La Trompeta

MARIA NAVALN SEGURA

NDICENDICE............................................................................................................................................ 2 1. 2. INTRODUCCIN ..................................................................................................................... 3 HISTORIA DE LA TROMPETA .................................................................................................. 4 3. 4. 5. 6. Antiguas civilizaciones ................................................................................................... 4 Edad Media ................................................................................................................. 15 El Barroco: se extiende su uso..................................................................................... 18 Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones .................................................................. 20 Siglo XX ........................................................................................................................ 22 La trompeta en el jazz ................................................................................................. 23 La trompeta en conjuntos de mariachi ....................................................................... 24 Tipos de sordinas......................................................................................................... 31 Trompeta en do o en si .......................................................................................... 35 Trompeta de varas ...................................................................................................... 36 Trompeta Piccolo ........................................................................................................ 38 Trompeta baja ............................................................................................................. 40 Trompeta Pocket ......................................................................................................... 43 Trompeta de llaves ...................................................................................................... 45

Forma y mecanismo de la Trompeta................................................................................... 26 Tipos de Trompetas ............................................................................................................. 35

Tesitura de la trompeta ....................................................................................................... 46 Cuidado del instrumento..................................................................................................... 48 Boquilla........................................................................................................................ 48 Pistones ....................................................................................................................... 48 Bombas ........................................................................................................................ 49

7. 8.

Fabricacin de la Trompeta................................................................................................. 50 Repertorio para Trompeta .................................................................................................. 51 Obras para trompeta solista........................................................................................ 51 Para trompeta natural o trompeta piccolo ................................................................. 52 Otras obras donde destaca la trompeta ..................................................................... 53 Maurice Andr............................................................................................................. 55 Wynton Marsalis ...................................................................................................... 56 Bibliografa ...................................................................................................................... 58

9.

Intrpretes de la Trompeta ................................................................................................. 55

10.

1. INTRODUCCINLa trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de viento-metal o metales, fabricado en aleacin de metal. A lo largo de este trabajo vamos a desarrollar su historia, su forma y mecanismo, su fabricacin y cuidado, as como su repertorio y los intrpretes ms conocidos.

2. HISTORIA DE LA TROMPETALa historia de la trompeta se remonta a los orgenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se reputa como el instrumento ms antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de buey que an puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, caas de bamb, tubos vegetales ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas por los hombres primitivos para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espritus, para la caza o transmitir seales.

Antiguas civilizacionesCon el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es un material adecuado para su construccin mejorando su sonoridad y brillantez. Las primitivas trompetas carecan de boquilla y se usaban a modo de altavoz, gritando en su interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante. En los pueblos de la antigedad la trompeta aparece entre sus instrumentos musicales. Los egipcios atribuan su invencin al dios Osiris y haba sido heredada de los pueblos de Mesopotamia, disponan de diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos reciban el nombre de Sneb y tenan forma cnica y recta. Se encontraron dos trompetas en la tumba del faran egipcio Tutankamon, que rein de 1353 a 1358 a. C. y en las pinturas antiqusimas que las representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un ancho pabelln, pero sin una embocadura propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituy sin duda una excepcin. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce con el mtodo de cera perdida. En el Museo Britnico, en el Museo del Louvre de Pars y en el Arqueolgico de Npoles se hallan trompetas

de bronce egipcias Tambin se

y romanas y

en

el Numantino de Soria se del Imperio persa en

conservan el museo

algunas de barro cocido y de factura ibrica, unas rectas y otras curvas. conservan trompetas de Perspolis (Irn).

Trompeta persa de la dinasta Aquemnida elaborada en bronce. Se encuentra en el museo de Perspolis (Irn)

Entre

los

pueblos hebreos la

trompeta

reciba

el

nombre

de hazozra o chatztzrh y tena un carcter casi divino ya que atribuan su construccin a Moiss, siendo tocada nicamente por los sacerdotes para anunciar las asambleas y acompaar las consagraciones y los sacrificios. Tambin tuvo uso militar y serva para levantar los campamentos nmadas o para dar la seal de alarma. La trompeta hebrea era corta, de unos 45cm de largo, con un tubo cnico de plata batida que produca un sonido homogneo e ininterrumpido, o bien en dos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notas diferentes. Tambin exista otro tipo de trompeta, el shofr que estaba fabricada a partir del cuerno de un animal kosher (carnero, cabra, antlope y gacela) judeocristianas. Otros pueblos que conocan y desarrollaron diferentes trompetas fueron el germano y el celta. La forma primitiva de ese (S) cnica de los cuernos y era utilizado en varias fiestas judas, as como en algunos servicios de otras religiones cristianas y

germnicos conservan

y escandinavos denominados lur, lures, lure o luur (1500-400 a. C.) ejemplares en perfecto estado hallados en excavaciones

era debida a que estaba construida con el colmillo de un mamut. Se arqueolgicas realizadas fundamentalmente en Dinamarca. La lure meda entre 1,50 y 2,50 m de media, era ligeramente cnica y presentaba la forma de S. El tubo se compona de dos partes curvas de diferente longitud, la segunda de las cuales estaba situada en un plano distinto a la primera. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos de dos en dos, de idntico tamao y simtricos, lo cual hace suponer que se tocaban por parejas afinadas al unsono, o bien simultneamente, o en alternancia. Se colgaban en la bandolera y los dos msicos, uno junto a otro, deban sujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han realizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros armnicos y una escala cromtica de una sptima a partir del sonido fundamental, pero es poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensin sonora.

Lur, luur o lure germnico de bronce.

El carnyx, karnix o karnyx celta era un instrumento de tubo recto que se dobla en ngulo recto, en forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado a usos militares, construido enteramente en bronce y con la campana en forma de dragn. Este tipo de trompeta fue reproducido en el ao 113 en el arco de Adriano, en Roma. Se utiliz en la guerra, probablemente para incitar a las tropas a la batalla e intimidar a los enemigos. El porte vertical del instrumento permita que sus notas se elevaran por encima de las cabezas de los participantes en las batallas y ceremonias.

Maniqu que representa a un ayudante de campo del jefe heduo Dmnorix portando un carnyx

En torno al siglo IV a. C., los griegos ya incluan certmenes de trompeteros en el programa de los Juegos Olmpicos. La trompeta reciba el nombre de salpinx y su invencin estaba atribuida a la diosa Atenea. Estaba fabricada en hierro o bronce, a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso. Antes del pabelln, que era esfrico y de dimensiones modestas, solan colocarse anillas decorativas o corredizas. La heredaron de los etruscos, que a su vez la haban heredado de los egipcios. Tambin usaban el keras que era un cuerno cocido de animal y se usaba con fines militares.

