INSTITUTOPOLITCNICODECASTELOBRANCO

ESCOLASUPERIORDEARTESAPLICADAS

CURSOEMMSICAVARIANTEINSTRUMENTOECANTO

O FADO

O QUE , E O QUE SIGNIFICA

A S P E C T O S H I S T R I C O S

JOSLUISRTEMUDOBARATA32011299DIOGOPROENATAVEIRA32011167LILIANASOFIAVAZLOPES32011019

GONALODACOSTAESOUSA32011017

TRABALHOREALIZADOPARAAUNIDADECURRICULARDE:HISTRIADAMUSICAEMPORTUGALII

5/05/2014

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ndice ndice ....................................................................................................................................................... 2Introduo ............................................................................................................................................... 3I.Fado:ContextualizaoHistrica ......................................................................................................... 4I.ARazeseDesenvolvimento ........................................................................................................... 4I.BOFadonosculoXX..................................................................................................................... 5EvoluodoFadoemPortugal........................................................................................................ 5DivulgaointernacionaldoFado ................................................................................................... 7

II.EvoluomusicaldoFadoeseustipos ............................................................................................... 8II.AAsletrasdoFado......................................................................................................................... 8II.BTiposdeFadossobopontodevistamusical ............................................................................. 8

III.InstrumentoseVozesdoFado ......................................................................................................... 11III.AAviola(guitarraclssica) ......................................................................................................... 11III.BAGuitarra(Portuguesa) ........................................................................................................... 11Brevedescrioetiposprincipais ................................................................................................. 11Reportrioguitarrsticoeseuscompositores ............................................................................... 13HistriadaGuitarraPortuguesa.................................................................................................... 13

III.COsmsicosdoFado:guitarristaseviolistasantigoseactuais................................................. 16III.DOsFadistas ............................................................................................................................... 16

Referncias:BibliografiaeWebgrafia ................................................................................................... 18

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Introduo Fado uma palavra homnima: tanto significa destino (o Fado de cada um), como um tipo deambienteedeculturaemesmodevidae,naturalmentendicaumtipodemsica.OtermoFadocomosinnimodedestino,estbemespelhadonestafrasedocrticodeFado,GuiomarMacedo:Fadoaexpressomximadosentimentodeseestarvivo.Cadapessoaencarnaumdestino,umaformaeumaemoonicaepessoal;simultaneamentecomungacomasoutraspessoasmuitasrealidades.OFadotemportantoumadimensopessoaleumadimensocolectiva.Faladacontingnciaedafatalidadedeseexistir,decomoseviveedecomosemorre.Faladoencontrodosimplesedotranscendentenocoraodecadaum. (GuiomarMacedoemFado,Crnicas,4deMarode2007)Este trabalhovisaabordarosaspectoshistricosdoFadonasoutrasduasacepesdo termo,ouseja:HistriadoFadoenquantotipodemsicaeHistriadoseuenquadramentosciocultural,desdeoseuaparecimentoataotempoactual,bemcomoaspectoshistricossciopolticosqueotmacompanhado.Arazodaescolhadestetemafoitripla

Poruma lado,porseraactividademusicalaquesededicaumdoselementosdestegrupo,queestdehvriosanosaestapartebastantedentodotema;

Poroutro lado,daraconhecernum curso superiordemsica,nocasoconcretononossocursodaESART,umtemamuitoportugusequenoabordadoobrigatoriamente;

EcomohomenagemrecenteeleiodoFadocomoPatrimnio ImaterialdaHumanidadepelaUnesco.

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I. Fado: Contextualizao Histrica

I.A - Razes e Desenvolvimento

OinciodosculoXIXcostumaserconsideradoapocadeentradadoFadoemPortugal.NestapocaocorreumfactohistricodamaiorimportnciaparaagnesedoFado:oregressodeD.JooVIesuacortedoBrasilem1822,depoisdestedeclararasuaIndependncia.OregressodetodaacriadagemdoReigeraumaumentodapopulaolocal,cominflunciasmusicaisafrobrasileiras.poucosanosdepois,queoFadofoiprimeiramenteidentificadonacidadedeLisboa,pelavozdamulherque lhedeuvoz,MariaSeveraOnofriana (18201846),a clebreSevera,umaprostitutaexcelentecantadeiradeFado.PorestarazoaSevera(Fig1)dasfigurasmaiscantadasnosFados,sobretudonosFadostradicionaisoucastios,conceitoexplicadoemII.B.2.De acordo com Sara Pereira, actual directora doMuseu do Fado,atestandoacomunhodeespaosldicosentreaaristocraciabomiaeasfranjasmaisdesfavorecidasdapopulaolisboeta,ahistriadoFadocristalizouemmitooepisdiodoenvolvimentoamorosodoCondedeVimiosocomaSevera.PorissooVimiosooutrodospersonagens mais cantados nos Fados tradicionais. Este romancenoserabordadoapenasemmuitosFados,comoserrepresentado no teatro, nas artes plsticas e esteve na base do romance ASevera,de JlioDantas,publicadoem1901e transportadoparaagrande tela em 1931, naquele que seria o primeiro filme sonoroportugus,dirigidoporLeitodeBarros.(Pereira,2008)1(Fig2).Omitodesta relaoentreadegradadaepopularMariaSeveraeumaristocratatersidoachavedo interclassismodoFado,quesemantm,comapreciadoresemtodasasclassesscioculturais,quesemisturamnoslocaisondeelecantado.ApartirdasegundametadedosecXIX,cantaroFadopassaaserumamanifestaoespontnea,sobretudodascamadasbaixasdapopulaolisboeta,durantemomentosldicosouvivnciastradicionais.Noprimeirocaso,asuaexecuodecorriadentroou foradeportas,sendoestasaszonaslimtrofesdeLisboa,ondesefaziampatuscadas(passeioserefeiesaoarlivre)nasdesignadashortas.Emoposio,dentrodeportaseranosbairros tpicos edegradadosdeLisboa,comoAlfama,

Mouraria,Madragoa,BairroAlto,Graa, etc,ondeo Fado viviaeera cantadonas suas ruase vielas, tabernas, cafsde camareiras(prostitutas), retiros e casas de meiaporta. Estes bairros estoconstantementeasercantadosehFadosmuitoconhecidoscomos seus nomes: Alfama, Mouraria, Bairro Alto, Madragoa sonomesdeFadosclebres.Epor issoostermosforadeportas,vielas,cafdecamareiras(existemFadoscomestastrsdesignaes),retiros (o clebre Retiro do Chaquinho) so frequentementeencontradosnosFadostradicionais.AindahojeexisteemLisboaoRetirodoQuebraBilhas,restaurantetpiconoCampoGrande,ondemuitoFadofoicantadonosec.XIXeprimeirametadedosec.XX.Este Fado urbano cantava o quotidiano das classes sociais maisbaixasemesmomarginaisedelinquentes,emambientesfrequen

