PRIEŠISTORĖ – 600 M. PO KR.

12–13

14–15

16–17

18–19

20–21

22–23

24–25

26–27

28–29

30–31

32–33

34–35

36–37

38–39

40–41

Laiko juosta

Nuo funkcionalumo prie

individualumo

Senovės Egiptas

Mados ikona karalienė Nefertitė

Minojo kultūra

Mėlynas fonas

Klasikinė Graikija

Laisvos klostės

Narsa ir gynyba

Rytų stilius

Etruskai

Romos imperija

Bizantijos stilius

Dažai ir pigmentai

Detaliai: trumpa tunika ir

peplo stilius

LONDONAS, NIUJORKAS, MELBURNAS, MIUNCHENAS IR DELIS

ANTIKOS PASAULIS

1 SKYRIUS

DORLING KINDERSLEY

Vyresnioji redaktore Kathryn Hennessy

Vyresnioji meno redaktore Gadi Farfour

Projekto meno redaktore Amy Orsborne

Redaktoriai: Anna Fischel, Ann Baggaley, Scarlett O’Hara, Alison Sturgeon, Camilla Gersh, Ashwin Khurana

Dizaineriai: Paul Drislane, Kirsty Tizzard

Meno redaktorius Philip Fitzgerald

Žodyno iliustratore Katie John

Redaktoriaus asistentes: Alexandra Beeden, Damilare Olugbode

Fotografai: Gary Ombler, Paul Self

Iliustraciju parinkejos: Liz Moore, Sarah Smithies

DK iliustraciju biblioteka: Claire Bowers, Emma Shepherd, Claire Cordier

Duomenu baze: Rob Laidler, David Roberts

Švarku dizaineris Mark Cavanagh

Gamybos redaktorius Ben Marcus

Reprodukcijos „Opus Multimedia Services“, Delis

Prodiusere Sophie Argyris

Vykdomoji redaktore Esther Ripley

Vykdomoji meno redaktore Karen Self

Leideja Laura Buller

Meno direktorius Phil Ormerod

Vykdomoji leidybos direktore Liz Wheeler

Leidybos direktorius Jonathan Metcalf

UDK 391(091) Ma-109

Versta iš: Fashion. The Ultimate Book of Costume and Style, Dorling Kindersley, London, 2012

Ši kurini, esanti bibliotekose, mokymo ir mokslo istaigu bibliotekose, muziejuose arba archyvuose, draudžiama moksliniu tyrimu ar asmeniniu studiju tikslais atgaminti, viešai skelbti ar padaryti

viešai prieinama kompiuteriu tinklais tam skirtuose terminaluose tu istaigu patalpose.

ISBN 978-609-01-1996-9

Pirmas leidimas Didžiojoje Britanijoje 2012 m.,

„Dorling Kindersley Limited“,

80 Strand, London WC2R 0RL

Originalus pavadinimas: Fashion

Copyright © 2012 Dorling Kindersley Limited

© Vertimas i lietuviu kalba, Živile Andriuniene, Daiva Krištopaitiene, Irena Jomantiene

© Leidykla „Alma littera“, 2015

Visos teises saugomos

Iš anglu kalbos verte: Živile Andriuniene, Daiva Krištopaitiene ir Irena Jomantiene

Redaktore Lina Kaminskiene

Korektore Rasa Mielkuviene

Viršeli adaptavo ir maketavo Albertas Rinkevicius

Tiražas 2500 egz.

Spausdinta Slovenijoje

600 –1449 1450 –1624 1625 –1789

TURINYS

44–45

46–47

48–49

50–51

52–53

54–55

56–57

58–59

60–61

62–63

64–65

66–67

68–69

70–71

72–73

74–75

78–79

80–81

82–83

84–85

86–87

88–89

90–91

92–93

94–95

96–97

98–99

100–101

102–103

104–105

106–107

108–109

110–111

112–113

116–117

118–119

120–121

122–123

124–125

126–127

128–129

130–131

132–133

134–135

136–137

138–139

140–141

142–143

144–145

146–147

148–149

150–151

152–153

154–155

156–157

158–159

160–161

162–163

Laiko juosta

Migracijos amžius

Ankstyvieji viduramžiai

Tunikų mados

Riterių meilė, kryžiaus žygiai

Mados ikona Eleonora Akvitanietė

Dvasininkai ir liaudis

Rytai Vakaruose

Socialiniai prioritetai

Detaliai: kota

Taikymas prie kūno

Draiki elegancija

Riterių šarvai

Detaliai: purpuenas ir šosai

Regionų stilius

Naujovės ir prabanga

Laiko juosta

Drabužių detalės

Puošni apranga

Renesanso vyrai

Nuo klosčių prie formos

Nauji vyrai naujame amžiuje

Detaliai: sakso ansamblis

Užsakomieji šarvai

Elegantiškas griežtumas

Mados ikona Elžbieta I

Geometrinės formos

Naujas kostiumas

Išlepę dvariškiai

Įmantrūs vyrai

Prekyba brangenybėmis

Simbolizmas ir fantazija

Praktiški drabužiai

Osmanų prabanga

Laiko juosta

Nėriniuoti vyrai

Dukslesni siluetai

Dubletas ir bridžiai

Tafta ir nėriniai

Mados ikona Henrieta Marija

Puritonų įtaka

Prabanga vėl madinga

Nuo korsažo prie manto

Mada grįžo

Kostiumo link

Manto ir sijonai

Detaliai: brokato šilko manto

Manto ir suknelės

Detaliai: suknelė su klostėmis

Prancūziška mada

Mados ikona Marija Antuanetė

Nuo baroko prie neoklasicizmo

Nuo dabitos iki dendžio

Detaliai: prigludęs kostiumas

Paprastesnis stilius

Maskaradas

Turkiškas žavesys

Sportinė apranga

VIDURAMŽIŲ ROMANTIKA IR PREKYBA

RENESANSO SPINDESYS

BAROKAS IR ROKOKAS

2 SKYRIUS 3 SKYRIUS 4 SKYRIUS

1790 –1900 1901–1928 1929 –1946

166–167

168–169

170–171

172–173

174–175

176–177

178–179

180–181

182–183

184–185

186–187

188–189

190–191

192–193

194–195

196–197

198–199

200–201

202–203

204–205

206–207

208–209

210–211

212–213

214–215

216–217

218–219

222–223

224–225

226–227

228–229

230–231

232–233

234–235

236–237

238–239

240–241

242–243

244–245

246–247

248–249

250–251

252–253

254–255

256–257

258–259

260–261

262–263

264–265

266–267

270–271

272–273

274–275

276–277

278–279

280–281

282–283

284–285

286–287

288–289

290–291

292–293

294–295

296–297

298–299

300–301

302–303

304–305

306–307

308–309

310–311

Laiko juosta

Neoklasicizmas

Ampyro stilius

Regentystės visuomenė

Regentystės gražuolės

Detaliai: regentystės paltas

Žavėjimasis detalėmis

Vakariniai siluetai

Mados ikona Brummellis

Dendžio pasirodymas

Laisvalaikio drabužiai

Raštai ir modeliai

Turbanai ir suveržti korsetai

Kuklios kasdienės suknelės

Imperatoriška prabanga

Krinolinai

Dizaineris Ch. Worth’as

Turniūrai ir šleifai

Detaliai: sijonas su turniūru

Turniūro pakilimas ir nuopuolis

Rauktinės apykaklės ir vapsvos

liemuo

Detaliai: priėmimų suknelė

Oficialūs vyriški drabužiai

Grožio kultas

Sportinė apranga naujai moteriai

Veiklūs vyrai

Maskaradiniai kostiumai

Laiko juosta

Kostiumai miesto džentelmenams

Sportas ir kaimas

Paprastesni siluetai

Veiklios moterys

Suknelės vakarui ir arbatėlei

Laisvalaikis

Antimada

Karo meto moterys

Link naujos moters

Dizaineris Paulis Poiret

Orientalizmas

Robes de style

Dizainerė Coco Chanel

Nauji mezginiai

Trumpėjančios suknelės

Į džiazo amžių

Trečiasis dešimtmetis

Detaliai: šokių suknelė

Paplūdimyje

Nustatant standartus

Universalūs kostiumai

Modernizmas

Laiko juosta

Rūstūs laikai

Tviskančios suknelės

Klasicizmas

Gyvos skulptūros

Paprastai ir sportiškai

Laisvėjančios taisyklės

Detaliai: golfo kostiumas iš tvido

Mados ikona Eduardas VIII

Vyriška elegancija

Stilingasis Berlynas

Romantinė nostalgija

Suknelės iš sapnų pasaulio

Dizainerė Schiaparelli

Moterys karo metais

Detaliai: Moterų legionas

Vyrai civiliniais drabužiais

Ekonomiška mada

Holivudo stilius

Amerikietiški gatavi drabužiai

Konkuruojanti mada

NUO GLAMŪRO PRIE PRAKTIŠKUMO

LA BELLE ÉPOQUE IR DŽIAZO AMŽIUS

POKYČIŲ AMŽIUS

7 SKYRIUS6 SKYRIUS5 SKYRIUS

1947–1963 1964 –1979

314–315

316–317

318–319

320–321

322–323

324–325

326–327

328–329

330–331

332–333

334–335

336–337

338–339

340–341

342–343

344–345

346–347

350–351

352–353

354–355

356–357

358–359

360–361

362–363

364–365

366–367

368–369

370–371

372–373

374–375

376–377

378–379

380–381

382–383

Laiko juosta

New Look

Dizaineris Christianas Dioras

Detaliai: vestuvinė suknelė

Kokteilių valanda

Pokario tobulybė

Aukštosios mados suknelės

Dizaineris Balenciaga

Moteriškos formos

Geras paltas

Žmonos ir motinos

Kurortui

Nerūpestingi ir rafinuoti

Hipsteriai ir tedžiai

Jaunimo revoliucija

Štai ir mes – paaugliai

Sportinis stilius

Laiko juosta

Mini magija

Mados ikona Twiggy

Mini paltukai ir sijonai

Viskas dera

Į kosmoso amžių

Vakarinė apranga

Dizainerė Biba

Popsiniai vyrai

Naujieji dendžiai

Dizaineris Saint Laurent’as

Moterys mūvi kelnes

Gėlių galia

Ilgos margos suknelės

Detaliai: Jeanos Muir klasika

Elegantiškai kasdienai

Scena, šokiai ir vakarėliai

NUO XX A. 9 DEŠIMTMEČIO

386–387

388–389

390–391

392–393

394–395

396–397

398–399

400–401

402–403

404–405

406–407

408–409

410–411

412–413

414–415

416–417

418–419

420–421

422–423

424–425

426–427

428–429

430–431

432–433

434–463

464–480

Laiko juosta

Kultūrizmas ir mada

Dizainerė Vivienne’a Westwood

Būtini prekės ženklai

Dizaineris Paulis Gaultier

Galinga žinia

Kostiumėlio galia

Japoniškas stilius

Dizainerė Comme des Garçons

Gatvės stilius

Šokių kultūra ir klubai

Podiumo superžvaigždės

Minimalu ir konceptualu

Boho ir vintažas

Poveikis pasauliui

Ant raudono kilimo

Dizaineris Alexanderis McQueenas

Naujoji karta

3000 metų moterų apdarui

3000 metų vyrų apdarui

400 metų moterų apavui

200 metų moterų kepuraitėms

200 metų rankinėms

300 metų formuojama figūra

Iliustruotas žodynėlis

Rodyklė ir padėkos

DIZAINERIŲ DEŠIMTMEČIAI

GLAUSTAI

NUO SVINGO IKI ROKO

OPTIMIZMAS IR JAUNYSTĖ

10 SKYRIUS9 SKYRIUS8 SKYRIUS

Mada, užimanti svarbią vietą socialiniame ir politiniame gyvenime, siūlo užmegzti

