Tex Willer Magazine 5

7/27/2019 Tex Willer Magazine 5

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T W F M A G A Z I N E . T u t t i i d i r i t t i r i s e r v a t i .

S e r g i o B o n e l l i E d i t o r e e i r i s p e t t i v i a u t o r i p e r l e i m m a g i n i p r e s e n t i i n q u e s t a r i v i s t a

E ' v i e t a t a l a r i p r o d u z i o n e n o n a u t o r i z z a t a a s c o p i c o m m e r c i a l i d e l l a r i v i s t a

E ' c o n s e n t i t a l a s t a m p a a d u s o e s c l u s i v a m e n t e p e r s o n a l e .

E ' c o n s e n t i t a l a l i b e r a d i v u l g a z i o n e d e l f i l e a c r o b a t . p d f

P e r t u t t e l e i n f o r m a z i o n i , s c r i v e r e a l s e g u e n t e i n d i r i z z o :

t e x _ w i l l e r _ m a g a z i n e @ y a h o o . i t


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TEX WILLERMAGAZINE

Semestrale

d'informazione

Texiana

ANNO III n 5

Dicembre 2011

TWF Press


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TEXWILLER

MAGAZINE

R I V I S T A S E M E S T R A L E A

C U R A D E L F O R U M D I T E X

texwiller.forumfree.org

N u m e r o 5 - D i c e m b r e 2 0 1 1

D i f f u s i o n e : S a m S t o n e

T e x F a n a t i c o

A n t h o n y S t e f f e n

R E D A Z I O N E

C a p o r e d a t t o r e : Y m

R e d a t t o r i : P a c o O r d o n e z

D o n F a b i o E s q u e d a

V i r g i n

A t T h e R o c k s

S a m S t o n e

C h e y e n n e

J a c k 6 5

C o l l a b o r a t o r i : R o g e r G o u d r e t

C a p . M e n d o z a

L ' A m m i r a g l i o

T h e L o r d

C o r r i s p o n d e n t e : Z e c a

TWFPress

s o m m a r i o

Cari amici... p a g i n a 3

I l q u i n t o n u m e r o d e l m a g a z i n e !

Lupe, cuore infranto! p a g i n a 4

d i y m

Yannis Ginosatis p a g i n a 8

d i P a c o O r d o n e z

Nadir Quinto p a g i n a 1 6

d i y m

Tex e le figure dell'alterit in "Patagonia" p a g i n a 2 2

d i J a c k 6 5

In edicola: le storie del 2011 p a g i n a 5 4

a c u r a d e l l a r e d a z i o n e

Il vecchio Ticci p a g i n a 6 8

a c u r a d i P a c o O r d o n e z

I viaggi di Guido p a g i n a 7 3

a c u r a d e l l a r e d a z i o n e

A r t w o r k : Y m

A n t h o n y S t e f f e n

2 0 1 1 T W F M a g a z i n e e S B E p e r l e i m m a g i n i . T u t t i i d i r i t t i r i s e r v a t i


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Cari amici lettori,

il magazineha finalmente un indirizzo email con il quale d'ora in avanti potretecomunicarecon la redazione:

[email protected]

Pubblicandoil quartonumerodellarivista, sonotrascorsi giottomesi, parlavamodi unimportanterisultatoraggiunto. L''iniziativache, voglioribadirloancoraunavolta, eranataumilmentetreanni fa sul forumdi Tex senza troppepretese, da allora cresciuta signifi-cativamente, tanto da diventareun appuntamento ormai irrinunciabile. Gli oltremille-cinquecentodownloadsconteggiati nei mesi scorsi per il soloquartonumero, hannosorpresolenostrepi roseeaspettative, sottolineando ampiamentenon solo la stima dei numerosi

aficionados texiani cheormai ci seguono, ma anchela preoccupazioneda partenostra dioffriredellepaginecheci sembranosemprepidifficili dascrivere.

Nel tamburinodi paginaduetroveretei nuovi coloriti nomsdeplumedei nuovi redattori checi hanno raggiunto, assicurandoci con i loro "schizzi d'inchiostro" la sopravvivenza diquesto periodico texiano. Salutiamo con affetto i tanti chequesta volta non hanno colla-boratoallastesuradel quintonumero, sperandoin un loroprossimoritornosullepaginediquesta pubblicazionesemestrale.

Dopoletanterichiestecheci sonopervenute, questavoltasiamopronti adaccettarelasfidadella prova cartacea. Il Tex Willer Magazine, oltrechenel consueto formato (acrobat) .pdfdisponibilegratuitamentesullepaginedel nostro forum, avr per la prima volta ancheun'edizionestampata, limitataagli iscritti del forumchenefarannorichiesta. Per tutteleinformazioni scriveteci ocollegatevi onlinesul nostrosito!

Il primoarticolodedicato allarievocazionedi un personaggio, LupeVelasco, assai amatodai lettori, di cui molti si auguranoun prossimo ritornosullepaginedi Tex. Una brevechiacchierata con il principaleautoredella testata Mauro Boselli (gli altri sceneggiatorihanno dichiarato ai nostri microfoni di non sentirsi ancora pronti al recupero di unpersonaggiocos importantecomel'affascinantemessicana) ci permetterdi far finalmentechiarezzasuquestopunto.

La bella Lupesolo il punto di partenza di una rivista straordinariamentericca di in-terventi edi novitsul mondodi Texedei suoi autori chevi lasciamoil piaceredi scopriredasoli. Augurandovi unbuonNataleeunfelice2012incompagniadel TexWiller Magazine,

l'appuntamentoper il sestonumero, chesaronlinefrasei mesi!

Ym


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L U P E

C U O R E I N F R @ N T O !

Lupe,cuorein

franto!

DiYm

LLuuppee,, sseeccoonnddoo FF.. BBoossccoo,,

uunn ppeerrssoonnaaggggiioo ddaa aattttrrii--bbuuiirree aa MMaarriioo UUggggeerrii..

Le procaci grazie maliziosamente evidenziate dalla

sensuale camicia aderente che porta lo sguardo in

modo provocatorio sul seno, l'angelica e romantica

Lupe Velasco innanzitutto una figura archetipicadel sesso debole, nella sua emotivit e nel bisogno di

cura, tenerezza e protezione.

Il personaggio di Lupe nasce dalla penna di Gianluigi

Bonelli nell'estate del 1950. La paternit grafica della

messicana invece controversa. Ufficialmente attribui-

ta al disegnatore Aurelio Galleppini, la giovane sembra

in realt essere figlia del ghost artist Mario Uggeri,

artista specialista delle bellezze con la frangetta, che in

quegli anni collabor con la casa editrice milaneseAudace. La parentela con l'affascinante dark lady

Pagan Lee (a sinistra), personaggio della storica striscia

Rip Kirby creata nel 1946 dal disegnatore statunitense

Alex Raymond, che influenz a

livello internazionale pi di una

generazione di fumettisti, arti-

sticamente parlando pare invece

meno amletica.


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Lupe,cuore

in

franto!

L'incontro con Lupe, nell'omonima striscia Lupe la messicana, a pagina 133

dell'albo "Doppio gioco", a dir poco fiabesco e non solo nel tema del risve-

glio della "bella addormentata", che Tex rinviene nella gola di Pozo Blanco,

nell'aspra e selvaggia Sierra messicana. Malinconicamente accoccolata presso

il margine di una cascata dagli echi lontani, al tocco della mano e della sua

calda voce, la fanciulla si scuote, si alza a sedere e fissa con gli occhi spauriti

l'uomo che vede chino su di lei. Ah! uno straniero... Santa Virgen! non fatemi

del male. Lasciatemi morire in pace! L'iniziale turbamento di Lupe, indebolita

Lupeuna figura primigenia

dalla fame e decisa alle estreme conseguenze pur di sot-

trarsi al prepotente Don Esteban de Queretaro, nella cui

fazenda cresciuta allevata da un vecchio zio - lei che non

ha mai conosciuto i propri genitori - tradisce l'intenzione

da parte dell'autore di infondere in un personaggio stra-niante, signoreggiato da un precipuo sentimento di ab-

bandono, i tratti distintivi di una forte personalit. Da

quando sono scappata dal villaggio ( di Las Bolas, nel nord

del Messico) non ho pi mangiato. Del resto cosa importa?

Io voglio morire, e per morire basta non mangiare... L'im-

probabile sillogismo mette assai di buon umore un Tex

gattamorta, impegnato nella preparazione di un frugale ma

sostanzioso spuntino che in un baleno far dimenticare i

truci propositi alla fanciulla messicana. La favola continua.

