UNIVESIDAD JOSE CARLOS MARIATEGUI ING .CIVIL1

ORIGEN DE LA MUSICA

Los comienzos del fenmeno musical humano, estn completamente envueltos en la oscuridad. El mundo de los sonidos es algo tan incorpreo y los primitivos instrumentos musicales de caractersticas tan desconocidas, que nada de ello ha llegado hasta nosotros .Pero tenemos un inters muy especial en saber cmo, cundo y por qu los seres humanos se expresaron por primera vez en msica; como lograron poco a poco concretar una msica primitiva, que quizs estaba al servicio de otras funciones de la vida; hacer un arte de aquello y elaborar as una de las ms estimables consecuciones de los humanos.La cuestin de estos principios ha ocupado hace mucho tiempo a la ciencia, especialmente la ciencia de la Msica Contrastada, llamada hoy en daEtiologa Musical.Solamente se poda hacer hiptesis: Probar a sacar la conclusin del estado de la vida musical de los primitivos grupos de seres humanos, que existen todava. Y as surge al mismo tiempo la cuestin: qu es msica? Por qu podemos adelantar que de todos los elementos que tiene hoy la msica, deben existir huellas. Cuando queremos hablar de msica debemos decir que hay una serie de sonidos modulados que perduran a travs del tiempo. Pero entonces excluimos todas las construcciones que constan solamente de un elemento. Y eso tambin existe. Se baila a un ritmo que solamente se hace con las manos; en otros casos estn los cantos ms sencillos, que carecen de cualquier eslabn con otras pocas. Nos parece que ambas apariciones ya son msica aunque solamente en su forma ms primitiva. Pero eso es lo que buscamos, con nuestra cuestin de los principios de la msica.Existe una hiptesis que son:La de Charles R. Darwin el gran naturalista; cree que en los gritos de los seres humanos tiene que haber gritos de amor, quizs un canto primitivo era el instrumento masculino de declarar el amor. Si esto fuera real, en las canciones de los nativos dominaran las canciones de amor, pero no es as.Tampoco encontramos en los pueblos primitivos canciones de trabajo, a las que Karl Buecher considera como punto de partida, segn l los seres humanos tenan antes los gritos rtmicos para facilitar ms un trabajo en comn.Pero nuestros conocimientos actuales nos ensean que entre los primitivos casi nunca exista el trabajo en comn y que mucho menos se desarrolla con cierto ritmo musical.Ms real parece ser la idea de Carl Stumpis, Psiclogo; fundador de la msica alemana; dice que la msica pudo haber salido de gritos de comunicacin , deca que la lengua no era suficiente como medio de comunicacin cuando pastores, cazadores, y otros queran comprenderse a distancias grandes, entonces se levant la voz hasta lo ms alto de su volumen y as llegaba ms lejos, quizs en sonidos agudos y uniformes , y a consecuencia de esto en conexin con la lengua, podran haberse creado poco a poco los motivos musicales. Finalmente hay otra hiptesis, la significacin de la msica como una lengua de sonido gutural agudo, segn Rousseau Herder, y tambin Hevert Spencer, estaban convencidos de que los acentos de la modulacin de lo que llamamos melos de la lengua, se han creado las primeras piezas musicales.Curt Sachs (1889-1959) se acerca mucho a ello cuando cree de las primeras entonaciones, enormemente afectuosas, han salido tanto la lengua que sirve ntegramente como medio de comunicacin como el canto espontneo sin origen ninguno.Aunque nos basamos en simples suposiciones, cuando hablamos de los principios de la msica, podemos hacer un retrato bastante correcto partiendo de la msica de los grupos de seres humanos que existen todava en la actualidad y as acercarnos ms a la cuestin: qu es msica?Encontramos culturas semejantes en la Tierra de Fuego (Sudamrica), en la Wedda (meloda estrecha), utiliza solamente dos, tres o cuatro sonidos en motivos cortos y muchas veces repetidos en escala descendente de simples y rtmicas proporciones; casi como dos valores de tiempo comparados que, en su ritmo binario, nos recuerda el movimiento natural del humano al andar.Poco ms tarde aparecen construcciones musicales que tambin constan de muy pocos sonidos, pero que incluyen intervalos ms grandes, que parecen gritos, tales como quintas y cuartas.A los comprensibles elementos constituidos por sonido y ritmo se unen adems en la msica primitiva otras propiedades de expresin, de voz, de dinmica y aggica, en fin que son difciles de definir.CULTURAS ANTIGUAS ORIENTALESLas culturas llamadas antiguas Orientales son, Presumiblemente el primer antecedente del proceso cultural posterior.Los estudios histricos aparecen en Occidente en los ltimos siglos; en tiempos anteriores, los humanos jams anotaban algo sistemticamente por inters histrico, y hemos de atenernos a referencias casuales sobre textos de leyes o de la administracin y tambin a los datos recogidos en cartas que se han conservado.Pero en estos documentos aparece el elemento prfugo, msica, solamente al margen en nombre de msicos, descripciones de instrumentos, datos sobre ceremoniales, pero nunca en sus caractersticas esenciales.Las primeras pruebas las hicieron los griegos, un milenio ms tarde, siguen los chinos, los indostnicos y los pueblos del Oriente Medio. En Occidente, se empez a notar la msica hace aproximadamente mil aos; as es que hasta la edad media, el fenmeno musical solo podemos conocerlo desde afuera a travs de la noticia de su desenvolvimiento en cada poca.Podemos decir que el testimonio grfico ms antiguo proviene de la Tierra de los Ros. Ya en el ao 3000 A. C. Aparecen arpas. En un legajo sellado del ao 2700 las encontramos en manos de una Orquesta de burros en la cual usan tambin carracas y bastones de mazo , que a la vez reflejan las ideas mticas de los sumerios.Pero no hay duda de que en las culturas antiguas orientales pos intereses religiosos todava estaban en proscenio. Los sumerios se servan de msicos sacerdotales, grupos a los cuales tambin pertenecan mujeres que entonaban los cantos fnebres, mientras otros solamente entonaban los himnos dedicados a los dioses, y siempre acompaaban instrumentos este canto. Por otra parte, es evidente que no exista una msica instrumental independiente. El tamao de las arpas impeda su uso fuera de los templos. Los arpistas llegaran quiz a cierto grado de virtuosismo, y no usaban plectro.La recitacin deba de ser ms bien libre, rapsdica.Los inmigrantes semitas del oeste que fundaron los imperios de Asira y Babilonia, y que en muchos aspectos recogieron la herencia de los sumerios, redujeron el tamao de las arpas y usaron el plectro. As podemos suponer que la msica fue desde entonces ms rtmica, mas medida.Coincidiendo con estas apariciones, encontramos nuevamente ms tambores, y por lo menos segn los relieves, los dems instrumentos se enriquecieron. Vemos tambores en la forma de copa y sobre todo por primera vez aparece un lad, de largo mstil al que algunos investigadores sitan en una poca anterior hacia el siglo XVIII A. C. Pero es presumible que los lades sean posteriores a las arpas y liras por ser su construccin mucho ms laboriosa.Las primeras arpas se formaran por evolucin de los primitivos arcos, que por su parte son idnticos a los arcos de caza.El declinar de ciertas formas y la variedad todava puede aclarar ms ciertos aspectos de lo musical y su importante funcin dentro de la totalidad de la vida espiritual.QUIEN FUE EL PRIMER MSICO DE LA HISTORIA?