Hoplita tocando el salpinx. Lecito de del siglo VI o principios del V a. C., arqueolgico regional Antonio de Palermo.

finales Museo Salinas

Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importancia social. Estaban fabricadas en plata y bronce y reciban diferentes nombres: curvas. buccina, cornus, salpinx, aduba, clario, tubesta, lituus o argia entre otros, as como diversas formas rectas o

Imagen de una buccina extrada de la duodcima edicin de la Enciclopedia Britnica.

La ms conocida de todas ellas era la tubesta o tuba que media 117 cm y era de de forma cnica, con 1 cm de dimetro en la embocadura. El tubo cnico era de bronce, con una embocadura mvil y un pabelln ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en la infantera, pero tambin tuvo gran importancia en los combates de gladiadores junto con la trompa y el rgano hidrulico, utilizndose ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue un instrumento de uso exclusivamente militar que se emple en la caballera: era una larga trompeta cilndrica, de dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1,40 m de largo) que tena el extremo opuesto al de la embocadura doblado en forma de J, abierto sobre un pabelln a veces recortado. Como en el caso de la tuba, el tubo del lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos deba resultar sin duda poco agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de ronco y aterrador. El del lituus era ms agudo y sin duda bastante ms estridente. Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas utilizndolas para llamamientos, fanfarrias militares y civiles. En las esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecan en todas las procesiones.

Lituus

Tanto la Biblia como Homero en La Ilada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias religiosas primitivas y el de su uso en las batallas, incluso se apunta en La Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el causante de la cada de la ciudad de Jeric.

Siete sacerdotes irn delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de cuerno de carnero y el sptimo da daris siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las trompetas. Josu 6,4 A continuacin Joab orden que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel, porque Joab las detuvo. II Samuel 18,16 Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y tambin al llegar la luna llena, que es el da de nuestra gran fiesta. Salmo 81,3 Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a luchar. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel. Libro de Ezequiel 7,14 Palas Atenea vocifer tambin y suscit un inmenso tumulto entre los teucros. Como se oye la voz sonora de la trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del Ecida. Canto XVIII de La Ilada, Homero El primer ngel toc su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre. Libro del Apocalipsis de San Juan 8, 6-13

La toma de Jeric segn un grabado de Jean Fouquet

La cultura china contribuy en gran medida en el desarrollo de la trompeta, aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos cnicos que encajaban unos en otros telescpicamente. Otra aportacin suya fue la trompeta helicoidal tocada por los marineros y sacerdotes budistas. Tambin exista una trompeta llamada La pa o Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros. El suona fue muy popular en la primera Dinasta Jin (265-420) en las zonas de la regin de Xinjiang y est formado por un tubo cnico de madera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno en la trasera), un tubo de cobre y un silbato de caa (lo que le hace similar al oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre en el extremo inferior.

Suona, trompeta china.

Una versin de la suona es la corneta china, un instrumento que es an muy utilizado como elemento meldico indispensable en la conga santiaguera, tipo de msica popular imprescindible en fiestas populares en la regin oriental de Cuba, cuya capital es Santiago de Cuba, de ah su nombre. En los reinos de Java y Bali exista durante el siglo X curva. En el Tbet, desde el siglo VII la unos pequeos como

conjuntos musicales en cuya formacin se encontraba una trompeta de forma influencia india tiene consecuencia la introduccin de instrumentos como el dung-dkar, fabricado con una caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongacin hecha con una placa metlica, llamada ala (gshog-ma), muy similar al sankh de la India, y elwadun, fabricado con un cuerno.

Dung-dkar

El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 metros y es un instrumento caracterstico y originario del Tbet. En Australia, las tribus aborgenes se servan de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de didgeridoo o diyirid.

Un didgeridoo

Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenan pistones y slo manejaban entre 2 y 5 notas.

Edad MediaLa trompeta sigui siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho despus de la disolucin de estos pueblos. En la Edad Media, con instrumentos hechos de aleaciones de metales, se iba notando una distincin entre dos ramas de instrumentos de viento metlicos: los que posteriormente evolucionaran a trompetas y derivado, conocida como claro, y los que se derivaran en los trombones y familiares, denominada buccina. En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlo ms fcil de transportar, se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en espiral, recibiendo el nombre de clarin o clarn.

Clarn actual

El Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas son usadas por los musulmanes desde poca muy antigua. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en Espaa recibira el nombre de aafil. El aafil era un aerfono recto, cuyo sonido surga de la vibracin de los labios del intrprete en una boquilla en forma de pequeo embudo. Este tipo de instrumento se encuadra generalmente dentro del grupo de las denominadas trompas naturales, ya que no presenta orificios, llaves ni ningn otro elemento constructivo que altere la afinacin o el timbre. Era usado principalmente para usos militares.

Miniatura con taedores de aafiles de las Cantigas de Santa Mara (h. 1250-1284) de Alfonso X el Sabio. Cantiga n. 320

Al-nafir actual

Durante esta poca la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es el instrumento preferido de la nobleza. Los trompeteros y timbaleros tocan en fiestas solemnes, gozando de una posicin social ms elevada que el resto de los msicos. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir rdenes en el campo de batalla, en el castillo y pronto comenzara a realizar funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dar lugar al nacimiento de trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cmara.

Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino, eran rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para apoyar los labios. A finales del siglo XIV la trompeta deja de ser recta, tomando en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla ms manejable y posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cilndrico en las dos terceras partes de su longitud para ensancharse en el ltimo tercio y formar el pabelln. Paralelamente a esta evolucin aparece la trompeta de varas o correderas que es la antecesora del trombn. sta consista en la prolongacin de la embocadura en el primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del instrumento se alejaba o volva a s. Se la denomin trompeta de corredera, doble trompeta o sacabuche, entre otros nombres.

4 sacabuches

La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho de que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII de Inglaterra, catorce eran trompetistas.

El Barroco: se extiende su uso

La llamada trompeta natural o barroca fue el instrumento para el que escribieron Claudio Monteverdi, Jean-Baptiste Lully, Henry Purcell, Johann Sebastian Bach o Georg Friedrich Hndel. Se trataba de una trompeta vaciada en metal y de forma moderna (seccin cilndrica hasta el pabelln que se ensancha progresivamente), pero que no poda emitir debido a la presin del aire nada ms que los armnicos naturales del sonido fundamental que vena determinado por la longitud del tubo (tericamente, esta longitud debera ser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en do, ms corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemania del siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante, brillantsima, perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que, an tocados en modelos de vlvulas, siguen pareciendo de una dificultad increble. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto en fanfarrias eran idnticas, es decir, todas ellas estaban en la misma tonalidad: el msico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura ms pequea para facilitar la produccin de notas sobreagudas. La actual trompeta de caballera es una trompeta natural.