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tadosporprostitutas,faias,marujos,boleeiros,mastambmmarialvas,adiantedescritos.OFaiaumpersonagemtpicodestesmeandros,eregularmentecantadonosfadostradicionais:eraumfadista,rufia,devozsperae roufenha,ostentando tatuagens,hbilnomanejodanavalhadepontaemola,recorrendogriaeaocalo.(Pereira,2008)AquioFadomsicaedestino:oFadocantaoFadodecadaum.Geralmenteum fadotriste.Porventuraseristoqueeletemdepiorqueosamba:otemperamentodoPortugusestparaodobrasilerocomoaatmosferadoFadoestparaaalegriadoSamba.Anossoverpessoal,essaafacetamaisnegativadoFadotradicional,nostlgico,edepressivo,pobreemachista,alfacinhabairristaeredutoremtermossociais,que,porviadisso,viuseobrigadoaabrirlugaraformasmaismodernasdeFadocomoutrostemaseoutrapsicologiasubjacente.Voltaremosaestaevoluoadiante.Dadasassuasorigensecomestaatmosfera,compreendesequeinicialmenteoFadotenhasidorejeitadopelasociedadeeducada,intelectualepelasclassesaltasOutrotipodesituaesondeoFadoeracantadoeramtodasaquelasqueserelacionavamcomafaina do campinos noRibatejo, particularmente as clebres esperas de touros, e, genericamente,comomundotauromquicoeequestre.Muitosfadostmttulosalusivosaestemundo,dosquaisosmaisconhecidosparaosapreciadorestalvezsejamofadoOCavaloRusso,ofadoCavaloAlazo,ou,dentrodosfadosnotradicionais,aTardeTristenoCampoPequenoquenarraumacolhidamortal,paraapenascitartrsttulosentredezenaspossveisaestepropsito.ORibatejo,zonadecampinos,cavalosetouros,eacrescendoasuavizinhanacomLisboa,emergeassimcomosegundofocodoFadodeLisboaemPortugal,papelqueaindahojemantmedondesooriundosalgunsdosprincipaisfadistas,guitarristaseviolistas.JemplenosculoXX,oAlentejo,pelasuavizinhanacomoRibatejoeLisboaeporquetambmumazonaequestre,entroutambmnomapadoFadodeLisboa,aquemtambmdeujumapliadedeartistasconceituados.Porm,jnofimdosculoXIXesculoXX,oFadodealmaribatejanaevoluunumsentidodiferentedoFadoprovenientedosbairrospobresdeLisboa.Aquitambmhospobreseosricos,respectivamenteoscampinoseosproprietriosdeherdades,geralmentearistocratas.Estesaristocratasquefaziamgalaembemmontar,pegartoiros,quegostavamdemulheres,Fadoevinhotinto,eramoschamadosMarialvas,edaiaexpressomarialvismocomosinnimodemachismo.NasceuassimochamadoFadoMarialvaqueabordaavidaeosgostosdosmarialvasribatejanos.EmparalelocomoquesepassavaaSul,desdemeadosdosculoXIX,ofadoeratambmjcantadonoPorto,ondesurgiupelaprimeiravezaGuitarraPortuguesa(III.B)I.B - O Fado no sculo XX

Evoluo do Fado em Portugal

Peloexposto,oFadocomeouporserapangiodumapopulao iletradaemarginal,cujamaioriaviviaemprecariedade laboral.AclasseoperriaaderiuaoFadoeviaotambmcomoummeiodeexpressodassuasdificuldadesdodiaadia.Eramestasasclassessociaisqueapreciavam fadonodealbardosculoXX.OTeatrodeRevista,aclebreRevistaaPortuguesa,decarctercmicosatriconasceraem1851etipicamente lisboeta.OcontextosocialeculturaldeLisboacomseusbairros tpicosesuabomia,assumeprotagonismoabsolutonoteatroderevista.FaziaecontinuaafazerpartedaRevistaintervalarasrbulasteatraispornmerosmusicais.ComeouentoarecorreranmerosdeFadoqueelegeucomogneromusicalpreferencialparaestes interldiosmusicaiseapartirde1870passouaintegrlosistematicamente..Aqui,comrefroeorquestrado,oFadosercantadoquerporfamosas

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actrizes,querporfadistasderenome:surgeoFadocanoreferidonoCapII.HermniaSilvaconsagrousenestecontextonasdcadasde30e40.ApsaimplantaodaRepblicaem1910,assistimosaumapropagaoeumaumentovisveldoslocaisondesecantavaoFado.SurgempublicaessobreFadoeosjornaispassamaincluircrticadeFado.OsteatroseespectculospassamaincluilonosseusprogramasSurgementocompanhiasegruposde fadistasemsicosprofissionaisapartirdadcadade30,comooGrupoArtsticodeFadosdaclebrefadistaBertaCardoso(19111997),aindahojecantadaempoemasdiversos,dograndeguitarristaArmandoAugustoFreire,maisconhecidoporArmandinho(18911946)eodoProfdeviolaMartinhodAssuno(19141992).OutrosgruposquesurgemintegramoutrosnomesquederamorigemaonomedegenricodevriosFados tradicionais (verCapIIparaexplicaodesteconceito),comosejam:a)ogrupodeJoodaMatab)oGrupoArtsticoPropagandadoFadoqueenglobava,JlioProena,quedeunomeaoFadoProena(19011970)eJoaquim Campos, autor do Fado Alexandrino Joaquim Campos entre outros(18991978) ; c) e aTroupeGuitarradePortugal, integrada,entremais,pelagrandeErcliaCosta (19021985)ouporAlfredoMarceneiroqueviriaserconsideradoomaiordafadistadasuagerao,notantopelasuavoz,massobretudopelasuadico,almafadistana linhadosfaiaseporquefoicompositorprolfico(18911982).ComoaparecimentodoRegimedoEstadoNovo,apsogolpemilitarde28deMaiode1926,surgiuacensuraemPortugal.Estalimitouacriatividadedospoetasedasletraspossveis,dadoqueospoemastinhamdeserobrigatoriamentesubmetidosaumacensuraprviaantesdepoderemsercantadosempblico.Pelamesmarazo,aexpressopopulardo improviso, tpicadasdesgarradasedecantaraodesafiofoitambmabalada.EstafoiafaseemqueoEstadoNovofoiprejudicialaoFado.MasfoiduranteoEstadoNovo,nosanos40,quesurgiuAmliaRodrigues,amaiorfadistaportuguesa,quevoltouadarenergiaaoFado,conferindolhedenovovisibilidadeeimportnciasocialver(III.C).Ento,edeformagradual,comeousearitualizaraaudiodeFadosemcasasdefados,locaisqueseiriamconcentrarnosbairroshistricosdeLisboa,sobretudonoBairroAltoeemAlfama.Eraaqueactuavamnodiaadiaosfadistasprofissionais,incluindoAmlia.Estascasastinhamelencodefadistaseguitarristasresidente,aliandooFadogastronomiatpica.Muitasdasprimeirasdestascasasainda se mantm, embora obviamente com diferentes gerncias. O Luso, o Mesquita, a AdegaMachado,soexemplospossveisentreoutrosdecasasdefadoemfuncionamentonoBairroAltoaoperarhvriasdcadas.Para almdas casasde fados, surgem aspossibilidadesde gravaodiscogrfica,dedigressesetournesedeactuaesnardioemaistardenateleviso.OEstadoNovo,apercebendosedacrescenteaceitaodoFado,fomentaapresentaesdefadistasnosentochamadosSeresparaTrabalhadores,eventosculturaisdifundidospelaestaoderdioEmissoraNacional,promovidospelaFNAT(FundaoNacionalparaaAlegrianoTrabalho).ComosucessocrescentedeAmlia,aqumealmfronteiras,ecomestaaceitaocadavezmaiordoFadopelapopulao,oregimecolaseaoFado,depoisdepreviamenteo ter cerceado.OFadopassaa integrara trilogiados trsFsqueoregimepatrocinavaparaopovo:Futebol,FadoeFtima.NoestaquiemjogoqualquercrticaaovalorintrnsecodequalquerdestesFs,masantesreferiracolagempolticaqueseoperou.Apso25deAbrilde1974,oFadoviuse"ameaado"pelacanodeinterveno,perdendoterrenonosanos imediatamenteseguintes revoluo.SegundoomusiclogoProfDrRuiVieiraNery,filhodograndeguitarristaRaulNeryequepresidiuComissoCientficadaCandidaturadoFadoapatrimniocultural imaterialdahumanidade: o25deAbrilde1974"ameaou"oFadoenquantocanonacional,pelaconotaoaofascismoeserassociadotrilogia"Fado,FuteboleFtima"do

