Textes pour les vidéos, à voir sur l'E-Board et dans le ... · the regular messages shown on the...

Textespourlesvidéos,àvoirsurl'E-BoardetdansleMediathek(lesartistesfrançaisenfrançais)

A cooperation between curator Andrea Domesle, Pro Innerstadt Basel, GLOBUS Basel and Congress Center Basel© by Andrea Domesle, graphic BureauDillier

“LONELINESS”

May 28 – August 118 videos by Sylvie Boisseau & Frank Westermeyer, Gregory Buchert, Dimension émotionnelle, Paul Heintz, Luzia Hürzeler, Franticek Klossner, Theres Liechti, Elodie Pong are screened daily from 8:00–24:00 in between the regular messages shown on the Congress Center Basel eBoardMesseplatz 21 next to Swissôtel Le Plaza

Furthermore they will be shown from Monday till Friday 10:00 –13:00 on the screen in the Mediathek, FHNW Academy of Art and Design, 8th fl oor, Freilager-Platz 1

May 28 – June 26videocity.bs window at GLOBUS Basel created by the artists Sylvie Boisseau & Frank Westermeyer from 8:00–24:00 Marktplatz 2

June 27 – August 11A huge site-specifi c installation by Sebastian Mundwiler on the e-boards and LED facade of the City Lounge, Messeplatz

“LONELINESS”BOISSEAU & WESTERMEYER ››› G. BUCHERT ››› DIMENSION ÉMOTIONNELLE ››› P. HEINTZ ››› L. HÜRZELER ››› F. KLOSSNER ››› T. LIECHTI ››› E. PONG ››› S. MUNDWILER ›››

2

8VidéossurleeBoardCongressCenterBasel(sansson)etlaMediathèqueFHNW(avecson)

SylvieBoisseau&FrankWestermeyer

“Flagman”,2004

2:10Min.,muet(videocity.bsversion)

GregoryBuchert

“L’éclaireur”,2015

9Min.,son

DimensionÉmotionnelle

“Somniloquieduperroquet”,2012

52:04min.,son(surl'eBoarduneversionvideocity.bsde10min.sanssonestdiffusée)

LuziaHürzeler

“Latruite”,2012

7:45Min.,son(videocity.bsversion,1-channel,16:3,écrandivisé)

PaulHeintz

“LeSoldat”,2011

4:30Min.,muet

FrantičekKlossner

“MessupYourMind”,2001/04

4Min.,son

TheresLiechti

“Superwoman”,2017

4:19Min.,son

ElodiePong

“180degree”,2016

2:30Min.,muet


3

SylvieBoisseau&FrankWestermeyer“Flagman”,2004

2:10Min.,withoutsound(videocity.bsversion)

Chicago,Summer2004:amanwitharedflagstandsonthesideofapavedroad–atfirstglance,he

lookslikeaFormulaOneofficial.Butoncloserview,onenoticesthatthemanhassethimselfupinfront

ofaparkingarea.Itlooksasifhe’sregulatingtrafficwiththeflag.Helooksright,thenleft,thenright

again,liftstheflagandletsitdropwithaquick,decisivemovement.Hemakesasidewaysgestureasif

hewantstograntsomeonetherightofway.Hegivesthestopsignassoonashenoticesthatoneofthe

carsdrivingbyisbraking.Hehailsanothercar’saccelerationandconfirmsthedriver’scorrectbehavior

withthreefastmovesoftheflag.

Itdoesn’ttakemuchtounderstandthattheyoungmanisnotcontrollingtraffic,butratherthatthecars

thatsurroundhimaremanipulatinghim.Heseemstobedeterminingtheirmaneuvers,butinrealityhe’s

commentingonthem.He’sameaninglessfigureonthemarginsofwhat’shappening,acommentator

withoutanaudience.

JuliaDraganović


4

GregoryBuchertL’éclaireur(thescout)2015

HDvidéo,son

9:20min.