Trompeta barroca

Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII, tanto en Italia como en Alemania, la palabra clarino para designar a una trompeta natural de pequeas dimensiones adaptada al registro agudo y despus, poco a poco, acab por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. Incluso en obras de Bach y Hndel, las partes correspondientes

al clarino se interpretaban con una pequea trompeta afinada en Re, aunque el instrumento figura por primera vez de una manera explcita en la partitura del Orfeo de Monteverdi.

Clarino

A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no era muy importante, aunque existen excepciones. El Orfeo de Monteverdi (1607) es la primera obra en la que se integra a la trompeta dentro de las formaciones orquestales y dentro de esta obra se puede encontrar una tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hacia finales del siglo XVII, la trompeta comienza a tomar un papel ms protagonista y a ser un instrumento muy utilizado en las agrupaciones orquestales. Apareci entonces el Modo per imparar a sonare di trompa, de Fantino (Mtodo para aprender a tocar la trompeta), publicado en Frncfort del Meno en 1638, que es un testimonio del amplio uso que se la daba al instrumento. En el mismo perodo, Purcell emple frecuentemente la trompeta. En su pera Dioclesian, una trompeta y una voz de contralto cantan a do. Sus composiciones solan ir destinadas como era costumbre de la poca a John Shore, trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. En esta misma poca la gran mayora de los compositores alemanes incluan la trompeta en los conjuntos orquestales.

Hndel, poco tiempo despus, escribi partes muy agudas y floridas para este instrumento, como su Let the bright seraphim (en Sansn) y The trumpet shall sound (en El Mesas). Hndel indicaba en la partitura Clarino I, Clarino II y Prinzipale, lo que demuestra que en aquella poca an se mantena la misma distribucin para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la poca de Monteverdi. Bach tambin compuso para la trompeta partes muy elaboradas, y en general, en un registro ms agudo. La interpretacin de dichos pasajes ms elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de las caractersticas de los pasajes, unos en pasajes agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. As, el instrumentista encargado de tocar el clarino nicamente interpretaba los pasajes ms agudos por lo que dichos pasajes terminaban siendo ms fciles en su ejecucin. Hndel y Bach entonces, compusieron msica en la que se le daba el papel protagnico a la trompeta y despus de ellos, comenz un periodo de decadencia de la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompeta se convirti en un instrumento armnico de notas bajas y espaciadas, y de vez en cuando, en una parte ms de la percusin, al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de, por ejemplo, Mozart. Con Beethoven, la trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales, pero no la esperada.

Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones

El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a finales del Barroco. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tornillos o piezas de recambio, trompeta de tapadera, trompeta de correderas o de varas y por ltimo la aplicacin gradual de los pistones.

Las piezas de recambio

permitieron durante algn tiempo obtener

diferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta, pero a lo largo del siglo XVIII se sigui investigando para elevar los acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros. Fue Anton Weidinger, investigador y virtuoso de la trompeta de llaves, que aplica al instrumento las llaves basndose en los mismos principios en los que se basa la flauta o el fagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y gracias a esto podan hacer todas las notas de la escala diatnica y cromtica. Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famosos conciertos. A pesar del xito, la trompeta de llaves no se impuso. Fue usada durante algunos aos por bandas militares de Austria y de Italia, a finales de los aos 1920 desapareci. Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pas a ponerle una vara (esta forma tuvo cierto xito en Inglaterra en gran parte debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J. Horton, entre otros). La inclusin de los pistones tiene lugar de manera paulatina, siendo el inventor irlands Charles Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble afinada en Re y Mi con una nica embocadura y como innovacin un pistn. Ms tarde, hacia 1815, Blhmel y Stlzel inventaran el sistema de pistones que posteriormente sera mejorado por Adolphe Sax y Prinet (en1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actual de J.P. Oates, pasando por las mejoras que introdujo Merry Franquin, profesor del Conservatorio de Pars, que han permitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento. Dauverne en Francia construy la primera trompeta de dos pistones y la inclusin del tercer pistn se produjo en 1830 de mano de Mller de Maguncia y Satter de Leipzig. El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halvy, en su pera La juda de 1835. En su partitura escribe para dos trompetas de este gnero y dos trompetas naturales con tubos de recambio.

La trompeta de pistones lleg justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su msica con gran aplicacin de los sonidos metlicos de los instrumentos como el trombn y la trompeta, dndole un mayor papel protagonista. En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituan corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompaamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). Como norma general Wagner emple tres, a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su pera Tannhuser, un motivo especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones, siendo tres el nmero empleado normalmente. Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta: Hector Berlioz segua utilizando la trompeta natural y hasta 1920 se usar una trompeta de vlvulas afinada en Fa que ya no es utilizada.

Siglo XX

La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes estilos musicales. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfnicos o de cmara como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de jazz. Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeas trompetas de pistones denominadas trompeta pccolo, afinadas en si-la y con cuatro pistones. Sin embargo, desde los aos 60 vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en re a la que tambin se ha bautizado con el nombre de clarino, muy apreciada en interpretaciones de msica barroca.

Trompeta Piccolo

Trompeta natural en Re

A finales del siglo XX, el xito lo ostenta la trompeta afinada en si aunque el timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sido empleada por compositores como Olivier Messiaen o Arthur Honegger

(compositor que le dedic a este ltimo instrumento su Segunda sinfona para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad libitum). gor Stravinski tambin realiz composiciones para trompeta. Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de msica, incluida la clsica, jazz, rock, blues, pop, ska, funk, mambo, guaracha, merengue, cumbia, salsa y polca.

La trompeta en el jazz

En la poca posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podan adquirir cornetas por un bajo precio y las trompetas se empleaban en los funerales, en las bandas callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del ao 1927, casi todos los cornetistas, salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que preferan su sonido ms meldico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser ms sencilla su ejecucin.

La trompeta sigui siendo durante un tiempo el instrumento principal en los pequeos grupos de jazz, e incluso en las bandas de swing. Tambin es un instrumento destacado en el estilo Dixieland. La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si . En el jazz primitivo se empleaba la corneta, que en el siglo XIX desempeaba el papel que ms adelante se asignara a la trompeta. El fliscorno posee un sonido ms suave y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz, aunque algunos se han especializado en l, como Art Farmer. La aportacin a la literatura para trompeta de msicos de jazz como Louis Armstrong, Joe King Oliver, Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva.