dialogą tiems, kas nori suprasti jos perteikiamą žinią. Galima nemažai sužinoti tyri-

nėjant žmogaus požiūrį į prabangius drabužius, nesusijusius su kūno apsauga ar gy-

nyba nuo šalčio, ir suvokiant įvaizdžio įtaką individualumui bei kolektyviniam iden-

titetui. Mada visuomet buvo itin demokratiška, prabangūs drabužiai visais laikais

būdavo vertinami visų visuomenės sluoksnių. Mūsų poreikis puošti savo kūną – apsi-

rengti taip išreiškiant individualumą, o kartu ir paisant visuomenės normų, kad išsi-

skirtume iš minios ar susilietume su ja, – toks stiprus, jog dabartinė mados pramonė,

vertinama 21 milijardu svarų sterlingų, turi didžiulę įtaką mūsų gyvenimui.

Tačiau šiuolaikinė mada neįsivaizduojama be sąvokos „prekės ženklas“, skatinan-

čios konkuruoti ir tenkinti vartotojų poreikius. Mūsų troškimas puoštis virsta pluoš-

tais grynųjų, išleidžiamų trumpalaikei madai. Rinkodarininkų pranešimai, subtiliai ar

tiesmukai nurodantys, kaip „tinkamai gyventi“, iškreipia mūsų mąstymą. Taigi dabar

stengiamės, kad mūsų kūnas atitiktų masinę produkciją, spintą prisikemšame drabu-

žių, aplinką teršiame išmesdami daugybę nebereikalingų daiktų, o vidutinis paauglys

per dieną pamato tiek siektino grožio pavyzdžių, kiek mūsų tėvai išvysdavo tik per vi-

są paauglystę. Turėtume pamąstyti, ar mūsų pastangos siekiant „modernumo ir vizu-

alinės demokratijos“ nukreiptos teisinga linkme.

Kaip ir daugybė pasaulinio garso šiuolaikinių dizainerių, pavyzdžiui, Vivienne’a Wes-

twood, Johnas Galliano ir vėliau Lee Alexanderis McQueenas, kurie įkvėpimo sėmė-

si iš istorinių drabužių ir epochų, mes taip pat galime matyti ateities viziją tyrinėdami

praeitį. Jeigu šioje knygoje – iš tikrųjų išskirtinėje stiliaus ir drabužių istorijoje – pra-

eities veikėjai atrodo keistoki, pagalvokite kodėl. Vieni jų patys siuvosi unikalų ir in-

dividualų drabužį, kad tarnautų ilgus metus, kiti, samdydami vietinius siuvėjus ar

sukirpėjus išskirtiniams individualiems drabužiams kurti, sprendė ilgaamžiškumo ir

sąžiningos prekybos problemas. Ir nebuvo jaudinamasi dėl kūno formų... Puiku!

Mados gebėjimas vis ką nors pateikti nauja yra... na, gerai, neišsenkantis. Kai kurie

mados kūrėjai savo stulbinamomis idėjomis jau toli pažengę į priekį. Profesorė Helen

Storey kurdama drabužius pritaikė fotokatalizės metodą, todėl jie grynins orą, o Su-

rano Goonatilake’o bendrovės Bodymetrics sukurta sistema galbūt padės išspręs-

ti svarbias drabužio tinkamumo figūrai problemas. Londono mados koledžo Tvarios

mados centras, be įvairių projektų, prie kurių prisidėjau ir aš, šiai bendrovei skiria

aplinkosaugai neabejingus dizainerius. Ralpho Laureno mados namai, vykdydami

kampaniją prieš krūties vėžį, finansuoja inovatyvius sveikatos tyrimus, o organizacija

All Walks Beyond the Catwalk skatina pozityviai žiūrėti į kūną ir emocionalų dizainą.

Drabužių pramonės diskusijos dėl ateities mados poveikio ir vaidmens yra tokios pat

svarbios kaip ir išvaizda. Kiekvienas pats sau turime rasti atsakymą, kaip suderinti da-

bartinį ir šioje knygoje minimus laikotarpius.

Su geriausiais linkėjimais

PRATARMĖCaryn Franklin

Buvusi i-D žurnalo mados ir kitų sričių redaktorė Caryn

Franklin 12 metų yra BBC laidos „Drabužių šou“ pro-

diuserė ir režisierė, taip pat daugelio dokumentinių ir

kitų TV programų bendraautorė bei autorė, yra išleidusi

keturias knygas. Dabar ji mados ekspertė.

AUTORIAI KONSULTANTAI

Beatrice Behlen

La belle époque ir džiazo amžius; Nuo glamūro prie

praktiškumo

Beatrice Behlen studijavo mados dizainą Vokietijoje ir

drabužių istoriją Courtauld’o meno institute. Ji skaityda-

vo paskaitas menų kolegijose ir dirbo kuratore Istoriniuo-

se karališkuosiuose rūmuose, o dabar yra vyresnioji ma-

dos ir dekoratyvinių menų kuratorė Londono muziejuje.

Alison Carter

Pokyčių amžius

25 metus išdirbusi vyresniąja meno ir dizaino kuratore

Hampšyro muziejuje (1986–2011 m.) Alison Carter yra

knygos Underwear: the Fashion History („Apatinis tri-

kotažas: mados istorija“) autorė ir Anglijos pietinių gra-

fysčių aprangos asociacijos pirmininkė.

Hilary Davidson

Viduramžių romantika ir prekyba; Renesanso spindesys

Hilary Davidson yra mados ir dekoratyvinių menų kurato-

rė Londono muziejuje

Rosemary Harden

Barokas ir rokokas; Optimizmas ir jaunystė; Nuo svingo

iki roko; Dizainerių dešimtmečiai

Rosemary Harden yra Bato mados muziejaus kuratorė,

jame surengė daugybę parodų, vienos iš jų – „Dianos

suknelės“ ir „Sportas ir mada“.

Jackie Herald

Antikos pasaulis

Jackie Herald studijavo Courtauldo meno institute, dės-

tydavo mados istorijos kursą meno kolegijose.

Jemima Klenk

Jemima Klenk yra apgynusi drabužių istorijos magistro

laipsnį Courtauldo meno institute, Londone.

Judith Watt

Judith’a Watt yra mados žurnalistikos magistrantūros stu-

dijų vadovė Kingstono universitete ir mados istorijos dės-

tytoja Centrinėje šv. Martyno meno kolegijoje Londone.

AUTORIAI

Alexandra Black

Alexandra Black yra Elle, Marie Claire ir Vogue Living

bendraautorė, knygų Ski Style („Slidinėjimo stilius“),

Dusk Till Dawn: a history of the evening dress („Nuo

sutemų iki aušros: vakarinių suknelių istorija“) ir The

Party Dress: a history of fashionable occasions („Su-

knelė: madingų atvejų istorija“) autorė.

Oriole Cullen

Ši mados ir tekstilės meno kuratorė Viktorijos ir Alberto

muziejuje Londone domisi XX ir XXI a. mada.

Ann Kay

Dizainerių ir mados ikonų profiliai

Ann Kay yra maždaug 25 knygų bendraautorė ir auto-

rė. Ji apgynusi mados istorijos magistro laipsnį, speciali-

zacija – mada, dizainas ir kultūros istorija.

Sally Regan

Dizainerių ir mados ikonų profiliai

Sally Regan yra prisidėjusi prie daugybės „Dorling Kin-

dersley“ knygų ir sukūrusi apdovanojimų pelniusių do-

kumentinių laidų įvairiomis istorinėmis temomis BBC,

Granada ir Chanel Four kanalams.

Shelley Tobin

Shelley Tobin yra kuratorė Killertono dvare, Devone, ir

kuratorė asistentė (kostiumai ir tekstilė) Karališkajame

Alberto muziejuje ir meno galerijoje Ekseteryje.

Heather Vaughan

Heather Vaughan yra publikacijų apie mados istoriją au-

torė ir leidėja. Ji kuria tinklaraštį Fashion Historia („Ma-

dos istorija“), Niujorko universitete yra apgynusi magis-

tro laipsnį tema „Vizualinė kultūra: kostiumo studija“.

Kiti autoriai: Andrea Mills, Lorrie Mack, Marcus We-

eks, Katie John (žodynėlis).

ANTIKOS PASAULIS

PRIEŠISTORĖ – 600 M. PO KR.

Antikos pasaulis yra vaizdų ir daiktų dėlionė, kurią istorikai ban-

do surinkti po gabaliuką. Drabužių ir papuošalų piešiniai, skulp-

tūros, artefaktai ir fragmentai padeda mums sužinoti, kaip

žmonės gyveno ir kuo vilkėjo. Daugelis ankstyvųjų civilizacijų buvo ste-

bėtinai pažangios. Sudėtingos technologijos ir amatininkystė kartu gy-

vavo įvairiuose pasaulio kraštuose, panašiai kaip mūsų laikais, ir veikė

viena kitą, nes kultūros maišėsi per karus, ekspedicijas ir prekybos ry-

šius. Drabužiai ir aksesuarai, pavyzdžiui, šarvai ir talismanai, būdavo

kuriami laikantis itin aukštų reikalavimų. Plonytes drobes ausdavo Nilo

pakrantėse Egipte, kinai daugelį šalių aprūpindavo išskirtinės kokybės

šilku, graikai ir romėnai kūrė fantastiškas freskas, o etruskai garsėjo

įmantriais metalo dirbiniais.