Lavidéo"L'éclaireur"peutêtreluecommeuneparabolefilmique.Unhommenuétaledes

vêtementssurlelitd'unerivièreetleslaissedériveraugréducourant.

Lacamérasuitcemystérieuxvoyageetmontrecommentlacombinaisonglisse,jambesenavant,aufil

del'eau,parfoisplusétroit,parfoispluslarge,lelongdesprairiesetdesrochers,surlespierresetles

rapides.C'estunvêtementparticulier-unepièceuniquecomposéed'unhautbleuetd'unpantalon

rouge.

Cettecombinaisonsembleêtrefaitepournageràlasurfacedel'eau,oùelleétiresasilhouettecomme

un"hommemort",désinvolteetpassif,quelesvagueséveillentàunevienouvelle.

GregoryBuchertnemetpasenscèneunerésurrectionmystiquedansunenatureidyllique.Cette

combinaisonétaleetbicoloreseréfèreauxsilhouettesd'HenriMatisseréaliséesàpartirdesannées

40,aveclesquelleslemaîtreempruntaunevoienouvelleetinnovante.Lerôledu"scout"citédansle

titrepourraitdoncrevêtirplusieurssens:référencepicturaleàHenriMatisse,maisaussiàlamodernité

:corpséthéré,surfaceetlignedecouleurpure,détachéesdufond.

Enfin,lejeunehommenuaudébutdelavidéo,cet"éclaireur"quiavancedanslarivièreseraitpeut-être

l'artistelui-mêmes'aventurantdansl'inconnu?

Ainsi,lavidéopourraitêtrecomprisecommeuneévocationd'unprocessuscréatifetd'unfluxde

pensée.Ilyaundépart,undéveloppement,maisjamaisd'arrivée.

AndreaDomesle(traduction:AndreaDomesle,relecture:GregoryBuchert)


5

DimensionÉmotionnelle“Somniloquieduperroquet”,2012

52:04min.,son(surl'eBoarduneversionvideocity.bsde10min.sanssonestdiffusée)

Letitredelavidéofaitréférenceàunactedelangagedanslequelaucunecommunication

interpersonnellen'alieu."Somniloquie"signifieparlerendormant.Lespersonnesconcernéesn'enont

pasconscienceenétatd’éveil.Leperroquetmentionnédansletitreestleseuloiseauayantledon

d'imiterlesmotsetlesphrases.

Lescompositionsd’objetsétrangesetfragilesquel’onvoitdanslavidéopourraitêtrequalifiéesde

naturesmortes,symbolisantsicidessituationsdecommunicationsabsurdes.Cesobjetsparticulierssont

desdéchetsquelesartistesonttrouvésàproximitéimmédiatedeleuratelier.Lesmatériauxsontlebois,

lefildefer,lamousse,leplastique.Ilesttrèsrarequ'unepiècepuisseêtreassignéeàunbutspécifique,

commeunepairedelunettesdesoleilouunfragmentdebandeaudecheveux.

Lesassemblagesquiontl’airdeciterdesœuvresd’artistesd’avant-garde,tournentsurundisquevert

autourdeleurpropreaxe.Cemodedeprésentationimiteceluidesproduitsdeluxe,dontl'importance

s'entrouveaccrue.Unetelleaugmentationdusensgrâceautournoiementn'estquepartiellement

réussieaveclesobjetsassemblésparlegrouped'artistes.Lacirconvolutioncréeaussiunesensationde

vertige.Lespetitsobjetssemblentsedissoudreoptiquement.Lesphérique,quitentedeséduire,

contribueégalementàlaconfusiondessens.Lesobjetstrouvésrécemmentsaisisparlesartistesavant

d'êtredétruitssontdifficilesàfixeroumêmeàclasserpourlesspectateurs.Ilspeuventencoreacquérir

unenouvellesignification,puisquel'unestrapidementremplacéparl'autre.Leprocessusdedissolution,

d’agglutinageetdesouilluresembleêtrelesortinévitabledesdéchetsdelacivilisation."Somniloquiedu

perroquet"estcommeunchantducygneàlacivilisation,unedansedelamortsurlesordures.