La trompeta en conjuntos de mariachi

La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de mariachi. A principios del siglo XX, no era comn la existencia de conjuntos de mariachi con instrumentos de viento. La flauta, el clarinete, el saxofn soprano, el trombn, el cornetn y la trompeta no se vean con frecuencia en los grupos tradicionalmente integrados por instrumentos de cuerda, como el violn, la guitarra o el guitarrn. En la dcada de 1930 Salazar, quien trabajaba algunos mariachi de Mxico, D.F. como Jess con el Mariachi Tapato de Jos Marmolejo,

incorporaron la trompeta, que en los aos 40 sigui cobrando fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi. Pedro Infante grab en 1949 las primeras canciones con un mariachi con dos trompetas, cosechando un notable xito dicha innovacin. El uso de la trompeta en el mariachi alcanz completa aceptacin en 1952, cuando el conjunto Mariachi Mxico, de Pepe Villa, grab una serie de discos de gran xito que efectu el cambio decisivo en la instrumentacin de los grupos de mariachi, que para los aos 1960 en su mayora incluan ya dos trompetas. Aunque existan excepciones como el Mariachi Vargas que

segua usando una sola trompeta casi hasta mediados de la dcada de los 60. Alrededor de 1964 uno de los primeros dos de trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio Hernndez. La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.

3. Forma y mecanismo de la TrompetaLa trompeta est construida con un tubo, de latn generalmente, doblado en espiral de aproximadamente 180 cm de largo, con diversas vlvulas o pistones, que termina en una boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabelln. Los dos primeros tercios del tubo son prcticamente cilndricos, lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante, al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno, que poseen un tubo cnico y producen un tono ms suave. El otro tercio restante es un tubo cnico, excepto en los ltimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de campana. El calibre es una serie compleja de vueltas, ms pequeas en el receptor de boquilla y ms grande justo antes del comienzo de la campana. El diseo cuidadoso de estas vueltas es crtico para la entonacin de la trompeta.

1. Boquilla 2. Tudel 3. Tapa del pistn 4. Primer pistn 5. Segundo pistn 6. Tercer pistn 7. Bomba n1 8. Bomba n2 9. Bomba n3 10. Gancho de la bomba n1 11. Gancho de la Bomba n3 12. Gancho del meique derecho 13. Bomba de afinacin general 14. Llave de desage 15. Campana.

Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se sopla a travs de los labios cerrados, obteniendo un zumbido en la boquilla y comenzando una permanente ola de vibracin en la columna de aire en el interior de la trompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecucin de una gama de matices armnicos o cambiando la apertura y tensin del labio ejercida sobre la boquilla (conocida como la embocadura). En principio, su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armnicos sobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior adaptacin del mecanismo del pistn, la trompeta se convirti en un instrumento cromtico. Est provista de tres pistones y en general est afinada en si , do o la. Cuando su afinacin es en do no hay necesidad de transportar. En la trompeta en Si y la trompeta en la, la transposicin es bsicamente la misma que se utiliza para el clarinete. La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubera que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinacin cromtica. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la tonalidad de la nota. El primer pistn, que est conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la trompeta en dos semitonos; el segundo pistn, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer pistn, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistn, como es el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Mediante la combinacin de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinacin cromtica dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.

Pistn desmontado

De esta forma, la trompeta en si al apretar el primer pistn (dos semitonos menos), hace que do baje a si , mi a re, y sol a fa. En la tonalidad real baja si a la , re a do, y fa a mi . Al apretar el segundo pistn (un semitono menos), do baja a si, mi baja a re , y sol a fa . En tonalidad real baja si a la, re a do , y de fa a mi. Al apretar el tercer pistn (tres semitonos menos), do baja la, mi baja a do , y sol baja a mi. En tonalidad real

baja si a sol, re a si, y fa a re.

Pistn al aire o no pulsado

Pistn pulsado

Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus cadas de tonalidad, siendo tres tonos lo mximo que se puede bajar: apretando los tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos La serie armnica de la trompeta se asemeja a la escala de msica, pero hay algunas notas de la serie que son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (o wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante para compensarlas. La afinacin se suele ver afectada por la temperatura ambiental, por tanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a travs de l. Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinacin hasta conseguir la afinacin deseada. La bomba de afinacin es el codo metlico que remata la seccin central de la trompeta y que queda a la misma altura que la campana. En esta misma ubicacin se encuentra la llave de desage, utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la condensacin del aire en sus tuberas.

Bomba de afinacin

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cmodo para la vibracin de los labios. Inmediatamente detrs del anillo est la copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el

granillo, que disminuye un poco para que coincida con el dimetro de la tubera principal de la trompeta. Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecucin. En general, cuanto mayor y ms profunda es la copa, ms oscuro es el sonido del timbre.

Boquilla de trompeta

1. Dimetro interior 2. Grosor del borde 3. Punto culminante o contorno del borde 4. Borde interior 5. Copa 6. Granillo o cuello 7. Cono interior 8. Tudel exterior.

La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para los principiantes, los trompetistas intermedios o para msicos profesionales. En el pasado, se fabricaron trompetas con un nmero de materiales improbables, incluyendo la madera, la arcilla y la cermica. Tambin han sido fabricadas completamente de latn, bronce, plata y nquel. La trompeta moderna est fabricada comnmente de latn y a veces es galvanizado con plata, nquel, oro o cobre. Mide aproximadamente 50 cm. La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido producido por la trompeta. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana del instrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador). Suelen fabricarse de fibra o metal. Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales, amplifican ciertos armnicos y reducen otros. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas, desde insertar una mano en el pabelln (tcnica ortodoxa en algunos metales clsicos) o incluso cubrir la campana con un bombn.

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Tipos de sordinas Sordina Straight:

Tiene forma de pera y puede estar construida en distintos materiales, generalmente se construye en aluminio; el sonido que produce esta sordina es un poco spero y penetrante, muy usada en la orquesta sinfnica y en las bandas.

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Sordina Cup (de copa):

Esta sordina es cnica con su tudel donde se encuentran tres o cuatro lminas de corcho que sirven para sujetar la misma en el pabelln del instrumento. El efecto de esta sordina puede variar. Cuanto ms acerquemos la copa al pabelln ms misterioso ser el sonido y cuanto ms la alejemos del pabelln el sonido ser ms claro y abovedado. Esta sordina es muy usada en las bandas sinfnicas y en las orquestas de msica ligera, as como en el jazz.