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EstadoNovo.Nessesanos,oFadoperdeuespaonatelevisoerdioemdetrimentodacanodeintervenopoltica,quejapareceranoinciodadcadade60.Aloucuracolectivacomfortependordeesquerdaqueentoseviviatinhaaposioquetudoquevinhadetrseramau.NoqueaoFadodizrespeito,diziasequeesteiriadesaparecermedidaquefossemmorrendoosfadistasaindaem actividade.AmliaRodrigues chegou a ser acusadade ser agentedaPIDE,deixando,durantebrevesanosdetercontratosemPortugal.Nessaalturateveasortedeencontrarnoestrangeiroumagente,JeanPierreLafaye,quelherelanouacarreirainternacional.EstahostilidadeaoFadomanteveseataogolpecontraosexcessosrevolucionriosemcurso,em25deNovembrode1975.Nestecontextorevolucionrio,comosedizia,CarlosdoCarmo foiagrandeexcepo,porqueseligaraaposiesepartidosesquerda.Eraofadistaaceitepelaesquerda,oquealiadosuaexcepcionalvoz, lheproporcionouo importantepapeldepontedecontinuidadedoFadoentreopreops25deAbril.Foiem1977,aindanumambientesciopolticoquenteembora jposteriorao25deNovembro,queele lanouolbumUmHomemnaCidade,albumnotvelpela inovaoquetrouxe ao Fado, aliada soberba interpretao deAntnio Chainho naGuitarra Portuguesa, queduranteanosfoioguitarristaqueacompanhouCarlosdoCarmo.Passadosos furores revolucionrios,apartirdosanos80,oFadoconseguiudescolarsede temaspolticosdeesquerdaecomeouaemergircomumanovageraodejovensfadistasequelheassegurararamumapujantecontinuidade,assimganhandofulgornacionaleinternacional.Divulgao internacional do Fado

Estacomearaemmeadosdadcadade30, inicialmentenoBrasilcomErcliaCosta,BertaCardoso,MadalenadeMelo,Armandinho,MartinhodAssunoouJoodaMata.MasseriaAmliaRodrigues,apartirdadcadade1950atornardefinitivaainternacionalizaodoFadoeaconsolidaressecaminho paraos vindourosquemuitos seguiram,mencionados em III.C. E assim, o Fado consagrousedefinitivamentenoestrangeirocomoumconedaculturaportuguesa.OgrandeembaixadorinternacionaldoFadoquesucedeuaAmlia,umageraodepois,foiCarlosdoCarmo.Dadaasuaeducao,eraumfadistaeducado,cultoepoliglota,comunicandocomospblicosemvriaslnguasnosseusconcertos.Sucedemlhecomprestgioalmfronteiras,jnosanos90.,Misia e Cristina Branco e o Fado assume um lugar nos circuitos da World Music internacional.ActualmenteasgrandesfigurasinternacionaisdoFadosoasfadistasMarizaeAnaMouracomcarreirasfulgurantesobtendoinmerossucessoseprmiosnacategoriadeWorldMusic.AtqueemNovembrode2011,oFadoatingeamximaconsagraointernacional,sendoconsideradoPatrimnioImaterialdaHumanidadepelaUNESCO.Comomarcodesseevento,foicriadoemLisboa,nobairrodeAlfama,ondeoFadonasceu,oMuseudoFado,ondemuitosdosaspectosreferidosnestetrabalhopodemseraprofundados.

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II. Evoluo musical do Fado e seus tipos InicialmenteoFadoeraumaformamusicalmuitosimples,queremtermosmeldicos,querharmnicosevalorizavasobretudoavozeainterpretaodofadista.Pordefinio,Fadoeraalgoparasercantado,mas sempre apelando comunho entre intrprete,msicos, ouvintes e ambiente. FazpartedoFadosermeialuzemsilnciototalcomosedumconcertodemusaeruditasetratasse.II.A - As letras do Fado

