Universidad Nacional del Centro del Per

Facultad de Arquitectura

TERCER INFORME INFLUENCIA DE UN ESPACIO SOCIOCULTURAL EN EL DESARROLLO DE EVENTOS DE LA COMUNIDAD DE SAN JERONIMO DE TUNAN

Proyecto de Investigacin para optar Ttulo Profesional en Arquitectura

Tesista : Mery Luz Gonzales Sinche

Asesor : Edilberto Juan Bastidas Castro

Huancayo, 26 Noviembre del 2012

INFLUENCIA DE UN ESPACIO SOCIO CULTURAL EN EL DESARROLLO DE EVENTOS DE LA COMUNIDAD DE SAN JERONIMO

AUDITORIO PARA LA COMUNIDAD DE SAN JERONIMO DE TUNAN

PresentacinIntroduccinMotivacin

CAPITULO IPLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA PAG.

1.1 Antecedentes .61.2 Planteamiento del Problema ..61.3 Justificacin ..61.4 Objetivos .... 6 1.4.1 Generales 1.4.2 Especficos 1.5 Metodologa 1.6 Alcances 1.7 Limitaciones

CAPITULO II MARCO CONCEPTUAL

2.1 Visin Histrica AUDITORIO ... 62.1.1 Antecedentes Histricos .... 6 2.1.2 Organizaciones Sociales a travs de los Tiempos 2.1.3 Infraestructuras Anlogas - Nacional2.2 Conceptualizacin ..... 6 2.2.1 Definiciones de Auditorio 2.2.2 Definicin propia de Auditorio2.3 Condiciones de Diseo Genricos .... 6 2.3.1 Formas de Auditorios 2.3.2 Tipos de Auditorios 2.3.3 Funciones del Auditorio 2.3.4 Espacio Socio - Cultural2.4 Reglamentacin Genrica para un Auditorio ..... 6 2.4.1 Cuadro de Funciones y sus relaciones 2.4.2 Capacidad de Uso.2.5 Elementos que componen el Auditorio .... 6MARCO NORMATIVO

CAPITULO III DISEO METODOLGICO

3.1 Reglamento Genrico .... 63.2 Reglamento Nacional de Construcciones ...... 6

CAPITULO IVASPECTOS GENERALES SAN JERONIMO DE TUNAN

4.1 Lugar ....... 64.2 Aspecto Fsico Geogrfico..... 64.3 Extensin .... 64.4 Accesos .... 64.5 Limites .... ... 64.6 Climatologa ..... 6 4.6.1 Temperatura 4.6.2 Vientos 4.6.3 Precipitaciones Pluviales 4.6.4 Humedad4.7 Antecedentes - Resea Histrica ...... 64.8 Aspecto Poltico Administrativo ...... 6 4.8.1 Organizacin Poltica 4.8.2 Estructura Orgnica4.9 Aspecto Socio Econmico ....... 6 4.9.1 Poblacin Actual y Proyecciones 4.9.1.1 Estructura de la Poblacin Actual 4.9.1.2 Proyecciones de Crecimiento Poblacional 4.9.2 Caractersticas Socio Culturales 4.9.2.1 PEA 4.9.2.2 Nivel Educativo 4.9.2.3 Movimiento Migratorio 4.9.2.4 Estado Civil 4.9.3 Actividades Econmico Productivas 4.9.3.1 Actividad Agrcola 4.9.3.2 Actividad Industrial 4.9.3.3 Actividad Comercial y de Servicios 4.9.3.4 Actividad Turstica4.10 Anlisis Urbano ..... 6 4.10.1 Estructura de la Ciudad 4.10.1.1 Morfologa Urbana 4.10.1.2 Tendencias de Crecimiento 4.10.2 Uso del Suelo 4.10.2.1 Uso Residencial 4.10.2.2 Uso Comercial 4.10.2.3 Uso Industrial 4.10.2.4 Equipamientos 4.10.2.5 Usos Especiales 4.10.2.6 reas Vacantes 4.10.3 Sistema Vial y Transporte 4.10.3.1 Sistema Vial Urbano 4.10.3.2 Transporte 4.10.4 Aspectos Tcnicos-Constructivos en Viviendas

CAPITULO V PROGRAMACIN ARQUITECTNICA

5.1 Anlisis Programtico ..... 65.2 Estructura del Auditorio ..... 65.3 Programacin Arquitectnica Definitiva ..... 6CAPITULO VIDEL TERRENO

6.1 Antecedentes del Terreno .... 6 6.1.1 Localizacin 6.1.2 Delimitacin y Ubicacin 6.1.3 Propietario Actual 6.1.4 rea y Lmites 6.1.5 Topografa6.2 Anlisis Urbano ..... 6 6.2.1 Zonificacin 6.2.2 Equipamientos 6.2.3 Sistema Vial 6.2.4 Sistema Paisajstico 6.2.5 Sistema Servicios 6.2.6 Accesibilidad al Terreno

6.3 Estudio de Impacto Ambiental ..... 6 6.3.1 Diagnostico Ambiental6.3.1.1 Informacin Relevante6.3.1.1.1 Medio Fsico6.3.1.1.2 Medio Bitico6.3.1.1.3 Medio Socio Econmico6.3.1.2 Identificacin de Impactos Ambientales en el Terreno (Mtodo del Mapeo)6.3.1.3 Anlisis (Cuadro de Matrices Simplificadas)6.3.1.4 Identificacin de Impactos Potenciales Medidas Mitigatorias y Potenciales.

CAPITULO VIIDESCRIPCIN DEL PROYECTO ARQUITECTNICO

AUDITORIO PARA LA COMUNIDAD DE SAN JERONIMO DE TUNAN - HUANCAYO

7.1 Mtodo de Diseo .... 6 7.1.1 Idea Generatriz 7.1.2 Idea Directriz 7.1.3 Idea Rectora 7.1.4 Partido Arquitectnico7.1.4.1 Zonificacin7.1.4.2 Accesos y Circulacin7.1.4.3 Espacio7.1.4.4 Forma y volumetra 7.1.5 Requerimientos Ambientales7.1.5.1 Ventilacin7.1.5.2 Iluminacin 7.1.6 Criterios en el Diseo7.1.6.1 Criterio Urbano7.1.6.2 Criterio Paisajstico7.1.6.3 Criterio Estructural7.1.6.4 Criterio de Instalacionesa. Instalaciones Elctricasb. Instalaciones Sanitarias

CAPITULO VIII COSTOS Y PRESUPUESTOS

8.1 Estimado de Costos (Costo Analtico) ..... 6 8.1.1 Resumen8.2 Financiamiento ....... 6 8.2.1 Alternativas de Financiamiento

- CONCLUSIONES- BIBLIOGRAFA-ANEXOS

INTRODUCCION

Una nocin hoy bastante aceptada es que por su propia naturaleza la arquitectura est vinculada y es el reflejo del pensamiento y las caractersticas sociales de la poca en que se desarrolla.

Hablar sobre el espacio sociocultural en general en el mundo como est el espacio sociocultural.Tambin describir sobre el desarrollo de eventosHuancayo, al ser una de las ciudades principales del pas, y por ser el centro dinamizador de toda la regin central, las esferas culturales que en ella se mutan y luchan, necesitan un Objeto Arquitectnico significante que sirva de centro de comunicacin y lugar de encuentro, donde se pueda sistematizar este tipo de fenmenos y a la vez se contribuya a la creacin de una nueva identidad para la ciudad.

