ARQUITECTURA-GESCRITOS-G: Un mundo a mimedida

https://arquitecturag.wordpress.com/2013/06/21/escritos-g-un-mundo-a-mi-medida/

Conversacin entreRicardo Bofill, Guillermo Lpez yARQUITECTURA-GPublicado enApartamento Magazine #11Fotografa: Archivo Ricardo Bofill Taller de Arquitectura,Adri CaamerasINTRO:En los aos 60 Ricardo Bofill funda el Taller de Arquitectura, reuniendo a su alrededor un grupo multidisciplinar formado por arquitectos, ingenieros, socilogos y filsofos que establece las bases de lo que iba a ser su trayectoria.Tras varios proyectos residenciales, el Taller emprende la tarea de plantear edificios que, superando las convenciones, proponen nuevas formas de relacin social familiar y vecinal. A principios de los 70 Ricardo descubre una vieja fbrica de cemento en las afueras de Barcelona, con una gran parcela alrededor. Es ah donde realiza dos proyectos sobre los que charlamos en esta conversacin.Por un lado, el Walden 7,un barrio vertical con gran influencia de las corrientes filosficas y polticas de la poca, y que debe su nombre a la obra utpica de ciencia ficcin Walden dos de FredericSkinner. Junto a l, el edificio en el que tiene lugar la conversacin, La Fbrica, un proyecto que transforma la antigua factora en su vivienda particular y oficina del Taller de Arquitectura.Acompaados en esta ocasin por Guillermo Lpez, arquitecto y editor de la revista Quaderns, Ricardo nos atiende amablemente en su despacho, situado en el interior de los silos circulares de la antigua cementera. Alrededor de la mesa en la que ha dibujado los primeros esbozos de la gran mayora de proyectos de su carrera charlamos mientras fuma un cigarrillo tras otro.CONVERSACIN:Ricardo Bofill:La historia de mi casa es la historia de mi vida.Empec a estudiar arquitectura en la universidad de Barcelona y me expulsaron, as que me tuve que ir. Despus, volv a la ciudad y empec a trabajar haciendo algunos proyectos de vivienda con mi padre, que tambin era arquitecto. Algunos aos ms tarde me volvieron a echar por segunda vez cuando, en pleno franquismo, quise abordar proyectos ms grandes como la Ciudad en el espacio en Madrid, un nuevo barrio de vivienda social que propiciaba otros sistemas de organizacin familiar y de propiedad a los establecidos. El tipo que me ech era en ese momento el alcalde de Madrid, y me dijo que no volvera a trabajar en Espaa.Mi historia personal es fruto de todas esas circunstancias. En esa poca pensaba que Catalua, donde se podan hacer proyectos de vanguardia, estaba muy bien, pero al mismo tiempo no haba espacio para pensar a lo grande, en barrios o en ciudades, que era lo que a m me interesaba. La vivienda prefabricada y los bloques de viviendas lecorbusierianos con que se planificaban barrios enteros estaban de moda en aquel momento, eran una obsesin de la Escuela de Arquitectura. Pero por entonces yo odiaba a Le Corbusier, un tipo con gran talento y, sin embargo, un suizo de La Chaux-de-Fonds de mentalidad calvinista y puritana.Una persona que, en definitiva, odiaba la ciudad.La ciudad es el lugar donde se puede concretar la utopa, pero es tambin -como se puede ver- el lugar de la corrupcin. En ese aspecto, Le Corbusier lleg a la ciudad, que en ese momento estaba mal, sucia, llena de mendigos y se horroriz. Comenz entonces a hacer planes que contemplaban derribar media ciudad de Pars o de Barcelona, Argel Sitio por el que pasaba, sitio en el que propona esta serie de cosas. Es entonces cuando tambin se propuso la carta de Atenas y la divisin de funciones -aqu se trabaja, aqu se duerme, aqu se come- que es lo peor que hay. La carta de Atenas fue un disparate que todava se arrastra.Mi batalla individual contra eso fue muy difcil, ya era as en la universidad. Mi trayectoria ha sido un intento de recuperar la ciudad mediterrnea, la ciudad europea, una ciudad con calles, plazas, espacios pblicos y usos mixtos. Mi vida ha sido eso.Imaginad un mundo sin ciudades. Sera un mundo sin cultura, sin civilizacin. No habra pasado nada porque todo avance significativo sucede siempre en la ciudad. Es el sitio de reunin, es el gora, el lugar donde la gente se encuentra y suceden cosas. Claro que en ella se dan una serie de contradicciones, pero una cosa es arreglar las contradicciones y otra muy distinta es decir que ya no vamos a hacer ciudades.