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Sordina Harmon:

La forma de esta sordina es semejante a la de Wah-Wah y es la tpica del jazz. Tambin es quizs la ms aceptada por los oyentes, dado que su sonido es el que menos cansa al odo.

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S o r d i n a Wah-Wah:

Esta sordina tambin tiene forma de pera, pero el volumen es mayor, as como su tudel y el orificio del mismo. Las caractersticas de esta sordina son de tipo circense (msica de circo) ridiculizante, dando una impresin de imitar la voz. Generalmente es muy bien acogida por los nios dado que su efecto sonoro es notorio.

4. Tipos de Trompetas Trompeta en do o en si

Las trompetas corrientes estn afinadas en do o en si y su tubo apenas supera un metro de largo. Tiene tres pistones y su extensin cromtica, debida al mecanismo de los pistones, es de dos octavas y una sexta mayor. La trompeta en si suena un tono ms grave que la trompeta en do. Este tipo de trompetas son normalmente usadas en las bandas de msica, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfnicas (excepto en Francia y Espaa donde se ha impuesto la trompeta en do, aunque la trompeta en si continua siendo la ms utilizada en estos mbitos).

Trompeta en Do

Trompeta en Si b

Trompeta de varas

A lo largo de la historia han existido dos instrumentos diferentes pero llamados de igual forma: la trompeta de varas del siglo XV, cuya parte deslizante era el tubo que sale desde el tudel y se introduca en el cuerpo del instrumento, y la trompeta de varas moderna, que posee una vara deslizante similar a la del trombn. La trompeta de varas comenz a utilizarse en el Renacimiento. Estaba formada por una prolongacin de la boquilla que se una al primer tubo que se deslizaba unos 40 centmetros, introducindose en el cuerpo del instrumento. El movimiento hacia dentro y fuera lo realizaba el instrumento. Con el sistema de la vara se pretenda ampliar el registro del instrumento ms all de la serie armnica. La Iglesia catlica acept el uso de la trompeta de varas, cosa que hasta entonces no haba ocurrido, y se escribieron algunos composiciones en las que se empleaba este instrumento, como son: la Missa trompetta, Ave Virgo o Missa Tubae. En la actualidad existe un instrumento diferente de la trompeta de varas utilizada desde el Renacimiento. Dicha trompeta posee una vara similar a la del trombn que es la que se desliza, al contrario de lo que suceda con la trompeta antigua en la que la parte deslizante era el tubo del tudel que se introduca en el cuerpo del instrumento. La vara de la trompeta moderna es proporcional al tamao del instrumento y tiene las siete posiciones de un trombn convencional para las notas musicales. La trompeta de varas moderna tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional de pistones, pero su ejecucin es mucho ms lenta comparada con la de los pistones. Normalmente la tonalidad de la trompeta de varas es si.

Generalmente, este instrumento est logrado para que nios de muy temprana edad, puedan estudiar el mecanismo de la vara, de cara a tocar el trombn de varas en un futuro.

La trompeta de varas puede ser llamada trompeta slide o tambin trombn soprano.

Trompeta de varas del Renacimiento

Trompeta de varas actual

Tesitura de la trompeta de varas

Trompeta Piccolo

La trompeta piccolo o trompeta pccolo, tambin denominada trompeta barroca porque fue creada a finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas, es ms pequea que el resto de trompetas y suena una octava ms aguda que las dems y se alcanza con mayor facilidad el registro sobreagudo. Normalmente est afinada en re, en la o en si (bemol), aunque raras veces est afinada en fa, sol o do. No se debe confundir con la trompeta pocket. El tubo de la trompeta piccolo es exactamente la mitad de largo que el de una trompeta normal. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos con tres pistones. El cuarto pistn desempea la funcin de transpositor y reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Esto ampla la gama de notas graves y proporciona digitacin alternativa y mejora la entonacin de algunas notas. La trompeta afinada en Re recibe el nombre de trompeta de Bach y fue construida en 1890 por el fabricante de instrumentos belga Victor Mahillon para interpretar partes de las obras de Bach y Hndel. La trompeta piccolo moderna permite a los intrpretes ejecutar partes con dificultad para trompeta de la msica barroca, como el segundo Concierto de Brandeburgo o la Misa en si menor. Adolf Scherbaum fue el primero en especializarse en el repertorio de trompeta piccolo y descubrir nuevas obras barrocas, haciendo transcripciones originales. Maurice Andr elabor ms tarde el repertorio moderno para trompeta piccolo, tocando el instrumento durante 50 aos. La tcnica de produccin del sonido es bsicamente la misma que utilizan las trompetas afinadas en Si . La presin del aire y la lengua son diferentes y algunos trompetistas utilizan una boquilla ms pequea para la trompeta piccolo. El solo de trompeta piccolo el tema de The Beatles "Penny Lane", que introdujo el instrumento a la msica pop, fue interpretado por David

Mason. Paul McCartney no estaba satisfecho con los primeros intentos de la cancin instrumental (uno de los cuales se estren en Anthology 2) y se decidi a utilizar el instrumento despus de haber odo el rendimiento de Mason en la radio de la BBC del segundo Concierto de Brandenburgo y le pidi a George Martin usar la "tremendamente alta" trompeta. Finalmente, Mason grab el solo de trompeta piccolo en A. El uso del instrumento es ahora comn en muchos gneros musicales. Maurice Andr, Wynton Marsalis y Hakan Hardenberger son algunos intrpretes famosos de trompeta piccolo.

Trompeta Piccolo

Tesitura de la trompeta piccolo

Trompeta baja

La trompeta baja o trompeta bajo es un tipo de trompeta que est afinada en do o en si, aunque en ocasiones tambin puede estar afinada en mi (en este caso se la suele denominar trompeta bartona). Es un instrumento transpositor. Fue construida por primera vez en Alemania durante la dcada de 1820. Suena una octava ms grave que la trompeta normal y su tubo es ms largo. Aunque su longitud es similar a la de un trombn, su sonido es mucho ms metlico y duro que el de dicho instrumento. A pesar de que las vlvulas y tubos son de la misma longitud que los de un trombn, las vlvulas de la trompeta baja son muy diferente de las de un trombn. Aunque fue utilizada por Richard Wagner su uso no est muy extendido y se emplea en ocasiones excepcionales. La primera mencin de la trompeta baja es en el Allgemeine Musikalische Zeitung de 1821, en el que se describen la Chromatische Tenor-trompetenba de Heinrich Stlzel y la Chromatische Trompetenba de Griesling y Schlott. Otras variantes se produjeron a travs de la dcada de 1820 y se emplearon en bandas militares. Las versiones con campana ancha afinadas en Si todava se usan hoy en Austria y Baviera con el nombre de Batrompete y versiones con campana estrecha y afinadas en Si se utilizan en Italia bajo el nombre de tromba bassa. Ellas no realizan la funcin meldica, pero se utilizan nicamente para rellenar las armonas. La primera intencin de Richard Wagner en su tetraloga El anillo del nibelungo era usar una trompeta bajo afinada en mi, basada en los instrumentos que haba usado durante sus contactos con bandas militares. Sin embargo, si bien la apertura de la pera El oro del Rin podra indicar el uso de un instrumento de este tipo, la parte ms rpidamente se eleva a la, que sera el decimonoveno parcial en la longitud del instrumento. Wagner