Seor... volete sposarmi? La scena giustamente celebre,

sar anche perch la prima volta che il ranger fatto

oggetto di una semiseria proposta di matrimonio. Seguro

Seor! Se tu mi sposi, quel prepotente di Don Esteban non

oser pi darmi fastidio, e cos io non avr pi bisogno di

morire. Il candore della giovane messicana tale che l'eroe

questa volta non pu contenere l'ilarit pi smodata.

Nell'indomito animo del ranger la perspicace Lupe ha per

indovinato i caratteri della forza e del coraggio che ne

fanno l'ideale paladino contro il brutale molestatore, che

giunto a percuoterla diverse volte ( ...e forte! ). Il pingue

Esteban si dimostrer infatti nella sua vilt un nemico

indiscutibilmente archetipico. Sar sbaragliato di l a poco

da Tex, in una sequenza in cui Lupe, uccidendo con una

pistolettata uno dei due caballeros che lo scortavano nella

caccia, mostrer il segno di un'insospettabile destrezza. La

ragazza, nella sua rustica ingenuit, infatti una figura

primigenia nella serie. Pard ante litteram, l'amorevole Lupe

vuole seguire Tex sulla Sierra Madre. Bueno! Verr con te!

Laver la tua roba, ti preparer i pasti, e... Bonelli lascia

timidamente interrotta una delle frasi pi maliziose del-

l'ormai pi che sessantennale storia di Aquila della Notte.

Che dapprima non vuole la "piccola" con se, come intanto

ha preso con tenerezza a chiamarla, ma siccome suo mal-

SSeeoorr...... vvoolleettee ssppoossaarrmmii ??

IIll pprriimmoo ee uullttiimmoo ""gguullpp"" ddii TTeexx

DDaa aaggnneelllloo ssaaccrriiffiiccaallee aa

eerrooiinnaa aall ffiiaannccoo ddeell RRaannggeerr


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Lupe,cuore

infranto! grado ne rimasto stregato, finisce comunque per accettare

la proposta della messicana, che gli far da guida. Nemmeno

in questo frangente il ranger tuttavia riesce a camuffare la

sua innata diffidenza nei confronti del gentil sesso. Se trascu-

riamo il precedente peraltro subito censurato di Mary Gold

che come Lupe impugna le armi per difendere Tex nella

prima tavola dell'albo "Uno contro venti", la sua misoginia

peraltro giustificata. Non forse vero, infatti, che le donnegli hanno sempre procurato dei grattacapi ? Sugli altipiani

della Sierra Madre, Tex riabbraccia Drigo e gli altri com-

paeros e incontra la banda del disertore El Fierro. L'ex

capitano della guardia nacional che dovrebbe aiutarlo ad

assaltare il forte di Santo Stefano sull'isola di Tiburon, nelle

cui segrete l'amico Montales stato messo ai ferri dopo le

infauste giornate della controrivoluzione, si fa chiamare

l'Aquila della Sierra. Non il solo

rimando all'episodio successivo in

cui Tex, dopo essere convolato a

nozze con l'indianina Lilyth, si

guadagna il fiero appellativo di

Aquila della Notte. Le due eroine

sono infatti figure speculari e se

nell'avvicendamento la giovane fi-

glia di Freccia Rossa ha pi fortu-

na dove la caliente Lupe invece

nulla pu sperare, parafrasando

l'editore Sergio Bonelli, solo per-

ch Tex " in punto di morte"...

Il tradimento di El Fierro si ma-

terializza qualche giorno dopo con

l'agguato repentino dei milicianos.

Mentre l'eroe, statuario, non muo-

ve un muscolo del suo volto di pie-

tra, la coraggiosa messicana che,

approfittando della sorpresa gene-

rale, riesce a farsi largo tra le fila dei banditi e a gettarsi nelle

acque turbinose del fiume, nei cui flutti lotta disperatamente

con il pensiero che non le d requie di salvare non la sua vita,

ma quella dell'uomo di cui si appassionatamente innamo-

rata. Intanto Tex, schiaffeggiato dal vile El Fierro, viene

affidato alle cure del primitivo Raimundo "il pazzo" e dei

suoi implacabili urub. La striscia intitolata "Il covo sulla

Sierra" mostra manifestamente il passaggio della piccola

Lupe da semplice coadiuvante a indiscussa prim'attrice, ero-

ica e risolutrice, in un momento altamente drammatico che

vede l'eroe ferito e ridotto all'impotenza. Nella distrazione

generale suscitata dall'insolito e crudele spettacolo, l'india-

volata messicana sorprende alle spalle due sbalordite senti-

nelle - in un attimo Drigo e i suoi uomini sono liberi,

Raimundo e le sue bestiacce uccise - e scivola verso l'amato

Tex, protetta da un tiro serrato che costringe gli avversari

LLiillyytthh ((ddeeii CCeessttaarroo)),,

eerreeddee ddii LLuuppee,,

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ccoonn TTeexx..

I n n a m o r a t a

LUPE'S PROFILE

NNeellllaa sseessssaanntteennnnaallee ssttoorriiaa

ddeell rraannggeerr,, LLuuppee hhaa ooffffeerrttoo

iill pprriimmoo vveerroo rriittrraattttoo ddii

ddoonnnnaa iinnnnaammoorraattaa ddeellll''eerrooee!!

Sen su a l e

NNeeggllii aannnnii qquuaarraannttaa ee cciinnqquuaann--

ttaa,, nneeii sseettttiimmaannaallii iilllluussttrraattii

aarrrriivvaannoo ddaallll''AAmmeerriiccaa llee bbeellllee

ppiinn uupp,, nnuuddee oo sseemmiinnuuddee,, ssttrriittoo--

llaattee iinn ccaammiicceettttee mmiissuurraa

ffaazzzzoolleettttoo......


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Lupe,cuore

in

franto!

a tenersi al riparo delle rocce. Il ranger libero, Gianluigi Bo-

nelli mette finalmente un po' di ordine. Nel racconto ci av-

viene gi durante la successiva fuga, quando rimasta inav-

vertitamente in coda, Lupe cade con un gemito al suolo,

ferita alla spalla. Tex non l'abbandona al suo destino - mi

sentirei l'ultimo dei mascalzoni - e sfidando una rovinosa

grandinata di piombo, riesce a portarla in salvo. Con la dolce

met Lilyth, nel campo alleato dei navajos, la possibilit di"riparazione" non potr avere invece luogo se non con l'inso-

lito matrimonio indiano. Le prime pagine dell'albo "Il patto

di sangue" offrono comunque alla lettura il primo vero ritrat-

to di donna innamorata dell'eroe. Indubbiamente se il profilo

di Tex in queste primissime strips inevitabilmente anche

quello del dongiovanni, perlomeno con le brune ( che nel-

l'universo bonelliano sottindendono evidentemente un'assen-

za di pericolo ), la figura verginale di Lupe, nella sua pube-

rale ingenuit, si distacca in maniera perentoria dalle figure

femminili che l'hanno preceduta, non solo per la forza dei

sentimenti sottolineati nell'ultima tavola dalle lacrime, ma

anche perch Tex indiscutibilmente il suo primo amore.

Nella stessa condizione di purezza si trover anche l'eletta

Lilyth, cresciuta nella missione delle sorelle bianche di

Alamosa. Nelle pagine successive il personaggio della mes-

sicana perde consistenza a vista d'occhio e la scena ormai

del tutto conquistata dal ranger che furoreggia in azioni spet-

tacolari, la cui eccezionalit ne cementifica poco alla volta il

mito. In rapida successione abbiamo cos l'agguato sul rio

Mayo, il pauroso salto nella cascata, la liberazione degli

amici a Ocampo e la corsa infernale del treno. L'ultima parte

della storia si svolge sull'isola di Tiburon. Prigionieri degli

indios yaquis, vittime da immolare agli dei nel consunto gran

tempio, i tre compagni d'avventura riescono comunque a sot-

trarsi all'agghiacciante sorte cui sono destinati grazie ad un

provvidenziale coltello nascosto nello stivale. Ma mentre

Tex affronta con temerariet la sua sorte attirando altrui-

sticamente su di se gli inseguitori fino al tempio, Lupe e

Drigo, dopo una folle corsa, possono invece approdare in-

denni sulle rive stagnanti di un fiumiciattolo, dove la ragazza

- che incomincia a manifestare la sua inquietudine per l'eroe -

pu dare ancora una volta prova della sua proverbiale inno-

cenza. Bonelli, in quello che appare quasi uno scanzonato

gioco in cui si diverte a rovesciare continuamente le posizio-

ni, ha per in serbo per la messicana una salgariana sostitu-

zione d'identit - agli occhi del comandante del forte apparir

infatti nelle vesti di Maria Miranda Lopez de Vega y Roc-

cablanca, nipote di un'eccellenza del luogo - che permetter

di togliere un'ultima volta dai guai Tex, ancora assediato dai

furibondi indios. Con la liberazione di Montales, la storia si

avvia rapidamente alla conclusione. La solitaria fuga nottur-

na e il laconico messaggio di addio destano in noi stupore e

lasciano in eredit quella che una reale insoddisfazione.