Atsiradimo priežastysDaugelis drabužių formų ir stilių buvo sukurti prieš tūkstan-

čius metų, tam pasitarnavo būtinybė, darbas ir turimos me-

džiagos. Pavyzdžiui, dviem medžiagos gabalams sujungti, kad

išeitų drabužis, kadaise užtekdavo paprasčiausių priemonių,

kaip antai smeigtuko ar kelių pagrindinių siūlių, tačiau ilgainiui

buvo išmokta meistriškai siuvinėti taip kartu ir drabužį papuo-

šiant, ir jį sutvirtinant. Tradiciniai drabužiai, pavyzdžiui, iš Rytų

Europos ar Pietvakarių Kinijos, dažniausiai būdavo siuvinėjami

prie kaklo, pečių, riešų ir kraštuose – taigi geriausiai matomose ir

greičiausiai nudėvimose vietose.

Mados ciklasTolimoje praeityje dėvėti drabužiai dažnai gali atrodyti itin modernūs

ir atpažįstami – taip yra todėl, kad keičiantis istorijos ciklams ir mados

bangoms stiliai vis atgaivinami ir iš naujo interpretuojami. Šiuolaikiniai

dizaineriai įkvėpimo semiasi iš praeities modelių – ir mados ikonų. Ga-

lima pateikti daugybę pavyzdžių, kai mada ateidavo ir praeidavo, o po

kiek laiko vėl kartodavosi: elegantiškos graikų ir romėnų deivių dra-

bužių klostės, masyvūs senovės egiptiečių papuošalai, Kleopatros sti-

lius – juodai dažytos akys ir trumpai kirpti plaukai, kinų ir japonų šilkai

bei kaspinai, egzotinė Artimųjų Rytų asimetrija ir trapeciniai drabužiai,

taip pat spalvingi, raštuoti audiniai iš Indijos ir Pietų Azijos, dinamiški

geometriniai, antropomorfiniai civilizacijų iki Kolumbo drabužių moty-

vai. Nuo siuvyklų iki pagrindinių gatvių butikų – šiuolaikinis mados pa-

saulis už daug ką dėkingas praeičiai.

IKI 10 000 M. PR. KR. 10 000–4000 M. PR. KR. 4000–3500 M. PR. KR.

Apie 30 000 m. pr. Kr.Urvų tapytojai naudodavo pigmentus, pavyzdžiui, ochrą, hematitą, medžio anglis, jais tikriausiai išsipiešdavo ir kūną.

▼ Nulupta buivolo oda

Apie 500 000– 100 000 m. pr. Kr.Atsirado apsiautalai iš žvėrių kailių, kartais surišti odos juostomis.

Apie 10 000 m. pr. Kr.Ankstyviausias išlikęs apavas, ne mažiau kaip 10 000 metų senumo, yra sandalai iš medžio žievės, rasti urve Oregone.

7500–5700 m. pr. Kr.Čatal Chiujuke Anatolijos plokščiakalnio pietuose (dab. Turkija) naudoti dažyti audiniai, kaip rodo šioje vietoje rasti raudonų dažų, galbūt ochros, pėdsakai. Apie 4000 m. pr. Kr.

Tokie odiniai sandalai su dirželiais, maždaug 6000 m. senumo, dėvėti Senovės Egipte.

▶ Priešistorinis uolų menas, Akakos nacionalinis parkas, Libija

▼ Egiptietiški sandalai, apie 4000 m. pr. Kr.

7500–5700 m. pr. Kr.Neolito laikotarpiu oda ar audinys būdavo puošiami dažais naudojant tokius antspaudus kaip šis iš Čatal Chiujuko gyvenvietės Turkijoje.

▶ Neolito laikų džiovinto molio antspaudas

Apie 40 000 m. pr. Kr.Odose ir kailiuose praduriamos skylės ir suvarstoma. Ankstyviausia akmeninė adata datuojama maždaug 30 000 m. pr. Kr.

Apie 10 000 m. pr. Kr.Ėmus auginti avis, paplito vilnoniai drabužiai, vilna minkštesnė už kailį.

Apie 3600 m. pr. Kr.Egiptiečių drabužiai daugiausia lininiai.

12 LAIKO JUOSTA

3500–3000 M. PR. KR. 3000–2000 M. PR. KR. 2000–1000 M. PR. KR. 1000–500 M. PR. KR.

Apie 3500 m. pr. Kr.Kinai išmoko iš šilkaverpių gauti šilką ir iš jo austi prabangius audinius.

Apie 3300 m. pr. Kr.Drabužiai, anksčiau būdavę sukabinami tiesiais mediniais smeigtukais, dabar segami fibulomis (metalinėmis segėmis) arba segtukais.

Apie 1900 m. pr. Kr.Egipte tapo svarbūs papuošalai, auksas vertintas labiau už kitus metalus. Taip pat naudotas spalvotas stiklas ir pusbrangiai akmenys: raudonas jaspis, karneolis ir granatas. Vėriniai dėvėti kasdien, mirusiuosius laidodavo su jais.

Apie 1700 m. pr. Kr.Turtingoje Kretos saloje klestėjo mada. Minojo laikotarpio žmonės mėgo laisvus drabužius, mokėjo austi sudėtingo rašto vilnonius audinius.

Apie 2000 m. pr. Kr.Nors iš Azijos būdavo vežama šilko, dauguma egiptiečių dėvėdavo paprastus lininius drabužius. Statusą atskirdavo pagal audinio kokybę ir puošinius.

Apie 600 m. pr. Kr.Vazose būdavo vaizduojamos raudonos figūros su graikišku stiliumi drapiruotais drabužiais.

Apie 500 m. pr. Kr.Klasikinės Graikijos laikotarpis: moterys dėvėdavo peplą – tuniką rauktu juosmeniu ir susegtą prie pečių.

Apie 300 m. pr. Kr.Šarvai ne tik saugojo, bet ir rodė socialinį statusą bei tapatybę. III a. pr. Kr. atsirado grandininiai marškiniai.

476 m. po Kr.Romos žlugimas – Bizantijos imperijos sostine tapo Konstantinopolis (dab. Stambulas), jame susipynė graikų, romėnų, Vidurio Rytų ir Rytų stiliai.

Apie 509 m. pr. Kr.Įkurta Romos respublika. Romos vyrai ir moterys dėvėjo romėniškas togas, nuo II a. pr. Kr. jos buvo skirtos tik vyrams.

Apie 2500 m. pr. Kr.Egiptiečiai vyrai ir moterys juodai dažydavosi akis ir dėvėdavo didelius juodus perukus iš žmonių plaukų ir ašutų. Juodi akių dažai Egipte paplito nuo 3000 m. pr. Kr.

500 M. PR. KR. – 0 0–600 M. PO KR.

Mes gyvename ne dėl tikslo, o dėl mados.

SENEKA, ROMĖNŲ FILOSOFAS, I A. PO KR.

◀ Karalienė Nefertarė ▲ Minojo deivė, apie 1700–1400 m. pr. Kr.

▲ Vaza su raudona figūra, apie 600–500 m. pr. Kr.

▼ Amfora su juodomis figūromis

490–460 m. pr. Kr.Šis bronzinis veidrodis yra virš Afroditės, dėvinčios peplą, iš abiejų pusių jį prilaiko kupidonai.

▶ Romėnų auskarai su delfino, Neptūno simbolio, motyvu

▶ Afroditės veidrodis

Apie 500–548 m. po Kr.Bizantijos imperatoriai pradėjo prabangių drabužių, siuvinėtų brangakmeniais ir auksu, madą.

Apie 2500 m. pr. Kr.Aukšto rango asmenys laidoti kartu su papuošalais, pavyzdžiui, kaklo žiedu, pagamintu iš plonų aukso plokštelių.

◀ Egiptietiškas vėrinys

13

VALDOVŲ MADOS. Manoma, kad čia pavaizduoti Echnatonas ir Nefertitė, dėvintys baltus lininius drabužius, pasipuošę apykaklėmis, prijuostėmis ir kobromis ant galvos. ▷

△ SPALVOTO KALKAKMENIO BIUSTASViename garsiausių pasaulyje atvaizdų (apie 1350 m. pr. Kr., Egipto muziejus, Berlynas) Nefertitė su plokščia karūna, papuošta juosta ir uraeus – apsauginiu kobros ir karališkosios valdžios simboliu, kurio likusi tik dalis. Paraudonintos lūpos ir juodai apibrėžtos akys rodo egiptiečių pomėgį dažytis. Kaklą ir pečius juosia de-koratyvinė apykaklė.

GEISMĄ ŽADINANTIS DRABUŽIS ▷ Manoma, kad ši raudono smiltainio

XIV a. pr. Kr. skulptūra yra Nefertitės. To meto stiliaus drabužis – smulkiai klostytas lininis audinys, surauktas

prie krūtinės ir užtemptas ant vieno peties, – beveik nepridengia geidulingo

kūno, vaisingumo simbolio.

KARALIENĖ NEFERTITĖMADOS IKONA

Egipto karalienė Nefertitė – jos vardas išvertus reiš-

kia „gražiausioji atėjo“ – garsi savo politine įtaka ir

tobulu grožiu. Ji buvo ištekėjusi už Echnatono (taip

pasivadinusio Saulės dievo Atono garbei), XVIII senovės

Egipto dinastijos valdovo, XIV a. pr. Kr., Naujosios valsty-

bės laikotarpiu, pastačiusio spindintį al Amarnos miestą.

Nefertitės žavesį dar labiau sustiprina paslaptis, mat ji din-

gusi be pėdsakų, ir spėlionės apie ją ištikusią lemtį.

Garbinamos karalienės drabužiaiTų laikų statulos ir reljefai vaizduoja nuostabių veido bruo-

žų moterį, kai kuriuose išryškintas ir jos gracingas kūnas,

kurį dar labiau pabrėžia prigludę drabužiai. Nemažai at-

vaizdų buvo idealizuoti pagal to meto grožio sampratą.

Nefertitė (šešių dukterų motina) buvo laikoma vaisingumo

deivės įsikūnijimu, todėl ji paprastai vaizduojama plačiais

klubais ar aptemptais apdarais. Išlikę šaltiniai rodo,

kad iš tikrųjų tų laikų drabužiai buvę laisvesni,

negu vaizduojama.