comprenda muy bien el funcionamiento de los instrumentos de viento-metal y vio que esto era impracticable. En 1884, Oskar Franz afirm en Zeitschrift fr Instrumentenbau que el instrumento en cuestin fue en realidad afinado una octava ms alta, el instrumento actual construido por Moritz de Berln bajo las instrucciones personales de Wagner para el teatro de Mnich (de acuerdo a Zeitschrift fr Instrumentenbau, 1908) fue afinado en do con giros a si y la y sonaba una octava ms baja que lo escrito. Los registros de Moritz no fueron conservados, aunque una trompeta baja de gran campana con las proporciones de una banda militar afinada en do y con giros a si y la apareci en su catlogo posterior a 1900, mientras que Gebrder Alexander de Maguncia puso a la venta una trompeta baja con agujero estrecho en mi o do.

El modelo empleado normalmente hoy est afinado en do y posee cuatro vlvulas rotativas. Suele ser interpretado por un trombonista, debido al tamao de la boquilla. En cambio, las trompetas bajas afinadas en mi suelen ser tocadas por trompetistas, ya que la boquilla tiene un tamao similar a la usada para una trompeta afinada en si.

Wagner escribi aventuradamente para su nueva incorporacin a la seccin de metales. La trompeta baja aparece con frecuencia en El anillo del nibelungo, realizando solos en cada registro, as como interpretando en octavas, unsonos o armonas con trompetas, trombones y tubas Wagner. Su timbre es muy distintivo y fcilmente identificable y Wagner utiliz este nuevo y singular tono ampliamente. Otros compositores tambin han utilizado la trompeta baja en la orquesta, entre ellos Richard Strauss (en el poema sinfnico Macbeth y la pera Elektra), Arnold Schoenberg (en la cantata Gurrelieder), Igor Stravinsky (en el ballet La consagracin de la primavera - cuarta trompeta doblando a una trompeta baja en mi), Leo Janek (en la Sinfonietta - dos trompetas bajas en si).

Sin embargo, al igual que con la tuba Wagner y el trombn contrabajo, otras adiciones de Wagner a la orquesta en la pera El anillo del nibelungo, la trompeta baja no se ha convertido en un miembro de la orquesta de metales y raramente se puede encontrar en una orquesta. Las partituras para trompeta bajo suelen estar escritas en clave de sol. La trompeta baja en do suena una octava ms baja que por escrito, la trompeta baja en mi suena una sexta mayor por debajo de lo escrito y la afinada en si suena una novena por debajo de lo escrito. Las transposiciones de Wagner incluyen a la trompeta baja en mi, mi, re, do y si, aunque los intrpretes suelen tener partes transpuestas en do para tocar la trompeta baja afinada en do. Cy Touff es uno de los pocos msicos de jazz que ha tocado la trompeta baja y mientras que la trompeta baja suele ser tocada por un trombonista, el trompetista britnico Philip Jones toc la trompeta baja mientras estuvo empleado en la Royal Opera House de Londres. El trombonista y msico de salsa Willie Coln ha realizado improvisaciones con una trompeta baja. Leonhard Paul de Mnozil Brass (un grupo de metales austriaco compuesto por tres trompetas, tres trombones y una tuba) toca la trompeta baja regularmente con el conjunto, incorporando su uso en muchos estilos diferentes.

Trompeta Baja

Duncan Wilson tocando una trompeta baja de vlvulas rotativas con la Orquesta Sinfnica de la BBC.

Trompeta Pocket

La trompeta pocket o trompeta de bolsillo es un tipo de trompeta de la familia de viento-metal que produce el sonido gracias a la vibracin de los labios del intrprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). Es un tipo de trompeta poco frecuente y no puede encontrarse en la seccin de metales de una orquesta. La trompeta pocket es como una trompeta normal, solo que con ms curvas, por lo tanto, el recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en s ocupa menos espacio y tiene la misma tesitura que una trompeta normal. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas, el sonido de la trompeta se vaya volviendo ms metlico que el de una trompeta normal, con un sonido que asemeja al de un clarinete. Su funcionamiento y mecanismo es el mismo que el de una trompeta normal. No se debe confundir con la trompeta piccolo. Se utiliza principalmente por trompetistas como un instrumento de prctica, ya que por su pequeo tamao es fcil de transportar y manejar. A pesar de no tener una reputacin como un instrumento orquestal serio, que en ocasiones ha sido utilizado en el jazz u otros conjuntos para aadir variedad.

La variacin en el diseo de trompetas pocket hace a las caractersticas tonales y ejecutabilidad extremadamente variables de un modelo a otro modelo. Sin embargo, hay dos enfoques bsicos en el diseo de trompetas pocket: campana reducida y el diseo del tamao del agujero y campana normal y el diseo del tamao del agujero. Los modelos con campana reducida y diseo del tamao del agujero aparecen en un principio en el diseo de cornetas pocket en el siglo XIX y normalmente tenan una mala entonacin, as ciertas limitaciones dinmicas y tmbricas. Como la campana no tiene un tamao estndar, no se puede utilizar una sordina. Los modelos estndar con campana y diseo del tamao del agujero originalmente aparecieron en Estados Unidos a principios de la dcada de 1970, en su mayora tras el ingenioso diseo del maestro constructor de trompetas Louis Duda. La entonacin mejora radicalmente y las posibilidades dinmicas son las mismas que las de una trompeta normal, aunque la calidad tonal, la proyeccin y articulacin son diferentes. Aparte de ser utilizado con frecuencia para practicar, las trompetas pocket en su mayora desempean una labor como auxiliares de los instrumentos solistas en el jazz y bandas de Dixieland, as como algunas exigencias especficas en un estudio de grabacin. El trabajo ms conocido con trompeta pocket es una variacin de Don Cherry sobre un tema de Ornette Coleman del lbum de 1960 Free Jazz: A Collective Improvisation.