Lupe&

Mauro

Boselli

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di

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aappppllaauussii!!

Y @ N N I S

Y a n n i s G i n o s a t i s n a s c e a S a l o n i c c o i l 5 n o v e m b r e

1 9 6 0 . D o p o a v e r f r e q u e n t a t o l a F a c o l t d i P i t t u r a p r e s -

s o l a S c u o l a d i B e l l e A r t i d i A t e n e , i n i z i a a c o l l a b o r a r e

c o m e i l l u s t r a t o r e c o n l e p i p r e s t i g i o s e a g e n z i e p u b -

b l i c i t a r i e i n t e r n a z i o n a l i ( J . W . T h o m p s o n , B B D O , A s h -

l e y a n d H o l m e s , L i n t a s ) . E n t r a n e l l o s t a f f d i T e x n e l

2 0 0 7 e f a i l s u o e s o r d i o n e l 2 0 1 1 c o n l ' a v v e n t u r a

" Caccia infernale" s c e n e g g i a t a d a M a u r o B o s e l l i .

L a v i t a e l e o p e r e

Il misterioso Y

Inaspettatamente, lesordio texiano di Yannis Gino-

satis si rivelato foriero di delusioni. Dopo le prime

tavole mostrate da Carlo Monni mesi prima dellus-

cita di Caccia infernale, un coro pressoch unani-

me di consensi e un entusiasmo generalizzato salu-

tava larrivo del debuttante greco. Le cose sono pe-

r cambiate dopo luscita dellalbo finale della lun-

ga storia in tre albi scritta da Mauro Boselli. In giro

per la rete si sono letti alcuni giudizi veramente in-

generosi nei confronti di Ginosatis in alcuni casi si

completamente perduta la bussola, nel senso che la

prova del greco stata valutata senza il bench mi-

nimo tentativo di contestualizzazione: fondamenta-

le, per esempio, il fatto che egli fosse un debuttante

assoluto nel mondo del fumetto! E non bisogna

nemmeno sottovalutare il fatto che il suo debutto

avvenuto con una storia lunga e molto complessa da

realizzare, dato il gran numero di personaggi e le

numerose scene dazione, nonch per le ambienta-

zioni spesso particolari. Gi solo alla luce di queste

considerazioni, questa prima prova non pu che

apparire come un qualcosa di ancor pi straordinario

- se poi pensiamo al futuro, a quello cio che un

Ginosatis pi maturo sapr regalarci nei prossimi

anni, non ci resta che alzare i calici! Ora, cercando

una spiegazione al fatto che Ginosatis stato ber-

saglio di critiche quantomeno esagerate anche da

parte di molti lettori forumisti, sono pervenuto a tre

- probabilmente contestabili - conclusioni:

1) linsoddisfazione congenita di buona parte dei

lettori di Tex, anche per quel che riguarda i dise-

gnatori. Ora: il sintetismo di Font e Mastantuono

non va bene, Ticci anche lui troppo sintetico si

potrebbe concludere che alla maggior parte dei


10/899

YannisGinosa

tis

texiani lo stile sintetico non va a genio! E invece no, la

faccenda devessere ben pi complessa, perch nel mo-

mento in cui a esordire un disegnatore meticoloso, in-

teramente precisionista ecco che neanche lui va bene!

Col che mi viene la riconferma che quella dello stile

texiano, in materia di disegni, una grossa sciocchez-

za.

2) Forse intorno alla figura di Ginosatis stata creata

unaspettativa esagerata. Sia ben chiaro: non voglio

certo gettare la croce addosso allincolpevole Monni e al

suo lavoro benemerito, ma quella Y, quellaccenno a un

passato forumistico, e forse anche le poche tavole in

anteprima, a Ginosatis hanno fatto pi male che bene.

La mia impressione che a un certo punto una parte dei

lettori si sia convinta che a disegnare Caccia infernale

sarebbero state le reincarnazioni contemporanee di Mi-

chelangelo, Raffaello e Caravaggio (che forse nemmeno

li avrebbero soddisfatti)!

3) La delusione nei confronti della storia di Boselli (altra

cosa che non comprendo) ha investito di conseguenza

anche la parte grafica.

Veniamo quindi allo specifico dei disegni.

Probabilmente il sottotitolo con la parola difetti vi

avr tratti in inganno: certamente parler dei difetti di

questa prova grafica, ma pi che altro per ridimen-

sionarne limportanza ai fini di un giudizio complessivo

dellopera.

Insomma, i termini pregi e grande sono quelli che

dovete tenere pi a mente, cos se Ginosatis non vi

piaciuto proprio per niente potrete anche fare a meno di

continuare questa lettura: quella che vi accingete a

leggere una difesa a spada tratta dellesordio di questo

disegnatore.

1 - Possibili influenze

E molto difficile tentare un inquadramento stilistico di

un artista di cui, oltre allopera che abbiamo sotto gli

occhi, non si conosce nientaltro. Questo discorso vale

ancor di pi quando questo artista un debuttante as-

soluto. Cos, per cercare di capirci qualcosa, conviene

rivolgersi a quello che gi conosciamo. Se vero quello

che scrive Wolfflin, e cio che larte ha una sua sto-

ria (ovvero: un insieme di opere precedenti a cui gli ar-

tisti si rifanno), allora possiamo esser certi che a qualche

fumettista Ginosatis si pur sempre ispirato, pren-

dendone in prestito qualche particolare caratteristica

stilistica. Il primo artista che mi viene in mente non

probabilmente tra le influenze pi determinanti dello

stile di Ginosatis: Fabio Civitelli. I due hanno in comune

linteresse per i giochi di luci e ombre (ombre che in

Civitelli non sono cos onnipresenti e gravose, e gio-

chi di luce che in Ginosatis non toccano la ricercata bel-

lezza di quelli del Maestro aretino), e una visione della

forma artistica sicuramente classica e fedele al dato na-

turale. Ma lelemento civitelliano che Ginosatis accoglie

, in un certo senso, secondario alla globalit del suo

stile, e non a caso compare solo da La valle degli dei,

il secondo albo della trilogia boselliana, come se una vi-

sione successiva dei lavori civitelliani (o magari un loro

ricordo improvviso) lo avesse folgorato - il che ci dimo-

stra che, probabilmente, ancora presto per parlare di

stile "ginosatisiano" in termini assoluti e definitivi. Uno

dei tratti pi grandiosi dellarte di Civitelli il suo

caratteristico puntinato a mano libera che forma le fi-

gure in secondo piano o gli sfondi paesaggistici (in real-

t egli usa questa tecnica anche per altri elementi for-

mali). Ecco un esempio tratto da Giochi di potere.

Come dicevo, in tutto l'albo Caccia infernale non c

traccia di questa tipologia stilistica civitelliana. Ma gu-

ardiamo il secondo albo. La vignetta sotto ci mostra la

montagna sullo sfondo che ricorda molto da vicino gli

sfondi puntinati di Civitelli.

Sicuramente la qualit del segno diversa (lo spessore e


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Ya

nnisGinosatis e la variabilit dei puntini la loro alternanza con segni

grafici diversi in Ginosatis), ma anche qui siamo di fron-

te a un qualcosa che sicuramente realizzato a mano

(ce lo dice il perimetro non del tutto preciso della mon-

tagna) e che, ricercando evidentemente un effetto pi

suggestivo, sfuma verso il basso evitando che lo sfon-

do montuoso diventi un elemento troppo piatto e mo-

notono. Guardiamo cosa succede in questaltra vignetta.

Se il primo piano occupato dal cazzottone di Parkman

a LongKnife, lo sfondo tutto unesaltazione di punti-

ni, non solo nella catena montuosa in lontananza, ma

anche nelle due figure umane in secondo piano,

anchesse sfumanti verso il basso e fuse col terreno

sottostante, puntinato a sua volta. Ovviamente, pensare

che sempre e comunque Ginosatis agisca in questa ma-

niera quando si tratta di disegnare queste forme sarebbe

sbagliato.

Oltre a Civitelli, un altro disegnatore al quale possiamo

rivolgerci - forse vi sembrer strano - Giolitti. Non

solo e non tanto per la comune volont precisionista

(che altrimenti Ginosatis dovremmo accostarlo a chiss

quanti altri disegnatori!), ma per una caratteristica

precisa: la resa delle rocce e della loro morfologia, e pi

in generale dei complessi montuosi.

Infine, ovviamente, Claudio Villa, il disegnatore a cui il

greco si ispira maggiormente, sia per quel che riguarda

la caratterizzazione di Tex sia per quel che riguarda lo

stile nel suo complesso - influenza, questultima, co-

mune a molte delle nuove leve texiane e che sembra

confermare il fatto che Villa sta sostituendo, o quanto-

meno affiancando, il modello ticciano in quanto punto di

riferimento dei disegnatori pi giovani.