As lograr un conocimiento completo acerca de los Espacios Socioculturales para el desarrollo de eventos y comprender su importancia para el desarrollo de un determinado lugar, me es grato considerar el presente Proyecto de tesis titulado INFLUENCIA DE UN ESPACIO SOCIOCULTURAL EN EL DESARROLLO DE EVENTOS DE LA COMUNIDAD DE SAN JERONIMO DE TUNAN , el cual ha sido concebido, ya que en la actualidad el Distrito de San Jernimo de Tunan, presenta un crecimiento poblacional a causa de las migraciones, por la bsqueda de mejoras de vida, trayendo como consecuencia la necesidad de contar con un espacio que le permitan su desarrollo sociocultural.

En mrito a ello surge el inters de optar por una solucin al problema detectado, el cual constituir un polo de desarrollo que permitir el progreso de la comunidad, teniendo en cuenta la realidad por la que atraviesan los pobladores as como tambin su estilo de vida y costumbres, logrando as una propuesta con identidad.

RESUMEN

Toda ciudad por ms grande o pequea que presente su configuracin, requiere de lugares pblicos o privados que congreguen a la poblacin, y as desarrollen los diferentes tipos de eventos que se organizan, como lo viene realizando la comunidad de San Jernimo de Tunan, donde no existen espacios adecuados para promover la cultura como: talleres, danzas, charlas, reuniones, exposiciones, etc., que se vienen desarrollando en las plazas, calles y ambientes acondicionados que no renen las caractersticas fsicas y arquitectnicas en ningn caso, donde el pblico espectador esta muchas veces sujeto a los cambios e inestabilidad del espacio donde se realizan estos eventos, sin contar con un espacio adecuado para lograr su desarrollo y beneficio de la poblacin.

Para la obtencin de datos en la investigacin se aplico la etnografa como mtodo de investigacin cualitativa, tomando como muestra aleatoria simple, dos auditorios representativos de la Provincia de Huancayo.

Resultado que muestra que un espacio socio- cultural influye significativamente en el desarrollo de eventos de la comunidad, por lo cual se propone disear un espacio sociocultural para el desarrollo de eventos en base a un programa arquitectnico acorde a la realidad y necesidades del poblador, respetando los patrones Arquitectnicos,revalorando las construcciones existentes en la comunidad y relacionndolo con ellos.

Finalmente, despus de analizar los espacios que la comunidad utiliza, se pretende proponer el Proyecto Arquitectnico DISEO DE UN ESPACIO SOCUOCULTURAL PARA LA COMUNIDAD DE SAN JERONIMO DE TUNAN, a fin de dar una respuesta adecuada a la necesidad de contar con una infraestructura arquitectnica que marque trascendencia social para el desarrollo de la comunidad y por ende del Pas.

CAPITULO I

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.1 Planteamiento del Problema

En la actualidad, en el mundo se produce una Arquitectura para la sociedad, que significa enfocarse en las necesidades del los usuarios permitindoles espacios habitables; creando espacios heterogneos, plurales y diversos que sean capaces de integrar sin distincin ni omisin a quien necesite de ellos.

San Jernimo de Tunan con una poblacin de 8 216 habitantes la mayor parte una poblacin joven (55%), la cual se sigue incrementando, trayendo consigo la necesidad de contar con equipamiento donde se desarrolle los diferentes eventos de la comunidad.El origen del problema est en el desarrollo de espectculos, eventos y exposiciones que se desarrollan al aire libre y a la intemperie.El pblico espectador esta muchas veces sujetos a los cambios e inestabilidad del espacio donde se desarrolla estos eventos, sin contar con un espacio estable que a la vez le permita su desarrollo.

1.2 Justificacin

Actualmente la comunidad de San Jernimo adolece de espacios adecuados para promover la cultura como: talleres, danzas, charlas, reuniones, etc., y que estos se vienen desarrollando en las plazas, calles y ambientes acondicionados que no renen las caractersticas fsicas y arquitectnicas en ningn caso. Plantear un Programa Arquitectnico acorde a la realidad y necesidades del Poblador. As Lograr patrones Arquitectnicos, revalorando las construcciones existentes en la comunidad. La propuesta marcar trascendencia social y desarrollo de la comunidad.

II.- MARCO TEORICO1.1 Antecedentes

Actualmente, a nivel mundial se produce Arquitectura para la sociedad, que significa enfocarse en las necesidades del los usuarios permitindoles espacios habitables; creando espacios heterogneos, plurales y diversos que sean capaces de integrar sin distincin ni omisin a quien necesite de ellos.

San Jernimo de Tunan con una poblacin de 8.216 habitantes mayoritariamente joven (55%), la cual se sigue incrementando, trayendo consigo la necesidad de contar con equipamiento donde se desarrolle los diferentes eventos de la comunidad.El origen del problema est en el desarrollo de espectculos, eventos y exposiciones que se desarrollan al aire libre y a la intemperie.El pblico espectador esta muchas veces sujetos a los cambios e inestabilidad del espacio donde se desarrolla estos eventos, sin contar con un espacio estable que a la vez le permita su desarrollo.

2.1. BASES TERICAS

DETERMINACION DEL ESPACIO

La Ciencia define el espacio como un ente infinito estructurado segn las leyes absolutas de las matemticas. Mies Van Der Rohe: la arquitectura es la voluntad del tiempo expresado en espacioEl espacio interior conlleva dos hechos: por una parte su lgica repercusin en el espacio exterior, al que afectar al crearse el volumen, y, por otra, la posibilidad de un recorrido dentro del edificio, recorrido que implica un vaco y una dimensin temporal.

Diramos que el volumen propuesto es sincero con relacin al espacio que contiene y lo refleja fielmente.La experimentacin directa del espacio interior del edificio ser una vivencia insustituible. Nos proporcionar un perfecto conocimiento de sus espacios desde mltiples puntos de vista, que sern dados por el movimiento.

El recorrido conlleva la dimensin temporal, el tiempo invertido en l. As pues, el espacio ser el elemento que caracterizar la arquitectura, a la vez que sintetizara todos aquellos factores-materiales, formales y compositivos- que lo definirn y le darn identidad.La concepcin terica del espacio no es nica a travs del tiempo y las diferentes culturas. ste es el caso de Lao-Tse quien, defini en su composicin Tao-te-kin (550 a.C.) los tres niveles jerrquicos del espacio, el tectnico, el estereotmico y el de interrelacin. Treinta rayos coinciden en el cubo de la rueda y de esta parte, en la que no hay nada, depende la utilidad de la rueda, es una referencia clara al espacio tectnico, espacio que resulta del ensamblaje, que se define por la adicin de los elementos constructivos que lo limitan. Sigue Lao-Tse: La arcilla se moldea en forma de vasos, y es precisamente por el espacio donde no hay arcilla por lo que podemos utilizarlos como vasos, es una alusin al espacio estereotmico, surgido del interior de la materia de la que se ha obtenido por sustraccin de la misma Abrimos las puertas y ventanas en la paredes de una casa y por estos espacios vacos podemos utilizarla, es una intuicin de los espacios transicionales, que establecen el nexo entre espacio interior y espacio exterior.En cuanto a la percepcin del espacio, hemos de sealar que sta vara segn nuestra posicin respecto a l. En arquitectura se introduce un nuevo factor: nosotros. La posicin que nosotros ocupemos frente a la arquitectura propuesta o en su interior ser definitiva para la percepcin final que tendremos de este hecho arquitectnico. nos limitamos a situarnos en un punto concreto y no nos apartamos de l, tendremos una visin bidimensional, como si nos hallsemos frente a una pintura o un relieve. Pero si nos movemos en torno a la construccin, si recorremos su interior, obtendremos una nueva experiencia: la cuarta dimensin.