Resulta difcil determinar cundo surgi la "inteligencia", o el "pensamiento simblico", trmino que prefieren utilizar los prehistoriadores. Un reciente descubrimiento nos obliga a replantearnos no pocos prejuicios del pasado. Es muy posible que una especie anterior a nosotros ya se deleitara con la msica.Una flauta tallada hace ms de 35.000 aos fue descubierta en Alemania y los expertos creen que se trata del instrumento musical ms antiguo del mundo.La flauta de hueso de buitre fue encontrada en la cueva Hohle Fels en el sur de Alemania.El instrumento se remonta a la poca de los primeros asentamientos de los humanos modernos en Europa, lo que sugiere que tenan una cultura creativa y socialmente cohesionada.Los expertos tambin dicen que esto podra explicar la razn por la que sobrevivieron, mientras que los Neandertales -que eran ms aislados - se extinguieron.La flauta -de 20 centmetros de largo- tiene cinco orificios y una muesca al final, inform el equipo dirigido por el arquelogo Nicholas Conard de la Universidad de Tuebingen.Con este hallazgo, tambin se encontraron fragmentos de otras dos flautas de marfil primitivas -talladas en colmillos de mamut. Hasta la fecha, se han descubierto ocho flautas de esa era.Conard asegura que este descubrimiento indica que tocar msica era una actividad comn en los humanos modernos que se asentaron en Europa y que el concepto de msica y otras expresiones creativas es intrnseco a la cultura humana."Es muy claro que la msica desempeaba un papel importante en la vida de estas personas", dice.Segn Conard, la aparicin del arte y la cultura tan temprano en la historia de la humanidad podran explicar por qu los humanos modernos sobrevivieron y los Neandertales se extinguieron.Agreg que tal vez esa expresin cultural contribuy a que la especie humana se volviera ms sociable y cooperativa, mientras que los Neandertales eran culturalmente ms conservadores y eso los mantuvo aislados.