Lescuratricesontchoisicetteœuvrepourletableaud'affichageélectroniquedelafoireparceque,d'une

part,lethèmedela"solitude"estreflétédanscesobjetsétranges.D'autrepart,lesassemblages

contrastentfortementaveclesproduits,beauxetcolorésquisontreprésentéssurles

publicitésdesécrans.Lefaitquelavidéoutiliselesméthodesdumondedelapublicité,tellesquele

plateautournantoulefonddecouleurvive,ajouteàl'aspectparticulierdesassemblages.

Letitre"Somniloquieduperroquet"représentelinguistiquementunpléonasmeouunetautologie,c'est-

à-direquelamêmechoseestditeànouveauavecuneexpressionsignificative,parlaquelleune

redondancesémantiqueestcrééeavecladuplicationoul'accumulationsuperflue–ouunechimèredu

fantastique.

AndreaDomesle(traduction:AndreaDomesle,relecture:DimensionÉmotionnelle)


6

Lorsd'explorationsd'unezoneindustriellesituéeautourdel'atelier,desdéchetssontrécoltésdefaçon

hasardeusepuisnommés,classésetinterprétésdemanièreempirique.Cesdébrissontdesreliques

rapportésdesmondesenmargequenousarpentons,larumeurdesfluxactifsdeproductionet

d'échangedemarchandises.Artefacts,témoinsdelacivilisationhumainecontenantdesindices,traces

d'érosionetpreuvesd'usure,ilssontsupportàinterprétation,commelesrestesutilisésparlesoracles

pourexercerleurstechniquesdivinatoires.Unefuturologieducaniveau.

LaSomniloquieDuPerroquet, undivertissementdesalled'attente,uneexpérience

d'hypnosevisuelleetsonore.

Demystérieusescompositionstournentlentementsurunplateau-présentoirbricolé.Tour

demagie?Composédebattementsbinaurauxcenséssusciterimperceptiblementle

plaisir,unemusiqueentêtanterythmelaséance.Lenteuretmouvementscirculaires

répétitifsinvitentàl 'hallucination.

DimensionÉmotionnelle(voirhomepage)


7

LuziaHürzeler“Latruite”,2012

7:45min.,son

Surl'eBoardduCongressCenterBasel,l'œuvre"Latruite"seramontréesousformedevidéo1canal

(16:9)àécranpartagé,sansson.

“Latruite”,2012,43,2channelinstallationsur2socles,son

"Latruite"estuneinstallationvidéosynchroniséecomposéededeuxmoniteurscubiquesplacéscôteà

côtesurdessocle,chacundiffusantunevidéodifférente.Undesécransmontremonportraitgrandeur

naturedevantunfondblanc.L'autreécranmontreunetruite,égalementgrandeurnature,quinagedans

l'eaudevantunfondidentique.Amesurequelesvidéossedéroulent,latruitesevoitprivéedesoneau,

tandisquesurl'autrevidéo,jesuissubmergéed'eau.Lepoissonademoinsenmoinsd'eaudanslaquelle

nageretsalibertédemouvementsseréduitdeplusenplus,jusqu'àcequ'ilseretrouvesurunfondsec

pendantunbrefinstant.Ilsedébataufonddelapiscinevide,pendantquejeretiensmonsoufflesous

l'eausurl'autremoniteur.Unefoisquel'eauatteintlehautdel'écran,ellerecommenceàcoulerlorsque

lemoniteurvide,ouilyalatruite,seremplit.J'aspiredel'airetlatruitereprendsonmouvementde

nage.

LuziaHürzeler(traduction:AndreaDomesle,relecture:LuziaHürzeler)

videocity.bsversion,1canal(16:9)àécranpartagé,sansson.