AL FONDO, EL WALDEN 7 Y LA FBRICA DE CEMENTO. EN PRIMER PLANO, LA MAQUETA DE UN CONJUNTO QUE JAMS LLEG A COMPLETARSE.ARQUITECTURA-G:En tu ensayo Espacio y Vida escribes que el arquitecto, ms all de responder estrictamente a lo que le pide el cliente, debe superar lo puramente utilitarista y aportar algo ms que meras soluciones a los deseos o requerimientos concretos. La arquitectura debe tener alma. Tanto el Walden 7 como tu casa-taller La Fbrica, pueden entenderse como experimentos habitacionales en los que influyen de manera decisiva factores como su escala, las preexistencias o, en el caso de La Fbrica, el hecho de que t seas tu propio cliente.Ricardo Bofill:A principios de los setenta quera dar un salto de escala, pasar de proyectar tpicos edificios de viviendas de Barcelona a proyectar un barrio. Esto era muy difcil porque los promotores de entonces no queran ni or hablar de eso. Sin embargo hice un primer intento en Reus, con el Barrio Gaud.Las casas entre medianeras que ya haba construido por entonces estaban realizadas con muy pocos medios, de manera muy artesanal y tcnicas muy primitivas, utilizando materiales como el ladrillo. En esa poca yo estaba muy cerca de la llamada arquitectura verncula, una arquitectura sin arquitecto, de gran belleza, formada por volmenes integrados en el contexto y fabricados con materiales locales sin grandes medios tcnicos. Empec proyectando muy apoyado en esta idea, tanto cuando hice los primeros edificios entre medianeras en Barcelona como en el Barrio Gaud de Reus. De ah pas primero a la Ciudad en el espacio y luego al Walden 7, que fue un intento de construir un barrio vertical siguiendo esos criterios.Lo que ocurri con los barrios, tanto con la Ciudad en el Espacio en Madrid como aqu con el Walden 7, es que no haba ningn promotor que quisiera arriesgarse a hacer una operacin as. Por ello, tuve que asociarme con un amigo economista y entre los dos compramos este terreno en la periferia Barcelona y lo hicimos nosotros mismos.En aquel momento ramos un grupo de trabajo grande, con gente proveniente de distintas disciplinas. Queramos construir, en primer lugar, una comunidad distinta, siguiendo un poco el comunitarismo del filsofo Henri Lefebvre, que trabaj con nosotros. Aunque ahora no lo parezca, es algo que en el momento era una idea bastante revolucionaria. El Walden 7 era una propiedad, pero una propiedad por acciones, cada uno compraba una parte del edificio y elega una forma de vida. El Walden 7 est construido por mdulos, as que si eras solo una persona, podas quedarte con uno, si vivas en pareja con dos, o si formabas un grupo mayor varios. Cada uno elega cmo quera vivir all.