LA GUITARRA

Laguitarraes uninstrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de madera, un mstil sobre el que va adosado el diapasn o trastero generalmente con un agujero acstico en el centro de la tapa (boca), y seis cuerdas. Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que permiten las diferentesnotas. Su nombre especfico esguitarra clsica,guitarra espaola, guitarra criollaoguitarra acstica.Es el instrumento ms utilizado en gneros comoblues,rock,metalyflamenco, y bastante frecuente encantautores. Tambin es utilizada en elfolclorede varios pases.Es parte fundamental de laorquesta de pulso y paorondalla, junto a labandurriay ellad espaol.

ORIGEN DE LA GUITARRALos orgenes y evolucin de la guitarra no estn demasiado claros, ya que numerosos instrumentos similares eran utilizados en la antigedad, por lo que es usual seguir la trayectoria de este instrumento a travs de las representaciones pictricas y escultricas encontradas a lo largo de la historia. Existen evidencias arqueolgicas en bajorrelieves encontrados en Alaa Hyk (norte de la actual Turqua) de que en torno al ao 1000 a. C. los hititas y asirios crearon instrumentos de cuerda parecidos a la lira (el instrumento de varias cuerdas ms sencillo y antiguo del mundo) pero con el agregado de una caja de resonancia, por lo que seran antecesores de la guitarra. Tambin se han encontrado representaciones en dibujos del antiguo Egipto que se asemejan a un instrumento similar a la guitarra.Existen dos hiptesis acerca de sus orgenes. Una de ellas le da un origen greco-romano y afirma que es un descendiente de la fidcula y la otra considera que la guitarra es un instrumento introducido por los rabes durante la conquista musulmana de la pennsula ibrica y que posteriormente evolucion en Espaa. Segn la primera hiptesis, estos instrumentos llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su nombre, kizra o kettarah, que en castellano se termin llamando ctara. Este hecho ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de la ctara griega y romana, a las que se le habra aadido un mango al comienzo de nuestra era. Muchos estudiosos y musiclogos atribuyen la llegada de la guitarra a Espaa por medio del Imperio romano en el ao 400. La otra hiptesis sostiene que el primer instrumento con mstil fue la ud rabe, cuyo nombre los espaoles terminaron fundiendo errneamente con su artculo: la ud femenina se convirti en el masculino "lad". Fueron precisamente los rabes quienes introdujeron el instrumento en Espaa, donde evolucion de acuerdo a los gustos musicales de la plebe bajo dominacin musulmana.En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma snscrito como sitar (instrumento descendiente de la vina), palabra que proviene de dos palabras indoeuropeas que daran origen a la palabra espaola "guitarra": la raz gut (que produjo las palabras snscritas guit: cancin (como en el Bhagavad-guit, la cancin del Seor), o sangt: msica) y la raz tar, que significa cuerda o acorde.