ComearamporserdeorigempopulareaindahojeamaioriadasletrasdosFadostemessacaracterstica.Sogeralmentedependorevocativoenostlgico,abordandoasvivnciasdosbairrosondeelenasceueotipodeindivduosqueosfrequentava:osmarujos,asvarinasqueseapaixonampelospescadores,etc.QuandonofaladafaladeLisboaantiga,abordadesgostosdeamor,asina(Fado)decadaum,osdesgostosdavida,anostalgiadosfamiliaresquemorreramnafainadomar,naguerraounaemigrao.Istosotemasrecorrentesgeralmenteemquadrasousextilhas,maisraramenteemquintilhasouemdecasslabos.UmtipopeculiardepoemassoospoemasalexandrinosquedoorigemaosFadosAlexandrinos,equesurgemlogonaprimeirafasedoFado,peloquesoconsideradosFadostradicionais(verN2).UmFadoalexandrino,assimchamadoemhomenagemaopoetafrancsAlexandreBern,aquelequecantadocomversosemquadrasde12slabas.Apolitizaoesubsequentedespolitizaodasletraspoemasocorridaemrelaocomarevoluode25deAbrilde1974foijreferidaapropsitodessaefemride.ApartirdeAmliaRodriguesassistiuseutilizaodepoemasdepoetaseruditosedevultosdaliteratura:AmliacantouCames,PedroHomemdeMeloeCarlosdoCarmodeucontinuidadeaestaprtica,alternandotemastradicionaisepopularescommuitospoemasdeArydosSantos,entreoutros.ActualmenteoFadotambmabordaoquotidianoactualenoapenasodotempodassuasorigens.ExistetambmFadohumorsticoeletrasdeprotestosocial,peloqueombitosealargou.II.B Tipos de Fados sob o ponto de vista musical

Paraquemestedentrodomeio,oquequeFado?eoquenoFado?umaquestopermanenteetransversal,emboraanossover,noespecialmenteimportante.Comoreferidonaintroduoaestetrabalho,Fado,maisqueumtipomusicalumsndromaqueabrangenosumtipomusicalcomoassuasorigens,umaculturasubjacente,vivnciaseinstrumentosmusicaisprprios.difcile,sobretudo,nounnime,adefiniodeFado.1. Paraunsseriatodaapeamusicalemportugus,emquenosinstrumentosmusicaisacompanhan

tes constassepelomenosumaguitarraportuguesa.AdefinionoaceitvelporqueemboraFadoeguitarraestejam indelevelmente ligados,um instrumentonodefineumgneromusical.At porque hoje a Guitarra Portuguesa est difundida pelo mundo, tocando gneros musicaisdiversose,poroutrolado,hFadosacompanhadospororquestrasemGuitarraPortuguesa.

2. NoextremoopostotemosospuristasdoFado,paraquemFadoapenasaquelaformamusicalemportugus,acompanhadanicaeexclusivamenteporguitarra(s)eviola(s),apenasconstitudaporestrofessucessivas,repetindoseamelodiaemcadaestrofe,semrefroentreelas.EsteoFadoemsentidorestrito,eosFadosquecabemnestadefiniosooschamadosFadoscastiosoutradicionais.Aformaoinstrumentaloriginalaparelhadeguitarra(portuguesa)eviola(guitarraclssica),masospuristasaceitarambem aparecimento, jemmeadosdosec.XXdos

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conjuntosdeguitarras,compostosporprimeiraesegundaguitarra,violaeviolabaixo.Estaformaoevoluiunofinaldosec.XXparatriosdeguitarra,violaeviolabaixoemaistardeentrouocontrabaixoparaolugardaviolabaixo.Estejnofoitobemaceitepelosmaisortodoxos.Apesardasuasimplicidadeeindependentementedoseuacompanhamento,oschamadosFadostradicionaistmumpapelcentralnoFadoquesetocaecantanodiaadia,porqueconstituemoreportrioobrigatrioparaqualquerinstrumentistadeFado.Poroutraspalavras,quemsequerassumir como guitarristaou violade Fado temdeestar apto a tocaremqualquer tonalidadequalquerumdosFados tradicionaisnomomentoemque lhepedido. Istoeparticularmenteexigenteparaoguitarristaquetemdeestarpreparadoparafazera introduo,oacompanhamentoeosoloameio,aocontrriodoviolista,questemdeacompanhar,dandoabaseharmnica e rtmica. porque a comunidade fadista sabequeosmsicos esto aptos a tocartodosos fados tradicionaisnomomentoemque lhessosolicitados, (oudeveriamestar), istopermite a generalizao do chamado Fado vadio em oposio ao Fado profissional ou Fadoespectculo.NoFadovadio,cantadoemcasasdeFadodedicadasaestegnero,cadavezmaisnumerosas,oelencoprofissionaldacasamuitasvezesresumeseaosmsicos,quesosupostosacompanhar os clientes que conheam e saibam cantar os fados tradicionais, seja qual for atonalidade.Pelocontrrio,jdesculpvelosmsicosnoconheceremosfadosmenosfrequentesdogruporeferidonoN3,designadosdeFadosmusicadosouFadoscommsicaprpria.Socercadeduzentososfadostradicionaiseencontramselistadosnoanexo1.Comocadaumpode sercantadocom inmerospoemas,desdequeamtricaestejaadequada,eummesmopoemapode sercantadoemdiversos fados,quemoscantadeve solicitlosaosmsicospeloseunomegenricoenopelonomedopoemaquesepretendecantar, talcomoummedicamentodesignadopelonomefarmacolgicodo(s)seu(s)princpio(s)activo(s)enoapenaspeloseunomecomercial.Umexemploconhecido:sealgumpedirAModadasTranasPretastodososmsicossabemquetmdetocaroFadoGinguinhas,designaogenricadessamsica.EsealgumpediroEmbuado,tratasedoFadoTradio.Porquepraticamenteestesdoispoemasssocantadonessesfados.Masembomrigorosfadostradicionaisdevemserpedidospeloseunomegenrico.Estesnomestantopodemprovirdonomedoseuautor,comodapessoaaquemforamdedicados,ouqualqueroutrocontexto,mastratasedenomeshmuitosanos

3. TohabituaiscomoosFadoscastiossoalguns(notodos)dosFadosmusicados.HquemlheschameFadocanoporquetmrefro.NestesFadostpica,masnoobrigatria,aestruturahabitualdascanes:estrofesemtonalidademenorerefronatnicamaior.MuitosdelessovulgarmentepedidosnomeiodoFadovadioporquesomuitoconhecidos,mas,embomrigorummsicomesmoprofissionalnotemqueosconhecertodosaprori.AsCanoasdoTejo,oCacilheiroouARosinhadosLimessotrsexemplosdeFadosmusicadosquegrandepartedospuristasaceitaquesepossachamarFado,equequalquermsicosupostoconhecerparapodertocarsemensaioprvio,masistonoseaplicamaioriadasnovascomposiesemergentes.DentrodestadefiniodeFadosmusicadosouFadocano,temosasclebresmarchaspopularesde Lisboa,muitasdelas fazendopartedos reportriosmais tradicionais,masquedividemopiniessobresesoounoFado:LisboaAntiga,LisboaNoiteeLisboanoSejasFrancesasoexemplosdosmaisconhecidosentremuitospossveis.