Nefertitė nešiodavo išskirtinai aukštą, tie-

siais šonais ir plokščiu viršumi karūną (kai-

rėje). Jos drabužiai – iš plono klostėto li-

ninio audinio, kokius dėvėdavo Naujosios

valstybės valdovai. Šis audinys vaizduojamas

toks plonytis, net permatomas, kad išryškė-

tų dieviško grožio kūno formos. Iš tikrųjų

lininiai drabužiai, ko gero, būdavo stores-

ni. Nefertitės atvaizdai rodo, kad egiptie-

tiškas lininis audinys pats savaime gražiai

krisdavo, raukšlėdavosi ir lengvai pasi-

duodavo klostyti. Senovės egiptiečių dra-

bužių stilius nesikeitė per amžius, tačiau

XVIII dinastijos laikotarpiu, kuriuo gyve-

no Nefertitė, klostės buvo kuriamos iš di-

desnių audinio gabalų (kaip ir dažniausiai

dėvimi kalaziriai). Nefertitė vaizduojama

vilkinti ilgas plonas tunikas, klostytas Naujo-

sios valstybės laikų stiliumi. Jos paprastai būna surauktos

kurioje nors vietoje, dažnai prie krūtinės, taip pakeliant lie-

mens liniją, taip pat gali būti su rankovėmis ar be jų. Gar-

sioji karališkosios poros, susikibusios rankomis, skulptūra

iš spalvoto kalkakmenio, apie 1340 m. pr. Kr., vaizduo-

ja Nefertitę su ilga klostėta linine tunika (dažnai dar vadi-

nama haik), suraukta tarp juosmens ir krūtinės, plačiomis

rankovėmis ir itin aptempta apatine dalimi. Dažniausiai

naudojamą lininį audinį nudažyti būdavo sunku, todėl

egiptiečiai paprastai dėvėdavo baltus drabužius. Spalvų

suteikdavo aksesuarai, nešiojami daugumos visuomenės

sluoksnių žmonių.

Šiuolaikinio amžiaus ikonaNefertitei jau daugiau negu 3500 metų, tačiau vis dar

įkvepia šiuolaikinius dizainerius. Originalus biustas su mė-

lyna karūna (toliau kairėje) buvo rastas 1912 m. ir

perkeltas į Egipto muziejų Berlyne, ten ir liko.

1923 m. parodytas viešai šis nuostabus at-

vaizdas sužavėjo žmones ir paskatino dar la-

biau domėtis egiptiečių kūriniais, jau ir taip

sukėlusiais ažiotažą prieš metus, kai buvo

rastas sarkofagas su faraono Tutanchamo-

no palaikais. Egiptomanija itin ryški art deco

krypties madoje: nuo skarabėjų figūrėlių iki

gražiai krintančių klostytų suknelių, egzo-

tiškų išsiuvinėtų raštų, piramidžių ir lotoso

motyvų, plačių galvos juostų ir Nilo slėnio

žalumos bei ryškiai mėlynos spalvų. XX a.

3 dešimtmečio suknelės siūtos net iš audi-

nių, panašių į mumijų vyturus, – ši idėja vėl

panaudota kuriant aptemptas „binto“ ti-

po sukneles XXI a. pradžioje. Egiptomanijos

dalis buvo ir jaunų mergaičių dievinami tam-

sūs plaukai, raudonos lūpos, juodai apibrėžtos

akys, o tam galbūt įtakos turėjo garsusis Nefer-

titės biustas.

ANTIKOS PASAULISL

AIK

O J

UO

STA

Apie 1350 m. pr. Kr. Nefertitė pasirodė Tėbų reljefuose.

Apie 1353 m. pr. Kr. Faraono Echnatono, Nefertitės vyro, valdymo pradžia

XIV a. 5 deš. pr. Kr. ▷ Echnatonas sostinę perkėlė

į al Amarną. Nefertitė vaizduojama su spalvotais papuošalais, tokiais kaip ši sagė su šventųjų gyvūnų –

sakalų ir skarabėjų – motyvais.

Apie 1340 m. pr. Kr. Tikėtinas Nefertitės dingimas

Apie 1335 m. pr. Kr. Echnatono valdymo pabaiga

1550 m. pr. Kr. XVIII dinastijos pradžia, tapo madingi įmantresni, klostyti drabužiai.

1295 m. pr. Kr. XVIII dinastijos pabaiga

1295 M. PR. KR. 1920 M. PR. KR.1550 M. PR. KR. 1350 M. PR. KR. 1340 M. PR. KR. 1335 M. PR. KR.

1912 m. Nefertitės biustą atrado

Ludwigas Borchardtas.

1923 m. ▷ Atidengtas Nefertitės biustas Berlyne paskatino rastis art deco laikotarpio

egiptomaniją. Egipto motyvų atsirado XX a. 3 deš. suknelėse, papuošaluose ir ornamentuose.

18

116

BAROKAS IR ROKOKAS

1625–1789

Prabanga, įmantrumas, gausi puošyba ir sodrios spalvos – tai bū-

dinga visos Europos XVII a. madai. Niekas taip puikiai neatsklei-

dė baroko stiliaus kaip Švedijos karalius Karolis Gustavas, per

savo 1654 m. karūnavimą vilkėjęs tokį puošnų drabužį, kad per siuvi-

nėjimus nesimatė audinio. Baroko stilius mėgtas ir Prancūzijos kara-

liaus dvare – puošniajame Liudviko XIV Versalyje buvo madingos su-

knelės standžiais korsažais ir pūstais sijonais, vadintos grand habit.

Audiniai šiems įspūdingiems drabužiams austi visoje Europoje, tačiau

vyravo Prancūzijos šilko pramonė su centru Lione. Vėliau prekybos

bendrovės, tokios kaip Ost Indijos bendrovė, įkurta 1602 m., pradėjo

vežti prekių iš Azijos, o tai reiškė, kad marginta medvilnė ir dažytas šil-

kas iš Indijos užplūdo Europos mados rinką.

Rokoko lengvumasXVIII a. dekoratyviniame mene pradėjo vyrauti lengvesnė, gracingesnė

estetika, vadinta rokoku. To neišvengė ir apranga – šilkinių drabužių li-

nijos tapo lenktos. Šiuos fasonus kūrė tokie meistrai kaip Anna Maria

Garthwaite ir Spitalfildso šilko audėjai Londone, dauguma protestan-

tai hugenotai, Prancūzijoje persekioti dėl religinių įsitikinimų. Korsažą

su banginių ūsais ir sijoną iš pradžių pakeitė laisvi plačiasi-

joniai apsiaustai be sagų, vadinti manto, o vėliau – su-

knelės apnuoginta krūtine ir apatiniai sijonai. Pakito

ir vyrų apranga – dubletus ir šosus visiškai išstū-

mė švarkai ir bridžiai.

Revoliucinė dvasiaMaždaug XVIII a. 8 dešimtmetyje susiforma-

vo pagrindinis vyrų aprangos stilius – ap-

siaustai, vadinti surdutais, skirti išvykoms į

užmiestį. Šiuos laisvesnio stiliaus drabužius

perėmė revoliucinė Amerika ir net mados

centras Prancūzija. Revoliucijos lyderiams

jie tiko, nes skyrėsi nuo aristokratų ir vis

labiau nekenčiamo senojo režimo at-

stovų aprangos. Maždaug tuo laiku iš

Rytų pradėta vežti naujų nuostabių au-

dinių – medvilnės ir muslino, o moterų

drabužių siluetas tapo švelnesnis.

1625–1640 1641–1670 1671–1680

1625 M.Karolis I įžengė į sostą ir vedė Henrietą Mariją Prancūzę. Ji paskleidė Prancūzijos dvaro madą. Jungtinėse Provincijose (dab. Nyderlandai) populiarūs išliko juodi drabužiai.

▲ Henrieta Marija, Anglijos kara-liaus Karolio I prancūzė žmona

▶ Batai plačiu viršumi ir gausūs nėriniai

XVII A. 4 DEŠ.Vyrams tapo madingi batai plačiu viršumi, moterims – perlų vėriniai.

1649 M.Paskelbta Anglijos respublika su puritoniškų pažiūrų Oliveriu Cromwelliu priešakyje. Anglų stilius tapo švelnesnis.

1660 M.Anglijos karaliumi paskelbtas Karolis II, o po metų Prancūzijos valdovu tapo Liudvikas XIV ir ji vėl įsitvirtino kaip Europos mados centras.

XVII A. 8 DEŠ.Vis labiau plinkantis Liudvikas XIV pradėjo perukų madą.

1675 M.Remdamasis vietos rinkas ginančiais įstatymais, Karolis II uždraudė į Angliją įvežti prancūziškus nėrinius.

1666 M.Karolis II Anglijoje pradėjo persiškų liemenių ir žiustokorų (ilgų švarkų) madą.

▶ Oliveris Cromwellis

MADOS KRAŠTUTINUMAIJauni XVIII a. 8 dešimtmečio dabitos, vadinti macaronis, madą padarė absurdišką su savo ekstravagantiškais drabužiais ir aukštais perukais.

▼ Liudvikas XIV, Karalius Saulė

117LAIKO JUOSTA

1681–1690 1691–1720 1721–1745 1746–1765 1766–1774 1775–1789

Vaizduotė, o ne skonis padėjo sukurti tiek daug naujų modelių.

VOLTAIRE’AS, PRANCŪZŲ RAŠYTOJAS IR FILOSOFAS, 1694–1778 M.

1685 M.Liudvikas XIV panaikino Nanto ediktą, todėl daugybė hugenotų turėjo ieškotis prieglobsčio Londone. Šie įgudę šilko audėjai sukūrė Spitalfildso šilko pramonę.

1686 M.Prancūzijoje (o po 40 m. ir Anglijoje) uždraudžiama importuoti kartūną. Taip buvo ginami Prancūzijos ir Anglijos vilnų fabrikų interesai.

1692 M.Po Stenkerkės mūšio tarp prancūzų ir Vilhelmo Oraniečio vadovaujamų pajėgų paplito naujo karinio stiliaus kaklaskarės.

XVIII A. 2 DEŠ.Paplito suknelės, kurioms per visą nugarą ėjo klostė, vadinta vato pagal stilių, mėgtą prancūzų rokoko dailininko Jeano Antoine’o Watteau.

APIE 1718–1719 M. Prancūzijoje paplito ispaniško krinolino (apatinio sijono su lankais) mada.