Los mltiples puntos de vista nos darn diversas visiones del mismo edificio. Nuestra vivencia ntima y personal de la arquitectura, del interior y alrededor de la edificacin. La arquitectura propuesta provocar que el espacio interior entre en contacto con el exterior, producindose su interrelacin. El significado de esta arquitectura, su mensaje, se manifestar a travs del espacio, de los volmenes y de las formas abstractas.

La funcin de la arquitectura, tal vez una de las ms importantes, es aquella que brinda al hombre un lugar para existir, para habitar para cultivarse. Como dice el arquitecto Alvar Aalto dar preeminencia a la atencin al ser humano. Debemos Humanizar la arquitectura. (Revista Via Arquitectura N2, editada por Georges Teyssot, Usos Pblicos, 2000) De espacios y lugares en arquitecturaEl espacio no es finito, se acota, podemos ver el horizonte, pero el est fuera de nuestro lugar limitado y concreto. Tenemos las condiciones bsicas del lugar, concrecin, carga simblica, cuestiones fenomenolgicas propias capacidad de relaciones espaciales, ntrelas cosas y entre ellas y nosotros.Muchas veces la construccin de una edificacin estabiliza y concreta la definicin del lugar.El concepto de lugar incide sobre la arquitectura, y esta incidencia refleja aquellos procesos de equilibrio precario que existen entre la naturaleza y la cultura a lo largo del tiempo, tal como entiende W.Benjamin. El lugar como concepto y sus cualidades se complementan con el concepto de espacio. Lo concreto y lo abstracto aparecen en la propia gnesis de la arquitectura.En Berlin, Mies construye un espacio definido por su condicin horizontal, donde la lgica se ajusta asi mismo, a sus dimensiones.la fuga visual a travs de las laminas de cristal de esa planta libre, pretende tanto abracar el paisaje, como expresar la capacidad gravitatoria de la perfecta cubierta que limita el espacio.

El equilibrio oscilante entre la naturaleza y la cultura, la aproximacin a la idea de lugar y el concepto del espacio, nos acercan ala problemtica donde se mueve la cultura arquitectnica, con sus paradigmas espaciales , con su caracterizacin apoyada en el lugar.Situando el acento en la bsqueda de un espacio abstracto e ideal, o en todo lo contrario, refugindose en un cierto organicismo.

Espacio y lugar son dos escenarios mentales o fsicos en cualquier casi intenta no ser estilstica y donde la arquitectura se entiende en cualquier caso.La arquitectura y el lugar se configuran como conceptos interrelacionados en la cultura del ltimo medio siglo, aunque podemos encontrar dos niveles distintos de relacin, uno a pequea escala, en el que el lugar aparece como cualidad del espacio interior, con un especial cuidado en la definicin de la forma, su materializacin, sus texturas, la introduccin de la luz, del color, de objetos que dan vida y valor biogrfico al espacio.

Toda la naturaleza es entendida como un espacio modificado, entendido como un lugar el cual a su vez es intervenido por la arquitectura, hecha por el arquitecto; toda esta evolucin de conceptos y relaciones que se establecen entre ellos, es dada por la reinterpretacin de un espacio determinado en donde personas previamente establecieron costumbres, pero que a lo largo del tiempo, ciertas intervenciones en el lugar, hicieron que este se configurara y adquiriera un carcter. Para cualquier intervencin en un lugar, y sobretodo natural, es necesario entender ese contexto, y evitar imponerse en el espacio, se trata de trascender y de materializar las ideas teniendo en cuenta las acciones que han ocurrido por parte del ser humano en el lugar, es entender la historia del mismo y tratar de plasmarla en el presente; sin embargo es necesario deshacerse de la naturaleza para hacer arquitectura, o podra ser esta parte indispensable de la arquitectura?, Todo depende de la visin del creador, en este caso del arquitecto quien es aquel que transforma y conforma un espacio y lo convierte en habitable, es l quien determina qu papel juega la naturaleza dentro del espacio, pero teniendo siempre en cuenta, la historia del lugar, y como esta nueva intervencin va a aportar y a hacer que trascienda dentro de las personas y dentro de la ciudad, quienes posteriormente le darn un carcter diferente a "su espacio habitable". (2 Revista Via Arquitectura N6, editada por Miguel del Rey, Espacios y Lugares en Arquitectura, 2000)

Espacios pblicosRevista Via-Arquitectura N9/ Escrito por F. Soria

No podemos acometer un nmero sobre espacios pblicos sin una reflexin previa sobre lo que diferencia del espacio pblico del privado.En unas disertaciones publicadas en el Croquis afirma Senz de Oiza, que lo pblico es lo universal e inteligente antes de su uso y, lo privado lo que por el uso se comprende. As lo pblico es aquello que se ofrece como un consumible antes de ser consumido, e inteligible antes de ser entendido.Al usar una cosa pblica la privatizas.Podramos afirmar tambin con Federico Soriano y siguiendo esta misma lnea de pensamiento que:-El espacio pblico es mvil y el espacio privado es esttico.-El espacio pblico es informacin y el espacio privado es opinin.-El espacio pblico es el soporte y el espacio privado es mensaje.-El espacio pblico est en equilibrio inestable y el espacio privado es por necesidad estable.-existen otros espacios que no son pblicos ni privados, sino ambas cosas a la vez, son los espacios colectivos.El cambio de escala que se est produciendo en nuestras ciudades y el creciente cambio en los modos de vida han trado consigo que los espacios pblicos, tradicionalmente exteriores, pierdan protagonismo a favor de estos espacios colectivos, muchas veces el interior de, los edificios: grandes almacenes o centros de ocio, incluso los transportes pblicos ( el espacio colectivo por excelencia de nuestras ciudades).Estos espacios colectivos interiores ofrecen cobijo frente al viento a la lluvia y suelen estar limpios y seguros.Por el contrario las plazas y parques de las ciudades se han ido degradando por su abandono: son peligrosos, estn descuidados y sucios. (4)(3 Revista Via Arquitectura N9, editada por F. Soria, Espacios Pblicos, 2000)