Lavidéo"Latruite"seradiffuséesurl'eBoardduCongressCenterBaselsousformed'écranpartagésur

propositiondescommissaires,c'est-à-direquelesdeuximagesvidéosontmontéescôteàcôteauformat

16:9etfonctionnentdirectementenparallèle.Lesimagesvidéosontcongruentesavecunaquarium

chacune.L'écrandivisépermetdecomparerdirectementcommentleniveaud'eaumonted'uncôtéet

baissedel'autre.Selonlasituation,lafemmeestlepoissontsontmiseendangeroulesdeuxpouvent

continueràvivre.

Lacompositiondel'écranpartagés'intègreparfaitementdanslastructurearchitecturaleduCongress

CenterBaseletreprendl'aspectaquariumdessurfacesvitréesdel'hôtelvoisin.Selonl'artiste,ceux-ci

sontrendus"perceptiblesd'unemanièredifférente"àtraverslavidéo.

AndreaDomesle(traduction:AndreaDomesle,relecture:LuziaHürzeler)


8

PaulHeintz“LeSoldat”,2011

4:30Min.,muet

LacaméradePaulHeintzseconcentresurlevisaged'unjeunesoldat.Sonregardestcontinuellement

dirigéhorschamp.Ilregardeàsadroiteversquelquechoseauloin.Petitàpetit,deslarmesapparaissent

timidementsursonvisage-maisriennenousexpliquelacause.L'hommeessaiedegardersonregard

fixe,degardersatêteimmobile.Renifle-t-ilpourretenirseslarmesouest-celesignedesonétat

intérieur?Iln'essuiepasseslarmescommes'ilavaitpourtâchedetoujoursregarderdanslamême

direction,sansgestes,sansexpressions.Àuneseulerepriseiltournelatête,regardedel'autrecôtéet

baissebrièvementsonregard.

Seslarmescontinuentdecouler,silencieusement.Seslèvress'ouvrentimperceptiblement,maisellesne

formulentpasdemots.Lavidéon'apasdeson.Lesoldat,quiestprobablementsituéàl’extérieur,porte

uncasqueencamouflage.Onnepeutpassitueroùlesoldatsetient.Peut-êtreneremarque-t-ilmême

paslacaméraquileregarde?Leshommesnepleurentpas,dituncliché.Parconséquent,ilsnedoivent

passelaisserregarderpleurer.Toutindiquequelespleursseproduisentclandestinement.Lacaméra

devientl’observateur-voyeur,quitentedepercersonsecret.Leslarmesdécouvrentlesoldatau-delàde

l’uniforme,entantqu'êtrehumain,cequiéveillenotrecompassion.Oncommenceàchercherune

raisonàsatristessedanslemondequ'ilregardehorsducadre.

Leregarddecemilitairesurlemondeestaccentuéparsaprésentationdansl'espacepublicdansle

cadredevideocity.bs.Letableaud'affichageélectronique,d'oùilestmontré,estplacébienau-dessusde

lalignederegardetdansladirectionduchampdefoire.Decettefaçon,leregarddusoldatsurplombe

lespassants.Ilapparaîtcommeungéantquipleuresurnotreexistence.

AndreaDomesle(traduction:AndreaDomesle,relecture:PaulHeintz)


9

FrantičekKlossner“MessupYourMind”,2001/04

4min.,withsound

FrantičekKlossner'shigh-speedvideo"MessupYourMind"stagesthedeconstructionofthesubjectina

radicalway.Usingacameradevelopedformilitarypurposesthatproducesmorethan15,000shotsper

second,hehascapturedclose-upsofhumanfacesinextremeslowmotionthat,astheyexhale,cause

theirclosedlipstovibratethroughtheoutflowingair.Bydecomposingfleetingmovementsintotheir

minimalcomponents,initiallyreminiscentofscientific-analyticalresearchmethods,Frantičekproduces

monstrouslydistortedvideoportraits.