4. OFadocontemporneoafastasedosmodelostradicionaisedosfadoscanoiniciais,querporterpassagensqueexigemmaior virtuosismo tcnico,querpor recorreraharmoniasmenosusuais,portantomaisricas,maseventualmentemenosdogostopopular,queraindaportermaisdoqueduasseces.E tambmabordam temasmenosconvencionais.E tambmentranoconceitode

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FadocontemporneoosnovosarranjosinstrumentaisdeFadostradicionais.Fazempartedereportriosdefadistascommsicosresidentesquetiveramtempodeosestudarparaespectculosougravaes.OnomedopenltimolbumdeAnaMoura intituladoDesfadoeatendendoaoseucontedo,procuraenfatizarestaevoluo:sempremcausaoantigo,pretendeumanovamaneirade apresentaro Fado commaior complexidademusical. Estasnovas tendnciaspropemselevaroFadosgeraesmaisjovens.AntnioZambujooutroexpoentedestatendncia.Contudo,nosepensequeestaevoluopenassurgiuagoracomosmaisjovens.MaestroscomoAntnioVitorino deAlmeida, j haviam composto fados com formas inovadoras, na linha demaestrosecompositoresaindamaisantigosquehaviamcompostofadosmusicadosjclssicosequasetradicionaismasapresentandocarcter inovador,comofoiocasodosmaestrosRaulFerro,FredericoValrio,FerrerTrindade.E,aestepropsito,hquevoltarareferiropapelpioneiro de outro clebre inovador da composio de Fado, que esteve na base demuitos dossucessosdeAmliaRorigues:AlainOulmann.

5. Entre os estereotipos referidos situase uma panplia de possibilidades, musicais, poticas einterpretativas,emqueomais importantenodefinirseaquelaestruturaou formamusical,aquela interpretaoouformao instrumentalFadoouno,massimsemsicadeboaoumqualidade,bemoumalinterpretada.

6. OestiloerazesdoFadodeCoimbramuitodiferente.Estevesempreligadoaambientescultos,nomeadamenteestudantis,oseucanto temcaractersticasmaisoperticas,emborapartilhandocomodeLisboaomachismodasuagnese,presentenofactodeapenasahomensserpermitidooseucanto.OFadodeCoimbranodeveserconfundidocomasbaladasdeCoimbra,apesardeteremomesmotipodeinterpretaoeacompanhamentoinstrumental.

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III. Instrumentos e Vozes do Fado A ligaoentreFadoeGuitarraPortuguesatalquenomundodoFadonosedizGuitarraPortuguesamassimplesmenteGuitarra,porqueooutroinstrumentoaViola,aqueosmsicoseruditosgostamchamarGuitarraClssicaIII.A - A viola (guitarra clssica)

Independentemente da sua pulsao, o Fado tem um ritmo muitomarcado, designado nomeiofadsticopelabatidamesmosemquaisquerinstrumentosdepercusso.EssepapeldadopelaviolaquenoFadotemsobretudoumpapelrtmicoeharmnico.Aconjugaodestasduasfunes,nosendoultraexigenteem termosmusicaisrequersensibilidadeeexperinciaprprias,peloqueathmuitopouco tempoagrandemaioriadosbonsviolistasdeFado tinhamum formaomusicalempricaenoespecialmenteaprofundada.Epelocontrrio,muitosdosintrpretesdeguitarraclssicaoriundosdosconservatriosrevelamdificuldadeementrarnoFado,amenosqueaelepredispostos.Esobretudo,porquetendoumatcnicamaisapuradaqueosviolasdeFadodavelhaguarda,sosobrequalificadosparaseremapenasacompanhadores.Masdessacamartmicaeharmnicaqueo fadistaeoguitarristanecessitam.Aviolaum instrumento importantssimo,masoseupapelseracompanhador.NoesteemdiscussoquequeaevoluodoFadopassoupelaevoluomusicaldosseus instrumentistas,masosnovosviolistascomestudosmusicaisaprofundadostiveramdeseconverterbatidadofadoparavingaremnessemeio.Organologicamente,avioladoFadonodiferedaguitarraclssicacomexcepodastrsprimeirascordasqueemvezdeseremdenylon,sometlicas,portanto,maistaumatizantesparaosdedos.III.B - A Guitarra (Portuguesa)

Breve descrio e tipos principais

EmboraexistindotrstiposdeGuitarraPortuguesa,adeLisboa,adeCoimbraeadoPorto,aguitarraportuguesaemtermosgerais,distinguesedosoutroscordofonesdecordabeliscadaporumconjuntodecaractersticascomuns.(VerafiguraseguintequemostraoscomponentesdaGuitarraPortuguesaeas2fotosseguintesquemostraasdiferenasdosmodelosdeLisboaedeCoimbra).QualquerGuitarraPortuguesatemumconjuntodecaractersticasqueatornamnuminstrumentompar: Aformadascaixasderessonnciaempra,nocasodadeLisboa,ouemlgrimanadeCoimbra,

esuasdimenses.Etambmpelaformadassuasvolutas,emlgrimanadeCoimbraeemcaracolnadeLisboa.AGuitarradoPorto,temumacaixaacsticaaindamenoreuma"voluta"terminandoemcabeahumanadeanimalouflor

Ocavaletemveleapestanaemosso,eosembutidoseguardaunhas:emmadreprolaeguardaunhasdeplsticoaimitarmadreprolanadeLisboa;unhasemmadeiraescuranadeCoimbra.

Ocomprimentodaescalade438mmnadeLisboae452mmnadeCoimbra; Ascordas,todasdemetal,estodispostasem6pares.OseucalibremaisfinonadeLisboa. OsistemadeafinaoniconaGuitarraPortuguesa,basedeparafusosdelongahastesem

fimdenominadoscravelhasencaixadasnumlequemetlico. Asuaafinaonicanomundodoscordofones:silmiSiLRnocasodaGuitarradeLisboa;

oulsolrLSolDnadeCoimbra(istoasafinaesactuais,dadoqueaolongodahistriadoinstrumento,aafinaofoisofrendoevolues).

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E,pelatcnicadeexecuo(dedilhao)tradicional,comusoexclusivodasunhasdosdedosindicadorepolegar,emboraintrpretes/professorescontemporneos,comdestaqueparaCustdioCastelo,advoguemautilizaodeoutrosdedosdamodireitaemsituaespontuais.

Comoconsequnciadetodosestesfactores,aGuitarraPortuguesapossuiumtimbrenicoquelheproporcionaum carctermuitoexpressivo,particularmenteevidenteemglissandos,gemidos,apogiaturaseoutrospormenoresdasuatcnicadeexecuo.

AsduasfotosseguintessodeguitarrasdedoisalunosdaLicenciaturaemGuitarraPortuguesadaESART:adaesquerdadedeLisboadeJosLuisTemudoBarata,autordestetrabalhoeadadireita

deCoimbradeNunoCirilo.