La Dinmica CulturalLa dinmica cultural brota del enfrentamiento entre culturas, quiz impulsado por razones de incremento demogrfico (cada cultura tiene una capacidad respecto a los individuos que la contienen, cuando esta capacidad es sobrepasada comienzan procesos de Colonizacin del entorno, en el cual figuran otras culturas. La dinmica cultural ms interesante es la dinmica histrica, cuando las esferas culturales alcanzan la constitucin de Estados (en un sentido amplio del trmino, ms all del concepto de Estado Nacional, o de Nacin); una dinmica que arrojar tambin la conformacin de determinadas esferas como sistemas imperio . En el proceso histrico aumenta el tamao de las esferas culturales (de algunas de ellas) y disminuye su nmero.En el interior de cada esfera cultural la dinmica bsica se hace residir en la siguiente: una creciente divisin del trabajo conlleva un incremento de la produccin bsica, y una mayor diferenciacin en los procesos de circulacin de los productos.Asi el hombre se convierte en un individuo flotante (flotante por cuanto su propia unidad personal se da mediante la imposicin de unos esquemas de identidad sobre otros, esquemas por encima de aquellos que, an de menor radio, son ms constitutivos de su entorno)? Y, con una intencin crtica apareceran los siguientes interrogantes: es posible que el sistema mundo genere una situacin de cultura universal?, y es posible una cultura universal por encima de esferas culturales que an no se han desintegrado plenamente como tales? Cmo se constituira esta cultura, toda vez que dejara de ser vlido el esquema de cultura como sistema morfo dinmico, por cuanto esta cultura se desdibujara como esfera cultural, puesto que no cabe reconocer pertinencia gnoseolgica al concepto de cultura extraterrestre?(4 Revista Via Arquitectura N9, editada por F. Soria, Espacios Pblicos, 2000)

2.2. MARCO REFERENCIAL

- NACIONAL

EL AUDITORIO NUESTRA SEORA DEL VALLE.Ubicada en el ex - cine central, en la parte Norte del Parque de la constitucin, con una capacidad para 700 espectadores.

EL AUDITORIO DE LA MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE HUANCAYO.Este auditorio de la MPH es la infraestructura ms verstil y apropiada, que alberga a un sin fin de actividades culturales con una capacidad de 500 espectadores, tambin cuenta con una Sala de Exposiciones.

EL AUDITORIO DE LA CASA DE LA JUVENTUD DEL TAMBOUbicada en la Cntrica Calle Real, con una propuesta arquitectnica que revalora la importancia del paisaje natural, en sus ambientes se desarrollan diferentes actividades, tanto acadmicas como culturales.El auditorio puede albergar a 300 personas.

- INTERNACIONAL

UNO DE LOS AUDITORIOS MS GRANDES, FUNCIONALES Y MODERNOS DEL MUNDO AUDITORIO METROPOLITANO DE GUADALAJARA MEXICO

CapacidadDesde 2,730 hasta 10,200 espectadores, gracias a un sistema de muros mviles que permitirn 16 configuraciones de sala.

TecnologaTres plataformas mecnicas para crear un escenario adelantado permite presentar todo tipo de espectculos. Un sistema plegable de butacas para aforar los lados y la parte posterior del escenario.

Ingeniera Teatral La boca escena del Auditorio tiene 33 metros de ancho y un bambalin mvil permite cerrarla de 15 a 12 metros de altura. Esto garantiza su flexibilidad para presentar una gran variedad de espectculos y posibilitar tener 3 montajes distintos por da.

Comodidad La isptica y el diseo de la sala as como el balcn y las suites, aseguran una inmejorable visibilidad y comodidad. El espectador ms alejado est a solo 64 metros del escenario, 36 metros menos que en el Auditorio Nacional.

EstacionamientoEstacionamiento subterrneo con 86 cajones y estacionamiento en superficie para 3,000 vehculos.

EL AUDITORIO "CARLOS RAL VILLANUEVA" DE LA UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELAEl Auditorio y la Sala de Exposiciones forman parte del conjunto de espacios culturales que brinda la Ciudad Universitaria a sus estudiantes y al pblico en general. Ellos componen el cuerpo horizontal del edificio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo y se articulan al resto del conjunto mediante las cubiertas de techos planos de sus vestbulos que llegan a convertirse en una suerte de Plaza Cubierta.

El auditorio est vinculado a este espacio mediante una rampa que conduce a un pequeo balcn de entrada desde donde se contemplan las reas libres integradas al resto de los espacios de la planta baja. Desde el exterior se aprecia el volumen del Auditorio con sus paredes inclinadas de concreto y su robusta estructura.

El auditorio cuenta con capacidad aproximada de 2700 personas y est dotado de los elementos tecnolgicos necesarios para la realizacin de seminarios, charlas, proyeccin de audio visual as como espectculos culturales.

Del Tipo De Uso Los tipos de uso y las prioridades que se proponen son: 1.- Actos Acadmicos (grados, Imposicin de medallas, etc.) 2.- Actos culturales y expresiones artsticas (conferencias, charlas, foros, seminarios, teatro, cine, msica, danza, etc.) 3.- Debates y reuniones gremiales universitarias 4.- Actos Acadmicos 5.- Actos culturales Arq. Carlos Ral Villanueva

2.3. MARCO CONCEPTUAL

El Espacio Exterior Se caracteriza por el libre acceso (espacio abierto) y por ser escenario de una intensa actividad social El Espacio PrivadoPor otro lado se ha de entender lo que es el espacio privado, no slo como aquel sobre el cual ejercen dominio, mediante su propiedad, un grupo o persona determinada, sino como una espacialidad que tiene caractersticas diferentes y que est compuesta en primer lugar del espacio individual, que proporciona la intimidad y cuyo acceso es prohibido (negativo), limitado Espacio CerradoSe percibe como aquel en que las aberturas no constituyen relacin perceptiva con el exterior. Espacio Abierto Aquel en que la relacin son el espacio circundante supera al 50 %, si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relacin. Espacio Universal Es aquel que va a servir para un gran nmero de actividades que se van a desarrollar en el (no tiene una actividad especfica). Espacio Inestable Es aquel que se caracteriza por su ligereza o sensacin de desequilibrio Espacio Inarticulado Va a ser aquel que va llevar una forma independiente de la actividad que se va a realizar en l y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar (Espacio o Saln Multiusos). Espacio Abierto Es aquel que tiene fugas visuales. Espacio Opresivo Es aquel que nos da una sensacin de estreches o de incomodidad. Espacio expansivoSe siente psicolgicamente que el espacio se ampla (Teatro, Cine, Circo). Espacio DireccionalEs aquel que nos dirige o nos conduce por su forma a otro espacio. ExposicinUna exposicin es un acto de convocatoria, generalmente pblico, en el que se exhiben colecciones de objetos de diversa temtica (tales como: obras de arte, hallazgos arqueolgicos, instrumentos de diversa ndole, maquetas de experimentos cientficos, maquetas varias, negro etc.), que gozan de inters de un determinado segmento cvico o militar o bien es masivo o popular. Una exposicin permanente, organizada y estructurada generalmente histrica o costumbrista constituye una institucin llamada museo. Exposicin, es tambin referido al acto en el que una persona habla, expone o desarrolla un relato ante un auditorio. ReuninReunin (organizacin), un grupo de personas de una misma institucin u organismo que debaten asuntos especficos siguiendo un orden del da, y cuyos acuerdos quedarn reflejados en el acta de la reunin Sala De ConferenciasEste lugar se reserva para la difusin de noticias de envergadura relacionadas con los protagonistas de los hechos. Debe ser lo suficientemente amplio para albergar a gran cantidad de periodistas que cubren la noticia y debe estar equipado con espacios destinados a alojamiento de equipos de comunicacin de ltima generacin. CulturaPor lo tanto: "la cultura como concepto", es ese complejo elemento abstracto, que resulta de cultivar el conocimiento humano, creencias, arte, moral, derecho costumbres y cualesquiera otras aptitudes y hbitos que el hombre adquiere como miembro de una sociedad. El lenguaje como fuente de interaccin es el eje fundamental de la cultura, esta ser el eje por la cual se despliegue e intensifique la forma de vida del individuo. EventoEl trmino evento se refiere a cualquier acontecimiento, circunstancia, suceso o caso posible. As, se dice eventualmente o ante todo evento en previsin de algo que, conjetural o previsiblemente, podra ocurrir en una circunstancia determinada y es generalmente un hecho imprevisto.- Espectculos PblicosSe caracterizan por su celebracin en locales previa y expresamente construidos para la modalidad concreta que va a celebrarse, la contraposicin entre actores y espectadores y su predominante valor artstico, cultural, variedades y folklore.- Establecimientos PblicosSon aquellos edificios, locales o recintos accesibles a la concurrencia pblica, en los que se realizan los espectculos pblicos y las actividades recreativas, sin perjuicio de que dichos espectculos y actividades puedan ser desarrollados en instalaciones porttiles, desmontables o en la va pblica. Socio CulturalSe utiliza el trmino sociocultural para hacer referencia a cualquier proceso o fenmeno relacionado con los aspectos sociales y culturales de una comunidad o sociedad. De tal modo, un elemento sociocultural tendr que ver exclusivamente con las realizaciones humanas que puedan servir tanto para organizar la vida comunitaria como para darle significado a la misma. Talleres De CapacitacinEn la enseanza, un taller es una metodologa de trabajo en la que se integran la teora y la prctica. Un taller es tambin una sesin de entrenamiento o gua de varios das de duracin.

