneficiando de su obra una vez que ya había sido recompensado por quien se la había encargado. Sumado a la falta de legislación sobre la edición, interpretación y derechos de autor. No existía en la sociedad de la época la idea de reconocer dichos derechos.
Joseph Haydn (1732-1809) • Comienza a tomar interés comercial por el
destino de sus obras.• Publicaciones en Viena dedicadas al
mercado doméstico sonatas para piano por suscripción.
• Publicaciones en el extranjero. • Exigencias a las editoras debido a su
creciente popularidad.
Ludwig van Beethoven(1770-1827)• Estrategias comerciales para la venta de sus
obras • Publicaciones Obras orquestales
conjuntos profesionales, adquiere popularidad reputación y prestigio.
Obras fáciles y cortas para aficionados y suscriptores Viena
Tombolato - Pascua: TEXTO: Raynor - "Compositor y editor"
EJEMPLOS:http://www.youtube.com/watch?v=8LCClcf-CKs (Beethoven: Sonata para
piano en do menor Patetica Op 13 N° 8, 1er mov: Grave - Allegro) http://www.youtube.com/watch?v=vUYN7B7a_Os (Beethoven Sonata Piano
Nº 8, Op. 13 Patetica - II Adagio) http://www.youtube.com/watch?v=ryRNyMZlRak (Técnicas de grabado)http://www.youtube.com/watch?v=df-eLzao63I (Wolfgang Amadeus Mozart -
Piano Concerto No. 21 - Andante)