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PodeversequeaguitarradeLisboatemcaixamaisvolumosaearredondada,emformadepraeavoluta(extremidadesuperior)emformadecaracol.AdeCoimbra,direitaumpoucomaisestreita,emformadepraecomavolutaemlgrima.Reportrio guitarrstico e seus compositores

A Guitarra Portuguesa comeou por ser um instrumento do Fado: Fado e guitarra pediamse (epedemseainda)umaooutro.AsingularidadedaguitarraesuantimaligaoaoFadofazdelaumtemarecorrentementecantadoereferidoemmuitosepoemasemuitasletrasdeFados.ElasempreteveimportantepapelsolsticoparaalmdoacompanhamentodeFados:

a) DevetocarasintroduesdosFados,quegeralmentesoasegundametadedasestrofes,nocasodosFadostradicionais,ouasegundametadedosrefres,nocasodosFadosmusicados;

b) Ossolosdomeio,quesogeralmenteasprimeirasmetadesdaspartesacimareferidasc) Enoacompanhamento,paraalmasdedilhaesdebase,aquiloquea sua imagemde

marcafazeroscontracantoseoutrasinterjeiesmusicaisnosmomentosemqueofadistanocanta,nodevendoofuscarasuavoz.Assimopapeldaguitarranoodaviola:essasim,estafazercontinuamenteotriplopapeldebaixo,baseharmnicaebasertmica.

ParaalmdoseupapelnoFado,desdeoincioqueexistempeasparaGuitarraPortuguesa,criadaspelosgrandesguitarristasdasvriasgeraes.MonstrosdaGuitarraPortuguesacomoArmandinho,JosNunes,FontesRocha,RaulNery,CarlosGonalveseAntnioChainho,parascitaralguns,paraalmdeintrpretesexmios,deixaramnosumvastoreportriodeFadosedepeasinstrumentaisparaguitarraeviola.NomundodoFado,estaspeastmduasdesignaesgenricas:guitarradas ou variaes, emboramuitas delas sejammais uma suite de temas, do que propriamentevariaessobreumtema,nosentidomusicalestritodotermovariao.Eassim,desdeosprimrdiosdosespectculosdeFado,aquiloqueeraanunciadonoscartazeseraFadoseGuitarradas.DesdefinaisdosecXX,paralelamenteprticaguitarrsticaconvencional,temseassistidoemancipaodaGuitarraPortuguesadoFadoedoseupapeldeinstrumentoacompanhador.Osnovosinstrumentaistmseafastadodospadresharmnicos,rtmicosemeldicosdoestilofadistapresentenasvariaesmaisantigasesocadavezmaisexigentesem termosda tcnicadoexecutante.Asharmoniassotambminovadoras,peloquenemsempreestaevoluodoagradodopblicoporserempeas(eFados)menosfceisdeouvir.CustdioCastelo,professordeGuitarraPortuguesadaESART,porventura,oexpoentemaiordestatrajectriadeinovao,queremtermosdereportrio,querdetcnicadeexecuoadaptadaacaptarnovassonoridadeseharmoniasmaisricas.Masantesdele, jPedroCaldeiraCabralhaviaencetadoessecaminhodenovasformasmusicaisparaaGuitarraPortuguesa,verdadeiraspeasconcertsticas,baseadasounoemtemaspopularesoudofolcloreportugus.Histria da Guitarra Portuguesa

APennsulaIbricasofreuvriasinvasesdepovostrazendovriosinstrumentosmusicais:osromanostrouxeramaLira; osbrbarosGermnicos,aHarpa,aLira,aCtarae oCrota)eosrabesem711trouxeramaFidcula,oTambur,oRabab,etc..NoentantoosinvestigadoresconcordamquenoterestadoaquiaraizdaGuitarraPortuguesa.Emprincpio,oseuparentemaisprximofoioCistre,ummodelodeCtaraeuropeiaconhecidoemPortugaldesdeosculoXVIeusadopelacomunidadeclerical,referidoemvriasfontesliterriaseiconografiasdapoca.EramconhecidosemPortugalostratadosdeMichaelPraetorius (1619),deMarinMersenne (1639)edeAthanasiusKircher (1650),todoscomcaptulosdedicadosctaraeuropeia,mencionandoaafinaoeatcnicadeexecuo.

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EstactaraaparecenabarradacidadedoPorto,porvoltadosculoXVIII.Mantmseadiscussoentreosestudiososseestactaraeuropeia fiounooantecessordirectodaGuitarraPortuguesa.MasportodosaceitequeportuenseopaidaGuitarraPortuguesa,AntniodaSilvaLeite(17591833),entomestredecapeladoPorto,queaoverificaroentusiasmocrescenteporesteinstrumento,nosoapelidoudeGuitarraPortuguesa,comoescreveuoprimeiromtodoparaotocar,publicadoem1795ou1796pelopreode1.200 reis.Referea ctara,bem comooutros instrumentoscomosendoprpriosparaoacompanhamentomusicaldocantooudesolosinstrumentais.DeacordocomPedroCaldeiraCabral,estetratadoeraapenasdedicadoGuitarraInglesa,queteriatidoorigemnactaraalemequeforaintroduzidaemInglaterranoinciodosculoXVIII.Maselatemcaractersticasmuitodiferentesdactara/guitarraportuguesa.Aindadeacordocomomesmoautorquecitamosaleiturasuperficialdestaobratemconduzidoalgunsautores(comgranderesponsabilidadenomeiomusicolgicoportugus),aerrosgrosseirosnadeterminaodasorigensdaguitarraportuguesa,assumindo estes, semqualquer justificaoorganolgica,a filiaodanossaguitarranuminstrumentocomnmerodecordas,afinao,tcnicaeestruturainternatotalmentediferente.AGuitarradeSilvaLeitetinha10cordas:5paresdecordasduplaseasduasltimaseramsimples.AsuaafinaoeraDMiSol D,MiSol.EstaguitarratinhaabocatapadacomumRosceaenotinhaLequeparaafinarqueerasubstitudoporchavederelgio.depoisdeSilvaLeitequesurgemasprimeirasGuitarrasconstrudasemPortugal,no fimdosec.XVIIIenoXIX.OsprimeirosconstrutoresterosidoLusCardosoSoaresSevilhanoque,noentenderdeSilvaLeite,eraumbomconstrutor, Joo JosdeSousa (Lisboa)eDomingos JosdeArajodeBraga.AssimseconcluiqueoNortedopasestligadoHistriadaGuitarraPortuguesadesdeoseuincio.PedroCaldeiraCabralrefere,comonotadecuriosidade,quenosculoXVIIIexistiamemPortugal,7violeiros,3guitarreiros,2construtoresde instrumentosdesopro,7dePianoseCravose9organeiros.NaprimeirametadedosculoXIXexistem14"guitarreiros"enasegundametademaisde30,oquemostraaexpansodesteinstrumentogenuinamentenacional.SurgiramassimastrsescolasdeconstrutoreseostrstiposGuitarraPortuguesa:adoPorto,adeCoimbraeadeLisboa.AescoladoPorto,quefabricavaGuitarrasmaispequenas,perdeuadeptoseestpraticamenteextinta,ssefabricandoporencomenda.HojeemaGuitarraPortuguesadivideseemguitarradeCoimbraedeLisboa.ApartirdosculoXIX,econtinuandoacitarCaldeiraCabralapesardecontinuaremaserreferidosemdicionriosliterriosemusicaiscomodoisinstrumentosdistintos(DicionriodeFonsecaeRoquete,1848,DicionriodeEduardo Faria,1849,Dicionriode F.Ftis / JosErnestodAlmeida,Porto,1858) a ctara e a guitarra tendem a confundirse sobmesma designao, vindo gradualmente aguitarraportuguesaaadoptarelementosacessriosdeumeoutro instrumento(p.ex.ocravelhalemchapade leque).O"Leque"foiatribudoaum inglschamadoSimpson.OsculoXIXassistedesqualificaosocialdactara,contextoqueatornouoinstrumentoidealparaacompanharoFado,canoentoemvogaemmeiosmarginaisepobresdeLisboa,comoantesreferido.Na segundametadedo secXIX,anovadesignaodeGuitarraPortuguesaestestabelecidae jningumselembradasctaras,atporqueaGuitarraPortuguesasofreraecontinuariaasofrerevoluesqueaafastariammaisdaquela.ComacrescenteaceitaosocialdoFado,tambmaGuitarraPortuguesafosendogradualmentereabilitadaatchegarnovamenteaossalesburguesesearistocrticosnasegundametadedosculoXIX.Tantoassim,quenadcadadesetenta jaGuitarraseapresentavaemsessesdeconcerto(CasinoLisbonense,1873),bemcomopassaraaserobrigatriooseuusonoacompanhamentodoFado,entretantopopularizadodenorteasuldopas,atravsdostocadoresecantadoresambulantesquefrequentavamasprincipaisfeiraseromarias.