INTERIORES DE LOS MDULOS DEL WALDEN 7. ARCHIVO RICARDO BOFILL TALLER DE ARQUITECTURA.El modo de vida interior era distinto, los espacios eran principalmente multifuncionales. La vivienda que proponamos en esos momentos no tena entrada, sala de estar, un cuarto de bao etc., sino que cada mdulo poda servir para cualquier cosa. Aparte de eso, los mdulos se combinaban en el espacio formando esta especie de monumento que es el Walden 7, que no deja de estar inspirado en la arquitectura verncula. Tiene una escala monumental, para que se vea, para que realmenteexista, pero a su vez tiene en su interior pequeas calles, rincones es un objeto que tiene esta doble escala, la monumental y la humana. En ese sentido, el proyecto fue muy criticado porque en aquel momento hacer un monumento en un suburbio estaba mal visto. Haba una corriente en la sociedad que crea que las casas baratas tenan que parecerlo adems de serlo. Si le dabas la vuelta a eso haba gente que se enfadaba.Respecto a la fbrica, yo buscaba un lugar para una experiencia ms amplia, para acoger tanto mi vivienda como mi lugar de trabajo. En Barcelona esto no se poda conseguir porque haba una serie de normas que lo impedan. Sin embargo, saliendo de Barcelona, vi esta fbrica desde la carretera. Entr, habl con el director y me dijeron que se marchaban en un mes.

COMUNIDAD VERTICAL, SECCIN DEL WALDEN 7.ARCHIVO RICARDO BOFILL TALLER DE ARQUITECTURA.

LA DOBLE ESCALA DE LO MONUMENTAL Y LO HUMANOARQUITECTURA-G:Todava estaba en funcionamiento cuando llegaste. Cmo fue el proceso de transformacin?Ricardo Bofill:S, de hecho no paraba de echar humo y, al ser una fbrica de cemento, estaba todo lleno de polvo por todas partes. Hablamos con los propietarios y la compramos. Despus hablamos con el Ayuntamiento de SantJustDesvern (poblacin de las afueras de Barcelona en la que se ubica el proyecto) y dijimos que queramos hacer una cosa distinta. Era el final del franquismo, y en las afueras de Barcelona haba pocas leyes, as que pudimos empezar con el proyecto.Tras eso, trasladamos el Taller de Arquitectura, que estaba en Barcelona, a unos barracones situados junto a la fbrica, me instal ah y empec a construir. Durante la construccin del proyecto, del que yo era promotor, tuve dificultades econmicas y adems se produjo una serie de cambios legislativos que nos afectaron, incluso un trozo de la fbrica fue posteriormente expropiado por el ayuntamiento.Tena un lugar que la gente consideraba el ms horroroso del mundo, lleno de humo y polvo de cemento, y transformarlo era un desafo divertido. Yo pensaba que las ciudades haba que conservarlas y modificarlas sin tener que derribarlo todo, como se haba hecho a lo largo de la historia. En el renacimiento y en el barroco llegaba alguien y aada un trozo nuevo a un edificio existente, pero lo que ya estaba segua ah. Quera repetir esta experiencia, pero no con un edificio normal, sino con el ms complicado, una fbrica de cementos.La obra dur mucho. Slo la limpieza dur dos aos. El espacio donde nos encontramos ahora era un silo lleno de cemento. Hubo que vaciarlo y despus limpiarlo todo. As como hay una arquitectura verncula corriente, tambin hay una industrial. Tradicionalmente, las fbricas no se planificaban sino que se iban construyendo a trocitos. La suma de estas partes es increble, preciosa, pero en el caso de La Fbrica haba que ir descubriendo todas esas formas dentro del cemento.Despus de vaciar, lo que vino era como modelar una escultura: cortar las paredes, quitar elementos para adaptarlo a un nuevo uso, recortar huecos para abrir nuevas ventanas, preparar zonas para hacer forjados, y dems. Pero adems de eso haba una intencin, que era que despus de esos cortes las formas resultantes fueran volmenes puros. Haba muchas cosas superpuestas sobre las partes interesantes que haba que sacar a la luz.