2.4. REGLAMENTACIN GENRICA PARA ESPACIOS DONDE SE DESARROLLAN EVENTOS

Reglamento nacional de construcciones y normas auxiliares:Para la realizacin del presente Proyecto de Titulacin se ha contado con dispositivos legales pertinentes enmarcados en el Reglamento nacional de Construcciones as como de normas auxiliares, las cuales permitirn un adecuado control del proyecto, dichas normas sern adecuadas a la respectiva realidad de Chupaca, no pudindose rebajar los requisitos mnimos ni aumentar los mximos establecidos.Las funciones de cada ambiente, de cada zona y del edificio en general estar dada las necesidades de la poblacin a la cual servir dicho Sistema Arquitectnico de Gobierno Municipal propuesto. (5)

REGLAMENTACIN DE DISEO: Locales De EspectculosLas salas de espectculos debern tener accesos y salidas directas a la va pblica o comunicarse con ella por pasillos con un ancho mnimo igual a la suma de los anchos de todas las circulaciones que desalojan las salas por esos pasillos.Cada piso o tipo de localidad con cupo superior a cien personas, debern tener por lo menos, adems de las puertas anteriormente especificadas, una salida de emergencia que comunique a la calle directamente o por medio de pasajes independientes.

Los accesos y salidas de las Salas de Espectculos se localizarn preferentemente en calles diferentes.Las Salas de Espectculos debern tener vestbulos de ingreso que comuniquen la sala con la va pblica con pasillos que den acceso a esta, estos vestbulos tendrn una superficie mnima de diez decmetros cuadrados por concurrente (100 cm 2).El ancho de las puertas que comuniquen la salida con el vestbulo deber permitir la evacuacin de la sala en 3 minutos, considerando que cada persona puede salir por un ancho de 70 / 1 seg. El ancho ser siempre mltiplo de 70 cm. y nunca menor de 1.20 m.La longitud mxima de la sala ser de 50.0 metros, teniendo en cuenta condicionantes acsticas y visuales, siendo el ngulo mximo de visibilidad de 45 medios desde el eje de la sala al centro de la pantalla.Las dimensiones recomendables del escenario sern: ancho, 2 o 3 veces la boca de la escena (rea de actuacin); profundidad 1 o 1,5 veces la boca de la escena y de h: 6.00 m.Todas las salas de espectculo debern tener ventilacin artificial (extractores de aire).

La sala deber tener por lo menos, dos ventanas que den directamente al exterior , para dar una buena ventilacin, de no ser posible tendr solo las ventanillas necesarias para la proyeccin, su vigilancia tendr salida directa al exterior.

Las salas de espectculos tendrn servicios sanitarios para cada localidad, uno por cada sexo, precedidos por un vestbulo, ventilados artificialmente. Estos servicios se calcularan de la siguiente forma: en el bao de hombres, un inodoro, tres urinarios y dos lavatorios por cada 450 espectadores o fraccin menor, y en le bao de mujeres, dos inodoros y un lavatorio por cada 450 espectadores o fraccin menor.

Los escenarios, vestidores, bodegas, talleres, ctos. de mquina y casetas de proyeccin debern estar aislados entre si y de la sala, mediante muros, techos, pisos, telones y puertas de materiales incombustibles. Estos ambientes tendrn salidas independientes de la sala. Centros De ReuninPara otorgar la licencia de construccin, ser requisito indispensable la aprobacin previa su ubicacin., la que se otorgar solamente cuando su uso es compatible con la zonificacin.Las Salas de Reunin debern tener accesos y salidas directas a la va pblica o comunicarse con ella por pasillos con un ancho mnimo igual a la suma de los anchos de todas las circulaciones que desalojen las salas por esos pasillos.

La altura libre mnima de las salas de los centros de reunin ser de tres metros.

La capacidad de los centros de reunin se calcular a razn de un metro cuadrado por persona.El ancho de las puertas de los centros de reunin deber permitir la evacuacin de la sala en tres minutos, considerando que cada persona pueda salir por un ancho de sesenta centmetros en un segundo. El ancho ser siempre mltiplo de sesenta centmetros y nunca menor de 1.20 m.

Las hojas de las puertas debern abrirse hacia el exterior y estar colocadas de manera que, al abrirse, no obstruyan algn pasillo, ni escalera ni descanso; tendrn los dispositivos necesarios que permitan su apertura con un simple empujn de las personas que salgan. Ninguna puerta se abrir directamente sobre un tramo de escaleras, sino a un descanso mnimo de 1.00 m de ancho.

Las escaleras tendrn un ancho mnimo igual a la suma de los anchos de las puertas o pasillos a los que den servicio, contrapasos mximos de 17 cm y pasos mnimos de 30 cm. Debern construirse de materiales incombustibles y tener pasamanos a 90 cm de altura en cada faja de 1.20 m de ancho.

Los servicios sanitarios de los Centros de Reunin se calcularn de la siguiente forma: en el bao de hombres; un inodoro, tres urinarios y dos lavatorios por cada doscientos veinticinco concurrentes o fraccin menor.Adems tendrn servicios sanitarios adecuados para empleados y actores.Estos servicios debern tener pisos impermeables y convenientemente drenados. Recubiertos de muros con una altura mnima de 1.80 m con materiales impermeables lisos y de fcil aseo. Los ngulos debern redondearse.Tendrn depsitos para agua con capacidad de tres litros por concurrente.

Sala De ExposicinLa iluminacin deber ser natural y/o artificial.La altura mnima es de 3.5 metros.La ventilacin cruzada a travs de ventanas altas o por medio de aire acondicionado.El tratamiento acstico, las paredes con material absorbente, para evitar la reverberacin en caso de exposiciones orales.

