República Bolivariana de VenezuelaMinisterio Del Poder Popular para la EducaciónInstituto Universitario de Tecnología “Antonio José de Sucre”Valencia - Edo. Carabobo

Daniel Chang

C.I: 22210860

La Tipografía: Origen y Anatomía Del Tipo

De!nición de Tipografía

Se conoce como tipografía a la destreza, el oficio y la industria de laelección y el uso de tipos (las letras diseñadas con unidad de estilo) paradesarrollar una labor de impresión. Se trata de una actividad que seencarga de todo lo referente a los símbolos, los números y las letras de uncontenido que se imprime en soporte físico o digital.

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Origen de la Tipografía

Fuente: http://www.departamentodedibujo.es

La tipografía tiene muy antiguos orígenes,que están relacionados con la caligrafía y losmanuscritos, que ya eran usados antes delaño 2500A.C.

Historia de la TipografíaDesde el punto de vista de la historia del libro tal y como hoy lo conocemos, carece de sentido dedicarnos al estudiode la escritura en antiguas civilizaciones. Desde el primer escrito conocido (año 3.000 a.c, Mesopotamia) hasta lallegada de los griegos y romanos, hay muchos siglos de pequeños avances y distintas escrituras, sin olvidarnos deépocas más remotas como las figuras humanas representadas por el Homo Sapiens en el Paleolítico Superior.

Fuente: tengulo.es

Fuente: tipograf-dprh.blogspot.com

Origen y Anatomía del tipo

Este término hace referencia a la proporción que mantienen las letras, sinembargo no hay que olvidar que existe una variante y una similitud entre todas lasfamilias tipográficas.

Los dos elementos principales en la constitución de una letra son las ASTAS y losREMATES. Respecto a los contornos, encontramos internos o externos. Entre laspartes de las letras se encuentran los brazos, la cabeza, los remates y la cola.

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Altura de las mayúscula :s Es la altura de las letras de caja alta.

Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes ylos descendentes.

Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".

Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x,tales como las letras "b, d y k".

Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.

Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la " L, B, V oA".

Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en minúscula.

Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".

Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentraincluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra " E, K y L".

Cola:Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".

Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base,como ocurre con la letra "p y g".

I Ángulo de inclinación de un tipo.nclinación:

Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.

Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".

Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.

Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.

Fuente: http://bibidesign-stock.blogspot.com

El tipo y su clasi!cación

Tipos Renacentistas

Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronológico, que va desde los creados por los primeros impresores venecianos amediados del siglo XV, hasta los desarrollados a partir de ellos por los punzonistas franceses del siglo XVI. En su evolución podemosapreciar dos estadíos claramente diferenciados.

Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo máximo exponente es el tipo cortado en 1470 por Nicolas Jenson delos que destacamos las siguientes características:

� Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste� Presentan una modulación oblicua� Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minúsculas� La e de caja baja muestra un filete oblicuo� Modesta altura X� Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligráfico� Remates robustos� Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia

Tipos Barrocos

En esta categoría englobamos principalmente a los tipos creados en los Países Bajos durante el siglo XVII y que tiene porprotagonistas a los punzonistas Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Estos diseños presentan una ligera variaciónrespecto a los franceses del siglo anterior y estas son:

� Cierta condensación� Contraformas amplias� Remates robustos

Tipos Neoclásicos

Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustración y la Enciclopedia, se procede a racionalizar ysistematizar los conocimientos de las ciencias y las artes que existían en la época. La tipografía no se queda atrás ydesde la primera gran revisión de la romana, que supone la aparición en Francia del Romain de Roi, el primer diseñomodular de la historia de la tipografía, pasando por los los tipos condensados de Fleischman (de gran éxito en todaEuropa) hasta los diseños de Baskerville en Inglaterra (aunque más basados en el modelo de letra caligráfica en bogaentonces en su país), se abre un periodo en el diseño de tipos marcado por la eficacia, la regularización de las formas y,dentro de ella, la vuelta a las líneas clásicas.

Definitivamente la letra impresa se regulariza, se mecaniza y se disciplina para no seguir siendo considerada como otroaspecto de la caligrafía. La letra de imprenta debe de ser evidentemente una forma grabada, no una forma escrita.