1728 M.Londone pradėjo dirbti šilko dizainerė Anna Maria Garthwaite.

1745 M.Jeanne’a Antoinette Poisson, markizė de Pompadour, tapo Liudviko XV meiluže ir turėjo didžiulę įtaką dvaro madoms.

1748 M.Fantastinių ir maskaradinių drabužių mada – 1748 m. gražuolės seserys Elizabeth’a ir Maria Gunning atvyko į pokylį Dublino pilyje su teatriniais kostiumais.

1765 M.XVIII a. 7 deš. paplito švarko tipo moterų drabužis caraco.

1774 M.Prancūzijos karaliene tapo Marija Antuanetė ir įvedė naujas madas.

1764 M.Sukurta verpimo mašina „Dženi“ su verpstėmis keletui siūlų verpti.

1774 M. Georgiana Cavendish ištekėjo už Devonšyro hercogo ir tapo Anglijos stiliaus ikona.

1778 M.Anglijos karalius Jurgis III įvedė Vindzoro uniformą, jis pradėjo ilgai truksiantį karališką stilių dėvėti livrėjas kaip kariškos drausmės ir pareigos ženklą.

1778 M.Įkurtas Gallerie des Modes, pirmas madų žurnalas su stiliaus detalėmis.

▼ Markizė de Pompadour prabangiais balto šilko drabužiais

▼ Nuo XVIII a. 8 deš. Jurgis III mėgo būti vaizduojamas kariškais drabužiais

▶ Maskarado figūra Pulčinelos drabužiais iš italų commedia dell’arte

▶ Spalvotas ir dažytas medvilninis caraco

▼ Nauja technologija paspartino audinio gamybą

◀ Robe à la française (prancūziškojo stiliaus suknelės) su vato klostėmis

▼ Panjė lankai prilaiko viršutinį sijoną ant klubų

▼ Annos Marios Garthwaite gėlių raštais margintas šilkas

1775 M.Turtingi europiečiai pamėgo keliauti į Italiją studijuoti klasikinės antikos ir išmokti gerų manierų.

128

1650

165716551654

Karalių Karolį I nukirsdinus 1649 m., Anglija tapo respubli-

ka, vadovaujama Oliverio Cromwellio, protestanto ir puri-

tono, teigusio, kad žmonės turi būti dievobaimingi ir vilkėti

paprastus, praktiškus drabužius. Jo oponentai, rojalistai, siekiantys

grąžinti monarchiją, dėvėjo prašmatnius, prancūzų mados įkvėp-

tus apdarus. Cromwellio puritonai savo apranga sekė olandų tra-

dicijas, nes Jungtinės Provincijos (dab. Nyderlandai) buvo griežtai

protestantiška šalis, o kartu ir pasiturinti bei įtakinga. Daugybė su

šiuo laikotarpiu susijusių stiliaus ypatybių, pavyzdžiui, pečius den-

giančios lininės apykaklės ir juodos spalvos populiarumas, atkeliavo

iš Olandijos. Itin mėgstami buvo tamsūs drabužiai, beveik arba vi-

sai nepuošti. Anglijos puritonai, protestantų atšaka, 1620 m. Plimu-

te, Masačusetse, dabartinėje JAV teritorijoje, įkūrė koloniją. Ji turėjo

įtakos visai Amerikos kultūrai, kartu ir madai.

PURITONŲ ĮTAKA

Respublika. Šio laikotarpio pradžioje anglai vis

dar dėvėjo Karolio I stiliaus drabužius. XVII a. 5 de-

šimtmečio moterų mada tapo suvarstytas korsažo

antpilvis, o vyrų – švelnių atspalvių dubletai.

Sėdinti moteris. Šiame Nicolaeso Maeso maž-

daug 1655 m. paveiksle olandė šeimininkė ado li-

ninius marškinius. Lininiai audiniai buvo audžiami

Harlemo mieste, plačiai eksportuojami ir naudoja-

mi drabužiams ir buityje.

Pirklių klasė. Dailininkas Pieteris de Hoochas

vaizduoja pasiturinčią XVII a. olandų porą. Jie apsi-

rengę juodai, tačiau su puošniomis detalėmis, to-

kiomis kaip sidabrinis apatinis sijonas ir suvarstytas

korsažas.

Olandė tarnaitė. Šioje Jacobuso Vrelio pa-

veikslo detalėje jauna tarnaitė dėvi drabužius iš

lininio ir vilnonio audinių, vadintų seržu ir pusvil-

none flanele. Jie buvo gerokai pigesni už šilką ir

medvilnę.

Gili iškirptė su nėriniuota

apykakle

Abi figūros avi aukštakulnius

batus

Ilgas korsažas su suvarstytu antpilviu

Vidutinio pločio sijonas

Juodi odiniai batai

Visa apranga

juoda

Nedidelė lininė atverčiama

apykaklėLininė

apykaklė

Atskiri sijonas ir korsažas

Sabo arba batai

Sijonas pakeltas, matyti raudonas

apatinis

Pelerina ant vieno peties

Atskira kvadratinė lininė apykaklė

Ilgas viršutinis sijonas

Kita permatomos medvilnės apykaklė

Paprasta lininė kepuraitė

Prabangus apatinio sijono apvadas

Aptempta kepurė arba priekyje smailėjantis koifas

BAROKAS IR ROKOKAS

1649 – 1660

Siauros rankovės

Laisvai krintantys plaukai

Plačiakraštė bebrenos skrybėlė

aukštu viršumi

Plati lininė apykaklė

dengia pečius

Kepu-raitė – koifas

Skrybėlė plokščiu kampuotu viršumi –

kapotainas

Šaperonas (mažas minkštas gobtuvas) 129

1651

1658

Jautenos švarkas (nešiotas ant dubleto)

KARIŠKA APRANGA

Fetrinė parlamentaro skrybėlė

Per Anglijos pilietinį karą

1642–1651 m. paplito naujo sti-

liaus karinė apranga. Parlamentaras

pulkininkas Hutchinsonas pasirodė Angli-

jos Bendruomenių Rūmuose su „dra-

bužiu, gana prabangiu, tačiau tamsiu“

(tamsiu dubletu, puoštu auksiniais ir sida-

briniais antgaliais). Eiliniai kareiviai vilkėda-

vo paprastesnius drabužius. Cromwellio

naujo tipo kariuomenė ir konfliktų Europo-

je dalyviai nešiodavo jautenos švarkus.

Kromvelininko drabužis. Šis 1650 m. Oliverio

Cromwellio šalininkas dėvi paprastus drabužius,

taip išreikšdamas puritonų panieką pasaulio

prabangai. Jų plaukai būdavo itin trumpi.

Olandų vaikas. Kitoje de Hoocho pa-

veikslo detalėje pavaizduota tarnaitė

su mažu vaiku kukliais drabužiais. Tuo

laiku vaikų apranga atkartodavo tėvų

drabužius.

Karas ir taika. Olandų dailinin-

ko Anselmuso van Hulle’s 1651 m.

piešinyje pavaizduotas hercogas

Ottavio Piccolomini. Šio italų aris-

tokrato aprangą, nepaveiktą puri-

tonų, sudaro ir karinė uniforma, ir

puošnūs dvaro drabužiai.

Juodi batai su sagtimis ar

raišteliais

Tvarkingi tankūs plaukai

Bridžiai susegti

ant kelių

Lazda arba lazda su

įtaisyta špaga

Sijonas iki žemės

Lininė arba medvilninė

vaiko kepurė

Lininė apykaklė visiškai dengia pečius

Lininė kepurė

Smailėjanti lininė apykaklė

Nėrinių rankogaliai

Drabužiai daugiausia juodi

Jautenos švarkas

Laisvi bridžiai su kaspino rožele krašte

PURITONŲ ĮTAKA

Pro plačias dubleto rankoves su sagakilpėmis

matyti marškiniai

Skrybėlė aukštu viršumi

Maža lininė atverčiama

apykaklė

Pirštinės su kragu

Kvadratinė nosis

Perpetė su špagos diržu

Viršutinis sijonas pakeltas, kad

atidengtų apatinį

Lininės viršutinės kojinės šilkinėms apatinėms apsaugoti

Platūs batai su pentinais

270

NUO GLAMŪRO PRIE PRAKTIŠKUMO

1929–1946

Volstrito 1929 m. žlugimas (Juodasis ketvirtadienis) netikėtai už-

baigė audringą trečiąjį dešimtmetį. Suknelės iš karto pailgėjo,

o juosmuo pakilo šiek tiek aukščiau natūralios linijos – nutrūkt-

galviškų „flaperių“ laikas baigėsi. Į madą atėjo santūrūs, gerai prigludę

drabužiai su plačiais petukais ir blauzdas siekiančiais sijonais. Papras-

tas moteriškų dienos apdarų siluetas buvo sušvelninamas naudojant

siūles, diržus, sagas, plačius rankogalius ir „katytės“ kaspiną. Vakarais

žvilgsnis nuo kojų ėmė krypti į atviras nugaras, kurias apnuogindavo

tviskančios suknelės iki grindų, sukurtos tokių dizainerių kaip Lanvin,

Mainbocheras ir Chanel.

Iš kino filmų nužengusi madaXX a. 4 dešimtmetyje Niujorke gatavų drabužių dizaineriai atrado nau-

ją stilių, atrodo, įkūnijantį tautos vertybes. Jų praktišką požiūrį at-

skleidė patogūs apdarai, kuriuos maišant tarpusavyje ir derinant buvo

galima pritaikyti skirtingoms progoms. O jų priešingybė, Holivudo di-

zaineriai Adrianas, Walteris Plunketas ir Travisas Bantonas kūrė glamū-

riškus apdarus žvaigždėms, pavyzdžiui, Jeanai Harlow, Joanai Crawford

ir Marlene’ai Dietrich. Šis holivudiškas stilius, be abejonės, smarkiai

paveikė XX a. 4 dešimtmečio madą. Kuklesnes pajamas gaunančios

moterys galėdavo įsigyti pigesnių originalių modelių kopijų. Holivu-

do žvaigždės Fredas Astaire’as, Cary Grantas ir Gary Cooperis nustatė

nepaprastai aukštus vyriško grožio ir elegancijos standartus. Jų sukur-

tas įvaizdis tapo populiarus ir kitoje Atlanto pusėje, todėl daugelis vyrų

siūdavosi kostiumus Londono Savil Rou gatvės siuvyklose.