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN

Familia de instrumentos que producen sonido al golpearlos o al agitarlos. En todo el mundo existe una gran variedad de este tipo de instrumentos. Estn considerados los ms antiguos y han recobrado un papel muy importante en la orquesta del siglo XX.Instrumentos de altura determinada (Afinados) e Instrumentos de altura indeterminada (No afinados).INSTRUMENTOS DE PERCUSIN AFINADOS: Como ya hemos dicho antes, se llama as a los instrumentos de percusin que pueden realizar varias notas, es decir, que son meldicos ya que pueden tocar distintas melodas, tambin se les llama instrumentos de percusin de altura determinada. Todos estos instrumentos precisan de baquetas para ser tocados..LAS BAQUETAS:Tambin se les llama instrumentos de percusin de altura determinada. Todos estos instrumentos precisan de BAQUETAS para ser tocados.

Los percusionistas emplean diversos utensilios para tocar sus instrumentos. En los de percusin afinada utilizan baquetas. Son una especie de palos con una bola en la punta. Esta bola puede ser de distintos materiales (metal, plstico, tela, lana,...) dependiendo del efecto sonoro que el msico quiera conseguir al golpear el instrumento.

DENTRO DE ESTE GRUPO VAMOS A DESTACAR ALGUNOS INSTRUMENTOS.:XILFONO El xilfono est formado por un conjunto de barras de madera (palisandro) colocadas horizontalmente de mayor a menor y con la disposicin de las teclas del piano.Debajo de stas se suspenden unos tubos verticales que actan de resonadores y cuya frecuencia coincide con las barras.La versin ms corriente para orquesta de este instrumento

Presenta una tesitura de tres octavas y se ejecuta con diferentes baquetas para obtener as distintas sonoridades. Es un instrumento muy popular puesto que suele estar presente en muchos colegios.MARIMBA: Este instrumento es una versin del xilfono pero tiene mayor extensin de registro (hasta cinco octavas). Su nombre viene de un instrumento similar usado en la msica popular de frica y Amrica.El intrprete llega a usar hasta dos o tres baquetas en cada mano para poder alcanzar as notas alejadas en pasajes musicales complejos y adems para crear armona tocando varias notas a la vez. Las partes de la marimba y del vibrfono son muy similares.

PARTES DE LA MARIMBA

VIBRFONOINSTRUMENTO SIMILAR AL XILFONO PERO CON BARRAS DE ACERO. El vibrfono incluye adems, unos discos giratorios en la parte superior de cada tubo, los cuales se mueven elctricamente, provocando as un efecto de vibrato que puede apagarse con un pedal situado en la parte inferior del instrumento. El vibrfono se puede interpretar con o sin este efecto.

En sus primeras apariciones, el vibrfono acompaaba a las bandas de jazz pero posteriormente fue incluyndose como instrumento de la orquesta.CARILLNSe trata de un estuche que tiene en su interior una o dos hileras de barras de metal. Estas hileras, que coinciden en su ordenamiento con las teclas del piano, tienen una extensin de hasta dos octavas. El sonido que describe es similar al de las campanas y para ejecutarse se utilizan baquetas con distintos tipos de mazas.La msica de carilln se escribe dos octavas ms baja de lo que suena, ya que si se escribiera en su registro natural, con tantas lneas adicionales creara confusin

CAMPANAS TUBULARESEste instrumento lo forman aproximadamente 18 tubos de latn o de acero que aparecen colgados de un soporte metlico en posicin vertical. Ordenados segn su longitud, los tubos se colocan en la misma disposicin que las teclas del piano. Usualmente los tubos se golpean en la parte superior con un mazo de madera. Mediante un mecanismo que funciona con el pie se puede controlar la reverberacin que se produzca.Se han encontrado ejemplares de pequeas campanas tubulares del siglo VI D.C. en monasterios orientales.