Locales De Espectculos - AuditorioRelacin con la Va Pblica:Deber tener accesos y salidas directas a la va pblica o comunicarse con ella por pasillos con un ancho mnimo igual a la suma de los anchos de todas las circulaciones que desalojen las salas por esos pasillos.Los accesos y salidas de las salas de espectculos se localizarn de preferencia en calles diferentes.Salidas:Deber tener por lo menos tres salidas, con ancho mnimo de 1.80 m. cada una.Deber tener vestbulos de ingreso que comuniquen la sala con la va pblica o con los pasillos que den acceso a esta: estos vestbulos tendrn una superficie mnima de 10 decmetros cuadrados por concurrente.Vestbulos y Pasillos:Los pasillos de sala desembocarn al vestbulo a nivel con el piso de ste; el total de los anchos de las puertas que comuniquen con la calle o con las salidas de emergencia, deber ser por lo menos igual a la suma de los anchos de las puertas que comuniquen el interior de la sala con los vestbulos y las salidas de emergencia a los paisajes.Boleteras:Las taquillas para la venta de boletos no deben obstruir la circulacin por los accesos y se localizarn en forma visible. Habr una por cada mil personas o fraccin para cada tipo de localidad.

Calculo del Volumen:El volumen de la Sala se calcular a razn de dos y medio metros cbico por espectador, como mnimo. La altura libre de la misma en ningn punto ser menor de tres metros.Las proporciones del auditrium deben oscilar en una relacin de largo medio y el ancho medio equivalente a 2:1 o 6:5.Debe procurarse que las paredes de las salas no sean paralelas entre si y las paredes laterales no deben ser continuas segn el tratamiento acstico de la pared trasera no debe ser paralela a la curvatura de los asientos.La pendiente mxima de la platea ser de 1:10, pudindose distribuir las 3 ltimas con pendiente 1:16, las tres siguientes 1:17, las tres siguientes 1:18 y las restantes 1:10.La longitud mxima de la sala ser de 50 m. Teniendo en cuenta las condiciones acsticas y visuales, el ngulo mximo de visibilidad es de 45 medios desde el eje de la sala al centro de la pantalla.Butacas:En las salas de espectculos slo se permitir la instalacin de butacas o graderas en las que est diferenciado el espacio del asiento, de la circulacin y necesariamente los asientos con respaldo.El ancho mnimo de los asientos ser de cincuenta centmetros y la distancia mnima entre sus respaldos, de ochenta y cinco centmetros; deber quedar un espacio libre como mnimo de cuarenta centmetros entre el frente de un asiento y el respaldo del prximo, medido entre verticales. La distancia desde cualquier asiento al punto ms cercano de la pantalla, ser la mitad de la dimensin mayor de sta pero en ningn caso menor de siete metros.Las filas que desemboquen a dos pasillos no podrn tener ms de catorce butacas y las que desemboquen a uno solo no ms de siete.Se recomienda distribuir las butacas de manera tal que cada espectador vea entre las cabezas de los que estn directamente de l, y sobre las cabezas de los que estn dos filas adelante, de tal manera que la vista sin obstruccin sea aproximadamente el 75% del escenario.Pasillos Interiores:El ancho mnimo de los pasillos longitudinales con asientos a ambos lados, deber ser de un metro veinte centmetros; la de los pasillos que los tenga a un solo lado, de noventa centmetros.En los pasillos con escalones, los pasos de stos tendrn un mnimo de treinta centmetros y los contrapasos un mximo de diecisiete centmetros conveniente y permanentemente iluminados.En los muros de los pasillos no se permitirn salientes en una altura menor de tres metros, en relacin con el piso de los mismos.Puertas:El ancho de las puertas que comuniquen la salida con el vestbulo deber permitir la evacuacin de la sala en tres minutos, considerando que cada persona puede salir por un ancho de sesenta centmetros en un segundo. El ancho siempre ser mltiplo de sesenta centmetros y nunca menor en un metro veinte centmetros.Salidas de Emergencia:Las hojas de las puertas debern abrirse hacia el exterior y estar colocadas de manera que al abrirse, no obstruyan algn pasillo, ni escalera, ni descanso; tendrn los dispositivos necesarios que permitan su apertura con el simple empujn de las personas que salgan. Ninguna puerta se abrir directamente sobre un tramo de escalera, sino a un descanso mnimo de un metro de ancho.Escaleras:Las escaleras tendrn un ancho mnimo igual a la suma de los anchos de las puertas o pasillos a los que den servicio, contrapasos mximos de diecisiete centmetros y pasos mnimos de treinta centmetros.Las escaleras de foyer tendrn un ancho mnimo de 1.80 m.Salidas de Servicio:Los escenarios, vestidores, bodegas talleres, cuartos de maquinas y casetas de proyeccin debern tener salidas independientes de las de la sala.Caseta de Proyeccin:La dimensin mnima de la caseta de proyeccin ser de dos metros veinte centmetros. No tendr comunicacin directa con la sala.

Ventilacin:La sala debe tener por lo menos, dos ventanas que den directamente al exterior, para dar una buena ventilacin, de no ser posible se instalarn ventiladores artificiales.Servicios Sanitarios:Las salas de espectculos tendrn servicios sanitarios para cada localidad, uno para cada sexo, precedidos por un vestbulo, ventilados artificialmente.Estos servicios se calcularn en la siguiente forma: en el bao de hombres, un inodoro, tres urinarios y dos lavatorios por cada cuatrocientos cincuenta espectadores o fraccin menor, y en el bao para mujeres, dos inodoros y un lavatorio por cada cuatrocientos cincuenta espectadores o fraccin menor.En cada bao habr por lo menos un bebedero con agua potable.Escenario:La separacin de la primera butaca con el borde mas exterior del escenario ser de 3 m. como mnimo.Las dimensiones recomendables del escenario sern: Ancho 2 o 3 veces la boca de escena (rea de actuacin), profundidad 1 o 1.5 veces la boca de escena.El piso del escenario debe estar lo ms elevado posible sin obstruir el buen funcionamiento visual aproximadamente de 1.05 m.Restaurant:La altura mnima de piso a techo ser de 3.00 m. en el rea del comedor.La capacidad de los centros de reunin se calculara a razn de un metro cuadrado por persona.Deben considerarse ventilacin cruzada y natural.La cocina ser de tamao considerable, espacioso y distribuido de tal manera que el trabajo sea cclico sin entorpecimiento ni movimientos forzados desde el almacn hasta el mostrador de servicio.

III.- MATERIALES Y METODOS

Los materiales y mtodos establecidos en el trabajo se realizaron mediante la lnea de investigacin desarrollada mediante la siguiente estructura:FIGURA 01.ESTRUCTURA DE INVESTIGACION

FUENTE: ELABORACION PROPIA.ESTRUCTURA DE INVESTIGACION

3.1. DISEO METODOLOGICOEl diseo de investigacin es el no experimental. Segn Oseda, Dulio (2008:82), El diseo no experimental o diseo ex post facto, son aquellos diseos donde las variables independientes no son manipuladas deliberadamente.

a. Tipo de investigacinNO EXPERIMENTAL, se observaron los fenmenos tal y como se dan en su contexto natural, para despus analizarlos.b. Nivel de investigacin TRANSECCIONAL, se recolectaron datos en un tiempo nico, para luego describirlas y analizar su incidencia e interrelacin en un momento dado.c. Diseo de investigacinCORRELACIONAL, el propsito principal fue conocer cmo se puede comportar la variable, conociendo el comportamiento de otra variable, para luego medir la relacin actual que existe entre ellas.