In conclusione di questo paragrafo bisogna aggiungere

un fatto fondamentale: per quanto il nostro greco sia un

giovane esordiente con uno stile non ancora del tutto

maturo, e per quanto influenze e modelli siano visibilis-

simi, lui non copia vignette altrui! Questo un indizio

che ci dice che quella di Ginosatis, per quanto non

ancora compiuta e matura, in ogni caso una perso-

nalit artistica forte e fondamentalmente autonoma. So-

no sicuro che in questo il futuro non potr che darmi

ragione!

2 - I difetti

Errori nelle posture dei corpi, o nelle proporzioni, si

vedono spesso specie nei fumetti pi vecchi. A mio

modo di vedere non sono niente di grave anzi, tutto il

contrario: perch la bellezza del fumetto anche nella

sua artigianalit: i disegni sono realizzati manualmente,

e in quanto realizzati da mano umana, lerrore sempre

possibile. Lerrore occasionale, insomma, pu essere la

miglior prova che i disegni che abbiamo sotto gli occhi

sono autenticamente disegnati a mano, e non ottenuti via

computer.

Quindi ben venga la posizione sbagliata del piede destro

di Tex nella vignetta sottostante!

Pi in generale, per quel che riguarda i corpi umani, si

potrebbe dire che spesso, specie quando sono in piedi,

sembrano un po troppo statici, quasi come dei pupazzi

o delle statue bloccate in ununica posizione. Mancano,

voglio dire, di una buona dose di naturalit. Prendiamo

Tex: quando alzato e parla con qualcuno sembra

spesso troppo rigido, quasi del tutto immobile: Ginosatis

lo configura sovente in un medesimo atteggiamento, con

le mani (a volte anche solo una delle due) poggiate sul


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cinturone. Ma il fatto che pi salta allocchio e che mag-

giormente pu esser visto come difetto, il piccolo e pi

o meno evidente calo che si registra col terzo numero.

Un calo, a mio avviso, che pi che riguardare i disegni

in genere, dettagliati e precisi come quelli dei numeri

precedenti, e altrettanto potentemente espressivi, riguar-

da le fisionomie dei personaggi. Tex, in particolar mo-

do: specialmente quando appare senza cappello, nelle

battute finali dellavventura, sembra alquanto diverso

dallo splendido Tex villiano visto in precedenza. E pi

in generale, alcuni particolari dei visi, sembrano trattati

con pi approssimazione. I nasi, in particolare, grossi e

quasi caricaturali.

Ma possiamo dare addosso a Ginosatis per questo? No,

assolutamente no, se abbiamo lintelligenza di conte-

stualizzare. Perch, al di l dei problemi personali avuti

dal disegnatore nel corso della realizzazione del terzo

albo, non vi sembra normale, per un disegnatore esor-

diente, debuttante assoluto nel mondo fumetto, mostrare

delle incertezze nella fisionomia dei protagonisti, dei

piccoli cali nel realizzarli? Assolutamente s, e basta gu-ardare gli esordi dei grandi disegnatori di Tex: padr-

oneggiare il volto del nostro ranger fin dalla prima storia

fatto quasi mai possibile!

In conclusione, i difetti appena elencati a me sembrano

davvero poca cosa. In primis perch sono presenti in un

contesto graficamente eccezionale. Poi perch sono

quantitativamente e, soprattutto qualitativamente, pochi:

infatti la forza espressiva, la dinamicit, la tensione del-

le tavole di Ginosatis rimangono intatte e potentissime.

3 - Un grande disegnatore western

Non credo affatto di esagerare nel dire che questo

esordiente col western davvero a suo agio! Trovo che

le ambientazioni e i paesaggi di questa storia, facenti

capo al pi tipico immaginario del genere - quello delle

regioni del sud ovest - siano assolutamente straordinari.

Nell'immagine sottostante abbiamo dei cactus, un po di

arbusti e qualche roccia nel piano pi vicino il gruppo

del colonnello Cunningham nel piano intermedio e sul-

lo sfondo, sempre pi possenti, questi rialzamenti mon-

tuosi che incombono minacciosi sugli uomini. Detto

questo, non aggiungo altro: perch davvero la vignetta

parla da sola. Da notare come lo sfondo del cielo, del

tutto vuoto di segni grafici, renda il tutto arioso e

comunichi alla perfezione lidea di una giornata calda

sotto un sole cocente, laggi al

confine col Messico.

1 1

YannisGinosa

tis


13/89

Ya

nnisGinosatis

In alto, una composizione poetica, oserei dire sublime.

Sublime perch ci rende del tutto partecipi della bellezza

dei luoghi, della loro grandiosit: il colonnello ne

catturato, ne sente la superba bellezza, e noi con lui. E il

sole al tramonto, ben visibile nella sua sfericit, coi

raggi che partono come saette a fendere le nubi nere, e

le ombre che si fanno sempre pi scure, costituiscono un

efficace presagio dei nefasti avvenimenti che avverran-

no di l a poco .

E che dire di questaltra? In un colpo solo, con unin-

quadratura efficacissima, Ginosatis ci mostra il deserto e

la sua fine: la terra riarsa, simile ai gretti che si formano

sulle tele antiche, lascia il posto alle prime asperit della

sierra, pi densa di ombre e rocce: quasi una promessa

di salvezza alla fine di un calvario. E c ancora lo stes-

so cielo, privo di qualsiasi segno, a rendere il caldo che

l deve essere ancora pi estremo!

E, a concludere questa carrellata davvero troppo ri-

stretta, questultima magnifica immagine. Il canyon nel

punto pi lontano, imponente, con le sue ombre grevi le

capanne del villaggio nella piccola radura e in primo

piano il rialzamento roccioso, coi due criminali ap-

postati. Infine, sullo sfondo, la catena montuosa pun-

tinata come sempre, e le nubi nel cielo. Gi, le nubi nel

cielo: questo un fatto sicuramente secondario ma in-

teressante, e molto presente nelle tavole di Ginosatis, di

cui ancora non ho detto niente. Se ci fate caso, in quasi

ogni vignetta che si svolge allaperto e in cui sianopresenti nubi, esse vengono disegnate - o meglio, trat-

teggiate - solo in un angolo della vignetta, quasi fossero

le dita rachitiche di una vecchia strega.

Ginosatis un grande disegnatore western. I suoi pae-

saggi parlano da soli, e credo che qualsiasi lettore che

riaprir i tre albi che compongono Caccia infernale

non potr che rimanere a bocca aperta di fronte a tanta

evidente bellezza.

4 - Capolavori grafici note di stile

Non voglio arrivare al punto di dire che la prova di

Ginosatis sia un capolavoro grafico. Per, e questo sen-

to di poterlo dire senza tema di smentita, le sue 300 e

passa tavole sono costellate da una serie di scene che

lappellativo di capolavoro grafico se lo meritano

tutto!

La scena dellattacco alla diligenza su cui si trova Kit

una di queste. E un capolavoro di dinamismo e virtuo-

sismo grafico, che dimostra una volta di pi quanto

detto nel paragrafo precedente: e cio che il nostro greco

un grande disegnatore western.

Altro capolavoro la scena nella capanna di Revetki: la

vignetta in questione offre un tratteggio e un puntinato

costanti che creano un effetto atmosferico e luminoso

sensazionale - purtroppo i due balloons smorzano un

poco leffetto grafico, interrompendo nel vero senso

della parola il libero fluire di tratteggio e puntini.


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YannisGinosa

tis

Ovviamente capolavori grafici singoli, ossia vignette

varie sparse in tutti e tre gli albi, e definibili come

capolavori, ce ne sono a bizzeffe! A titolo di esempio, e

tanto per metter qualcosa anche del terzo albo, ecco la

drammatica immagine che potete vedere sotto, in cui

una pletora di personaggi viene disposta nella maniera

pi chiara e leggibile, sullo sfondo di un minaccioso

cielo nero.

Terminata questa carrellata di immagini, penso che

possiamo giungere finalmente a quello che considero

come il momento clou di ogni discorso riguardante gli

artisti: usando proprio le immagini di questo paragrafo,

che ci presentano Ginosatis al suo apice artistico,

tratter del suo stile. In precedenza abbiamo visto come

il puntinismo alla Civitelli venga accolto dal nostro

disegnatore per realizzare gli sfondi e i personaggi in se-

condo piano, e come egli, sempre sulla scorta dellesem-pio civitelliano, raggiunga mediante il puntinato sug-

gestivi effetti di sfumatura. Potremmo dire che il punti-

nato sia un elemento aggiuntivo al disegno, un acces-

sorio che, a seconda dei modi in cui viene usato, pu

impreziosirlo o penalizzarlo (personalmente trovo gene-

ralmente poco gradevole, per esempio, il puntinato coi

retini tipico di Diabolik). Lo stesso si pu dire per il

tratteggio, accessorio che, se usato bene, pu dare mol-

tissimo al disegno realistico per quel che riguarda ombre

e volumi - non a caso il chiaroscuro a tratteggio usatissimo negli Istituti dArte nel disegno dal vero - e

pu invece essere deleterio, quando adoperato male, in

quanto foriero di confusione e disordine, nonch

sporcizia.