Entre las características principales de los tipos neoclásicos podemos destacar:

� Modulación casi vertical� Continua aumentando el contraste en los trazos� Aparecen los trazos terminales en forma de gota o

lágrima

Tipos Románticos

El desarrollo estilístico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial (variación en la modulación, en el grosor de los trazos y laconfiguración de los remates, anchura y contraste), alcanza su máxima expresión entre finales del siglo XVIII y principios del XIX duranteel romanticismo.

Es el punzonista francés Firmin Didot el que abre el camino a estos tipos sobre todo con el que presenta en 1798 que se configura como lamáxima expresión de su estilo y encuentra un excelente continuador en el italiano Gianbattista Bodoni quien nos muestra unascreaciones en las que destacan el dramatismo del contraste entre los trazos, la belleza formal de unos tipos que reclaman que fijemosnuestra atención en ellos. En definitiva el contraste dramático del periodo romántico en todo su explendor.

En este grupo podemos destacar las características formales siguientes:

� Transición abrupta en la modulación de sus trazos� Eje vertical� Trazos terminales acabados en forma redonda� Remates finos y sin enlazar con el asta

Tipos Industriales

Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolución Industrial y sus nuevas necesidades de comunicación: carteles publicitarios,horarios de ferrocarriles, catálogos industriales, etc que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas de expresión que logrencaptar la atención del público y que las encuentre en diseños tipográficos que muestran la desnudez del trazo, sin apenas modulación y,excepto en los egipcios, ausencia de remates.

Los podemos clasificar en cuatro apartados:

Grotescos

Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y mástarde adaptados para texto continuo:

� Trazos homogéneos� Ausencia de remates� Estar ligeramente estrechados

Geométricos

Se trata de desarrollo de tipografías de palo seco nacidas como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de losmovimientos de vanguardia en Europa y de la Bauhaus enAlemania.La estructura de los tipos geométricos guarda relación con las figuras geométricas simples cómo el rectángulo y el círculo. Suscaracterísticas son:

� Están basadas principalmente en la línea recta, el círculo y el rectángulo� Generalmente no presentan modulación en sus trazos (excepto en las uniones)� Las figuras geométricas, sobre todo el círculo, son evidentes en su estructura

Humanistas

Derivadas de la interpretación que el calígrafo Edward Johnston hizo de las tipografías palo seco en el diseño que realizó para unalfabeto destinado al metro de Londres en 1916. Sus características principales son:

� Caja alta basada en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas� La caja baja presenta el diseño de las romanas clásicas de los siglos XVC y XVI� Existe contraste y modulación en sus trazos.

Egipcios

Los tipos slab serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un catálogo del fundidor inglés Vincent Figgins con el nombre deAntique.Más adelante el también fundidor Robert Thorne los denominó egipcios, nombre con el que finalmente son conocidos y que quizás tuvoque ver con el interés que por aquella época despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparo de las conquistasnapoleónicas.

Entre finales de la década de 1830 y principios de la de 1840 fueron utilizados en titulares y para resaltar algunas palabras en textocontinuo.En 1845 apareció otro tipo egipcio con ciertas diferencias estilísticas como el contraste entre los trazos finos y gruesos y rematesenlazados al asta y que se conoció con el nombre de Clarendon. De hecho entre los impresores ingleses se hizo costumbre llamar acualquier tipo utilizado para dar énfasis a ciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilísticamente no tuvieran nada encomún. Las características principales de los tipos de este grupo son:

� Ligero contraste entre gruesos y finos� Remates cuadrangulares de grosor cercano al de las astas� Remates cuadrangulares enlazados (clarendon)� Elevado ojo medio� Trazos terminales del mismo grosor que las astas

Estilos y personalidad del tipoAntique.Es bastante general, carece de una personalidad definida así que suele ir bien en textos con propósitos generales,aunque en lo personal, no me gustan las tipografías estiloAntique por que posicionan la idea de tu texto con un fondomuy neutral, a veces hasta aburrido. Es algo pesado de leer así que evita usar esta clase de tipografías enencabezados y frases breves de rápido y efectivo impacto. Como notarás en el trazo de la izquierda, carece derasgos significativos.

Mejor exponente:Arial.