3.2. MTODO DE INVESTIGACINa. Mtodo cualitativoSe realizo el razonamiento que partiendo de casos particulares, se eleva a conocimientos generales. Este se aproxima a conocer las muestras mediante su conocimiento directo a travs de la observacin y se procede a revisar ordenadamente con el objeto de estudiarlo y examinarlo.

3.3. INSTRUMENTOSLas tcnicas aplicadas como instrumentos para la investigacin fueron: Registro visual Cuestionario Revisin bibliogrfica

TECNICAINSTRUMENTOINFORMANTE

EntrevistaGua de entrevistaPoblador, alumnado

ObservacinGua de observacinel investigador

EncuestaHoja de encuestasPoblador, alumnado

El procedimiento de recoleccin, se desarrollo mediante los instrumentos mencionados, adems complementarios a ellos se emplearon tcnicas especficas, tales como: recoleccin de datos va Internet, recoleccin de estadsticas, informacin relevante y actualizada sobre el tema.

La Ficha de Observacin fue aplicada en las 02 muestras representativas de auditorios de la Provincia de Huancayo, realizando el levantamiento arquitectnico, la iconografa del lugar, volumen y forma.La entrevista se realizo a 26 personas de San Jernimo de Tunan y el cuestionario tena como tema principal el uso de los espacios Culturales y Acadmicos.De igual manera se realizo la encuesta a 26 personas del mismo mbito, en este caso los entrevistados fueron en un 65% alumnos, quienes son los mas frecuentes al uso de los espacios socio culturales.Seguidamente se procedi a la descarga de datos elaborando un inventario sobre la informacin relevante sobre la investigacin para finalmente proceder al anlisis de datos e interpretacin de los datos para el cual se utiliz el software conocido Como Microsoft Office Excel 2010.

3.4. POBLACION Y MUESTRA Mediante una muestra aleatoria simple, la poblacin y muestra analizada son 02 Auditorios de la Provincia de Huancayo. Auditorio de la Municipalidad Provincial de Huancayo

4.1. AREA DE ESTUDIO

El rea de estudio pertenece a la comunidad de San Jernimo de Tunan. Dentro de la I.E. 30243 Miln Veliz Pomalaza.El presente trabajo, toma estos dos espacios pblicos principales de la ciudad, como muestreo representativo para conocer el estado y el tipo de sistema de espacios verdes que posee esta rea.

TABULACION YANALISISMETODO DEINVESTIGACION

FIG. 1: Fotografa satelital del rea de estudio. San Jeronimo.2011

FIG. 2: Plano de Equipamientos

FIG. 3: Fotografa satelital de vas de conexin San Jernimo de Tunan.2010

4.2. ESPACIO SOCIOCULTURAL PARA EL DESARROLLO DE EVENTOS

4.3. METODOLOGA DE DISEO ARQUITECTNICO.

4.2.1 EL ACTO DE CREAR

En estas lneas me permitir hacer solo un squisse, de lo que representa para m, la parte imaginativa del proceso de diseo del objeto arquitectnico. La preocupacin sobre cmo se debe enfrentar el proceso creativo en arquitectura, es fcil de discutirlo, dar ideas de cmo aproximarnos a l, sin embargo, encontraremos tantos caminos para plasmar el objeto arquitectnico como arquitectos haya, por lo que cre conveniente. As que a manera de Epgrafe, citare a continuacin, a unos arquitectos de la categora Estrella refirindose a la metodologa de diseo y el acto de creacin en la Arquitectura:

El Acto de crear, como el nacimiento y la muerte, es algo que cada cual tiene que afrontar por su cuenta. No existen reglas para el, no hay reglas que nos digan, si las proporciones elegidas para una ventana entre seis billones, por ejemplo, sern las adecuadas. Nadie puede entrar con nosotros en la habitacin, donde adoptamos la decisin final.No podemos huir de ella, A que viene luchar contra ella, pues? Por que no percatarnos de que la Arquitectura es una suma de inevitables decisiones artsticas que tenemos que adoptar, si se es fuerte, puede adoptarse.Me gusta la idea de que lo que venimos a hacer en este mundo es embellecerlo para hacerlo ms hermoso, a fin de que las nuevas generaciones, pueda mirar las formas que les dejamos y sentir la misma emocin que yo senta al ver a los que las generaciones anteriores nos legaron, al ver el Partenn y la Catedral de Chartres. Este es nuestro deber... Dudo que lo consiga mi generacin, las dificultades son demasiado numerosas pero podemos hacerlo.Lo conseguiris si sois lo bastante fuertes para prescindir de las muletas y aflorar cara a cara con el hecho de que crear algo es una experiencia directa....Un constante experimento. Philip Jonson.

Debemos poner todo nuestro empeo, toda nuestra capacidad de trabajo, penoso y angustiado, en la elaboracin de cualquier obra que emprendamos; pero, para que el resultado final pueda ser considerado como obra de arte, ha de aparentar haber sido hecho sin ningn esfuerzo, como el fruto de una inspiracin juguetona y despreocupada. Flix Candela

Si quieren disear bien no se sienten en el tablero con el lpiz, la regla y las escuadras en la mano... Yo tengo todo el objeto en mi mente...lo podra alterar substancialmente, pero todo el tiempo que lo tengo est germinando. Antes de dibujar se debe entender la idea. WrightLa creacin es un camino largo y difcil que requiere, adems de la imaginacin creativa, una imaginacin lgica y ordenada. Teniendo en cuenta la mxima de Ortega y Gasset. Segn la cual la misin del arte es inventar lo que no existe, se nos presenta como algo imposible elaborar un mtodo a travs del cual podamos hacer arquitectura. No es posible elaborar un recetario para crear algo que an no existe. Javier Senosiain

Tambin me parece prudente mencionar lo que dijo el Arquitecto Oscar Nienmeyer al respecto en una entrevista, conmemorando los 41 aos de fundacin de Brasilia a la pregunta:Mucha gente critica a Brasilia, planteando que es una ciudad inhumana, que hay muchos jvenes drogadictos pues existen muy pocas opciones de ocio...?Quienes quieren criticar a Brasilia cuentan con muy pocos argumentos. En primer lugar, porque fue fantstico construir una ciudad en tres aos. Y, en segundo, porque a quien vaya a Brasilia podrn gustarle o no los palacios, pero no podr decir que vio antes algo parecido. Y es que la arquitectura es eso: invencin.Eso es slo chchara. No soy responsable por lo que se hace en Brasilia, sino por su arquitectura. No lo reconozco. Hago mi arquitectura. No creo que exista una arquitectura ideal, que se ajuste a todo. Sera repeticin, monotona. Hago la arquitectura que me gusta. Tengo no s cuntos libros que hablan de mi obra y nunca los he ledo. No quiero influencias, quiero hacer lo que me gusta, modestamente. Ese negocio de la crtica...por lo general, quien se dedica a la crtica es porque no puede hacer las cosas por s mismo. Qu importancia tuvo el arquitecto suizo Le Corbusier en su obra? Creo que la nica influencia que tuve de l fue el da en que me dijo: "La arquitectura es invencin". Y eso lo tom como norma de trabajo. La preocupacin por hacer algo diferente. Por ejemplo, ahora he hecho una catedral. Usted nunca habr visto una catedral semejante. Nunca habr visto edificios como los palacios de Brasilia. Eso es lo importante para m.