Trompeta Pocket

Trompeta de llaves

La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa llaves. Este tipo de trompeta es utilizado en muy pocas ocasiones en las actuaciones modernas pero fue relativamente comn su uso hasta la introduccin de la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento era capaz de emitir slo la serie de los armnicos naturales segn su afinacin alterando la presin de los labios y del aliento por medio de la presin del msculo diafragmtico. Por ejemplo, una trompeta afinada en do dara su serie de armnicos (do, sol, do, mi, sol, si, do...), lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque bsicamente se defendiera en los registros altos. La trompeta de llaves inventada por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se us en bandas militares durante el siglo XIX, decayendo su uso a principios del siglo XX.

Trompeta de llaves

5. Tesitura de la trompetaLa tesitura bsica de la trompeta tiene una extensin de dos octavas y media, desde fa 2 por debajo del do central del piano, incluso en algunas ocasiones desde notas ms graves, hasta do6. Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa - sol por encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Por encima de esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado, que es muy difcil de dominar. Por lo tanto, existe la recomendacin a los compositores que al momento de escribir para estos instrumentos, no pasen los lmites arriba mencionados. Esta recomendacin es frecuentemente ignorada. Hay trompetistas dedicados a sobrepasar este rgimen (los llamados agudistas), que superan con creces estos lmites, incluso pudiendo aumentar este registro en ms de una octava, y juegan con los tonos agudos o supraaltos, aproximadamente, hasta el tercer do por encima del central; entre este tipo de msicos se encuentra Arturo Sandoval, solo que este llamado agudista llega hasta sol tercer octava.

Tesitura de la Trompeta

La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas do, mi y sol en todas sus octavas. No obstante, existen 4 excepciones: En la octava por debajo de la central, sol no se produce al aire, sino apretando el primero y el tercer pistn. En la octava central, el mi no se produce al aire, sino apretando el primer y segundo pistn. En la segunda octava, existe un si al aire.

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En la tercera octava, existe re al aire.

Estas irregularidades se deben a los armnicos naturales. En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones.

En esta grfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. El nmero sobre cada comps se refiere al nmero de pistn de la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas.

6. Cuidado del instrumentoLa trompeta es un instrumento muy sensible por la tanto es muy importante vaciar siempre la trompeta con la llave de desage y secarla por dentro y por fuera. Para este fin hay trapos y varillas especiales que puede adquirir en comercios especializados.

Boquilla

La boquilla y el tudel pueden daarse fcilmente por un montaje impropio por lo que hay que realizar con cuidado dicha accin. La forma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y dar un leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar la boquilla dentro del tudel, puesto que puede llegar a atrancarse. En caso de que esto ocurriera, no es recomendable en ningn caso usar herramientas de agarre (tenazas, alicates,...) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse el instrumento a un establecimiento especializado en la reparacin de instrumentos. Los tipos de boquilla ms usados cuando se empieza son los 7C; ms adelante se utilizan los tipos de boquillas como la 1-1/2C, 1-1/4C, siendo los ms comunes estos. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.

Pistones

Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el nombre de camisas. Los pistones y camisas son partes muy importantes de la trompeta, por tanto, es necesario poner mucho cuidado en no doblarlos ni rayarlos. Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes y despus de cada uso de la trompeta. Para ello, es necesario sacar el pistn en lnea recta, sin girar, y aplicarle 2 3 gotas de aceite lubricante especfico para trompetas. Bajo ningn concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones. Despus se vuelve a colocar el pistn con cuidado apoyndolo en la camisa apropiada, alineando la gua del pistn con la ranura de la gua de la camisa. Se recomienda pulsar el pistn varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante.

Es recomendable una limpieza peridica de los pistones. Para ello, es necesario sacar el pistn en lnea recta, sin girar, y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistn. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de la camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un pao doblado o una varilla envuelta en tela de algodn. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se vuelven a introducir en sus correspondientes camisas, aplicndoles 2 3 gotas de aceite lubricante.

Bombas

Al contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. La grasa de bombas mantiene las bombas hermticas y las dota de un movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba presionando el pistn correspondiente. A continuacin, se inserta una esquina de un pao de algodn limpio a travs del agujero de la bomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella, as como en la superficie de las bombas interiores. Se aplica una pequea cantidad de grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente.

7. Fabricacin de la Trompeta

La fabricacin de la trompeta es un proceso de trabajo artesanal y complejo que empieza con una simple plancha de latn. En los siguientes enlaces se puede observar el proceso completo de fabricacin: http://www.youtube.com/watch?v=GlnKQammpp0 http://www.youtube.com/watch?v=9-v95Yf3PgY

8. Repertorio para Trompeta-

Obras para trompeta solista Fantasa para trompeta (1969), de Malcolm Arnold. Concerto for Trumpet and Orchestra (1950), de Alexander Arutunian. Legende, de George Enescu. Kryl de Robert Erickson. Eric Ewazen:

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Concierto para trompeta. Sonata para trompeta.

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Alexander Goedicke:

Concierto para trompeta. Concierto Etude.

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Concierto para trompeta, de Edward Gregson. Exposed Throat, de H.K. Gruber. Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Joseph Haydn.

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Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor, de Georg Philipp Telemann. Sonata para trompeta y piano, de Paul Hindemith. Sonatina para trompeta y piano (1950), de Bertold Hummel.

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Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Johann Nepomuk Hummel. (Habitualmente es transportado a mi mayor.)

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Sonata para trompeta y piano, de Kent Wheeler Kennan. Sonatina para trompeta (en do o si) y piano, de Bohuslav Martin. Concierto para trompeta y orquesta, de William Perry. Sonata para trompeta y piano, Halsey Stevens. Henri Tomasi:

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Concierto para trompeta. Trptico.

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Concierto para trompeta y orquesta (1996), de John Williams. Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay. Rustiques. Concierto para trompeta y piano de Eugne Bozza. Sonata VII de Arcangelo Corelli para trompeta y piano. Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.

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Para trompeta natural o trompeta piccolo Michael Haydn:

Concierto para trompeta en Re mayor. Concierto para trompeta en Do mayor.

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Concierto No. 1, No. 2 y No. 3, de Johann Melchior Molter. Concierto para trompeta en Re mayor, de Leopold Mozart.

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Concierto para trompeta, cuerda y continuo en Re mayor, de George Philipp Telemann. Sonata en Re mayor, de Giuseppe Torelli. Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor, de Henry Purcell.