Thefaceasafaçadethatcreatesmeaningandidentityseemstoescapeallcontrol,individualtraits

liquefyandbecomeillegible.Thecommunicationstructure,inwhichfacialexpressionsandspeech

apparatusaretakenforgranted,collapses.Itisreplacedbytheunbrokenobscenityofthehugeclose-

ups,carriedbytheimmediatephysicaleffectoftheopeningandclosinglips.

KarinMundt(translation:AndreaDomesle,correctedbyChristopherHaleySimpson)


10

TheresLiechti“Superwoman”,2017

frozenmotionanimation,4:19min,withoutsound

Thefrozenmotionanimation"Superwoman"showsafemalefigureintheposeofthefamousSuperman

-withoutstretchedarms-flyingovermountainpeaks.Whereastheoriginalcomicheroflieshighabove

skylinesofUSmetropolisesinhisfightagainstthevillainsofthisworld,Superwomansailsupagainst

obstacles.Hereoneseesasteadystreamofoncomingtrafficintheformofcutedecorativecushionsor

doiliesbuzzingalong.Theseareallaccessoriesofasphereinwhichsocietystillpreferstoseewomen

today:Withinthecosyhome,besidethestove,inthelapofthefamily.Superwomanhasmobilized

superpowerstoflyoutoftherestrictivesphereoffemaleexistenceintofreedom.Superwomanhas

decidedthatevenperfidiousobstaclesintheaircannotholdherback.Thequestionofwhereherescape

shallleadisdeliberatelynotansweredinthework.Willsheflyhighorcrashdownafterthecollision?

Oncefree,almostanythingispossible.

ChristinaPeege(translation:ChristopherHaleySimpson)


11

ElodiePong“180degree”,2016

2:30min.,loop,withoutsound

Thedancermovesinaliquidflow-motion.Althoughthevideoissilent,theyseemtobefilledwitha

melodythatmakestheirbodyoscillate.Theperformerisdressedlikemanytoday:tight-fittingdark

trousers,ablueT-shirtandsneakers,allinthesametoneofcoloursasthebackgroundinfrontofwhich

theyevolve.Nowfortheextraordinary:theyshiftina180degreesspectrum!

Atthebeginningoftheloop,theyarefacingus.Theythentakeadeepbreath,armsreachingouttothe

back-asiftogetthenecessaryenergytosetthedancingfigures,whichareperformedupsidedown,in

motion.Theirsteps,fromtheviewer’sperspective,firstleadthemclockwisetotheleftedgeofthe

picture,thenalongtheupperedgetotheupperrightcorner-andfromtherebacktotheleftcornerto

remainhereinanextendedpose;headdown.Orisheaddownactuallyaheads-up?

Therearetwosuchsequences,whichdiffermainlyinthecolouringofthebackground:First,theleftside

islightblueandtheotherdarkblue,thenit’stheotherwayaround.Inthefirstroundthemovement

leadsfromlighttodarkandbacktolight,thesecondendsindarkblue.

Inthisupside-downworld,thedancertakesonthecharacteristicsofplantsoranimals,theirarmsgliding

constantlyupanddownandbackandforth,likeanalgaeorganism,oranundeterminedaquatic

creature.Thebody,too,ischaracterisedbyitsflexibility,asifboneless,supplelikeanoctopus.The

restingpositionsresemblethoseofsittingbirds,ifturned180degrees,orofsleepingbats.

Perhapstheyfindthemselvesinasuper-naturalzonewhereweightlessnessreigns?Aretheyperforming

acosmicdancethatsymbolizesthecreation,destructionandre-creationoftheuniverse?Dothey

immediatelypointAuroratothebeginningday?OrdoesAstraiospointtodusk?Thelattertwowere

oftendepictedwithwingsinancienttimes.Whowouldtheypersonifytoday?