LA BELLEZA DE LA GEOMETRA OCULTA EN LA FBRICADesde el punto de vista esttico, a medida que se recorren los espacios se puede ver que cada parte es un mundo muy distinto. Este proyecto se ha ido construyendo a lo largo de muchos aos, por lo que, aunque parta de la arquitectura industrial verncula, pasa por visiones distintas de la arquitectura.Tras limpiarlo todo y dejar los volmenes puros, se plant abundante vegetacin. Hay en eso algo del movimiento brutalista, pero tambin cierta actitud romntica. Las plantas, que se distribuyen por todas partes, convirtieron un sitio invivible en un lugar poco ms humano. En el proceso tambin hay una especie de historicismo Cmo se abre una ventana en un silo cilndrico cerrado? Es algo muy complicado, y ms desde la perspectiva racionalista. Las ventanas de los silos se inspiran en la arquitectura tradicional catalana, acorde con este historicismo del que hablaba.

Adems cada espacio tambin recibe la influencia de los viajes que he ido haciendo por el mundo. El resultado es muy eclctico porque hay mucho espacio y se ha ido construyendo durante un largo perodo de tiempo. Empec la renovacin de la fbrica despacio, no se conclua. De hecho mi casa-taller es una obra todava inacabada cuarenta aos despus. Es tan grande y compleja que no puede acabarse.Por otra parte, entender La fbrica como casa-taller, contina con la idea de la artesana catalana de tener el lugar de trabajo y la vivienda en el mismo sitio. Aqu vivo, y aqu, en esta mesa donde estamos, he hecho la gran mayora de proyectos de mi vida.

PLANTAS DE LA FBRICA.ARCHIVO RICARDO BOFILL TALLER DE ARQUITECTURA.Guillermo Lpez:En este sentido, en tu ensayo Espacio y vida haces referencia a La Fbrica como un manifiesto en el que se recogen parte de tus ideas sobre arquitectura pero tambin como ahora mismo decas y dada la larga duracin de su construccin, el poso de tus experiencias y las referencias de tus viajes. Ms de dos dcadas despus de la publicacin del libro, sigues entendiendo La Fbrica como un manifiesto?Ricardo Bofill:Me preguntan mucho acerca de mi obra favorita y nunca s qu responder. La que ms me gusta es siempre la ltima hasta que me deja de gustar. Cuando la estoy proyectando me gusta, pero despus, cuando dejo de proyectarla y la veo construida empiezo a encontrarle defectos. Sin embargo, lo que s s decir es que en el sitio donde vivo, que es este, es donde estoy mejor, donde me siento ms cmodo y con la cabeza ms clara. Este es el lugar en el que puedo hacer una vida ms disciplinada. Aqu puedo llevar una vida casi monacal -en un sentido laico- y, aunque a veces un poco libertina, a la vez completamente regulada y estructurada hora por hora.Este es el sitio donde tengo mayor capacidad de concentracin. Si observis veris que el espacio donde estamos est muy vaco, sin referencias a mi alrededor. Aqu no hay conciencia ni de espacio ni de tiempo, que es lo que se necesita para empezar un proyecto. Este mundo lo he hecho a mi medida.ARQUITECTURA-G:Volviendo a Espacio y Vida, comienzas ese ensayo diciendo que eres un nmada, un viajero sin puerto de abrigo, obligado a fijar sus puntos de referencia segn su recorrido, toda una declaracin de principios frente a la estaticidad de la arquitectura Cmo conviven la construccin personal de este mundo propio y la capacidad protectora que brinda este lugar con tu nomadismo?Ricardo Bofill:Conoc a muchos Tuaregs, entre los que hice algunos amigos. Siempre que poda iba a verlos y viajaba con ellos a lo largo del Sahara. Esa gente tena un modo de vida y una filosofa que a m me gustaba mucho. Eran nmadas y tenan todo un ritual de comportamiento que les permita vivir en un territorio hostil como es el desierto. Desde la manera de vestirse hasta la manera de tomar el t por la maana, todos estos rituales tienen un sentido en ese entorno. Si te equivocas lo pasas muy mal. Es una vida en la que todo se usa al mnimo.Adems, hay algo impresionante, y es que tienen sentido del espacio. Sin brjula, sin nada, saben cruzar un territorio gigantesco sin perderse. Esa manera de vivir con lo mnimo y en movimiento me gusta mucho.Los nmadas tienen ciertos lugares de referencia donde se detienen. A m me ocurre cuando voy al desierto del Sahara, donde hay sitios que me gustan especialmente, o cuando, en Venecia, voy a ver un determinado edificio de Palladio.Lo mismo me sucede cuando voy a ver una cosa de Wright en concreto. Hay sitios que tengo como referencia cuando viajo. Viajo la mitad de mi tiempo, la otra mitad estoy aqu. Soy un nmada que cuando vuelve a su casa puede encontrarse con un ambiente que est preparado para desarrollar una actividad intelectual.Guillermo Lpez:Al principio hacas referencia a una arquitectura verncula, a volmenes que van multiplicndose y combinndose entre s. En proyectos como el Walden 7 se impone esa misma lgica pero incorporando su crecimiento en vertical.Aunque tus proyectos sean de naturaleza muy distinta, hay algo que observamos en tu trayectoria que se mantiene como una constante, las leyes geomtricas que los ordenan, en unas ocasiones de forma ms evidente que en otras. En el caso de La Fbrica no se parte de una parcela en blanco, sino de una preexistencia que ya cuenta con geometras muy claras y contundentes. Los silos en planta son crculos perfectos, a los que despus aplicas una estrategia de sustraccinRicardo Bofill:Destruccin.Guillermo:Destruccin? Bueno, es un concepto algo distintoRicardo Bofill:S, s, es destruir para encontrar la belleza oculta dentro de la fbrica. Es un trabajo de destruccin casi escultrica.