Karo padariniai1939 m. prasidėjęs Antrasis pasaulinis karas padarė galą perdėtai praš-

matniems modeliams. Daugelis dizainerių įvedė normavimo sistemą

stengdamiesi veltui nešvaistyti menkų išteklių ir užtikrinti tinkamą dra-

bužių paskirstymą. Išnyko dekoratyvinės detalės, kaip antai klostės ir

nėriniai, užleisdamos vietą supaprastintam stiliui, kurio pavyzdys bu-

vo civilinės uniformos. Po 1940 m. Vokietijos invazijos mados pramo-

nė Paryžiuje išliko, tačiau

pasaulis buvo atkirstas nuo

Prancūzijos mados dikta-

to. JAV ėmė formuotis nauji

stiliai ir kai kas tikėjosi, kad

prancūzų madai būdingo

perdėto puošnumo ir besai-

kio audinių naudojimo bus

atsisakyta amžiams, tačiau

taip neįvyko.

1933–19341931–19321930 M.Madai konservatyvėjant suknelių apačia leidosi žemyn.

1934 M.Per dešimtmetį žodis brassiere („liemenėlė“) sutrumpėjo iki bra. Pagal Harper’s Bazaar apklausą, šį trumpinį vartojo dauguma moterų.

1932 M.Filme „Skrydis į Rio“ pirmą kartą kartu pasirodė Fredas Astaire’as ir Ginger Rogers. Astaire’as, tikras dabita ir ekrane, ir už jo, kostiumus siūdavosi Londono Savil Rou gatvėje.

1934 M.Moteriški sportiniai drabužiai kaip niekad sutrumpėjo. Smarkiai iškirpti maudymosi kostiumėliai nedengė nugaros, o šortus pradėta dėvėti teniso kortuose.

◀ Joana Crawford filme „Leti Linton“

KARINĖS JAV MOTERŲ UNIFORMOS, XX A. 5 DEŠIMTMETISTrys modeliai iš kairės į dešinę: karininkės žieminė bei vasarinė ir samdytos kariuomenės eilinės karės uniformos.

▼ Prasidėjus depresijai suknelės pailgėjo

Pirmieji šortai Vimbldone

◀ Elegantiškas Astaire’o stilius

1929–1930

1932 M.MGM studijos filmas „Leti Linton“, kuriame vaidino

Joana Crawford, JAV sukėlė pamišimą dėl petukų.

271LAIKO JUOSTA

1935–1936 1937–1938 1939–1940 1941–1942 1943–1944

Būti prašmatniems jau nebeprotinga <...>. Naujoji mada yra kasdieniška, drąsi, ryški ir tikroviška.

VOGUE, 1936 M.

1935 M.Italų kilmės dizainerė Elsa Schiaparelli atidarė savo pirmąjį butiką Paryžiuje Vandomo aikštėje 21.

1936 M.Dieniniam dirbančių moterų įvaizdžiui būdingi kvadratiniai pečiai, dekoratyvinės kilpos, skrybėlės su plunksnomis, žemakulniai bateliai ir pirštinės plačiais dilbiais.

1935 M.Nailoną išrado Wallace’as Carothersas DuPont tyrimų laboratorijoje. Jis pakeitė šilką daugelyje gaminių.

1939 M.Į ekranus išėjęs filmas „Vėjo nublokšti“ tuo metu tvyrant nesaugumo atmosferai pabrėžė mados moteriškumą ir romantizmą. Tai atsiras tik 1947 m. Dioro sukurtoje „Naujos išvaizdos“ kolekcijoje.

1939 M.Rugsėjį Anglija ir Prancūzija paskelbė karą Vokietijai. Išpopuliarėjo praktiški drabužiai. Vogue demonstruojami kelnių savanoriams vairuotojams modeliai. Megztinis tapo pagrindine aprangos dalimi, sijonai buvo ilgi ir platūs.

1942 M.Kniedytoja Rozi (viršuje) yra dainos, kuri aukština gamyklose dirbančias amerikietes, žvaigždė. Ji vaizduojama apsirengusi praktišku mėlynu kombinezonu, plaukus paslėpusi po raudona, taškuota skarele.

1936 M.Eduardas VIII atsisako Anglijos sosto. Jo amerikietė mylimoji Wallis Simpson vestuvių dieną vilki Mainbochero sukurtą suknelę.

▲ „Mes galime tai padaryti!“ Karo meto pamfletas

1940 M.Paplatėjusius kaklaraiščius imta puošti drąsesniais raštais pradedant art deco piešiniais ir baigiant atogrąžų motyvais.

1946 M.Po karo Paryžiuje įvykę pirmieji kolekcijų pristatymai pranašavo apie 1947 m. „Naują išvaizdą“, sukurtą Dioro.

▲ „Vėjo nublokšti“

◀ Rankomis tapytas kaklaraištis

1944 M.Dizainerių įkvėpimo šaltiniu tapo karo tematika. Civilinė mada kopijuoja karinę vyrų ir moterų uniformą.

▼ Amerikiečių kareiviai Paryžiuje, 1944 m.

1945–1946

◀ Wallis Simpson su vestuvine suknele

▲ Pora nailoninių kojinių

1937 M.Ispanų dizaineris Christóbalas Balenciaga atidarė mados namus Paryžiuje. Nuo 1918 m. jis buvo butikų Ispanijoje savininkas.

▲ Kostiumas iš eglutės raštu austo audinio

1944 M.Normavimas vis griežtėjo ir modeliai tapo vis ekonomiškesni. Naudoti pigūs audiniai, drabužiai būdavo sukerpami kuo taupiau.

1943 M.Los Andžele, Kalifornijoje, prasidėjo Zoot suit maištai. Angloamerikiečiai jūreiviai ėmė įžeidinėti meksikiečių kilmės jaunuolius, dėvinčius plačius drabužius.

276 NUO GLAMŪRO PRIE PRAKTIŠKUMO

Klostės. Kadangi vakarinės suknelės išryškin-

davo jokiomis priemonėmis nepakoreguotą fi-

gūrą, nieko keisto, kad 4 dešimtmetyje mote-

rys daugiausia kalbėdavosi apie dietą. Sijono

plotį sukuria išsiskleidusios siauros klostės.

Odiniai akcentai. Suknelė atrodo klasikinė

dėl labai tiesių linijų ir diržą puošiančio auksi-

nio ir sidabrinio ornamento. Jis pagamintas iš

metalinio atspalvio odos, medžiagos, su kuria

XX a. eksperimentavo dizainerė Lanvin.

Alix Barton. Šilkinį arba vilnonį džersį labai mė-

go Alix Barton (vėliau žinoma kaip madam Grès). Jį

naudodavo kurdama senovės graikių drabužius pri-

menančias sukneles. Klostės dažnai būdavo formuo-

jamos sutraukiant varsčiu arba juostele.

Prancūzų žurnalas L’Officiel de la Mode 1930 m.

rugsėjį apžvelgė paskutinėje Paryžiaus ma-

dos namų kolekcijoje vyraujančią „poslinkio

link klasicizmo ir aiškaus graikiško silueto tendenci-

ją“ išskirdamas Vionnet kaip dizainerę, neabejotinai

veikiamą graikų meno. Ankstesniais dešimtmečiais

meilė seniesiems stiliams būdavo išreiškiama pasitel-

kiant tokius ornamentus kaip graikų meandra. XX a.

4 dešimtmetyje grįžus prie ilgų vakarinių suknelių di-

zaineriai galėjo savo klientes paversti graikų ar romėnų

skulptūromis. Originalių klasikinio laikotarpio drabužių

išvaizda priklausė nuo atsitiktinumo ir jų nešiotojų ge-

bėjimo drapiruoti audinį. Neoklasikinės suknelės buvo

struktūriškesnės (audinio klostavimą imta labiau kon-

troliuoti), atkreipiančios dėmesį į kūną, esantį po jo-

mis. Pradėjus naudoti slidžius audinius, tokius kaip

džersis ar atlasas, naujos linijos prekės ženklu tapo asi-

metrija ir dekoratyviniai apsiuvai. Viešpatavo balta ar-

ba beveik balta spalvos, tačiau taip pat būdavo nau-

dojami juodos arba kartais ir ryškių spalvų audiniai.

KLASICIZMAS

1931

1937

MADAM GRÈS

1933 m. Germaine’a Krebs pradėjo kurti dra-

bužius pasivadinusi Alix Barton. 1942 m. Pa-

ryžiuje atidariusi Grès mados namus, ji dar

kartą pakeitė savo vardą. Skulptūrą studija-

vusi madam Grès mėgo drapiruoti vakarines

sukneles tiesiog ant modelių ar manekenų.

Savo neoklasikiniams drabužiams ji dažnai

naudodavo šilkinį džersį, kuris idealiai atkarto-

davo moters kūno linijas. Dizainerė sėkmingai

dirbo iki 9 dešimtmečio.

Paraukti pečiai

Ties juosmeniu varsčiu sutrauktas audinys

Simetriška iškirptė

Apsiaustas arba šalis

krinta nugaroje

Siauras sijonas

Lygus viršus

Metalinio atspalvio odiniai papuošimai

1930 – 1944 Prigludęs viršus

Siauros klostės žemiau

juosmens

Trys juostos sukuria graikišką

formą

Apačioje labai platus sijonas

Nedidelis šleifas

277

Paprasta drapiruotė. Neoklasikinės suknelės

būdavo baltos ir juodos, tačiau Vionnet šiam mo-

deliui pasirinko ryškiai oranžinę. Ant vieno peties

surauktas audinys klostėmis driekiasi virš krūtinės,

o nugaroje krinta ant žemės.

Šaliai. Žeme besivelkanti audinio atraiža, dažnai pri-

tvirtinta prie pečių, buvo įprasta neoklasikinių suknelių

detalė. Šios anglų bendrovės Motley skulptūrišką vaka-

rinės suknelės siluetą pabrėžia sagė ir modelio šukuo-

sena.

Rožinė ir auksinė. Prancūzų dizainerio Patou vakarinė

suknelė iš tiulio nusagstyta rožiniais ir auksiniais stiklo

karoliukais, sukuriančiais klosčių iliuziją. Suknelės faso-

nas primena graikų peplą – tai jis davė pavadinimą ap-

juostėliui (angl. peplum).

Senovės Roma. Vengrų kilmės amerikiečių dizai-

nerė Eta Hentz laisvą ir atsitiktinai suklostytą se-

novės romėnų drabužį pavertė vakarine suknele,

nepaliekančia vietos atsitiktinumui. Šį neoklasikinį

siluetą paryškina dekoratyviniai apsiuvai.