Egyptian.Tipografías estilo Egyptian son firmes y tienen buen peso, están balanceadas y siempre evocan algo similar a esto.Un texto que desee transmitir estabilidad, confianza y un claro 'Ven conmigo, conmigo estarás seguro' siempre seráreforzado si se usa una tipografía con este estilo. Notarás que tiene trazos algo gruesos y la base de las letras casisiempre esta acompañado por un trazo imponente.

Mejor exponente: Crimson Text.

Didot.Moderno, eso es lo primero que se viene a la mente al ver una tipografía estilo Didot. Tiene un intenso contraste entrelos trazos finos y gruesos que componen cada letra y esto inspira una rigidez intrínseca. Los textos con tipografíasestilo Didot resultan ser severos, lógicos y directos. Es fácil de distinguir del resto de las tipografías debido alconjunto y balance de trazos finos y gruesos que la componen.

Mejor exponente: Baskerville

Elzevir.Tal vez la más altruista de todos los estilos. Las tipografías estilo Elzevir son muy refinadas, con un acabado estilocuña siempre logran evocar delicadeza y nobleza. Ya te habrás dado cuenta por la descripción y los trazos a laizquierda que lo que distingue tanto a esta caligrafía es ese delicioso acabado en una de las puntas de cada letra.

Mejor exponente: Courier New

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Psicología y composición del tipo

La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la publicidad, en los comunicados oficiales, en los mensajespersonales...En principio, la tipografía no debería ser protagonista, sino que su objetivo es permanecer oculta mientras lainformación se transmite eficazmente. Sin embargo, en realidad le es imposible este“permanecer oculta”, en lugarde ello se utiliza un tipo de letra apropiado según el mensaje que se desea transmitir.El tipo de letra que se elige para el logotipo de una empresa no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales,del mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de una guardería que para los carteles del nombre de lascalles. Y esto es así porque, como varios estudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra condeterminadas actitudes: seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudeza...

Fuente: http://todografico.wikispaces.com

Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todasellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios.

Familias tipográ!cas

Clasificación de Maximilien Vox (1954)

Divide las familias en:

� Humanas� Garaldas� Reales� Didonas� Mecanos� Lineales� Incisas� Scriptas� Manuales

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Fuentes tipográ!cas

Es el estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos porcaracterísticas comunes.

Clasificación de Robert Bringhurst

Divide las fuentes en:

� Renacentistas� Barrocas� Neoclásicas� Románticas� Realistas� Modernistas geométricas� Modernistas líricas� Posmodernistas

fuente: consejoguia.com

Antecedentes del Alfabeto

La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de un milenio después de haber comenzado la historia de la escritura.El primer alfabeto formal surgió hacia el 2000 a. C. para representar el lenguaje de los trabajadores semitas en Egipto (veralfabetos de la Edad de Bronce media), y se gestó a partir de los principios alfabéticos contenidos en los jeroglíficos egipcios. Lamayoría de los alfabetos actuales del mundo o bien descienden directamente de esta raíz, por ejemplo los alfabetos griego y ellatino, o se inspiraron en su diseño.

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Hacia el año 2700 a. C. los antiguos egipcios ya habían desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar lasconsonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que podría representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos glifoseran utilizados a manera de guías de pronunciación en logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente paratranscribir palabras y nombres extranjeros. Sin embargo, si bien el sistema era de naturaleza alfabética, no fue empleado para unaescritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía ser usado como un alfabeto, fue siempre utilizado con unfuerte componente logográfico, posiblemente debido al gran valor simbólico del complejo sistema de jeroglíficos egipcios.

El primer sistema de escritura totalmente alfabético se estima que fue desarrollado hacia el 1850 a. C. por los trabajadoressemíticos en la zona egipcia del Sinaí. Durante los cinco siglos siguientes se difundió hacia el norte, y muchos alfabetos deOccidente provienen de él, o han sido inspirados en uno de sus descendientes. El alfabeto meroítico, fue una adaptación en el IIIsiglo a. C. de los jeroglíficos, en Nubia en el sur de Egipto –aunque muchos estudiosos sospechan que existieron influencias delprimer alfabeto.