ARQUITECTURA-G:Una cosa que nos llama la atencin es que aunque la preexistencia tenga por su escala un carcter monumental y unas dimensiones muy generosas, cuando necesitas encontrarte contigo mismo, en el momento de buscar la concentracin y enfrentarte a la pgina en blanco, vienes a un sitio que es lo contrario, est acotado, resguardado, que es donde estamos ahora.Ricardo Bofill:La monumentalidad me gusta, pero hay que ir con mucho cuidado con ella.He tenido que mezclar dos conceptos. Esta diferencia es muy sutil y hay que saberla manipular. La arquitectura monumental es una arquitectura institucional, vinculada a un lenguaje de regusto neoclsico y la arquitectura del poder. Por eso siempre hay que introducir en los proyectos esta doble escala para quesea monumental pero acogedor a la vez, hay que introducir la escala humana en los proyectos para que la gente pueda sentirse confortable.

TALLER DE ARQUITECTURAARQUITECTURA-G:Esa doble escala a la que haces referencia se da en tu casa-taller, donde cierta monumentalidad convive con lo ms domstico e ntimo. En este sentido, qu estrategias se siguieron para adaptar la escala de lo domstico con la escala enorme de la preexistencia? Seguiste un proceso que evolucion sobre la marcha o partas de una planificacin inicial?

Ricardo Bofill:Fue sobre la marcha, aunque el proceso y las estrategias del proyecto estaban claros: limpiar, destruir, plantar, introducir componentes historicistas, incorporar las influencias acumuladas en mis diferentes viajes, etc. Lo que ya no estaba tan claro eran los usos.La construccin haba que hacerla punto por punto. Las paredes de los silos son de 12 cm de grosor, para introducir los forjados haba que hacer en las que se colocaban los forjados de ladrillo porque en aquel momento hacerlos de hormign resultaba excesivamente caro. Lo construimos todo punto por punto.Adems, me gustaba el hecho de construirlo as, de una forma barata. El lujo no me gusta, decididamente no me gusta. Esto es muy importante, la arquitectura que es expresin de lujo me molesta profundamente para vivir. Veris que en los interiores de esta casa-taller hay el mnimo de elementos posibles. Me gustan las paredes de obra, sin tener que revestirlas de materiales lujosos, me gustan las cosas mnimas. Todas las mesas y sillas de los despachos y de las salas son las mismas que hace 40 aos. No me gusta cambiar nada. Me gusta lo mnimo, lo necesario, lo ms puro posible. As es donde yo vivo mejor.

