THE BIG TOP Concerto for Solo Percussion and Orchesta A ...
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THE BIG TOP Concerto for Solo Percussion and Orchesta A DISSERTATION IN Music Composition Presented to the faculty of the University Of Missouri-Kansas City in partial fulfillment of the requirements for the degree. DOCTOR OF MUSICAL ARTS by FEDERICO JOSE GARCIA-CASTELLS M.M., University of Missouri-Kansas City, 2007 Kansas City, Missouri 2010
Transcript of THE BIG TOP Concerto for Solo Percussion and Orchesta A ...
THE BIG TOPConcerto for Solo Percussion and Orchesta
A DISSERTATION INMusic Composition
Presented to the faculty of the UniversityOf Missouri-Kansas City in partial fulfillment of
the requirements for the degree.
DOCTOR OF MUSICAL ARTS
byFEDERICO JOSE GARCIA-CASTELLS
M.M., University of Missouri-Kansas City, 2007
Kansas City, Missouri2010
©2010
FEDERICO JOSE GARCIA-CASTELLS
ALL RIGHTS RESERVED
“The Big Top” is a piece in three movements for symphony orchestra and solo percussionist who
is required to play nine different percussion instruments. In the first movement the soloist
alternates playing on marimba and non-pitched percussion; the themes presented on the marimba
are varied and developed by the soloist as well as the rest of the orchestra and the non-pitched
percussion is used in combination with the entire ensemble to create polyrhythms. In the slow
second movement the soloist produces unsystematic rhythms using non-pitched percussion
exclusively while the orchestra provides a sustained sound texture. In the last movement the
soloist uses pitched and non-pitched percussion again; here, the material played by the soloist
represents a circus character that has four arms. This movement features an extended percussion
solo and the most chromatic musical language in the piece highlighted by final cadential tutti.
THE BIG TOPConcerto for Solo Percussion and Orchestra
Federico Jose Garcia-Castells, Candidate for the Doctor of Musical Arts Degree
University of Missouri-Kansas City, 2010
ABSTRACT
ii
Supervisory Committee
Reynold Simpson, DMA, Committee ChairConservatory of Music
Zhou Long, DMAConservatory of Music
James Mobberley, DMAConservatory of Music
Hali Fieldman, Ph.DConservatory of Music
David McIntire, DMAConservatory of Music
APPROVAL PAGE
The faculty listed below, appointed by the Dean of the Conservatory of Music, have examined a
thesis titled “The Big Top, Concerto for Solo Percussion and Orchestra” presented by Federico
Jose Garcia-Castells, candidate for the Doctor of Musical Arts Degree, and certify that in their
opinion it is worthy of acceptance.
ABSTRACT ……….....……………………………………………………………………….. ii
ACKNOWLEDGEMENTS …….....………………………………………………………….. v
INSTRUMENTATION ………………..….………........……………………………………..... vi
PERFORMING NOTES ………………………………......…………………………………... vii
SCORE ……..……………………………………………......………………………………..... 1
APPENDIX ...………………………………………………......…………………………....... 97
VITA …...……..……………………………………………….......………………………...… 98
TABLE OF CONTENTS
iv
I would like to thank Dr. Reynold Simpson, Dr. James Mobberley, Dr. Zhou Long, Dr. Hali
Fieldman, Dr. Chen Yi, Dr. Paul Rudy, and Dr. David McIntire for their patience, help and
support during the last 5 years. I would also like to thank my Parents, my Sisters and specially
Traci Rowland.
ACKNOWLEDGEMENTS
v
THE BIG TOPConcerto for Solo Percussion and Orchesta
INSTRUMENTATION
2 Flutes2 Oboes2 B Clarinets1 Bass Clarinet in B2 Bassoons1 Contrabassoon
4 Horns in F2 Trumpets in C2 Trombones1 Tuba
1 Timpani player (4 timpani)
2 Percussionists - Percussionist I: 1 Vibraphone 1 Tam-Tam (large) 1 Suspended Cymbal (Crash) 1 Cowbell (medium) 1 Snare Drum 1 Pair of Congas
- Percussionist II: 1 Cowbell 1 Jamblock or Woodblock 1 Brake Drum 1 Snare Drum 1 Pair of Large Crash Cymbals 1 Tom-Tom 16" 1 Bass Drum
Solo Percussionist: 1 Marimba 2 Suspended Cymbals (Crash and Ride) 1 Cowbell 1 Jamblock or Woodblock 1 Pair of Bongos 2 Tom-Toms (16" and 14") 1 Bass Drum
Violins IViolins IIViolasCellosDouble Basses
bb
vi
The Big Top
Notes
The Big Top evokes a circus performance by an exceptional character that is able to move at
extreme speed and precision impressing people by juggling objects and doing tricks that seem
beyond human capability. The opening and closing movements of the piece represent two of the
main acts of the performance.