Per inciso, Ginosatis il tratteggio lo usa divinamente!

E la vignetta sopra - quella nella capanna di Revetki -

in questo senso straordinaria: mescola insieme il

tratteggio e il puntinato in un modo straordinario. Il

primo si condensa nello sfondo dietro i personaggi:

capiamo che c qualcosa, in quella capanna buia,

poich Ginosatis in alcuni punti lo rende meno fitto,

composto da un numero minore di segni: qualcosa

emerge dal fondo e quindi attenua le tenebre (si veda la

parte sinistra della vignetta e quel qualcosa tra Re-

vetki e il suo guerriero) cambia la quantit del segno, e

cambia la qualit del segno, capace di evocare oggetti

senza rappresentarli del tutto. Al puntinato invece la-

sciato uno spazio quantitativamente pi ridotto, ma di

sicuro effetto: perch esso va a completare il fascio di

luce che entra nella capanna - visibile tra il guerriero e

lo stregone - evocando a sua volta qualcosa di poco chi-

aro e non definito dietro il fascio di luce, posizionato sul

pavimento. Leffetto insomma molto suggestivo: il

mistero di un luogo quasi ultraterreno si coniuga alla

concretezza di oggetti concreti non visibili ma di certa

presenza. Ma Ginosatis il tratteggio lo usa solo per

realizzare sfondi particolari come questo? Certamente

no. E tale uso costante del tratteggio ci autorizza a con-

siderare questo artista un incisore della vignetta ?

Rispondo negativamente unaltra volta. Ginosatis stato

- forse ancora - un pittore: dalle tavole di Caccia

infernale questo suo passato, questa sua formazione,

emerge in un modo a mio avviso esplicito. Linsieme

delle tecniche grafiche che usa, lo stile ginosatisiano

nella sua globalit, hanno come risultato una "potenza

plastica" impressionante. Non metto - potenza plastica -

in evidenza casualmente: credo che laccostamento di

quei due termini sia il modo migliore per definire la sua

arte, il risultato verso cui tende il suo stile e che compiu-

tamente viene raggiunto nel Ginosatis migliore. Potenza

plastica: la capacit di rendere gli oggetti nello spazio,

di rendere la loro tridimensionalit. A questo serve il

chiaroscuro, lo sfumato, e le altre tecniche pittoriche e

grafiche che si usano dai greci in poi. Per ottenere que-

sto risultato Ginosatis usa tratteggi, puntini e quantal-

tro: elementi grafici, certamente, che non appartengono

ai pittori ma lui, a mio avviso, di fronte alla tavola da

disegnare in bianco e nero, non smette neanche per un

attimo di pensare e ragionare da pittore, da pittore rea-

lista il cui scopo primario la perfetta mimesis, ovvero

il pi alto grado di naturalezza e realisticit delle figure.

Tratteggi, puntini e quantaltro, dicevo prima gi,

perch le tecniche che formano lo stile di Ginosatis non

si fermano ovviamente a questi due soli fattori. Ma

rimango un altro po sul tratteggio, perch il nostro


15/89

artista lo adopera in maniera eclettica e differenziata.

Vediamo cosa succede nei primi piani dei personaggi:

ecco, come esempio, questo magnifico ritratto di Tex,

forse il pi bello di tutte le trecentotrenta tavole.

Vediamo che la parte destra del viso quella in cui ci

sono i maggiori giochi di ombre. Vediamo una striscia

nera, verticale, che lo attraversa quasi per intero fino a

ingrossarsi in corrispondenza della guancia, per poi di-

latarsi totalmente nella parte pi bassa: questi sono i

punti in cui lombra pi fitta, la parte del viso che si

trova maggiormente nelloscurit (a parte la zona sotto il

naso, non a caso campita di un nero piatto) dunque,

qui che Ginosatis concentra la maggior quantit di

tratteggi, in un gioco grafico che si fa fittissimo. E se

quella la parte pi in ombra, le altre parti pi esposte

alla luce - quindi pi chiare - hanno bisogno di un

trattamento diverso: ed cos che il gioco di linee, per

quanto serrato, si fa pi arioso, meno concentrato, e

raggiunge effetti di una delicatezza deliziosa: Ginosatis

non calca la mano sul foglio, anzi, la tiene cos leggera

che certi punti delle singole linee sembrano sparire tra

laltro vediamo come la linea del naso sparisce per via

della luce: gioco luminoso anchesso ben presente in

Civitelli. E ancora: si noti la variet del tratteggio, che,

pur composto per la maggior parte di linee verticali e

orizzontali, non disdegna le diagonali. Tutto ci porta a

un risultato preciso: quella potenza plastica propria del

segno ginosatisiano!

E andiamo oltre il tratteggio, ma rimaniamo sul tema

delle ombre, quellessenziale fatto grafico che rende la

tridimensionalit e la naturalezza delle cose disegnate.

Concentriamo la nostra attenzione sulla vignetta ripro-

dotta in basso, quella con Tex e Laredo che entrano nel

Dead Mans Canyon. Ginosatis ama le ombre, le ombre

nette, precise, le ombre che danno concretezza e volume

alla scena. Nella fattispecie, i neri potenti sulle rocce,

sui cavalli, e sui due uomini rendono questa vignetta (e

tutta la scena di cui parte) un qualcosa di potentemente

realistico e fortemente drammatico! Luso abbondante

della china stato tra gli elementi dello stile del Nostro

che maggiormente ha colpito lattenzione dei lettori

tangto che alcuni hanno anche avuto da ridire su questo.

Un tale modus operandi ci dice alcune cose: la prima

(che forse, tanto per essere cinici, la meno impor-

tante) che Ginosatis ama il suo lavoro, ama disegnare,

e non concepisce una vignetta che sia tirata via, o che

dia unaria seppur vaga di approssimazione Tutto, nelle

sue tavole, frutto di un lavoro certosino, accura-

tissimo, quasi da amanuense medioevale ( e oltre a que-

sto, i dettagli delle sue tavole, nonch il mix di trat-

teggio e puntinato di cui abbiamo parlato pi sopra, lo

dimostrano). La seconda cosa che lartista esagera con

la china buttandone in quantit industriale solo ed esclu-

sivamente quando il caso di esagerare e di buttarne in

quantit industriale! Nella vignetta in cui Cunningham

appare a testa in gi nel fuoco, riprodotta nella pagina

precedente, il cielo bituminato, opprimente, tragico e

Ya

nnisGinosatis

LLee oommbbrree,, nneettttee ee pprreecciissee,, ddaannnnoo vvoolluummee ee ccoonnccrreetteezzzzaa aallllaa sscceennaa..


16/891 5

YannisGinosa

tis

IIll TTiiggeerr ggiinnoossaattiissiiaannoo

ssttaattoo uunnoo ddeeii

mmiigglliioorrii nneeggllii

uullttiimmii aannnnii..

quasi claustrofobico: la scena a cui assistiamo non essa

stessa opprimente e tragica, non disgustosa? E il dise-

gno fumettistico non deve essere il pi aderente pos-

sibile al contenuto della scena che visualizza? Dunque,

almeno a mio avviso, Ginosatis non esagera affatto. Di

sicuro non lo fa in questa particolare storia, drammatica,

tragica, piena di massacri e morti uccisi nei modi pi

disparati, con indiani drogati che sembrano posseduti e

la figura quasi dark dellantagonista Revekti.

Per tornare alla vignetta con Tex e Laredo a cavallo, una

piccola nota a margine: vediamo il modo tipico con cui

Ginosatis rende le zampe in movimento (maniera molto

simile, tra laltro, a quella di Garcia Sejas): le forme so-

no indistinte, sfumate, e questo rende bene leffetto della

polvere - in altre scene con cavalli al galoppo la cosa

pi visibile.

Ricapitoliamo: tratteggio e puntinato, effetti di luce e

largo uso delle ombre. Il tutto unito a una cura certosina

per i dettagli. Il risultato, come detto, quella potenza

plastica che si pone come fine e risultato dello stile di

Yannis Ginosatis. Ritorno per a dire che, dato che

Caccia infernale solo il suo esordio, probabilmente

in futuro questo paragrafo, incentrato sullo stile, dovr

essere ampiamente rimaneggiato - e questa, per quanto

mi riguarda, sarebbe una gran bella cosa!