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NofimdosecXIXsurgiuoutromtododeGuitarraPortuguesa:oMtododeJooMariadosAnjos(18651889),quealisdeunomeaumdosFadostradicionais,oclebreFadoJooMariadosAnjosque cantado com inmerospoemasdiferentes. Ele foiprofessordeGuitarradoReiD.Carloseorganizouumsextetocommsicosfamososdeento,entreosquaisofamosoguitarristaLusCardosodaSilva,maisconhecidoporPetrolino,queaindahojereferidoemalgumasletrasdeFadostradicionais.AafinaodeJooMariadosAnjoseraSiSolMiSiSolMi.OutrosmtodosforamsurgindocomoodeCsardasNevesnoPorto1904),deReynaldoVarelaem1906emLisboa,autorcujonomeficou imortalizadonoconhecidoFadoVarela,umdosFadostradicionais;omtododeJ.Tetus (Lisboa/CasaValentimdeCarvalho) ;ode JooVictria (GuitarrasemMestre),SalgadodoCarmo(MtodoElementardeGuitarraPortuguesa),etc.No inciodosculoXX,aguitarraportuguesaestavadisseminadapor todoopas,urbanoe rural.Nesteeraachamadactaracampeira,umaguitarradepinhocomcravelhalemesptulaecravelhasdemadeiraqueacompanhavaosrecitadoresdochamadoFadodecordel,depresenaregularnasfeirasromarias.ParaCaldeiraCabral,esteinstrumentopdeservistoeouvidoataosanos30,nasmosdemoleirosedeartesosqueotocavamemhorasvagasediasdefesta,reunindosuavoltaverdadeirastertliascompoetascantadoresdeFadoseimprovisandotambmcantosaodesafio.ComoincrementodoFadoeguitarradas,(termoacimaexplicado),promovidopelasempresasdiscogrficasedegramofonesnadcada20/30edepois, coma suaposteriordifusopor todoopasquandosurgiuardio(apartirde1935),aGuitarraPortuguesatornouseuminstrumentoaindamaispresente,passando afiguraremconjuntos instrumentaisdebaileedefolclore.Nestesreforavaotimbremetlicodasviolasdearameeapoiavaoacompanhamentoharmnicodosvioles.Mas foinosmeiosurbanosqueaGuitarraatingiriaoseupapelmais importanteemaiorprestgio,quernasuaentradanoFadoamadordosestudantesdeCoimbra,querpassandodoFadoamadordeLisboapara asmosdosmais talentosos guitarristasprofissionaisdo Fadode Lisboa.De facto,oFadoemCoimbrasempretevecarcteramadoreligadouniversidade,portantosclassescultas.AmaiorexignciatcnicaqueobrigaoFadodeLisboa,levouaoaparecimentodoprofissionalismo,emparalelocomamanutenodoFadovadio,agrandeescoladosfuturosprofissionais.AguitarradeCoimbraternascidodagrandeamizadedeArturParedes(paideCarlosParedes)comoconstrutorlisboetaJooPedroGrcioJnior,natentativademodificaraGuitarradeLisboadandolheumasonoridademaistoeiraparacombinarmelhorcoma"CanodeCoimbra".AfamliaGrciofoieaindaumexpoentenafabricaodeGuitarras.ApartirdasegundametadedosecXX,aconstruodaGuitarrapoucomudou,ataoaparecimentodesse inovadorquescarCardoso,filhodeoutroguitarreiro ilustre,ManuelCardoso.Masaquiloquemaisevoluiunasegundametadedosec.XXenoactual,noforamosaspectosdeconstruodaguitarra,masantesatcnicadeexecuoeoreportrio,comojereferiu.Actualmente osmodernos construtores optam por fabricar guitarras hbridas, tentando juntar asvantagenssonorasdeCoimbraedeLisboanomesmo instrumento.JnosepodedizerquesejamdeLisboaoudeCoimbra,masavolutaaindaassinalaaqualdosdoisprottiposmaisseassemelham.Hoje em dia asGuitarras Portuguesas so construdas em locais to diversos doMundo como aUcrnia,oBrasileoJapo,ondeexisteminstrumentistasdequalidademascomtipodetcnicaedereportrioquepoucotmavercomoFado.

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III.C - Os msicos do Fado: guitarristas e violistas antigos e actuais

Atendendoevoluoacimadescritaeaoaumentodatcnicarequeridaedacomplexidademusicaldosfadosedaspeasinstrumentais,ocorreuumadiferenasignificativanapreparaomusicaldosguitarristasantigos,tradicionaisedosdageraomais jovem.Aesmagadoramaioriadosprimeirosnosabia lernemescrevermsica,nemtinhaformaomusicalescolar :aformaoeragenrica,baseadanostiposdeacordesmaioresemenoresepoucomaiseorestoeraouvido,intuio,sensibilidadee,sobretudo,umatcnicaprodigiosaeexpressiva.Jcomosviolistasnoeratantoassim:emboraamaioriativesseumaformaoempricasemelhante,homenscomoMartinhodaAssunotinhamumaformaomusicalmaisslida.Provenientedestaformaoempricadosguitarristaseviolistasquesemanteveatrecentemente,aterminologiamusicalqueaindahojevigoranoFadoPorexemplo: emqualquer tonalidade,nenhumdosantigos falaemgraus:oacordedo1grauaprimeira

dessetom,palavraquesubstituitermotonalidade,odo5grauasegundaeodoquartograuaterceira.Osoutrosgrausnotmnomesesoconsideradosdifceis.