"La arquitectura slo se considera completa con la intervencin del ser humano que la experimenta. En otras palabras, el espacio arquitectnico slo cobra vida en correspondencia con la presencia humana que lo percibe. En nuestra cultura contempornea, en la que todos estamos sometidos a una intensa estimulacin exterior, en especial por el medio electrnico, resulta crucial el papel del espacio arquitectnico como refugio del espritu. Aqu, de nuevo, lo ms importante son la imaginacin y el elemento de ficcin que contiene la arquitectura, ms que lo sustantivo de ella. Sin adentrarnos en el ambiguo reino del espritu humano -felicidad, cario, tranquilidad, tensin-, la arquitectura no puede alcanzar ese contenido de ficcin que pretende. Y ste es el reino autnticamente propio de la arquitectura, aunque sea imposible formularlo. Slo despus de contemplar ambos mundos, el actual y el de ficcin, puede existir la arquitectura como expresin y elevarse al reino del arte" Tadao Ando.

4.2.2 CONCLUSIONMe pareci prudente mencionar a estos Arquitectos, que sus ideas puedan ser similares o divergentes entre ellos, sintetizan lo que quiero decir, que existen tantos caminos para llegar a plasmar el objeto arquitectnico, as como Arquitectos haya. Sin embargo existen, consideraciones que son de vital importancia al enfrentar un problema de Arquitectura, sin que por esto, signifique que haya un recetario a seguir, que lo nico que hacen es reprimir o limitar las posibilidades creativas en el Arquitecto.

Es de vital importancia que un arquitecto conozca conceptos como: contexto, necesidad, contingencia, lugar y propiedad, los cuales nos pueden dar una base slida para llevar mejor este proceso, los mismos que nos van a dar una garanta que nuestra propuesta sea vlida.

V.- RESULTADOS

FICHA DE OBSERVACION

1Reconocimiento de auditorios diseados para el desarrollo de eventos socioculturales, en la Provincia de Huancayo.

2Levantamiento arquitectnico

3Anlisis del espacio interior

4Anlisis de los Auditorios como espacio privado

5Los auditorios presentan un espacio articulado y estable?

6Capacidad que alberga los auditorios en estudio

7Forma de los volmenes

7Volumen de los auditorios y su relacin frente a equipamientos cercanos

8Iconografa de las construcciones de la zona

8Vialidad y Transporte

9Anlisis de la forma

10Identificacin Del Aspecto Constructivo De Los Auditorios

1. Mediante una muestra aleatoria simple, se tiene dos muestras representativas Auditorio de la Municipalidad Provincial de HuancayoEste auditorio de la MPH es la infraestructura ms verstil y apropiada, que alberga a un sin fin de actividades culturales con una capacidad de 500 espectadores, tambin cuenta con una Sala de Exposiciones.

Auditorio de la Casa de la Juventud del Tambo

FIG. 4: Fotografa: auditorio de la MPH.2010

FIG. 5: Fotografa auditorio de la MPH.2010

FIG. 6: Fotografa auditorio de la MPH.2010

FIG. 7: Fotografa auditorio de la Casa de la Juventud Huancayo.2010

FIG. 8: Fotografa auditorio de la Casa de la Juventud Huancayo.2010

FIG. 9: Fotografa auditorio de la Casa de la Juventud Huancayo.2010

FIG. 10: Fotografa auditorio de la Casa de la Juventud Huancayo.2010

2. Levantamiento Arquitectnico3. Anlisis dl Espacio Interior Espacio Privado4. Espacios Articulados y Estables5. Capacidad 6. Forma de Volmenes y su relacin frente a Equipamientos cercanos7. Iconografa8. Vialidad y transporte9. Aspectos Constructivos

RESULTADO DE ENTREVISTASLas personas entrevistadas fueron 20ACADEMICOSCULTURALES

1Con que frecuencia se realizan eventos culturales y/o acadmicos.

2tipo de evento que realizan con ms frecuencia

plazaLocal multiusootros

3Donde realiza la poblacin los eventos socioculturales?

4Cuantas personas asisten a eventos socioculturales

SINO

DESARROLLOSOCIALDESARROLLOECONOMICO

5La poblacin se beneficiaria con la existencia de estos auditorios?

6Desarrollo de la comunidad de San Jernimo, debido a la existencia de estos equipamientos

buenomalo

1Ubicacin de auditorio que visito en alguna oportunidad

2Opinin de auditorios que visitaron alguna oportunidad

3Opinin de la ubicacin de un auditorio dentro de una infraestructura Educativa

cafetnSaln multiusosotros

4Ambientes que deberan complementar el auditorio.

RESULTADO DE ENCUESTASPREGUNTASOPCIONRESULTADOPORCENTAJE

1Tipo De Eventos al que asistenacadmico cultural

2Usted prefiere observar un evento Al aire libre espacio estable

3Cuando asiste algn evento Usted va acompaado por: Ninguna persona 1-3 pers. 4-6 pers. 7 a ms pers.

4Qu tipo de espectador asiste con frecuencia?

PobladoresEscolares

5Dnde debe estar ubicado este tipo de equipamiento? Centro PeriferiaEn vas principales

6Qu tipo de arquitectura deberan mostrar los auditorios? MODERNA CONSERVADORA

Qu Sensacin le produce el espacio libre? satisfaccin insatisfaccin

Qu Sensacin le produce el espacio cubierto? satisfaccin insatisfaccin

10Cree usted en el desarrollo de un lugar, debido a la existencia de un Auditorio? Si No

VI.- CONCLUSIONES

VII.- RECOMENDACIONES

VIII.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

1. TEYSSOT, Georges. REVISTA VIA-ARQUITECTURA N22. DEL REY, Miguel. REVISTA VIA-ARQUITECTURA N6 3. SORIA F..Revista Via-Arquitectura N9 4. SNCHEZ, Hugo y otros. Metodologa y Diseo en la Investigacin Cientfica. Ed. Mantaro, 2 edicin. Lima- Per. 1996. 174 pp.5. OSEDA, Dulio. Estadstica descriptiva e inferencial. UPLA, 3 edicin. Huancayo Per. 2004. 544 pp.6. OSEDA, Dulio y otros. Metodologa de la investigacin. Edit. Pirmide. 1 edicin. Huancayo Per. 2008. 184 pp.7. ANDER, Ezequiel. Tcnicas de Investigacin Social. Ed. Mc Graw Hill 3da. Edic. Mxico. 1984. 410 pp.8. DONAYRE, Dardan y otros Pautas Estratgicas y Metodolgicas. Ediciones B. Honorio. Lima. Per. 2009. 840 pp.9. HERNNDEZ, Robert y otros. Metodologa de la Investigacin. Mc Graw Hill Colombia, 2006. 864 pp.10. http://html.arq.com/espacio-arquitectonico_conocimiento-abstracto.html

ANEXOS

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