Užraitai. Skirtingai nei XX a. 3 dešimtmečio mo-

teriški vakariniai drabužiai, neoklasikinės suknelės

buvo išsiuvinėtos labai saikingai siekiant išlaikyti

skulptūrišką siluetą. Šios suknelės apykaklė prime-

na pusmėnulio formos vėrinį.

1932 1934 1936

1938 1944

KLASICIZMAS

LIEMENĖLĖ

Pirmą kartą užpatentuota 1914 m.

liemenėlė (sąvoka pradėta varto-

ti nuo XX a. pradžios) tikro pripažini-

mo sulaukė tik XX a. 4 dešimtmety-

je. Užuot spaudusi krūtinę, ji ją pakėlė

ir prilaikė. Kestos sukūrė liemenėlę su

dviem kaušeliais. Prekės ženklo pavadi-

nimas kilo iš graikiško žodžio cestus ar-

ba cestos, reiškiančio stebuklingą deivės

Afroditės diržą. Kestos taip pat sukūrė lie-

menėlę, pritaikytą nugaroje giliai iškirptai

vakarinei suknelei.

Trompe l’oeil (įsivaizduojamos) klostės

Auksinis, blizgučiais

nusagstytas diržas

Ilgas šalis leidžiasi nuo pečių

Šakelės formos sagė

Trikotažinis audinys, galbūt

džersis

Trumpesnis viršutinis

sijonas

Asimetriškas dizainas

Klostėmis krintantis platėjantis sijonas

Klostės po krūtine

Prigludusi viršutinė suknelė

Karoliukais išsiuvinėti viršutinės suknelės ir šalio kraštai

Išsiuvinėti augaliniai

motyvai

Smulkiai klostėtas

sijonas

Kestos liemenėlė

Kestos reklama

Siauros perpetėlės

Centrinis suraukimas

Juosmenį suformuoja

audinio klostės

Asimetriškas viršus

Abstraktus išsiuvinėtas raštas

Klostuotas apjuostėlis

350

NUO SVINGO IKI ROKO

1964–1979

Moterų rengimosi stilių XX a. 7 dešimtmetyje pakeitė mados re-

voliucija. Įvyko seisminis poslinkis jaunystės link, vadinamas

jaunimo vulkanu (angl. youthquake), – merginoms neberei-

kėjo vos užaugus vilkėti pagyvenusių moterų tvido kostiumėlių. Jau-

ni Londono dizaineriai rodė kelią ir gabeno savo ekscentriškas madas

į JAV. Paraphernalia, naujas Niujorke atidarytas butikas, prekiavo bri-

tų modeliais, o jo filialų atsidarė visose Jungtinėse Amerikos Valstijo-

se. Išradus kontraceptinę piliulę žmonės tapo laisvesni, ir šią nuostatą

perteikė frazė „liberali visuomenė“. Nauja mados dvasia ėmė keisti ir

tradiciškesnius visuomenės aspektus: modelis Jeana Shrimpton išgar-

sėjo 1965 m. pasirodžiusi metiniame visuomenės renginyje, Australi-

jos aukso taurės jojimo varžybose segėdama sijonu, virš kelių pakilusiu

12,5 cm.

Šviesi naujoji ateitisSvinguojantis 7 dešimtmetis buvo optimizmo ir tikėjimo ateitimi me-

tas: sukūrus Concorde’ą Didžiojoje Britanijoje ir Prancūzijoje lėktuvai

skraidė viršydami garso greitį, o kosmoso varžybos tarp JAV ir SSRS

pasiekė viršūnę, kai JAV astronautai išsilaipino Mėnulyje. Dinamišku-

mas ir modernizmo dvasia persmelkė visas mados sritis nuo energin-

gų naujų britų fotografų, kaip antai Johno Cowano ir Davido

Bailey’o, veiksmo kadrų, iki prancūzų dizainerių, pavyzdžiui,

Michele’s Rosier ir Paco Rabanne’s kūrinių iš metalo ir plastiko

medžiagų.

AntikultūraUžsitęsęs Vietnamo karas, Votergeito skandalas JAV ir trijų die-

nų savaitė Didžiojoje Britanijoje lėmė, kad, kol 7 dešimtmetis ta-

po 8-uoju, šviesusis optimizmas garuote išgaravo. Lauros Ashley

margintos medvilninių suknelių ir įvairiaspalvių, rankomis megz-

tų apdarų, kuriamų tokių dizainerių kaip Kaffe’as Fassettas, roman-

tiška nostalgija kvietė „atgal į gamtą“. Mada įžengė į fantazijos erą,

kurioje tarpo stiliai nuo žaviojo roko iki etninio meno įkvėptos mados,

pavyzdžiui, Yveso Saint Laurent’o kinų ir rusų kolekcijų bei Kenzo Ta-

kados ryškiai margintų audinių. Toliausios ribos buvo visiškai perženg-

tos 8 dešimtmečio pabaigoje, kai verslininkas Malcolmas McLarenas,

įkvėptas tokių amerikiečių grupių kaip New York Dolls, sukūrė britų

pankroko grupę Sex Pistols. Šie muzikantai vilkėjo suplėšytus marški-

nėlius su šiurkščiais šūkiais: „Griauk“ ir „Anarchija“.

1964 1965 1966

1964 M. Maija Isola sukūrė Unikko (aguonų) rašto piešinį Suomijos madų

firmai Marimekko. Jis nepaprastai

išpopuliarėjo.

1964 M. Jauni dizaineriai, tarp jų Mary Quant ir André Courrègesas, pasiūlė mini sijoną ir mini suknelę.

1964 M. Londone atsidarė pirma dizainerės Barbaros Hulanicki sumanyta Biba parduotuvė, kurioje prekiaujama išradingais ir nebrangiais jaunimo stiliaus drabužiais.

▼ Barbara Hulanicki savo naujai atidarytoje parduotuvėje

◀ Rabanne’o „eksperimentinė“ plastiko ir metalo suknelė

1965 M. Jaunos madų dizainerės, tarp jų Foale ir Tuffin bei Mary Quant, vyko į britų youthquake turnė po Ameriką. Jas organizavo korporacija Puritan Fashion ir J. C. Penney korporacija Niujorke.

1965 M. Mondriano tapybos įkvėpti Yveso Saint Laurent’o spalvų stačiakampiai apskriejo tarptautinį mados pasaulį.

1966 M. Papuošalų dizaineris Paco Rabanne sukėlė sensaciją Paryžiuje parodydamas mini suknelių iš grandinėlėmis sujungtų plastiko blizgučių kolekciją.

1966 M. Iki 1966 m. pradžios drabužių liemuo išnyko, tokie dizaineriai kaip Normanas Norellis demonstravo laisvo kirpimo sukneles su kabančiomis rankovėmis.

1966 M. Svaigiai išgarsėjo Twiggy – 1966 m. „veidas“ ir viena pirmųjų pasaulio supermodelių.

▲ Aguonų rašto krepšys

▶ Mondriano Tableau No. IV, 1924 m.

▶ A formos silueto mini suknelė

351LAIKO JUOSTA

1967–1968 1969–1970 1971–1972 1973–1975

▼ „Plaukų“ įrašas su tikraisiais Brodvėjaus atlikėjais

Madinga moteris nešioja drabužius. Ne drabužiai ją.

MARY QUANT, MADŲ DIZAINERĖ, XX A. 7 DEŠ.

1968 M. Pirma Ossie’o Clarko kolekcija Radley mados namams demonstruota Čelsio rotušėje.

1967 M. Amerikietis madų dizaineris Geoffrey Beene’as pristatė žvyneliais blizgančias futbolininkų džersio marškinėlių išvaizdos vakarines sukneles. Prieš metus jis demonstravo pilkos flanelės ir vilnonio džersio vakarines sukneles.

1968 M. Brodvėjuje ir Londono Vest Ende buvo pradėtas rodyti roko miuziklas „Plaukai“. Marsha Hunt tapo žvaigžde, drauge paskelbta, kad „tai, kas juoda, gražu“.

1969 M. Niujorko valstijoje įvyko Vudstoko festivalis, jis tapo hipių erą ir 7 dešimtmečio antikultūrą apibrėžusiu įvykiu.

1972 M. Japonų dizaineris Kansai Yamamoto sukūrė kostiumus Davido Bowie’o Ziggy Stardust turnė.

1971 M. Halstonas, Amerikos aukštuomenės laikomas geriausiu vakarinių drabužių dizaineriu, laimėjo Coty bendrovės įsteigtą Amerikos mados kritikų Winnie (moteriškų drabužių) apdovanojimą.

1972 M. Britų dizainerio Billo Gibbo debiutinis madų šou Londono Oriental klube. Iš jo romantiškų drabužių ypač išsiskyrė raštais marginti odiniai sijonai ir spalvoti mezginiai.

1976–1977 1978–19791975 M. Italų dizaineris Giorgio Armani sukūrė savo prekės ženklą.

1975 M. Pirmas Londono pankroko grupės Sex Pistols pasirodymas Šv. Martino meno koledže.

1976 M. JAV televizijoje debiutavo komedija-kriminalinė drama „Čarlio angelai“. Visi žavėjosi trijų pagrindinių herojų šukuosenomis ir savitu rengimosi stiliumi.

1977 M. Diane‘os Keaton aprangos stilių, Ralpho Laureno sukurtą Woody’o Alleno filmui „Anė Hol“ – maišines linines kelnes prie baltutėlių marškinių su kaklaraiščiu, – pasigavo daugybė moterų.

1978 M. Perry Ellisas užpatentavo savo mados seriją: jo kolekcijose amerikietiški sportiniai drabužiai, laisvai krintančios linijos, per dideli megztiniai.

1969 M. Po dešimtmečio kosmoso tyrinėjimų JAV pasiuntė pirmuosius žmones į Mėnulį, tai įkvėpė kosmoso amžiaus stilistiką.

▼ Astronautas Pete’as Conradas stovi Mėnulyje prie JAV vėliavos

▶ Bowie’o Ziggy Stardust sceninis kostiumas

▲ Vudstoko festivalio publika

▶ Sex Pistols Johnny Rottenas per koncertą

▲ Atminimo plokštė Niujorko Septintajame aveniu, skirta Perry’ui Ellisui

▶ Čarlio angelai: Kate Jackson, Farrah Fawcett ir Jaclyn Smith

352 NUO SVINGO IKI ROKO

1964 – 1969

Taškuota suknelė. Vilkimos su žvilgiais

baltais go go šokėjos batais mini suknelės

be rankovių tapo šokių aikštelės hitu. Jos

nevaržė moterų judesių. Šios suknelės si-

luetas paprastas, todėl taškeliai iškart pa-

traukia dėmesį.