IstheprotagonistinElodiePong'svideothepersonificationofcinematicarts?Whatmaybeseenas

heavencouldthenbetheblueboxofafilmstudio.Theblue-screentechniquemakesitpossibleto

isolatethefiguresandsetthemagainstadifferent,separatelyproducedbackground.Inthehistoryof

cinema,specialeffectswereshotwithit,suchaschariotracesorspacevoyages,theexecutionofwhich

otherwiseseemedtoodaringorimpossible.Whatistheintendedfakebackgroundfor"180degree"?

Thevideocity.bsscreeningontheeBoardoftheCongressCenterBasel,thankstosizeandpositioning,

emphasizestheassociationwithamythologicalskydanceinElodiePong'svideo.Afurther

environmentalfactorinfluencestheinterpretation:inJune,theexhibitionsiteispopulatedwithvisitors

fromallovertheworldwhotraveltoArtBasel.Theirvisitisreminiscentofacontemporarypilgrimage.

Admirableobjectsareusuallydisplayedraisedorspeciallyilluminated,sothatthevideosshownby

videocity.bsontheeBoardaresuitableforadoration.Evenifunderrepresentedincomparisontoother

meansofexpression,videosandfilmsarealsopresentatArtBasel.PerhapsElodiePong'sfigurewillturn

this"180degrees"around?/AndreaDomesle(translation:AndreaDomesle,correctedbyElodiePong)


12

VidéossurleeBoardCongressCenterBaseletlaMediathèqueFHNWvideocity.bsexpérimenteunefoisavecunefoissansson

LaperceptiondesvidéosdanslaMédiathèquedelaHochschulefürGestaltungundKunstFHNWesttout

autrequecelledanslaville.Lesvidéossontmontréesiciavecleurbandeson(les2/3d'entreellesenont

une).Ils'agitd'uneprésentationclassiqueavecmoniteur,casquesetsiègesdanslecadred'une

atmosphèredestyle,calmeetconcentrée.Ici,lesvisiteurspourrontsaisirl'expériencevideocity.bsdanstoutesonampleur.Quiveutpourraétudierladifférenceaveclaprésentationenespacepublic,ouse

penchersurlesglissementsdesensdansunemêmeœuvrequis'opèrentselonqu'elleestvueavecou

sansson,àl'intérieurouàl'extérieur.

L'expériencevideocity.bslaisselebruitdumondedevenirlabandesonouremplacercelleéventuelle.

Leshasardsduquotidien—faitsdebruits,dereflets...—s'intègrentauxcomposiitons:soulignantou

minimisantlesélémentsesthétiquespourainsidéplacerlesmessagesdesartistes.Lesvidéosdans

l'espacepublicbâloissemontrentsousuneautrelumière.


13

9artistesougroupesd'artistes

SylvieBoisseau&FrankWestermeyer

SylvieBoisseau*1970Paris;FrankWestermeyer*1971Essen,liveinGeneveandBerlin

https://filmerei.de

GregoryBuchert*1983Haguenau,livesinLille

http://galeriepoggi.com/en/artistes/documentation/10347/gregory-buchert

DimensionÉmotionnelle,anartgroupformedinFrancein2012

http://www.dimensionemotionnelle.com

PaulHeintz*1989Saint-Avold,livesinParis

http://paulheintz.fr/apropos,https://vimeo.com/paulheintz

LuziaHürzeler*1976Solothurn,livesinGeneve

www.luziahurzeler.ch

FrantičekKlossner*1960Grosshöchstetten,livesinBern

https://www.franticek.com

TheresLiechti*1968Zurich,livesinWinterthur

https://www.theresliechti.ch

SebastianMundwiler*1978,livesinBasel,http://www.sebastianmundwiler.ch

ElodiePong*1966Boston,livesinZurich,http://www.sikart.ch/KuenstlerInnen.aspx?id=4027026

+enplus

->videocitybs.ch

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