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Otras obras donde destaca la trompeta Johann Sebastian Bach:

II Concierto de Branderburgo BWV 1047 (1721). Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach.

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Georg Friedrich Hndel:

El Mesas (1741). Sansn (1743).

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Obertura Leonora n. 3 (Op. 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven. Hector Berlioz:

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Les francs-juges (1826). Waverly, obertura.

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Guillermo Tell (1829), de Gioachino Rossini. Les Huguenots (1836), de Giacomo Meyerbeer. Richard Wagner:

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Rienzi (1842). Los maestros cantores de Nremberg (1867). Tetraloga de El anillo del nibelungo (1848-1874). Preludio de Parsifal (1882).

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La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la pera Aida (1871) de Giuseppe Verdi. Sinfona nmero 5 (1902) de Gustav Mahler.

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9. Intrpretes de la Trompeta Maurice Andr Maurice Andr es un trompetista francs, nacido en 1933 en Als,

una poblacin con tradicin minera del sur de Francia. Su figura constituye todo un mito viviente, ya que una gran parte del pblico musical, especialmente profesionales de la trompeta, lo consideran el mejor trompetista de los ltimos tiempos. En la actualidad est prcticamente retirado, aunque an realiza algunas actividades relacionadas con el mundo de la trompeta, como seminarios y cursos magistrales (uno de los ltimos, el de Castelln de la Plana en el 2007), dentro de los lmites que le permite su delicado estado de salud actual. Su vida est bastante difundida en el gremio y forma parte de su mito, ya que corre en boca de muchos trompetistas la maravillosa historia de "aquel nio que abandon la mina por problemas de salud, que encontr en la trompeta la solucin a sus problemas pulmonares...". Estrategias publicitarias al margen, lo que s es cierto es que su vida, llena de grandes noches de concierto de gloria bien merecidas, pero tambin con pocas difciles marcadas por la desgracia personal, ha marcado muy distintivamente las diferentes etapas que su carrera artstica ha atravesado. Si hay una palabra que define el estilo de hacer msica de Maurice Andr, esa es calidad. Y calidad en todos los sentidos: calidad tcnica, ya que Maurice es figura relevante de nuestros tiempos en el avance de la tcnica de la trompeta, basndose en gran parte de las corrientes rusas y estadounidenses (igualmente de origen ruso) de finales del siglo XIX. Estas tcnicas dotaban al instrumento de la potencia que no haba tenido hasta bien entrado el siglo XX. l conjuga esta aspecto tcnico del cual ha sido n1 indiscutible, hasta que su salud le ha ido mermando en facultades-, con un estilo personal de hacer msica, de gran musicalidad y naturalidad al mismo tiempo, que goza de una gran admiracin y seguimiento en todo el mundo.

Este estilo caracterstico, que l mismo ha identificado con la Escuela Francesa, ha suscitado la creacin por sus discpulos de una serie de "filiales" en el extranjero seguidoras de este estilo musical. Entre ellas se encuentra la Escuela Espaola, que atraviesa hoy da un perodo de expansin, gracias al trabajo que cuenta ya con unas cuantas dcadas de actividad, desarrollado por los precursores de dicha actividad. Entre ellos se encuentran antiguos alumnos de Maurice que fueron en su da a estudiar al Conservatorio de Pars, y que son hoy da responsables de los conservatorios ms importantes en Espaa. Cabe destacar la enorme tarea desarrollada al respecto por el trompetista valenciano Leopoldo Vidal, compaero de estudios de Maurice Andr en Pars teniendo como profesor al gran Raymond Sabarich, formador de varias generaciones brillantes de trompetistas espaoles. El legado que ha dejado ya Maurice Andr a la trompeta, y a la comunidad musical en general, es enorme y muy valioso. l constituye la referencia ineludible de los trompetistas que se encuentran en este principio de siglo XXI en primera lnea en todo el mundo. Su produccin artstica y las intensas actividades pedaggicas desarrolladas en toda su carrera, le hacen merecedor de respeto y admiracin.

Wynton Marsalis Wynton Learson Marsalis (Nueva Orleans, 18 de octubre de 1961) es

un trompetista, compositor y arreglista estadounidense de jazz. Se trata del msico de jazz de mayor impacto meditico de los ltimos veinticinco aos y uno de los grandes trompetistas de la historia. Wynton Marsalis es el abanderado del neoclasicismo en el jazz, abarcando con un estilo clsico y tcnicamente impecable al swing y las lecturas ms modernas del bebop. La entrada de Marsalis en la escena del jazz a comienzos de los ochenta rompi con la inercia de la decantacin de los jvenes intrpretes por la fusin: Wynton no solo apuesta por un jazz acstico y apegado a la tradicin, sino que ejerce adems una labor crtica combativa contra prcticamente todo el jazz de vanguardia realizado desde mediados de los

sesenta, considerndolo msica fuera de los lmites de lo que se puede considerar jazz. Encabeza el llamado movimiento de los Young lions promocionando a nuevos intrpretes y llamando la atencin sobre el jazz a compaas discogrficas hasta el momento ajenas a l. Su decidida apuesta musical y su visin de la historia del jazz lo han convertido en una figura controvertida, ms all de cierta coincidencia en lo que se refiere a sus altas cualidades artsticas. El sonido de la trompeta de Marsalis tiene dos grandes influencias: la de Freddie Hubbard y, sobre todo, la de Miles Davis. Criticado en ocasiones por su excesivo mimetismo respecto de Davis, no sera hasta su grabacin de 1990 Tune in Tomorrow que Marsalis consiguiese hacerse sentir, para la mayora de la crtica, como un intrprete plenamente independiente. Su estudio de los primeros estilos del jazz, como, por ejemplo, el de Louis Armstrong y el de Duke Ellington, han ayudado a que su sonido se haya afianzado como autnticamente personal.

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Bibliografahttp://es.wikipedia.org/wiki/Trompeta http://es.wikipedia.org/wiki/Trompeta_de_varas http://es.wikipedia.org/wiki/Trompeta_piccolo http://es.wikipedia.org/wiki/Trompeta_baja http://es.wikipedia.org/wiki/Trompeta_pocket http://es.wikipedia.org/wiki/Trompeta_de_llaves http://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Andr%C3%A9 http://es.wikipedia.org/wiki/Wynton_Marsalis http://www.demusica.es/8999/16004.html http://www.sinic.gov.co/sinic/Publicaciones/Archivos/trompeta_web.pdf http://trompetista.freeservers.com/ http://www.el-atril.com/orquesta/Instrumentos/Trompeta.htm http://www.orfeoed.com/guia/guia10.asp