Conclusione.

Come dicevo, per i miei gusti, un saggio, un libro, o un

articolo che parla di un artista ha il suo momento cul-

minante quando si giunge a parlare dello stile. Lo stile

- la visibilit delle arti visive - il problema che le-

gittima la storia dellarte come campo di ricerca auto-

nomo, scrive Irving Lavin, e io sono daccordo. Per cui

questo articolo finisce qui. A dire il vero ho un solo

rimorso: essere giunto alla fine senza aver aggiunto il

paragrafo che avevo immaginato con questo titolo :Un

Tiger straordinario!. Gi, perch il Tiger disegnato da

Ginosatis davvero meraviglioso, forse il migliore degli

ultimi anni (e guai a Faraci se non lo metter in scena

nella storia che sta scrivendo per il nostro artista!), ed

forse lelemento che pi di tutti pu metterci daccordo

per quellatto di cui parlavo allinizio: lalzare insieme il

calice per brindare al futuro texiano di Yannis Gino-

satis! E come si evince dal gesto della vignetta sotto,

anche il nostro amato navajo, nonostante lespressione

perennemente scontrosa e impenetrabile, pienamente

daccordo!


17/89

N [ ^ i r

Q u i n t o

C l [ s s _ _ _ l _ g [ n z [ !

Nadi

rQuinto,classeeele

ganza!

diYm

Lopera di Nadir Quinto uno sfavillante universo di tavole da cui spiccano im-

magini dai colori caldi e avvolgenti, pennellate morbide e delicate, ricche di sug-

gestioni e di magia.

Nadir Quinto, il cui nome orientaleggiante richiama i capolavori della letteratura fantastica che

amava e che illustr senza mai cadere in incertezze, coneleganza classica e sensibilit tutta italiana, stato uno dei

pi grandi illustratori del novecento.

Con Galep del 17, lui di un anno pi giovane, apparteneva

a una generazione di artisti emergenti e improvvisati che

nellera pioneristica del fumetto, quando le nuvole parlanti

erano presuntuosamente disprezzate dagli intellettuali, illu-

stravano racconti con personaggi e ambientazioni

tra le pi diverse, appoggiandosi artigiani

primancora che maestri sulle doti naturali


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NadirQuinto,

classeeeleganza!

Nadir Quinto nasce a Milano il 26 novembre 1918. Dopo

aver studiato architettura e aver frequentato per due annilAccademia di Belle Arti di Brera, nel 1938 conosce ledi-

tore Mario Conte che gli commissiona i due episodi de

Larciere nero. Lanno succcessivo lavora invece per il

settimanale LAudace di Lotario Vecchi.

La guerra. Nel giugno 1940 il giovane Quinto richiamato

alle armi. Inizialmente di stanza a Bobbio, parte per il fronte

africano ma non lo raggiunge a causa di un naufragio. Nel

settembre 1943 dopo lannuncio della firma dellarmistizio

con gli anglo-americani si d alla macchia e combatte con i

partigiani. Dopo pochi mesi, catturato dalle formazioniarmate della Repubblica di Sal, evita la deportazione solo

grazie alla sua abilit nel ritrarre le fidanzate dei suoi

carcerieri. Sar liberato solo il 25 aprile 1945.

Il periodo postbellico. Negli anni in cui era stato di stanza

a Piacenza lautore aveva conosciuto Luciano Pedrocchi

con il quale aveva collaborato disegnando un episodio di

Volpe apparso nel dicembre 1944 e intitolato La

missione segreta. Finita la guerra, continua a lavorare con

lui e li ritroviamo sulle pagine di Dinamite con Lis-

pettore Burke e le avventure comiche di Tonino e Gel-somina. Nel 1946 scrive e disegna da solo i quattro episodi

de Lultima tigre pubblicati sugli Albi Salgari. Inizia

intanto una lunga collaborazione con leditore Vincenzo

Baggioli, disegnando per lui alcuni liberi e nellottobre del-

lo stesso anno esordisce anche sulle pagine dell'Intrepido

dellEditrice Universo con I ragazzi di Chicago.

Il Corriere dei piccoli. Nel 1947 entra nello staff de Il

corriere dei piccoli e vi rester fino al 1953. Per questa tes-

tata realizza gli episodi de Il labirinto della morte e quin-

di Le avventure di Tom Sawyer, riduzione del romanzo diMark Twain. Collabora nel frattempo anche con Baggioli

che gli pubblica varie illustrazioni per novelle e diversi

racconti: La figlia del peccato, Bill Dakota e Helga

fiore del nord. Nel 1949 realizza Il dominatore della Ma-

lesia e lanno successivo Il segreto dei fachiri, entrambi

ospitati negli "Albi dOro" della Mondadori. Sulle pagine

de Il corriere dei piccoli continua intanto a illustrare di-

verse avventure tra le quali Il volo nellinfinito, Le

quattro stelle, La citt doro, La spada del dolore, La

corte dei miracoli, Riccardo Cuor di Leone, Selim

menestrello di Baghdad, Il protetto del gran diavolo,

Fort Hope resiste ancora, La terra dei pozzi di fuoco e

infine La capanna dello Zio Tom che chiude la sua es-

perienza sul Corrierino. Chiamato nel 1953 dal vicedirettore

La vita e l e opere.

P e t e r P a n

a n d

W e n d y

del loro talento e della loro fantasia in un epoca in cui,

come ricorda lamico e collega Sergio Asteriti, non si

copiava mai, perch negli anni quaranta cera ben poco

o niente da copiare.

Con lindiscussa modernit della loro arte, anche se i

percorsi che seguirono furono diversissimi Galep an-

dando incontro a una straordinaria notoriet con lico-

na nazionalpopolare Tex e Quinto incantando invecegenerazioni di adolescenti anglosassoni con le mira-

bolanti riduzioni dei capolavori della letteratura fan-

tastica (ricordiamo per esempio Robin Hood, "Cin-

derella" o il Peter Pan & Wendy) hanno accompa-

gnato il fumetto nella sua crescita fino ai nostri giorni.

Dopo la lunga parentesi sul "Corriere dei piccoli, les-

perienza professionale di Quinto maturava cos so-

prattutto allestero, sono gli anni cinquanta e sessanta,

con linglese Fleetway che annoverava allora tra i suoi

collaboratori altri prestigiosi artisti italiani come Ug-

geri, Giolitti o DAntonio. Quando alcuni problemi di

salute lo portano a cessare questa collaborazione, lui co-

s schivo e riservato, che non fatichiamo ad immaginare

ai margini delle mode, nei primi anni settanta deve pe-

nare un po per farsi riconoscere in Italia. Lavorer poi

a lungo e fino alla sua morte per Il Giornalino. Non

bisogna credere per che la sua bravura fosse sfuggita

allocchio sempre attento di Sergio Bonelli, appas-

sionato scrutatore di talentuosi virtuosi del pennello.

Ma bisogna aspettare, come per Alberto Giolitti, la fine

della sua carriera per vederlo impegnato, dopo quello

che crediamo un lunghissimo corteggiamento, sulle

tavole di un Texone intitolato I lupi del Colorado,

scritto per lui da Claudio Nizzi, con il quale aveva gi

collaborato in pi occasioni sulle pagine del settimanale

cattolico. La S.B.E. non pubblicher per il frutto di

quelli che furono due anni travagliati di lavoro, in-

terrotto dalla morte dellartista nel marzo del 1994.

Mancano delle tavole e diverse necessitano verosimil-

mente di qualche revisione. Il Texone di Quinto non

pu purtroppo arricchire la prestigiosa collana divulgata


19/898

NadirQuinto,clas

seeeleganza! Dino Buzzati, inizia a collaborare alla Domenica del Cor-

riere", illustrando le rubriche I fatti della settimana e

Sette giorni nel mondo, e la riduzione del romanzo "Elai-

ne di Franay. Collabora nel frattempo anche con la Monda-

dori illustrando a colori delle novelle per Bolero film, la-

vora quindi per Grandi firme e infine nel 1956 per le

"Strenne" illustra il volume Piccolo alpino.

Il mercato inglese. Dal 1954 disegna anche per il RegnoUnito attraverso lagenzia di Pietro e Rinaldo DAmi. Tra le

varie storie pubblicate tra il 1956 e il 1959 ricordiamo

Robin Hood, The story of Cinderella, Pauline and her

pets e Peter Pan and Wendy. Dopo una breve interru-

zione dovuta alla rottura tra i DAmi, durante la quale pu

disegnare le figurine dellalbum Vita di Garibaldi delle

Ed. Lampo, il volume Cin Fu principe del bamb e La

storia pi bella per la Peruzzo, nonch Il re dei mari

riduzione dellomonimo film per Baggioli, lautore pu ri-

prendere la collaborazione con le testate inglesi. Pinoc-

chio, Tales of the princess Marigold, The wonderful

adventures of baron Munchausen. Bobo, Tales from

many lands, Heidi e Wilhelm Tell sono alcuni dei ti-

toli che si succedono tra il 1964 e il 1969.