TIMBALESConsisten en un cuenco de cobre o fibra de vidrio que sostiene en la parte superior un parche de piel o plstico tensado al borde. Es por tanto membranfono.Los timbales son instrumentos de afinacin definida que puede incluso variar dentro de la misma obra. las notas se cambian tensando y aflojando el parche. segn el tipo de mecanismo que se utilice los timbales pueden ser: de manivela: se usaba en el s xix para aflojar o tensar todas las tuercas a la vez se usaba una manivela redonda. de llave: tiene varias llaves o tensores y los vamos apretando o aflojando para tensar. de pedal: hay un pedal que segn lo pises o lo sueltes vas cambiando la afinacin al momento. es el ms cmodo.

PARTES DE UN TIMBAL

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN NO AFINADOS: Estos son los tambin conocidos con el nombre de instrumentos de altura indeterminada. son instrumentos rtmicos que no son capaces de sonar en diferentes alturas y por ello, con ellos no se pueden tocar melodas.SON INSTRUMENTOS DE ACOMPAAMIENTO. HAY MUCHOS DENTRO DE ESTA CATEGORA, AQU DESTACAMOS ALGUNOS:CAJA CHINAPertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Es un bloque rectangular de madera con una o dos aberturas o ranuras longitudinales en cada lado con el fin de conseguir mayor y mejor sonoridad. Se coloca sobre la palma de la mano, ahuecndola lo suficiente para que funcione como caja de resonancia, mientras que se golpea con una baqueta de madera.

MARACAS:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Originariamente eran calabazas huecas con mango, en cuyo interior se introducan semillas que sonaban al ser agitadas, golpeando las paredes de la calabaza. actualmente se fabrican tambin en metal, madera, plstico,...; y las semillas han sido sustituidas por bolitas de plomo, piedrecillas, etc.

CASTAUELAS.Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Este es un instrumento propio de nuestro pas.Consiste en dos cuencos de madera hueca, en forma de concha sujetada en su parte superior por un cordel por donde se introduce el dedo pulgar, hacindose percutir entre s. Es interesante disponer de castauelas de distintos tamaos puesto que as se obtendrn diversos timbres que darn colorido a la percusin.

CLAVES:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin idifonos. Son un par de palos cortos y cilndricos de madera dura que se hacen chocar entre s, procurando formar una concavidad para conseguir una caja de resonancia y se percute ligeramente con la otra clave que tenemos en la mano derecha.

CARRACAPertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. En algunos lugares es conocido tambin con el nombre de matraca. Consiste en una rueda dentada de madera que al girar bate una lmina fija de madera flexible y produce un estruendo caracterstico. Para hacerla sonar se coge por el mango y se hace girar.

PLATOS:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Se les conoce tambin con su diminutivo: platillos.Son un par de discos de metal con un orificio central donde se sujeta una anilla que es por donde se cogen.El sonido se consigue golpeando un plato contra otro, para lo cual el movimiento de los brazos debe ser contrario, uno ascendente y otro descendente. Para sonidos ms amplios son preferibles los movimientos circulares, puesto que los verticales producen sonidos menos prolongados.

TRINGULOPertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Se trata, como su propio nombre indica, de un tringulo metlico abierto por uno de sus ngulos. Se suspende por uno de sus vrtices con una pequea cuerda, cinta o hilo de plstico, y se percute por fuera o en alguno de sus vrtices con una barrita tambin metlica, que se denomina batidor.Se fabrican en varios tamaos, siendo los ms comunes los de 16, 18 y 20 cms.

El sonido es fino y cristalino a la vez que penetrante y se combina bien con los instrumentos de metal. GONGPertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Es un disco de bronce suspendido en un marco. Presenta todo el borde doblado hacia abajo para que vibre.El intrprete lo golpea con un mazo almohadillado, obteniendo as un sonido de afinacin no definida y muy peculiar, que nos sugiere su lugar de procedencia: oriente.Los Gongs pueden ser de diferentes tamaos, desde 60 cms hasta metro y medio de dimetro.

CENCERRO:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Tiene forma de campana, aunque ms rectangular, y est fabricado con chapa de hierro o cobre. Se interpreta golpendolo con una baqueta, obteniendo de esta forma una sonoridad amplia y potente.

