TIEMPO DE CRECER

Por Luciano Álvarez

30

desde la academia

La industria audiovisual en términos de producción,llegó al Uruguay en la década del sesenta con loscanales de televisión. En ese entonces, el cinemundial como consumo masivo era cuarenta añosmayor que la televisión. Sin embargo, en el Uruguaycomo en tantos otros pequeños países, apenas selimitaba a una reducida producción de actualidadescinematográfica, (Emelco y Uruguay al Día fueron lasempresas con más continuidad en el rubro). Inver-samente, el cine uruguayo como industria apareciócuarenta años después que la televisión.

Las razones pueden ser muchas. Lo cierto es que enprimer lugar la televisión uruguaya nunca superó sucondición de negocio de intermediación de cabotaje.Las innovaciones en el terreno de la producciónnacional —cuando las hubo— pocas veces pasaron de

1

breves intentos, cuyos riesgos solían (y suelen) caerfundamentalmente sobre los proveedores decontenidos (productoras, actores, técnicos y demásprofesionales). El caso , programasemanal de humor, es paradigmático. Debutó en 1962en Teledoce y dos años más tarde estaba en laArgentina. Se terminó exportando al elenco ycomprando el programa hecho en la Argentina. En2008, la televisión sigue siendo un negocio decabotaje e importación, pero el cine uruguayo se haconvertido en una industria que exporta productos yservicios y cuadruplica la cifra de negocios de unavedette del sector pujante empresarial como laindustria vitivinícola.

La precisión de una fecha para referirse a un procesoes tan arbitraria como usual. Amparándome en esta

Telecataplum

La industria cinematográfica uruguaya finalmente ha consolidadoun modelo competitivo, luego de un proceso fundacional queprotagonizaron las productoras independientes y de cinepublicitario, la formación universitaria, la integración de Uruguaya un circuito internacional de financiamiento y coproducción, conalgunos subsidios y apoyos estatales.

1::Excluyo, obviamente, el negocio

de distribución y exhibicióncinematográfica que se inició en

los albores del siglo XX.

La industria cinematográfica en Uruguay

31

tradición me atrevo a sostener que el cine en susentido expresivo y comercial, con vocación univer-sal, aparece en Uruguay en el 2001, con la película

, de Pablo Stoll, Juan Pablo Rebella y FernandoEpstein. Los dos primeros, directores, el tercero,productor e indispensable cable a tierra del proyecto.En ese mismo año se estrena también otra películacon nivel profesional y vocación internacional:

, de Beatriz Flores Silva, que mostró lasposibilidades de la coproducción. No distraeré allector justificando esta hipótesis mediante compara-ciones y rastreo de antecedentes. Me limito a propo-nerla y sostener que en ese albor del siglo se produceuna conjunción de factores que permitirán, a partir de

25Watts

En laputa vida

su logro, aunar calidad y continuidad en el trabajonacional, variables que no se habían hecho presenteshasta ese momento. Desde entonces no sólo se ruedancontinuamente largometrajes uruguayos, que seestrenan regularmente en el circuito comercial, sinoque el Uruguay pasa a ser lugar habitual de rodajepara películas extranjeras y coproducciones.

¿Cómo se produce este fenómeno de una industrialaudiovisual uruguaya, tantas veces deseado,pronosticado, tantas veces abortado o simplementenacido inviable? “Pocas cinematografías en el mundohan nacido tantas veces”, fue una frase común a lolargo de décadas.

Fotos P. P.

32

33

Ese proceso fundacional del cine uruguayo nació de laconjunción y las acumulaciones de varios esfuerzossostenidos, que fueron creando tradición y escuela:las productoras independientes de los años ochenta ynoventa, las productoras de cine publicitario, la for-mación universitaria y la integración del Uruguay aun circuito internacional de financiamiento y copro-ducción, con algunos subsidios y apoyos estatales. Ysobre todo unas ganas enormes de que el cine nacio-nal por fin sucediera, lo que se tradujo en el generosoapoyo de decenas de artistas y otros profesionales.

Las productoras independientes no publicitariasaparecieron sobre el fin de la dictadura y sobre todoen la segunda mitad del los ochenta: entre varias,destacan CEMA, la pionera, e Imágenes, generosa yesforzada escuela de profesionalismo. Imágenes fueel intento más abarcativo y ambicioso del período,actor fundamental en el desarrollo de proyectos, deintroducción de tecnologías, de cuna de grupos detrabajo. En esos años también se consolidó otromodelo: el de las de productoras publicitariasindependientes. Si bien tales productoras existíandesde hacía varias décadas (Luis Moreno, para citar uncaso), las nuevas ideas empresariales basadas enmodelos de tercerización, hicieron salir de lasagencias de publicidad sus departamentos deproducción audiovisual, dando nacimiento a un grannúmero de productoras. Al mismo tiempo, lasproductoras “sociales” como CEMA e Imágenes,alentaron la creación de secciones comerciales paralograr nuevos horizontes de profesionalidad.