LEdiperiodici. Conclusa lesperienza inglese, nei primi

anni settanta Quinto collabora con la Cenisio che gli pub-

blica Il racconto di natale e La leggenda del Maya. Nel

1972 lavora quindi con la Ediperiodici, colorando alcuni

albi di Oltretomba Colore e la serie western Mortimer

scritta da Pedrazzi e disegnata da De La Fuente. Nel 1975

segue un albo per Terror. Lo stesso anno, su testi di

Silverio Pisu, disegna Tom Boy per il Corriere dei

ragazzi e lesperienza prosegue anche lanno successivo,

quando inizia a lavorare su Swea, testi di D'Argenzio.

Il Giornalino. Dal 1977 lo ritroviamo tra i nomi de Il

Giornalino con Igor e I delfini ( questultimo su testi

della figlia Diana ). Riprende quindi la serie western Larry

Yuma di Nizzi, disegnandone ventitre episodi. Lesperien-

za con il settimanale cattolico prosegue anche nei primi '80,

quando si susseguono numerosi liberi tra i quali Il mago di

Oz su testi della figlia Diana, Jacopo del mare sceneg-

giato da Mino Milani e Piccole donne, testi di Claudio

Nizzi. Nella seconda met degli anni ottanta la produzione

continua ininterrottamente con altri liberi come Le mille e

una storia che illustra fino al 1988 oppure lautocon-

clusivo Detective per un giorno. Nel 1990 inizia gli

episodi di Bimbasu testi di Lidia Cannatella.

La SBE. Contattato dalleditore Sergio Bonelli, accetta di

illustrare una storia per Tex che comincia nel 1992, con-

tinuando a produrre storie libere per il "Il Giornalino, fino

alla sua morte avvenuta a Milano il 15 marzo 1994. Lascia

incompiuti sia I lupi del Colorado, sia la serie Issing del

fiume destinata al settimanale cattolico.

dalla casa editrice milanese. Dopo alcuni mesi la sua sto-

ria infatti affidata a Fusco e infine pubblicata sulla serie

regolare mensile nei numeri 428 e 429, nellestate 1996.

Prima di lasciar spazio a una breve intervista con la figlia

Diana che ha risposto gentilmente alle nostre domande,

diamo una sommaria descrizione delle poche tavole del

Texone che abbiamo potuto vedere in anteprima. Il Tex di

Quinto, asciutto e longilineo, mediato indubbiamentedalla tradizione galleppiniana. Quinto come Magnus guar-

da direttamente al creatore grafico del personaggio, di cui

ha una profonda stima. Il suo Tex conserva per nel volto

una profonda originalit, non un caso dunque se stato

accostato a quello atipico di Giolitti. Come il protagonista,

anche il pard Kit Carson appare leggermente invecchiato.

Una peculiarit quintiana? Le frange del vestito del vec-

chio cammello, che l'artista disegna allungate. La stessa

cosa si nota anche in Tiger, che nei tratti somatici quello

che maggiormente ricorda il personaggio di Galleppini.

Il saggista Gianni Brunoro parla della solida costruzione

della figura, basata su una profonda conoscenza dellana-

tomia umana e animale, oltre che del paesaggio, che pu

essere applicata senza remore anche a queste tavole, che

stupiscono per le capacit scenografiche del disegnatore,

elegante nella composizione del paesaggio boschivo come

nella gestione delle luci e delle ombre. Il tratto preciso e

calibrato nella gestualit e nelle espressioni del viso dei

personaggi, che riesce a rendere figure viventi.

Intervista a Diana Quinto

Siamo nei primi anni novanta, suo padre diventa un

disegnatore di Tex. Pu raccontarci come avvenne l'in-

contro tra due giganti del fumetto italiano?

Per rispondere dobbiamo risalire a parecchi anni prima,

quando mio padre, in seguito a problemi di salute fu

costretto ad abbandonare i suoi rapporti professionali con

lInghilterra e ricominci a lavorare per case editrici

Italiane. I primi tempi furono molto duri ma ben presto

riusc a farsi conoscere di nuovo e inizi a collaborare

prima con lEditrice Cenisio e poi col Corriere dei

Ragazzi. Proprio in uno di quegli anni siamo nella

seconda met degli anni 70 ci recammo alla Fiera del

Libro di Bologna e incontrammo Sergio Bonelli. Lin-

contro fu molto cordiale e caloroso soprattutto da parte

del grande editore che, stringendogli la mano gli dis-


20/891 9

NadirQuinto,

classeeeleganza!

se: Ah, Quinto, il fior che mai non colsi!. Racconto

questo perch credo che il corteggiamento di Bonelli sia

durato parecchio e forse negli anni novanta, proprio per

non avere il rimpianto di non avere mai disegnato Tex,

mio padre decise di accettare la proposta di Bonelli.

Quanti anni aveva allora?

Mio padre aveva circa settanta anni e lavorava ancora

molto, anche se la salute cominciava a dargli dei seri

problemi. Daltra parte metteva nel lavoro molta pas-

sione e col lavoro riusciva ad appagare la sua curiosit e

la sua sete davventure. Senza di queste non avrebbe

potuto vivere e quindi non poteva vivere senza lavoro.

Suo padre era un lettore di Tex. Ricorda per caso il

titolo di qualche storia che maggiormente l'aveva

appassionato?

Sicuramente amava Tex e lo leggeva ma non saprei dire

se ci sia stata per lui qualche storia prediletta.

Cosa signific per lui il passaggio a una produzione

seriale, ma anche cos popolare?

Come dicevo prima credo che mio padre avesse ac-

cettato la proposta di Bonelli per non avere il rimpianto

di non averlo mai fatto. Era consapevole dellimportan-

za di Tex nel mondo del fumetto, di quale pubblico

esteso ed esigente avesse, e credo che fosse orgoglioso

di poterlo disegnare in una fase della sua vita in cui

vedeva avvicinarsi il momento di mettere un po a ri-

poso matite e pennelli.

Che tipo di approccio vi fu con il personaggio?

Sicuramente si avvicin al personaggio, come sempre

faceva, studiandolo e facendo ricerche in merito ai co-

stumi e ai paesaggi. Era molto meticoloso nella pre-

parazione delle storie, anzi questa fase di ricerca e di

preparazione era quella che forse pi gli piaceva, e

spesso me ne metteva a parte facendomi vedere bozzetti

e studi e spiegandoli nei dettagli. Daltra parte mio padre

cominci a disegnare cavalli e cavalieri nel 1938 con il

racconto Larciere nero, prosegu poi, nella sua vita

artistica, a costruire i personaggi delle bellissime e spes-

so esotiche tavole degli anni cinquanta per il Corriere

dei Piccoli e, negli anni settanta cre "Tom Boy", lex

schiavo nero degli stati del sud che, spesso a cavallo,

combatte al fianco dei confratelli per labolizione della

schiavit e "Swea", la principessa della trib indiana,

bionda e, appunto, abilissima amazzone. Per non parlare

di "Jacopo del Mare" e dellultima storia, disegnata

parallelamente a I lupi del Colorado, che ha per

protagonista un cavaliere senza macchia e senza paura:

"Issing del Fiume". Mio padre amava tutti gli animali,

ma soprattutto i cani e i cavalli e a questi ultimi ha

dedicato studi e analisi proprio per migliorarne di con-

tinuo la rappresentazione grafica.

Il personaggio di Tex estremamente difficile da

caratterizzare, basta sbagliare anche un singolo

dettaglio per renderlo quasi irriconoscibile. Suo pa-

dre ebbe qualche difficolt nell'affrontare le prime

tavole?

Certamente non lo preoccupava disegnare Tex e il

contesto in cui Tex si muoveva, piuttosto io credo che la

sua preoccupazione principale fosse non deludere i suoi

numerosissimi fans e, proprio per questo, resistere alla

tentazione, sicuramente molto forte in lui, di sbrigliare

la sua fantasia.

A quale Tex cerc graficamente di ispirarsi?

Amava molto il tratto di Galep e credo sia andato a

rivedere i Tex che portavano la firma di questo

eccezionale disegnatore per capire come realizzare le

190 tavole de I Lupi

Se osserviamo le sue tavole ci sorprende soprattutto

la cura per i fondali, con la natura che offre uno

squisito contrasto con i personaggi che figurano nelle

vignette.