CRTALOS:Tambin pertenecen al grupo de los Idifonos. Se les conoce con el nombre de chinchines. Son unos pequeos platos, aproximadamente de unos cinco cm de dimetro, que poseen dos pequeos orificios en el centro por donde entra un elstico que se introduce posteriormente en los dedos ndice y pulgar.Se les hace sonar percutindolos uno contra otro suavemente. Tambin se les puede hacer sonar, percutindolos uno contra otro en sus bordes de arriba hacia abajo.

BOMBO: Tambin conocido con el nombre de tambor grande. Este instrumento pertenece a la familia de los membranfonos. Es un tambor de gran tamao con dos parches, que se sujetan mediante aros de madera y que se tensan mediante llaves o tensores. Se golpea con una baqueta grande de madera cuya punta est forrada de cuero o lana.Su sonido es redondo, grave, profundo y de larga duracin, dando consistencia al bloque instrumental

CABASAEs otro instrumento de la familia de percusin dentro de los idifonos. Originariamente, la cabeza era una calabaza seca y hueca que se sostena desde el mango situado en su parte inferior. Se recubre de una red de pequeas bolitas de plstico o metal. para su ejecucin se gira con una mano la cabasa, sostenida por el mango mientras que con la otra se mantiene la red que roza el cuerpo seco produciendo su sonido caracterstico

LA CAJAEs un pequeo Tambor. Forma parte de la familia de membrana. Tiene dos parches de piel o de plstico, que se tensan mediante llaves o tensores. La membrana superior es ms gruesa y ms tensa y es la destinada a ser golpeada.Sobre la inferior, denominada bordonera, se hallan extendidas una serie de cuerdas (de tripa de animal o de metal) que pueden estar ms o menos tensas dependiendo del sonido que pretendemos obtener.

Lo caracterstico de la caja es la tcnica del redoble, que se realiza, no de forma alternativa, sino rebotando dos veces cada palo.PANDERETA:Pertenece a los instrumentos Idifonos. Consiste en un aro de madera cubierto con un parche de piel, sujetado por otro aro de metal. Con unos tensores el intrprete regula la tensin del parche. Del aro de madera penden unas arandelas o sonajas. En su ejecucin, el intrprete golpea el parche y agita la pandereta. Para slo obtener el sonido de las sonajas se percute en el borde. Agitando solamente se consigue el efecto de trmolo.

BONGOES:Es un instrumento de membrana. Son dos pequeos tambores de diferente tamao unidos entre s. Su origen es afrocubano y puede decirse que son dos pequeos timbales, puesto que pueden ser igualmente afinables, uno agudo y otro grave. Un su origen se tocaban en las rodillas, pero tanto en la orquesta como en el entorno escolar se utilizan bongoes con un pie o soporte o fijos en un atril.

Se toca colocando el grave a la izquierda y se percute por los bordes con los dedos ndice, medio y anular.CONGAS:Son instrumentos de la familia de los membranfonos. De similares caractersticas en cuanto a la forma y tcnica de ejecucin que los bongoes, pero con una caja bastante ms larga. Su origen es tambin latino y africano y est muy difundido en las orquestas de msica ligera.

GIRO:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Tambin denominado "raspador de calabaza". Es un instrumento de origen indoamericano, fabricado con una calabaza alargada y hueca a la que se le hacen lneas transversales en relieve en su superficie. El sonido se produce cuando esta superficie se frota con una varilla de metal o de madera.

PANDERO:Pertenece a los instrumentos idifonos. Es un instrumento que guarda cierta similitud con la pandereta. Est formado por un aro de madera o metal sobre el que se tensa un parche de piel de ternero o de plstico.El pandero no tiene sonajas como la pandereta y se golpea con una baqueta o con la mano.En algunos lugares como galicia, los panderos son cuadrados.

