The Wild Goose - Amazon S3...other cultures, but as An Gé Fhiáin. The Wild Goose. Like a wild...
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The Wild Goose (an gé fhián) for symphonic winds & percussion Ryan George Fornine Music PERUSAL SCORE: Not for Performance Use PERUSAL SCORE: Not for Performance Use PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
Transcript of The Wild Goose - Amazon S3...other cultures, but as An Gé Fhiáin. The Wild Goose. Like a wild...
T h e W i l d G o o s e ( a n g é f h i á n )
f o r s y m p h o n i c w i n d s & p e r c u s s i o n
R y a n G e o r g e F o r n i n e M u s i c
PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
I N S T R U M E N T A T I O N
Piccolo 2 Flute 2 Oboe (2nd oboe doubling English Horn) 4 Bb Clarinet 2 Bb Bass Clarinet Eb Contra Alto Clarinet 2 Bassoon
Bb Soprano Saxophone Eb Alto Saxophone Bb Tenor Saxophone Eb Baritone Saxophone
4 Horn 4 Bb Trumpet 2 Tenor Trombone Bass Trombone 2 Euphonium Tuba (2-3 players preferred)
Timpani
Percussion - 1 **Vibraphone (not shared), Snare Drum (deep shell preferred), *Crash Cymbal
Percussion - 2 **Vibraphone (not shared), Suspended cymbal, Small Bass Drum, Hi-Hat Cymbals, Concert Chimes
Percussion - 3 Marimba, *Splash Cymbal, *Crash Cymbal, China Cymbal, *Slap Stick
Percussion - 4 Glockenspiel, Suspended Cymbal, *Concert Bass Drum (CBD), Anvil, *Splash Cymbal
Percussion - 5 *Concert Bass Drum (CBD), Tam-Tam (TT), *Slapstick, Woodblock, Triangle, Medium Bass Drum
*Denotes instrument that can be shared by other performer **Bass bow needed for bowing technique
THE ENGLISH HORN SOLO The English Horn soloist should be viewed as a separate entity within this piece and should be positioned side-stage, or off-stage... such as a choir loft, side balcony or mezzanine. This of course will depend on the layout and size of the performance venue so there is flexibility in where they are placed, but the idea is that the English Horn speaks into and over the rest of the ensemble, their sound emanating from a dimension different from the frontal-projecting sounds of the staged ensemble. It’s not necessary that the soloist be hidden but they should be out in the open and have a direct line of sight to the conductor and audience so that ensemble timing accuracy and balance isn’t compromised.
PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
PERUSAL SCORE: Not for Performance Use
P R O G R A M N O T E S
The ancient Celtic people who occupied the British Isles around 1,600 years ago were a people who shared a deep connection with nature and the world they found themselves in. Around this time Christianity found its way to this land and these ancients would often draw on their surroundings for symbolism. In the Celtic tradition the Holy Spirit is represented as a bird, but not as the delicate and peaceful dove found in other cultures, but as An Gé Fhiáin. The Wild Goose.
Like a wild goose, they perceived the Sprit of God as wild and untamed. Geese are loud, raucous, and strong. Their honk is challenging, piercing, unnerving. They are uncontrollable, difficult if not impossible to catch, and their actions cannot be anticipated (thus the phrase “wild goose chase”). These ancient people absorbed spirituality then not as something that you captured, or something that you bent to your will. It was a pursuit, an adventure that you chased after. Their faith was one that was free and unpredictable.
Juxtaposed against the chaos of the Goose chase these ancients also had a phrase for those places where the distance between earth and the spiritual realm collapses. Locales where we are able to catch hints and glimpses of the transcendent and where the divine seems to speak the clearest. They called these destinations “thin places”.
In writing this piece I was intrigued by these two impressions: the wild and rambunctious Goose that calls us on an adventurous chase, and the tranquil, reverent thin places that the Goose leads us to. These two thoughts intertwine, sometimes gracefully and other times forcefully. The piece is written in the free-form of a fantasy overture and is built around a 5-note motif that variates throughout the allegro sections. A simple chordal hymn first stated by the horns provides the basis for the adagio segments. The Goose, represented by an antiphonally staged solo english horn, shows up at various points in the work as both the boisterous motivator and the soothing counselor. Music influences coming from the Celtic traditions are faint early on in the piece but transition to the forefront towards the end as the emulated sounds of bagpipes, penny whistles, and Irish drumming transform the 5-note figure into a reel and jig.
AN GÉ FHIÁIN (The Wild Goose) was commissioned by Robert W. Clark as gift to Dr. Barry K. Knezek in honor of his passion for and devotion to the Lone Star Wind Orchestra.
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Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2 | Eng Horn
Bb Clarinet 1 | 2
Bb Clarinet 3 | 4
Bb Bass Clarinet 1 | 2
Eb Contra Alto Clarinet
Bassoon 1 | 2
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Sax
Baritone Sax
Horn 1 | 2
Horn 3 | 4
Bb Trumpet 1 | 2
Bb Trumpet 3 | 4
Trombone 1 | 2
Bass Trombone
Euphonium 1 | 2
Tuba
Contrabass
Timpani
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R y a n G e o r g e
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THE WILD GOOSE (An Gé Fhiáin)
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Bass Cl 1 | 2
C. A. Cl.
Bsn 1 | 2
Sop. Sax.
Alto Sax
Ten. Sax
Bari. Sax
Hn 1 | 2
Hn 3 | 4
Tpt 1 | 2
Tpt 3 | 4
Tbn 1 | 2
B. Tbn
Euph 1 | 2
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Cb.
Timp.
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Perc 2
Perc 3
Perc 4
Perc 5
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Bass Cl 1 | 2
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Bsn 1 | 2
Sop. Sax.
Alto Sax
Ten. Sax
Bari. Sax
Hn 1 | 2
Hn 3 | 4
Tpt 1 | 2
Tpt 3 | 4
Tbn 1 | 2
B. Tbn
Euph 1 | 2
Tba.
Cb.
Timp.
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Play with soft rubber mallets
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9
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17
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Perc 1
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Ten. Sax
Bari. Sax
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Alto Sax
Ten. Sax
Bari. Sax
Hn 1 | 2
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Should be continuous but free of tempo or distinguishable rhythm
Play with soft rubber mallets
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Sop. Sax.
Alto Sax
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Bari. Sax
Hn 1 | 2
Hn 3 | 4
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