Mio padre amava molto larchitettura e il paesaggio. La

cura per i fondali sempre stata una caratteristica dei

lavori di mio padre, la sua sempre una scenografia

ricca, dove gli sfondi lasciano intravedere citt, archi-

tetture di interni, una natura rigogliosa e comunque

molto viva nei suoi passaggi stagionali, sotto la neve o

sotto il sole rovente.

L' ambientazione montana de "I lupi del Colorado"

era gradita a suo padre ?

Per i motivi che ho descritto sicuramente l'ambien-

tazione gli era congeniale, e sicuramente desiderava

molto disegnare Tex e disegnarlo con la passione e len-

tusiasmo che hanno contraddistinto tutte le sue opere,

credo per che la malattia e quellentrare e uscire dagli

ospedali in alcuni momenti abbiano reso il lavoro che


21/89

NadirQuinto,clas

seeeleganza! amava tanto una grandissima fatica.

Suo padre realizz la storia completamente da solo?

Abitualmente mio padre non si avvaleva di alcuna

collaborazione, ma alcune volte, per alcune serie, il suo

studio e quello di mia madre si trasformavano in un ori-

ginale laboratorio: io scrivevo i soggetti e le sceneg-giature, lui disegnava la storia, mia madre faceva il

lettering e mia sorella colorava le pellicole. Come

potrete immaginare erano momenti di vivaci scambi, di

qualche discussione ma anche di tanta allegra

soddisfazione.

Quali furono i tempi di lavorazione della storia?

Non ne ho la certezza ma credo che gli ci vollero circa

due anni.

Quante tavole mensili riusciva a produrre media-

mente suo padre?

Nel pieno della sua attivit mio padre riusciva a

disegnare una tavola al giorno, negli ultimi anni la sua

produttivit fu discontinua e sicuramente non riusc pi

a raggiungere il record di una tavola al giorno.

Sa se riusc a finire la storia?

Non so se la storia finita. Dalle illustrazioni delle

ultime tavole credo di s, ma non avendo la sce-

neggiatura, non posso esserne completamente sicura.

Sa dirci se I lupi del Colorado fu pensata per la

serie dei Texoni ?

S, "I Lupi del Colorado" avrebbe fatto parte della serie

dei Texoni.

Da lettori lavremmo visto volentieri alla prova su

quelle tavole giganti. Lo stile stato molto ap-

prezzato sul nostro forum.

Sono felice di sapere che il suo lavoro, lultimo, sia

apprezzato dai lettori del vostro forum, che sicuramente

sono competenti.

Veniamo al 1994. La storia inspiegabilmente non

viene pubblicata e Bonelli di l a poco la fa ridise-

gnare a Fusco. Si possono raccontare le ragioni di

questa scelta?

Le ragioni della scelta sono oscure anche per noi

familiari, per tutti i suoi amici disegnatori e illustratori e

per molti suoi ammiratori dopo la sua morte per un po

di tempo abbiamo atteso la pubblicazione del Texone,

poi un caro amico disegnatore, Sergio Asteriti, si in-

formato e ci ha riferito che la Casa editrice aveva

trovato nelle tavole alcune lacune ed errori e aveva

deciso di non pubblicarle. Inutile dire che ci rima-

nemmo molto male: forse il lavoro aveva risentito delle

sue condizioni di salute, ma ritenevamo che pubblicare

I lupi del Colorado avrebbe significato un doppio

omaggio, uno del mondo del fumetto a mio padre e lal-

tro di mio padre al mondo del fumetto, attraverso un

personaggio cos amato e famoso.

Si, non possiamo che essere d'accordo con queste

ultime parole. A distanza di pi di quindici anni, non

c secondo lei la possibilit di veder lultima storia

di Quinto pubblicata magari in un volume speciale?

Vorrei davvero che esistesse questa possibilit e met-

tiamo a disposizione tutta la nostra collaborazione. Cre-

do che la pubblicazione de I Lupi del Colorado po-

trebbe far felici non solo tutti gli amici di Tex e noi -

parenti ed amici - ma anche Nadir, che ci guarda dai

Pascoli del Cielo.

S B E e f a m i g l i a Q u i n t o

L a t a v o l a 6 8 d a l s i t o u f f i c i a l e w w w . n a d i r q u i n t o . i t


22/892 1

NadirQuinto,

classeeeleganza!

S B E , f a m i g l i a Q u i n t o , T e x W i l l e r M a g a z i n e

L a t a v o l a n 9 9 , i n e d i t a

L a t a v o l a n 1 5 7 , i n e d i t a

La tavola 99 mostra un segno pulito, netto, pre-

ciso un segno che sa mediare tra il dettaglio

scenico e la scorrevolezza di lettura: nessun or-pello, nessuna ricerca decorativa fine a se stes-

sa.

I disegni, pur mancando del supporto dei dia-

loghi, riescono a raccontare la scena in modo

chiaro.

Cristallina la maestria di Quinto nel dosare le

ombre: si vedano quelle nella terza vignetta, o

lalbero in primo piano nella quarta un segno

elegante e fluido, piacevole allocchio, in lineacon la miglior tradizione del disegno fumetti-

stico italiano.

Solo lultima vignetta, a dire il vero, non con-

vince del tutto: il corpo di Tex sembra un po

goffo e grassoccio, quello di Tiger troppo smil-

zo.

Siamo comunque di fronte a unottima tavola:

abbiamo cambi di inquadrature costanti, che

mettono in risalto, dati i campi lunghi, la bel-

lezza del paesaggio.

Nella tavola 157, molto bella la prima vignetta:

in particolare pi che apprezzabile luomo in

primo piano, dallespressione del volto molto

eloquente grande espressivit anche nel perso-

naggio colpito nella terza vignetta: sembra pi

stupito che dolorante, sorpreso per il colpo ri-

cevuto (si nota lo sconfinamento del cavallo fu-

ori dal bordo della vignetta - indizio di moder-

nit compositiva nella creazione della tavola).

Significativa la totale assenza di sfondo nelle

due vignette centrali: le azioni dei personaggi

sono protagoniste.

Abbiamo un Tex espressivo (evidente tutta la

concentrazione nello sparare), robusto e ben pia-

ntato come nella miglior tradizione del perso-

naggio.

Buona la resa del dinamismo e del movimento

evidente in entrambe le tavole, specie nellaseconda.

E grande il rimpianto di non poter vedere il re-

sto!

La parola dell'esperto: Paco Ordonez


23/89

T _ x

_ l _ f i g u r _ ^ _ l l ' [ l t _ r i t [ '

i n " p [ t [ g o n i [ "

Tex

e

le

figure

dellalterit

in

Patagon

ia

diJack65

Indice

Introduzione . . . pag. 23

Parte prima - Identit di una missione

Capitolo 1 - La missione impossibile del maggiore Mendoza . . . pag. 23Capitolo 2 - La missione ambigua del capitano Willer . . . pag. 26

Parte seconda - Identit come missione

Capitolo 1 Attribuzioni identitarie . . . pag. 34

Capitolo 2 Razzismo . . . pag. 40

Parte terza - Tex e il gioco delle identit

Capitolo 1 Quale identit per Tex? . . . pag. 43

Capitolo 2 Tex e le relazioni identitarie in Patagonia . . . pag. 48

Epilogo. . . pag. 52


24/892 3

Tex

e

le

figure

dell'alterit

in

"Patag

onia"

Introduzione

Nel bellissimo libro La conquista dellAmerica, lo studioso Tzvedan Todorov analizza limpatto della coloniz-

zazione spagnola del Messico dal punto di vista dellincontro con laltro: identit, alterit, differenza, uguaglian-

za, disuguaglianza, superiorit, inferiorit, sono alcune delle categorie esaminate dallautore.

Le distinzioni avvengono in base a tre assi portanti, tre piani attorno ai quali ruota il problema dellalterit:

- piano epistemologico, che riguarda la conoscenza dellidentit dellaltro, con una scala pressoch

infinita che va da un grado minimo a gradi sempre pi elevati senza mai esaurirla del tutto

- piano assiologico, che riguarda giudizi di valore espressi nei confronti dellaltro ( buono cattivo,

mio pari mio inferiore, eccetera)

- piano prasseologico, che riguarda lavvicinamento o lallontanamento nei confronti dellaltro, che

va dalla sottomissione allaltro (identificazione completa con i suoi valori e la sua cultura) alla sotto-

missione dellaltro (assimilazione, ossia negazione della sua identit e imposizione della propria), con

tutta una serie di stadi intermedi.

Questo scritto vuol essere un tentativo di applicazione della problematica dellalterit al fumetto Tex Willer, e in

particolare a una storia, Patagonia, apparsa nel giugno 2009 come albo gigante n.23.

Perch proprio Patagonia? Perch a mio avviso questa storia funge benissimo come specchio da cui vedere

Tex Willer Magazine 5

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