There is a variety of styles throughout the piece–Cuban folk music in the first movement,
irrational experimental in the second, and rock-music in the third movement. The style diversity
happens within each movement as well–besides the Cuban and rock-music styles in the middle
sections of the first and last movements, the closing section of both movements have repeated
patterns associated with minimalist music.
In the first movement the soloist uses non-pitched percussion (bongos and tom-toms) to
produce rhythms with a Latin American-style that evoke the music played by Cuban folk
ensembles–traditionally, the leader of these ensembles is a percussionist and one of his
distinctive talents is to play at a different tempo from the rest of the ensemble producing
polyrhythms. The melodic material of the first movement's closing section evokes a flying
trapeze and its ending is not conclusive–it is left open in order to create an expectation to be
satisfied by the last movement.
The second movement evokes an introspection of the main performer–in the scene that is
represented at this point the main character unintentionally falls asleep as he is waiting
backstage between acts. This movement has a slow tempo and is framed by single tam-tam
strokes (one at the beginning and one at the end). Here, the orchestra provides a sound texture
that evolves gradually from consonant to dissonant as the soloist plays unsystematic material on
non-pitched percussion.
The last movement features two percussion solos that represent the main act performed by
the main circus character who has four arms. Here, the melodic material evokes circus music
from the early 20th century and the style of the percussion solo is similar to that of rock-concert
drum solos.
vii
Solo Percussion Instrument list:
1 Marimba
2 Suspended Cymbals (Crash and Ride)
1 Cowbell
1 Jamblock or Woodblock
1 Pair of Bongos
2 Tom-Toms (16" and 14")
1 Bass Drum
Performing Notes (Solo Percussionist):
- The soloist is welcome to wear makeup and/or a costume such as a harlequin, jester, a
jester's hat or any circus costume.
- The hardest possible mallets are desired for all the marimba parts.
- All the marimba parts can be played with one pair of mallets but two mallets can be used
on the left hand if a softer mallet is necessary for the lower notes.
- All non-pitched percussion can be played with one pair of multi-percussion beaters using
the felt side on the bass drum and the wood side on all the other instruments.
Non-Pitched Percussion Key
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Piccolo
Flutes
Oboes
Bb Clarinet I
Bb Clarinet II
Bass Clarinet
Bassoons
Contrabassoons
Horns in F I/ II
Horns in F III/IV
Trumpets in C.
Trombone I
Trombone II
Tuba
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THE BIG TOPConcerto for Solo Percussion and Orchesta
ITransposed Score
FEDERICO GARCIA-CASTELLS
© Federico Jose Garcia-Castells 2010
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THE BIG TOPIII
March 31, 2010
Dr. Reynold Simpson Conservatory of Music
Dear Dr. Simpson:
Because his dissertation consists primarily of the score of an origina l musical composition, Frederico Jose Garcia-Castells may depart somewhat from the campus standards for formatting his dissertation. The following exceptions will be allowed:
I. Bibliographic references may be omitted. 2. No introductory text or narrative will be required beyond that included in his Abstract.
He must, however, meet all other formatting guidelines and include this letter authorizing the above exceptions as an appendix within his dissertation.
Sincerely,
fJJA-fl~ Ronald A MacQuarrie Dean, School of Graduate Studies
RM:nh
C: Dr. William Everett
Federico Jose Garcia-Castells was born in Mexico City on January 8th, 1968. He studied
drums, percussion, piano, voice, computer music and composition at The National School of
Music of The National Autonomous University of Mexico (U.N.A.M.). He graduated in 2003
with a mayor in composition, participated as student at the youth composition seminar injuve
2001 in the cities of Madrid and Malaga in Spain, and in the spring of 2007 obtained a Masters
in Music Composition at the University of Missouri-Kansas City.
In 2003 and 2004 he taught music theory and composition at the National School of
Music, and in 2006 he taught music theory at Brevard music center in North Carolina. In 2008
he taught music analysis at Avila University in Kansas City MO. Works include: “Universos
paralelos” performed by the Mexican National Symphony in 2004, “Midwest Diary” (for
symphony orchestra); “Conflicto Armado” (brass quintet) recorded by the Silvestre Revueltas
Brass quintet in 2005, “Metrópolis” (string quartet), “Resurrección de Cuerpos Mutilados”
(wood wind quintet), “Four songs for Soprano, Flute, Cello and Percussion”, “Dunas” (mixed
ensemble), “Hecatombe” (piano and drums), “Leyenda” (violin and piano), “Ollin Polimero”
(Guitar trio), “Vita” for mixed Choir, Concerto No.1 for piano and orchestra, “Boggle” (mixed
ensemble), “Three Kingdoms” (for percussion quartet), “Forest Giant People” (electroacoustic),
“No Strings Attached” (for wind symphony), and “Cain Reaction” (for clarinet and electronics).
VITA
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