Primeros alfabetos

Signos y Símbolos

Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la interpretación y producción del sentido con base ala comunicación) con propiedades diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo designado, el designante y larepresentación; mientras que un símbolo es una representación gráfica que puede ser parte del signo.-

Ambos transmiten ideas en las culturas prealfabetizadas o prácticamente analfabetas. Pero su utilidad no es menor entre lasverbalmente alfabetizadas: al contrario, es mayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia decomprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir una respuesta rápida. Su estricta atención a loselementos visuales principales y su simplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y memoria.

Fuente: http://signosysimbolos.wordpress.com

La Imprenta

La imprenta es un método mecánico de reproducción de textos e imágenes sobre papel o materiales similares, que consiste enaplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas metálicas (tipos) para transferirla al papel por presión. Aunquecomenzó como un método artesanal, supuso la primera revolución cultural.

El concepto de impresión es más amplio pues supone la evolución de diversas tecnologías que hoy hacen posible hacerlomediante múltiples métodos de impresión y reproducción. Como la flexografía, la serigrafía, el Huecograbado, el alto grabado,la fotografía electrolítica, la fotolitografía, la litografía, la impresión offset, la xerografía y los métodos digitales actuales.

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La Bauhaus tipográ!ca

Según Philip B.Meggs, la Bauhaus generó un nuevo estilo tipográfico en su escuela de diseño de Alemania, Bauhaus (1919-1933). Se emplearon casi exclusivamente las fuentes de sans-serif y Bayer diseñó un tipo universal que redujo el alfabeto aformas limpias, simples y construidas en forma raciona

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La tipografía del siglo XXLa revolución industrial tuvo un impacto dramático en la tipografía. Los tipos hechos por Bodoni y Didot se adaptaron a la nacienteindustrialización, las lineas delgadas se convirtieron en gruesas disminuyendo el contraste del trazo para soportar mejor lasexigencias de la impresión. No duraría mucho.

Aparecieron los tipos pesados y rígidos empleados en los títulos para llamar la atención. Aparece el tipo sans serif, cuyacaracterística más importante es la ausencia de serfis (adornos)

En la segunda mitad del siglo XIX tiene lugar la corriente llamada Historicismo, que se caracteriza por la adopción de formas delpasado. Los materiales impresos parecen pequeños monumentos. El texto aparece centrado y los alfabetos están excesivamentedecorados.

Este proceso tecnológico conlleva un cambio conceptual verdaderamente notable. La sustitución de las arcaicas prensas por losnuevos ingenios mecánicos permite la ampliación de los formatos de papel a imprimir, con lo cual los carteles -y naturalmente lasletras- superan los estrechos límites en que los pequeños forrnatos y los caracteres tipográficos corrientes a que estabansometidos.

Es tal el impacto que el nuevo procedimiento produce que abre nuevas e indiscriminadas expectativas al tipógrafo, quien usa yabusa de esta técnica hasta límites insospechados. La cantidad de tipos nuevos a los que se somete a toda posible variación esenorme.

Las aplicaciones de la tipografía se multiplican: Carteles, manifiestos, periódicos, publicidad comercial, etc. El uso de caracteresde cuerpo enorme —construidos en madera— y de caracteres góticos que aumentan la superficie de negro sobre la página ya noson suficientes. Así, en el intento de corresponder a las nuevas necesidades, se establecen, de hecho, nuevas directrices en eldesarrollo de los caracteres.

BIBLIOGRAFÍA

http://definicion.de/tipografia/

http://redgrafica.com/Los-origenes-de-la-tipografia

http://www.todolibroantiguo.es/tipografia/historia-escritura-grecia-roma-libro-antiguo.html

http://sobredetipografia.blogspot.com/2012/03/anatomia-del-tipo.html

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http://www.unostiposduros.com/clasificacion-de-los-tipos/

http://www.frescodesayuno.com/2011/11/que-tipografias-son-mas-efectivas-como.html

http://todografico.wikispaces.com/Tipograf%C3%ADa+II

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php

http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_alfabeto

http://es.wikipedia.org/wiki/Signo_y_s%C3%ADmbolo

http://es.wikipedia.org/wiki/Imprenta

http://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_de_la_Bauhaus#La_Bauhaus_y_la_nueva_tipograf.C3.ADahttp://www.todolibroantiguo.es/tipografia/historia-escritura-siglo-xix-libro-antiguo.html