INTERIOR DE LA VIVIENDAGuillermo Lpez:Hablabas hace un momento de eclecticismo y, en concreto, de cmo a lo largo del proceso se han ido superponiendo distintas actuaciones, mientras que por otro lado tambin has criticado la separacin de funciones tal como quedaron recogidas en la Carta de Atenas. Tu casa-estudio, La Fbrica entendida como manifiesto, parece que precisamente ponga en crisis la idea de zonificacin, de vida entendida como una parcelacin de funciones que se suceden de un modo lineal. El proyecto alude ms bien a una mezcla, a un juego continuo de opuestos en los que lo fabril se confunde con lo domstico, tu vida ms privada con el trabajo, lo vegetal con lo artificial, etc. Vemos una suma de ambigedades voluntarias como respuesta a todo lo que se atribua al movimiento moderno, mucho ms propenso a delimitar.Ricardo Bofill:Lo que mejor s hacer es controlar los procesos de trabajo y cambiarlos en funcin del proyecto, controlar el cambio de escala, ir de la gran escala a la pequea escala. Cuando era joven pensaba que podra llegar a construir una ciudad, pero luego me di cuenta que no podra hacerlo. En ese sentido, la estrategia que segu con el Taller fue la de proyectar trozos, fragmentos, de modo que si alguien pudiera unirlos todos y sumarlos obtendra una ciudad.En cambio, el estilo y el lenguaje ya no me interesan tanto. Cuando yo comenc, el Estilo Internacional estaba en boga. En Estados Unidos se vivan los resultados de la arquitectura de Mies, la arquitectura de vidrio con estructura de acero. El lenguaje se reduca cada vez ms, estbamos destinados a una monotona absurda. Mies supo reducir su lenguaje al mnimo, pero de ah a tener que escribir todos una novela con las mismas cuatro palabras era absurdo.As empezamos la posmodernidad con la quequisimos recuperar el lenguaje de la arquitectura histrica. De repente la gente se dio cuenta de que exista un lenguaje ms amplio para escribir la arquitectura. Lo que pas, la verdad, es que sala una arquitectura muy mala. Sobre todo la vulgarizacin de la posmodernidad era psima. Por eso al cabo de dos o tres aos decid que el posmodernismo no me interesaba ms. Pero en cambio s que quera escribir de un modo distinto o intentar inventar lenguajes, o por lo menos no repetirme, porque inventar es muy difcil. Como decais antes,lo que sustenta nuestros edificios es la geometra. La geometra siempre ha sido clave en mi trabajo.