A partir del nuevo escenario de las productoras,consolidado en los noventa, se emprendió unimportante esfuerzo de profesionalización y especia-lización. El crecimiento del trabajo publicitario,fuente principal de ingresos, habilitó el desarrollo deotros servicios, algunos tan audaces como los deRodolfo Mussitelli y su empresa de equipamientos. Al

2

3

4

mismo tiempo, el negocio estuvo lejos de cerrarsesobre sí mismo. Por el contrario, muchas de estasempresas fueron generosas con los jóvenes queaparecían con sus tímidos trabajos universitarios ocon sus operas primas. En este nuevo escenario deposibilidades surgió una generación de egresadosuniversitarios que a su formación unieron el espíritugeneracional. En el marco de la formación no puedeolvidarse el aporte del cine clubista de la Cinematecauruguaya, donde estas nuevas generaciones decineastas se nutrieron de la materia prima funda-mental: el propio cine.

Otra pieza del sistema han sido algunas políticaspúblicas como Ibermedia y el Fondo para el Fomento yDesarrollo de la Producción Audiovisual Nacional(FONA) que abrieron la puerta a ingresos de fondosinternacionales y a las coproducciones. Respecto a laparticipación pública, en 1995 se crea el FONA, impul-sado por la Intendencia Municipal de Montevideo ycon el aporte de pequeños fondos de los permisio-narios de la televisión cable y el Ministerio de Cultura.

Allíobtuvieron financiamiento y otrosproyectos de desarrollo. Al año siguiente, serían cincolos proyectos respaldados.

A todos estos factores debe agregarse uno intangible,pero que se tradujo en aportes de incalculable valor: lavoluntad de apoyar ese nacimiento, tantas vecesdeseado, se tradujo en la generosidad de muchos artis-tas de diferentes campos como la música, el teatro, laplástica, dispuestos siempre a dar una mano. No debeolvidarse que el cine uruguayo actual también es hijo

Un año antes se había creado el Instituto Nacional delAudiovisual —con fondos prácticamente nulos— quetendrá una participación importante en la insercióninternacional del Uruguay, como actor en el procesode creación del programa Ibermedia y colocando losprimeros fondos que habilitaron la participación delUruguay en el primer llamado del año 1998.

En la puta vida

2::El primer gobierno democráticoluego de la dictadura enUruguay asumió en 1985.

El Centro de MediosAudiovisuales (CEMA) se fundóen 1982. Desde entonces harealizado más de sesentaproducciones que incluyendiapomontajes y videos,cubriendo una amplia gamatemática y metodológica, desdeel documental al film de ficción,del testimonio al reportajeperiodístico. Ha brindadoservicios en el área gráfica,asesorías en comunicación yfotografía y audiciones radialesa casi un centenar deorganizaciones sociales yculturales. Alcanzó un altoimpacto de difusión accediendoa la televisión uruguaya convarias de sus realizaciones,algunas de ellas en régimen decoproducción como "Sala deespera", primer programa deproducción independienteemitido por un canal nacional.Data de 1988.

Www.rau.edu.uy/universidad/Cema.htm<

>.

Imágenes, fundada en 1986 porMario Jacob y Walter Tournier,produce cine y video:documentales, animación yficción, por los que ha sidopremiada en festivalescinematográficos del Uruguay ydel exterior. También ha recibidopremios en concursos deproyectos convocados por elFONA (Uruguay) e Ibermedia.Imágenes prestó servicios a:

, ,, , ,

, ,,

, , ,,

, ,, .

Otario Idea Las lágrimas deEros Acratas El Viñedo MalaRacha Llamada para un cartero¿Puedo llamarte Carlitos? Nico yParker 25 Watts En la puta vidaMandado hacer Alguien debemorir El Album A pesar deTreblinka El último tren

3::

4::

34

de la generosidad: generosidad de los actores, cuyoemblema es Walter Reyno, y de los técnicos ya experi-mentados de la generación del ochenta, entre otros.

Hoy puede decirse que la industria audiovisualuruguaya tiene su repertorio casi completo: cinepublicitario, largometrajes de ficción nacionales,servicios fílmicos y, en menor medida, documentales ycortometrajes. La televisión, por otro lado, ha au-mentado considerablemente su producción, pero estálejos aún de consolidar un modelo propio.

Si se mira con atención están presentes, en mayor omenor grado, los factores que en su formulación

clásica menciona Michel Porter como condicionespara un Modelo Competitivo: la mano de obra espe-cializada o infraestructura, que se necesita paracompetir en determinada industria; las condiciones dedemanda; las industrias correlativas o coadyuvantes;la presencia o ausencia en el país de industrias pro-veedoras e industrias correlacionadas competitivas anivel internacional; y además la estrategia empre-sarial, estructura y competencia.

La reciente sanción de una ley de cine, el impulsoestatal de ciertas políticas, también pueden ayudar,pero lo fundamental ya está creado. Parece difícilvolver atrás. Ojalá así sea.

Luciano Álvarez::Doctor en Comunicación

Social, Director delDepartamento de

ComunicaciónAudiovisual de la

Facultad de CienciasHumanas en la

Universidad Católica delUruguay. Autor de

investigaciones y obrassobre cinematografía e

Industria cultural (); ex

Director del InstitutoNacional del Audiovisual.

Lacasa sin espejos