GNEROS MUSICALES

Desde la poca colonial hasta hoy da, se plasmaron de diferentes formas la cultura musical por medio de los instrumentos musicales usados y contenido de canto junto con las danzas.Los gneros ms importantes del siglo XX son el vals peruano, la marinera, el tondero y el festejo.Los tipos de msica en el Per ms reconocidos son:- criolla- cumbia- festejo- marinera en general- tondero- vals peruanoMSICA CRIOLLA:La msica criolla es consecuencia de las influencias sociales, poltica, econmica y geogrfica en los habitantes de la costa, la sierra y la selva pero la costa y la sierra obtuvieron aportes ms significativos sobre la msica y el baile espaol a travs de los soldados conquistadores y elites dominantes durante la poca colonial.

La costa es la zona donde la riqueza de la msica espaola se presenci durante la era colonial hasta que se estableci definitivamente la msica popular durante la poca de la republica le dio lugar de nacimiento a la msica criolla del Per.La palabra criollo significo al comienzo esclavo que nace en casa de su seor y negro nacido en las colonias hasta que Jean Corominas, sealo la adaptacin portuguesa de ``crioulo como blanco nacido en colonias.LA CUMBIA: La cumbia es un gnero musical tradicional de Colombia y panam; este surge de la costa caribea colombiana entre la fusin musical y cultural indgena de los esclavos negros africanos durante la poca colonial en el antiguo pas indgena llamado Pocabuy; en la poca de los 60`s, ingresa la cumbia al Per y consigue la aceptacin popular en la selva y sierra unindose con el resto de gneros que ya se estaba disfrutando en el Per:La rumba cubana, el merengue dominicano y el mambo.En el 2006 la cumbia fue nominada como un smbolo cultural colombiano en el concurso de la revista Semana.En panam, la cumbia data de la poca colonial con un epicentro en las provincias centrales. En las regiones poseen una coreografa de esta msica con una ascendencia africana; adems de destacar los instrumentos y la danza espaola (andaluces y galleos) utilizados, adems es reconocido como un smbolo folclrico panameo.Desde 1940, la cumbia colombiana se denomin moderna y se expandi en toda amrica latina y tras popularizarse en todo el continente se crearon la cumbia venezolana, mexicana, salvadorea, chilena, ecuatoriana, peruana, argentina, uruguaya entre otras ms.EL FESTEJO:El festejo es el gnero que mejor representa la cultura afroperuana generada en Lima e Ica, pero existen varias teoras de su origen algunos afirma que no es totalmente una supervivencia de la cultura africana mestiza, ms bien es de un compositor criollo.Guillermo Durand afirma que el festejo es un baile de pareja suelta haciendo movimientos plvicos y ventrales como una base del baile y al parecer es mas antigua que las manifestaciones de la negritud dando origen a bailes con coreografas propias como el alcatraz, el inga, etc.Pero William Tompkins realizo una investigacin en 1970 y no recogi ninguna evidencia de la existencia de este baile antes del siglo XIX pero puede que haya existido con un nombre distinto y en 1971 se descubri en chincha y caete que algunas personas de 3era edad recuerdan una danza llamada bailes de cintura o cintureo.LA MARINERA PERUANA:La marinera se cre por un mestizaje hispano-indgena con aportes culturales africanos y caribeos. Carlos Vera afirm que este naci en lince en 1610.La marinera obtiene su nombre en 1879 cuando un periodista folclorista costeo Abelardo Gamarra nombra a la Zamacueca.Parece que antes era llamado Zamacueca que provenir desde los Mochicas y los Incas con su nombre en quechua ``zawani que significa descansar.La marinera limea es de pasos cortos; es una danza elegante de lima en su poca colonial acompaada con guitarra, palmas, cantos y cajn peruano.EL TONDERO:El tondero es una danza peruana nortea con un mestizaje de campo y yunga conservando su espritu rebelde, bandolero y errante fue creada en morropn en Piura; esta es derivada de la msica gitana trada desde el sur de Espaa. Este tipo de danza sufri modificaciones o mejor dicho, mestizaje.Este es el nico gnero con guitarra y canto resaltante entre el mestizaje gitano, negro y andino, ms conocida como triste con fuga de tondero muy popular desde la libertad hasta tumbes.VALS PERUANO:El vals peruano es un gnero con una adaptacin del vals europeo extendido desde Viena y mesclado con la msica criolla en Per, mejor denominado como msica criolla y afroperuana.

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