Talcomopraticamentenuncaapareceapalavrabemol,apenassefalandoemsustenidos,oquesecompreendedadonoexistirempartituras.NosFadosemtommenorfalaseconstantementeemescalasespanholasparaprogressesharmnicasdo1765graus,porserumaprogressomuitocaractersticadoFlamencoedamsicaandaluzemgeral.Squeosacordesdestasescalassoapelidadoserradamentedesustenidos.Porexemplo,numFadoemdmenorquefaaestaprogresso,todaagentedaantigageraodirquepassapelostonsdedmenor, lsustenidomaior,solsustenidomaioresol,quandonarealidadeos7e6grausdaescaladedmenorsosibemolmaiorelbemolmaior.Masdefactoparaefeitosprticosindiferente,e,quantoans,osjovensmaispreparadosdevemguardarrespeitoporaquelesqueforamgrandesinstrumentistascomomritoacrescidodenoteremtidoamesmaformaomusical.

III.D - Os Fadistas

Osprimeirosfadistaseramamadores,declassesbaixas,comosereferiu,logosemqualquerpreparaomusical.Maisimportantequeterboavozoutcnicavocaleraoestilo,aalmafadistaedaquesevalorizasseoslogannofadistaquemquermassimquemnasceufadista,frase imortalizadapelograndefadistaManueldeAlmeidanoseuFadocorrido.Overdadeirofadistacomeavaporserumapreciador, tantoqueaindahoje sedizqueTo fadistaquemcantacomoquemoouveemsilncio.Separaalmde tudo istoavoz fosseafinadaeagradvel tantomelhor.Masochamadofadistacastio,personificadono faia, jreferido,eraum indivduodevozrouca, frutodoestilodevidacomlcooletabaco.Nasprimeirasdcadasdo sculoXXAlfredoMarceneiro, Fernando FarinhaeCarlosRamos,entreoutros,foramfadistasdereferncia..

Amlia Rodrigues, (fig. ao lado), qapareceu poucodepoisdestes,foiomaiornomedoFadoequenoslhe proporcionou a aceitao definitiva em Portugal,mesmopelasclassesaltas,comoocatapultouparaospalcosinternacionais.Depoisdelamuitossetemexibidonoestrangeiro,mas foielaapioneira.Cantoradegrandequalidade vocale tcnica,embora fosse clebreasuamdico,cantouemportuguseemvriasoutraslnguas.CantouFadotradicionalelanounovos

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Fados,comcomposiesmusicaismaisarrojadas,aquenofoiestranhoocompositorfrancsentoradicadoemPortugal,AlainOulmann,quecompsparaelagrandepartedosseussucessos.CantouletraspopularesmastambmintroduziupelaprimeiraveznoFadoletrasdosgrandespoetascomoCames, PedroHomem deMello, etc. Foi ainda compositora demelodias e sobretudo de letras,comoocasodoclebreLavavanoRioLavavaedonomenosconhecidoAmordeMel,AmordeFel,estecommsicadograndeguitarristaCarlosGonalves,quedurantedcadas foiguiarristadeAmlia,juntamentecomFontesRocha,sucedendoaDomingosCamarinhaeaRaulNery.Escreveuecantouletrasemsicasprprias.EmboranuncatendopertencendoUnioNacional,opartidonicodeento,manteveboasrelaescomoregimedoEstadoNovo,duranteoqualdecorreuamaiorpartedasuacarreirademaisde50anos.Sofadistasseuscontemporneosdegrandeprestgio:MariaTeresadeNoronha,VicentedaCmara,LucliadoCarmo,MariadaF,TristodaSilva,HermniaSilva,TonydeMatos,entreoutros.Muitosdestesnomesjmorreramouestona7ou8dcadadevida.Dumageraoseguinte,actualmentena5,6ouincioda7dcadadevidatemosoutrosgrandesnomescomoJooFerreiraRosa,CarlosdoCarmo(filhodeLucliadoCarmoacimareferida),Rodrigo.Anovageraodefadistasna2,3ouinicioda4dcadadevidatemtambmgrandesnomes.Ofactodepertencerempocadaglobalizao,permitiulhes terummaior impacto internacional.Grandepartedos fadistasde topactuais,passammais temponoestrangeirodoqueemPortugal.Soexpoentesdestageraonomescomo:Msia,Caman,MafaldaArnauth,RaquelTavares,KtiaGuerreiro, Gonalo Salgueiro, Carminho, Mariana Bobone, Helder Moutinho e Pedro Moutinho,ambosirmosdeCaman,entreosdelinhamaistradicional;eMariza,AnaMoura,AntnioZambujoeosDeolinda,deentreosmaisprogressistas.luzdaevoluodoFado,referidaemII,osespectculosdestesfadistas(?)/canonetistas(?),masseguramentegrandesartistas,jnosoapenasdeFado tradicional.Elesalternamessemodelocastiocomcomposiesdeoutrosgneros,com instrumentaesvariadas,usandotodaapanpliade luzesdepalcoeamplificaessonorasprpriasdotempopresente.OFadoapenascominstrumentosacsticosjnooFadodosgrandesespectculos.EssecontinuaapoderouvirsenascasasdeFado,sejaporprofissionaisouamadores,ouaindaem inmerascolectividadeseassociaesdeFado,porcrianase jovensquesonha,viratornarsegrandesfadistasdoamanh.

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Referncias: Bibliografia e Webgrafia 1) AcademiadaGuitarraPortuguesaedoFadoSiteOficial:www.guitarraportuguesa.com.Site

acedidoem12deFevereirode20132) JosLcioRibeirodeAlmeidaAGuitarraPortuguesawww.jose

lucio.com/Pagina2/Folha2.htmSiteacedidoem10deNovembrode20123) MuseudoFado:HistriadoFadoSiteOficial.www.museudoFado.pt. 4) Pereira,Sara(2008):CircuitoMuseolgicoinMuseudoFado,LisboaEGEAC,MuseudoFado, 5) PedroCaldeiraCabral.HistriadaGuitarraPortuguesa.www.pedrocaldeiracabral.net.Siteace

didoem20deAbrilde2014

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Anexo: Lista dos Fados Tradicionais referidos em II.B.2