Visa balta. Ši mini suknelė išsiskiria ir

kirpimu, ir apdaila. Apykaklės ir apatinio

krašto detalės išardo vientisą populiarios

baltos spalvos bloką. Ilgos rankovės ir

laisvumas prie liemens sukuria neforma-

lų, jaunatvišką įspūdį.

Graži rausva. XX a. 7 dešimtmetyje buvo mėgs-

tama ir tiesaus silueto suknelė, panaši į mini su-

knelę, bet be rankovių, ir šiek tiek ilgesnė – šis

per liemenį neįimtas modelis kilo iš 6 dešimtme-

čio Balenciagos „maišinės“ suknelės. Ši klasikinė

tiesaus kirpimo suknelė pasiūta iš dažyto lino.

Britiška prijuostinė. Šis Mary

Quant drabužis rodo dizainerės

kūrybiškumą. Suknelė ir kartu si-

jonas giliai iškirptais šonais ir ma-

syvia sagtimi ant kaklo dirželio –

naujoviška ir žaisminga.

POPARTAS

Didžiojoje Britanijoje ir JAV XX a.

6 dešimtmetyje įsisiūbavo po-

parto judėjimas. Pasitelkdami re-

klamos ir populiariosios kultūros

vaizdinius dailininkai ir dizaineriai

komentavo pralekiantį pokarinės

visuomenės gyvenimą. Ameri-

kietis poparto revoliucijos vadas

Andy Warholas kūrė darbus nau-

dodamas žinomus produktus ir

pasitelkdamas garsius veidus.

Ši Souper suknelė skir-

ta Warholo darbų su Campbell Soup etikete atminti: atkartoda-

mas išraiškingą sriubos pakelio

etiketę jis sukūrė raštuotus šil-

kografijos atspaudus. Papras-

tas mini suknelės siluetas tapo

idealia balta drobe Warholo at-

spaudams eksponuoti, o ma-

da – idealia terpe kapitalizmo ir

komercijos, meno ir kasdienos

temoms aptarti.

Mini sijonas buvo mados revoliucijos smaigalyje, netru-

ko įkandin pasirodyti ir mini suknelė. Tokį vienos da-

lies universalų drabužį jaunoms damoms buvo lengva

vilkėti, o neįmantrios A formos kirpimas pagražino įvairaus

sudėjimo moteris. Fasono paprastumas reiškė, kad tokia su-

knelė galėjo būti ir išeigai, ir kasdienai. Nuo minimalistinio

kirpimo, lygių spalvų iki ekspresyvių raštų, marginimo popu-

liariojo meno motyvais – jos galėjo atrodyti kasdieniškai ar la-

bai drąsiai, nelygu moters norai. Naujų krypčių kūrėjai ekspe-

rimentavo su ryškiais audiniais, metalizuotu vinilu ir žvilgiu

dirbtiniu pluoštu. Prie tiesių linijų mini suknelių nešiojami ak-

sesuarai krisdavo į akis. Priderintos rankinės ir bateliai tapo

populiariu drabužių akcentu. Sukūrus pėdkelnes moterys ga-

lėjo sau leisti aukščiau kilstelėti drabužį ir sykiu išlikti kuklios.

MINI MAGIJA Uždara kaklo linija su stačia apykakle

Žiedlapių formos apykaklė

Tiesios šoninės siūles

Iš celiuliozės ir medvilnės pagaminta suknelė

Paprastas A formos siluetas

Berankovė, kontrastingas apvadas

Go go šokėjos auliniai su

dekoratyviniu „močiutės

stiliaus“ suvarstymu

Souper suknelė

Ilgos, prigludusios rankovės

Baltas raštas baltame fone

Apykaklė ir apatinis kraštas siuvinėti karoliukais

Po suknele vilkimas džemperis

polo apykakle

Masyvi priekaklio sagtis

353MINI MAGIJA

Sodri geltona. Šios prancū-

zės Michèle’s Rosier mini su-

knelės, sukurtos Pierre d’Al-

by prekės ženklui, iliustruoja

du madingus šiam dešim-

tmečiui būdingus aprangos

pavyzdžius. Sodrios spalvos

dėmės derinamos su masy-

viais papuošalais ir kubietiš-

kuoju pakulniu.

Jūrinis stilius. XX a. 7 dešim-

tmetyje toks kaip šio prancūzų

dizainerio André Courrègeso

jūrinis stilius buvo madingas.

Dailus kirpimas iš balto ir tam-

siai mėlyno audinio su trupu-

tį pailgintu sijonu: tokia įman-

tresnės apdailos suknelė tinka

vyresnio amžiaus moteriai.

Amerikietiškos rausvos spalvos dirbtinės gyvatės odos Eton rankinė

Dirbtinės ponio odos Ronay rankinė

Dirbtinės leopardo odos Ronay rankinė

RANKINĖS

Šiandien daugeliui moterų rankinė yra svar-

biausias madingumo ramstis, tačiau taip ne

visada buvo. Po Antrojo pasaulinio karo, kai

stigo pinigų, kai teko paisyti praktiškumo,

daugybė moterų apsieidavo su tuo, ką turė-

jo. 7 dešimtmetyje rankinės ėmė reikštis kaip

savarankiškas mados daiktas.

Naujosios kartos rankinės, pasiūtos iš

odos, plastiko, PVC, buvo gaminamos su už-

trauktukais, rėmeliais, spynelėmis, užsagais ir

rankenomis. Išpopuliarėjo modeliai, kurių ap-

daila imitavo kailių piešinius, buvo dekoruoti

ryškiais raštais, akį traukiančiomis saldžiomis

spalvomis, dažnai derančiomis prie suknelės,

skrybėlės ar palto. Šios trys rankinės atkarto-

ja paprastas madingų 7 dešimtmečio sukne-

lių linijas.

Dvispalvis marginimas gėlių raštu

Netikrosios uždėtinės

kišenės

Ši suknelė ilgesnė negu dauguma

mini suknelių

Padidinta apykaklė

Padūmavęs akių makiažas

Priderintos pėdkelnės

Geltoni bateliai žemu pakulniu su kelties dirželiu

Kontrastinga spalva, užsagas priekyje

422 GLAUSTAI

Nuo senųjų civilizacijų iki šių dienų moters apdarą formavo ne tik

asmeninis skonis, bet ir ekonominė, politinė bei technologinė raida.

Bėgant amžiams naujais prekybos keliais iš tolimų šalių atgabenta

egzotinių audinių ir papuošimų, monarchijoms kylant ir žlungant buvę

aprangos stiliai grimzdo į praeitį, rasdavosi įkvėpimo kitiems. Tarp pagrindinių

kaitos variklių buvo technologinė pažanga nuo staklių iki siuvimo mašinos,

nuo natūralių audinių iki žmogaus sukurtų medžiagų, pavyzdžiui, laikros. Be

šio konteksto, pasireiškė dar ir saviraiška: XX a. 3 dešimtmetyje berniukiški

siluetai ir trumpesni sijonai išreiškė naujai atrastą laisvę, XX a. 9 dešimtmetyje

pečiai su paminkštėmis, meistriškai pasiūdinti kostiumai simbolizavo moters

galią vyriškų profesijų aplinkoje. Šiandien pasaulinė mados pramonė skatina

sparčią stilių kaitą, peržengiančią visas nacionalines sienas.

MOTERŲ APDARUI3000 METŲ

Antikinis graikų chitonas (rekonstrukcija), sukabintas ant pečių

XIV a. siurko (rekonstrukcija), vilkimas ant kotos

1902 m. S formos silueto suknelė su balandžio krūtine ir atgal atkištais klubais

1910–1912 m. nėrinių korsažas ir sijonas su juosta, pabrėžiančia liauną liemenį

XX a. 7 deš. mini suknelė gerokai virš kelių, vilkima su baltais go go šokėjos auliniais

XIX a. 4 deš. medvilninė dieninė suknelė su ilgomis žigo rankovėmis, kraštas su raukiniais

1850–1854 m. marginta dieninė suknelė su varpo formos sijonu ir pagodos rankovėmis

XX a. 5 deš. universali suknelė sukirpta taupant audinį

XX a. 5 deš. languota suknelė su paplatintais pečiais, dėvima su skarele

Apie 1888 m. suknelė su turniūru, meistriškai formuotu švarkeliu ir liemenės imitacija

XX a. 6 deš. marga suknelė: įimtas liemuo ir pieštukinis sijonas, ryškus gėlėtas audinys

XX a. 6 deš. dieninė suknelė ir priderintas bolero, pūstas sijonas virš apatinių pasijonių

4233000 METŲ MOTERŲ APDARUI

XIX–XV a. itališka suknelė (rekonstrukcija) su kabančiomis rankovėmis

1470–1500 m. itališka suknelė su paaukštintu juosmeniu ir gilia V formos iškirpte

1581 m. kambarinė su plačiu sijonu ant krinolino iš lankų

1750 m. Robe à la française iš mėlyno šilko brokato, marginta gėlių raštu

1922 m. žalia suknelė su pažemintu juosta sujuostu juosmeniu ir V formos apykakle

XX a. 3 deš. dieninė suknelė iš marginto šifono, sijonas su raukiniais vos žemiau kelių

XX a. 4 deš. gėlėta marginta suknelė kirpta iš įstrižo audinio, su priderintu laisvu bolero

1934 m. popiečio suknelė su laivelio pavidalo priekakliu ir sujuostu liemeniu

1937 m. languota suknelė – būdingas dešimtmečio siluetas

XX a. 7–8 deš. sujuosta marškininė suknelė su raudona apdaila ir sagomis

1976 m. šilkinis ansamblis su sijonu iki žemės ir priderinta skarele, ryšima ant galvos

XX a. 9 deš. juoda suknelė su paminkštintais pečiais, dera juodos pėdkelnės ir smeiginių pakulnių bateliai

1994 m. suknelė langučiais dėvima su sunkiais juodais suvarstomais batais

2005 m. boho stiliaus sluoksniuotas čigonės stiliaus sijonas ir keli sluoksniai džersio marškinėlių

1799 m. dieninė suknelė klasikinio stiliaus, labai paaukštintu juosmeniu ir kolonos silueto sijonu