DISTINTAS ETAPAS DE LA EVOLUCIN DE UN ESPACIOARQUITECTURA-G:Volviendo a La Fbrica, nos atrae especialmente la idea de ruina. Primero se interviene en una antigua fbrica mediante el vaciado y la destruccin y luego, siguiendo una idea romntica, se planta vegetacin que devora la construccin. Puede dar la sensacin de que existe la voluntad dehabitar una ruina.Ricardo Bofill:La idea de ruina me gusta mucho, pero me gusta metafricamente. Me gusta que el edificio no se acabe, que no est completo, que esta especie de ruina sobresalga continuamente. La idea de ruina me gusta filosficamente, la vida es una ruina.La obra inacabada, a medio hacer, en ruinas, es un tema que siempre me ha interesado. La obra de arte no existe, es como una carrera de galgos en la que corres hacia algo pero nunca acabas de conseguirlo.Toda obra va a tener fallos. La idea de que debajo de algo haya otros mundos me atrae mucho.Guillermo Lpez:En este proyecto, el aspecto de ruina no solo lo determina el hecho de que est inacabado, sino el aspecto que le brinda la vegetacin exuberante, que se superpone a la geometra clara de los silos y la conquista paulatinamente a medida que crece, hasta el punto de aislar el edificio del contexto exterior. De hecho, desde tu casa-taller la nica referencia del exterior manifiestamentevisible es el Walden 7.Ricardo Bofill:Yo quera que la vegetacin se comiese el edificio y lo tapase. No me gustaba hacer aqu una fachada. No para m. Si te das una vuelta por aqu no vers nada de este edificio, est tapado por los jardines, y lo est por dos motivos. Primero porque, desde estas ventanas de aqu, yo no quera ver nada de lo que pasase fuera, quiero un mundo redondo. Y tambin est tapado porque quera que este edificio no tuviera una fachada compuesta. Ninguna de las casas que he hecho para m mismo tiene fachada. La fachada la hago porque la piden los clientes, porque hay que hacerlas. Pero no es la fachada el elemento que ms me interesa, sino el espacio. Para comprender el espacio se tienen que abrir los ojos al mximo, el campo ms amplio posible, 180, ver tambin el contexto, el espacio, y cuando te giras recordar tambin aquello que hay detrs de ti, estar envuelto para percibir esa sensacin de placer espacial.

ARQUITECTURA-G:Nos interesa la parte cotidiana del da a da, conocer cmo se produce el trnsito a un espacio tan grande, cmo se coloniza, si hay que aprender o desprender cosas para poder habitarlo. Hablabas antes de los ritualesRicardo Bofill:Tienes que construir tu manera de vivir, tu modo de vida y tu placer. Organizar de acuerdo a tu personalidad tus situaciones de placer, y a medida que pasa el tiempo todava ms. Cuando te haces mayor cada vez es ms difcil. En mi caso, tengo que ritualizar el tiempo y el espacio. Un sitio para hacer una cosa, un tiempo para hacer otra, los tiempos estn muy fijados. Todo esto es un ritual para poder conservar la creatividad, el inters, el aprendizaje, y para ello cada vez debes ser ms estricto. Cuanto mayor eres, mayor es el riesgo de que la creatividad disminuya.Al principio de un proyecto, mi manera de trabajar es estar aqu, solo. La realizacin de un proyecto me interesa, pero el momento en el que ms disfruto es el de la pgina en blanco, el de la concepcin de un proyecto. En el momento creativo no me gusta tener influencias, no me gusta tener libros ni revistas al lado para ver qu ha hecho otro. Me gusta empezar con la cabeza lo ms clara posible. Las influencias ya las he tenido viajando y visitando la obra de los arquitectos que me gustan. Aqu no quiero ninguna.Hay gente que est muy basada en la memoria haciendo sus escritos. A m, recordar todo lo que he hecho en mi vida paso a paso me aburre muchsimo. Volver a recordar todo, qu hice en tal ao, qu pas, etc., por eso no hago memorias. En cambio pensar en el proyecto sigue divirtindome, me anima pensar qu voy a hacer en cada nuevo proyecto.

Guillermo Lpez:Cuando has empezado a hablar de La Fbricacomentabas cmo las normativas afectan a lo que construimos. En ese sentido, La Fbrica es un lugar que te permiti poner en crisis una limitaciones normativas muy rgidas Crees que en este contexto un proyecto como la Fbrica sera hoy posible?

Ricardo Bofill:No si pasas por la normativa, por las reglas del juego. Ni La Fbrica ni el Walden 7 hubieran sido posibles hoy. En los pases ms regulados, donde se va con ms cuidado, se producen menos disparates, pero tambin es ms difcil inventar. Se inventa ms en los pases del tercer mundo que en pases como Holanda o Dinamarca donde todo est perfectamente regulado.Si tuviera que hacerlo para m mismo? De no poder hacerlo aqu, me ira a otro sitio. Cambiara de pas hasta encontrar un lugar donde poder construir mi mundo.